L a escuela de Amsterdam

P o r Leen C. Melser, Arqto.

Desde Berlage hasta l a Escuela d e Amsterdam Dentro del desarrollo de la arquitectura moderna, Holanda puede considerarse como un caso singular por el hecho de estar representados en este pas casi todos los estilos modernos por arquitectos de notable talento. Junto con los grandes arquitectos del mundo, los arquitectos holandeses han aportado tambin su contribucin a la arquitectura moderna. Las distintas orientaciones o estilos se han sucedido el uno al otro, casi siempre como una reaccin contra el estilo precedente. Despus del eclecticismo, que representa una decadencia extraordinaria, sobre todo durante la primera mitad del siglo XIX, nace en Holanda una tendencia, un esfuerzo, orientado hacia una honestidad en el empleo de los materiales (aportacin de Cuijpers), y un estilo propio, nacional. Cuijpers, admirador de Viollet-leDuc y conocedor de los estilos medievales, dio fin en Holanda al eclecticismo. Renov la arquitectura como profesin, cre nuevas estructuras metlicas y devolvi la vida al material de construccin tpicamente holands, el ladrillo. Su expresin formal estaba an compuesta por una mezcla de neo-gtico y neo-renacimiento. Sus obras ms conocidas son la Estacin Central y el Rijksmuseum (Museo Imperial), ambas en Amsterdam. La obra del arquitecto Coutshoorn merece ser mencionada por destacarse de los estilos neo de aquella poca. Su Palacio de Asistencia Social (Volkswohlfahrt), de Amsterdam (1885-1867), fue una aplicacin audaz de los nuevos materiales, vidrio y acero, estando influenciado por el Crystal Palace de Paxton construido en 1851 en Londres. Tambin el estilo decorativo del pionero belga Van de

Velde (alrededor de 1890-1900)- art nouveau-jugendstil - tuvo en Holanda algunos precedentes. Una importancia mucho mayor presenta la evolucin creadora de Berlage, quien se distingue sobre muchos arquitectos de fama internacional por hallarse influenciado por el art-nouveaun (salvo algunos muebles y detalles aislados). Berlage parti de lo que representaba la evolucin extranjera, prosigui de un modo completamente independiente, pasando por todas las fases de desarrollo neogtico-neorrenacimientoacadmico libre, hacia lo universal (el realismo). Con su proyecto ganador del concurso de la Bolsa de Amsterdam (1885-1898), se coloc a la altura de los arquitectos internacionales y fue el punto de partida para las tendencias renovadoras de la arquitectura holandesa. Reaccin contra el eclecticismo:

1 Sullivan. ChicacloUSA

Richardson (1885) Wright (1887) Le Baron Jenney (1879)

Inglaterra

(Ruskin) (Morris) (Web b) (1859) Shaw (1860) Voisey Lutjens 1899 Mackintosh (1899)

Francia Blgica

1 Perret (1903). ParsVan de Velde (1895). Uccle Paul Hankar (1896). Brus. Victor Horta (1897). Brus.

1Alemania y Austria

1Espaa Holanda

1 1 Berlage (1903). Amsterd.

Olbrich (1899). Darmstadt Behrens (1899). Darmstadl Wagner. Viena Loos. Viena Hoffman Gaud

1.2 y 3. Tres progretetos de $mlrge pera la b l s a de Amstcwdarn. El p r i m a ea. de lWie tercero, el defiliaLivo, de 1W. 4 y O. Vistas exbrler e intorb da la mlsma bolsa.

espaelo y forma es clara, aal como la las condleiones clirn9tolgicas estrorekwin profunda entre finalidad y ex3 peaban e hormign tanto en su color preslbn. Los mafer1aIes estn trabacomo en su compooici6n, mientras jados se@Orssu naturaleza y funcin. que no sucedia asi ni con el ladrillo ni El conjunto Iwi tlegado a constituir un con fa piedra natural, por lo cual se todo orgbnico. EE realillrrno est& all utilizaban varios materiales al mismo presente con su tmdencia a la utilltiempo. No se halla, pues, casi nunca dad. El conjunto es de un racionallsun empleo del material tan puro como me comedida, en el que la armona en BPlrla~ey Kramhout (vianse las supera k mera necesidad, gracias a fotos 7 y 8 de un edificio de oficinas en L@ndres,de Berlage). LOm l s imla sinceridad conmovedora con que el a&sta habla proyeetdo, sin estetiBortante era que los atquitectos serios sismo8 pero siln olvidar k arrnenfa y y con mentalidad abierta r e veian obli1913 Suprema+ismo Im proporciones. T a m b i h en la Bojsa gados, por las ideas de Berlage, a re1@15 Datfalsmo vemos de nuevo el renacimiento de flexionar y definirse en sus puntos de lB'l7 De Stijb en M~Ianda- RieC nuestro material nacional, el ladritlo, vista. Edre los arquitectos m&s conoveld, Qud, Yondrian, Van Do- 'con el que el muro v ~ e l v ea ser un cidos de aquel momento caba, citar, esburg a! lado de Berlage, a: W. Kromhout; muro y la piedra natural s610 es em1911 Bufiarno pCead~para dlftbler e Imp@eCs de K. P. C. de k z e l ; J. W. Hanrath; d. F. Exptesionismo-siempre los arcos; en resumen: aWI dwnds se S b I y A. S. Kreipholler. 1113 Expresionismo en !a arquitecn@cesRaba.En el intwlor enesntrainos tura de Holanda: uEscuela de &m#&, como en et e&erior, ta misma W. Krnarikilrt AmsOdam~. sinceridad y siempre la adeeuaci6n del material a su empleo. E ladrillo es i E5te a?qultecto estaba muy cerca de V ~ S ~ O y 10s ekrnenZos met1Jkos y las fos pr5neigtos de &&ge, aunque no Hendrik Pebus Elefl-e (1836-1934) v i w s son aparentes. Los d a r n o s se tanto romo A. d. Krqholler. Su obra Con su obra, su palabra y sus escrimanMestaton siempre en su funclbn por sus hertes toques in&uidualisLos, Bedage difundi su principio ants Otil, sin que sean, sin embargo, dernatas, tiene un cat4ctef extremadamente la vida; o sea: su confianza inconmoskdo vistoses. Esan totalmente en d ~ w a v o .Par BU emotividad y su rlble en d avance hacia la ssSwciQn de armonla con todo el ronjunta. En servtkfo de- 16 pintoresco, Kromhout los problemas sociales por medio de cugiruta a los mueMes su vabr reside se acep68 m&s a la abra de los j6venes Iss iiencias y la t&cnic@,caracbrCs- en sus ensamblaf$s. La eerrajetfa tamamsterdan@nses que-a k de Berlage. tica de finales de sigla Fue, puesl Berbi&n estl h b d a da una manera muy Su obra mStr cmoeida es el Hotel 3age quien, en Holanda, inici6 lo que Ibgica. En h abra de BerPase es ima Arnerfcano de Amsbrdam (foto6 O y vendrla luego a ser la arquitectura podante conmtar Ca manera como ha 16). Un e&mapiad d facienolisme es el sacial. f u e la figura central d d m- wficado Sas wtes Rwmanrs, fa eseulernpferearrzlentcb clara y la entrega aIJsmo, como Cwijpers l o hrMa stdo tura y la pintura nonumenta~t* pwa i u rwt&rNca en la fachada de k o grafidel romantk.bmo. El realismo ha $19rrcgntar k in&n&&d exprsskva, en s l der saQs y de Ias RaWacioner. La nHcldo siempre para la arquHe&uti, misma risrtringii, de I argu&ctursi r expresidn de l a forma m 8 libre es perms la utilidad. As come el Yuncionalismo 00c06). sonal y su canjunto no nos tecw@Fda y la buena co~struccE6n son siempre Biedion compara r B e h g e con @E le sujsch5n t&al de R. P. C. de bzd. a principios vltalss de 3 arquitectura, am@dcanoH. Richaard$an. SePlala Ir @as abras con~eldas este rrquide el principio del realismo le aporta relacin enti-. el &niclr Hatb en Cam- t w t o son unes p~g'fedos,.noIteiiados tambgn siempre un v d ~ r positivo. brWge (Massachussets) y la fachada a cabo, para el PaEaeio de la Paz en Con BerPage & ~ ~ g e z ia ~ s n c e ~ c i n l9ewal de la I d s a de Bwlage. Estoa La Hafa y paro et Aqruamtento &e de un proyecto a partir del interiol: o dor eBiAcios muestran le veheraiefbrr Rastterdam. rea la concepcldn orgbinlca. &daga de estor d.os afqw$tectospar elladriino :onsideraba que e arqultectd n a un 1 y COI grandes H-G: RB IT de mufa eontlR. P C. ala B a e l . ~Iemento fiel en la v i d i s'wlal, en la nuo. A&m&m, &@$la@@ ertiba, camo lue el ideal era mas impo.rtanb que el WEeharsrSon I ahos antes. ~&wc$do Ocupa un lugar destoeiildo dentro i r h i a . En Bertage, entusiasta de tus par et earBEbr fuerte de k dinhrnica Pl(gde~gSesa. T$m b M de lo a?quitg.$twr@ valores culturabs, la bfisqueda de entre has par@% abiertas y cerradas del ER 6 se abrewan k s Qendsndaa hacia k nuevos valores permanentes es una estilo romintca. La expticacf6n psicola pureza en Las r e t w l e ~ e s entm deaconstante en su vida qw puede obkbglca de esta admfraci6n pafrla realtino y forma &e erpre$i&. RomptQ, 91 3 servarse mejor estbidia.nda e desadit en su des66 $6 pureza y SU ~ s - tambbn, con las formas tradfcionaigs rrollo de su obra. Parece ser que su qlueAa de k simpEOcMad. A pesar &e pera, p@rsu condi~ldn t&dofo, ebde obra ejercid gran infiuencka sabre Ia allo, su sen$lbilid$id y iru intek'~encii taba menos atado por las cwPlente$ siguiente generaclbn de arquitectos les evitb k apfiwcibn dmo~atdve de temparaks y a menudo su obra n c i ~ y aiin despus de 1W8 s o h e k atquiIas famas rem&nleas. rscue~da arte d%erativisC ostental. el trctura funcional a I i cual dio prokmEn aquiaNa 6ptx.a, pera 8 mayor% Sus obras estbin iibres de toda lucha, 8 didad, sin que mismo estuviera preu10 hermoss y l a Ieoa, ronat$duh un de b d r svoIucK,n, y de valareo temsenb en la arquikctasra del siglo KX. c r l W o . Pwr tanto, p o d e m ~ s lrnqlnar pwales; tbenen un cs*br duradero. Al principio, {os proyectos Be h r l a ~ e que n i Ia masa n la mayorfa de les eo4 Puesta que n@estaba l i g d a n i a la todavia muestran una mescdanta de I~e@ao Wdagte apreciaron su abra. de mabrla ni at tiempo, la obra diociplieattlos, en relacibn con unas Ideas Su a b i r camino y su Eabor de pionera nada de &anel no desembocb en forhist6ricas, en las que la fwma y d le exiJan tsna cterksi prudencia, por mas exhuberantes corno las de los jdfondo estan desligades. Luego vemos lo que, en CMI$&WRER~, habia en su vertes amstetdananras, piero tfene que, en busca Be formas awu#&obra una cw& rigidez y auebridad. sin embargo mucho cadcter pro@@. nlcas adecuadas, ~onsemando esCoi Sus severos eoncept.ss gaimii~voe fwePor otra parte, fa calidad de su o k a tl#asBadicionafs9, elfondo & Ia ~ w n s - r m muy modMcdoa en sus post@est% en su m ~ a v t o s a expresibn de trucciBn vem~id laferma. En k s mtia r $ w s propetos; s9n e m $ C q ~su* la forma, en su reRnami,entoy en una gue d ~ i d k h ~ /~f$ti@alh % i m @ ~ pd(tcsJ@orse Rhantw~ierOn k m r R % ciecta Blscrai6n debida a su csrrgcde c a h ya la p r s o n a W d del gran arquitecto el BMlmo momento. Estudiar las sbras cidn. Entre sus o b ~ a s mas Smportanque Megata a set. LB m66 inWeB9lllte sigufonGs de Berlage, que todada te$ se encuentra el famoso Bcltfkio e0 Ia evotuciQn de tos pmyWas qw vivid mcrchss rAos mis, serla bastante csmarcial para el UN. K M.a, en Amslerlagr hko, desde I&B?8hasto lW1 Intstubsante pero le Bolsa es swFlcknte tedam vota 111 ?911-19!%. fambibn para l a Bolsa de Amsbrdam. B primer para que podamos i m y i n a r como en es% sdt+kio se emplea ef hormigdn proyecto muestra a i n c e m & ~ e f l f $ eveEudon4 la arquttactufa hahandese i r d o sBlo para asegurar la consel estila del t~.e+~a~l%trnk&~ francOs en tos a a w slgwientes. trucci&n, mlentras que su expresidn en Holanda tYo@ 1). En e segundo 4 arquReet&nica viene d&emtnada p w proyectot c - a n & & a b l e ~ * slmpH1 fwncln constructiva de4 l a d r i l l ~ a La eveluciQn haata tM4. Les cmfieado C w o n sufwina3des vrifie$ aavisto y de la piedra natural. Aparta hmp.erJnm* de Plewe en , didos decwativw (foto 8.En el t e r w alguna Inh.aestnictwra, esta arqukteeWeJamda tus% es por su exterior una aquifecCuando se habla de k ~Escue18 de tura de ladrillo pura y responsable. Bertagea se piensa en las elloras de Se tuvo entances E cfara in&er+b~ a estecrquEteeto y en tas de r u s colegas de que ha&@ empe~za-fo epoca be la habndrses de la mlrms bndeneis, los eefu@rzoswbntades a eneonitrzr t c ~ arqwi%ectasm 6 imp~GtgntwR Q i exprosiasres w r a una nucve eondenfueten dn embargo unea imitadores; Se nota sin duda en la arquitectura cilf $@daP. sBlo Io fueron lar de menor mtqorta. hohndesi harta 1014 una evaluc1Bn $e puede considerar esta o h En ganeral se constata @TI aquel tlrmy no podernos adivinar de qu8 forma maestra, k Bolsa & Amstairdrm po una evolucin de I a ~ q & t ~ t u r r se habrfr desarrollado esta evoluciBn a Icl-lmQ, E D ~ e l pifldgdo de k arO u hastia 1H4. Esta gvductdn no se proa no se hubiese producido la primera ; qirETwMo mardwa en WeSanda .(fa- das de una manea uniforme y BeGuerra Mundial. No se aprecid ningn tas 4 y 5). Verno&, prjwramenfe, k pen$fa de varlas causas coma* por eamUe notable en los arquitectos o f n w ~ r $ W k forma y C c m m c m ejemplo, de la mayor uti4tzacibn de &edaae, de BezeI o Krophollet (en ci4n, muy @m, wefltwdraa, s i i ~ va- nwvos materiales, tales tomo d hor- Kromh@utWA poco) pero sf en los ar~ f l w t a n N m flWWha, ls m .3 M&?@ mi@n ania$.~, vio que, en Woianda, Se quitectos mas jhenes. La oMetivldad

1 1 5 Clasicismo 1830 RomanCicbmo 1869 Impresionismo l W 3 Puntifiismo l8Ni N e o - l m p r ~ ~ o n i s m o 1689 Simbolsmo 18% aAt4 nouvrau* aJugendstlCrs 19E13 [Realismo en HoCandd WIagr ZC1Q5 Fauvismo 1m1 Cubismo 1@UQ Futuiismo IW:! ~eop4asttslsmo{Holanda) I e r -

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para la evolucin de la arquitectura holandesa, pero los jvenes pronto tomaron una dieccibn diferente. El expresionismo, fenmeno gsneral en Europa, entr tambi6n en Holanda. Naci, igual que otras corrientes, del caos reinante en Europa y se hizo sentir fuertemente fuera y dentro de Holanda. El expresionismo debe ser considerado como una lucha pero no como una claudicaci6n ni una vlctoria ( v b e Van Gogh, dos dkadas antes). Muchas de estas cotrtenbs se consideran como una reacddn contra el desconoelmiento total de la individualidad dentro de k vida social mecanizada e industrialirada en la que todo se centraba sobre la iguatacin. Durante la guerra, tanto en el ejkrcito como en la vida civii, el Jndividuo, convertido en oulnlma, se habla perdido dentro de la masa. Puesto que los valores swiales eran indefios

Muchos erquitect~s formaron p%rte la conrr2ruc.c+6n en serie Ikg6 a ser de la Escueta de Amsbidam, pero los objeta Be ssycuiaci6n. Sin embargo, nombres de Michbd de Kla& P M Amsterdam fue la nica dudad imK r m w y A. van der M e y osan h e - p o e n b donde ee llrv6 a cabo un pwablemente unltlos a elha. Lo qu.s plan consciente de urbanizacin. El par* el faci~naljsmode Bertega fue nusQ drente de c W de lor expmla Bollsai de Amsbr-&m, b fue d @M-sioislstslr fue para Hotanda un hado de navegacuin & c h ~ a ~ h u I r , liazgo que la hixo destacar dentro del para la Esmeda de Amrbrdam. campo urbanstico. Puesto que la viEste edi%cio (fcrtw Ihi a 14). de4 arvianda habia sido convertida en un quitacito A. van dar b k y en co~kbora- objeto de espwulaicl6nI resultaba cEQn con MkSiM da Merk y Wet Km- .para kos arquitectos de l i m b d o lnm-%# m W f a en seguida 40 qw m la ter$& Para De Klerk, Kramer y los demhs expres.1.Qnda1 Ond~ividudsmo. 61 la En admhabk belleza no reside sn ba idea arquitectos de la misma tendencia, la r i m a sino m una ssnsaclbn pura- construcelbn de viviendas era, por mente individuat. Los prhcipios que consigulenb, s61o un rnsslia para IleBeskage habZa est&I.ecido tan hbogar a una airquitec2uca m43 wientada rioeamente son abandenadss. Este hacia fuera qwi hacia demtro. Por edificio ~ u e ssnala varios ~ k n ~ ejercer asf la arofasln de un modo s hwizontaks, con muros c%rFados ikompleto, por ejemplo, dibujando inbrrumrddos sieni~rede diierente fachadas mn. talanos estabkcidos. manrw,.esa Weno Cfe nerviosa vjfafbl arquk&tura encontraba a me: a tidad. Un vdfxtCOsrno alegre, qw va nudo aislada de la vida mal, de b via ~ i g e ~ d g k e a Los montantes missE vienda. La v l ~ e n d aestaba subodimos &e las ventartas forma lar aber- nada a lo exterior, a I pared fronbra a 4 turas de todo e e d ~ c i o ,d CM+ e s a de !a caRe, al aspeca urbano. Manarccvronado por una eu$ierta Qlseon- mentalidad, DlorizontaSEsmo, vw%caiismo, ondutadones, insmi6.n de tinua. Llama sobre t d o k atencin e ! lo ladrtllo y nada se adivine del papel rnarces t d d ~ naci .en perjuicio sencilfo y m&esto que el l 4 r l l i o de* de la vivienda. Teniendo presente la t i m k i n de C torea planbada, &ea sempeR& como eiemento constructibem~s admirar esta a ~ q u ~ t de~ a u vo. B ladrillo ha sido t r a W o de manera excesvamente individual; +S una fachada& alcanzada por De KCrrk y K r m e r y tambt6n numerosas otros arquitectura a favor de un efecto plbscon imaginecibn genial, aptleada a tico y dec~rativo,en e que se ha al4 erocdimlenfos extraos. aeartetcias canzado e lmite extremo y en el que de una sducidn urtxmistia. Ante e IdrSlo envuelve la estructura de 4 sf mismos para expresame de una todo en De KIerk elcotatfamos a1 Erdo h m i g b n como un vestido. de una espontaneidad ben4veha. que maneta indhldual. Lo que tambihn i m a te Eltgnci6n es ea% da la rensac.8~ algo aswiat, de Hubo pues, un expresipnjsmo indb la wigiiniilldad y QI sentirnEento puesto ualiste, en el que los intdrpretes de un gran talento, amplios eonocimie~ien e l detalle. con adornos abundantes. libratuva y de la pintura podan a menudo de una belleza extraordina- tos y una dedicacibfi generosa. En su xplicarse mas f6cRmenb que los corta vida Ikg6 a conrtniir muchas ria que siempre tienen algo que ver araultectos: Bstos se katlrn siemare con e1 dsstfno y Ia signMcaciBn del y bellas obras. Da Ie& fue bmbl9n atados, en la arquitectura, a la u t i k t d , edSfldo, o sea con la navega&n. Lo el alma de Ir Escueta de Am$ts$tiam, la t k n i c a Y la v i d i eocial. S n embama m b cafacterfstico de este d i t l t i o es y r u muerte en fWi3 si@nEacSel prinlos valor& sensibles, siendo fuerhas el tratamiento de la escuttura que tiene cipio de su fin. dinbimicar en d arte, pesaron C m W n aqul un papel muy importante. C o ~ t r a De aque+Ios &Ros se conoce E rea sobre la arquitectura, incluso ea E d b riamente a la relacign que i r da, en vista eWendingen~ (Virajes) entre landa. Para los arquitectos mas jvela Bolsa de B d q e (foto 61, eprlre'la lN8 y I&Xk, qur a! pr'rneipio lanz vlones, sobre todo, el expresianismo era arquitectura artesanal y k escuhun, lentas diattibas contra el maHsmo. una maccibn contra el realismo, que aquf la escultura es independiente de En contraposkibn con todo el amera demaslado objetivo e impersonal la expresin formal arquitetbnica, bknte profesional que senta un gran respeto hacia brlage, conside&ndole para dlos y no Ies permMa expresar pero e s e aplicada con viftuosismo como un gran pionero, De Kkrk en sus sentmirntos de manera indivi- (foto 14). duat. De Bedaga y de su escuela apreNo existe ni en la escuttura, ni en el l@16formul vislentas crfticas contra H. Apartb de Ia pukdtud en su tradamos: la habilidad, el detalle arte- ladrillo, ni tarmpaco en e1 hierro, ninbajo, le niega todo mdrito en miaeln gn punto de contacto con Bedagr. sanal y su limpidez, la satisfaccin con la ~ i ~ d r f i ~ adelt estilo del rer~ 6n esWca y su sincera l&bor de pionePodemos ademar notar el trata1ism.0, esMo impersonal. A d e m b an re. En ta Bolsa ya han desaparecido miento del hierro forjado de una enprelas imitaciones de estilo, pero no es sidn formal desconocida hasta aquel reprocha a Bedage su aplEcaciQn de 10s nuevas maferiales sin Carachrlsuna obra emocionante, los muros conmomento. La Cckeepvaarthuis de Van der ticas proglas a la manera de mabriatinuan siendo fuertes. Hay un cierto l comedimiento y cierta severidad en la Mey fue el inicio de la Escuela de les auxiliares. E, De Kkrk, por lo meobra de Berlage; el sentido del espa- Amsterdam, cuya fama se extmdi nos Rabfa esperade de parte de Bermucho m l s a 3 de las frontwas de lage una exakhclbn del hormign y 16 clo ha cambiado poso, como la cosu pals por la conrtruccign de unas del mero, de lo que la tecnologa rnelocacin de lor muebles, y ,todo es canica podfa aportar de espectacular siempre un arte del pensamiento rete- viviendas miiradas en el arRo 19M4 y ~Iguientes, cuyo plan empazb con los a la arpubtatrtura moderna. nido. Por el conirario, en los jvenes (U arquitecto doctor d. S. P. Otcd, arquitectos del expresionsmo se granlosos bioques de vlvtrndas por conocida por su obra y sobre todo De Klerln, Kramrr, &c. aprecia claramente una tendencia haUno de los pfimrsros y mgls carac- por la vislbn previsora de su Clffjea, cia el IndlvtduaEismo llevado hasta su consid~ren 9918, o sea, desceno.Yareticos ejemplos de esta construcltima consecuencla. S cien de vivlendas fueron 10s bleques clendo an e funcionafisrno, el exa de De KIeR en el Parque SpmrnkEaun presionisma de E b c u d a de AmoL a escuela de Amsterdarn de AmsteFdam, dentro de la Hamacla ardarn como un psllgre pwa la arquiteetura: d o que bdHa est naddo para tcbcuala rani.antica de Amsbrdamn, El exorwionismo en la amujfe&ra iivir a610 un momento pasajeros. Por holandesa se manlfestb, al ~ r i ~ c l p i o ; l m l (fotos 15 a m. Se prescinde en a travbs de una imaainaclbn individual ellas de prcelaciones Individuales d contnrio, Berlage respetaba la abra aisladas; un mismo mura se extiende de los amstsfdanenses y dio las mas libre, tendensa que m b tarde gracias a Cuijprs como miembro a k S w o de toda la calle y una cuse centr sobre todo en Amstedam d d Comit6 de Embllecirnlento de por lo que lleva el nombre de t