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CÍRCULOS CROMÁTICOS

Exposición de ANTONIO ASIS

Inauguración/Opening12 de Septiembre de 2013 a las 19,30

Exposición/Exhibition13 de Septiembre-23 de Noviembre de 2013

Cua

drad

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os. 1

962. Gou

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re pap

el cuadriculad

o (fragmento).

Horario/Hoursmartes-viernes/tuesday-friday11 - 14 y/and 17 - 20sábado/saturday11 - 14

FREIJOO ANTONIO ASIS:Maquetación 1 31/07/13 15:45 Página 1

FORMAS SUSPENDIDAS, AJEDREZ CINÉTICO-comentarios y pensamientos en torno a la obra de Antonio Asis-

Adentro irradian mágicos rigoreslas formas: torre homérica, ligero

caballo, armada reina, rey postrero,oblicuo alfil y peones agresores.

Jorge Luis Borges, Ajedrez (fragmento)

En no pocas ocasiones la adscripción de un artista a una determi-nada corriente estética conlleva la injusta eliminación de singulari-dades expresivas otras, ahogadas por el facilismo interpretativo ydivulgativo de saber, o dar por hecho, que tal artista pertenece, suobra, a un concreto movimiento estético, o histórico o de época,anulando así el estudio y análisis de las “corrientes internas” queesa misma obra detenta en su propio devenir temporal. Corrientesdiscursivas, en efecto, que se expresan (aparentemente) fuera desu cauce natural, pero que observadas, o “leídas” con la necesa-ria atención, delatan y confirman que esa filiación estética no hasido “traicionada”, o abandonada a favor de otros planteamientosestéticos, pero sí que la investigación llevada a cabo por el artistaha diseñado otras estrategias compositivas sin por ello abandonaro renegar de ese movimiento artístico inicial donde lo sitúa unademasiado rígida cartografía histórica.

Lo expresado en el párrafo precedente se ajusta perfectamente ala obra del artista argentino Antonio Asis (Buenos Aires, 1932).Cuando a mediados de la década de los cincuenta decide trasla-darse a París y fijar allí su residencia de manera permanente aligual que muchos otros creadores latinoamericanos, su obraqueda fijada, por voluntad y querencia personales, en lo que la li-teratura de la Historia del Arte ha dado en llamar “arte cinético”,pero no menos cierto sería que esa adscripción ha estado mar-cada por una continua y muy elaborada “crítica” (en su sentido depura investigación) de determinados planteamientos cinéticos, almenos en lo que concierne y atañe a su propia ortodoxia inicial,hasta el punto que la obra entera de Asís es un dinámico devenir,o recorridos estéticos de “ida y vuelta”, entre un origen históricoconcreto y las contingencias sociales y artísticas que han acom-pañado a Asis en su propia biografía o experiencia de vida. Lo “ci-nético” en Asis, entonces, no es tanto la plasmación pictórica delo que pudiéramos definir, entre otras muchas manifestacionessemánticas de “lo cinético”, como un cientifismo gráfico de lo pu-ramente visual, como la plasmación de un análisis donde otrosparámetros estéticos no quedasen excluidos de esa misma cien-cia pictórica de lo visual.

¿Pero de qué otros parámetros expresivos estamos hablando? Siel arte cinético es, en su inicial esencia, una morfología del movi-miento, o una rotación óptica con interferencias de efectos radia-les, la singularidad que mejor define la obra de Asis sería unirrenunciable deseo de dotar al objeto visual, o al cuadro en tantoque universo cerrado en sí mismo, de una vibración donde lamisma referencia a la visibilidad como ciencia, incluso como“cosa industrial”, participara igualmente de una sensualidad cro-mática donde los “efectos” puedan leídos también como “afec-tos”, y con ello la posibilidad de vislumbrar destellos visualesotros, o interferencias lumínicas de complejo rasgo interpretativo,o indicios de una narratividad desnudada (que no vaciada) de suarmazón sintáctico para devenir, únicamente, lenguaje visual, oidioma neutro dotado de una sintaxis que nada estructura y or-dena pero que todo lo armoniza en un universo de pura referen-cialidad óptica y cromática. En Antonio Asis lo cinético es unaoscilación, por supuesto, pero esencialmente es una continua ydilatada transformación de un mismo movimiento pendular, y quetiene como eje vertebrador la vibración de la luz, siempre ycuando ese mismo gesto que vibra también estimule la fantasíaespeculativa, la alteración sígnica, y la modulación afectiva y sen-timental ante lo observado. Expresado de manera diversa ymismo significado: en la obra de Antonio Asis lo cinético es lacontemplación de partes y fragmentos de la Historia del Arte queel autor considera apropiados para resituarlos en una determinadamanifestación estética y con el ánimo de rebasar esa misma orto-doxia cinética por otros medios, con otras voces y referencias di-versas en el tiempo y en el espacio. Sin olvidar la música comoimportantísimo activador, o “agent provocateur”, de esa vibraciónescrita, más que pintada, en tan raro como seductor pentagrama.

La magnífica selección de trabajos de Antonio Asis que ahora po-demos contemplar en Madrid atestiguan la riqueza y variedad deuna obra que es cinética… y mucho más. Digamos, para finalizar,que posee la infinita complejidad argumental y cromática de unhumilde tablero de ajedrez. Como en tantas otras situaciones Bor-ges fue el primero que entendió que el milenario entretenimientoera, en esencia, un juego cinético.

Luis Francisco Pérez

SUSPENDED FORMS, K

INETIC CHESS

- reflections and

rem

arks on the work of Antonio Asis-

Adentro irrad

ian mágicos rigores

las form

as: torre hom

érica, ligero

caballo, arm

ada reina, rey postrero,

oblicuo

alfil y peones agresores.

Jorge Lu

is Borge

s, Ajedrez(frag

men

to)

In assigning

an artist to a given

aesthetic trend

, it often ha

ppen

sthat other, u

nique

ly-distin

ctive features of h

is work are un

fairly

overlook

ed, d

rowne

d out – fo

r the

purposes of interpretatio

n an

dpop

ularisation – by the facile sen

se of k

nowing, or taking

for gran

-ted, tha

t the artist an

d his work belon

g to a specific aesthe

tic or

historical m

ovem

ent, or to a given

period. T

his preclud

es any

analysis of the

“internal trend

s” tha

t may have shap

ed the

oeu

vre

as it develop

ed over tim

e. Discu

rsive tren

ds, apparen

tly exp

ressed

outside their na

tural cha

nnels, but which

– examined

or “read”

more closely – reveal and

con

firm tha

t his initial aesthetic affiliatio

nha

s no

t in fa

ct been “betrayed” or aban

don

ed in fa

vour of o

ther

aesthe

tic approache

s; rathe

r, the artist’s own research

has sha

ped

othe

r co

mposition

al strateg

ies, with

out in any way fo

rsaking or re-

noun

cing

the

orig

inal artistic m

ovem

ent in which

he ha

s been lo-

cated by over-rigid historic

al m

apping.

These co

nsiderations apply perfectly to the work of the

Argen

tine

artist Anton

io Asis (Bue

nos Aires, 193

2). W

hen he

decided

, in the

mid-195

0s, to move to Paris and

settle the

re perman

ently – like

man

y othe

r La

tin-American

artists – his work was ascrib

ed to

wha

t the literature of Art History has termed

“kine

tic art”, a

place

whe

re he persona

lly fe

lt at hom

e. Yet fo

r all tha

t, this affiliatio

n ha

sbeen marked by a co

nstant, h

ighly-elab

orate “critique

” (in the

sense of pure investigation) of c

ertain kinetic approache

s, at least

with

reg

ard to his ow

n initial ortho

dox

y. So muc

h so, tha

t Asis’

who

le oeu

vre may be seen

as a dynam

ic develop

men

t, as a serie

sof aesthetic “return journe

ys” between a sp

ecific historical orig

inan

d the

soc

ial and

artistic con

tinge

ncies that have shap

ed the

ar-

tist’s own life story an

d his exp

erienc

e of life. In Asis’ work, the

re-

fore, the

“kine

tic” elem

ent im

plies no

t so m

uch the pictoria

lexpression of wha

t we might term – amon

gst man

y othe

r seman

-tic m

anifestations of “the kine

tic” – the grap

hic scientifism

of the

purely visual, b

ut rathe

r the expression of an an

alysis in which

othe

r aesthe

tic param

eters are broug

ht in to shap

e that sam

e pic-

toria

l scien

ce of the

visua

l.

But wha

t are these othe

r expressive param

eters? If kinetic art is,

in its initial essen

ce, a

morpho

logy of m

ovem

ent, or an

optical ro-

tatio

n with

interferen

ce from

rad

ial effe

cts, the

most distin

ctively-

unique

feature of Asis’ oeu

vre is his unw

avering co

mmitm

ent to

endow

ing the visual object – or the picture as a un

iverse closed in

upon

itself – with

a vibratio

n in which

the

very referenc

e to visibi-

lity as scien

ce, o

r even

as “cho

se industrielle”, equa

lly involves a

chromatic sen

suality in which

“effect” can be read

as “affe

ct”. This

heralds the possibility of d

iscerning othe

r visual flashe

s or interfe-

renc

es of light with

com

plex interpretative co

nnotations, signs of a

narrativity stripped

(tho

ugh no

t voided

) of its syntactic fram

ework

to becom

e a purely visual lang

uage

, a neu

tral id

iom sha

ped

by a

syntax which

– tho

ugh structuring an

d ordering no

thing – ha

rmon

i-ses everything

in a universe of pure op

tical and

chrom

atic referen

-tiality. The

kinetic elemen

t in the

work of Anton

io Asis is, o

fco

urse, a

n oscillatio

n; but it is essen

tially the

ong

oing

, exhau

stive

tran

sformation of a single pen

dular m

ovem

ent, struc

tured aroun

dthe vibratio

n of ligh

t, provided

tha

t this vibratin

g ge

sture also sti-

mulates speculative fanc

y, signic alteratio

n, the

mod

ulation of fe

e-ling an

d emotion induc

ed by wha

t is observed

. Put differen

tly, b

utwith

the

sam

e meaning

: wha

t is kinetic abou

t Anton

io Asis’ work

is the

con

templatio

n of tho

se sha

rds an

d frag

men

ts of A

rt History

that the

artist co

nsiders ap

t, and

the

ir relocatio

n with

in a given

aesthe

tic exp

ression with

a view to tran

scen

ding that selfsam

e ki-

netic ortho

dox

y by othe

r means, throu

gh other voices an

d throu

ghreferenc

es varying

in tim

e an

d space. M

usic also plays a m

ajor

role as activator, o

r “age

nt provocateur”, of tha

t vibratio

n written–

rather tha

n painted

–in a stave as strang

e as it is sed

uctive.

The mag

nificen

t selection of works by Anton

io Asis no

w on show

in M

adrid

bears witn

ess to the

rich varie

ty of a

n oe

uvre which

iskine

tic …

and

muc

h more. Let it be said, in co

nclusion

, tha

t his

work boa

sts the same infinite com

plexity of p

lot an

d colou

r to be

foun

d in a hum

ble che

ssboa

rd. A

s in so man

y situations, B

orge

swas the

first to und

erstan

d tha

t this anc

ient pastim

e was, e

ssen

-tially, a

kinetic gam

e.

Luis Franc

isco

Pérez

Laby

rinth

e. 196

0.Gou

ache y lapiz sobre pa

pel cuadriculad

o

FREIJOO ANTONIO ASIS:Maquetación 1 31/07/13 15:45 Página 2