Estrella hermosa que anuncia el día

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Estrella hermosa A Mara Inmaculada Burgos - Septiembre 2013

Page 1 of 26 27/09/2013 Compila [email protected]

Presentacin

La cancin mariana Estrella hermosa --tambin titulada A Mara Inmaculada-- es porta-dora de una de las melodas ms logradas del P. Nemesio Otao, al tiempo que su letra desgrana una sencilla letana y una humilde oracin:

Mara es la stella matutina (estrella de la maana), esa hermosa estrella que anuncia la llegada del da; pero que, como estrella, supera en fulgor al lucero del alba. Y a Mara --que es Madre, Virgen e Inmaculada-- se le pide que su luz pursima penetre en los arcanos del alma.

En este PDF dinmico se han reunido cuatro interpretaciones de la cancin, en sendos re-productores de audio, a los que sigue la letra y una partitura. Tambin se trae informacin sobre el autor, y una muestra de los vdeos residentes en YouTube que recogen la cancin. Finalmente, el panel izquierdo trae una quincena de archivos adjuntos, con informacin complementaria.



Reproductores de audio

Hemos reunido cuatro interpretaciones de esta cancin del P. Otao, las tres primeras afina-das en A y la cuarta en G. Podrs escucharlas en directo haciendo un simple clic sobre uno de los respectivos reproductores de audio.

Reprod.01

Estrella Hermosa (solista femenino y rgano) afinado en A.

Reprod.02

Estrella hermosa - pauta de armnica diatnica Hohner-BluesBand afinada en A ([email protected] )

Reprod.03

ESTRELLA HERMOSA (PADRE NEMESIO OTAO) - solo de rgano afinado en A. Cfr. V03.

Reprod.04

Estrella hermosa que anuncia el da - solista masculino y rgano afinado en G.



Letra

ESTRELLA HERMOSA Estrella hermosa que anuncia el da, eres, oh Madre, Virgen Mara. Eres, Mara. Estrella hermosa que anuncia el da, eres, oh Madre, Virgen Mara. Ms que el lucero, ya en tu alborada brillas, oh Madre, oh Madre Inmaculada. Inunde el seno del alma ma tu luz pursima, Virgen Mara.



Partitura



Vdeos en YouTube

No abundan en YouTube los vdeos que contienen esta cancin mariana. Seleccionamos tres de ellos.

[V01] En la URL: http://www.youtube.com/watch?v=5uT5m-tpONk



Estrella hermosa que anuncia el da.

blogsantamariareina []. Publicado el 17/07/2013

ESTRELLA HERMOSA Estrella hermosa que anuncia el da, eres, oh Madre, Virgen Mara, eres Mara, Estrella hermosa que anuncia el da, eres, oh Madre, Virgen Mara. Ms que el lucero, ya en tu alborada brillas, oh Madre, oh Madre Inmaculada. Inunde el seno del alma ma tu luz pursima, Virgen Mara.

Este vdeo ha sido grabado por los Hermanos de la Fraternidad de Cristo Sacerdote y Santa Mara Reina, asociacin pblica clerical con aprobacin eclesistica en la Archidicesis pri-mada de Toledo (Espaa). Este Instituto Religioso en formacin tiene como uso propio en el Oficio y la Santa Misa la Forma Extraordinaria del Rito Romano, como establecen sus Re-glas y Constituciones. Para ms informacin pueden visitar nuestro site y blogs: http://www3.planalfa.es/santamariareina/ http://hermanosdelafraternidad.blogsp... http://santa-maria-reina.blogspot.com... http://rinconliturgico.blogspot.com.es/



[V02] En la URL: http://www.youtube.com/watch?v=OwVvbTm1Bfg

Estrella Hermosa - N. Otao, S.J.

Noroel []. Subido el 17/04/2011 Estrella Hermosa N. Otao, S.J. Coro Sol Nascente 2011-04-10 Igreja de Santa Catarina



[V03] En la URL: http://www.youtube.com/watch?v=IobjX0P9EcU

ESTRELLA HERMOSA (PADRE NEMESIO OTAO )

JOSE MIGUEL JIMENEZ MARTIN []. Publicado el 30/12/2012 JOSE MIGUEL JIMENEZ MARTIN (ORGANISTA DE LA ABADIA DEL SACRO-MONTE EN GRANADA Y DE LA IGLESIA MAYOR DE LA ENCARNACION EN MOTRIL) INTERPRETA AL ORGANO ESTRELLA HERMOSA DEL PADRE NEMESIO OTAO.



Informacin sobre el P. Nemesio Otao (1880-1956)

Hasiera > Enciclopedia Auamendi > Nemesio Otao y Eguino Nemesio Otao y Eguino Msico. Azkoitia, 19-12-1880; San Sebastin, 29-04-1956.

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Bibliografa IRUDIAK IKUSI

Jos Mara Nemesio Otao y Eguino, el compositor, organista, director de coros, musi-clogo, privilegiado e inquieto gestor cultural, periodista y docente Nemesio Otao, Pa-dre Otao para la mayora, jesuita, naci en Azkoitia un 19 de diciembre de 1880. Su figura perfilada, inquieta y algo adusta se erigi, en el corazn de convulsas coyunturas histricas, en personalidad central para la msica de la primera mitad del siglo veinte en Espaa, no ya por la palmaria revitalizacin de la msica sagrada en la que se com-prometiera desde su juventud, sino por sus inusitadas relevancias cultural, pedaggica y social.



Otao fue pronto consciente de un lado de la necesidad de recuperacin del rico legado mu-sical histrico y tradicional, virtualmente abandonado, en lnea con el pujante regeneracio-nismo de entre siglos encabezado en msica por el tortosino Felipe Pedrell (1841-1922), su maestro y confidente, y por otro, con un enfoque muy propio del celo eclesistico, de la par-ticular degradacin de la msica religiosa europea en las capillas heredadas del XIX y sus frecuentes injerencias opersticas de dudosos gusto y fervor, tambin en la lnea de la labor renovadora emprendida, an antes del trascendente Motu proprio romano, por el padre ala-vs de Aramaiona, Don Vicente Goicoechea (1854-1916) en sede vallisoletana. De este amalgama bipolar, clerical y laico, surgi una trayectoria como creador, musiclogo y organizador que abarc palos tradicionales a uno y otro flancos de la linde de su profesin religiosa. Virtual ubicuidad sta, intensa y competitiva, mantenida con tesn entre contin-gencias de todo tipo. Contingencias que moldearon un periplo vital viajero por consabidos destinos eclesisticos y misiones jesuticas. Cometidos que le condujeron de Loyola a los estudios humansticos en Burgos y filosofa en Oa, de aqu, ya sacerdote, a Valladolid (1903-07) donde efectuara tres preceptivos aos de prcticas en teologa y filosofa, el magisterio, en el Colegio de San Jos y, por fin, a Comillas en 1910, crucial ministerio durante nueve aos en dos periodos, salvando una probacin tercera en Manresa (1911-12); ms tarde, de nuevo en Burgos, eso s, con generosa licencia de estudios a Madrid y Pars en 1920. Destino castellano ste recibido con apremio y aplicacin exclusiva, literalmente por supuestas divisiones provinciales. Funda all otra Schola para despus recalar en San Sebas-tin; un posterior retiro obligado en su casa familiar por prescripciones gubernamentales que en apenas un lustro (1932-38) llevaron del decreto de disolucin e incautacin a la posterior derogacin y restitucin patrimonial de la Compaa de Jess; la Guerra civil y asiento des-tacado en Madrid de postguerra con vuelta final a Donostia (1951) donde fallecera un 25 de abril de la primavera de 1956. El perseverante dinamismo mantenido por el Padre Otao le encumbr en virtual carrera as-cendente como uno de los temperamentos ms influyentes del contexto cultural jerrquico del periodo de autarqua poltica. Protagonismo en el mundo musical laico comparable al que pudiera ejercer, aos despus, el Padre Federico Sopea, mutatis mutandis por diversidad de perfil gestor y pertinaz vocacin diplomtica al margen de lo creativo en este ltimo. Pecu-liar simbiosis, la de msico profesional y clrigo que ha nutrido la msica espaola hasta bien entrado el siglo XX, en funcin de aquellas instituciones, las eclesisticas, que brinda-ban puntual y relativamente contrastada formacin y, sobre todo, de la normalizada y dili-gente aplicacin litrgica. Observando con detenimiento todo este desempeo se destaca, del lado ms clerical, su do-ble condicin de organista y maestro de capilla. Primero la de organista, puesto ocupado desde su incipiente servicio en la monumental Baslica de Loyola en Azpeitia tras ingresar en dicho noviciado jesuita en 1896, y mantenido hasta 1898. Este magnfico instrumento de es-ttica romntica adjudicado por jurado de compra presidido por Felipe Gorriti (1839-1896) fue construido (1889) durante la infancia de Nemesio por el prestigioso taller francs Cavai-ll-Coll, como el vecino de la parroquia Santa Mara la Real de su Azkoitia, localidad de la



que sera nombrado aos despus Hijo predilecto. Si bien aquella infancia se vio truncada por una prematura orfandad, circunstancia que le llevara a vivir con sus tos de Eskoriatza comenzando sus estudios musicales en Donostia y Zumarraga y luego en la preceptora de Baliarrain donde se datan obras con apenas catorce aos, Zortzico y Letanas, tocara el r-gano y dirigiera coro. Sus frutos compositivos iniciales (1903-07) se divulgaran a travs del Salterio sacro-hispano del propio Pedrell. Y sera a l a quien dedicara su primera obra pu-blicada, Villancico en sol menor, correspondida por una Cantiga del Rey Sabio transcrita y armonizada por el tortosino. Sin embargo, al margen de su vocacin orgnica que empapa toda su vida, reformas de los, sus, Cavaill-Coll, inauguracin de instrumentos, conferencias impartidas o virtuosismos varios con Franck y, Widor o Guilmant a quienes, por cierto, lleg a conocer, alardes en que destacaron otros coetneos, ante todo, Otao, el Padre Otao, ostent durante toda su vida la vitola de codiciado maestro de capilla, especialmente en sus aos de la Universi-dad. Maestro de maestros e impulsor de la que sera justamente clebre Schola cantorum de la Pontificia de Comillas desde su llegada en 1910 hasta su marcha nueve aos despus. D-cada musical admirable en sede montaesa en cuanto a logros artsticos y formativos, y des-tino decisivo ya privilegiado para aquel recin ordenado sacerdote cursado en humanidades en Burgos (1900-01) donde dirigi en la Iglesia de la Meced, y en filosofa por el Colegio Mximo de Oa (1901-03). Escriba a Pedrell a poco de aterrizar en Comillas: "Los brillantes estudios que aqu imparten les dan entrada muy pronto en los cabildos y en las ctedras de los seminarios; as pues, van

bien saturados an de arte, calcule usted la influencia que pueden ejercer el da de maa-

na." [N. O., carta a F. P. de 15 de octubre de 1910.] Y es que era destacada la categora universitaria de Comillas adquirida por decreto papal de Po X de 29 de marzo de 1904 y que le otorgara el rango de facultad eclesistica con potestad para licenciar grados acadmicos en filosofa, teologa y derecho cannico junto con las otras nueve universidades pontificias espaolas. El modelo orgnico y perdurable que Otao otor-g a esta Schola, Schola cantorum, similar al de un conservatorio moderno -"mi conservato-rio de Comillas" [N. O. a F. P., 29 de enero de 1915]-, cont con abundantes posibles para la poca que incluan armonios, pianos verticales, un piano de cola y un rgano, aulas, profeso-res y algunos alumnos aventajados en su plantel docente, y tuvo una brillante trayectoria que produjera en no ms de tres aos la grabacin de sus primeros discos (1913). Entusiasmo unido a una sistemtica docente que para la primera fiesta de Santa Cecilia ya ofreci el movimiento inicial de la Suite vasca y el estreno de la alabada Cantatibus orga-nis que se convirti as en pieza obligada de esta efemride. Tras su marcha de Comillas en 1919 y el paso de algunos de sus discpulos como Don Jos Artero, inmediato sucesor, el proyecto sera heredado y potenciado desde 1925 por el tambin jesuita asturiano Jos Igna-cio Prieto (1900-1980). El calado esttico, perseverancia y difusin nacional e internacional de la Schola propiciaron el germen de iniciativas similares como la del Seminario de Vitoria, igualmente frtiles como cantera de msicos en sintona litrgica. Tras aquel decenio truncado (1910-19) su inquietud difusora le llevara a organizar otra agrupacin coral homnima en Burgos y, ya en el ao



1922, en San Sebastin donde tambin fundara la revista Agere, los Caballeros de San Igna-cio, el Crculo Cultural y Accin Catlica antes del citado decreto de disolucin de la orden. As las cosas, esta institucin canora, la Schola sita en privilegiado mirador Atlntico, alto-zano de esta Cantabria litoral, sirvi de eficaz herramienta pedaggica con frutos constata-bles y pupilos de talla, como Valentn Ruiz-Aznar (1902-1972), como aqullos que fueran Prefecto de msica del Seminario de Vitoria en tiempos de la Schola, Luis Usobiaga (1897-) o el primer Rector Magnfico de la Pontificia de Salamanca, Don Jos Artero (1890-1961) ya citado, los Gurruchaga Oliden, Eustaquio (1897-1988) y Jos Luis (1895-1992), el organista y compositor Norberto Almandoz (1893-1970), Antonio Massana (1890-1966) jesuita que en 1915 Otao conociera y elogiara a De Santi, o, en generacin reciente, Pedro Aizpu-ra (1926-) o el eminente musiclogo Jos Lpez Calo (1922-). De entre ellos, por vincula-cin familiar y mutuo apoyo pastoral y personal, se destaca la figura, un tanto diletante en materia musical, pero eminente por sede de Don Jos Eguino y Trecu (1880-1961), de su estirpe de Azkoitia y, a la sazn, Obispo de Santander desde el ao 1928 al 61. Si estos nombres deben su carrera a su relacin directa con la Schola son muchas ms las personalidades paralelas, compositores e intrpretes, que surgieron al abrigo de esta simiente renovadora de la msica sagrada remitiendo a nombres como los de Jos Mara Beo-bide (1882-1967) y sus discpulos Antonio Jos (1902-1936) o Babil de Echarri Alfaro (1903-1986), el vitoriano Julio Valds Goicoechea (1877-1958) desde 1930 en el Seminario de Vitoria, Eduardo Torres (1872-1934) insigne Maestro de capilla en la Catedral de Sevilla con Almandoz, discpulo predilecto de Otao, como organista y posterior sucesor, el capu-chino Aita Donostia (Jos Gonzalo Zulaica Arregui, 1886-1956) o el organista y compositor de Ordizia Luis Urteaga (1882-1960) entre otros. Siguiendo los pasos conservacionistas auspiciados por Pedrell, el Padre Otao rode diligen-te su trayectoria con proyeccin musicolgica, conferencias, cursos y publicaciones impres-cindibles referidas a los acervos musicales vasco, cntabro y gallego. As, tras la publicacin de las normativas promulgadas en su provincia eclesistica Edicto y Reglamento sobre la msica sagrada (1905) y La msica religiosa y la legislacin eclesistica (1912), recopila-cin de los principales documentos de la Santa Sede desde Len IV en el siglo IX, editara El canto popular montas, conferencia impartida en el Teatro Principal de Santander en 1914, impresa al ao siguiente por la Unin musical espaola (1915) y de reciente reimpresin conmemorativa. Un Manual de canto gregoriano con Giulio Bas, publicado en 1921 en Alemania, completa su temprano quehacer en este campo erudito. No en vano realizara ya en 1904, en su periodo de formacin, estudios paleogrficos con el Padre Casiano Rojo del Monasterio de Silos. Todas aquellas investigaciones folclricas redundaron en material temtico para sus compo-siciones y arreglos sumiendo su labor en aquel celo guardin del patrimonio cultural autc-tono, celo analtico y creador a un tiempo, tan propio de clrigos de su tiempo y an poste-riores. Religiosos y musiclogos eminentes como lo fuera, sin salirnos de una Cantabria adoptada, el colega ilustre en lides folcloristas y Prroco de Santa Luca, Padre Sixto Cr-dova y Oa (1869-1956). Tiempo despus, en su jubilacin docente en 1951, le sucedera en



la ctedra de folclore del Real conservatorio madrileo todo un paladn de la materia, el pla-centino Manuel Garca Matos (1912-1974).

En la otra vertiente, esto es, aquella esfera profesional que presume a priori de carcter ms laico, Nemesio Otao fue solcito divulgador, dinmico promotor y organizador de eventos colectivos y gremiales as como mentor de publicaciones especializadas dentro y fuera del mbito especfico de la msica sagrada, aunque especialmente en este entorno. En este senti-do se destacan las actividades realizadas en Valladolid al amparo del magisterio de Don Vi-cente Goicoechea, que ya dispona de asiduos colaboradores en, sus dos "maestros del al-ma" [N.O.], el madrileo Vicente Arregui (1871-1925) o el riojano Jacinto Ruiz Manzanares (1872-1937), como tambin en el organista de Zumaia Jos Mara Olaizola(1893-1978) y el propio Arzobispo (desde 1901) de aquella sede que llegara a Cardenal (1911), el cntabro Jos Mara de Cos (1838-1919). Fruto sobresaliente de esta labor fue la organizacin en 1907 en esta ciudad donde redactara el Reglamento dos aos antes, del primer Congreso Na-cional de Msica Sagrada a expensas del citado prelado. Como consecuencia de este lance precursor fund y dirigi la revista Msica sacro-hispana (1907-22). Publicacin bautizada por el propio Don Vicente, que se edit inicialmente en la capital castellana pero que pasara despus a Bilbao y Vitoria. Tras su cierre en 1922, Otao colaborara en su legataria Tesoro sacro-musical (1917-78) que diriga por entonces el Padre Iruarrrzaga. Experiencia que le servira para, tiempo despus, desde el final de la guerra hasta 1943, regir en Madrid la revis-ta, decana de la prensa musical espaola, Ritmo. En 1909 dirigi la Antologa orgnica espaola, recogiendo pginas propias, de coetneos y precursores, como fueran las del navarro de Burlada, Padre Hilarin Eslava (1807-1878) hasta muchos de los citados. En 1914-15 se aadiran los dos volmenes de la Antologa or-gnica prctica "para las funciones eclesisticas con obras de organistas espaoles con-

temporneos". Andando el tiempo organiz numerosos congresos de mbito nacional sobre este religioso particular tras el pionero de Pucela, ya en Sevilla (1908) por encargo del Car-denal Enrique Almaraz, ya en Barcelona (1912), en Vitoria (1929), o, tras veinticinco aos y salud precaria, en Madrid (1954). En trastienda de esta pblica inquietud, Otao fue un docente codiciado por slida posicin y contrastada formacin. Ostentara de inmediato tras la guerra, desde el ao 1940, la direccin del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Cargo que se unira a los de Comisario de msica, Presidente de la Orquesta Filarmnica y Acadmico de Bellas Ar-tes de San Fernando, siendo igualmente fundador del Instituto Nacional de Musicologa, m-ritos todos por los que recibira la Gran Cruz de Alfonso X el Sabio. En su faceta creativa, aquella que le liga con nombre propio a la historia de la composicin espaola, fue un autor relativamente prolfico que abarc desde la confeccin del ms simple y cotidiano canto colectivo para la comunidad de fieles a la composicin concertstica de pretensiones. Su predileccin por este canto a una sola voz, del pueblo, destinado al servicio litrgico cubre el vaco generado por los nuevos postulados romanos en materia litrgica: esa sencilla meloda mondica, esencialmente silbica con estructura estrfica para la participa-cin de la asamblea, tratada siempre por Otao con gusto armnico y equilibrio, sin los de-nostados alardes y vacuidad opersticas de otros tiempos. La tradicin del Lied de ascenden-



cias francesa y germnica sirvi de oportuno cauce de expresin: Dueo de mi vida, el ex-presivo canto a Mara Inmaculada Estrella hermosa, compuesto ya en Oa y que recibiera todo tipo de versiones, La Divina pastora, A la Madre dolorosa, Amante Jess mo..., muchas de ellas recopiladas despus en ricas colecciones como Ocho cnticos popu-lares a la santsima Virgen, Canciones a Mara Santsima, Doce canciones en estilo popular para la Sagrada Comunin y devociones del Santsimo, Doce cantos en honor del Sagrado

Corazn de Jess, o los recogidos en el Repertorio msico Sal terrae de 1919, preparando el camino para otros tantos Tantum ergo, Santo Dios, Responsorios y Letanas para voces igua-les, Letanas lauretanas corales... habitualmente con acompaamiento de rgano y multitud de armonizaciones. Melodas populares puestas al da en funcin del espritu y la letra de un documento trascendental: el Motu proprio Inter pastoralis officii sollicitudines, "Tra le so-llecitudini", proclamado el simblico da de Santa Cecilia de 1903 por el Sumo Pontfice Po X y que Otao denominara con frecuencia Cdigo de la msica sagrada. A finales del papado de Len XIII, citaba uno de los principales inspiradores de Pio X, pia-nista, compositor y musiclogo belga, Edgar Tinel (1854-1912) las palabras que profiriera el influyente historiador y filsofo naturalista francs Hippolyte Taine a la salida de una boda: "Muy linda pera, similar al quinto acto de Roberto el diablo; slo que Roberto el diablo es ms religioso." Secuelas decadentes de peras y operetas italianas y francesas, que para D. Vicente Goicoechea, eminente predecesor de aquella revitalizacin una dcada antes de las recomendaciones papales, y despus para el Padre Prieto, encumbrado heredero de Otao en Comillas, tenan su alternativa, su quintaesencia espiritual, en la polifona espaola de los siglos XVI y XVII, fruto por dems de una hegemona y poder polticos de imperio y ultra-mar. Nombres recuperados como los de Victoria, Morales, Guerrero, o el fraile Juan de An-chieta, polifonista de Azpeitia emparentado con Ignacio de Loyola -sus padres eran tos abuelos- que muriera en el convento franciscano fundado en su localidad, sustentaron esta evolucin. Crisis resuelta entonces, en el Renacimiento, con contrapunto austero, respeto re-verencial a la modalidad gregoriana heredada del cantus firmus y natural fijacin por la pre-eminencia de comprensin del texto. Palestrina y su Misa del Papa Marcello conformaron la horma que hoy reclamaban nuestros polifonistas. Otao dedic su Elega para rgano al Pa-dre Goicoechea el ao de su fallecimiento en Valladolid (1916) con emotiva leyenda: "a la santa y dulcsima memoria de mi maestro..." Y es que Nemesio Otao fue baluarte de la composicin religiosa de su tiempo en andas de una de las reformas ms ambiciosas y profundas emprendidas en materia musical y litrgica, y encabezada personalmente por el Santo Padre Po X. Conciencia papal que se tradujo en la fundacin en Roma de la Pontificia Escuela Superior de Msica Sacra justamente el mismo ao 1910 en el que Otao llegara a Comillas. No en vano, el que sera despus Sumo Pontfi-ce, durante sus primeros pasos como vicario de Tmbolo, creara, al igual que hiciera el Don Nemesio, su propia Schola cantorum, en este caso con jvenes de Salzano formados en la prctica del canto llano: "Ni hay que cantar, ni hay que rezar durante la misa; hay que cantar y rezar la misa" [Pio X]. Esta ardua tarea de reforma impulsada con decisin desde Roma, uni al Padre Otao con msicos y eruditos tan relevantes, algunos ya consagrados por aquellas fechas, como el abad



de San Wandrille Dom Joseph Pothier (1835-1923), el prior de Solesmes Dom Andr Moc-quereau (1849-1930), el padre jesuita de Trieste Angelo de Santi (1847-1922), los sacerdotes del Tirol austriaco Ignaz Martin Mitterer (1850-1924) y de Baviera Peter Griesbacher (1864-1933), el veneciano Giulio Bas (1874-1929), el que fuera reconocido director de orquesta Raffaele Casimiri (1880-1943), el profesor de la Musikhochschule de Viena Vinzenz Goller (1873-1953), el afamado director perpetuo de la Capilla Sixtina Monseor Lorenzo Perosi (1872-1956), el romano Monseor, Ceremoniario pontificio, Carlos Respighi (1873-1947) o el patriarca docente en la representativa Schola cantorum de Pars, Vincent dIndy (1851-1931), insigne maestro de nuestros principales msicos del periodo nacionalista como Isaac Albniz (1860-1909), Joaqun Turina (1882-1949), el compositor y organista vitoriano Je-ss Guridi (1886-1961), que dicho sea de paso, ocupara la direccin del Real Conservatorio madrileo desde el ao 1956, o el malogrado autor de Las golondrinas, el donostiarra Jos Mara Usandizaga (1887-1915). Un camino humilde, el de la reforma litrgica, que no priv a Otao de tentar la msica de concierto sobre bases estticas de ascendencia wagneriana. Dos caballos de batalla de la m-sica religiosa en todo tiempo y lugar se destacan: el coro en todas sus combinaciones, a cap-pella o con instrumentos, y stos, rgano u orquesta, y, lgicamente, el rgano solista, predi-lecto en la liturgia de la iglesia romana. Entre sus obras mayores para este ltimo instrumen-to rey pueden relacionarse un temprano y estimado Adagio (1908) dedicado al organista y compositor de Berriz Bernardo Gabiola (1880-1944), su ambiciosa Suite Gregoria-na (1934-40) dedicada a todo un referente, Eduardo Torres, Coral-antifnico (1935-1939) a Urteaga, la hbil pericia armnica de su Cntico espiritual dedicada a "su querido discpulo" Almandoz, al padre Domingo Amoreti (1895-1949), director del Orfen burgals, Cancin en estilo gregoriano y el Preludio sinfnico a Beobide (estas ltimas del 38). Sin ms pretensiones sino su inmediata difusin, La Marcha de San Ignacio (1917), himno con letra del Padre Pintado y meloda tradicional se consagr en el arreglo realizado por Otao para coro a seis voces mixtas, voz del pueblo -coro popular- y orquesta, con adapta-ciones publicados para banda, coro y reduccin para rgano y piano, o para pianola, y fue popularizado por la propia congregacin jesuita, como su sucesora Baldako: Gran himno en honor de San Ignacio de Loyola para ocho voces mixtas, coro popular y banda con reduccio-nes para piano u rgano, sobre motivos de la citada Marcha tradicional. Obras difundidas que nos abren la puerta del catlogo coral de Otao. En su vertiente religiosa se destacan el Miserere mei Deus salmo a cinco (tambin homnimos a tres y fabordn a cuatro), Salve, Joseph basada en una cancin tradicional para cuatro voces y rgano, la "antiphona ex anti-qua liturgia gallicana in honorem SSmi. Sacramenti" Venite populi con hasta seis voces mix-tas, la salutacin anglica a cinco voces con gran rgano Ave Mara, Velum templi para vo-ces graves, Tota pulchra con tenor solista y la citada y emblemtica a cuatro voces y rgano Cantatibus organis. En su vertiente profana se aprovecha de fuentes folclricas ms o menos explcitas en el poema coral para seis voces mixtas Suite vasca en cuatro tiempos: A la romera, Plegaria en la ermita, Impresiones de la pradera y El regreso, transcrita para piano por Granados, en Basa txoritxu -Pajarito del bosque-, Sorgin dantza -Danza de brujas- o Gudaria -El sol-



dado, El adis del soldado y ratapln-, la cancin bquica con bartono y soprano Andre bat ikusi det, todas ellas con coros a seis voces mixtas, nmero que emplea con asiduidad como en La molinera sobre meloda asturiana o La montaa sobre dos temas populares de Canta-bria. Bitematismo en comn con obras ms ambiciosas, grandes poemas corales a ocho vo-ces mixtas Serenata-ronda y La cancin del olivo -Al olivo, al olivo-. Tambin a seis vo-ces, El calangrejo danza burgalesa a lo agudo que fue alabada por el propio Turina y recibi-ra transcripcin original para do, violn o violonchelo y piano, y la Danza de giganto-nes sobre tema costumbrista burgals. Como la vasca, en cuatro movimientos, la Suite mon-taesa y el pequeo poema coral sobre canto autctono -Arre, buey!-, La cancin del carre-tero, cierran este recorrido. Entre sus canciones sobresalen las siete obritas para canto y piano recopiladas bajo el ttulo de Remembranzas: Adis!, El ruiseor, Del dicho al hecho, Anhelos!, Cancin salmantina y Pajarito! incluyendo letras de los jesuitas Vinuesa y De Madariaga; la nana Kun-kun; las canciones montaesas: Voy al Carmen, Pea Sagra, Como quieres, Son las once... , Dnde

vas...?, Mara, si vas al prado... y Ya no va la nia. Un catlogo notable, extenso si presta-mos atencin a la infinidad de temas religiosos, gregorianos o no, himnos con instrumenta-ciones de todo tipo, rgano, piano, banda... (...a la Virgen del Pilar, a Nuestra Seora de Covadonga, a la Santa Cruz, a San Luis, de la doctrina, Pontificio, al Rey, a San Pedro Ca-nisio con rgano y coro a cuatro, ...), temas paleogrficos y folclricos, cultos y populares armonizados o arreglados (como la balada gallega Negra sombra a cuatro, el Credo, smbolo apostlico romano oficial con meloda del padre San Miguel, los Tres villancicos popula-res: Le desembre congelat -cataln-, Falade ben baixo -gallego- y Atencin al misterio -montas-, o, por citar un ejemplo curioso, las versiones corales a seis voces mixtas sobre Rameau -Rondeau des songes yMenuets de Plate- y Couperin -Les moisson-neurs y Pasacaille-). Las cavaducas,danza montaesa para piano, el Zortziko para tro o sex-teto, sobre el popular en Azkoitia Fraineisko Aizquibel Jauna y Elega para violonchelo y piano escrita para el solista Gaspar Cassad rematan en la intimidad instrumental del solo y la msica de cmara este repaso. Solcito talante el desplegado por el Padre Otao, protagonista de una sociedad deprimida y mayormente iletrada en lo que a msica como a otras facetas se refera, a caballo entre gene-raciones y enfrentada en todos sus estadios tras el desastre colonial del 98, que l viviera como primer acceso a la mayora de edad. Una sociedad espaola, la de principios del siglo XX, con terribles realidades culturales y formativas que, con el paso de aos y gobiernos, encon sus conflictos, incluida, en lo que directamente ataa al Padre, la disolucin temporal de la Compaa de Jess por decreto de 23 de enero de 1932 en la Segunda Repblica hasta el homnimo de 3 de mayo de 1938 an en plena Guerra civil. Tras ella y en el inmediato decenio autrquico posterior a la Segunda guerra mundial, Otao adquiri notable relevancia social y poltica en la rbita civil de postguerra, con publicaciones como la destinada a Toques de guerra del ejrcito espaol (1939) basado en los concertados por el msico de la Capilla Real Don Manuel Espinosa en 1769, y frecuentes intervenciones y artculos en pren-sa, hasta su cese como Director del Real Conservatorio de Madrid, al final de dicho periodo (1951). Su fallecimiento el 25 de abril de 1956 en San Sebastin, dnde haba vuelto haca



apenas un lustro, coincidi con nuevas coordenadas diplomticas para Espaa, tras el ingreso en la Organizacin de las Naciones Unidas a finales del ao anterior. En el Real Conservatorio madrileo, el violinista orensano discpulo de Pablo Sarasate y Je-ss de Monasterio, Antonio Fernndez Bordas (1870-1950), predecesor de Otao, subsisti inclume como director instalado en el edificio de la Congregacin de los Luises en la calle Zorrilla propiedad de los Jesuitas desde 1921 durante el rgimen constitucional, continu despus durante la dictadura de Primo de Rivera, en los aos finales de la Monarqua, en la Segunda Repblica y, an perdido transitoriamente en favor de scar Espl (1889-1976) du-rante la Guerra, lo recuper con los primeros meses del franquismo hasta su jubilacin y re-levo por el Padre Otao. Don Nemesio tuvo como uno de sus primeras encomiendas llevar esta institucin docente de los locales del Teatro Alczar en que se encontraba al palacio de la familia Bauer sobre terrenos que haban pertenecido otrora a un noviciado curiosamente jesutico en la calle de San Bernardo. Despus de precisas reformas que llevaron tres largos aos, fue inaugurado en 1943 como nueva sede. Edificio seorial donde permaneciera hasta su traslado a dependencias del Teatro Real en 1966 con Cals (1925-1985) y, mucho des-pus, en 1990, al actual inmueble exento de la calle Atocha-Santa Isabel, mientras aquellos locales palaciegos recibidos y dispuestos en su da por Otao pasaran a albergar la Escuela Superior de Canto.

La revisin de la msica sagrada afrontada por el Padre Otao busc, en suma, conformar una esttica acomodada a las pretensiones pastorales derivadas de la aplicacin del Motu proprio. Una perspectiva que se zafaba de prstamos y gneros ajenos a la exaltacin religio-sa al uso a finales del diecinueve en busca de una expresin genuina que llamara a los prin-cipios bsicos del fin ltimo de la msica sagrada, sin renunciar a una natural exigencia tc-nica. Otao asumi este rol generacional, fundiendo, en personal crisol eclctico romntico y le-vemente impresionista, al espritu de aquel glorioso acervo cultural de antao, Renacimiento y Barroco, la rica tradicin folclrica verncula, fuente primordial de la mal llamada msica culta. La mano de ilustres del nacionalismo romntico de principios de siglo, como su devoto mentor Felipe Pedrell, al que homenajeara en 1911 en Tortosa dirigiendo la publica-cin Estudios heortasticos, conformaron un resultado riguroso en todas sus facetas musicales constructivas, armnica, meldica y formal en una tonalidad cromtica extendida con pretex-tos disonantes, esttica de ascendencia centroeuropea, aprestada y compacta.

(En la URL: http://www.euskomedia.org/aunamendi/112961 )



Nemesio Otao y Eguino Msico. Azkoitia, 19-12-1880; San Sebastin, 29-04-1956.

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Logroo. 1. Incluye: Suite vasca, poema coral en cuatro tiempos para seis voces mixtas; tambin

transcripcin para piano de Enrique Granados. Basa Txoritzu, cancin vasca para coro a seis voces mixtas solas. Sorgin-dantza, coro descriptivo para seis voces mixtas. Gudaria, coro militar para seis voces mixtas. Andre bat ikusi det, cancin bquica vasca, bartono y soprano solistas y coro a seis voces mixtas; tambin con acompaamiento de piano. Negra sombra, balada gallega; meloda de J. Montes armonizada para cuatro vo-ces de hombre y solo a coro de sopranos. La Montaa, coro a seis voces mixtas sobre dos temas populares montaeses. Cancin del carretero, poema coral elaborado sobre la meloda popular para seis voces mixtas. La cancin del olivo, poema coral sobre el mo-tivo popular, para gran coro a ocho voces mixtas. Serenata-ronda, poema coral sobre dos melodas montaesas para gran coro de ocho voces mixtas. Molinera, meloda astu-riana para coro a seis voces mixtas. El calangrejo, baile burgals al agudo poema coral a seis voces mixtas (transcrita por el autor para do violn o violonchelo con piano).

OTAO, Nemesio. Pensamiento alavs (artculos). Artculos [de 29 de junio y de 3 de agosto]. Vitoria, 1954.

OTAO, Nemesio. Remembranzas. Coleccin de siete obritas para canto y piano.Casa Erviti. San Sebastin, Logroo, 192?.

1. Cont.: Adis!, Cancin salmantina y Pajarito! con letras de Luis Lozano, El ruiseor, Al dicho y al hecho y Anhelos! con letras de P.R. Manuel Vinuesa, S.J. y Villancico de saln a coro y solos con letra de P. A. de Madariaga, S.J.

OTAO, Nemesio. Responsoria primi Nocturni in Parasceve a 4 voces iguales a cappella. Talleres grficos Diaria. Jan, 1947.

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OTAO, Nemesio. Toques de guerra: usados antiguamente, hasta mediados del siglo XIX, por el ejrcito espaol. Junta de Relaciones Culturales del Ministerio de Asuntos Ex-teriores. Burgos, 1939. [Edicin grabada por Juan Moreno Tejada de los toques concerta-dos para pfanos, clarinetes y tambores de Manuel Espinosa, con realizaciones armnicas del P. Otao, S.J.; edicin moderna publicada por Radio Nacional de Espaa.]

OTAO, Nemesio. Venid a m, cntico para la Comunin, con letra de Jacinto Verdaguer a una voz y acompaamiento de rgano en la mayor. Revista Msica sacro-hispana. Bil-bao, enero de 1916. [Coleccin Hospitalarios. Barcelona, 1963.]

OTAO, Nemesio. Venid, venid, villancico en estilo popular. [Letra del P.R. Vilario S.J.]. S.n., 1916.

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nunc binae, nunc quatuor aequales voces, nunc tandem sex vocum inaequalis chorus ad

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Coleccin Salterio sacro-hispano de Felipe Pedrell. Barcelona, 190?. OTAO, Nemesio. Villancico de saln a coro y solos con acompaamiento de piano. [Le-

tra del P. A. de Madariaga]. Razn y Fe. Madrid, ca. 1925. OTAO, Nemesio. Ya no va la nia, para tenor (con piano) sobre una meloda recogida en

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Nemesio Otao y Eguino

(En la URL: http://www.euskomedia.org/aunamendi/112961/137702 )

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Tras las partituras (grupos A y D), se recoge alguna informacin sobre Mara estrella del mar (grupos E y F). El archivo A01A lleva partitura y reproductor de audio.



Compila [email protected]



Estrella hermosa (A Mara Inmaculada)

Compila [email protected]

Jos_Mara Izquierdo

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... a tempo .. .n

,

del al ma m a

. .

.. .. .

tu luz pu r si

. . ..b

. .. .b

- - - - - - - - -

&

&?

b

b

b

31

. ma,

. . N .

.# . .n

p

rit. Vir gen Ma r

. .#. .#.

. .rit.

.Ap

..

.wa.

.w .w

.

.w

rit molto

.w

.w ..ww

.w .w

- - -

2

Portada:

Manuale Sacramentorum.Impreso en Granada en 1542, siendoarzobispo Don Fernando Nio deGuevara. Sig.: Bib-A-I-4.

208

622. OTAO, Jos-Mara Nemesio. Ave verum corpus (Gregoriano). Harm. deN. Otao, S.J. s.a. Impresa. s.l. s.e. Part 1 pp apaisadas 32 x 22 cm.Completa. Bien. Fa M. 1. Vocal-Instrumental. Motete. S. Org. Unida a"Adoro te devote" del mismo autor. Sig.: 189.

====================== l & b ! j ! j ! J ! j ! j ! A - ve ve - rum Cor - pus na - tumVe - re pas - sum im - mo - la - tum

623. OTAO, Jos-Mara Nemesio. "O quam suavis (1920)". Revista Musica-Sacro-Hispana Ao XIV. N 4 y 5, Abril y Mayo. 1921. Impresa.Barcelona: A. Boileau y Bernasconi. Part pp 1-5. Completa. Bien. La b M. 1.Vocal-Instrumental. Motete. STB. Org. "Motete a tres voces mixtas yrgano./ A mi querido amigo el Mtro. D. Luis Urteaga. Sig.: 454.

======================l & bbbb 32 l l Molto moderato.2 pi " " " " " _

O quam su - a - vis

w " - " - est, Do - mi -

" ne

624. OTAO, Jos-Mara Nemesio. "O sacrum convivium (1920)". RevistaMusica-Sacro-Hispana. Ao XIV. N 6, Junio. 1921. Impresa. Barcelona:A. Boileau y Bernasconi. Part pp 1-6. Completa. Bien. Do M. 1. Vocal-Instrumental. Motete. STB. Org. "Motete a tres voces mixtas y rgano. A miquerido amigo Jos M Beobide". Sig.: 464.

======================l & c l l l Grave y religiosamente " p

O

" " sa - crum

" " " " con - vi - vi -

" um

625. OTAO, Jos-Mara Nemesio. "O sacrum convivium". Revista Musica-Sacro-Hispana. Ao XIV. N 4 y 5, Abril y Mayo. 1921. Impresa.Barcelona: A. Boileau y Bernasconi. Part pp 19-23. Completa. Bien. La b M.1. Vocal-Instrumental. Motete. TTBB. Org. "A cuatro voces de hombre yrgano". Sig.: 454.

======================l & bbbb c l l l Grave pi

O

sa -crum

con - vi - vi -

# um

626. OTAO, Jos-Mara Nemesio. Pange lingua (Gregoriano). Harm. de....s.a. Manuscrita. Part 1 p apaisada 22 x 16 cm. Completa. Bien. Modal. 1.Vocal-Instrumental. Himno. S. Org. Sig.: 574.

209

627. OTAO, Jos-Mara Nemesio. "Salve, sponse. Salve, Pater. n 55."Coleccin de Cnticos Religiosos. 1945. Impresa. Comillas. El MuseoParroquial. Edicin privada. Pap. p 49. Completa. Bien. Re M. 1. Vocal.Motete. SATB. Ver en A.A.V.V. Sig.: 264.

======================l & # # 64 l Moderato ! ! ! ! !

Sal - ve, spon - se

! ! ! ! ! ma - tris De - i

628. OTAO, Jos-Mara Nemesio. "Veni Sancte Spiritu (1921)". RevistaMusica-Sacro-Hispana Ao XVI. Mayo 1923. Madrid. Orfeo Tracio, S.A.O. 4123 T.: 1923. Impresa. Part 19 pp 32 x 22 cm. Completa. Bien. Re b M.1. Vocal-Instrumental. Secuencia. TTBB. Org. "Secuencia de Pentecosts. Acuatro voces de hombre (doble coro) con acompaamiento de grande rgano.Al R. P. Antonio Massana, S. J.". Sig.: 16.

======================l & bbbbb c l l l l Allegro moderato 6 F

Ve - ni

. San - cte

Spi - ri -

w tus

629. OTAO, Jos-Mara Nemesio. "A Dios Virgen Santsima. Madre depecadores. Pekatariok Ama". Revista Musica-Sacro-Hispana Ao XIV.Suplemento Septiembre-Octubre- Noviembre-Diciembre. Barcelona. A.Boileau y Bernasconi: 1921. Impresa. Part pp 17-18. Completa. Bien. Fa M.2. Vocal-Instrumental. Copla. S SS. Org. "Dos Cnticos para Misiones/II/(Popularizados en Espaa). Proceden de los PP. Franciscanos y se hangeneralizado sobre todo en el pais vasco". Sig.: 454.

======================l & b 34 l l l Maestoso ! ! _ j ! j ! j ! j

A Dios, Vir- gen San -Pe - ka -ta -ri -ok

! j . ! k ! t - si -ma,A - ma

! ! _ j ! j ! j ! j a Dios por mi ro -

Bir - gi -na zai -tu -

! gadgo

======================l & b 64 l p ! ! ! ! ! No quie - ras cris -E - gi - zu - zuk Ma -

! ! tia - nori - a

630. OTAO, Jos-Mara Nemesio. "Amante Jess mo. Atoz Pekataria".Revista Musica-Sacro-Hispana. Ao XIV. Suplemento Septiembre-Octubre-Noviembre-Diciembre. Barcelona. A. Boileau y Bernasconi: 1921. Impresa.Part pp 14-16. Completa. Bien. Re M. 2. Vocal-Instrumental. Copla. SS. Org.

210

"Dos Cnticos para Misiones/I/ (Popularizados en Espaa). Proceden de losPP. Franciscanos y se han generalizado sobre todo en el pais vasco". Sig.:454.

======================l & # # 64 l l l Adagio molto maestoso!

A -A -

! ! man -te Je -sstoz pe -ka -ta -

! ! m - o ohri - a a -

! ! ! cun -toos o -fen -toz e - lei -za

! . dra

======================l & # # 34 l l l Devoto y sencillo! p ! j ! j ! j J

Quin al mi -rar -tee -Pe -ka -tu - en neu -

! j . K x - ni -meri - a

! J ! j ! j # ! j pen-dien -te deu-naBe -te ez de -za -

! cruzzun

631. OTAO, Jos-Mara Nemesio. Buen Jess. s.a. Manuscrita. Pap 1 papaisada 32 x 22 cm. Incompleta. Bien. Fa m. 2. Vocal-Instrumental. Copla.S. [Org]. Unida a "Qudate, buen Jess" de Iruarrizaga. Sig.: 146.

======================l & # # # 24 l l l l Devoto y sencillo 3 ! !

Buen Je -

! ss

! ! j ! j por quien sus -

! ! pi - ro

======================l & # # # 24 l l l l l Estrofa ! j ! j

Sois el

bien

! ! j ! j de mi que -

rer, sois

! ! mi des -

! can - so

632. OTAO, Jos-Mara Nemesio. Cristianos, venid. s.a. Manuscrita. Pap 2 pp32 x 22 cm. Completa. Bien. Fa M. 2. Vocal-Instrumental. Villancico. S. Org.Voz unida a "Naci, pastores" de MIGULEZ; acompto. unido a "Portalicodivino" de Fr. Jos Antonio y "Gloria a Dios en las alturas", de OTAO.Sig.: 296 y 301.

======================l & b 34 l l l Coro. Maestoso! f

Cris -

! ! ! tia - nos ve -

! ! nid, cris -

tia - nos lle -

! gad

211

======================l & b 34 l l l Solo p

1.Qu2.El3.No -

! ! no - che tanver-bohu-ma -so - tros pe -

! ! cla - ra,na -doca -mos

qu cla - ranos vie -neayel llo - ran -

U qu ees-t

sal -vardoes -t

633. OTAO, Jos-Mara Nemesio. "Del cielo las huestes. n 54." Coleccinde Cnticos Religiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial.Edicin privada. Pap. pp 48-49. Completa. Bien. La M. 1. Vocal. Canto.SATB. "(A una voz o cuatro voces mixtas)". Ver en A.A.V.V. Sig.: 264.

======================l & # # # 34 l l l Moderato !

DelA

! ! ! cie - lo las

Dios en tus

! ! hues-tes ce -bra -zos di -

le -bran tu

cho -so re -

! nom -brecli -nas

634. OTAO, [Jos-Mara] N[emesio]. Estrella hermosa. Cancin. 1909.Impresa. s.l. s.e. Part 1 p apaisada 32 x 22 cm. Incompleta [fragmento]. Bien.Fa# m. 1. Vocal-Instrumental. Canto. S. Org. Dedicada: "Al P. Pedro deLardizabal, S. J.". Unida a "Ave maris stella" del mismo autor. Sig.: 188.

======================l & # # # 64 l l Andantino 3 ! p ! !

Es - tre -llaher -mo -

. sa

635. OTAO, Jos-Mara Nemesio. Gloria a Dios en las alturas. s.a. Impresa.s.l. s.e. Pap 3 pp 32 x 22 cm. Completa. Bien. Mi b M. 2. Vocal-Instrumental.Villancico. S. Org. Unida a "Portalico divino" de Fr. Jos Antonio y a"Cristianos Venid" de OTAO. Una copia en Re M est unida a "En pobreportal" de BEOBIDE. Sig.: 278, 301 y 302.

======================l & # # 24 % l l l Moderato ! . f ! j

Glo - riaa

! Dios en

! . ! j las al -

! ! tu - ras

212

======================l & # # 24 l l l Estrofa. Con resolucin! . f ! j

A Be -

! ln ve -

! , nid pas -

! , to - res

636. OTAO, N[emesio]. Madre divina. Despedida a la Virgen. s.a. Manuscrita.Part 1 p apaisada 32 x 22 cm. Completa. Bien. Sol M. 2. Vocal-Instrumental.Copla. S. Org. Sellos: "Aprobado. Comisin Diocesana de Msica Sagrada.Granada". "Sanatorio de la Pursima....". Sig.: 493.

======================l & # # 24 % l l F J J Ma - dre di -

! vi - na

! J J Ma - dre dea -

! mor

======================l & # # 24 l l Estrofa ! p ! j ! j

Vir - gen her -

! b mo - sa

! j ! j aun - que me

! . voy

637. OTAO, Jos-Mara Nemesio. Naci Pastores a coro y solo. s.a.Manuscrita. Pap 5 pp apaisadas 32 x 22 cm. Completa. Bien. Sol M- Sol m.2. Vocal-Instrumental. Villancico. S. Org. Acompto. unido a "Viva Jess" deLAMOTE de GRIGNON. Sig.: 299.

======================l & # 24 l l l Coro. Andantino muy ligado! j

Na -

! j ! j ! j ! j ci, na -ci, pas -

! j J to - res, Je -

J ! j ! j ! j ss el Ni-oher-

J mo - so

======================l & bb 24 l l l Solo. Allegretto cantabile2 U J p

Mi -

J J ! j ! j # rad a - que -llos

! j ! ! j o -jos: es -

J ! j J tre - llas son

638. OTAO, N[emesio]. Salve princesa de Sion. Salve Carmelitana Harm.por.. 1944. Manuscrita. Part 2 pp 32 x 22 cm. Completa. Bien. Do M. 2.Vocal-Instrumental. Copla. S SA. Org. Sellos: "Aprobado. ComisinDiocesana de Msica Sagrada. Granada". Unida a "Virgen del Carmen",Annima, "Oh Mara, celeste azucena" de SAIZAR VICTORIA, "Hermosaflor del Carmelo" del P. Nicanor y "Adios Madre divina" Annima. Al finaldicen: "Rda. Madre Perseverancia Leyva. A nuestra amadsima Hermana contodo el amor que en Jess le profesan sus H.H. Granadinas le dedican este

213

humilde recuerdo rogndole no nos olvide en sus fervorosas oraciones.Granada y Agosto 1.944". Sig.: 494.

======================l &Coro ! j ! j J J J ! j ! j ! j !

Sal - ve, sal -ve prin - ce - sa de Si -n,

! j ! j ! j ! Vir - gen pu - ra

======================l &Solos ! j ! j ! ! j ! j ! j ! _ j ! j !

De la nu - be que pu -rao s fi - gu - rEn -tre - gas - te a San Si - mn S - tok

! _ j ! j ! j ! el Pro - fe - tael es - cu - do

639. OTAO, Jos-Mara Nemesio. Tiritando de fro. Tonadilla popular. s.a.Manuscrita. Pap 1 p apaisada 32 x 22 cm. Incompleta. Bien. Sol M. 2. Vocal-Instrumental. Villancico. [?]. Org. Acompto. unido a "Acudid zagales" deURTEAGA. Sig.: 300.

======================l & # c l l Coro U f ! .

======================l & # c l l l Solo pi n ` m # m

640. OTAO, Jos-Mara Nemesio. Tomad, Virgen pura. s.a. Impresa. s.l. s.e.Pap 1 p 10 x 10 cm. Incompleta. Bien. Sol M. 2. Vocal-Instrumental. Copla.S. [Org]. Sig.: 187.

======================l & # 68 l l l ! . J ! j J To -mad, Vir - gen

! . ! . pu - ra,

! ! j ! j nues -tros co - ra -

. ! . zo -nes

======================l & # 68 l l l Estrofa ! ! j ! ! j

Mil que -ru -bes

! . . be -llos

! j ! j or - lan tu do -

! . sel

641. OTAO, [Jos-Mara] N[emesio]. Venid y vamos todos. s.a. Manuscrita.Pap 1 p apaisada 32 x 22 cm. Incompleta. Bien. La M. 2. Vocal-Instrumental.

214

Copla. S. [Org]. Unida a "Estrella del mar" de IRUARRIZAGA y "Venid yvamos todos" de V. GOICOECHEA. Sig.: 171.

======================l & # # # 48 l l l 4 ! j Ve -

! j ! j ! j ! j nid y va-mos

! j , ! j to - dos con

J J flo-res

======================l & # # # 48 l l l Estrofa ! j

De

! j ! j ! j ! j nue-voa-qu nos

! j , ! j tie - nes, pu -

J J J J r- si-ma don -

J , ce - lla

642. P. B., D. "Esta noche es noche buena". s.t. [Cantos religiosos]. s.a.Impresa. s.l. s.e. Part pp 115-116. Completa. Bien. Re m. 2. Vocal-Instrumental. Villancico. A. Org. "Canciones para Navidad. Tercera". Ver enA.A.V.V. Sig.: 382.

======================l & b 34 l l l Coplas ! . ! j !

Es - ta no -

. ! j ! chees no - che

! ! bue -

! na

======================l & b 34 % l l l Coro ! _ _ j

Va -

! . ! _ j # ! mos pas -tor -

! . ! j ! ci -tos, Va -

! . ! j ! mos a Be -

! ln

643. P. Ll., D. "Perdn, oh Dios mo". s.t. [Cantos religiosos]. s.a. Impresa. s.l.s.e. Part pp 122-123. Completa. Bien. La m. 2. Vocal-Instrumental. Copla. SSA. Org. "Cantos para la Cuaresma. Segunda". Ver en A.A.V.V. Sig.: 382.

======================l & 34 % l l l Coro !

Per -

! ! j . ! k dn, oh Dios

! ! # ! m - o, per -

! ! j . ! k dn in - dul -

! ! gen -cia

215

======================l & 34 l l l Coplas. Solo!

Pe -

! ! j . ! k qu; ya mi

! ! # al -ma Su

cul - pa con -

fie - sa

644. PACHECO [BASANTA], Jos F. [+1865]. Todos venid callandito. 1916.Impresa. Madrid. Unin Musical Espaola. 5 Ptas. 14596: Part 10 pp 29x20cm. Completa. Regular. Re M- Sol m. 2. Vocal-Instrumental. Villancico. SASSA. Mandolina Org. "A la Reverendsima Madre General de la Compaade Santa Teresa de Jess. Villancico al Nio Jess de Praga para dos voces ycoro de nias. Con acompaamiento de rgano o piano y mandolinas adlibitum". A mano, se escribi en la portada: "Carmen Navarrete Medina".Hay otro ejemplar de la misma editorial, con el mismo nmero de registro,con portada diferente y precio: "N.P. 2,50 Ptas.". Sig.: 370 y 371.

======================l & # # 68 l l l l Allegtto. tranquillo. Solo, dulce y expresivo y Coro5 ! j . p K J J . K J

To-dos ve-nid ca-llan -

! . ! . di -co

! j . ! k ! j J . ! k ! j va-mos al Ni-oa-do -

! . ! rar

======================l & # # 38 l l l l Estrofa. Andantino mosso. Solo " j p " j " j

Qu sue - o

J tan tran -

qui - lo

. 645. PRAMO, Jos. "Danza". Guirnalda musical. Tomo II. N 30. Ver en

TOLEDO, N. y otros. s.a. Impresa. Madrid: Nueva Biblioteca MusicalEconmica. Secc: 3. Ent 12. Part pp 142-143. Completa. Bien. Mi b M- Lab M. 2. Instrumental. Danza. Piano. "A sus discpulas las Srtas. Carmen yTeresa Miranda". Sig.: 447.

======================l & bbb 24 l l l Introdn. _ _ _ . _ _ _ _ _ _ _ _ _ . _ _ n _ . # .

======================l & bbb 24 l l Danza!! 8a. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - f . >

216

646. PRAMO, J[os]. "Mazurka". Guirnalda musical. Tomo I. N 24. Ver enTOLEDO, N. y otros. s.a. Impresa. Madrid: Nueva Biblioteca MusicalEconmica. Entrega 3. Secc: 3. Part pp 70-71. Completa. Bien. Do M- FaM. 1. Instrumental. Mazurca. Piano. "A su sobrina Anita". Sig.: 447.

======================l & 34 % l l . # ! . ! . # ! n 647. PRAMO, Jos. "Peona. Polka para piano". Guirnalda musical. Tomo

II. N 2. Ver en TOLEDO, N. y otros. s.a. Impresa. Madrid: NuevaBiblioteca Musical Econmica. Entrega 7. Part pp 9-12. Completa. Bien. ReM- Sol M- Do m. 1. Instrumental. Polca. Piano. "A la Srt D MatildeCernuda". Sig.: 447.

======================l & # # 24 l l 8a.- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - J J

648. PRAMO, J[os]. "Polka". Guirnalda musical. Tomo I. N 38. Ver enTOLEDO, N. y otros. s.a. Impresa. Madrid: Nueva Biblioteca MusicalEconmica. Entrega 5. Secc: 3. Part pp 118-119. Completa. Bien. Re M- DoM- Sol M. 1. Instrumental. Polca. Piano. "A su discpula la St D RafaelaBureau". Sig.: 447.

======================l & # # 24 l l ! j ! j ! j J # J \ j \ j \ j J 649. PASCAL GERVILLE, L. "Le bengali au revell". Guirnalda musical.

Tomo II. N 17. Ver en TOLEDO, N. y otros. s.a. Impresa. Madrid: NuevaBiblioteca Musical Econmica. Secc: 3. Ent 10. Part pp 84-88 Completa.Bien. Sol M. 2. Instrumental. Estudio. Piano. Sig.: 447.

====================== l & #Introdn. Lento a piacere!! 8a - l!! 8a - l!!! 8a - l _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ J _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ J _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ J

====================== l & # 24Prestsimo!!8a - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -l _ _ _ _ _ # _ _ _ _ _ _ _ _ _ # _ _ _ _ _ n _ _ _ _ _ # _ _ _ _ _ _ _

217

650. PEDRELL, Felipe.[1841-1922] "Vante mis ojos. n 3." Coleccin deCnticos Religiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicinprivada. Pap. p 5. Incompleta. Bien. La m. 3. Vocal-Instrumental. Copla. SSSA. [Org]. Ver en A.A.V.V. Hay copias manuscritas transportadas unatercera baja, unidas a "O sacrum convivium", Annimo y a "Quiero ser muypura" de C. SANTAOLALLA. Sig.: 190, 205, 264.

======================l & 24 l l l l Moderato molto. Coro4 J . F K J J

V -an - te mis

o -jos,

J . K J J dul -ce Je - ss

bue - no

======================l & 24 l l l Estrofas a solo! j . ! k ! j J

Ve - a quien qui -No quie - ro con -

! j sie -reten -to

! j . ! k ! j J ro -sas y jaz -mi - Je -ss au -

! ! j mi -nessen - te

======================l & 24 l l l l Coro J . K J J

V -an - te mis

J J J ! j o - jos,mu -ra -

. # me yo

J ! . lue -go

! j U 651. PEREDA y MATUD, ngel. "Un recuerdo!". Aragn Artstico. 1889.

Impresa. Zaragoza: Flix Villagrasa. Part 13 pp 32 x 22 cm. Completa.Regular [est encuadernado desordenadamente]. Si m- Re M- La M- Si m-Sol M- Re M. 6. Instrumental. Tanda de valses. Piano. "Dedicado a miquerido amigo Don Juan Marzol". Ver en A.A.V.V. Sig.: 89.

======================l & # # c l Introduccin. Moderato! _ j pi ! j ! _ j ! j ! j ! _ j ! j ! j ! j ! j ! _ j

======================l & # # 34 l l l l N 1 ! ! ! ! ! . ! _ _ ! _ ! _ ! !

218

======================l & # # # 34 l l l l l l N 2

\ j # . \ j # . \ j # . ! ! j # . ! j # . ! j # . ======================l & # # 34 l l l N 3 _ _ . _ _ J _ _ _ _ _ _ _ . J #

======================l & # 34 l l l l N 4 _ _ . _ _ J _ _ _ _ _ _ # _ _ n _ . _ J _ _ _ # _ _ _ . _ _ J _ _

======================l & # # 34 l l l l Coda ! _ _ ! _ ! _ ! _ _ ! . ! .

652. PREZ SORIANO, A.42 Fantasa fcil para piano sobre motivos delPoliuto de Donizetti. 1889. Impresa. Zaragoza: Flix Villagrasa. Part 4 pp 32x 22 cm. Bien. Re m-Re M. 2. Instrumental. Parfrasis. Piano. Ver enA.A.V.V. Sig.: 89.

======================l & b 34 l l Introduccin. Largheto # _ _ _ _

======================l & b 34 l l l l Adagio 2 ! p ! ! ! f .

653. PERIS, J. M Pbro. O. D. Alabada sea 1 v. y Coro 1952. Manuscrita. Pap 1p 32 x 22 cm. Completa. Bien. Fa m. 1. Vocal-Instrumental. Canto. S. Org.Junto a otro "Alabada sea" del mismo autor, al dorso de "Mara Virgen yMadre", de COPEZ. Sig.: 482.

42 En 1900 se estren su Guitarrico, famosa cancin, la preferida de Fleta [GMEZ

AMAT, p 127]

219

======================l & bbbb 34 l l ! j ! j A - la - ba - da

! ! j ! j se - a la Pu -

! j J ! j ! j r - si -ma Con -cep -

! cin

654. PERIS, J. M Pbro. Alabada sea a 3 v. mixtas. 1952. Manuscrita. Pap 1 p32 x 22 cm. Completa. Bien. Fa m. 1. Vocal-Instrumental. Canto. SAT. Orgad libitum. Junto a otro "Alabada sea" del mismo autor, al dorso de "MaraVirgen y Madre", de COPEZ. Sig.: 482.

======================l & bbbb 34 l l ! j ! j ! j J A -la - ba -da

J J se -a la Pu -

J J r -si -ma Con -

! ! cep-cin

655. PERLADO, Pablo M[iguel] de [ca. 1846-1870], y VALLE, Antonio, letra.Busco un negro domin. Mi morena. s.a. Calcografiada. Madrid: GranFbrica de Pianos y Casa Editorial de B. Eslava, Arenal 18, 1766, Pr. 6 Rs.Part 3 pp 34 X 25 cm. Completa. Bien. Do M. 2. Vocal-Instrumental. Polca-Mazurca. T. Piano. "A su discpula la Srta. Manuela Moreno". Pertenece a ungrupo de seis obras: "Amor y Danza/ / album del/ Diablo/ para Piano conletras/ por/ Pablo de M. Perlado. Las 6 reunidas 24 Rs." Son partituras parapiano a las que se imprimi el texto entre los pentagramas. Encuadernada enrstica con lomo de piel junto a otras obras [ver el vaciado en: CHUECA,ZABALZA, INZENGA, PERLADO, DONIZETTI, BEYER]. Sig.: 419.

======================l & 34 l l l Introduccin p _ _ _ ^ _ _ ^ _ _ _ J ^ _ ^ _ ^ _ _ J ^

======================l & 34 l l l Polka f

Bus -cou n ne -gro do -mi - pi no tan

ne -gro co -mo mi

" " pe -na

656. PERLADO, Pablo Miguel de, y VALLE, Antonio, letra. Cuando oyeshechicera. Mi amor. s.a. Calcografiada. Madrid: B. Eslava, Ancha de Sn.Bernardo 9, B1667 E, Rs. 6. Part 3 pp 34 X 25 cm. Completa. Bien. La M-Mi M- La M- Re M. 3. Vocal-Instrumental. Mazurca Redova. T. Piano.Pertenece a un grupo de seis obras: "Amor y Danza/ / album del/ Diablo/para Piano con letras/ por/ Pablo de M. Perlado. Las 6 reunidas 24 Rs.".Encuadernada en rstica con lomo de piel junto a otras obras [ver el vaciadoen: CHUECA, ZABALZA, PERLADO, INZENGA, DONIZETTI, BEYER].Sig.: 419.

220

======================l & # # # 34 l l 4 p Cuan -doo-yes he -chi \ j # ce -ra tier-nos ru - . mo -res ======================l & # # # 34 l l l _

Son mu-chos los ga -

. pi . la-nes qu ehayen la

. K J . K dan -za mas deu-no

se

======================l & # # 34 l l l p . . O-ye su dul-cea -

. . cen-to da -les e -

. . no -jos a los de -

! ms

657. PERLADO, Pablo Miguel de, y HUBEST, Venustiano R. letra. Cuandosu manto tiende la noche. Flor de un da. s.a. Calcografiada. Madrid: GranFbrica de Pianos y Casa Editorial de B. Eslava, Arenal 18, 1767, Pr. 6 Rs.Part 3 pp 34 X 25 cm. Completa. Bien. Do m- Do M. 1. Vocal-Instrumental.Habanera. T. Piano. "A su discpula la Srta. Concepcin Lpez". Pertenece aun grupo de seis obras: "Amor y Danza/ / album del/ Diablo/ para Piano conletras/ por/ Pablo de M. Perlado. Las 6 reunidas 24 Rs.". Encuadernada enrstica con lomo de piel junto a otras obras [ver el vaciado en: CHUECA,ZABALZA, INZENGA, PERLADO, DONIZETTI, BEYER]. Sig.: 419.

======================l & bbb 24 l l l l 16 _ Cuan -do su

man-to tien-de la

no -che yelcas -to

bro-che cie-rrala

! flor

658. PERLADO, Pablo Miguel de, y MARTN ALBO, B. de, letra. Los plidosrayos del alba. El penar de una Sultana./ Oriental/ Recitado al Piano. s.a.Calcografiada. Madrid: B. Eslava, Arenal 18, 1803, 3 Pesetas. Part 6 pp 34 X25 cm. Completa. Bien. La b M- Mi M- Re b M- La b M. 1. Vocal-Instrumental. Recitado. S. Piano. "A la Seorita M Josefa Merendon".Encuadernada en rstica con lomo de piel junto a otras obras [ver el vaciadoen: CHUECA, ZABALZA, INZENGA, PERLADO, DONIZETTI, BEYER].Sig.: 419.

======================l & bbbb 34 l _ _ _ _ _ _ p _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ p _ _ _ 659. PEROSI, Laurentio [1872-1956]. Missa "Te Deum laudamus" ad duas

voces facillima organo comitante. 1899. Impresa. Milano. Ricordi. Part 17pp 32 x 22 cm. Completa. Bien. Re M. 5 [6]. Vocal-Instrumental. Misa. TB.Org. Hay otro ejemplar, ed. Boileau. Barcelona, y varias copias manuscritasde las voces. Sig.: 150, 495, 496, 497, 498, 499, 505, 507 y 575.

221

660. PEROSI, L[aurentio]. "Ave Maria. n 48." Coleccin de CnticosReligiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicin privada.Pap. p 42. Incompleta. Bien. Re M. 1. Vocal-Instrumental. Antfona. S.[Org]. Ver en A.A.V.V. Sig.: 264.

======================l & # # c l l l ! A - ve,

A - ve Ma -

. J ! ri -

! a

661. PEROSI, L[aurentio]. "Domine, salvum me fac. n 10." Coleccin deCnticos Religiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicinprivada. Pap. p 11. Completa. Bien43. Mi m. 1. Vocal. Motete. AT. Ver enA.A.V.V. Sig.: 264.

======================& # C l l Alto ! . > ! j !

Do -mi - ne

! ! ! sal -vum me

w fac

! et psal -mos

> ! no -stros

662. PEROSI, [Laurentio]. "Ecce panis. n 11." Coleccin de CnticosReligiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicin privada.Pap. pp 12-13. Completa. Bien. Re m. 1. Vocal. Motete. S SBar. Ver enA.A.V.V. Hay copia manuscrita, unida a "O Sacramentum pietatis" deIruarrizaga. Sig.: 145 y 264.

======================l & b 32 l Tiple. Solo. Con sentimiento! ! ! ! !

Ec - ce pa - nis an - ge -

! ! w lo - rum

663. PEROSI, [Laurentio]. "Exaudi, Domine. n 12." Coleccin de CnticosReligiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicin privada.Pap. p 13. Completa. Bien. Mi m. 1. Vocal. Motete. S SA. Ver en A.A.V.V.Sig.: 264.

======================l & # 34 l l Andante. Solo! ! !

Ex - au - di,

J . K ! ! j ! j Do - mi - ne, vo - cem

! ! me - am

664. PEROSI, [Laurentio]. "Iubilate Deo. n 14." Coleccin de CnticosReligiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicin privada.Pap. pp14-15. Completa. Bien. Mi b M. 1. Vocal. Motete. AT. Ver enA.A.V.V. Sig.: 264.

43 El comps en realidad es un 4/2, aunque aparezca escrito como comps partido.

222

======================l & bbb 32 l l l ! ! ! Iu -bi -la -te

! w De -o

! ! om -nis ter -

! ! w ra

665. PEROSI, L[aurentio]. "O Cor Iesu. n 32." Coleccin de CnticosReligiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicin privada.Pap. p 31. Completa. Bien. Re M. 1. Vocal. Motete. SA. Ver en A.A.V.V.Sig.: 264.

======================l & # # 34 l l l Adagio ! !

O Cor

! ! Ie - su

! ! j ! j fla -grans a -

mo - re

666. PEROSI, [Lorenzo]. "O sacrum convivium. n 13." Coleccin deCnticos Religiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicinprivada. Pap. p 14. Completa. Bien. Sol M. 1. Vocal. Motete. SA. Ver enA.A.V.V. Sig.: 264.

======================l & # c l l 34 l l Andante !

O

! ! ! sa-crum con -

! . ! j ! vi -vi - um

! in quo

Chri -stus

667. PEROSI, L[orenzo]. "O salutaris. n 18." Coleccin de CnticosReligiosos. 1945. Impresa. Comillas. El Museo Parroquial. Edicin privada.Pap. pp 21-22. Completa. Bien. Mi m. 1. Vocal. Motete. TTBB. Ver enA.A.V.V. Sig.: 264.

======================l & # 32 l l OU -

sa - lu - ta - risni tri - no - que

. J U # ho - sti - aDo - mi - no

668. PEYDRO, Vicente [n. 1861]. "Gavota para piano". Aragn Artstico.1889. Impresa. Zaragoza: Flix Villagrasa. Part 7 pp 32 x 22 cm. Bien. Solm. 1. Instrumental. Gavota. Piano. Ver en A.A.V.V. Sig.: 89.

======================l & bb 24 l l n # . p . n # . 669. PINSUTI, C[iro, 1829-1888], y MARIO, letra. Cara, ti vidi un di. Oh!

Donna amata!. Romanza/ para canto/ con acompaamiento de piano/ poesadel/ Sr. Mario./ Msica de/ C. Pinsuti. s.a. Litografiada. Madrid: AntonioRomero, Preciados 1, A.R. 170. Pr: 10 rs. Part 4 pp 34 x 26 cm. Completa.Bien. Re m- Re M. 2. Vocal-Instrumental. Copla. S. Piano. Encuadernada

223

junto a otras obras [ver vaciado: COHEN, DONIZETTI, GAZTAMBIDE,d'HERBIL, INZENGA, OFFENBACH, J. RENAUSY, STRAUSS yTRUZZI. Sig.: 446.

======================l & b 34 l % l l l l Andantino " " j . " k J . K

Ca -ra, ti vi -di

. di

" " j . " k " j . " k Va -ga com'u -na

" " ste - la

======================l & # # c l ! ! j ! j # A - me la

! ! j ! j J J > J > J > mor -te a teil ri - mor -so

> J si - a

670. POTHIER, D[om Joseph, 1835-1923]. Tantum ergo. N 1 (Auctore D.Pothier). s.a. Impresa. St. Laurent-sur-Svre (Vende) France: L. J. Biton,A.L.3. Part 1 p apaisadas 32 x 22 cm. Completa. Regular. Modal. 1. Vocal-Instrumental. Himno. S. Org. Unido a otros "Tantum ergo" del mismo autor oAnnimos. Sello del propietario de la partitura: "Antonio Mateo [firmamanuscrita]. El Sochantre Bajo de Capilla de la Santa Igla. Catedral deAlmera". Sello de Aprobado de la Comisin Diocesana de Msica Sagrada.Granada, con el V B del Maestro de Capilla y del Vocal Jos Espinosa[firmas]. Sig.: 471.

======================& ! j ! j ! j ! j _ ! Tan - tum er - go Sa - cra - men - tumGe - ni - to - ri Ge - ni - to - que

671. POTHIER, D[om Joseph]. Tantum ergo. N 2.(Auctore D. Pothier). s.a.Impresa. St. Laurent-sur-Svre (Vende) France: L. J. Biton, A.L.3. Part 1 papaisadas 32 x 22 cm. Completa. Regular. Modal. 1. Vocal-Instrumental.Himno. S. Org. Unido a otros "Tantum ergo" del mismo autor o Annimos.Sig.: 471.

======================& # ! j J J ! j ! j ! Tan - tum er - go Sa - cra - men - tumGe - ni - to - ri Ge - ni - to - que

672. POTHIER, D[om Joseph]. Tantum ergo. N 3. (Auctore D. Pothier). s.a.Impresa. St. Laurent-sur-Svre (Vende) France: L. J. Biton, A.L.3. Part 1 papaisadas 32 x 22 cm. Completa. Regular. Modal. 1. Vocal-Instrumental.Himno. S. Org. Unido a otros "Tantum ergo" del mismo autor o Annimos.Sig.: 471.

224

======================& # # ! j ! j ! j ! j ! Tan - tum er - go Sa - cra - men - tumGe - ni - to - ri Ge - ni - to - que

673. POTHIER, D[om Joseph] . Tantum ergo. N 5 (Auctore D. Pothier). s.a.Impresa. St. Laurent-sur-Svre (Vende) France: L. J. Biton, A.L.3. Part 1 papaisadas 32 x 22 cm. Completa. Regular. Modal. 1. Vocal-Instrumental.Himno. S. Org. Unido a otros "Tantum ergo" del mismo autor o Annimos.Sello del propietario de la partitura: "Antonio Mateo [firma manuscrita]. ElSochantre Bajo de Capilla de la Santa Igla. Catedral de Almera". Sello deAprobado de la Comisin Diocesana de Msica Sagrada. Granada, con el VB del Maestro de Capilla y del Vocal Jos Espinosa [firmas]. Sig.: 471.

======================& ! j ! ! Tan - tum er - go Sa - cra - men - tumGe - ni - to - ri Ge - ni - to - que

674. POTHIER, D[om Joseph]. Tantum ergo. N 6 (Auctore D. Pothier). s.a.Impresa. St. Laurent-sur-Svre (Vende) France: L. J. Biton, A.L.3. Part 1 papaisadas 32 x 22 cm. Completa. Regular. Modal. 1. Vocal-Instrumental.Himno. S. Org. Unido a otros "Tantum ergo" del mismo autor o Annimos.Sello del propietario de la partitura: "Antonio Mateo [firma manuscrita]. ElSochantre Bajo de Capilla de la Santa Igla. Catedral de Almera". Sello deAprobado de la Comisin Diocesana de Msica Sagrada. Granada, con el VB del Maestro de Capilla y del Vocal Jos Espinosa [firmas]. Sig.: 471.

======================& bb ! j J J ! j ! j Tan - tum er - go Sa - cra - men - tumGe - ni - to - ri Ge - ni - to - que

675. POTHIER, D[om Joseph]. Tantum ergo. N 7 (Auctore D. Pothier). s.a.Impresa. St. Laurent-sur-Svre (Vende) France: L. J. Biton, A.L.3. Part 1 papaisadas 32 x 22 cm. Completa. Regular. Modal. 1. Vocal-Instrumental.Himno. S. Org. Unido a otros "Tantum ergo" del mismo autor o Annimos.Sello del propietario de la partitura: "Antonio Mateo [firma manuscrita]. ElSochantre Bajo de Capilla de la Santa Igla. Catedral de Almera". Sello deAprobado de la Comisin Diocesana de Msica Sagrada. Granada, con el VB del Maestro de Capilla y del Vocal Jos Espinosa [firmas]. Sig.: 471.

======================& # # # # ! j J ! j ! j ! j ! Tan - tum er - go Sa - cra - men - tumGe - ni - to - ri Ge - ni - to - que

676. POTHIER, D[om Joseph]. Tantum ergo. N 8 (Auctore D. Pothier). s.a.Impresa. St. Laurent-sur-Svre (Vende) France: L. J. Biton, A.L.3. Part 1 p

225

apaisadas 32 x 22 cm. Completa. Regular. Modal. 1. Vocal-Instrumental.Himno. S. Org. Unido a otros "Tantum ergo" del mismo autor o Annimos.Sello del propietario de la partitura: "Antonio Mateo [firma manuscrita]. ElSochantre Bajo de Capilla de la Santa Igla. Catedral de Almera". Sello deAprobado de la Comisin Diocesana de Msica Sagrada. Granada, con el VB del Maestro de Capilla y del Vocal Jos Espinosa [firmas]. Sig.: 471.

======================& ! j ! j ! j ! Tan - tum er - go Sa - cra - men - tumGe - ni - to - ri Ge - ni - to - que

677. POTHIER, D[om Joseph]. Tantum ergo. N 9. (Auctore D. Pothier). s.a.Impresa. St. Laurent-sur-Svre (Vende) France: L. J. Biton, A.L.3. Part 1 papaisadas 32 x 22 cm. Completa. Regular. Modal. 1. Vocal-Instrumental.Himno. S. Org.

Estrella hermosa que anuncia el día

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