Expresionismo Nikos Stangos

8/11/2019 Expresionismo Nikos Stangos

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Expresionismo*Norbert Lynton

Toda accin humana es expresiva; un gesto es una accin intencionadamente

expresiva. Todo arte es expresivo de su autor y de la situacin en la que trabaja-,pero determinado tipo de arte pretende conmovernos mediante gestos plsticosque transmiten y qui!s dan escape a emociones y mensajes con una cargaemocional. "se arte es expresionista. #na gran cantidad del arte del siglo $$,especialmente en %entroeuropa, ha sido de este g&nero, y se le ha asignado laetiqueta de 'expresionismo( )lo mismo que a tendencias comparables de laliteratura, la arquitectura y la msica+. ero nunca existi un movimiento llamadoexpresionismo.

Tampoco, naturalmente, es esa acentuacin de la uer!a expresiva peculiar del artedel siglo $$. os per/odos de crisis, especialmente, parecen producir artistas quecanali!an en su obra las ansiedades de su tiempo. #na ve! que se admiti que la

personalidad del artista era un actor determinante del carcter de una obra dearte, como ocurri de manera creciente durante el 0enacimiento, el arte pudouncionar cada ve! ms abiertamente como medio de revelacin de uno mismo. "nel contexto del individualismo moderno esto podr/a llevarse a extremos, pero lanica innovacin aut&ntica que puede mostrar el expresionismo moderno es eldescubrimiento de que las composiciones abstractas pod/an servir al respecto porlo menos tan eectivamente como los cuadros 1gurativos. "l asunto, tras haberservido como veh/culo de gestos expresivos )en cierta medida como el ba2o dea!car alrededor de la p/ldora del signi1cado+, pod/a, segn se descubri,suprimirse por completo. 3e vio que la uer!a expresiva de los colores y las ormas,de las pinceladas y de la textura, del tama2o y de la escala, era su1ciente.

"ste ltimo paso vino estimulado por el hecho de que los artistas ueron haci&ndoseconscientes, de una manera creciente desde principios del siglo $4$, de lanaturale!a de la msica, que conmueve por mediacin directa. 5ll/ hab/a una ormacreativa que comunicaba sin aprovecharse de la narracin o la descripcin, sin nisiquiera recurrir a los re6ejos asociativos. Ut musica, pictura. "l romanticismo,adems, permiti un creciente conocimiento, a menudo impulsado por elnacionalismo, de las libertades de las que go!aron artistas de siglos anteriores nosometidos a las academias. 5 algunos de ellos se les pod/a considerar comoprecursores heroicos, que brindaban tradiciones alternativas a las de las academias.

"l arte de 7urero, 5ltdorer, "l 8osco y oros, en las v/speras de la 0eorma, estcargado de caracter/sticas expresionistas y, en particular, de una angustiaapocal/ptica que conmueve poderosamente a nuestro siglo. 3u contemporneo

9r:neald, autor del amoso retablo de 4senheim, de aproximadamente


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ero incluso las tradiciones del arte occidental centradas en el clasicismo, tanpoderosamente alimentadas en Crancia e 4talia que otros pa/ses pod/an aducir quese hab/a encubierto su genio ind/gena con modas exteriores, conten/an elementosque estn en la base del expresionismo. a tradicin veneciana de iluminacindramtica, colores ricos y pinceladas personales, a veces apasionadas, ue en ciertamedida una tradicin expresionista. 7e ella derivan pintores tales como "l 9reco

)cuya ama excesiva data de principios de este siglo+ y 0embrandt. 4ncluso en la4talia central, que ue donde se de1ni la teor/a clsica y se undaron academiaspara propagarla, el impulso personal que hab/a llevado >iguel Dngel a un estilovehemente y distorsionador ue imitado por generaciones de artistas menores conrendimientos rpidamente decrecientes. 5mbos ejemplos, el de medios pictricossobrecargados y el de distorsin compositiva y 1gurativa, son importantes para elexpresionismo moderno.

"l barroco tuvo como preocupacin la respuesta del pblico. "n la medida en que loque se pretend/a del arte, al servicio de la 4glesia o corona, era la rea1rmacin decreencias y lealtades, se estuvieron empleando m&todos expresionistas para 1nesimpersonales. a e1cacia especial que ten/a al respecto la Gesamtkunstwerk, la

obra de arte total en la que muchas artes colaboraban a un mismo 1n, ue una delas cosas que explot el barroco, a veces en ormas que ue posible transmitir asiglos posteriores. ero tambi&n ue una &poca de grandes artistas individuales. ascualidades mani1estamente emocionales del arte de 0ubens le convirtieron en unmodelo ideal para aquellos de sus sucesores reacios a adoptar la disciplina mssevera del clasicismo; no mucho despu&s de su muerte se convirti a 0ubens, sinque &l lo hubiese buscado, en el palad/n del modernismo y la con1an!a en s/mismo. >ientras tanto la escuela holandesa desarrollaba nuevos tipos de pinturasin necesidad de prestigios acad&micos. 3u inter&s por lo que podr/a denominarsetemtica de escaso contenido como paisajes y naturale!a muertas- constituye unactor importante dentro de la labor de exploracin y expresin a trav&s de lamanera, en el lugar de a trav&s del tema, que tiene lugar en el siglo $4$. a

utili!acin que hi!o 0embrandt del color, del claroscuro y el pincel, de la l/nea y delcontraste en sus dibujos y aguauertes, hasta de los temas, ue subjetiva en ungrado sin precedentes. %onorme su ama se ha ido acrecentando, desdeaproximadamente


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"l romanticismo renovado de 1nales del siglo $4$ se convirti en la base inmediatadel expresionismo moderno. "l recha!o de 9auguin a la civili!acin europea y sumanera de celebrar una existencia alternativa en ormas y colores emocionales; larepugnancia repentina de "nsor por la pintura bella, pre1riendo una t&cnicaintencionadamente chocante con la cual presentar temas que causasen sobresalto;el uso por >unch de imgenes alucinantes con las que dar orma pblica a sus

angustias personales; la deormacin apasionada, y sin embargo controlada, de lanaturale!a que hace Aan 9ogh, as/ como su intensi1cacin de los colores naturalescon el objeto de crear un arte poderosamente comunicativo &stos ueron losmodelos inmediatos para los pintores del siglo $$ a la busca de medios expresivos-."l ejemplo de 0odin, capa! de transmitir emocin de un modo vigoroso a trav&s delas super1cies y las posturas tensas de sus 1guras, brind una base similar para laescultura moderna. a cmara, mientras tanto, hab/a convertido al naturalismo sinms en una trivialidad. "l art nouveau, en los a2os en torno al cambio de siglo, setom notables libertades con las apariencias normales con objeto de explotar lasposibilidades, tanto expresivas como decorativas, de la l/nea, el color y la orma,mientras que los psiclogos intentaban explicar cmo responden nuestrossentimientos a tales elementos. Tambi&n llegaron apoyos y est/mulos de muchas

otras direcciones del mundo del surimiento y la sensibilidad anormal, que7ostoievsFy hab/a hecho palpable en sus libros, de la agresividad de modo ycontenido de los dramas de 4bsen y de 3trindberg, de la visin brillante y cruda deun mundo sin 7ios que ten/a Giet!sche, y de la retrica desa1ante con que lapresentaba )'quien quiera ser un creadorH antes ha de ser un destructor y demolerlos valores(+, de los movimientos m/sticos de los ltimos cien a2os, y en concreto,la teoso/a y 0udol 3teiner.

7onde el expresionismo 6oreci ms abundantemente ue en la 5lemania moderna."l movimiento del Sturm und Drangde 1nales del siglo $A444 hab/a sido un intentopionero de romper con el dominio que la cultura mediterrnea ejerc/a sobre unpueblo del norte, y los expresionistas alemanes de principios del siglo $$ estaban

embebidos de su literatura e ideas. ol/tica y socialmente, la 5lemania moderna hasido el pa/s europeo que mayores perturbaciones ha surido, con los extremos deciudadanos de i!quierdas y de derechas recurriendo a m&todos extremos en susbatallas por la supremac/a, y guerras desastrosas que a2adir a los surimientoscausados por una industriali!acin y urbani!acin superaceleradas.

"l mundo art/stico alemn estaba, y est, ragmentado por la circunstancia delederalismo alemn. a vida cultural de cada una de las ciudades importantestiende en cierto grado a ser independiente y estar en competencia con el resto. 5partir de


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alemn estaba ms que dispuesto a denunciar a &stos como subversivos. "stacircunstancia les oblig a a1liaciones que no nac/an necesariamente de ningncompromiso pol/tico proundo por su parte, y que dieron al expresionismo elcarcter de un movimiento de protesta pol/tica, cuando, de hecho, sonsorprendentemente pocas las obras a las que se suele tomar por expresionistas queincidan sobre cuestiones pol/ticas. 5dems esto garanti! a los artistas un pblico

interesado entre las gentes de i!quierdas. 5ll/ donde mandaban gobiernos localesprogresistas se les pod/an abrir las puertas a colecciones pblicas, para acceder alas cuales los artistas de vanguardia de otros pa/ses hubieron de esperar d&cadas.%ambios que se produjeran en el equilibrio pol/tico pod/an producir cambiosrepentinos de pol/tica cultural. as galer/as y los peridicos pod/an orecer unrespaldo partidista a artistas y grupos, pero tambi&n hubo por toda 5lemaniaartistas que trabajaron como empresarios de s/ mismos, haciendo llegar su arteante el pblico a trav&s de organi!aciones y publicaciones colaboradoras.

5l expresionismo se le asocia con dos grupos inormales de artistasB el grupo de7resde, que se denomin a s/ mismo Die Brcke)"l uente+, ormado en


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Durc"geistigung, que cada accin estuviese cargada de sentido espiritual, de alma.a palabra expresionismo propend/a a no signi1car nada de ms preciso quesubjetivismo anti-naturalista. odr/a alegarse que esta tendencia general escaracter/stica de la cultura alemana, en cualquier caso de la cultura alemana enmomentos de tensin, cuando su relacin con el helenismo se convierte envacilante. 'os alemanes son una cosa extra2a(, le dijo 9oethe a "cFermann en


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ra!n de su uer!a. "stos pintores en principio amateursse encontraron ahora en eltorbellino del arte y la pol/tica art/stica alemanas. 5 partir de entonces donde mejorse les ju!ga es en su obra gr1ca, especialmente en sus grabados en madera, queestn en deuda tanto con los grabados alemanes del per/odo de la 0eorma comocon la revitali!acin que dieron a este medio 9auguin y >unch, convirti&ndolo en unmedio de expresin muy personal.

Iacia


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establecieron >atisse y otros en


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>uchos expresionistas rea1rmaron un individualismo de esta clase en diversosgrados y con justi1caciones varias. 3i en verdad el expresionismo tiene algnsentido, es el de utili!ar el arte para transmitir experiencias personales. ara ello laexplotacin de la personalidad parece ser esencial, y ello exige un cierto grado depose consciente o inconsciente por parte de aquellos artistas que no estnclaramente dotados de una personalidad propia. "sto nos ayuda a ver por qu& no

puede existir un estilo, grupo o movimiento que encarne en propiedad alexpresionismo. 5dems arroja lu! sobre algo muy importante que dierencia a unosexpresionistas de otros. 5rtistas como Jirchner, JoFoschFa, Golde, etc&tera,parecen haberse apoyado en la expresin ms o menos inmediata de s/ mismos,tomando como supuestos que si &sta era su1cientemente ranca llegar/a en seguidaa los espectadores sin prejuicios. Stros artistas sintieron la necesidad de poner aprueba sus medios y sus impulsos, e ir modelando gradualmente un lenguajecontrolado en el que ormular sus mensajes personales.

os artistas de Der Blaue Reiter )"l Minete 5!ul+ eran de este segundo tipo. DerBlaue Reiterera el nombre de un almanaque que apareci en >unich en mayo de


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imgenes simblicas, adems de como objetos de contemplacin por medio de loscuales alcan!ar la iluminacin. os pintaba continuamente primero, de una manerams o menos impresionista; despu&s, ms a la manera de iconos, con colores nonaturalistas y en esceni1caciones hierticas, y posteriormente, bajo la in6uencia de7elaunay, dentro de una estructura vagamente geom&trica. 5 >arc, que nunca uemuy radical, que se apoyaba en las observaciones que escrib/a sobre la vida y el

arte, sugestivas pero no muy proundas, y que qui!s tiene una cierta aureola por latriste circunstancia de su muerte en la guerra, le cabe el honor de ser un artistamoderno popular.

"l ejemplo de 7elaunay ue tambi&n especialmente importante para 5ugust >acFe)


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5 menudo suele traerse a colacin el nombre de Nilhelm Norringer en conexin conla transmisin de JandinsFy a la abstraccin y con la actitud general que mostraban&ste y sus colegas de Der Blaue Reiter. Norringer hab/a presentado en


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de expresin en el arte(. 5dems de las pinturas de Der Blaue Reiter estabanincluidas varias obras extranjeras, entre ellas pinturas de los hermanos 8urliuF,rusos, de 7elaunay y de Ienri 0ousseau )dos obras que JandinsFy hab/a adquiridorecientemente+. Cue la primera exposicin de 7elaunay que se hi!o en 5lemania; en


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consist/a en exagerar de una manera seminaturalista las situaciones en las que esapodredumbre era 6agrante cosa que suena mucho a expresionismo-. osotomontajes de Mohn Ieart1eld )


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coleccin de bocetos y maquetas de carcter por lo general visionario. Go pod/ahaber una coherencia art/stica, y an ten/a mucha uer!a la in6uencia del

ugendstil, pero las obras expuestas eran la promesa de un nuevo mundoarquitectnico de lu! y color, alegr/a y entusiasmo una r&plica, qui!s, de las1estas campestres que promet/an muchas pinturas del grupo de Die Brcke-. #node los organi!adores, el arquitecto 8runo Taut, public durante


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JandinsFy, titulado 9unto 0 l1nea so%re el planose public como uno de los 'librosde la 8auhaus( en

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