Fotografía Antigua Chihuahua

Siglo XIX

B E R T H A C R I S T I N A A Y A L A P É R E Z / M A Q U I N A M A Y A

2019

PRIMERA EDICIÓN AÑO 2019

María Eugenia Campos Galván

Rebeca Alejandra Enríquez Gutiérrez

Flor de María Navarro PastranaGustavo Macedo PérezJosé Iván Cruz EstradaArturo Loera AcostaVictoria María Montemayor GaliciaLuis Fernando Rangel

Ramón Alejandro Carrillo Mercado

Tzeitel Adriana Velo Muruato

Catedral de Chihuahua. Fotógrafo no identificado, ca.1873, Colección “Reviviendo el Pasado”. Vista desde la calle Guadalupe Victoria hacia el oeste de la ciudad, SINAFO INAH Chihuahua.

Presidenta Municipal

Directora del Instituto de Cultura del Municipio

Consejo Editorial

Programa Editorial

Diseño y maquetación

Corrección de estilo

Arte de portada

/CreaturaEstudio

Historia de mi ciudadCategoría

D.R. Instituto de Cultura del MunicipioCoordinación de Fomento a la Lectura yPrograma Editorial MunicipalAv. Teófilo Borunda Norte # 1617Chihuahua, Chih. C.P. 31000

PRESENTACIÓN

A través de la palabra, los escritores reconstruyen la realidad en la que vivimos y la hacen inmortal. Como bien lo expresó el gran Juan Rulfo: “Recrear la realidad es, pues,

uno de los principios fundamentales de la creación”.Es un honor presentar el resultado del programa editorial del

municipio de Chihuahua, que ha consolidado el trabajo y el talento de las mentes y las hábiles manos escritoras de chihuahuenses, que a través del Instituto de Cultura Municipal, han plasmado en estas páginas las realidades, las emociones y las experiencias de quienes habitamos en esta maravillosa ciudad.

Esperamos que todos los lectores encuentren entre las líneas de estas obras, la verdad que todos los chihuahuenses compartimos, y que sean la oportunidad para crecer como comunidad en cultura y hermandad.

María Eugenia Campos GalvánPresidenta Municipal

Las historias me tocan la espalda y me dicen: «Cuéntame, que valgo la pena».

Eduardo Galeano.

La aptitud para reinterpretar nuestra realidad por medio de la palabra, nos ha permitido vernos en el otro y reconocer nuestras similitudes, a pesar de la diferencia. El ejercicio de la lectura nos ha llevado a generar empatías con personajes extraños en escenarios lejanos y situaciones nunca antes imaginadas, para luego retornar y encontrarnos nuevamente a nosotros mismos.

Ese despliegue de la imaginación, no solo enriquece nuestra capacidad de percibir el mundo, también nos estimula a ennoblecer nuestro entorno y así crear entre todos, una historia que valga la pena ser contada.

En esta colección damos lugar a historias que nos han tocado la espalda, por haber nacido en esta ciudad, en nuestras calles y entre nosotros, así como por esa admirable virtud de transportarnos a otras posibilidades. Enhorabuena.

Rebeca Alejandra Enríquez GutiérrezDirectora del Instituto de Cultura del Municipio

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PRÓLOGO

Atisbar un universo

La fotografía histórica de Chihuahua ha permanecido largo tiempo en la sombra pese a la luz que preserva del pasado. Aunque se trata de una fuente primaria de información, en la historiografía local la fotografía solamente ha ilustrado investigaciones. El rezago es significativo; el libro “Imagen Histórica de la Fotografía en México”, editado con motivo de la magna exposición presentada en los Museos Nacionales de Historia y Antropología en 1978, abordó el tema con ensayos de Eugenia Meyer, Rita Eder y Ernesto García Canclini. Esto sucedía en un contexto reflexivo en torno a la fotografía que Roland Barthes, Philippe Dubois, Susan Sontag y Vilém Flusser expresaron en diversos escritos que sentaron las bases para el estudio de la fotografía. En 1994 Olivier Debroise publicó un recorrido por la fotografía en México en su “Fuga Mexicana”; desde entonces las investigaciones sobre acervos fotográficos son cada vez más habituales y especializadas.

En Chihuahua en cambio, la carencia de investigación para historiar la fotografía trajo como consecuencia resultados editoriales incompletos y lamentables. El acervo de la Fototeca INAH Chihuahua se difundió como interpretación poética en el libro Imagen Latente. Álbum fotográfico de Chihuahua 1850-1940 (1995). Otro intento fallido por autoproclamarse historia gráfica de la ciudad son los dos tomos de Chihuahua. Tradición con futuro publicados por la Universidad Autónoma de Chihuahua en 2009.

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A la luz de los pobres resultados resuenan las palabras del crítico José Antonio Rodríguez, quien denunciaba como “[…] una forma de prostitución del documento visual, un simulacro cultural.”

Con estos antecedentes es pertinente el estudio de la fotografía histórica de Chihuahua que aporte fondo a la forma, que entienda su valor documental y coloque piedras firmes para cimentar su investigación y difusión.

Jorge Meléndez FernándezINAH SINAFO Chihuahua

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Fotografía Antigua Chihuahua

Siglo XIX

B E R T H A C R I S T I N A A Y A L A P É R E Z / M A Q U I N A M A Y A

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A mis padres.

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Tarjeta de visita. Fotógrafo: desconocido, ca.1896, Colección Vázquez Ceballos-Ayala.

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INTRODUCCIÓN

La investigación de imágenes generadas por personajes del siglo XIX inicia desde el álbum familiar que puede estar olvidado entre los archivos familiares, generalmente se tiene como objetivo encontrar recuerdos de la vida de alguien a quien se aprecia por la convivencia o lazos de parentesco.

Es agradable cuando alguien de la familia se ocupa en investigar y vincula una generación con otra a través de historias o información de una imagen antigua; se crea para todos sus integrantes un sentido de pertenencia, comienzan a imaginar ¿cómo habrá sido la vida de quienes los antecedieron siglos atrás?, ¿cómo se llamaban?, ¿dónde vivían?, ¿cómo se vestían y peinaban?, si traían objetos característicos de la época, ¿a quiénes conocían?

En el caso opuesto está el banco de fotografías acumuladas en un desván o arrojadas a la basura porque se desconoce a los personajes en ellas, entre otros motivos.

En la mayoría de los casos, no se considera a quien tomó esa fotografía o en qué lugar, si fue un estudio fotográfico o fuera de él, estos datos son interesantes casi exclusivamente para los estudiosos del tema o los especialistas en fotografía.

Cada imagen de esta época tiene una historia que va más allá del personaje en la imagen. Los daguerrotipistas, por ejemplo, llegaron hasta la ciudad de Chihuahua emocionados por realizar su trabajo con pasión, valorando lo que implicaba trasladar su equipo o instrumentos de un lugar a otro; después de todo esto, al momento de realizar una imagen, debían ser pacientes y cuidadosos para que la experiencia fuera la mejor posible, hacían uso de incómodas

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estructuras de metal que sujetaban al personaje para evitar que se moviera en lo que se capturaba la imagen.

En sus comienzos, la fotografía motivó a muchos a querer mostrar México al mundo: la forma de vida, sus paisajes; quienes llegaron a Chihuahua con este propósito se sentían bienvenidos, el clima era agradable en un lugar con mucha historia, con paisajes y edificios como la actual Catedral, con arquitectura majestuosa.

Algunos solo pasaron por aquí, otros establecieron sus estudios.La sociedad chihuahuense de la época intercambiaba tarjetas

de visita con sus amistades para permanecer en el recuerdo o sencillamente para saludar, eran costumbres que se fueron generalizando entre la población, por consecuencia era un lugar de oportunidades para quienes se dedicaban a capturar imágenes.

La interrogante de cuál es la imagen más antigua es motivador para la curiosidad de quienes se interesan en el tema, sorpresivamente es una investigación que inicia desde tu casa, conversando con los adultos mayores, el rescate de los álbumes familiares, traer a la actualidad y valorar las fotografías perdidas.

Este texto es un instrumento sencillo que se propone ser útil para que cada uno considere la importancia de la foto más antigua en su familia.

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Templo de San Francisco, vista de álbum. Fotógrafo: William Henry Jackson 1883 -1884. Colección “William Henry Jackson”. SINAFO

INAH Chihuahua.

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ANTECEDENTES

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La historia de la fotografía inicia con las investigaciones de científicos, pintores e interesados en plasmar una imagen permanentemente en algún material.

Entre los más destacados está Joseph Nicéphore Niépce (7 de marzo de 1765 - 3 julio de 1833) quien, de acuerdo a su trabajo con la litografía (inventada por Alois Senefelder en 1798), en 1813 investiga el uso de materiales sensibles a la luz para la producción de imágenes creadas desde la cámara oscura, en los siguientes años desarrolla el proceso de heliografía (1824) sin obtener reconocimiento público. Se unió a una sociedad comercial con Louis Jacques Mandé Daguerre en 1833 en Saint Loup de Verennes y realizaron experimentos con la idea de fijar imágenes de cámara oscura, trabajaron en los fundamentos del proceso fotográfico, de lo que anteriormente él denominaba como heliografía.

Niépce produce la primera imagen de cámara fija entre 1826 y 1827, llamada “Vista desde la ventana en Gras”.

Después de que Niépce fallece en 1833, Daguerre continúa decidido a perfeccionar el proceso que produjera una imagen similar y única y lo logra muy probablemente en 1834, anuncia la invención en el Journal des artistes el 27 de septiembre de 1835. El 9 de mayo había firmado un nuevo contrato con Isidore Niépce, hijo de Nicephore, cambiando de nombre a la asociación de “Niépce-Daguerre” a “Daguerre e Isidore Niépce” y se reconoce a Daguerre por las bases químicas del daguerrotipo; el 13 de junio de 1837 se firma un contrato final en el cual se nombra a Daguerre como único inventor del nuevo proceso, que es divulgado por Francois Arago el 7 enero de 1839; más adelante, en una reunión conjunta de la Académie des beaux-arts, formalmente se presenta el proceso el 19 de agosto de 1839.

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El Rey Louis Philippe firma la ley que otorga pensión vitalicia a Daguerre e Isidore Niépce, después de la presentación formal de Arago.

El anuncio de la invención de la fotografía en enero de 1839 realizada por Louis Jacques Mandé Daguerre y William Henry Talbot es precedida por al menos cuarenta años de experimentos con ese objetivo específico, de tal manera que hasta veinte personas de países distintos ya habían intentado un tipo de proceso fotográfico; los nombres de algunos de ellos son Elizabeth Fulhame (Inglaterra, 1794), Henry Brougham (Escocia, 1794), Thomas Wedgwood hijo (Inglaterra, 1800), Hermanos Nicéphore y Claude Niépce (Francia, 1814), el pintor Samuel Morse (Estados Unidos, 1821), James Wattles (Estados Unidos, 1828), Eugéne Hubert (Francia, 1828), Hercules Florence (francés radicando en Brasil, 1832), Philipp Hoffmeister (Alemania, 1834), Friedrich Gerber (Suiza, 1836), John Draper (Estados Unidos, 1836), José Zapetti (España, 1837), Friederike Wilhelmine Von Wunsch (Francia, 1839).

Todos ellos se aproximaron sin lograr fijar una imagen fotográfica permanente.

Peter E. Palmquist. (2005). Pioneer Photographers from The Mississippi to the Continental Divide. Standford California: Standford University Press. /Págs. 676, 1006.

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PROCESOS FOTOGRÁFICOS EN EL SIGLO XIX

Daguerrotipo (1839 - 1860).Ambrotipo (1850 - 1880).Ferrotipo (1855 - 1881).Cianotipo (1842 - 1910).Platinotipo (1875 - 1910).Impresión al carbón.Goma bicromatada.Papel salado (1839 - 1860).Impresiones de albúmina (1850 - 1900).Impresión de colodión.Impresión en gelatina/bromuro.Impresión en gelatina/clorobromuro.Calotipo.Placa de colodión húmedo (1851 - 1885).Placa seca de colodión.Placa seca de gelatina.Nitrocelulosa.Safety film.Símil-platino o Marrón Van Dyke.

Mary Lyn, Gerard Munoff And Margery Long, Archives and Manuscripts: Administration Of Photographic Collections, Society Of American Archivists, Chicago, 1985.

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PROCESOS EN GENERAL

Coloreado a mano.Developing.Emulsiones.Exposición.Fixing, procesado y lavado.Imagen latente.Químicos sensibilizadores a la luz.Papel fotográfico.Proceso de fotocromo.Stanhopes.Toning o viraje.

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PROCESOS EN NEGATIVO

Calotipo y talbotipo.Placa seca en negativo: gelatina.Placa seca en negativo: no gelatina.Dibujo en negativo.Rollo de película.Papel encerado en proceso negativo.Negativo en colodión seco o húmedo (1848 por F. Scott Archer).

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PROCESOS EN POSITIVO

Impresión en albúmina.Impresión en bromuro.Impresión en carbón.Cliché-verre.Cianotipo daguerrotipo.Proceso Fresson.Impresión en plata gelatina.Impresión de goma.Impresión en platino.Papel salado.Tintipo (ferrotipo, melanotipo).Proceso positivo de colodión húmedo (ambrotipo, panotipo, relievotipos).

Mary Lyn, Gerard Munoff And Margery Long, Archives and Manuscripts: Administration of Photographic Collections, Society of American Archivists, Chicago, 1985.

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DAGUERROTIPO DESAPARECE A MEDIADOS DE LA DÉCADA DE 1860

El termino daguerrotipista se refiere exclusivamente a quien realiza daguerrotipos y ambrotipista a quien realiza ambrotipos; fotógrafo es quien produce fotografías en papel, piel o metal, incluyendo melanotipos o ferrotipos.

Palmquist, P. (2005). Pioneer Photographers from The Mississippi to the Continental Divide. Standford California: Standford University Press. /Págs.142, 498.

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Ferrotipo Colección Garza-Issa, fotógrafo desconocido.SINAFO INAH Chihuahua.

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FORMATOS FOTOGRÁFICOS EN EL SIGLO XIX

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TARJETA DE VISITA

Consiste en una pequeña fotografía de retrato cerca de 9x6 cm, pegada en una tarjeta más grande, su nombre deriva de su tamaño y similitud a las tarjetas de visita, surge desde 1850, fue clave para que la fotografía se transformara en un medio público y de difusión de imágenes e incluso de colección de fotos de amigos y familiares, patentada por André Adolphe Eugéne Disdéri el 27 de noviembre de 1854 en Francia.

Los primeros en promover su imagen a través de tarjetas de visita en México fueron Maximiliano y Carlota, durante su estancia en el país (1864 – 1867), siendo Aubert y Cia. Fot. uno de sus fotógrafos (retrató a la corte del Imperio, personajes de la época, la serie “tipos mexicanos” realizada antes que Cruces y Campa).

Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York, Ny: Routledge pág. 276.Casanova, R., Debroise, O. (1985). Documentos Gráficos para la Historia de México. México: Editora del Sureste, S De R.L./ Pág . 9.

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Santos Gonzalez, Colección Garza-Issa. Fotógrafo desconocido. Noviembre 16 de 1877. SINAFO INAH Chihuahua.

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TARJETA DE GABINETE

Es más grande que la tarjeta de visita, la fotografía se monta sobre una superficie rígida de cartón de 6 ½ x 4¼ pulgadas y abajo la insignia del estudio o fotógrafo, el uso de tarjetas de este tipo inició en 1859, en Londres, hasta 1900 aproximadamente.

Colección Garza-Issa. Fotógrafo: Gilbert Bacon, 1882. SINAFO INAH Chihuahua.

Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York Ny: Routledge pág. 233.

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ESTEREOSCÓPICO

Para apreciar este tipo de imágenes se utilizaba un dispositivo, una especie de visor con mango de madera, para la visualización de imágenes dobles, separadas de la escena para crear una sola, tridimensional, dando la sensación de que es más grande y distante.

Reprografía estereoscópica. Calle San Francisco, Ciudad de México. Fotógrafo desconocido, world series, colección particular.

Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York Ny: Routledge pág. 1338.

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PANORÁMICA

Indica, en fotografía, una imagen del ángulo de visión más amplio posible, en el siglo XIX se distinguieron cuatro tipos de imágenes panorámicas: panoramas de vistas (imagen alargada, realizada con un solo lente y una sola toma, nos referimos a ellas como vista de album), panoramas formados por la yuxtaposición de varias vistas, panoramas realizados por un lente móvil que tiene cobertura de un ángulo de 150 grados (1845), panópticos (1890, abarcan un horizonte completo).

Vista panorámica de Chihuahua. Colección Memorias de Papel. Fotógrafo: B. Velarde, ca.1885. Vista desde el Cerro del Coronel hacia el

oeste de la ciudad. SINAFO INAH Chihuahua.

Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York Ny: Routledge pág. 1048.

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TARJETA POSTAL

Es una imagen en una tarjeta rígida de 3½ × 5½ en el anverso y, al reverso, espacio para texto. Aunque se ubica generalmente en el siglo XX, es un producto del siglo XIX, cumplía la función como medio de comunicación.

Colección particular, fotógrafo desconocido, ca.1899.

Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York Ny: Routledge pág. 1162.

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OTRAS PRESENTACIONES

Tarjetas de visita en formatos menores.Tarjetas de visita revestidas.Objetos encapsulados.Diapositivas de linterna.Passepartout.Enmarcado.Presentación.Postal. Joyería fotográfica.

Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York Ny: Routledge/ Pág. 1085.

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FOTOGRAFÍA EN MÉXICO

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La primera noticia de la posibilidad de fijar una imagen con un proceso de revelado en placas de metal con baño de oro y vapores de mercurio llegó a México el 16 de noviembre de 1839, a través de la publicación en El Noticioso de Ambos Mundos.

Louis Prélier, de origen francés, quien es grabador en cobre establecido en la Ciudad de México desde 1837 en la 2ª calle de Plateros número 9, viaja a Francia en 1839 y aprende daguerrotipia; a su regreso (principios de diciembre de 1839) en el Puerto de Veracruz, captura algunas imágenes de la bahía, San Juan de Ulúa, entre otras y ya en la capital del país, la Catedral. Al llegar traía consigo cámaras Giroux, que intentó vender sin éxito, fue así que publicó en el Diario del Gobierno de la República Mexicana, el 27 de febrero de 1840, una “rifa de un daguerrotipo completo con ochenta láminas de plaque y varios utensilios é ingredientes de refaccion”(sic) evento que se realizó el 15 de marzo de 1840 y en el cual haría una demostración denominada “esperiencia” (sic).

El Marqués Calderón de la Barca (primer embajador de España después de la Independencia), adquirió uno de los primeros aparatos y se fue una tarde del 20 de noviembre de 1840 a capturar imágenes a Chapultepec.

Louis Prelier, anuncio de rifa de aparato de daguerrotipo, Diario del Gobierno de la República Mexicana, febrero 27, 1840.

Palmquist, P. (2005). Pioneer Photographers from The Mississippi to the Continental Divide. Standford California: Standford University Press. / Págs. 142, 498.Casanova, R., Debroise, O. (1985). Documentos Gráficos para la Historia de México. México: Editora Del Sureste, S De R.L./ Pág. 7.

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Vendedores al interior del mercado “La Reforma”. Fotógrafo no identificado, ca. 1885. Colección Consuelo Sosa de Ramírez. SINAFO

INAH Chihuahua.

Para los fotógrafos extranjeros era atractivo capturar imágenes para ser comercializadas (eventos públicos, paisajes, indígenas, tradiciones). Según la información de aquel tiempo “solo Egipto atraía tantos fotógrafos como México”.

Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York Ny: Routledge/Pág. 1468.

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FOTÓGRAFOS VIAJEROS O ITINERANTES EN LA CIUDAD DE CHIHUAHUA

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Parroquianos en la Plaza de la Constitución. Fotógrafo no identificado.Colección Memorias de Papel, ca. 1865.

Vista desde el cruce de las Calles Guadalupe Victoria y 2ª hacia el norte de la ciudad.

SINAFO INAH Chihuahua.

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Los grabados de Philippe Rondé realizados en el periodo de 1846 a 1852 son de las primeras imágenes de Chihuahua Capital previa a la llegada de la fotografía, en ellos se aprecian aspectos de la vida cotidiana como vendedores, personas en el mercado, hombres en el taller de fundición de casa de moneda de Chihuahua, vistas generales de la ciudad, vegetación, el mercado, la entonces iglesia de la Constitución (hoy Catedral), un acervo de la ciudad en crecimiento con paisajes muy distintos a los actuales.

Viajar en ese tiempo por vía terrestre era inseguro, por los asaltos y ataques de tribus apaches.

Para 1827 ya existía una conexión lucrativa y comercial entre Missouri, Nuevo México y Chihuahua (la ruta el sendero de Santa Fe–Missouri y Camino Real Santa Fe–Chihuahua) y el Camino Real desde Santa Fe hasta la Ciudad de México.

Mercado callejero. Colección William Henry Jackson. Fotógrafo: William Henry Jackson 1883-84. Vista de la Plaza de Merino desde la Calle de B.

Juárez y 6ª hacia el este de la ciudad. SINAFO INAH Chihuahua.

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Plaza de la Constitución. Fotógrafo no identificado, 1865 ca. Colección Chihuahua a través del tiempo. Vista hacia la actual avenida

Independencia y Guadalupe Victoria. SINAFO INAH Chihuahua.

La llegada de viajeros a la ciudad de Chihuahua fue por el norte y sur del país, hasta ahora se han encontrado las imágenes creadas por los siguientes:

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JOSIAH GREGG

Dentro de las expediciones que llegaron a Chihuahua se encuentra el registro de Josiah Gregg, quien además de ser un estudioso de la botánica, era daguerrotipista, actividad que aprendió de John Mix Stanley.

Según las narraciones de Gregg en su libro Commerce of the Prairies, durante uno de los viajes, camino a Santa Fe, estalló la guerra de México y Estados Unidos. Gregg se unió como intérprete en la división del general John E. Wool. En su prisa por partir, Gregg se llevó solo algunas pertenencias en su caballo, dejando el resto de sus mercancías y efectos personales con Owen (quien realizaba viajes comerciales). Existe la posibilidad de que Gregg traía consigo la cámara y equipo para tomar daguerrotipos; todo esto tuvo fin desconocido.

Aull (comerciante en Santa Fe y Chihuahua) y Owen vendieron algunas cosas de Gregg en Santa Fe, después de que Owen es muerto en batalla de Sacramento, Aull vendió algunas cosas más en Chihuahua; en esta misma ciudad, en abril de 1847, Gregg recupera el resto de la mercancía y efectos personales que había dejado al cuidado de Owen y Aull. Todo lo anterior nos hace confirmar que Gregg es el primer daguerrotipista que llega a Chihuahua y abre la incógnita de qué tan posible es que el equipo para daguerrotipo y cámara hayan sido vendidos en Chihuahua, además de qué tan probable es que Gregg haya realizado imágenes en ese tiempo aquí.

Gregg realizó sus primeras expediciones hacia esta ciudad entre 1837 y 1840.

Aunque deben existir imágenes que se hayan generado por él, actualmente no se tienen registros en archivos oficiales o no se han dado a conocer públicamente.Palmquist, P. (2005). Pioneer Photographers from The Mississippi to the Continental Divide. Standford California: Standford University Press. /Págs. 676, 1006.

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WILLIAM C. FRASER

En 1851 aparece una publicación en el Diario Oficial de Chihuahua, donde anuncia que estará trabajando durante dos semanas en esta ciudad, también que hace reproducciones de retratos que ya se tengan. Esta es la primera noticia hasta ahora documentada de un fotógrafo itinerante o viajero en Chihuahua.

Entrevista con el licenciado Jorge Meléndez, encargado de Fototeca INAH Chihuahua.

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JOSEPH WOOLLENS

Sin duda alguna es una de las historias más interesantes de los viajeros que realizaron retratos en la ciudad de Chihuahua.

Joseph escribe una carta a su hermana Margaret desde esta ciudad el 26 de noviembre de 1857, en la cual describe su entorno y estancia; le cuenta que ha arrendado una casa en la que hay espacio para su laboratorio y se autodenomina como el primer fotógrafo que ha estado en este lugar.

Narra en especial su experiencia al retratar a una familia que llegó con él desde El Paso, Tx.

En esta carta también le comenta a Margaret que tomará una foto de la iglesia católica (ahora Catedral) y se la hará llegar.

Permaneció entre seis semanas a dos meses en esta ciudad, para después dirigirse a Durango.

Palmquist, P. (2005). Pioneer Photographers from The Mississippi to the Continental Divide. Standford California: Standford University Press./ Pág. 649.

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Tarjeta de gabinete. Fotógrafo: N. Brown e Hijo, Retratistas. Chihuahua, Chih. Colección Garza-Issa. SINAFO INAH Chihuahua.

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NICHOLAS BROWN E HIJO

Inicia como fotógrafo itinerante entre 1865-1866.Después establece su estudio en 1867 a 1871.

Nicholas fue padre de John O. y William Henry.

Nicholas y William Henry forman la marca Nicholas Brown & Son o N.Brown é Hijo (sic) el 11 de agosto de 1866 en Nuevo México.

La primera llegada de Nicholas Brown a Chihuahua es en abril de 1867. Durante este viaje fotografiaron series de vistas y abren su estudio en Chihuahua, la Galería N.Brown e Hijo, y deja a su

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hijo William a cargo, quien permanece hasta julio de 1869 cuando regresa a reunirse con su padre en Santa Fe.

A inicios de febrero de 1868, Nicholas regresa a Santa Fe almacenando una enorme variedad de vistas estereoscópicas de la ciudad de Chihuahua y sus alrededores.

De principios de enero a finales de octubre de 1871 hizo otro recorrido en la ciudad de Chihuahua, después de 1873 la historia de Nicholas es desconocida.

William deja Santa Fe en 1884 y establece una galería en Parral, Chihuahua. El siguiente año se muda a El Paso y fallece el 19 de diciembre de 1886.

Palmquist, P. (2005). Pioneer Photographers from The Mississippi to the Continental Divide. Standford California: Standford University Press. /Págs. 131 - 133.

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ALFRED SHEA ADDIS Y FAMILIA

Tarjeta de gabinete. Fotógrafo: A.S. Addis e hijo. Fotografía Chihuahua.Colección Garza-Issa. SINAFO INAH Chihuahua.

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Addis fotografía tipos, trajes y costumbres

Comienza su carrera fotográfica en Laurence, Kansas en 1855, cuando respondió a un anuncio del fotógrafo T.J. Short.

Se casó con la hija de Short en 1856, tuvieron a sus hijos Yda y Judge (quien falleció el 16 de octubre 1908, en Chihuahua). Eran una familia simpatizante a la ideología de los conferederados, situación que los obligó a cambiar de residencia en varias ocasiones durante la guerra de ese tiempo en Estados Unidos.

En enero de 1864, los Short y Addis finalmente llegaron a Chihuahua, donde encontraron simpatizantes confederados. Addis tomaba fotografías de paisaje y de indígenas, vendía tarjetas de visita a distribuidores de arte de Nueva York; cuando encontraba lugares exóticos para fotografiar, se llevaba a su hija Yda para que le tradujera del español a inglés e interpretaba a los indígenas.

Alfred Shea Addis, Sara Short y sus hijos Judge e Yda, quienes realizaron ambrotipos y melanotipos, realizan trabajo fotográfico en Chihuahua a finales de 1868 y principios de 1870, después siguen viajando por el país.

En 1882 establece su estudio-galería en Chihuahua y contrata como gerente a Frank E. Loomis, a quien despidió después por huir con algunas de sus mejores impresiones, las cuales presentaba en poblaciones del sur de Chihuahua como si fueran de su autoría.

Es en Chihuahua donde Alfred encuentra, después de rastrearlo, a un hombre que lo había robado previamente y recibe un disparo de arma de fuego, muere en esta ciudad el 10 de septiembre de 1886. Después Sara e hijo continúan con el trabajo fotográfico aquí, en el estudio, bajo el nombre de Mrs. A. S. Addis. No se tiene una fecha exacta en la que cerraron el estudio.

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Laurencia Chávez Chihuahua. Junio 20 de 1889. Mrs. A.S. ADDIS. Colección Balderrama Tarango. SINAFO INAH Chihuahua.

Palmquist, W. (2005). Pioneer Photographers From the Mississippi to the Continental Divide. Standford California: Standford University Press. /Págs. 68, 69.Jstor. (Septiembre, 2008). Alfred Shea Addis. Septiembre 2018. De Jstor. Sitio Web: Https://En.Wikipedia.Org/Wiki/Alfred_Shea_Addisjohn S. Craig. (2011). Addis, A. (Alfred) Shea. Septiembre 2018. De John S. Craig. Sitio Web: Http://Craigcamera.Com/Dag /Recopilación Noviembre De 1997.

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GAIGE, A.G. o G.A.

Nacido en 1835, realizaba ambrotipos y melanotipos en Burlington, Iowa (1856-1857), Kansas City, Missouri (1859 a 1861) como G.A. GAIGE, el nombre se puede encontrar de las dos maneras y prevalece la duda de que sea la misma persona cambiando su primer y segundo nombre.

En Albuquerque, Nuevo México, en mayo de 1863 y en septiembre de 1863 se registró que viajó al sur de Estados Unidos, abrió un estudio en El Paso, Tx. a mediados de 1866, lugar en el que se reportó que tomaba fotografías y hacía preparativos para irse a Chihuahua, en donde esperaba realizar mucho trabajo fotográfico. Actualmente se pueden encontrar tarjetas de visita en colecciones familiares de la ciudad de Chihuahua.

P.H. Cunningham. Fotógrafo: A.G. GAIGE ca.1866. SINAFO INAH Chihuahua.

Palmquist, P. (2005). Pioneer Photographers from The Mississippi to the Continental Divide. Standford California: Standford University Press. /Pág. 271.Craig, J. (2011). Gaige, A.G. Septiembre 2018. De John S. Craig Sitio Web: Http://Craigcamera.Com/Dag/

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WILLIAM HENRY JACKSON

Entre 1879 y 1880 el desarrollo ferrocarrilero se enfoca principalmente en el flujo comercial al norte del país, Chihuahua es parte importante de este crecimiento.

Jackson, desde 1883, realizó viajes a diversos estados de México, en la concesión de la ferroviaria Atchison, Topeka & Santa Fe y su filial Ferrocarril Central Mexicano, generando imágenes para ponerlas a la venta en terminales y estaciones de la compañía de Estados Unidos y su socio en México; con esta actividad se promovía el uso del ferrocarril además de atraer turismo hacia México.

Durante sus recorridos, se trasladó con sus asistentes a la ciudad de Chihuahua y realizó imágenes panorámicas desde puntos altos.

Su amplia colección de imágenes se integra por los temas de arquitectura, urbanismo, ferrocarril, museos, arqueología, paisaje, vida rural, vida urbana.

Gutiérrez Ruvalcaba, I. (2012). Una Mirada Estadounidense sobre México. William Henry Jackson Empresa Fotográfica. México D.F.: Testimonios Del Archivo/Pág. 18, 57, 81, 83.

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Santuario de Nuestra Señora de Guadalupe. Fotógrafo: William Henry Jackson. 1883-84. Colección William Henry Jackson.

SINAFO INAH Chihuahua.

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GEORGE BENJAMIN WITTICK

(1845-1903) De nacionalidad norteamericana, fotografió la construcción y ruta de los ferrocarriles, realizó retrato etnográfico en estudio, vida cotidiana y rituales. El retrato de Gerónimo, jefe apache, es una de las imágenes más famosas de un nativo americano y se realizó en 1887. (1)

Se encuentra dentro de su trabajo fotográfico en la ciudad de Chihuahua, en formato negativo en vidrio:

-1880, una imagen de la iglesia de San Francisco.-Guardias fuera de una prisión, con fecha de 1882.-Torre de Miguel Hidalgo, 1882, estereoscópica.-Personas en el mercado de la Plaza Merino, 1882, estereoscópica.-Torre de Miguel Hidalgo y Costilla, diciembre 1882.-Vista de Chihuahua en diciembre de 1882.-Vista de la calle Carnicería entre 1880-1890.-Catedral de Chihuahua entre 1880-1890.-Interior de la Catedral, 1882.-Lecheros, 1882, estereoscópica.-Hotel del Sr. Dantin, 1882.-Bajo el acueducto de Chihuahua, 1883.-El acueducto de Chihuahua, 1883, estereoscópica.-La fuente de la Plaza de Armas, diciembre de 1882.-Palacio Municipal, diciembre 1882.-Escena callejera de vendedores callejeros, diciembre 1882, estereoscópica.-Iglesia de Nuestra Señora del Santuario de Guadalupe, 1883.-Mujeres lavando ropa, 1882 o 1883, fecha no determinada, estereoscópica.

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-Cementerio de la Merced desde el techo de la capilla, frente a la capilla y en el interior, entre 1880 o 1890, fecha no precisa, estereoscópicas.-Mercado de la Reforma, 1882, estereoscópica.-Entrada a las barracas del 11º batallón de tropas federales.-Fuente de la plaza de armas, 1882.-Interior del mercado Reforma 1882 y otra con fecha imprecisa, estereoscópicas.-Mercado detrás de la Catedral, 1882, estereoscópica.-Calle Guadalupe, 1883.-Sagrada Virgen y niño de la Catedral, estereoscópica.-Vista hacia debajo de la calle San Francisco, 1882, estereoscópica.-Carretas de cacahuates, 1883, estereoscópica (2).

El acueducto de Chihuahua. Fotógrafo: Ben Wittick. 1883. Colección Chihuahua a través del tiempo. SINAFO INAH Chihuahua (el formato original es original negativo en vidrio estereoscópica, se presenta en esta colección recortada y con filtro sepia).

Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York Ny: Routledge/Kathleen Howe/Pág. 1501.(2) Palace of the Governors Photo Archives, New Mexico History Museum, Santa Fe. (2009). The Aqueduct of Chihuahua. The old aqueduct of Chihuahua, Mexico supplies the city with all its pure water. Built 1685. 2 leagues in length. 01 enero 2019, de New Mexico Digital Collections Sitio web: https://econtent.unm.edu/digital/collection/wittick/id/860/rec/8

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FRANCIS PARKER

(1828-1920) Tuvo como socio al principio a Judd en San Diego, después se asocia con su hermano Joseph C. Parker y se presentaban como Parker y Parker, más adelante se asoció con Stephen Rendall, Hasselman, Tuttle, después se presentó como Parker & Son, todo ello en diferentes tiempos, de acuerdo a las inscripciones en sus fotos.

Radicó en El Paso, Texas, en 1870, muy probablemente en esa época es cuando llega a la ciudad de Chihuahua y realiza material fotográfico muy interesante.

Existen imágenes estereoscópicas de F. Parker en la que se aprecian mujeres en un lavadero público, denominada “Washing place for mexican women” (sic); dos estereoscópicas de la Catedral, desde ambos ángulos; escenas de calle; el interior del mercado; todas ellas en el soporte con la insignia de F. Parker ubicado en El Paso, Texas, sin fecha exacta entre 1882 a 1895.

Craig. J. (2001). Parker, Francis. Septiembre 2018. De John S. Craig. Sitio Web: Http://Craigcamera.Com/Dag/

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Vista panorámica de Chihuahua. Fotógrafo no identificado, ca.1885. Colección Reviviendo el pasado. Vista desde la Catedral hacia el noroeste

de la ciudad. SINAFO INAH Chihuahua.

Otros fotógrafos, daguerrotipistas, ambrotipistas y ferrotipistas pasaron por la ciudad y se anunciaron en el diario principal de la época. Aún existen pocas o ninguna imagen elaboradas durante su estancia.

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WINFIELD SCOTT (1). Dirigió la sociedad Biderman & Scott en New Jersey, probablemente también se registró como daguerrotipista. James W. Scott en 1860, su trabajo se encuentra también como Clime Winfield Scott, Capital Camera Club, U.S. Department of Agriculture, Photographic Society of Philadelphia, trabajó para el Ferrocarril Central, llegó a México en 1895 (2), no está muy claro el periodo en el que realizó imágenes en Chihuahua.

HORACE GATES HENDRICK. Ambrotipista y fotógrafo (3). Estuvo en Chihuahua en 1860, en ese mismo año estuvo en Mesilla, California, Santa Fe, Nuevo México (1861), Quincy, Ca. (1863), Susanville, Ca. (1864), San Francisc (1868-1873). Además de realizar imágenes, también se anunciaba como “a todo aquel que quiera aprender el arte” es decir que enseñaba; es muy probable que alguien en esta ciudad se haya acercado a él para aprender. Una característica de su trabajo es que tenía estuches lisos y ornamentales, medallones, llaveros, alfileres, sellos rellenos con imágenes en cuero esmaltado, adecuado para enviar por correo.

DANA B. CHASE. Realizó una fotografía denominada “Chihuahua from the Casa de Moneda”, en el soporte se aprecia el nombre de Ben Chase con dirección Box 2571, Denver Colo. (sic), en esa imagen se aprecia la actual calle Victoria y Libertad. Con fecha de 3 de marzo de 1883. (4)

(1) Craig, J. (2011). Scott, Winfield. Septiembre 2018, De John S. Craig. Sitio Web: Http://Craigcamera.Com/Dag/(2) Malagón, B. (2006). C. B. Waite / W. Scott. 01 Enero 2019. De Instituto Nacional De Antropología E Historia Sitio Web: Https://Sinafo.Inah.Gob.Mx/C-B-Waite-W-Scott-2/(3) Palmquist, P., Kailbourn, T. (2000). Pioneer Photographers of the Far West: A Biographical Dictionary, 1840-1865. Stanford,California: Stanford University Press.293(4) DeGolyer Library, Southern Methodist University. (2011). Views of Colorado, New México and México. 05 de enero 2019. De SMU LIBRARIES. Sitio web: http://digitalcollections.smu.edu/cdm/singleitem/collection/wes/id/791/rec/83

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Tarjeta de visita. Fotógrafo: M.T. Jesse.

Colección Garza-Issa.SINAFO INAH Chihuahua.

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J JESSE

Las tarjetas de visita que se han encontrado en colecciones familiares particulares únicamente tienen impreso en el reverso del soporte: J JESSE. En investigaciones realizadas, existe como evidencia (4) un anuncio publicado en el diario de la época de un fotógrafo Maximilian J Jesse. En compañía de Alexis Victor Latourette estuvo en 1879 realizando imágenes de la ciudad. Como dato alterno, en 2016 se exhibió parte de esta colección en Saltillo, Coahuila. (5)

(4) Entrevista con el Licenciado Jorge Meléndez, encargado de fototeca INAH Chihuahua.(5) Museo Coahuila. (2016). Maximilian J. Jesse & Alexis Victor Latourette. 01 de enero 2019. De Relatos y Retratos de Saltillo. Sitio Web: Http://Musecoahuila.Blogspot.Com/2016/11/Maximilian-J-Jesse-Alexis-Victor.Html

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Tarjeta de visita. Fotógrafo: M.T. Jesse

Colección Garza-Issa, Chihuahua, junio de 1879.

SINAFO INAH Chihuahua.

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OTROS FOTÓGRAFOS VIAJEROS

M.W. Barker, 1865. Ferrotipista.Elie Fayot, 1873. Tarjetas de visita.A.P. Huggins, 1882. Retratos tamaño natural.Charles Burlingame Waite. Probablemente realizó imágenes de la ciudad a finales del siglo XIX. En 1889 se estableció en San Francisco, Ca. y en 1896 en la Ciudad de México. (6)(7)

(6) Montellano, F. (2006). C. B. Waite / W. Scott. 05 de febrero 2019. De Instituto Nacional de Antropología e Historia Sitio web: https://sinafo.inah.gob.mx/C-B-Waite-W-Scott-2/(7) Entrevista con el licenciado Jorge Meléndez, encargado de fototeca INAH Chihuahua.

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ESTUDIOS FOTOGRÁFICOS EN MÉXICO

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Un par de años después de las primeras fotografías realizadas por Prélier en México la fotografía era ya un negocio. Aun cuando los fotógrafos itinerantes o viajeros continuaban recorriendo las rutas comerciales, comenzaban a establecerse los primeros estudios en la Ciudad de México.

En 1842 Randall W. Hoit abre el primer estudio en las instalaciones del ahora Palacio de Iturbide.

El establecer un estudio fotográfico a mediados del siglo XIX debía cumplir con características para atender a una clientela con un estatus social determinado. Quienes se tomaban una foto era como una celebración privada de la familia.Algunos de estos estudios se anunciaban describiendo su local con separación para “las señoras y los caballeros, en cuyos cuartos respectivos hallarán aquellas cosas que son indispensables para el tocador” (sic). (1)

Tenían todo tipo de elementos de utilería (columnas, balcones, escaleras, muebles, flores, espejos, plantas, libros) y escenografía (fondos diferentes con paisajes pintados, alfombras, tapetes) para realizar la imagen de la manera más creativa posible de la época.

En daguerrotipo, para mantener la postura durante el largo tiempo de obturación, existía una estructura que mantenía al sujeto inmóvil durante la captura de la imagen (aproximadamente era de veinte minutos). Después los procesos fueron más rápidos, como el ferrotipo o ambrotipo y ya era posible posar o cambiar de posturas, evitando una apariencia estática, con barridos no deseados.

Algunos de los fotógrafos establecidos en la Ciudad de México fueron:

(1) Casanova, R., Debroise, O. (1985). Documentos Gráficos para la Historia de México. México: Editora Del Sureste, S De R.L./Pag.9.

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Francisco Doistua, Andrew J. Halsey y Richard Carr.En 1840 los hermanos Adoue Isidro, en calle del puente del

Espíritu Santo, importaban material para daguerrotipo.Joaquín María Díaz González en 1844.

Hermanos Ricardo y Guillermo Valleto y Herrera, Rizo y Cia. Francisco Montes de Oca, Lauro Límon (sic), Andrés Martínez, Luis Campa, Antíoco Cruces, Agustín Velasco, Joaquín y Maximino Polo, Luis Veraza, Manuel Rizo y Julio Valetta, Maya Servín, Octaviano de la Mora, Pablo Sciandra, Escudero y Espronceda, Ferrando, Jules Amiel, Auguste Mérille, Jean Baptiste Prévost y Auguste Péraire, Julio de María y Campo, José Pedebiella y J. B. Parés. (2)

En la Ciudad de México en 1856 existían siete estudios, en 1860 eran veinte y en 1870, setenta y cuatro.

Cruces y Campa anuncio. Diario del Gobierno de la República Mexicana 1875-80 ca.

(2) Hannavy, J. (2008). Encyclopedia of Nineteenth Century Photography Volume 1. New York Ny: Routledge/Pág. 923.

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Cruces y Campa

Tarjeta de visita. Colección Garza-Issa.

Fotógrafos: Cruces y CampaMéxico, enero de 1875.

SINAFO INAH Chihuahua.

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Tarjeta de visita. Colección Garza-Issa.

Fotógrafos: Cruces y Campa.México, enero de 1876.

SINAFO INAH Chihuahua.

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VALLETO

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Tarjeta de gabinete. Colección Garza-Issa.Fotógrafo: Guillermo Valleto.

México, 1880. SINAFO INAH Chihuahua.

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Tarjeta de visita. Colección Garza-Issa.Fotógrafos: Cruces y Campa.

SINAFO INAH Chihuahua.

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ESTUDIOS FOTOGRÁFICOS EN CHIHUAHUA CAPITAL

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Vista de álbum. Colección Chihuahua a través del tiempo.Fotógrafo: atribuido B. Velarde (arcos de Betancourt, en el segundo piso

la inscripción de B. Velarde Retratista).Fototeca INAH Chihuahua.

Hasta ahora, fijar una fecha para determinar cuándo se establece el primer estudio fotográfico en esta ciudad es impreciso, sin embargo, se encuentra trabajo fotográfico de dos estudios específicamente a finales de 1860: Nicholas Brown e Hijo y Alfred Shea Addis, quienes comenzaron como fotógrafos itinerantes para después dejar establecidos sus respectivos estudios con algún gerente, quien estaba a cargo de que funcionara.

El estudio de B. Velarde, quien aparentemente es fotógrafo local y del cual sí existe una fotografía que ubica el lugar exacto donde se encontraba su estudio, en los desaparecidos “Arcos de Betancourt”,

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edificio que se encontraba en lo que hoy es la casa de Enrique Creel, a un costado de Catedral, en el primer cuadro de la ciudad.

Estevan Rodríguez anunciaba sus servicios en el Periódico Oficial de Chihuahua en 1860, aún no se encuentran imágenes en las colecciones registradas.

Los estudios de Harris, Moreda, Fotografía Artística, Fotografía Moderna de los hermanos Quiroz también se establecieron en esta ciudad.

Jesús y Mario Miramontes. Colección Balderrama Tarango. Fotógrafo: N. Brown e Hijo, Ca.1868.

SINAFO INAH Chihuahua.

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Actualmente esta es la tarjeta de visita más antigua que se ha encontrado, con datos específicos de Nicholas Brown e hijo en la ciudad de Chihuahua. Es de 1868, presenta en su insignia aún la palabra “Méjico” y la dedicatoria tiene fecha de 1869.

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Vista de álbum. Colección Chihuahua a través del tiempo.Fotógrafo: Alfred Shea Addis, ca. 1886.

SINAFO INAH Chihuahua.

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CHARLES HARRIS

Estableció su estudio en calle Independencia y en diferentes lugares del estado de Chihuahua.

Se ha encontrado registro fotográfico de estudios de Harris en Camargo y Parral. En algunos soportes de fotografías aparece como Harris & Gray.

Registró eventos políticos importantes y de lugares emblemáticos.

Tarjeta de gabinete. Colección Balderrama Tarango. Fotógrafo: Harris & Gray.

SINAFO INAH Chihuahua.

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B. VELARDE

Establece su estudio en el segundo piso de los conocidos arcos de Betancourt y una segunda ubicación a un costado del palacio federal.

Realizó fotografías de diferentes lugares de la ciudad, además de retratos.

Elodia Irigoyen. Tarjeta de visita. Colección Balderrama Tarango. Fotógrafo: B. Velarde. 5 de abril 1895.

SINAFO INAH Chihuahua.

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Herlinda Aizpuru. Tarjeta de visita. Colección Balderrama Tarango. Fotógrafo: B. Velarde, ca.1890.SINAFO INAH Chihuahua.

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FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA, PEDRO M. HERMOSILLO

UBICACIÓN: HOTEL MACEYRA 1896

Ernesto Burgos. Tarjeta de visita. Fotógrafo: Pedro M. Hermosillo.Fotografía artística, febrero 23 de 1896. SINAFO INAH Chihuahua.

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JUAN N. RODRIGO 1884

Carmen Chávez de Chávez. Tarjeta de visita. Colección Balderrama Tarango.

Fotógrafo: Juan N. Rodrigo. 7 de julio 1884.SINAFO INAH Chihuahua.

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VÍCTOR MOREDA

María Miramontes. Tarjeta de visita. Colección Balderrama Tarango. Fotógrafo: Víctor J. Moreda.

26 de agosto de 1883. SINAFO INAH Chihuahua.

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FOTOGRAFÍA ANÓNIMA O IMPRECISA

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La cantidad de acervo fotográfico que se encuentra resguardada en álbumes familiares es extensa; con el tiempo es información que se va perdiendo por la falta de conocimiento de quienes aparecen en la imagen o relación familiar y emocional.

Por consecuencia, los datos históricos que pueden ofrecer las fotografías llegan a ser confusos y en el peor de los casos sin datos que orienten al origen de las mismas.

En la siguiente imagen aparece el soporte de un fotógrafo establecido en Broadway, Nueva York, con dedicatoria en Chihuahua, por lo tanto, es impreciso establecer si el fotógrafo realizó un viaje como itinerante o el hombre que aparece en la imagen viajó hacia esa ciudad. Con la falta de más datos no es posible determinar cuál es la situación correcta y obliga a esperar a que surjan nuevas fotografías que confirmen una de las dos ideas.

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Tarjeta de visita. Fotógrafo: Abraham Bogardus. 1872. Colección Garza-Issa. SINAFO INAH Chihuahua.

También se pueden encontrar fotografías que no presentan dedicatoria y firma del fotógrafo, sin nombre del estudio en el soporte y en algunos casos sin el mismo.

Datar una fotografía en esta situación nos lleva a determinar fechas apegándonos al papel o tipo de impresión, la técnica, el contenido de la imagen observando los elementos en ella, en el caso del retrato investigar los accesorios, el vestuario, el peinado, en cuanto al lugar si acaso es un estudio, tipo de utilería, entorno que rodea al sujeto.

Los detalles en una imagen la transforman en un documento informativo invaluable de la época a la que pertenece.

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Rosa Vásquez. Tarjeta de visita. Fotógrafo desconocido. Colección Garza-Issa. SINAFO INAH Chihuahua.

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DAÑO A FOTOGRAFÍAS ANTIGUAS

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La conservación de imágenes del siglo XIX debe ser adecuada para su preservación para las siguientes generaciones. Han pasado por buenos o malos tiempos; considerando los eventos sociales e históricos que han sucedido en la actualidad, es muy posible que una imagen que existe en el 2019 está en manos de quienes la aprecian como un legado.

Aunque de manera previa puede haber sufrido alteraciones o daños por el ambiente, condiciones de almacenamiento o exposición prolongada a la luz.

En algunos casos se ha escrito sobre la misma imagen o se digitalizan y se agrega color para pretender darle vida a la escena; en otros, se incluyen elementos o sujetos que no pertenecen originalmente, esto además de confundir malinforma al espectador. Actualmente es común la difusión de imágenes en esta condición en redes sociales.

Tomemos en cuenta que una imagen de ese tiempo es un documento de análisis para los fotógrafos actuales. En cuanto a composición e iluminación, cuando se modifican sombras con altos contrastes o filtros es muy probable que se destruya el trabajo de su autor original.

Al mutilar o alterar una imagen, esta pierde detalles importantes que aportan información histórica o de posible investigación.

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Escrito sobre imagen con datos erróneos y aplicación de un filtro.

Colección Años Luz Parroquianos en el atrio de Catedral. Fotógrafo: B. Velarde, ca.1885. Fototeca INAH Chihuahua.

Colección Chihuahua a través del tiempo. Fotógrafo no identificado, ca. 1880-85. Fototeca INAH Chihuahua.

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Imagen de 1869 con soporte dañado.

Tarjeta de visita. Colección Balderrama Tarango. Fotógrafo: N.Brown e Hijo, ca.1869. Fototeca INAH Chihuahua.

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Reprografía estereoscópica modificada con color.

Reprografía estereoscópica. Calle San Francisco, Ciudad de México, fotógrafo desconocido, world series, colección particular.

Daño por temperatura y humedad.

Tarjeta de visita. Fotógrafo desconocido, 8 abril de 1881. Colección Garza-Issa. SINAFO INAH Chihuahua.

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Tarjeta de visita. Fotógrafo: B.Velarde, 9 de marzo de 1881. Colección Garza-Issa.

SINAFO INAH Chihuahua.

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CUIDADO DE UNA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX

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Lo primero que debemos hacer es ver el estado de la fotografía, el lugar en donde se encuentra almacenada y si tiene algún daño.

Busca la manera de resguardarla en un sobre, aislada de la humedad y de preferencia que no esté expuesta a la luz directamente.

Investiga qué tipo de imagen es respecto al formato o proceso, de aquí puede determinarse el tipo de almacenamiento que necesita y la antigüedad de la misma, por ejemplo, las características de un daguerrotipo son una imagen sobre una lámina de cobre, el ambrotipo puede estar en vidrio y el ferrotipo en una especie de lámina o placa de hierro, un poco más ligera, recubierta con una laca de color negro.

Identifica muy bien la indumentaria o vestuario de quien aparece en la imagen, los accesorios y peinados para ubicar una época aproximada.

Observa detalles, esto puede determinar si una imagen fue capturada en un estudio o en el exterior. Puedes encontrar objetos peculiares en el suelo de la fotografía: pueden haber colocado un tapete o alfombra y un fondo para simular un estudio; si se ve irregular, probablemente en las orillas del tapete se distinguen plantas o rocas.

Este tipo de análisis puede determinar si el fotógrafo que realizó la imagen fue itinerante o no.

Algunos fotógrafos itinerantes es muy posible que hayan realizado imágenes en estudios ya establecidos en la ciudad, un caso probable es Witick en el estudio de B. Velarde, por el uso de fondos similares en sus imágenes etnográficas.

Es importante tomar en cuenta que el soporte o marco en el que se encuentra la fotografía también aporta información, en la medida de lo posible es necesario que se conserve en el mismo.

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Las tarjetas de visita o gabinete tienen información de quien la realizó o el nombre del estudio. En ese tiempo era común escribir la dedicatoria con nombres, fecha, parentesco, edad, profesión u oficio y ubicación de quienes aparecen en la imagen.

Si la imagen se utiliza para distribuir o publicar es muy importante no recortarla, mutilarla, usar filtros, incluir objetos o sujetos que confundan o dirijan a mal informar.

Agrega los datos que contenga: de estudio y/o nombre de quien capturó la imagen, fecha, lugar y personas quienes aparecen en ella.

La conservación adecuada de una fotografía la transforma en un objeto invaluable para la persona a quien pertenece y, más allá: en un posible documento histórico para su comunidad.

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Guadalupe Benítez de Cordero y Tomás Cordero Loza, a los 26 años. Tarjeta de visita. Fotógrafo desconocido.

Colección Garza-Issa, abril 1882. SINAFO INAH Chihuahua.

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José Prieto y Varela, estudiante de tercer año de medicina de la Escuela Nacional de Medicina en México. Tarjeta de visita. Fotógrafo: Guillermo Valleto. Colección Garza-Issa, febrero 1881. SINAFO INAH Chihuahua.

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CONCLUSIÓN

La historia de Chihuahua Capital puede ampliarse pues se pueden conocer detalles de arquitectura, costumbres y forma de vida a través de una imagen. Tenemos una ciudad con eventos históricos sobresalientes: cuando Benito Juárez estuvo radicando en Chihuahua, muy posiblemente alguien tomo imágenes en aquel fin de año que paso aquí, de ser así, esas imágenes se encuentran almacenadas en algún álbum olvidado.

Interesarse por la investigación de nuestros ancestros es importante para nosotros y el lugar en el que vivimos.

Conozcamos la historia de las fotografías antiguas en las que aparece alguien de la familia, compártela con los más jóvenes, eso crea vínculos generacionales y hace permanecer el legado familiar.

Existen muchos géneros fotográficos como post mortem, póstuma, antropológica, arquitectura, naturaleza, animales, arte, pornográfica, erótica, documental, autorretrato, de guerra, entre muchos más que existieron en el siglo XIX, este texto aborda los más populares en nuestra ciudad.

Si llegan a ti fotografías antiguas, intenta conservarlas o cédelas a la fototeca de tu localidad, son importantes para continuar investigando la historia de los fotógrafos y su trabajo.

De acuerdo a la investigación que he realizado, en este libro se integra información básica para que reconozcas de manera práctica en tu álbum familiar las fotografías del siglo XIX. Si la información aquí no coincide con los datos de tu fotografía, busca más fuentes, conversa con especialistas, esa imagen puede ser la pieza del rompecabezas para reconocer a algún fotógrafo itinerante que nos falta por salir a la luz.

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Busca en tu álbum familiar la fotografía más antigua, en Chihuahua tenemos historia.

Mercado “La Reforma”. Fotógrafo: Alfred Shea Addis, ca. 1886. Colección Reviviendo el pasado. Vista desde el cruce de las calles B. Juárez y 4ª hacia el oeste de la ciudad. SINAFO INAH Chihuahua.

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Concepción de la O. Tarjeta de visita. Fotógrafo: Guillermo Valleto. Colección Garza-Issa, 24 de octubre de 1876.

SINAFO INAH Chihuahua.

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Julia Gonzalez. Tarjeta de visita. Fotógrafo: M.T. Jesse. Colección Garza-Issa,

16 de noviembre de 1879.SINAFO INAH Chihuahua.

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B E R T H A C R I S T I N A A Y A L A P É R E Z /M A Q U I N A M A Y A

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN .............................................................16ANTECEDENTES .............................................................19FORMATOS FOTOGRÁFICOS EN EL SIGLO XIX ........28FOTOGRAFÍA EN MÉXICO ............................................36FOTÓGRAFOS VIAJEROS O ITINERANTES EN LA CIUDAD DE CHIHUAHUA .........39ESTUDIOS FOTOGRÁFICOS EN MÉXICO ...................64ESTUDIOS FOTOGRÁFICOS EN CHIHUAHUA CAPITAL ...................................................72FOTOGRAFÍA ANÓNIMA O IMPRECISA ......................83DAÑO A FOTOGRAFÍAS ANTIGUAS ..............................87CUIDADO DE UNA FOTOGRAFÍA DEL SIGLO XIX .....93CONCLUSIÓN ..................................................................98

Este libro se terminó de imprimir en el año 2019Consta de un tiraje de 500 ejemplares

Impreso y hecho en México enLitográfica IMAP, S. A. de C. V.

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