Exposición permanente GRANDES MAESTROS … · el simbolismo y el exotismo decorativos de las...
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Exposición permanente GRANDES MAESTROS VENEZOLANOS
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Exposición permanente GRANDES MAESTROS VENEZOLANOS
ODALYS GALERÍA DE ARTE
CARACAS - VENEZUELA
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Índice
Barrios, Armando, 43
Boggio, Emilio, 2, 9, 10
Borges, Jacobo, 23
Cabré, Manuel, 18
Castillo, Marcos, 5, 7, 8, 11, 14, 66
Colmenárez, Asdrúbal, 56, 57, 58
Esteé, Gaudi, 29
Floris, Marcel, 59
Golding, Tomás, 67
Goldschmidt, Gertrud (Gego), 60
González Bogen, Carlos, 50
González, Pedro Ángel, 12, 61, 62
Gramcko, Elsa, 37, 46
Guevara Moreno, Luis, 48
Herrera Toro, Antonio, 1Hung, Francisco, 33, 34
Jaimes Sánchez, Humberto, 40
Leufert, Gerd, 39, 41
López Mendez, Luis Alfredo, 69
Manaure, Mateo, 44, 45, 47
Monasterios, Rafael, 6Narváez, Francisco, 13, 16, 65
Palacios, Alirio, 21, 22, 24, 42
Pérez Flores, Dario, 54
Pérez, Régulo, 28
Poleo, Héctor, 15, 17
Prada, Carlos, 70
Quilici, Pancho, 63
Rivas, Bárbaro, 19, 20
Rodríguez, Alirio, 27
Salas, Tito, 3, 4Salazar, Francisco, 68
Sánchez, Edgar, 25, 26
Soto, Jesús Rafael, 51, 52, 53
Subero, Oswaldo, 38
Valera, Víctor, 55
Vásquez Brito, Ramón, 35, 36, 49
Vigas, Oswaldo, 30, 31, 32, 64
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1 Antonio Herrera Toro Rostro, 1897Óleo s/madera, 39 x 41 cmSin firma
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La lectura es una obra paradigmática dentro de la trayectoria de Emilio Boggio y del arte decimonónico ve-nezolano. Realizada por el artista en París en 1888, y con la cual gana una Mención de Honor en el Salón de Ar-tistas Franceses, en ella podemos encontrar un universo de significados que nos remiten, tanto a la biografía del artista y a la historia del arte, como a una reflexión sobre la pintura más allá del tema, el motivo y del lugar y fecha de su realización. Siendo una obra académica, en La lectura están presentes rasgos característicos de la modernidad, que anticipan las posteriores obras de su autor –más tarde definitivamente impresionista- y otras obras del arte mo-derno. Podemos establecer relaciones y analogías entre esta pintura de 1988 de Emilio Boggio y obras claves pos-teriores a ella. Se trata de una pintura en la que, además de sus valores específicos, se anuncian los aportes de Bo-ggio a la pintura moderna: la luz y la atmósfera que dan protagonismo al color, la sensualidad, el contraste entre la luz y las “cavidades encantadas”, los problemas esen-ciales de la pintura, el taller del artista y su protagonismo (en este caso evocado por la sala de lectura). El preludio del espíritu libre y moderno de Boggio reflejado en las pinceladas y colores; en las cuatro figuras femeninas; en el simbolismo y el exotismo decorativos de las telas, coji-nes, alfombra (no es desatinado conjeturar que el pintor debió tener especial sensibilidad y gusto por los finos tex-tiles, las texturas y colores, nacido probablemente cuando trabajó con su padre en la casa de comercio familiar que “con el oriental nombre de Al Profeta se especializaba en sedas de Lyon, telas estampadas y bonitos artículos de quincalla para vender en toda la República” (Picón Salas).
El crítico y curador venezolano Luis Pérez-Oramas, en su ensayo “Reverón y el arte moderno”1, plantea una inte-resante tesis sobre la modernidad en la pintura. Las ideas que propone en este ensayo pueden servirnos de apoyo
1 Luis Pérez-Oramas. “Reverón y el arte moderno”. En Catálogo de la exposición Armando Reverón (1889-1954). Exposición an-tológica. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Palacio de Velázquez. Madrid. Estaña 1992. Ensayos de Antonio Saura, Juan Manuel Bonet, Luis Pérez Oramas. Ediciones Fundación Galería de Arte Nacional, Caracas, pp. 55-68. 188 p.
para señalar y resumir los valores que -además de su par-ticular belleza y aspectos que la hacen diferente a la obra academicista del arte venezolano- tiene la La lectura 1888 de Emilio Boggio como “escena” de modernidad. Afir-ma Pérez-Oramas que “las imágenes arcádicas que han nutrido el cuerpo del arte moderno contienen, de forma sistemática, algunos elementos comunes: todas evocan una escena de origen, todas representan –paradojas de un arte instalado en plena crisis histórica de la represen-tación- un mito originario; todas interpelan al espectador de la pintura hasta el punto de ser, como Las señoritas de Aviñón [1907], a la vez una escena sexual de origen, y escenografía solamente habitada por figuras pictóricas cuya función consiste en mirar fijamente al espectador… La mirada de estos personajes suele, pues, ser inexpresi-va: ninguna sorpresa puede acompañarla porque se trata de un saber sin fondo y sin medida. Desde Manet, como lo ha sugerido Bataille, la escena pictórica moderna se confunde con una mirada indiferente, con un rostro im-pávido, congelado, neutro, apático.”
Una de las figuras pictóricas de La lectura confronta al el espectador por su intemporal indiferencia: la joven que, a la izquierda y aislada del grupo, está a sentada. Fron-tal, ensimismada y hierática, nos “interpela”. Su vestido de seda azul pálido la distingue de las tonalidades rojo y rosa del resto de la obra (los trajes de las tres figuras de la derecha, los biombos y el tapiz del fondo); habita un espacio de la pintura aislado de la lectora y las dos figu-ras que la acompañan; gravita en una “escena de origen” tocada por un residuo de la luz natural que, a través de la amplia ventana, alta y acristalada, de la sala ilumina el es-cenario íntimo de la lectura. Esta hermosa y espectral fi-gura nos permite establecer analogías, por ejemplo, con las figuras de obras como con La cueva (1920) de Arman-do Reverón, pintura inmersa en una atmósfera sensual y misteriosa perteneciente al periodo azul del artista de Macuto, que se inicia en 1919 según la periodización de la obra del artista propuesta por Alfredo Boulton, y en la que está presente la influencia de Goya y del simbolismo del ruso Nicolás Ferdinandov.
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2 Emilio Boggio (Caracas, Venezuela 22-05-1857. Auvers sur-Oise, Francia 1920)La lecturaÓleo sobre tela 151 x 201 cm Firmado y fechado abajo derecha: Paris 88Nota: Exhibición Paris Salon des Artistes Français, 1888, Nº 289
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3 Tito Salas Adoración, 1966Óleo s/cartón pierdra, 30 x 36 cmFirmado abajo derecha
7
4 Tito Salas Cocoteros, S/fÓleo s/cartón pierdra, 46 x 36 cmFirmado abajo derecha
8
5 Marcos Castillo Paisaje de El Ávila, 1923Óleo s/tela, 36 x 53 cmFirmado abajo derecha
9
6 Rafael Monasterios Boconó, 1947Óleo s/cartón pierdra, 62 x 77 cmFirmado abajo izquierda
10
7 Marcos Castillo Bodegón, 1938 Óleo s/cartón pierdra, 32 x 28 cmFirmado abajo izquierda
11
8 Marcos Castillo Gladiolas, S/f Óleo s/tela, 46 x 55 cmFirmado abajo izquierda
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9 Emilio Boggio Le oise et le chemin de Halage, 1916Óleo s/tela, 40 x 103 cmFirmado abajo izquierda
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9 Emilio Boggio Le oise et le chemin de Halage, 1916Óleo s/tela, 40 x 103 cmFirmado abajo izquierda
10 Emilio Boggio S/t, S/fÓleo s/cartón pierdra, 46 x 31 cmFirmado abajo izquierda
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11 Marcos Castillo Paisaje, 1918Óleo s/tela, 45 x 35 cmFirmado abajo derecha
15
12 Pedro Ángel González S/t, 1957Óleo s/tela, 45 x 59 cmFirmado abajo izquierda
16
13 Francisco Narváez S/t, S/fÓleo s/tela, 65 x 66 cmFirmado abajo izquierda
17
14 Marcos Castillo S/t, S/fÓleo s/chapilla, 28 x 23 cmFirmado abajo derecha
18
15 Héctor PoleoS/t, S/fAluminio Ed. 7/10, 32 x 28 x 15 cmFirmado abajo derecha
19
16 Francisco NarváezTorso, S/fBronce75 x 31 cmFirmado
20
17 Héctor Poleo S/t, S/fBronce, 60 x 17 x 14.5 cmFirmado abajo derecha
21
18 Manuel Cabré S/t, S/fÓleo s/tela, 33 x 28 cmSin firma
22
19 Bárbaro Rivas “La niña fotógrafo”, Ca. 1962Óleo s/cartón piedra, 61.5 x 43.5 cmSin firma
23
20 Bárbaro Rivas El farolero “antigua”, Ca. 1958Óleo s/cartón piedra, 37.5 x 47.5 cm
24
21 Alirio Palacios Retratos en Casacoima, 1983Mixta s/papel, 121 x 80 cmFirmado abajo derecha
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21 Alirio Palacios Retratos en Casacoima, 1983Mixta s/papel, 121 x 80 cmFirmado abajo derecha
22 Alirio Palacios Comadres en el jardín, 1986Xilografía s/papel, 150 x 110 cmFirmado abajo centro
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23 Jacobo Borges S/t, 1973Acrílico s/tela, 80.5 x 22.5 cmFirmado dorso
27
24 Alirio Palacios En casacoima, recuerdos de la inundación, 1978Mixta s/tela, 197.8 x 199.5 cmFirmado abajo derecha
28
25 Edgar Sánchez S/t, 1987 Óleo s/tela, 85 x 100 cmFirmado abajo derecha
29
25 Edgar Sánchez S/t, 1987 Óleo s/tela, 85 x 100 cmFirmado abajo derecha
26 Edgar Sánchez Buscando a E.M., 1998Acrílico s/tela, 150 x 150 cmFirmado dorso
30
27 Alirio Rodríguez Nueva humanidad 2, 1977-78Acrílico s/tela, 230 x 190 cmFirmado abajo derecha
31
28 Régulo Pérez S/t, S/fÓleo s/madera, 145 x 199 cmSin firma
32
29 Gaudi Esteé Perro Nagual Africano, 1997-98Talla en madera, 127 x 55 x 37 cmSin firma
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30 Oswaldo Vigas S/t, 1962Óleo s/madera, 49 x 63.5 cm Firmado abajo derecha
34
31 Oswaldo Vigas Concretización IV, 1962Óleo s/tela, 82 x 66 cmFirmado abajo derecha
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32 Oswaldo Vigas S/t, 1963Técnica mixta s/madera, 36 x 50 cmFirmado abajo derecha
36
33 Francisco Hung Interior de la llama, 1989Acrílico s/tela, 120 x 100 cmFirmado abajo derecha
37
34 Francisco Hung S/t, S/fAcrílico s/tela, 192 x 249 cmFirmado abajo izquierda
38
35 Ramón Vásquez Brito S/t, 1962Óleo s/tela, 66 x 80 cmFirmado dorso
39
36 Ramón Vásquez Brito Un encuentro de azules y de luz, 1991Óleo s/tela, 85 x 146 cmFirmado abajo derecha
40
37 Elsa Gramcko Sin vida no hay muerte, 1995Mixta s/ madera, 66 x 46 cmSin firma
41
38 Oswaldo Subero Leño viejo, 1966Mixta s/madera, 81.5 x 28 x 18 cmFirmado base
42
39 Gerd Leufert Fondo negro, Ca. 1955 Mixta s/madera, 80 x 60 cmFirmado abajo
43
40 Humberto Jaimes Sánchez Natividad, S/fÓleo s/tela, 66.5 x 82.5 cmFirmado abajo izquierda
44
41 Gerd Leufert S/t, S/fAcrílico s/tela, 152.5 x 152.5 cmFirmado dorso
45
42 Alirio Palacios Travesía, 1960Óleo s/tela, 63 x 85 cm Firmado dorso
46
43 Armando Barrios La Tevere, S/fÓleo s/tela, 50x 102 cmFirmado abajo izquierda
47
44 Mateo ManaureColumna policromada, 2012Acrílico s/madera,160 x 55 cm Firmado dorso
48
45 Mateo ManaureColumna policromada, 2012Acrílico s/madera,160 x 55 cm Firmado dorso
49
46 Elsa GramckoS/t, 1969Hierro cromado, 30 x 8 x 2 cm Firmado base
50
47 Mateo ManaureS/t, 1956Acrílico sobre madera, 100.5 x 49 cm
51
48 Luis Guevara Moreno Coplanal VII, 1951, ParisEsmalte s/madera, 53 x 70 cmFirmado dorso
52
49 Ramón Vásquez Brito S/t, 1955Tempera s/madera, 44.5 x 59 cmFirmado dorso
53
50 Carlos González BogenS/t, 1956Madera pintada, 120 x 33 x 31.5 cmFirmado dorso
54
51 Jesús Rafael Soto S/t, 1971Varillas metálicas y madera pintada, 21 x 21 cmFirmado
55
52 Jesús Rafael Soto Cubo rojo y negro, 1995Plexiglass y pintura. Ed. 3/8, 60 x 60 x 60 cmFirmado abajo derecha
56
53 Jesús Rafael Soto S/t, 2005Pantalla de Plexiglas Ed. 100 ej., 32 x 32 x 15 cmFirmado dorso
57
54 Dario Pérez Flores S/t, 2000Emsamblaje en madera, 100 x 100 cmFirmado
58
55 Víctor Valera S/t, S/fHierro, 54 x 125 x 43 cmFirmado base
59
56 Asdrúbal Colmenárez Syehomagnetique, 1971 Materiales diversos s/madera, 100 x 100 cmFirmado dorso
60
57 Asdrúbal ColmenárezPsycomagnetique Nº 150, 1977Cintas de acero flexible tensadas, 67.5 x 47 cm
61
58 Asdrúbal ColmenárezPsycomagnetique Nº 229, 1977Cintas de acero flexible tensadas, 154 x 51.5 cm
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59 Marcel FlorisSP?, 1971Aluminio y nylon, 198 x 40 cm Esta pieza estuvo en la XI Bienal de Sao Paulo, donde Marcel Floris representó a Venezuela y obtuvo la Medalla de Oro.
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60 Gertrud Goldschmidt (Gego)Reticulárea 80/11, 1980Mixta s/papel arches, 70 x 54 cmFirmado abajo derecha
64
61 Pedro Ángel González Obra en el puerto, 1954Óleo s/tela, 60 x 81 cmFirmado abajo izquierda
65
62 Pedro Ángel González Puerto de La Guaira, 1962Óleo s/tela, 81 x 100 cmFirmado abajo derecha
66
63 Pancho Quilici Mecánica celeste, 1986Mixta s/tela, 90 x 89 cmFirmado abajo derecha
67
64 Oswaldo Vigas S/t, 1989Óleo s/chapilla, 39.5 x 39.5 cmFirmado abajo derecha
68
65 Francisco NarváezS/t, S/fÓleo s/tela, 75 x 69 cm Firmado abajo izquierda
69
66 Marcos CastilloNaturaleza muerta, S/fÓleo s/cartón pierdra, 41.5 x 50 cmFirmado abajo izquierda
70
67 Tomás GoldingValles de Aragua, 1942Óleo s/tela, 100 x 122 cmFirmado abajo derecha
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68 Francisco Salazar L’ Espace Vide Est Troué, 1982Mixta, 44.5 x 44.5 cmFirmado
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69 Luis Alfredo López MéndezS/t, 1948Óleo s/tela, 127 x 75 cmFirmado abajo izquierda
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70 Carlos PradaS/t, S/fBronce patiado en verde, 110 x 90 x 57 cmSin firma
Grandes Maestros VenezolanosExposición Permanente
DirecciónOdalys Sánchez de SaravoSalvador Saravo Rocchetti
Asitencia a la DirecciónMaría Donaire Ríos
Coordinación de OperacionesRonnie Saravo Sánchez
Coordinación de ProyectosKarina Saravo Sánchez
CuraduríaOdalys Sánchez de Saravo
Coordinación EditorialMantura Kabchi Abchi
Diseño GráficoRoberto Pardi Lacruz
MuseografíaGalería Odalys
Servicios GeneralesMarius Ion BadescuVíctor Redondo Donaire
FotografíaKarina Saravo Sánchez
ImpresiónMSH Impresores
Tiraje1.000 ejemplares
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Departamento de AdministraciónCarmen Cruz de Sánchez
Coordinación de OperacionesRonnie Saravo Sánchez
Coordinación de ProyectosKarina Saravo Sánchez
Relaciones PúblicasJosé Manuel Sánchez GJéssica Saravo Sánchez
Departamento de ComputaciónMantura Kabchi Abchi
RecepciónDehildred Cerró
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Community ManagerDesireé Cardozo Morales
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RIF: J-30108555-8
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