CUANDO EL POETA NovislMO DESPERTO LA TRADICloN TO DAViA ESTABA ALLi

I ACTOS DE LOCURA

Dedicarse a la literatura en Guatemala podria ser considerado un acto de locura, eso todos 10 sabemos. Basta recordar la dificultad que sigue existiendo para la publicacion de libros y para su difusion y, unido a esto, la ausencia de una critica seria y continuada que apoye la tradicion literaria en el pais y que ademas proponga criterios solidos para diferenciar las expresiones poeticas gratuitas y momentaneas de obras verdaderamente originales. Pero esto es algo que hemos Uegado a memorizar hasta el cansancio y que por supuesto se encuentra relacionado con otros problemas fundamentales de la situacion de un pais que no acaba de salir de decadas de violencia e inseguridad economica, problemas tales como un grado de analfabetismo cada vez mas alto, ellamentable estado de la educacion formal en general, el hecho de que ellibro aun sea un objeto de lujo que solamente un limitado grupo de personas puede adquirir, y la falta de una diversidad de espacios culturales. Sin embargo, estamos en 1999 y algunas cosas si han cambiado, nuevas editoriales han sido creadas y otras que ya existian se encuentran determinadas a seguir publicando en un espacio cultural tan hostil como el nuestro, la Editorial del Cadejo, la Editorial Gurch y la Editorial del Pensativo podrian ser ejemplos del primer caso y la Editorial Oscar de Leon Palacios es sin duda la prueba definitiva del segundo.

No obstante, ya pesar de todas las dificultades mencionadas y muchas otras que podriamos seguir agregando hasta el cansancio, se sigue escribiendo poesia en esta Guatemala de la postguerra y la existencia de escritores nuevos y jovenes es un fenomeno que no deja de causar sorpresa. Sin duda es algo que tiene una correlacion directa con los aiios de apertura politica en el pais a partir de la decada de los noventa, y que fue en cierta medida consolidado con la firma de la Paz en 19%. Esta apertura ha permitido la recuperacion de voces que en su momenta no pudieron ser escuchadas y la aparicion de otras que, como era de esperarse tras tantos aiios de silencios, revelan la necesidad de expresarse, a veces de las maneras mas heterodoxas.

Los escritores incluidos en esta antologia nacieron a partir de 1969 y algunos recien terminan 0 aun se encuentran terminando sus estudios secundarios, es decir que muchos de ellos han vivido estas ultimas tres decadas en una Guatemala que ha visto el fin de los sueiios revolucionarios, los irracionales aiios de la violencia mas aguda en el pais y la supuesta transicion hacia el establecimiento de la paz.

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Demasiado j6venes para haber participado directamente en muchos de estos eventos pero 10 suficientemente adultos para haber sufrido los efectos y las consecuencias de la historia mas reciehte y por poseer una memoria fresca-tal vez hasta inconsciente para muchos de elloHe la atm6sfera de inseguridad que se ha vivido durante aiios en Guatemala, muchos de estos escritores se encuentran determinados a hacer de la literatura una parte fundamental de sus vidas, de ahi que busquen las maneras mas diversas para lIevar esto a cabo. Se trata ademas de escritores que han nacido en pleno reino de la lIamada globalizaci6n, del neoliberalismo y de la cibernetica, escritores que ademas exploran todas las posibilidades de la poesia: en las performances, en las artes visuales, en la musica, etc., manifestaciones culturales que tambien han influido en la obra de escritores cuya experiencia con la posmodernidad muchas veces parece estar en conflicto con las condiciones de atraso en las que vive gran parte de la poblaci6n en Guatemala.

Pero a pesar de haber sido niiios y adolescentes durante las decadas de los setenta y los ochenta-tal vez sin tener una conciencia demasiado clara de 10 que entonces se vivia- , la obra poetica de estos escritores apenas refleja esta historia, por 10 menos aparentemente, mas bien 10 que se nota es el desencanto, la ironia y el escepticismo en algunos, el intimismo en otros, el juego y la busqueda en muchos. Tal vez por esto mismo se nota tambien un atrevimiento en el tono, en ellenguaje y en la tematica de algunos de estos escritores cuyo unico objetivo pareciera ser el de sorprender 0 escandalizar a los lectores mas tradicionales de la sociedad guatemalteca, pero que en otras ocasiones es simplemente una manera honesta de comentar y explorar su realidad y de hacer sentir su presencia de cualquier manera posible: sacando la poesia a las calles del centro de la ciudad, organizado lecturas no tradicionales, integrandola a otras manifestaciones artisticas, etc., 10 cierto es que se trata de j6venes que no se han quedado con los brazos cruzados a la espera de ser notados, se hacen notar y 10 logran, aunque algunos de ellos corren el riesgo de quedarse en la pose y que su palabra no trascienda a otros espacios. Sin embargo, dentro de los poetas antologados aqui tambien existen voces calladas que posiblemente empezaremos a escuchar solamente despues de algunos afios, voces tal vez menos rebeldes pero igualmente representativas de la poesia de estas ultimas decadas en Guatemala.

Por supuesto, no se habla de ningun fen6meno de generaci6n esponmnea, es decir, a pesar de todo ha habido una evoluci6n que integra a estos nuevos escritores con los que podrian ser considerados como fundadores de la producci6n literaria contemporanea en Guatemala y que han apoyado estas nuevas manifestaciones literarias de una manera determinante. Nos referimos por supuesto a los talleres de poesia de escritores de reconocida trayectoria, como Enrique Noriega

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y Marco Antonio Flores, que han creado espacios para la formacion de nuevos poetas y que de maneras diferentes han contribuido a la publica cion y a la difusion de sus obras. Estos taUeres ,han propiciado la salida a la luz de muchos de los escritores incluidos aqui, en otros casos han ido estableciendo conexiones entre diferentes generaciones y tendencias poeticas nacionales y extranjeras y, en otros, tambien han creado los espacios que les han permitido a muchos jovenes empezar a tomar la escritura y la lectura de una manera mas disciplinada.

Se trata en su mayoria de escritores que no han sido publicados todavia­aunque muchos ya poseen suficientes poem as como para ser compilados en libros­o cuyas obras han aparecido en revistas, periodicos, antologias de caracter universitario 0 publicaciones que eUos mismos se han encargado de organizar, como Ediciones Mundo Bizarro, de un caracter artesanal que Ie concede un atractivo peculiar, 0 la Editorial X, fundada por el joven narrador Estuardo Prado. Otros han sido publicados por editoriales mas tradicionales, como la Editorial Oscar de Leon Palacios en las ediciones de La Ennita q:Je dirige Marco Antonio Flores.

Tambien hay algunos jovenes poetas ausentes que no fueron incluidos en esta antologia por la (mica razon que ellimite establecido fueron treinta aoos, aunque sabiamos que esto no habria de permitir la inclusion de algunos escritores. Asi. la obra de poetas como Johanna Godoy, Alejandra Flores, Juan Carlos Lemus, Analiisa Aguilera, entre otros, quedo excluida a pesar de reconocer que eUos representan una continuidad que debe ser tomada en consideracion a la hora de querer formular la cartografia de la poesia guatemalteca contemporanea.

Suponemos que la pregunta de much os sera ipor que publicar a poetas jovenes, algunos totalmente desconocidos, olros con una obra que recien empieza a madurar y otros definifivamente rebel des, antiacademicos, irreverentes? La misma pregunta habia sido planteada ya anteriormente cuando decidimos incluir a algunas poetas jovenes en la antologia Para catljurar el suerla, edicion de la Universidad Landivar 1998, en ese momenta parecio olvidarse que algunas de las mejores poetas guatemaltecas-por las razones que hayan sido-no pudieron publicar sino hasta muy tarde, a pesar que ya poseian una obra salida y abundante desde hacia largo tiempo. Nuestra intencion es que no suceda 10 mismo con los poetas incluidos en esta antologia.

Por supuesto, sabemos que existe la posibilidad que algunos de estos escritores abandonen la escritura, tam bien se corre el riesgo que los descuidos y la falta de rigor con ellenguaje poetico que ahora se percibe en ciertos poemas siga permaneciendo en la obra de algunos y no les permita alcanzar la madurez necesaria para consolidar un estilo poetico propio. Sin embargo tambien tenemos la certeza que esta antologia constituye una muestra representativa de 10 que los escritores mas jovenes estan escribiendo en este momenta en Guatemala. Se trata de una

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muestra que no intenta situar a los escritores en grupos ni generaciones, ni a partir de orientaciones determinadas, a pesar que en muchos ya se puede empezar a reconocer tendencias, afinidades y aversiones. Se trata tambien de escritores que provienen de los ambientes y condiciones mas diversas, de ahi que las estrategias discursivas, los tonos y las voces puedan parecer inconsistentes par momentos,. pero por eso mismo esta antologia tambien podria leerse como una radiografia de la realidad literaria del pais durante las ultimas decadas, nos guste 0 no.

II TOD O LICEN CIA EN ARTE ENTRE EL ANTITEXTO, LA POE SIA CONCRETA Y EL POEMA SEMI OT ICO

Un vistazo par la tradici6n de la poesia guatemalteca moderna puede darnos una idea de las tendencias que observaremos en la muestra compilada en esta antologia.

La primera mitad del siglo xx revela, mayoritariamente, una poesia dentro de las coordenadas de la estetica modernista, sin embargo existe tambien una tradici6n Jigada a las vanguardias hist6ricas que inclusive se desarro1l6 en Francia. Cesar Branas, Miguel Angel Asturias, Luis Cardoza y otros vivieron y se codearon con escritores surrealistas franceses y latinoamericanos en el periodo mas fuerte de ebullici6n de dichas tendencias literarias y culturales. Los resultados estan en las obras asturianas del periodo onirico y algunos de los logros liricos de mas alta calidad, en libros como Luna Park de Cardoza y Figuras en la arena de Branas. Sin embargo la vida politica y econ6mica de Guatemala en la primera mitad del siglo no estimul6 el fil6n abierto por los escritores vanguardistas guatemaltecos. La histaria de la literatura nacional nos lleva en las primeras decadas del siglo xx hasta el grupo los Tepeus, la voz de Francisco Mendez sobresale por esa intuici6n natural de quien a pesar del entorno, desarrolla y prolonga la vertiente inaugurada par Asturias y Cardoza.

Posterior a los Tepeus uno de los momentos mas interesantes parece estar testimoniado en la obra artistica de la generaci6n del 40, entre quienes destacan las figuras de Carlos Illescas, Augusto Monterroso y Otto Raul Gonzalez.

La obra de los escritores de mitad de siglo va a estar signada por el compromiso politico, vertiente que no se detendra y que dara a 10 largo de este per iodo poetas de la talla de Otto Rene Castillo, Roberto Obreg6n y Marco Antonio Flores.

La aparici6n de las voces del grupo Nuevo Signo alrededor de los anos sesenta y la de figuras individuales como ManuelJose Arce en la decada anterior, fue fundamental para el advenimiento del cambio en el registro poetico de la lirica

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nacional, en esa busqueda de la identidad planteada por algunos de ellos, la poesia guatemalteca desacralizara algunos motivos nacionales que se habian convertido en modelos de la poesia del compromiso politico, asumida sobre todo por los epigonos de Otto Rene Castillo. En cada uno de estos escritores se producen cambios de tipo formal y tambien tematico que pueden ser detectados por un lector atento en poemas de Luis Alfredo Arango, Francisco Morales Santos y Antonio Branas, principalmente.

Pero no sera sino en los anos setenta ---etapa de reclutamiento de la guerrilla en las universidades- cuando aparecen las primeras publicaciones informales de un grupo de poetas en donde localizamos las figuras de Luis Eduardo Rivera, Enrique Noriega y Ana Maria Rodas, ligados de distinta forma a los talleres de poesia de Marco Antonio Flores y a la revista Alera de la Universidad de San Carlos.

Las primeras publicaciones informales y formales de estos escritores revelaban un total cambio en el registro poetico, fen6meno que se habia venido dando paulatinamente en los poetas de Nuevo Signo. Sin embargo, la estetica de sus poemas estaba mucho mas cerca de la de Antonio Branas en particular, pues las nuevas voces poeticas mantenian un elemento en comun, la poesia habia dejado el terruno, ya no habia terruno para recordar, terruno para la nostalgia. Estos poetas estaban cantandole a la ciudad -la lecci6n de Arce-, al asfalto, a la soledad de las luces de los bares enfrente de sus ventanas.

AI cambio de tematica Ie acompanaba el consecuente cambio formal. Los largos poemas novoepicos de la lirica de la lucha armada eran borrados de la pagina en blanco. En su lugar habia un nuevo producto escritural, corto e incisivo, que se transformaba en un objeto que adquiria otras significaciones, como algunos poemas de Oh banalidad, primer libro de Enrique Noriega.

Dentro de este nuevo grupo de poetas tambien se produjo el primer poemario de corte feminista, como 10 trabajaron las escritoras norteamericanas yalgunas latinoamericanas: Alejandra Pizamik, Blanca Varela, Idea Vilariii.o y Rosario Castellanos, se trataba de Poemas de fa izquierda erotica de Ana Maria Rodas, libro fundador de la vertiente feminista guatemalteca que se prolonga hasta las poetas de esta antologia.

A esta poesia de la ciudad los poetas Ie agregarian sus lecturas extranjeras, sobre todo norteamericanas. En sus primeros libros es posible observar el trabajo del texto como objeto. Ninguno de ellos fue realmente un concretista, pero todos experimentaron con la idea del poema-objeto 0 del poema-idea y en la desacralizaci6n de la literatura de corte ret6rico, desarrollaron hacia el coloquialismo y 10 conversacional, llegando al antipoema.

La extrana fusi6n entre un cosmopolitismo de lectores compulsivos y la fuerte presi6n de los grupos de izquierda sobre su participaci6n en la cultura que

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se impulsaba, dio como resultado el tone esceptico que se nota en los tres poetas mencionados y algunos otros de la misma epoca e inmediatamente posteriores como Roberto Monz6n, Ottoniel Martinez y Rafael Gutierrez.

Estos y otros escritores provocaron cambios sustanciales en formas y contenidos, volvieron a redescubrir a las vanguardias intemacionales en sus distintas manifestaciones. Es aqui en donde arrancan las conexiones con los poetas de esta antologia, porque aunque en su forma individual los poemas aqui recopilados parezcan provenir de distintas y diversas tendencias y filones, hay ciertos facto res que unifican una estetica del gusto yel regusto por la imagen pkistica -Ia herencia vanguardista-, pero tambien sus posturas vitales provienen de una visi6n del mundo que esta signada por su propia historia colectiva y que coincide tambien en tiempo al iniciarse un nuevo siglo, como 10 hicieran las vanguardias de todo el mundo.

Los escritores j6venes antologados aqui representan en sus distintas manifestaciones a la poesia guatemalteca de la postguerra. Sus textos estan concebidos dentro de la atm6sfera violenta que ha deja do la guerra de contrainsurgencia, sus textos son el testimonio de los residuos de 10 vivido por la generaci6n anterior. En algunos de sus escritos el asco se convierte casi en un personaje y el hastio resulta ser la atm6sfera favorita de idealistas y realistas.

iPor que la mayoria de estos poetas van en pos de la imagen plastica? Creemos que precisamente porque estan en sintonia con la epoca que viven. EI pais se encuentra sumergido en un acelerado proceso de modernizaci6n despues de la fIrma de la Paz. La escritura de estos j6venes se produce en centros urbanos, alii los medios de comunicaci6n se manejan con publicos cautivos, en sus propias casas 0 en los grandes centros comerciales, en donde pueden ser bombardeados por la imagen visual de las vitrinas 0 de la televisi6n, el correo electr6nico, y en suma de los procesos ciberneticos al servicio del pllblico de las ciudades desarrolladas 0 en proceso.

Su lenguaje se debate yes el testimonio de la heterogeneidad de la cultura guaternalteca; a voces cultas y estilos cIasicos Ie mezclan dL~tinto tipo de registros populares con el cual evidencian el caos de una ciudad como Guatemala y otros fen6menos relacionados con la expansi6n desordenada de los grandes centros urbanos.

El tema de la ciudad viene a ser otro de los factores que los va unificando, cada uno de ellos la ve como un rompecabezas para armar 0 para perderse en la hazaiia y su lenguaje devela el pensamiento discontinuo y fragmentario de la urbe dentro de un loco y acelerado proceso de crecimiento.

La forma de usar el idioma varia. Algunos prefieren arriesgar con estrategias que nos recuerdan los procesos de escritura automatica de los surrealistaS, pero en donde los procesos oniricos ya no se suceden, como pudo haberles ocurrido

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a poetas de los anos setenta, Las razones tambien pueden ser diversas, Pero una que se nos ocurre esta ligada a los cambios en el inconsciente colectivo, Una sociedad en periodo de guerra, en una ciudad pequena debate su destino unicamente entre la vida y la muerte, La tendencia de vida dentro de una etapa posmoderna, como 10 revelan algunos rasgos del crecimiento de la ciudad, la velocidad en la comunicaci6n a traves de la cibernetica, la reproducci6n en serie, la perdida de las metanarrativas, etc, esta mas ligada a los rasgos fragmentarios, concretistas e ideogramicos de los textos de estos poetas,

Pero poder definir la estetica en torno a la cual giran los textos de estos escritores j6venes, con la variedad que podemos observar en la muestra, supondria un proceso mucho mas largo de investigaci6n que ahora no estamos realizando; pero 5i ha sido interesante darnos cuenta que a prop6sito 0 intuitivamente, asediados por la nueva cultura en desarrollo, tienen una necesidad signica, una inclinaci6n a que el producto escritural posea un ritmo visual. Ademas el lugar del texto se convierte para muchos de ellos en un lugar de practica formal de una escritura de valor operativo,

De esta manera, en fomla general el anti-texto de estos escritores debe contener categorias de continuidad, de montaje, relaciones funcionales yelementos esteticos y constructivos,

Para la mayoria, la palabra escrita deja de ser unicamente sonido, se convierte en una entidad material que puede contener virtualidad ic6nica,

Asi, a manera de dejar algunas interrogantes y no concluir enfaticamente sobre una estetica que s610 tiene aqui en esta muestra de poesia, un indicio de los cambios que esta atravesando la cultura guatemalteca y que puede ser percibida a traves de la lectura de este conjunto heterogeneo de textos, podriamos comentar que si una de las principales tendencias parece ser espacializar el texto, en el usa de un ritmo no solamente sonoro sino visual, tambien 10 es el convertirlo en un lugar de reflexi6n del propio poema -cuando proponen algunos de ellos reunir elementos visuales, significaciones y valores en un mismo acto creador - esta poesia se encuentra reivindicando un elemento que evidencia el cambio epocal de la modernidad hacia la posmodernidad, en esa necesidad de revalorizar al primitiv~ y libre acto de escribir,

ANABELLA ACEVEDO

AIDA T O LEDO

Guatemala, julio de 1999,

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