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POR JUAN CARLOS TALAVERA [email protected] El cargador de pollos, la ven- dedora de comida y los niños en los festejos del centenario de la Independencia son algu- nos de los personajes anóni- mos que protagonizan el libro Casasola, Otro rostro, publica- do por el investigador Daniel Escorza, un ensayo visual con 50 instantáneas que confor- man “un muestrario de la con- dición humana” de principios del siglo XX. “Cuando la escritura de la historia se ajusta a esquemas rígidos y suprime la imagi- nación histórica, el resultado queda trunco. La historia tam- bién se nutre de la imagen”, abunda Escorza, quien recu- pera la otra cara del Archivo Casasola, aquella que revela el momento en que los fotope- riodistas salieron a la calle para registrar los sucesos de la vida cotidiana, más allá del conoci- do repertorio de la Revolución Mexicana. Estas imágenes son testi- gos de ese momento en que “la cámara comenzó a tratar por igual a las clases favoreci- das y a los de abajo”, abunda el compilador, donde se mues- tran por igual a las clases me- dias ilustradas y a los estratos inferiores de la sociedad mexi- cana, quienes sólo aspiraban a ser una imagen más del folclor urbano. Al mismo tiempo, en estas imágenes, explica, “podemos atisbar vínculos familiares, re- laciones sociales, vida coti- diana, relaciones de género, códigos de vestimenta”, y son el testimonio de la condición de paseante sin rumbo o flâ- neur del fotógrafo. “Desde el punto de vista de la fotografía social, hay algunas imágenes que en su tiempo no fueron muy apreciadas, quizá por sus características técni- cas”, comenta. Por ejemplo, la fotogra- fía donde Porfirio Díaz va con su comitiva, en las fiestas del Centenario, y se atraviesa un perro. Esa foto, seguramente el editor de las publicaciones pe- riódicas de la época pensó que no servía por esa parte lúdica”. También se pueden apre- ciar fotografías donde las obreras están en primer plano y los empresarios o gerentes hasta el fondo, es decir, donde las protagonistas son las obre- ras y las máquinas. Otra más donde se capta el trabajo de los cocineros, lo cual es inédito, porque hasta entonces sólo se hacían tomas de comensales y restaurantes. “Seguramente muchas de es- tas fotos se quedaron en los anaqueles de los archivos y, hoy, la idea es sacar a la luz es- tos documentos visuales”, dice. También aparecen perso- najes atemporales, como los mendigos y el cargador de pollos. “Esas imágenes podrían te- ner cien años o unas cuantas semanas y la única diferencia es que están en blanco y ne- gro y eso nos da una idea de su antigüedad”. “Por ejemplo, la imagen donde se ve a una señora que mira una cuna en el aparador, quien está descalza y carga a una niña, es una imagen po- derosa y muy actual que nos habla de la pobreza, de las di- visiones y del desequilibrio so- cial”, apunta Escorza. UN ENSAYO VISUAL INÉDITO recupera 50 joyas ocultas de la Fototeca Nacional, que nutren la historia y reviven la vida cotidiana del siglo XX Malva Flores recibe Premio Villaurrutia La escritora Malva Flores recibió ayer el Premio Xa- vier Villaurrutia de Escrito- res para Escritores 2020 por su libro Estrella de dos puntas, Octavio Paz y Car- los Fuentes: crónica de una amistad. En la ceremonia, reali- zada en formato digital, la autora recordó que éste no es un volumen de críti- ca literaria, sino la lectura de una o varias pasiones perseguidas desde su pa- sión y “el seguimiento de dos figuras fundamentales de nuestra cultura, que me hacen sentir orgullosa de la lengua y la literatura a las que pertenezco”. — De la Redacción Preparan maniobras en Templo Mayor El arqueólogo Leonardo López Luján informó ayer que pronto comenzará la compleja y delicada labor de desmontaje del techo colapsado sobre la Casa de las Águilas en el Templo Mayor. Por lo pronto, detalló en su cuenta de Twitter, “se protegen pinturas murales, banquetas polícromas y pisos de estuco que se encuentran en el interior del edificio”. — Juan Carlos Talavera Sin embargo, la intención de este libro –publicado por Vestalia Ediciones– no es ex- plicar las fotografías, advierte, “porque cada imagen necesi- taría un análisis histórico, so- cial y una revisión del contexto en que fueron tomadas. Más bien, la intención es que sean un detonante para la imagen. ¿Cómo describiría la evolu- ción del retrato en este archi- vo?, se le pregunta. “Creo que en el Archivo Casasola se par- te de la consideración del es- tudio popular del retrato y me refiero a que estas imágenes no tenían esa parafernalia de los grandes estudios que ve- nían desde el siglo XIX, como en el estudio de los hermanos Valleto o de Cruces y Campa”. “Esos estudios estaban en la calle de Madero y eran fre- cuentados por las familias pu- dientes, con sus gabinetes de gran lujo, cortinajes, mobiliario y cámaras sofisticadas”. Sin embargo, el estudio de Casasola introdujo la noción de atender a las clases no tan encumbradas. Para Escorza, una de las máximas preocupaciones hacia el futuro es la conser- vación de los archivos fo- tográficos, en especial del formato digital. “Ojalá y muchos de los esfuerzos particulares sigan adelante, pero es cierto que se requieren muchos recursos”, reconoce. Destaca el esfuerzo que se realiza desde el INAH, el AGN —que resguarda mi- llones de imágenes de los hermanos Mayo— y de la UNAM. Sin embargo, advierte que el mayor reto “viene con la imagen digital, ya que dichos archivos son incuantificables”. “Yo creo que el mayor desafío viene a partir de la imagen digital, porque en un futuro no tan lejano ya no vamos a saber cómo manejar esta explosión de instantáneas”, explica. Mientras tanto, es posi- ble “resguardar, organizar y consultar los archivos ana- lógicos para la construc- ción de nuestra memoria, porque creo que la fotogra- fía, igual que los documen- tos textuales y sonoros, son una parte fundamental de fuentes para la historia, los cuales debemos consul- tar, interrogar e interpretar”, concluye. — Juan Carlos Talavera “Por eso vemos ejemplos de retratos donde hay perso- nas que sostienen unos paños a manera de escenografía o de fondo”, abunda. También hay retratos don- de el fotógrafo iba a las casas de los fotografiados, que son los antecedentes de las fotos de ovalito que en el siglo XX se hicieron tan populares. “Me parece que la evolu- ción del retrato da un salto ha- cia lo popular y la masificación de la imagen en el sentido de la expansión y al cual tenían acceso no sólo los sectores pu- dientes, sino un arco más am- plio, socialmente hablando”, asevera. Fotos: Archivo Casasola / Cortesía Vestalia Ediciones El cargador de pollos fue capta- do alrededor de 1925. Una mujer observa la vitrina de El Surtidor, hacia 1927. Memoria digital, el mayor reto EXCELSIOR | LUNES 12 DE JULIO DE 2021 EXPRESIONES [email protected] @Expresiones_Exc Foto: Especial La infancia es uno de los tópi- cos que están presentes en dicha compilación. Construcción La colección Casasola es un acervo que construyó, desde las primeras décadas del siglo XX, Agustín V. Casasola Velasco, ayudado por sus hijos Gustavo, Ismael, Piedad y Dolores. EL DATO MONTAJE ESCÉNICO RESISTEN LA VIOLENCIA Pensado como un acto de evocación que permite reconocer a quienes han hecho del dolor una forma de resistencia, la puesta en escena Malevolance, diferentes formas de salvarse a sí mismo cerrará temporada el próximo 24 de julio, en el Teatro María Teresa Montoya. Con coreografía y dirección de Sandra Milena, el montaje surgió para nombrar a las mujeres que han resistido la violencia y el desplazamiento forzado en países como México y Colombia. — De la Redacción ELENA PONIATOWSKA Reviven legado de Juan Soriano La escritora Elena Poniatowska recordó ayer al artista plástico Juan Soriano (1920-2006), a quien definió como “un hombre leve que decía palabras como papelitos de colores y cuyas alas de papel de china lo sostuvieron durante 85 años”. En la charla, que se realizó en el Museo Morelense de Arte Contemporáneo Juan Soriano, también participó el promotor cultural Marek Keller, quien recordó algunas anécdotas del artista jalisciense antes de recorrer la exposición Revisiones al Acervo Juan Soriano, que se exhibe en la Galería Principal. — De la Redacción Foto: Cuartoscuro Foto: Cortesía INBAL ARCHIVO CASASOLA Foto: Especial A simple vista, la cámara puso atención por igual a las clases favorecidas que a los de abajo.
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POR JUAN CARLOS [email protected]
El cargador de pollos, la ven-dedora de comida y los niños en los festejos del centenario de la Independencia son algu-nos de los personajes anóni-mos que protagonizan el libro Casasola, Otro rostro, publica-do por el investigador Daniel Escorza, un ensayo visual con 50 instantáneas que confor-man “un muestrario de la con-dición humana” de principios del siglo XX.
“Cuando la escritura de la historia se ajusta a esquemas rígidos y suprime la imagi-nación histórica, el resultado queda trunco. La historia tam-bién se nutre de la imagen”, abunda Escorza, quien recu-pera la otra cara del Archivo Casasola, aquella que revela el momento en que los fotope-riodistas salieron a la calle para registrar los sucesos de la vida cotidiana, más allá del conoci-do repertorio de la Revolución Mexicana.
Estas imágenes son testi-gos de ese momento en que “la cámara comenzó a tratar por igual a las clases favoreci-das y a los de abajo”, abunda el compilador, donde se mues-tran por igual a las clases me-dias ilustradas y a los estratos inferiores de la sociedad mexi-cana, quienes sólo aspiraban a ser una imagen más del folclor urbano.
Al mismo tiempo, en estas imágenes, explica, “podemos atisbar vínculos familiares, re-laciones sociales, vida coti-diana, relaciones de género, códigos de vestimenta”, y son el testimonio de la condición de paseante sin rumbo o flâ-neur del fotógrafo.
“Desde el punto de vista de la fotografía social, hay algunas imágenes que en su tiempo no fueron muy apreciadas, quizá por sus características técni-cas”, comenta.
Por ejemplo, la fotogra-fía donde Porfirio Díaz va con su comitiva, en las fiestas del Centenario, y se atraviesa un perro. Esa foto, seguramente el editor de las publicaciones pe-riódicas de la época pensó que no servía por esa parte lúdica”.
También se pueden apre-ciar fotografías donde las obreras están en primer plano y los empresarios o gerentes hasta el fondo, es decir, donde las protagonistas son las obre-ras y las máquinas.
Otra más donde se capta el trabajo de los cocineros, lo cual es inédito, porque hasta entonces sólo se hacían tomas de comensales y restaurantes. “Seguramente muchas de es-tas fotos se quedaron en los anaqueles de los archivos y, hoy, la idea es sacar a la luz es-tos documentos visuales”, dice.
También aparecen perso-najes atemporales, como los mendigos y el cargador de pollos.
“Esas imágenes podrían te-ner cien años o unas cuantas semanas y la única diferencia es que están en blanco y ne-gro y eso nos da una idea de su antigüedad”.
“Por ejemplo, la imagen donde se ve a una señora que mira una cuna en el aparador, quien está descalza y carga a una niña, es una imagen po-derosa y muy actual que nos habla de la pobreza, de las di-visiones y del desequilibrio so-cial”, apunta Escorza.
Un Ensayo visUal inÉDiTo recupera 50 joyas ocultas de la Fototeca nacional, que nutren la historia y reviven la vida cotidiana del siglo XX
Malva Flores recibe Premio VillaurrutiaLa escritora Malva Flores recibió ayer el Premio Xa-vier Villaurrutia de Escrito-res para Escritores 2020 por su libro Estrella de dos puntas, Octavio Paz y Car-los Fuentes: crónica de una amistad.
En la ceremonia, reali-zada en formato digital, la autora recordó que éste no es un volumen de críti-ca literaria, sino la lectura de una o varias pasiones perseguidas desde su pa-sión y “el seguimiento de dos figuras fundamentales de nuestra cultura, que me hacen sentir orgullosa de la lengua y la literatura a las que pertenezco”.
— De la Redacción
Preparan maniobras en Templo MayorEl arqueólogo Leonardo López Luján informó ayer que pronto comenzará la compleja y delicada labor de desmontaje del techo colapsado sobre la Casa de las Águilas en el Templo Mayor.
Por lo pronto, detalló en su cuenta de Twitter, “se protegen pinturas murales, banquetas polícromas y pisos de estuco que se encuentran en el interior del edificio”.
— Juan Carlos Talavera
Sin embargo, la intención de este libro –publicado por Vestalia Ediciones– no es ex-plicar las fotografías, advierte, “porque cada imagen necesi-taría un análisis histórico, so-cial y una revisión del contexto en que fueron tomadas. Más bien, la intención es que sean un detonante para la imagen.
¿Cómo describiría la evolu-ción del retrato en este archi-vo?, se le pregunta. “Creo que en el Archivo Casasola se par-te de la consideración del es-tudio popular del retrato y me refiero a que estas imágenes no tenían esa parafernalia de los grandes estudios que ve-nían desde el siglo XIX, como en el estudio de los hermanos Valleto o de Cruces y Campa”.
“Esos estudios estaban en la calle de Madero y eran fre-cuentados por las familias pu-dientes, con sus gabinetes de gran lujo, cortinajes, mobiliario y cámaras sofisticadas”.
Sin embargo, el estudio de Casasola introdujo la noción de atender a las clases no tan encumbradas.
Para Escorza, una de las máximas preocupaciones hacia el futuro es la conser-vación de los archivos fo-tográficos, en especial del formato digital.
“Ojalá y muchos de los esfuerzos particulares sigan adelante, pero es cierto que se requieren muchos recursos”, reconoce.
Destaca el esfuerzo que se realiza desde el INAH, el AGN —que resguarda mi-llones de imágenes de los hermanos Mayo— y de la UNAM.
Sin embargo, advierte que el mayor reto “viene con la imagen digital, ya que dichos archivos son incuantificables”.
“Yo creo que el mayor desafío viene a partir de la imagen digital, porque en un futuro no tan lejano ya no vamos a saber cómo manejar esta explosión de instantáneas”, explica.
Mientras tanto, es posi-ble “resguardar, organizar y consultar los archivos ana-lógicos para la construc-ción de nuestra memoria, porque creo que la fotogra-fía, igual que los documen-tos textuales y sonoros, son una parte fundamental de fuentes para la historia, los cuales debemos consul-tar, interrogar e interpretar”, concluye.
— Juan Carlos Talavera
“Por eso vemos ejemplos de retratos donde hay perso-nas que sostienen unos paños a manera de escenografía o de fondo”, abunda.
También hay retratos don-de el fotógrafo iba a las casas de los fotografiados, que son los antecedentes de las fotos de ovalito que en el siglo XX se hicieron tan populares.
“Me parece que la evolu-ción del retrato da un salto ha-cia lo popular y la masificación de la imagen en el sentido de la expansión y al cual tenían acceso no sólo los sectores pu-dientes, sino un arco más am-plio, socialmente hablando”, asevera.
Fotos: Archivo Casasola / Cortesía Vestalia Ediciones
El cargador de pollos fue capta-do alrededor de 1925.
Una mujer observa la vitrina de El Surtidor, hacia 1927.
Memoria digital, el mayor reto
EXCELSIOR | LunES 12 dE juLIO dE 2021
EXPRESIONES
[email protected] @Expresiones_Exc
Foto: Especial
La infancia es uno de los tópi-cos que están presentes en dicha compilación.
ConstrucciónLa colección Casasola es un acervo que construyó, desde las primeras décadas del siglo XX, Agustín V. Casasola Velasco, ayudado por sus hijos Gustavo, Ismael, Piedad y dolores.
El daTo
Montaje escénico
REsisTEn la ViolEnciaPensado como un acto de evocación que permite reconocer a quienes han hecho del dolor una forma de resistencia, la puesta en escena Malevolance, diferentes formas de salvarse a sí mismo cerrará temporada el próximo 24 de julio, en el Teatro María Teresa Montoya.
Con coreografía y dirección de Sandra Milena, el montaje surgió para nombrar a las mujeres que han resistido la violencia y el desplazamiento forzado en países como México y Colombia.
— De la Redacción
elena Poniatowska
Reviven legado de Juan sorianoLa escritora Elena Poniatowska recordó ayer al artista plástico Juan Soriano (1920-2006), a quien definió como “un hombre leve que decía palabras como papelitos de colores y cuyas alas de papel de china lo sostuvieron durante 85 años”.
En la charla, que se realizó en el Museo Morelense de Arte Contemporáneo Juan Soriano, también participó el promotor cultural Marek Keller, quien recordó algunas anécdotas del artista jalisciense antes de recorrer la exposición Revisiones al Acervo Juan Soriano, que se exhibe en la Galería Principal.
— De la Redacción
Foto: Cuartoscuro
Foto: Cortesía INBAL
archivo casasola
Foto: Especial
A simple vista, la cámara puso atención por igual a las clases favorecidas que a los de abajo.
ExcElsior : lUNEs 12 DE JUlio DE 2021 EXPRESIONES 27
POR JUAN CARLOS [email protected]
México necesita de un instituto especializado que se enfoque al estudio de la ópera, afirma el estudioso del belcanto, Alber-to Pérez-Amador Adam, quien participará en el taller digital Ópera: su creación, organizado por el StudioKatzarava, del 26 al 30 de julio.
“Nos falta con urgencia un instituto que se dedique al es-tudio de la música, del libre-to y las puestas en escena, que recopile grabaciones y guarde la memoria de programas de mano”, explica en entrevista con Excélsior.
Porque la ópera en español está totalmente descuidada, reconoce, “aunque empieza a haber trabajos en España para recuperar su vastísimo acervo, y nosotros también con la doc-tora Enid Negrete y su equipo, también estamos trabajando en ese sentido”.
El problema es que esos es-tudios casi siempre enfocan a la ópera como una cuestión mu-sical, “pero la mitad de la ópera está en el drama, es decir, en su literatura. Así que, con frecuen-cia, se nos olvida que grandes literatos han escrito libretos de ópera”.
Por ejemplo, Pedro Calde-rón de la Barca, Lope de Vega, Federico García Lorca, Ale-jo Carpentier y Miguel Ángel Asturias.
“Carpentier trabajó con Ale-jandro García Caturla, uno de
ALBERTO PÉREZ-AMADOR
Ante lA fAltA de reconocimiento proponen la creación de un instituto que estudie la literatura operística en méxico
los grandes compositores cu-banos que murió de una for-ma trágica, acuchillado a los 34 años, aunque logró terminar la ópera Manita en el suelo, que aún no se estrena en México y es de las obras más importan-tes de la literatura operística la-tinoamericana”, detalla.
También está el caso de Asturias, abunda el académi-co por la UAM Iztapalapa. “Él escribió dos libretos (Emulo Lipolidón e Imágenes de na-cimiento), con música de José Castañeda, pero no he logrado saber si se estrenaron”.
O el caso del argentino Ma-nuel Mújica Láinez, quien tra-bajó con Alberto Ginastera en la ópera Bomarzo, una de las más importantes óperas del si-glo XX.
“Y Ricardo Piglia, quien se basó en su propia novela, La ciudad ausente, para escribir un libreto homónimo”.
AUTORES MEXICANOSPara el caso de México se cuen-ta con Xavier Villaurrutia, “a quien conocemos como poeta
El juego de los insectos, de Federico Ibarra, se estrenó en 2009.
AcercamientoOrganizado por el StudioKatzarava, este taller revisará 500 años de historia literaria de la ópera. Participarán Alfonso Molina y Alberto Pérez-Amador Adam.
El dato
• El Juzgado Décimo de Distrito en materia administrativa ordenó al Conacyt pagar las becas a los investigadores de las universidades privadas.
LUIS FERNANdO GRANAdOSMurió en esta ciudad, donde nació en 1968, el historiador Luis Fernando Granados Salinas, doctor por la Universidad de Georgetown. Fue profesor de la Universidad de Illinois y actualmente era profesor-investigador de la Universidad Veracruzana. Colaboró en diarios, fue cofundador y director de la revista Epitafios y dirigió el suplemento bibliográfico Hoja por Hoja (1997-98). Su primer libro, publicado a los 21 años, apareció por entregas en La Jornada y después se editó como Amanecer. La revolución francesa, obra a la que siguieron varias más que ya comentaremos. Fuimos coau-tores del Diccionario enciclopédico del Estado de México (1999). Buen hijo de Miguel Ángel Granados Chapa, fue un ser productivo y generoso. Su muerte me duele.
CONACyT pAGARá bECASEl Juzgado Décimo de Distrito en materia administrativa ordenó al Conacyt pagar las becas a los investigadores de las universidades privadas, quienes se ampararon ante los cambios al reglamento del Sistema Nacional de Investiga-dores que se dieron a conocer el pasado 20 de abril. El jui-cio seguirá su curso, pero, por lo pronto, se consideró que es discriminatorio hacer una diferencia entre los centros de investigación públicos y privados, de modo que el SNI tendrá que pagar a los mil 600 investigadores que habían quedado sin ese recurso que en 2019 llegaba a 30 mil 500 beneficiarios, muchos de los cuales carecen de una obra digna de ese nombre. De paso, cabe decir que la produc-tividad de los investigadores de instituciones privadas es, en promedio, del doble que sus colegas de universidades públicas.
CONTRA LA IdEA dE LA CONqUISTA“Quitémonos la idea de que somos conquistados”, dijo al reportero Luis Carlos Sánchez (El Heraldo, 8/VII/21) el his-toriador Pedro Salmerón, quien hace unos días fue desig-nado director del Museo Regional de Guadalajara y acaba de publicar La batalla por Tenochtitlan (FCE, 2021). El autor sostiene que “la derrota militar de México-Tenochtitlan no implica la conquista de México ni mucho menos el discurso de que los españoles vinieron y nos conquistaron”, lo que hizo creer Hernán Cortés en sus cartas a la Corona Españo-la, aunque lo cierto es que la resistencia se mantuvo en pie durante décadas y siglos en diversos puntos del actual Mé-xico. Salmerón agrega que el discurso nacionalista del siglo XIX y del PRI en el siglo XX “compró el cuento de Hernán Cortés y lo repitió”. Hay materia para el debate.
dEFIENdE LA vIOLENCIA “FEMINISTA”En defensa de las llamadas feminazis, declaró Marta Lamas a un diario capitalino: “Tenemos que definir bien si pinta-rrajear un monumento o romper una puerta es violencia. Son actos disruptivos, confrontativos, pero frente a los fe-minicidios, yo diría que no son violencia. El movimiento feminista no ha matado a nadie…”. No que sepamos, pero los grupos violentos sí han agredido a las mujeres policías, a las que han golpeado, vejado e incluso han lanzado ácido a la cara. Pero, de acuerdo con la señora Lamas, debemos esperar a que esas bandas delictivas maten a alguien. No casualmente, grupos de feministas menos condescendien-tes han reprobado esa violencia que desprestigia una causa que todos debemos asumir y defender.
LA MOdOTTI y LUpE MARíNEn la Enciclopedia de la Literatura en México, de la Funda-ción para las Letras Mexicanas, la muy escueta ficha dedi-cada a Guadalupe Marín está acompañada de una imagen que al pie tiene el nombre de esa autora, pero en realidad no es la autora de La única, pues se trata de una fotografía conocida por todo el mundo, menos por los encargados de la citada Enciclopedia. La mujer de la foto es Tina Modotti y quien la tomó es Edward Weston, a quien no se reconoce el debido crédito. Se requiere la supervisión de alguien que esté suficientemente familiarizado con las letras mexicanas, sus personajes y los derechos de autor.
La República de las LetrasHumberto [email protected]
Aunque también se aprecia un esmerado trabajo del com-positor a la hora de trabajar con el libretista, cómo sucedió con Daniel Catán, “que fue muy es-crupuloso al trabajar con sus libretistas y, al final él mismo escribió sus propios textos”.
Sin olvidar el despunte de otro pequeño movimiento –que espero continúe–, de li-bretos en lenguas autóctonas, como el caso de Gabriel Pa-reyón, que escribió la ópera Xochicuicatl Cuecuechtli, en lengua náhuatl”.
“Así que la cuestión del libre-to en México es poco estudiada y sumamente rica y diversa con textos en español, italiano, fran-cés, inglés y ahora en lenguas originales, lo que da una posi-ción singular a la historia de la ópera en México”, asevera.
Sin embargo, aclara que, más allá de la lengua en que se crea una ópera, su estructu-ra dramatúrgica siempre debe funcionar con base en determi-nadas reglas, como el que un li-breto sólo puede contener entre 600 y 700 versos.
Foto: INBAL / Archivo
Libretistas, eN eL abaNDONO
y dramaturgo, “pero olvidamos que él escribió el conocido li-breto de La mulata de Córdoba para el compositor y director de orquesta José Pablo Moncayo”.
Pérez-Amador también destaca que, en la actualidad “hay un fenómeno interesante entre dramaturgos profesiona-les y compositores de ópera”.
“Por ejemplo, las óperas de Federico Ibarra cuentan con li-bretos de autores de teatro pro-fesionales, como David Olguín o Verónica Musalem”.
POR JUAN CARLOS [email protected]
El presidente Andrés Ma-nuel López Obrador solicitó a la secretaria de Cultura, Ale-jandra Frausto, atender a los integrantes de la familia Mal-donado Ansó, quienes dona-rán dibujos de Ernesto García El Chango Cabral, y piezas de arte popular.
Así lo expresó el pasa-do viernes en su conferencia matutina, donde la fotodocu-mentalista Elideth Fernández le informó que los familiares ya se reunieron con el titular de Memoria Histórica.
El volumen a donar, dijo, incluye la colección René Bustamante, integrada por tres mil piezas (máscaras de danzas mexicanas, texti-les, arte africano y de Nueva Guinea), así como cientos de originales de García Cabral; y 66 piezas prehispánicas
registradas ante el INAH, que podrían resguardarse en el Complejo Cultural Los Pinos.
Al respecto, el promotor cultural José Carlos Canse-co pidió que la SC, el INBAL y el INAH “consideren con ri-gor el espacio donde debe ser exhibida y conservada” dicha donación, ya que el comple-jo cultural es un espacio para el montaje de exposiciones, pero no para la conservación de este valioso acervo.
donarán acervo históricopiezas prehispánicas y arte popular
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