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Ciencia y novedades tecnolgicas ................ 5

Perfil tecnolgico

Historia de la grabacin de las sealesde video (segunda de tres partes) ............ 9

Leopoldo Parra Reynada

Qu es y cmo funciona

Bloques principales de una

videocmara. Segunda parte....................... 17

Ing. Jorge Gutirrez e Ing. Jos Saenz

Sony Corp. of Panama

Servicio tcnicoFuentes de alimentacin en equipos

de audio Aiwa ............................................... 24

Colaboracin de Aiwa Corp. Adaptacin del material

por Armando Mata Domnguez

Puesta a tiempo del sistema mecnico

de videograbadoras Philips

(modelo VR757) ........................................... 34

Alvaro Vzquez Almazn

Anlisis de la operacin de una

impresora lser ........................................... 44Juan Aguilar Zavala. Departamento de Ingeniera

de Samsung Electronics

Sintonizadores superficiales en televisores

RCA, General Electric y Proscan .............. 51

Ing. Fernando Estudillo. Gerente de Servicio de

RCA-Thomson Consumer Electronics

Anlisis de fuentes conmutadas de

televisores Sony. Segunda parte .............. 70

Ing. Camilo Martnez Lozano. Sony Corp. of Panama

Proyectos y laboratorio

Construya un multmetro analgico ......... 41

Leopoldo Parra Reynada

Administracin moderna de un centro de servicio

La esfera de calidad ................................... 77

Prof. Francisco Orozco Cuautle

Diagrama

Diagrama del televisor a color RCAmodelo CTC-175

CONTENIDOwww.centrojapones.comFundadorProf. Francisco Orozco Gonzlez

Direccin editorialLic. Felipe Orozco Cuautle([email protected])

Direccin tcnicaProf. J. Luis Orozco Cuautle

([email protected])Subdireccin tcnicaProf. Francisco Orozco Cuautle([email protected])

Subdireccin editorial

Juana Vega Parra([email protected])

Asesora editorialIng. Leopoldo Parra Reynada

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AdministracinLic. Javier Orozco Cuautle

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Relaciones internacionalesIng. Atsuo Kitaura Kato

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Editor asociadoLic. Eduardo Mondragn Muoz

Colaboradores en este nmeroProf. Armando Mata DomnguezIng. Leopoldo Parra ReynadaProf. Alvaro Vzquez AlmaznIng. Aurelio Canto ValenciaProf. Francisco Orozco CuautleIng. Fernando Estudillo

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Electrnica y Servicio es una publicacin editada por Mxico Digital Comuni-cacin, S.A. de C.V., Septiembre de 2000, Revista Mensual. Editor Respon-sable: Felipe Orozco Cuautle. Nmero Certificado de Reserva de Derechosal Uso Exclusivo de Derechos de Autor 04-2000-071413062100-102. Nme-ro de Certificado de Licitud de Ttulo: 10717. Nmero de Certificado de Lici-tud en Contenido: 8676. Domicilio de l a Publicacin: Norte 2 #4, Col. HogaresMexicanos, 55040, Ecatepec, Estado de Mxico. Salida digital: FORCOM,S.A. de C.V. Doctor Atl No. 39, I nt. 14, Col. Santa Mara la Ribera, Tel. 55-66-67-68 y 55-35-79-10. Impresin: Impresos Publicitarios Mogue/Jos Luis Gue-rra Sols, Va Morelos 337, Col. Santa Clara, 55080, Ecatepec, Estado deMxico. Distribucin: Distribuidora Intermex, S.A. de C.V. Lucio Blanco 435,Col. San Juan Ixhuaca, 02400, Mxico, D.F. y Centro Japons de Informa-cin Electrnica, S.A. de C.V. Norte 2 # 4, Col. Hogares Mexicanos, 55040,Ecatepec, Estado de Mxico.Suscripcin anual $480.00 ($40.00 ejemplares atrasados)para toda la Repblica Mexicana, por correo de segunda clase (80.00 Dlls.para el extranjero).Todas las marcas y nombres registrados que se citan en los artculos, son

propiedad de sus respectivas compaas.Estrictamente prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier me-dio, sea mecnico o electrnico.

El contenido tcnico es responsabilidad de los autores.

No. 30, Septiembre 2000

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7/845ELECTRONICA y ser vicioNo.30

CIENCIA Y NOVEDADESTECNOLOGICAS

CIENCIA Y NOVEDADES

TECNOLOGICASCIENCIA Y NOVEDADES

TECNOLOGICAS

CIENCIA Y NOVEDADES

TECNOLOGICAS

Un nuevo tipo de pantalla gigante

Lejos estn los das en que los tamaos predo-

minantes de televisores eran de 14 20 pulga-

das; pues el desarrollo de las tcnicas de fabri-

cacin de circuitos y el abaratamiento relativo

de estos aparatos, permite adquirir fcilmente

televisores de 25 27 pulgadas; y conforme pasa

el tiempo, la tendencia es hacia el incremento

de tales dimensiones.

Pero aqu surge un problema muy serio: loscinescopios tradicionales no son adecuados para

la construccin de pantallas gigantes, ya que el

volumen que ocupa la campana y los caones

electrnicos implican la construccin de apara-

tos extremadamente profundos, que ocuparan

un espacio excesivo en los hogares. Ante esta

situacin, muchas compaas estn buscando

alternativas viables para sustituir a los TRC en

este segmento de mercado; y en este sentido la

compaa holandesa Philips nuevamente marcala pauta, mostrando al mundo su nuevo televi-

sor LCD de proyeccin por reflexin.

El principio en que se basa este sistema es en

realidad muy sencillo: la mayora de los proyec-

tores LCD que existen actualmente en el merca-

do son de tipo de transmisin (figura 1A), lo cual

significa que, en su trayecto hacia la pantalla de

visin, la luz atraviesa una pantalla LCD; as que

podramos decir que la pantalla LCD funciona

como si fuera una diapositiva ante un proyector.

La aproximacin de Philips consiste en colo-car una pantalla LCD que en su parte posterior

tenga una superficie de espejo, de modo que la

luz de la lmpara se refleje y module en ella an-

tes de llegar a la pantalla de visin (figura 1B). Y

aunque aparentemente no debera haber mucha

diferencia entre una y otra pantalla, s existe una

que es fundamental; veamos.

La proyeccin por transmisin ha sido exitosa

hasta el momento, a pesar de tener algunos in-

convenientes; el ms notorio, es que una impor-tante porcin del rea de la pantalla LCD de

transmisin est dedicada a los conductores y a

B

A

Figura 1

Sistema de despliegue por proyeccin transmisiva

La luz pasa atravs del panelLCD, y seproyecta en lapantalla.

Sistema de despliegue por proyeccin reflectiva

La luz se reflejaen el panel LCD

reflector, yluego se

proyecta en lapantalla.

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8/846 ELECTRONICA y servi cioNo.30

los transistores excitadores; en cambio una pan-

talla LCD de reflexin puede dedicar la mayor

parte de su rea a la celda LCD, aumentando as

considerablemente la cantidad de luz produci-

da; y esto, a su vez, se traduce en una imagen

ms clara y brillante (figura 2).Cabe sealar, sin embargo, que esto no ha-

bra sido posible sin la elaboracin de un panel

LCD reflectante de alta resolucin (figura 3).

Hasta el momento, los experimentos realizados

en Holanda han producido pantallas de ms de

60 pulgadas diagonales, todo en un mueble de

reducidas dimensiones y poco peso.

Si los investigadores de Philips consiguen

perfeccionar este dispositivo hasta poder ven-

derlo a un precio razonable, no dude que en po-cos aos hablemos de pantallas de ms de 50

pulgadas diagonales en casi todos los hogares.

Los grabadores de CD llegan al hogar

Durante muchos aos, ha sido un sueo para

los aficionados a la msica hacer una seleccin

de sus melodas o canciones favoritas (a veces

recopiladas de varios discos independientes) y

vaciarlas en un solo CD para poder llevarlas a

donde sea. Y aunque alguien diga que la solu-cin es comprar un grabador de CD, hay que to-

mar en cuenta dos situaciones importantes que

esto representa:

1. Aunque los grabadores de CD ya tienen algu-

nos aos en el mercado, la verdad es que don-

de han entrado con fuerza es en el mundo de

las computadoras personales; tanto, que hoy

muchos fabricantes reconocidos ya producen

modelos que disponen de esta unidad graba-dora como equipo estndar; mas no olvide-

mos que el grado de penetracin que tienen

las computadoras en el mercado es muy bajo

(se calcula que en nuestro pas menos de un

7% de los hogares cuenta con una de ellas, de

las que menos de 10% tiene grabadora de CD).

2. Si bien algunos reconocidos fabricantes de

equipo de audio ya han producido sus pro-

pias unidades de grabacin de CD, hay que

ver que se trata de mdulos independientes;de modo que esto dificulta su conexin a un

equipo de audio convencional, y ya ni hable-

mos de su interaccin.

Para solucionar estos dos problemas, Aiwa aca-

ba de lanzar al mercado un modelo de equipo

de sonido (el XR-C303RW, figura 4) que ya cuen-

ta entre sus opciones con un grabador de CD;

ste puede usarse para grabar msica desde otro

CD, desde el sintonizador, desde la casetera odesde cualquier otra fuente; y como se encuen-

tra integrado en la estructura del equipo, es f-

cil, por ejemplo, sincronizar la operacin de la

grabadora con la del reproductor de CD.

De tal suerte, se le puede indicar graba las

canciones 7, 3 y 12 (en tal orden) del disco 1, las

canciones 2, 8 y 4 del disco 2, etctera, y el equi-

po las grabar de forma automtica, haciendo

pausa durante el salto de meloda o el cambio

de disco.

Figura 2

Figura 3

Panel LCDreflector

Interior de la cajaptica, mostrando

los tres prismasgiratorios

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Con soluciones como est, de nuevo Aiwa

atiende un nicho de mercado muy importante

para los usuarios.

Almacenamiento en el nivel atmico?

Cuando hablamos del mundo de la alta tecnolo-ga, por lo general vienen a nuestra mente nom-

bres tales como Intel, Motorola, National Semi-

conductor y Philips; y si alguna persona sugiere

tambin el de IBM, casi invariablemente otra

contestar: Pero si IBM slo construye com-

putadoras. Pues bien, en realidad IBM es una

de las compaas que ms agresivamente pro-

mueve la investigacin en alta tecnologa (ao

con ao, es la empresa que ms patentes rela-

cionadas con este campo obtiene); y entre loslogros que tenemos que agradecerle, estn (por

mencionar slo algunos): el disco duro, las ca-

bezas magneto-resistivas, el proceso de semi-

conductores con base de cobre y el desarrollo

del estndar PC.

Para mantener esta supremaca tecnolgica,

IBM trabaja en varios laboratorios de investiga-

Figura 4

Figura 5

Aspecto del mil-pis, dispositivo de almace-

namiento en nivel atmico desarrollado por IBM.

Detalle de uno de los pis de este

dispositivo.

Acercamiento a la aguja de

manipulacin atmica.

cin instalados en todo el mundo; y frecuente-

mente nos llegan noticias de los avances obte-

nidos en ellos. Hace pocos aos, los laborato-

rios IBM en Zurich asombraron al mundo con la

presentacin del primer microscopio capaz de

ver tomos individuales; y poco despus volvie-

ron a sorprender, cuando, con base en el mismo

desarrollo, hicieron la primera manipulacin detomos individuales (es clebre la fotografa de

las siglas IBM, hechas con unos cuantos tomos).

Sin embargo, muchas personas seguramente

pensaron: Y eso para qu puede servir? Pues

bien, la respuesta parece haber llegado, y mu-

cho antes de lo que imaginbamos.

Nuevamente los laboratorios de Zurich se han

hecho notar, ahora con la presentacin de la

primera aplicacin prctica de la manipulacin

de tomos individuales, en forma de un mediode almacenamiento capaz de guardar la incre-

ble cantidad de 80GB de datos por centmetro

cuadrado (figura 5); para ello se utiliza un siste-

ma que mediante microscpicas agujas puede

desplazar los tomos a posiciones predetermi-

nadas; y es precisamente en stas donde se al-

macena la informacin (es como un proceso en

el que si hay un tomo es un 1, y si no lo hay

es un 0). Mas en vista de que se trata de una

tecnologa que apenas comienza a ser probada,tomar algn tiempo ponerla al alcance de los

consumidores; por lo pronto, resulta reconfor-

tante saber que ya se est trabajando para satis-

facer las futuras necesidades de almacenamien-

to de informacin, que en realidad siempre estn

en crecimiento.

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HISTORIA DE LAGRABACION DE LASSEALES DE VIDEO

Segunda de tres partes

HISTORIA DE LAGRABACION DE LASSEALES DE VIDEO

Segunda de tres partes

Leopo ldo Par ra Reynada

Casi desde qu e se in vent la te lev is in,

se h an bu scad o m to do s di versos pa ra

pr eservar las imgen es tra n sm i t id as al

a i re , ya sea sim p lem ente par a su

conservacin o p ara su reu t i l i zac in a

fu tu ro . En estos aos en qu e lagrab ac in de v ideo es a lgo

com p le tam en te na tu ra l , no s pa rece

di fc i l creer q u e es u n fenm eno u n

tan to rec ien te . Esto lo verem os en e l

pr esen te a r tcu lo , co n u n a r esea

h istr ica d e los mtodo s y form ato s

qu e se h an u t i l izad o a tr avs de lo s

aos par a co n serva r l as im gen es de

te lev is in.

Seor, este buq ue no tiene m uchas com od i-

dad es para l a gen te, qule par ece si m e con sigo

un televisor y un a videograbado ra?

Tom Clancy La caza al Octu br e Rojo

La VCR llega al hogar: el sistema Betamax

Despus de la experiencia ganada con el desa-rrollo del sistema U-Matic, los ingenieros de Sony

volvieron al banco de trabajo con la consigna

de producir un sistema de grabacin casero que

aprovechara todas las ventajas del sistema an-

terior, pero que redujera de forma notable los

costos de produccin tanto de los aparatos como

de las cintas correspondientes. Con todo esto en

mente, los investigadores decidieron hacer cam-

bios significativos al formato U-Matic, de modo

que el producto final estuviera al alcance de un

7/29/2019 EySer-30


pblico con un poder adquisitivo medio-alto, con

objeto de garantizar la mayor cantidad posible

de unidades vendidas.

Fruto de estas investigaciones, en 1975 se

present al pblico la primera videograbadora

en el nuevo formato, que fue bautizado como

Be t amax. El modelo SL-7200 de Sony es un

monstruo comparado con los aparatos moder-nos (figura 11), pero era sorprendentemente pe-

queo comparado con equipos similares de

aquella poca.

Este aparato tena un precio de ms de 2,000

dlares; y aunque todava resultaba un poco alto

para la mayora del pblico, ya estaba al alcan-

ce de suficientes personas como para tener unelevado volumen de ventas.

Entre las modificaciones ms significativas del

formato Betamax con respecto al U-Matic, po-

demos sealar:

1. Utiliza una cinta de slo 1/ 2 pulgada de an-

cho, contra los 3/ 4 de pulgada del U-Matic.

2. Como el tambor de cabezas se redujo consi-

derablemente, fue posible incorporar un me-

canismo ms compacto.3. La velocidad de la cinta se redujo tambin, de

modo que en un casete mucho ms pequeo

que el usado por U-Matic se poda grabar has-

ta 1 hora de programacin.

4. Con la inclusin de un sintonizador y un modu-

lador de RF, la seal de antena poda alimen-

tarse directamente a la VCR y la seal de sta

sala directamente hacia el receptor de TV (el

sistema U-Matic manejaba seales de video

y audio no modulado).

5. Introdujo el concepto de grabacin azimutal,

lo cual significa que el gap de las cabezas

de video rotatorias no est en posicin per-

pendicular con respecto a su trayectoria, sino

que presenta una ligera inclinacin hacia un

sentido en una de las cabezas y hacia el sen-

tido contrario en la otra. Ms adelante, esto

permiti el desarrollo de la grabacin de altadensidad.

Y otros detalles cuya descripcin nos llevara ms

tiempo y espacio.

Car act ersti cas tcnicas

El sistema Betamax grababa la informacin de

video dividindola en sus partes fundamentales:

por un lado luminancia, a un lado crominancia

o color y finalmente audio.La informacin de blanco y negro se modula-

ba en FM en un ancho de banda que se extenda

desde 3.6MHz hasta 4.8MHz. Esto daba un an-

cho de banda de 1.2MHz para modular desde el

tip de sincrona, hasta el mximo nivel de blan-

cos (vea en la figura 12 el espectro de frecuen-

cias de la seal de video grabada en el formato

Betamax).

Por su parte, la informacin de color se redu-

ca en frecuencia hasta ubicarse en una porta-

Figura 11

Sub-portadorade colorconvertida

Ancho de la banda de la se alde color convertida

Ancho de la banda de la se alFM monocrom tica

1.2 MHz

1 2 3 4 5 6 7

Frecuencia (MHz)

Pico nivelblanco

Punta desincronismo

688.374 KHz

3.6 MHz - 4.8 MHz (Velocidad de cinta 20 mm/s)

Desviaci n de frecuencia de la portadora FM

Distribuci n del espectro de la se al de grabaci n

Figura 12

7/29/2019 EySer-30


dora de aproximadamente 688KHz. Y dado que

esto permita tener una banda de seguridad en-

tre croma y luminancia, se evitaba en lo posible

la interferencia entre ellas.

El sonido, al igual que la informacin nece-

saria para controlar la correcta sincrona entre

el desplazamiento de cinta y el giro de las cabe-

zas de video (seal llamada genricamente CTL),se grababa en forma longitudinal por medio de

dos cabezas estacionarias (figura 13).

El tambor de cabezas giraba a una velocidad

de 1800RPM; una rotacin grababa un cuadro

completo de imagen, y entonces 30 cuadros por

segundo en el estndar NTSC implicaban 30 vuel-

tas por segundo o 1800RPM.

La cinta se desplazaba a una velocidad de

40mm/ s en la velocidad Beta-I (la original), y ms

tarde se redujo a 20mm/ s (Beta-II) y 13.3mm/ s(Beta-III). A pesar de esta lentitud, la grabacin

por medio de cabezas giratorias hizo posible que

la velocidad relativa entre cabeza y cinta fuese

Disco de cabezas

Gu a de cinta

Gu a de cinta

Gu a de cintaGu a de cinta

Cilindro

Cinta de video

Cinta de video

La cinta en su recorrido entra en contacto con

la mitad del cilindro.

Cabeza de video

Cabeza de video (2)

Cabeza de video (1)

Ranura

Direcci n del movimientode las cabezas sobre

la cinta

Direcci n del movimiento de la cinta(vista por el lado del recubrimiento magn tico)

Nota: En cada pista diagonal se graban todas las se ales correspondientes a un campo de la se al de video

Direcci n del trayecto

de la cinta

Se al de sincron a

verticalPista de audio

Pista de video (1 campo)

Track de video

Banda de seguridad

Se al de controlPista de control

Direccindelascabezas

devideo1/2

pulgada

Nota: Las se ales de video correspondientes a un campo, son grabadas en una pista diagonal

Patrones grabados en la cinta con el sistema de dos cabezas rotatorias

Operaci n b sica del sistema de dos cabezas rotatoriasFigura 13

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14/84ELECTRONICA y servi cioNo.3012

de 7.0m/ s, suficiente para grabar el gran ancho

de banda necesario para almacenar la seal de

video.

Un punto que vale la pena enfatizar es el he-

cho de que el enhebrado del sistema Betamax

se realizaba por medio de un anillo de enhebra-

do, lo que daba como resultado una carga en

U (figura 14), que estaba inspirada directamen-te en el sistema mecnico de las mquinas U-

Matic. Esto significa que la cinta tena que reco-

rrer una trayectoria muy larga fuera del cartucho

y que, en consecuencia, se volviera mucho ms

complicado el ajuste de trayecto de cinta (uno

de los problemas ms comunes en todo tipo de

videograbadoras).

A tal grado fue exitoso el sistema Betamax,

que hasta la fecha se le considera el primer for-

mato de videograbacin casero en el mundo (si-tuacin que, como ya vimos en la primera parte

de este artculo, es falsa). Tanta fama obtuvo,

que algunas empresas productoras de pelculas

pronto lo vieron como una amenaza para sus

derechos de autor. La razn, es que con una

mquina de este tipo cualquier persona poda

grabar un programa de TV e incluso omitir los

mensajes comerciales, y despus verlo tantas

veces como quisiera, sin que esto representara

una ganancia adicional para el productor del

mismo; por ejemplo, los estudios Disney presen-

taron una demanda ante la corte de los Estados

Unidos para impedir la comercializacin de es-

tos aparatos (pero curiosamente, esta demanda

estuvo especficamente dirigida al formato

Betamax).

Dada la incertidumbre de los comerciantes,que teman quedarse con una gran cantidad de

mquinas en sus estantes ante la eventual or-

den judicial que les impidiera venderlas, las

Betamax no inundaron el mercado estadouni-

dense (como hubiera deseado Sony). De tal suer-

te, as quedaba abierta la posibilidad de que otro

formato llegara para cubrir ese hueco; y esto fue

precisamente lo que sucedi con el sistema VHS,

desarrollado por JVC.

Aparece el formato VHS

Casi al mismo tiempo que Sony haca investiga-

ciones sobre el desarrollo de un sistema de gra-

bacin de video econmico y funcional, la com-

paa japonesa JVC estaba planeando introducir

en el mercado una videograbadora con formato

propio. Fruto de sus investigaciones, en 1975

(algunos meses despus de la presentacin de

CapstanCabeza deaudio y control

Rodillo de presi n

Estabilizador de tensi n

Anillo de carga

Carrete desuministro

Carreterecolector

Cabeza de borrado de audio

Cilindro superior(fijo)

Cilindro inferior(fijo)

Disco de cabezas

Cabeza de video

Cabeza deborrado total

Mecanismo de transporte de cinta para las videograbadoras con formato Beta

Figura 14

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15/84

Tipo M Tipo U

Video

Audio

CTL

Video

Audio

CTL

Croma

629 KHz 3.4 4.4 MHz

Y-FM Croma

688KHz 3.6 4.8MHz

Y-FM

sacitsretcaraC SHV ateB

atnicaledohcnA )mm7.21("2/1 )mm7.21("2/1

icabargedametsiS n sairotatoroedivedsazebacsodnocladiocileH sairotatoroedivedsazebacsodnocladiocileH

atnicaledodarbehnE

iD robmatledortem mm26 mm94.47

atnic/azebacavitalerdadicoleV s/m08.5edrodederlA s/m00.7edrodederlA

sazebacedpagledhtumizA 6-/+ 7-/+

amaT o pagled m3.0.xorpA m6.0.xorpA

atnicaledlaenildadicoleV

s/mm3.33PS

s/mm6.61PL

s/mm1.11PE

s/mm0.04-I

s/mm0.02-II

s/mm3.31-III

icisopsiD n esed alnesela

atnic

oiduakcartledohcnA mm0.1 mm50.1

LTCkcartledohcnA mm57.0 mm6.0

oedivedskcartsoledolugnA 6.xorpA 5.xorpA

arohropatnicedomusnoC

h/m021PS

h/m06PL

h/m04PE

rh/m441-I

rh/m27-II

rh/m84-III

icabarG n aicnanimuled icaivsedanunocMFneadaludoM n zHM4.4-4.3ed iicaivsedanunocMFneadaludoM n zHM8.4-6.3ed

icabarG n aicnanimorced zHK926renetboarapzHM12.4nocadanidoreteHadatoresafnoc

zHK886renetboarapzHM72.4nocadanidoreteHisrevninoc esafedn

iculoseR n selatnozirohsaenl042edrodederlA selatnozirohsaenl052edrodederlA

saicneucerfedortcepsE

icabarG n iFiHoidualed icabarG n selanoicidasazebacnocdadidnuforpedsazebacsamsimsalnocaicneucerfedejaxelpitluM

oedived

M x icabargedopmeitomi n )061-T.PE(.srH8 )038L,III(nim03.srh5amaT o etesacled mC8.884(mc5.2x4.01x8.8 3) mc4.473(mc5.2x6.9x6.51 3)

icceteD n atnicednif/oicinied sodoteM p etnerapsnartatnicropsocit ngamodoteM tematnicropocit acil

la SL-7200, se present a los medios el formato

VHS, siglas de Video Hom e Systemo sistema de

video casero (figura 15).

Este sistema comparte muchas de las carac-

tersticas del formato Betamax; por ejemplo, tam-

bin usa una cinta de 1/ 2 pulgada, encerrada en

un cartucho plstico (al introducirse el cartucho

en la mquina, la cinta se enhebra de forma au-tomtica); usa un tambor de cabezas rotatorias

que graba pistas en trayectoria helicoidal; posee

un par de pistas longitudinales, una para el audio

Tabla 1

Figura 15

7/29/2019 EySer-30

16/84ELECTRONICA y servi cioNo.3014

y otra para la sincrona de cabezas, etctera (vea

la tabla 1, en donde se hace una comparacin

entre ambos formatos).

Y aunque todo esto pueda conducirnos a pen-

sar que fue muy pareja la carrera por la venta de

unidades entre ambos sistemas, es preciso decir

que hubo un par de factores que influyeron de-

cisivamente en la preferencia del pblico haciael formato VHS:

1. Al no estar amenazadas por un juicio por par-

te de los productores de pelculas, los vende-

dores pudieron, sin temor alguno, dar inicio a

la comercializacin de este tipo de mquinas.

2. El costo entre un casete Beta y un casete VHS

es muy semejante, a pesar de que este ltimo

es un poco ms grande. Pero lo que ms im-

porta es que mientras un casete VHS es capazde almacenar hasta dos horas de seal, en un

casete Beta normalmente pueden guardarse

slo 1 hora de la misma.

El hecho de que dos sistemas de grabacin de

video estuvieran comercializndose de manera

simultnea en los Estados Unidos (y en el resto

del mundo), desat lo que se conoce como la

guerra de los formatos de videograbacin, en

la que cada uno de los bandos trataba de con-vencer a los consumidores de las ventajas de sus

mquinas en comparacin con el sistema de la

competencia. Esto redund en grandes benefi-

cios para el pblico en general, ya que, en su

afn de estar siempre a la cabeza de la carrera

tecnolgica, las empresas introdujeron avances

muy significativos en sus formatos en un tiem-

po extraordinariamente corto; pero tuvo tambin

una gran desventaja: quien eligiera el formato

inadecuado se estaba quedando con una mqui-na que al cabo de algunos aos carecera de res-

paldos tcnicos (intente conseguir hoy un casete

Beta nuevo, y ver que le resulta complicado y

tendr que pagar mucho ms que por uno de

formato VHS).

Aspectos tcni cos del format o VH S

Al igual que el formato Betamax, el VHS utiliza

un tambor de cabezas rotatorias que gira a

1800RPM; pero este ltimo tiene un dimetro

considerablemente menor (62cm) en compara-

cin con el tambor de aqul (74.49cm); as que

la velocidad relativa entre cabeza y cinta tam-

bin es menor (apenas 5.8m/ s), lo cual, a su vez,

ha dado como resultado que el ancho de banda

que puede grabarse en VHS sea un poco menorcon respecto al del formato Betamax.

Vea en la figura 16 el espectro de frecuencias

del formato VHS. Notar que, al igual que en

Betamax, la informacin de luminancia se mo-

dula en FM, y que el color se reduce en frecuen-

cia; sin embargo, en VHS la informacin de blan-

co y negro en FM abarca desde 3.4 MHz hasta

4.4MHz (tan slo 1MHz de ancho de modulacin

entre el tip de sincrona y el mximo nivel de

blancos); y al ser sus frecuencias menores quelas de Betamax, la calidad de imagen obtenida

es ligeramente inferior.

La porcin de color se redujo en frecuencia,

hasta ubicarse en una portadora de aproxima-

damente 629KHz; pero debido a que en VHS era

baja la frecuencia de modulacin en FM, no exis-

ta una banda de seguridad entre las porciones

de croma y luminancia. Ms adelante, este fac-

tor le dara cierta ventaja al sistema Betamax (al

menos desde el punto de vista tecnolgico).Al igual que en Betamax, la informacin de

audio y CTL se grababa por medio de un par de

cabezas estacionarias en dos pistas longitudina-

les; y la cinta se desplazaba a 33.3mm/ s en ve-

locidad SP (la original), aunque luego se redujo

a 16.6mm/ s en velocidad LP y a 11.1 mm/ s en

EP o SLP.

Para rodear al tambor de cabezas, la cinta

segua una trayectoria muy corta y simple (co-

nocida como enhebrado en M), que facilit con-

629KHz 3.4 MHz 4.4 MHz

Figura 16

7/29/2019 EySer-30

17/84

siderablemente la tarea de ajustar el trayecto de

cinta (figura 17).

Parece paradjico que, a pesar de las eviden-

tes ventajas tcnicas del formato Betamax, des-

de un principio los consumidores prefirieran el

sistema VHS. A finales de los aos 70, en Esta-

dos Unidos se vea una clara tendencia a favor

de este formato; y la razn principal parece ha-ber estado en la mayor capacidad de grabacin

del casete VHS, misma que se fue reforzando

durante los aos 80, al grado que, finalmente,

las pocas marcas que todava apoyaban al for-

mato Beta se fueron retirando (recordar usted

que haba mquinas Beta de marcas como

Toshiba, Sanyo, Sears y, por supuesto, Sony, que

finalmente tambin tuvo que dejar de vender este

formato para empezar a comercializar mqui-

nas VHS). No obstante, an no es oficial la de-saparicin del formato Beta; al menos en Japn,

en donde todava se siguen vendiendo mqui-

nas Betamax que ya no se distribuyen en otras

partes del mundo.

Betamax contraataca: aparece Sper-Beta

A principios de los aos 80, cuando Sony se per-

cat que las ventas de sus sistemas Betamax se

estaban quedando rezagadas ante las de los sis-

temas VHS, decidi reforzar en ellos una carac-

terstica con la que encabezaba el mercado: la

calidad de la imagen y del sonido. As hizo el

lanzamiento de su sistema Sper-Beta (o sim-

plemente S-Beta), el cual, con la intencin de

dar al usuario mejor imagen y un sonido excep-

cional (figura 18), mejor varios aspectos del for-

mato original.El sub-formato S-Beta tuvo como fundamen-

to principal la particularidad de que la frecuen-

cia de grabacin del video se recorra desde los

3.6MHz originales (para el tip de sincrona) has-

ta una frecuencia de 4.4MHz; adems, se con-

serv el ancho de banda de 1.2MHz entre sin-

crona y mximo nivel de blancos (figura 19).

Aunque en apariencia esto no deba influir

notablemente en la imagen, el hecho de tener

una banda lateral ms ancha permiti grabar con

Banda de tensi n

Rodillo gu a S

Rodillo gu a T

Tornillo de altura

Tornillo de inclinaci n

Tornillo de azimuth

Engrane de ajuste de posici n

Poste gu a No.1

Poste gu a No.3

Poste de tensi n

Poste gu a No.8

Cabeza de borrado total

Ensamble del cilindro

Poste de la gu ade retiro

Rodillo de presi n

Disco de reel de suministro Disco de reel de recepci n

Localizaci n de los ajustes en

el transporte de cinta

Figura 17

Figura 18

7/29/2019 EySer-30

18/84

ms precisin el detalle fino de la misma; de tal

suerte, estas mquinas consiguieron una reso-

lucin horizontal superior a las 250 lneas hori-

zontales. Pero lo sorprendente del caso, es que

a pesar de esta modificacin en los parmetros

operativos, las cintas grabadas en una mquina

S-Beta podan seguir reproducindose en una

mquina Beta normal; nicamente aparecanalgunos puntos de ruido en la pantalla.

As que el cambio de Beta convencional a S-

Beta sucedi de forma muy gradual, conforme

el pblico se fue deshaciendo de su mquina

antigua y compr una nueva.

Otro aspecto notable del formato S-Beta fue

la inclusin de un mtodo de grabacin del so-

nido en alta fidelidad, aspecto que lamentable-

mente haba sido descuidado por las compaas

durante sus procesos de diseo. Veamos esto conms detalle.

Cmo se grababa el soni do en al ta f idel i dad

Ya sealamos que en los formatos Beta y VHS la

cinta se desplaza lentamente (unos cuantos cen-

tmetros por segundo) y que esta velocidad va-

ra de acuerdo con el modo de grabacin (Beta I,

II III). Pero el principal problema radica en que,

por medio de una cabeza estacionaria, el soni-

do se grababa en una pista longitudinal y en que,por lo tanto, su calidad dejaba mucho que de-

sear (se calcula que grabando la cinta en Beta-I

se obtena una frecuencia mxima de apenas

15KHz, misma que bajaba a 12 KHz para Beta-II

y hasta 9KHz para Beta-III). Obviamente, esto se

traduca en un sonido muy apagado y poco agra-

dable para el espectador; y aunque dicha situa-

cin pareci no importar mucho en un princi-

pio, debido quiz a la novedad de poder grabar

programas y ver pelculas en casa, al poco tiempo

comenz a molestar a una porcin del pblico.Para solucionar tal problema, se decidi que

el formato S-Beta siguiera un mtodo que en

aquella poca fue revolucionario: aunque sigui

grabando el audio con la cabeza normal para

compatibilidad hacia atrs, tambin realizaba

una modulacin de esta seal y la enviaba para

su grabacin por medio de las cabezas de video

(vea en la figura 19 el espectro del formato S-

Beta, y note las 4 frecuencias que aparecen en

la banda de seguridad que exista entre croma yluminancia); y por supuesto que si en las cabe-

zas de video se poda grabar la alta frecuencia

de la seal de imagen, no le costaba ningn es-

fuerzo grabar los 20KHz de ancho de banda del

sonido. Tan fructfero result este movimiento,

y tan alta fue la calidad de sonido que se obtuvo,

que muchos audifilos entusiastas compraron

mquinas Beta con el nico objetivo de tenerlas

como grabadoras de sonido en alta fidelidad; a

su vez, esto provoc una fugaz reanimacin delas expectativas de los diseadores de Sony; pero

no afect el impulso de ventas que ya tenan para

entonces los sistemas VHS, ya que stos resis-

tieron sin problemas la nueva embestida y en-

tonces ocurrieron los eventos finales que todos

conocemos: la virtual desaparicin del formato

Beta en todo el mundo, a pesar de que estas

mquinas tuvieron un importante nicho de mer-

cado en Mxico y el resto de Amrica Latina por

ejemplo, donde durante muchos aos estuvie-ron dominando.

Concluir en el prximo nmero

Croma 1.3-1.9 MHz - Y- FMAudio Hi FI

688KHz 4.4 5.6 MHz

Figura 19

SI USTED ES SUSCRIPTOR DE

GASTOS DE ENVIO EN LA

NO PAGUECentro Japons de

Informacin Electrnica

COMPRA DE NUESTROS PRODUCTOS

7/29/2019 EySer-30


PedestalSi tapramos la lente de la cmara con una tapa

negra, de modo que no entre luz, la seal pro-

porcionada por el dispositivo captador, despus

de pasar por el circuito de b lank ing, sera como

la que se muestra en la figura 14.

Podemos distinguir dos niveles: el nivel denegro y el nivel de b lank ing. Al nivel de corrien-

te directa (DC) que inserta el circuito de b lank ing

BLOQUESPRINCIPALES DE

UNA VIDEOCAMARASegunda de tres partes

BLOQUESPRINCIPALES DE

UNA VIDEOCAMARASegunda de tres partes

I n g . Jo r ge Gu t ir r ez e In g . JosSen zSon y Corp . o f Panam a

En esta cola bo rac in de Son y, se

exp l i ca de ta l l adam en te l a op e racin de

los b l oqu es p r i n c i pa l es qu e com pon en

u n a cm ara de v id eo. Se par te de la

base de que e l lec to r ya con oce los

aspectos p r im ar i os del func i on am ien to

de estas m qu in as. Este ar tcu lo es

u n a de las ent r egas qu e Son y Cor p . (a

tr avs de su fi l ia l en Pan am ) h ah echo a la rev is ta ELECTRNICA Y

SERVICIO com o p ar te de su cam paa

i n t e r naci ona l pa r a e l en t r enam i en t o

tcni co. Para con t in u ar con la l ec tur a

del a r tcul o, es necesar io qu e se rem i ta

a l a f igu r a 1 pub l i c ada en l a p r im e r a

par te (No. 29) ; d icha f igu ra

co r r espon de a l d i ag ram a a b loqu es de

u n a v id eo cm ar a tp ica

63.5 S

Pedestal

Nivel de negro

Nivel de

blanking

El nivel de blanking es ajustable con el control de pedestal

Figura 14

7/29/2019 EySer-30


tambin se le llama pedestal, y ah son monta-

dos los pulsos del sincronismo horizontal y ver-

tical.

Cuando se ajusta el potencimetro de pedes-

tal, se ajusta la diferencia entre el nivel de blan-

k i ngy el nivel de negro. El nivel de negro per-

manece constante; y con respecto a ste, el nivel

de b lank ingsube o baja.El televisor utiliza el nivel de b lank ingcomo

nivel de referencia, a fin de suprimir el haz de la

pantalla durante el retorno horizontal o vertical.

Si se ajusta el potencimetro de pedestal de ma-

nera que haya mucha diferencia entre el nivel

de b lank ingy el nivel de negro, los objetos ne-

gros se vern grises en la pantalla, es decir, como

si hubiramos movido el control de brillo del te-

levisor; mas en realidad toda la imagen se ver

muy clara, porque el nivel de negro es alto conrespecto al nivel de b lank ing. Pero si la diferen-

cia entre el nivel de negro y el nivel de b lank ing

es poca, la imagen se ver muy oscura.

Circuito matriz (MATRIX)

El circuito de matriz se encarga de mezclar las

seales de los voltajes rojo, verde y azul, que

salen de los dispositivos captadores para obte-

ner tres seales (figura 15).

Luminancia

La seal Y, que se conoce como seal de lumi-

nancia o seal de blanco y negro o brillo, es

necesaria en los televisores de blanco y negro.

Se trata de una mezcla de las seales de verde,

rojo y azul, en las siguientes proporciones:

Y = 0.3 (voltaje rojo) + 0.59 (voltaje verde) + 0.11

(voltaje azul)

Como usted puede observar, se mezclan los vol-

tajes con diferente amplitud. La finalidad de darle

mayor amplitud al voltaje del dispositivo cap-

tador verde, es imitar la sensibilidad el ojo hu-

mano. En la figura 16 se muestra una matriz

resistiva sencilla con la que se puede hacer lamezcla de las seales de los tres colores y obte-

ner la seal Y; por ejemplo, la divisin de voltaje

del azul entre la resistencia R1 y R4 debe ser igual

a 0.11, [R1/ (R1 + R4]; para el verde, la divisin

de voltaje entre R2 y R4 deber ser de 0.59; y

para el rojo, 0.3 con R3.

MATRIZ

Azul

Verde

Rojo

Y

R-Y

B-Y

(B = Azul)

Figura 15

CCDFiltro

azul

CCD

M

AT

R

I

Z

+ Y

-

R1

R2

R3

R4

CCDFiltro

rojo

P

R

O

C

E

S

O

Matriz de resistencias para la se al Y

Filtro

verde

Figura 16

Blanco

Amarillo Verde Rojo

Cyan Magenta Azul

Figura 17

7/29/2019 EySer-30


Suponga que tenemos la imagen de barras de

colores mostrada en la figura 17. Con el prop-

sito de calcular los valores de Y para algunos

colores, de acuerdo con la frmula antes expues-

ta, imaginemos que los dispositivos captadores

proporcionan 1 voltio cuando les llega luz de

color adecuado:

Para el blanco:Y = 0.3 (1 volt) + 0.59 (1 volt) + 0.11 (1 volt)

Y = 0.3 volts + 0.59 volts + 0.11 volts

Y = 1 volt

Para el amarillo:

Y = 0.3 (1 volt) + 0.59 (1 volt) + 0.11 (0 volts)

Y = 0.89 volts

As sucesivamente, podemos ir obteniendo los

voltajes para todos los colores. Esta imagen debarras de colores producir entonces una seal

de voltaje como la que vemos en la figura 18.

Observe que el blanco es el que mayor volta-

je tiene, y el negro el que menos tiene. El amari-

llo resulta ser el color ms bril lante (0.89 volts),

y el azul el ms oscuro (0.11 volts).

Por lo tanto, si en un juego de ftbol un equi-

po tiene camiseta amarilla y pantaln azul, el

comentarista dir, para aquellos que tienen te-

levisor blanco y negro, que la camiseta es clara

y el pantaln es oscuro.

Podemos decir, a final de cuentas, que la se-al de luminancia es necesaria para garantizar

la compatibilidad de los televisores blanco y ne-

gro con los televisores a color. Esto es similar a

la compatibilidad que existe entre los radios FM

monofnicos y los radios estereofnicos.

Seal es di ferencia de color R-Y, B-Y

De las seales R-Y y B-Y (B es la inicial de Blue,

azul) se pueden obtener fcilmente en el televi-

sor las seales de rojo y azul, mediante un cir-cuito que mezcle R-Y con Y y B-Y con Y.

(R-Y) + Y = R Y + Y = ROJO

(B-Y) + Y = B Y + Y = AZUL

O sea que en el televisor slo hay que mezclar

la seal R-Y con la seal Y, para obtener la seal

del rojo; y para obtener la del azul, basta mez-

clar la seal B-Y con la seal Y.

Calculemos ahora los diferentes voltajes deR-Y y B-Y, para algunos colores de la imagen de

barra de colores:

R-Y =1.00 Rojo (0.3 Rojo + 0.59 Verde + 0.11 Azul)

R-Y = 0.7 Rojo 0.59 Verde 0.11 Azul

Para el blanco:

R-Y = 0.7 (1 volt) 0.59 (1 volt) 0.11 (1 volt)

R-Y = 0 volts

Para el amarillo:

R-Y = 0.7 (1 volt) 0.59 (1 volt) 0.11 (1 volt)

R-Y = 0.11 volts

Calculemos los voltajes de los mismos colores,

pero ahora para la seal de BY:

B-Y = Azul (0.3 Rojo + 0.59 Verde + 0.11 Azul)

B-Y = 0.89 Azul 0.3 Rojo 0.59 Verde

Blanco

Amarillo Verde Rojo

Cyan Magenta Azul

1.00 V0.89 V

0.70 V

0.59 V

0.41 V

0.30 V

0.11 V

0.00 V

OV

Figura 18

7/29/2019 EySer-30


Para el blanco:

B-Y = 0.89 (1 volt) 0.59 (1 volt) 0.3 (1 volt)

B-Y = 0 volts

Para el amarillo:

B-Y = 0.89 (0 volts) 0.59 (1 volt) 0.3 (1 volt)

B-Y = 0.89 volts

As sucesivamente, podemos ir calculando los

valores de R-Y y B-Y para cada color de la ima-

gen de barra de colores. De esta manera obten-

dremos las seales que se ven en la figura 19.

Observe que para el blanco tanto R-Y como

B-Y son iguales a 0 volts. Si tomamos como

ejemplo solamente los colores blanco y amari-

llo y alimentamos la seal B-Y al canal (1) y la

seal R-Y al canal (2) del osciloscopio, ponien-

do ste en modo X-Y, deber obtenerse un re-

sultado como el que se muestra en la figura 20.

Recuerde que el osciloscopio en modo X-Ypresenta un solo punto si no hay seales en los

canales 1 y 2. Usted debe centrar el punto en la

pantalla del osciloscopio y observar que el vol-

taje aplicado al canal (1) mueve el punto en sen-

tido horizontal, de modo que voltajes positivos

desplazan el punto hacia la derecha y voltajes

negativos desplazan el punto hacia la izquierda.

El voltaje aplicado al canal 2 mueve el punto ver-

ticalmente, de modo que los voltajes positivos

mueven el punto hacia arriba y voltajes negati-vos mueven el punto hacia abajo.

Para el blanco:

R-Y = 0 volts y B-Y = 0 volts

Por lo que deber aparecer un punto en el cen-

tro del osciloscopio.

El amarillo tiene:

R-Y = 0.11 volts y B-Y = -0.89 volts

Por lo que aparecer como se indica en la figura

20. Finalmente aparecern todos los puntos re-

presentativos de los diferentes colores para el

sistema NTSC, como se ilustra en la figura 21.

Observe que los voltajes de R-Y y B-Y del

amarillo y del azul son iguales, pero de signo

contrario. Esto significa que si mezclamos ama-

rillo y azul nos dar 0 voltios, o sea blanco:

Amaril lo + Azul = Blanco

Figura 20

Blanco

Amarillo Verde Rojo

Cyan Magenta Azul

R-Y

B-Y

Y

0.00

0.00

-0.89

1.00

0.89

0.70

0.59

0.41

0.30

0.11

0.00

OV

0.30

-0.59

0.59

-0.30

0.89

0.00OV

0.11

-0.70

-0.59

0.59

0.70

-0.11

0.00OV

Figura 19

7/29/2019 EySer-30

23/8421ELECTRONICA y servicioNo.30

Desde luego, porque a su vez el amarillo es com-

binacin del rojo con el verde, y habamos dicho

que la mezcla de los tres colores primarios eraigual a blanco. El amarillo recibe el nombre de

color complementario del azul. De la misma

manera, el magenta es complemento del verde

y el cyan es complemento del rojo.

De la imagen del osciloscopio concluimos lo si-

guiente:

1. Cada punto representa un color y su posicin

especifica el matiz.

2. La distancia del punto al centro del oscilos-copio indica qu tan fuerte o saturado est el

color. Por ejemplo, si el punto del rojo est

lejos del centro, es un rojo fuerte; y si est

cerca del centro es un rosado. Esto se debe a

que al acercarse al centro se est acercando

al blanco, por lo que se dice que el color se

diluye.

La distancia del punto al centro se llama satu-

racin y la posicin corresponde al matiz o hue

(figura 22). Si un punto se desplaza mantenin-

dose a la misma distancia del centro (saturacin),

entonces estar cambiando el matiz o hue; si porejemplo el punto amarillo se desplaza hacia la

posicin del punto rojo, en la pantalla del televi-

sor se volver rojizo a medida que vaya toman-

do la posicin de este ltimo.

La posicin mostrada para cada color que

hemos obtenido no significa que todas las c-

maras tengan que dar este mismo patrn cuan-

do tomen una imagen de barra de colores. Real-

mente las posiciones de los puntos corresponden

a un generador de barras de colores NTSC. Cadacmara dar diferente posicin de los puntos

para la imagen de barra de colores, dependien-

do de la caracterstica de su dispositivo captador;

es por eso que las imgenes que proporcionan

las cmaras son similares pero no iguales; una

cmara puede dar la piel un poco ms rosada

que otra cmara; pero finalmente es el usuario

quien opina qu cmara ofrece la mejor tonali-

dad; lo que importa, es que el circuito de matriz

cumpla con las frmulas NTSC que hemos estu-diado.

Para el ajuste de la posicin de los puntos, se

necesita una hoja transparente que se pueda

pegar al osciloscopio; en ella hay que marcar las

zonas donde se deben posicionar los puntos

Blanco

Amarillo

Verde

Rojo

Cyan

Magenta

Azul

Figura 21

HUE

Saturaci n

Figura 22

B-Y

Rango de

ubicaci n del

punto azul

B

CyG

Yl

RMg

R-Y

Carta t pica de ajuste de c maras Sony

Figura 23

7/29/2019 EySer-30


cuando la cmara tome una carta con la imagen

de barras de colores (figura 23). La hoja y la car-

ta deben ser las originales que hace el fabrican-

te, o sus equivalentes que se puedan conseguir

en las tiendas de repuestos. Como se observa

en la figura 24, hay dos amplificadores que ajus-

tan el nivel de las seales R-Y y B-Y y permiten

que el tcnico ajuste la posicin de los puntosen el osciloscopio de acuerdo con las especifi-

caciones del fabricante.

Para hacer el ajuste de balance del blanco son

tiles las seales R-Y y B-Y. Hemos visto que para

un objeto blanco ambas seales debern ser de

0 volts; tal es la condicin que verifica el micro-

procesador en ambas seales. El tcnico deber

verificar que para un objeto blanco el punto en

el osciloscopio quede en el centro, tanto para la

posicin de interior utilizando iluminacin de

3200K como para la de exterior utilizando el fil-tro azul; si descubre que no se cumple todo esto,

habr de ajustar los potencimetros correspon-

dientes.

Ahora ya podemos afirmar que el micropro-

cesador de balance automtico del blanco utili-

za las seales R-Y y B-Y para saber cundo el

balance est correcto. El microprocesador ob-

tiene el balance cuando B-Y = 0 y R-Y = 0 para

un objeto blanco. El tcnico debe verificar el fun-

cionamiento del circuito automtico para dife-

rentes iluminaciones (las cuales puede simular

con filtros), de modo que el punto siempre que-

de en el centro del osciloscopio para un objeto

blanco.

Entendiendo el concepto de ciclo

Desde pequeos aprendemos en la escuela o porobservacin, cules son las formas que adopta

la luna en las noches; vemos que cambia desde

lo que conocemos como luna llena, hasta luna

nueva y regresa a luna llena. Se trata de un

fenmeno repetitivo, en el que si partimos de

luna llena, despus de 28 das regresaremos a

esta fase, y as sucesivamente.

Podemos pensar entonces que de una etapa

de luna llena a otra se completa un evento o un

suceso. En este caso nos referimos a las formasde la luna, la cual cada 28 das retorna a la que

tena en la primera noche (figura 25).

A un evento completo tambin se le llama

ciclo. Por lo tanto, tendremos un ciclo cada vez

que la luna llena, luego de un lapso de 28 das,haga su reaparicin; y desde luna llena hasta luna

nueva, tendremos slo medio ciclo (figura 26).

El da y la noche son otro ejemplo de ciclo,

que comprende desde una hasta otra salida del

sol o de la luna. Otro ejemplo sera un autom-

vil que recorre una pista de carreras cerrada;

cada vez que cruce por la meta, estar comple-

tando un ciclo.

Es muy importante que usted capte el con-

cepto de ciclo que hemos tratado de ejemplifi-

Circuito

Matriz

B-Y

R-Y

Y

AMP

AMP

Figura 24

1 2 3 4

5 6 7 8

Figura 25

7/29/2019 EySer-30

25/84

Principio y final

de una vuelta

o ciclo

Figura 26Un ciclo

Un ciclo Un ciclo

Nivel de reposodel agua

Figura 27

car, para que se le facilite la comprensin de los

siguientes subtemas. Recordando el ejemplo del

gordo que se tira en una piscina y provoca olas

en el agua, podemos decir que entre un pico y

otro de la ola se completa un ciclo; y tambin,

por supuesto, de una parte baja a otra de la ola(figura 27).

Entonces, el ciclo nos da la idea de que debe

haber una repeticin; de modo que para sealar

que algo es repetitivo, se puede decir que es c-

clico. Y puesto que una ola es la representa-

cin fsica de una onda, podemos decir que sta

se forma con ciclos.

Concluye en el prximo nmero

Av. Plan de Ayala#103, El vergel

Tel. (0173) 18-46-63e-mail: [email protected], Morelos

Distribuidor

autorizado

CUERNAVACA

7/29/2019 EySer-30

26/8424 ELECTRONICA y servicioNo.30

Introduccin

La fuente de alimentacin que se utiliza en los

sistemas de componentes de audio de la marca

Aiwa, al igual que en equipos similares, es del

tipo regulada lineal. Cuenta con un circuito de

entrada, formado por el cable de lnea y un trans-

formador de poder; varios circuitos rectificadores

asociados en algunos devanados de las bobinas

secundarias del transformador de poder; circui-tos reguladores que se encargan de proporcio-

nar los voltajes de espera o de Stand-bypara el

microprocesador, y los circuitos de display. Ade-

ms, tambin incluye circuitos reguladores del

tipo conmutado, encargados de proporcionar

voltajes de alimentacin despus de que la or-

den de encendido es activada.

La fuente de alimentacin est asociada a las

etapas de proteccin, las cuales interrumpen el

funcionamiento de la propia fuente, al detectar

FUENTES DEALIMENTACION EN

EQUIPOS DE AUDIO AIWA

FUENTES DEALIMENTACION EN

EQUIPOS DE AUDIO AIWA

Co labo rac in d e A iwa Corp .Adap t acin de l m a ter i a l po r

Arm and o Mata Do m ngu ez

En esta co labo rac in de A iw a Corp .

se r evisa la t eor a de op era cin de

las fuen tes de a l im entac in

em pleadas en los sis tem as de

com pon en tes de aud io A iw a , con e l

f i n de qu e nuest ro lec to r tenga

e lem ento s para e l serv ic io a estos

equ ipos de gran d i fusin . Au nq ue se

ha tom ado com o re fe renc i a el

m ode lo NSX-V50, las exp l i cacion es

cons ti tuyen u n va l i oso apoyo para la

m ayor a de m ode lo s qu e ent re lo s

aos 199 7 y 2 00 0 la n z al m ercad o

esta im po r tan te f irm a .

7/29/2019 EySer-30


alguna situacin de riesgo que pudiera daar o

alterar su funcionamiento.

Cada una de las secciones mencionadas se

pueden ubicar en la figura 1. Igualmente, cada

uno de los diferentes niveles de voltaje que se

utilizan, y la finalidad o propsito de los mis-

mos, se anexa en el diagrama a bloques corres-

pondiente a la figura 2. En este artculo explica-

remos la teora de operacin de estos circuitos,

sentando as las bases para que usted pueda dar

servicio a los equipos de audio Aiwa.

Circuito amplificadorde poder

Al CD CB.C127

C126

C102

D116

RY101

D121

D122

MUT

Diagrama del circuito de la fuente de poder

R142

R132

R141

R131

R106R105

Q108

Q102 Q112

Q107

R134

R134

R137 R136 R126

R135

HOLD

C109 D114 C106

C107

C108D107

D106

VM

VCC

R129

Q111

Q110Q151

Q152

Q114

C113

R128

C152

D108

D109

R132

R134

Q101

R159

R139

R109R112

R114

Q105

R113

D111

Q104

R110

D119

C112

R115

R119

C105D112

R118R143

C104

D112

RY101

Q106

FIL

R101

R102

VL -

-VFL

VM

VCC

POW

VL+Figura 1

7/29/2019 EySer-30


Fuente de alimentacin de losvoltajes de espera

En la figura 3 se puede observar que existen dos

tipos de circuitos para proveer los voltajes de

alimentacin constante o de espera:

1. Fuente de poder FL (-VFL) para las rejillas del

display.

2. Fuente de alimentacin (+B) de cada circuito

(VM, VCC).

En las siguientes explicaciones tomaremos como

referencia la figura 3.

Cuando el equipo es conectado a la lnea de

AC, ingresan 35 VAC en el extremo secundario

del transformador de poder, los cuales se apli-

can a los diodos rectificadores D121 y D122.

Despus de una rectificacin de onda com-

pleta y un filtrado, se aplican 22 VCD al emisor

del transistor Q101 (punto 1 de la figura 3). Vea

tambin la forma de onda A mostrada en la fi-gura 4; de la base del mismo transistor salen 0.8

voltios que pasan a travs de las resistencias

R153 (47 Ohms), R109 (47 Ohms) y R112 (10

Kohms), para ser aplicados al nodo del diodo

D111. De esta forma, se aplican nicamente 0.6

voltios en la base del transistor Q104, haciendo

que conduzca (punto 2); vea la forma de onda B

de la figura 4. El colector del transistor Q104 est

conectado elctricamente al emisor del transis-

tor Q101, que es propiamente el que conduce, y

13

14

23I-HOLD

0-POWER

-VP

65

42

1 . 2 . 48 . 49 .

IC211

Amplificadorde potencia

OVER LOADDET.

IC201

SYSCOM

FL DISPLAY

Q107, 108

SP.

DC. DET

RECTAC DET

Q110, 114 D108, 109

RESET

Q111

VL-

VL+RY101

PT101

VINTAGEDOUBLER

COMMUTATION

REG

D106, 107

Q102, 112

Q106+B SW

CONSTVOLTREG

Q101, 104, 105

D121

D122

-VFL

VCC

+VM

POWER

Diagrama a bloques de la fuente de poder

OPIUQELEDNOICCESADACARAPNOICATNEMILAEDSEJATLOV

salgiS ejatloV porP otis

CA2LIF,1LIF V5.4 icatnemilaedetneuF allatnapaledotnemaliflearapCAedn

CCV V1.21 icatnemilaedetneufaledadilaS edneicneesopiuqeleodnaucn

MV V2.21 icatnemilaedetneuF tseerpmeiseuqn adatcenoctseajivalcalsartneimetneserp

-LV V83- icatnemilaedetneuF aicnetopedCIled)-(n

+LV V83+ icatnemilaedetneuF aicnetopedCIled)+(nLFV- V23- icatnemilaedetneuF LFallatnapalarapn

DNG-EEV icatnemilaedetneufyahodnauC icatnemilaaletnarud)-(etneuf,allicnesn .2n

Figura 2

7/29/2019 EySer-30


Q102 Q112

R127

R137 R136

R126C109 D114C106

C107

C108

D107

D106

Q101

R153

R139R109

R112

R114

Q105 R113

D111

Q104

R110

D113C116

C112

C102

R115

R119

C105

D112

R118

R143

C104

RY101

Q106

R102

R101

-VFL

VM

VCC

POW

D121

D122

AC35V

AC28V1

2

4

3

5

6

13

4

2

7

8

-32.2V

-32.9V

-50V

-33.1V

-41V

-41.7V

Diagrama del circuito de la fuente de los voltajes de espera

proporciona un voltaje de 12 VCD (VM). Esta l-

nea de 12 voltios se mantiene constante sin im-

portar el voltaje aplicado en el primario del trans-

formador de poder (punto 3); vea la forma de

onda A de la figura 5. El voltaje generado en el

diodo zener D113 se mantiene constante, inclu-so si el voltaje del primario cambia; sin embar-

go, el voltaje generado en la resistencia R115

(220 Ohms) cambia dependiendo de la variacin

en el voltaje.

Cuando el voltaje detectado por el diodo zener

se incrementa, el voltaje en la base del transis-

tor Q105 aumenta, y la corriente que fluye por la

resistencia R112 (10 Kohms) tambin se incre-

menta. Al mismo tiempo, el voltaje tanto en la

base como en el colector del transistor Q104 dis-

minuyen. El voltaje en la base del transistor Q101

disminuye y VM se controla para que permanez-

ca constante (punto 4); vea la forma de onda Bde la figura 5.

De modo similar, los 28 VAC del lado secun-

dario se convierten en una forma de onda nega-

tiva, la cual es aplicada al diodo D107 (punto 5);

vea la forma de onda correspondiente a la figu-

ra 6. La media forma de onda de -50VDC (forma

de onda A de la figura 7) rectificada por los diodos

Figura 3

A 10ms cm2 + AC 3 V

16K I/80P

D111

Q101

(B)

(A)

10V2*11*

Formade onda 1

Figura 4

A 10ms cm2 + AC 3V ?

16K I/80P

Q105

Q101

10V2*1

1*

(B)

(A)

Forma

de onda 2

Figura 5

7/29/2019 EySer-30


VM

POWER IC

HOLD

R129

Q111

Q110

Q151

Q152Q114

C113

R128

C152

D108

D109

R123

R124

VM

12

4

5

6

3

5

1

3

Diagrama del circuito detector de fallasFigura 9

A 10ms cm1 + DC -17V

16K I/80P

201*

Forma de

onda 3

Figura 6A 100ms cm2 + DC -3V

16K I/80P

D 107

(A)

(B)Q112

20V2*201*

Forma de

onda 4

Figura 7

A 100ms cm2 + DC -11V

16K I/80P

Q112

Q102

20V2*201*

(A)

Forma

de onda 5

Figura 8

D106 y D107, es aplicada en la base del transis-

tor Q112 a travs de la resistencia R126 y del

colector del mismo transistor Q112 (punto 6).

Un voltaje de -41 voltios que provienen del

emisor del transistor Q112 (forma de onda B dela figura 7), se aplica en el colector de Q102 (pun-

to 7). El voltaje de salida del emisor se mantiene

siempre en -32V (-VFL), por medio del diodo

zener D114 conectado en la base del transistor

Q102 (punto 8); vea la forma de onda A de la

figura 8.

Circuito detector de fallas

Cuando el circuito de salida del amplificadorprincipal falla, el circuito de deteccin se activa

y el relevador y las lneas de VL+ y VL- se apa-

gan.

El circuito detector de fallas est compuesto

por el circuito amplificador de desviacin (Q110,

Q114), el circuito de deteccin de AC (Q151,

Q152) y el circuito ResetQ111 (figura 9).

Funci onamiento del cir cui to

El voltaje de AC proveniente de la lnea es indu-

cido en los extremos secundarios del transfor-mador de fuerza, y se aplica a los diodos

rectificadores D108 (1SS184) y D109 a travs de

las resistencias R123 y R124 (39 Kohms). Vea el

punto 1 de la figura 9, as como la forma de onda

correspondiente a la figura 10.

El resultado del trabajo de los diodos recti-

ficadores se convierte en voltaje de alimentacin

7/29/2019 EySer-30


A 20ms cm2 + DC 0.9V

16K I/80P

1V1V 2*1*

R123

R124

Forma

de onda 6

Figura 10

A 20ms cm2 + AC 0.02V

16K I/80P

0.5V0.5V 2*1*

D108

D109

Forma de

onda 7

Figura 11

A 10ms cm2 + DC 0.94V

16K I/80P

0.1V1V 2*1*

Q152

Q111

(A)

(B)

Forma de

onda 8

Figura 12

A 20ms cm1 + DC 0.95V

16K I/80P

5V0.5V 2*1*

Q114

Q111

(B)

(A)

Forma deonda 9

Figura 13

de corriente directa de la seccin de audio, y una

fraccin de dicho voltaje de + 0.8 voltios se ob-

tiene en el ctodo del diodo D108, la cual se re-

fleja en el colector del transistor Q152 y en la

base del transistor Q114, respectivamente; estoprovoca que ambos transistores queden en modo

inoperante, es decir bloqueados (punto 2); vea

la forma de onda mostrada en la figura 11.

En condiciones normales de funcionamien-

to, una seal de audio sale por las terminales de

salida del circuito amplificador de potencia de

audio, y es enviada a las bases de los transisto-

res Q151 y Q152. Vea el punto 3 y la forma de

onda A de la figura 12.

Cada vez que haya un exceso de corriente que

pueda provocar un dao en la seccin de audio

o de las bocinas, una parte de ese exceso fluir

desde las terminales de salida del amplificador

de potencia, hasta las bases de los transistoresQ151 y Q152 provocando que ambos conduz-

can temporalmente.

Cuando esto ocurre, los voltajes de base de

los transistores Q110 y Q114 tambin cambian,

es decir, disminuyen (punto 4); vea la forma de

onda A de la figura 13. Esto origina un cambio

en el voltaje de salida en el colector del transis-

tor Q110 que se refleja en la base del transistor

Q111 (punto 5); vea la forma de onda B de la

figura 8. Se provoca as, la disminucin tempo-ral del voltaje en el colector del mismo transis-

tor Q111. Dicha disminucin de voltaje se hace

llegar a la terminal 23 del microprocesador, para

que de inmediato se emita la orden apagado del

equipo. Vea las formas de onda B de las figuras

13 y 15.

Circuito de proteccin contra sobrecargas

En la figura 14 se muestra el diagrama del cir-

cuito de proteccin de sobrecargas. Observe que

cuando una corriente excesiva fluye a las termi-

nales de salida del circuito amplificador de po-

tencia, ste enva una corriente VB excesiva al

circuito amplificador de poder (punto 1); vea la

forma de onda A de la figura 16. Y el voltaje en

7/29/2019 EySer-30

32/84

la base del transistor Q107 se incrementa tem-poralmente a 40 voltios al hacer contacto las

resistencias R105 y R106, que se encuentran

ubicadas en paralelo (punto 2); vea la forma de

onda A de la figura 17.

Cada vez que el voltaje en la base de Q107 se

incrementa, el voltaje del colector cambia tem-

poralmente de 5 voltios a un nivel bajo 0 voltios

(punto 3); vea la forma de onda A de la figura

18; en ese momento la disminucin de voltaje

ingresa por la terminal 23 del microprocesador,y ste detecta que el circuito est fallando; esto

origina que la terminal 65 (O-POWER) cambie

de nivel lgico convirtindose en nivel bajo y de

esta forma se interrumpe la corriente sobre el

relevador RY101, provocando que el equipo se

apague como una medida de proteccin (punto

4); vea las formas onda B de las figuras 16, 17 y

18.

A 20ms cm1 + DC 0.95V

16K I/80P

5V0.5V 2*1*

Q111

Q111

(B)

(A)

Forma de

onda 10

Figura 15

A 500ms cm2 + DC 2 V

(A)

(B)

16K I/80P

R106

D112

10V2*201*

Forma de

onda 11

Figura 16

A 500ms cm2 + AC 2 V

16K I/80P

Q108

D112

10V2*201*

(A)

(B)

Forma deonda 12

A 50ms cm2 + AC 2 V

16K I/80P

Q107

D112

10V2*51*

(A)

(B)

Forma deonda 13

Figura 17

Figura 18

Al circuito amplificadorde poder

C127

C126

D116

RY101

R142

R132

R141

R131 R106

R105 +5V

Q108

-40V

-40VQ107

R134

L chDel circuitoamplificador

de poder

R ch

R135

HOLD

R119

C105

R118R143

C104

D112

RY101

Q106

-VB

VM

VCC

POW

AC58V

4

3

2

1

Diagrama del circuito deprotecci n de sobrecargas

Figura 14

7/29/2019 EySer-30

33/84

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7/29/2019 EySer-30

34/84

Las explicaciones delinstructor se apoyan ensimulacin interactiva

por computadora,facilitando as el

aprendizaje al estudiante

SEMINARIO

Para mayores informes dirjase a:

Norte 2 No. 4, Col. Hogares Mexicanos,Ecatepec de Morelos, Edo. de Mxico, C.P. 55040Tels. 57-87-96-71 y 57-87-93-29, Fax. 57-87-53-77.www.centrojapones.comCorreo electrnico: [email protected]: Repblica de El Salvador Pasaje 26

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Duracin: 12 horas.

Horario :

14 a 2 0 hrs. Primer da

y 9 a 1 5 hrs. Segundo d a.

METODOS AVANZADOS PARAEL SERVICIO A TELEVISORES

DE NUEVA GENERACION

Nuevo

Seminario

Considerando la amplia variedad de marcas y modelos de televisores, as como la necesidad de continuarprofundizando en las t cnicas de servicio a secciones cr ticas, se ha preparado este seminario que

complementa y actualiza al de "T cnicas Modernas de Servicio a TV Color". Para ello, se han incluidotemas no estudiados anteriormente, entre los que destacan: los nuevos modos de servicio en televisoresSanyo, Broksonic, Mitsubishi, Philips, Sharp y Sony Wega; localizaci n de fallas en sintonizadores, AFT,

barrido vertical, sistema de control y circuito jungla; nuevos tips para reparar fuentes de alimentaci nconmutadas; la tendencia moderna de las compa as de distribuir sus manuales de servicio en CD-ROM,

y c mo obtener el mayor provecho de la computadora en el taller.Cabe se alar que para asistir a este seminario, NO se requiere que usted haya estudiado el anterior,

pues no son seriados, sino complementarios.

Instructor: Profr. J. Luis Orozco Cuautle

Respaldado por Centro Japon s de Informaci n Electr nica y la revista "Electr nica y Servicio"MAZATLAN, SIN.

22 y 23 de septiembre 2000Hotel "B. W. Hacienda"Av. del Mar y Flamingos

a 1 km del Centro

CUERNAVACA, MOR.5 y 6 de octubre 2000

Inst. "Toms Alva Edison"Av. plan de Ayala No. 103

Col. El Vergel.Tel. (0173) 18 46 63

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Blvd. A. Lpez Mateos No. 2715 Ote.Barrio Guadalupe

QUERETARO, QRO.

20 y 21 de octubre 2000Hotel "Flamingo Inn"

Constituyentes No. 138esq. Tecnol gico, Centro

MEXICO, D. F.

27 y 28 de octubre 2000Centro Japon s deInformacin Electr nicaUruguay N 22, 2 Piso

Centro.

GOMEZ PALACIO, DGO.

15 y 16 de noviembre 2000Hotel "Villa Jard n"

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17 y 18 de noviembre 2000Hotel "B. W. Safi"

Pino Su rez No. 444 Sur, Centro

TUXTLA GUTIERREZ, CHIS.4 y 5 de diciembre 2000Hotel "Mara Eugenia"

Av. Central oriente No. 507Centro

VILLAHERMOSA, TAB.

6 y 7 de diciembre 2000Hotel "Maya Tabasco"

Av. Adolfo Ruiz Cort nez No. 907Ent. Gil. I. Senz y Fco. J. Mina

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8 y 9 de diciembre 2000Hotel "Terranova"

Blvd. R o Calzadas Km. 7.5

Principales temas:

1. Fallas en sintonizadores de canales y su reparaci n (receptores

RCA,

General Electric y Sony). Inyectando se ales de RF.

2. Reparaci n del m dulo de FI (fallas en AFT y procedimientos de

soluci n).

3. Localizaci n de aver as en el sistema de control (microprocesador).

4. Operaci n del circuito jungla y m todos de aislamiento de fallas.

Inyectando se ales de video.

5. Medici n de se ales de video, Data, Clock, Latch, salida horizontal

y vertical con osciloscopio y mult metro.

6. M todo para localizar fallas en la secci n de barrido vertical.

7. C mo convertir un televisor convencional en un valioso instrumento

para el servicio de TV.

8. Nuevos tips para reparar fuentes de alimentaci n conmutadas.9. Las m s modernas t cnicas para retirar dispositivos de montaje de

superficie y reparar pistas de circuito impreso.

10. Los nuevos modos de servicio en televisores Sanyo, Broksonic,

Mitsubishi, Philips, Sharp, Sony Wega.

11. Consejos para simplificar el servicio a televisores.

12. La tendencia moderna de las compa as de distribuir sus

manuales de servicio en CD-ROM, y c mo obtener el mayor

provecho de esta informaci n.

13. Conectando el osciloscopio y el mult metro a la computadora

14. Procedimientos de reparaci n de m dulos de audio est reo de

Sony.

15. Sustituci n del IC STK563 STK-583 regulador de Sony con

amplificador.

16. Sustitutos de transistores de Sony comunes.

17. C mo evitar que la humedad afecte el funcionamiento de los

equipos (tropicalizado).

18. C mo reparar los conectores Pinflex.

19. C mo probar el cinescopio en el mismo televisor.

20. Fabrique un generador de se ales que produce pulsos de vertical y

horizontal, para sustituir la jungla y activar los sistemas de barrido.

21. C mo reemplazar los fly-back y uso del CD-ROM que se le entrega

a cada participante.

El n mero de asiento ser de acuerdo

al de reservaci n

7/29/2019 EySer-30


7/29/2019 EySer-30


PUESTA A TIEMPO DELSISTEMA MECANICO DE

VIDEOGRABADORAS

PHILIPS (Modelo VR757)

PUESTA A TIEMPO DELSISTEMA MECANICO DE

VIDEOGRABADORAS

PHILIPS (modelo VR757)

lva r o Vzqu ez Al m azn

Desensamblado

Para dar mantenimiento al sistema mecnico de

una videograbadora, es necesario seguir un m-

todo secuencial que nos permita aislar fcilmente

cualquier problema que se pudiera presentar. Enesta ocasin indicaremos un procedimiento de

localizacin de averas en un sistema mecnico

estndar, para lo cual hemos tomado como ejem-

plo el mecanismo utilizado en la videogra-badora

Philips VR757.

Parte del procedimiento de localizacin de

fallas consiste en ir retirando, una por una, las

piezas mecnicas que se encuentran en la cade-

na de movimientos del sistema. Es importante

que usted considere este paso, dada la necesi-

En esta ocasin exp l i carem os e l

p roced im ien to de desensam b lado y

pu esta a t i em po d e l si stem a

m ecn ico d e la v id eograb ado ra

Ph i l i ps m ode lo VR757 . Escog im os

este sistem a m ecn ico, p or qu e es un

estn dar qu e se ut i l i za en d i feren tes

m arcas y m ode los de

v ideog rabadoras m odern as.

7/29/2019 EySer-30


dad de ir comprobando que el movimiento me-

cnico se realice sin esfuerzo alguno.

Procedimiento

1. Para empezar a desensamblar el sistema mec-

nico, retire los 2 tornillos que sujetan al meca-

nismo de carga frontal y extrigalo (figura 1).

2. Para remover el ensamble en donde se ubicael rodillo de presin, retire el seguro de pls-

tico indicado en la figura 2.

3. Retire la placa elevadora del rodillo de pre-

sin y la banda del motor de carga (figura 3).

4. Retire la banda del motor de capstan, los 3

tornillos que sujetan al ensamble delSub-deck

y el motor de capstan (figura 4).

5. Retire los 2 tornillos que sujetan al control

Bracket(figura 5).

Figura 1

Figura 2

Figura 3

Figura 4

Figura 5

Palanca elevadoradel rodillo de presin

Banda

7/29/2019 EySer-30


6. Remueva el seguro plstico y los dos seguros

(ganchos), tal como se indica en la figura 6.

7. Retire el seguro de plstico que sujeta al ele-

vador del rodillo de presin y, para extraer ste

del mecanismo, jlelo l igeramente hacia arri-ba (figura 7).

8. Para extraer el engrane CAM, libere su seguro

(figura 8).

9. Con mucho cuidado, retire el seguro de pls-

tico que se encuentra en la parte interna del

carrete receptor o Take U p(figura 9).

10. Con la ayuda de un desarmador perillero, li-

bere tanto el seguro que se localiza en el gan-

cho del seguro del sub-freno del carrete re-ceptor como el resorte (figura 10).

11. Para retirar el plato deslizador, libere los 7

seguros que se encuentran ubicados en su

parte inferior (figura 11).

Figura 7

Figura 8

Figura 9

Figura 10

Figura 11

Figura 6

Subfreno

Resorte

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12. En sentido contrario al movimiento de las

manecillas del reloj, haga girar el ensamble

Chan ge Levery jlelo hacia arriba; as queda-

r libre el interruptor de modo (mejor conoci-

do como encoder). Para retirar el encoder, pre-

sione los dos seguros plsticos que lo sujetan

al chasis (figura 12).13. Para poner a tiempo el encoder, haga coinci-

dir entre s las flechas que ste tiene en el

cuerpo (figura 13).

14. Para retirar la banda reguladora de tensin,

libere el seguro de plstico y el resorte que

estn ubicados en la parte inferior (figura 14).

Figura 12

Figura 13

Figura 14

Figura 15

Figura 16

Leva

15. Deslice hacia arriba la leva del carrete de

arrastre y la leva de la palanca de tensin (fi-

gura 15).

16. Para extraer la cabeza de borrado total, reti-

re el tornil lo que la sujeta al chasis (figura 16)

y retire el seguro de plstico que sujeta al ca-rrete de suministro.

17. Retire el engrane de transmisin (figura 17).

18. Retire los cinco tornillos y libere los cuatro

seguros que sostienen al soporte de los rieles

de las guas (figura 18). Esto permitir retirarel riel de gua, con el propsito de poner a

tiempo los engranes de las guas.

Ajustes y puesta a tiempo

1. Para ajustar los engranes de las guas, haga

coincidir entre s los orificios que se encuen-

tran marcados en cada uno de ellos (figura

19).

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2. Haga coincidir los orificios de los brazos de

las guas con los orificios que se encuentran

en el chasis.

3. Instale el soporte de los rieles de las guas;para lograrlo sin dificultad, recorra ligeramen-

te hacia atrs los brazos de las guas (pero

asegrese de que los puntos de ajuste no se

pierdan con este movimiento).

4. Compruebe que las guas se deslicen fcilmen-

te de un lado al otro del riel; si se atoran, re-

pita el procedimiento de ajuste; si no se ato-

ran, colquelas en la parte inferior del riel.

5. Instale la leva del carrete de arrastre y la leva

de la palanca de tensin.6. Reinstale la cabeza de borrado total, asegu-

rndose de atornillar perfectamente el torni-

llo que la sostiene al chasis.

7. Coloque el engrane de transmisin y el carre-

te de suministro. Para que este ltimo no se

salga de su posicin de trabajo, instale tam-

bin su seguro de plstico.

Engrane de transmisi n

Carrete

Seguro pl stico

Figura 17

Seguro

Riel de guias

Figura 18

Figura 19

Figura 20

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8. Instale la banda reguladora de tensin, tenien-

do cuidado de hacer coincidir los orificios de

la leva de la palanca de tensin y la leva del

carrete de arrastre con los orificios que se en-

cuentran en el chasis (figura 20).

9. Mueva las guas hacia la parte superior del

mecanismo, y asegrese de hacer coincidir la

protuberancia que tiene la banda reguladorade tensin con la muesca que tiene el ensam-

ble de la palanca de tensin (figura 21). Si no

lo hace, la banda reguladora de tensin no se

mover y, por lo tanto, el sistema mecnico

no quedar correctamente ajustado.

10. Instale el resorte que retir del carrete re-

ceptor.

11. Regrese las guas a su posicin inicial, te-

niendo cuidado que el ensamble de la palan-

ca de tensin quede ubicado detrs de la gua

SUP.

Figura 21

Figura 22

Figura 23

12. Reinstale el switch CAM, asegurndose de

hacer coincidir entre s las flechas indicadas

en la figura 22. Antes de instalar este switch,

lmpielo a fondo para que el sistema de con-

trol detecte perfectamente todas y cada una

de las posiciones en que se encuentra el me-

canismo en determinado momento y para que

pueda trabajar adecuadamente el equipo.13. Reinstale el ensamble de la leva de cambios

y el plato de deslizamiento; en este ltimo

caso, cuide que el orificio marcado coincida

con el que se encuentra en el chasis (figura

23). Si tiene algn problema para instalar el

plato, mueva ligeramente el freno; as las

guas de ste entrarn en las guas de aqul.

14. Coloque el sub-brakedel carrete receptor y

tambin este mismo.

15. Instale el engrane CAM, teniendo cuidado que

con ste coincida el orificio del ensamble de

la leva de cambios (figura 24).

16. Instale el ensamble de la leva, asegurndose

de colocar su seguro de plstico.17. Coloque el plato de control, teniendo cuida-

do que todos los orificios de ajuste de tiempo

coincidan con los marcados en el chasis (fi-

gura 25).

18. Instale el control bracket, el ensamble del sub-

decky las bandas, no sin antes haber com-

probado que la tensin de stas sea adecua-

da y que ellas no estn cristalizadas.

19. Reinstale el rodillo de impedancia y la placa

elevadora del rodillo de presin.

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20. Finalmente, instale el mecanismo de carga

frontal.

Consideraciones finales

Para comprobar que el ajuste haya quedado com-

pletamente sincronizado, aplique un voltaje de6 voltios a los extremos del motor de carga en

una polaridad y en la otra. Si se realiza la carga

completa sin esfuerzo, significa que el mecanis-

mo ha quedado completamente sincronizado;

pero si se escucha algn ruido extrao o simple-

mente no se mueve el mecanismo, el ajuste ten-

dr que repetirse.

Leva de cambios

Figura 24

Figura 25

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CONSTRUYA UNMULTIMETRO

ANALOGICO

CONSTRUYA UNMULTIMETRO

ANALOGICO

Leopo ldo Par ra Reynada

El proyecto

Nunca se ha preguntado qu hay dentro de un

multmetro? Qu es lo que le permite realizar

las distintas mediciones de voltaje, resistencia y

corriente? Si alguna vez ha abierto uno de estosinstrumentos de tipo analgico, seguramente se

habr asombrado por la simplicidad del circuito

que se encarga de realizar esas funciones (figu-

ra 1); normalmente, slo encontrar una serie

de resistencias, algunos condensadores, la peri-

lla selectora de medicin y prcticamente es

todo! (Mas no hay que olvidar el galvanmetro,

que es la nica pieza realmente compleja de las

que forman este instrumento de medicin.)

Sin embargo, los elementos involucrados enla construccin de estos aparatos suelen ser de

Con este ar tcul o in ic iam os un

pro yec to de co labo rac in con M aste r,

u n a d e la s com paas m exica n as

ms im po rt an tes dedi cadas a la

ven ta de repu estos, ins t rum en tos de

m edi cin , p er i fr ico s pa ra

com pu tado ra , etc . La f i na l i dad de

este pr oyecto es pu b l i car m ater ia les

teri co- pr ctico s asocia do s a u n

m on ta je especfico q u e se pu ede

consegu i r d i r ectam en te en las

ti en da s de M aster o a t r avs de

Cen tr o Jap ons de In for m aci n

Elec t rn ica .

Figura 1

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alta precisin (difcilmente encontrar resisten-

cias comunes de 5% de tolerancia, pues slo se

acepta una precisin de 1%); fuera de este de-

tall

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