Por Gabriel Muñiz / Enrique González Fotografías Factum Arte / Grabado y Edición

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Efectivamente así es. Resultaharto complicado concre-tar la actividad que desa-rrolla Factum Arte. Inclusopodríamos decir, tras unalarga conversación mante-nida con Adam Lowe, almamater de esta empresa mul-tidisciplinar, que sería im-posible sintetizar la diversi-dad de trabajos que aborda.

Según la información que aparece en su web(www.factum-arte.com), se trata de un taller inde-pendiente dedicado a la producción de facsímilesque pueden ser utilizados para fines de conservacióndel patrimonio artístico. De forma paralela desarro-llan múltiples actividades, o más bien podríamos de-cir desafíos, que algunos artistas contemporáneos dela talla de Anish Kapoor, Marc Quinn, Carlos Garai-coa, Antoni Muntadas, Grayson Perry, GabrielOrozco o Louise Bourgeois les proponen, y queson promovidos por galerías como ParagonPress, Whitecube, Ivorypress o Caja Negra entreotras muchas. Factum dispone actualmente detres espacios de trabajo en Madrid, uno en Lon-dres y un quinto en San Francisco.

Durante más de seis años, Factum ha lleva-do a cabo proyectos de reproducción de obrasartísticas a gran escala, obteniendo una notablereputación internacional debido al carácter ex-cepcional de su trabajo y gracias a su compro-miso obsesivo por disipar los límites que sepa-ran arte y tecnología. Desde los inicios de sutrayectoria, Factum ha implementado hardwarey aplicaciones de software específicos para ladocumentación y conservación del patrimoniode obras de arte. Una de sus innovaciones eneste campo ha sido, por ejemplo, el desarrollodel Scanner Laser Seti de escritura en 3D, utiliza-do en el proyecto de reproducción a escala 1:1de alguna de las tumbas del Valle de los Reyesen Egipto. También han desarrollado un siste-ma de impresión digital horizontal de "camaplana", con el que se puede sobreimprimir re-

petidamente sobre la misma imagen con un registroperfecto. Esta impresora se ha utilizado, por ejem-plo, para reproducir fielmente el cuadro tituladoLas bodas de Caná, de Veronese. Pero quizá uno desus diseños informáticos más sorprendentes ha si-do una impresora en 3D, que imprime con cementola información almacenada en ficheros STL (for-mato de archivo utilizado habitualmente para guar-dar información sobre objetos 3D).

Adam demuestra con su labor cómo las nuevas tec-nologías pueden asumir un papel trascendental en laprevención y conservación del patrimonio artístico, unempeño que puede hacer cambiar las actitudes hacia eluso de facsímiles (virtuales y físicos), en la gestión y enla protección del patrimonio cultural de la humanidad.

El éxito de los facsímiles depende de la resolu-ción con la que se ejecuten y la atención que sepreste al detalle de la superficie. Si el facsímil ha deser convincente, es necesario recoger datos preci-

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sos de su superficie(forma, color, carac-terísticas superficiales,materiales, texturas,etc.) y que estos datossean suficientementeobjetivos y significati-vos para los restaura-dores, académicos y elpúblico interesado. Elmodelo de trabajo queFactum está desarro-llando, no solo implicael archivo a alta resolu-ción de documenta-ción, esencial para su-pervisar y realizar unaconservación preventi-va, sino también la pro-ducción, a escala 1:1,de facsímiles que pro-porcionan el acceso delpúblico a lugares que le estan vetados o cerrados.

De la mano de Adam Lowe, Factum Arte ha traba-jado en otra importante vertiente de su producción: eldesarrollo de proyectos con artistas en una variedad decampos técnicos y artísticos inimaginables. Curiosa-mente, Adam comenzó su carrera como artista plásticoen Inglaterra, para adentrase muy temprano en el mun-do de la gráfica. Trabajó junto a Hug Stoneman, uno delos grandes maestros de la edición, y también con unode los colaboradores de Stanley William Hayter. Adamse refiere a esta experiencia de la siguiente forma: "Miprimer proyecto junto a Hug fue una edición de grandes fotograba-dos realizados con la técnica del heliograbado. Yo necesitaba al me-jor técnico posible para ejecutar mi obra, y Hug era un maestro.Trabajé durante muchos años en proyectos distintos, era realmenteobsesivo con el trabajo y por supuesto aprendí muchísimo".

La creación de Factum Arte tiene sus orígenesen la experiencia acumulada durante estos años.En un momento determinado de su carrera, Adamsiente un interés genuino por el arte como procesode creación y fabricación. Esta faceta artística hadado como resultado su implicación en un amplio

abanico de proyectos.Después de trabajarcon Hug Stonemanfundó en Londres, jun-to a otro socio, unaempresa dedicada a im-primir elementos fo-tográficos sobre cual-quier superficie posi-ble, punto de partidapara la actividad a laque se dedica en estosmomentos: "Imprimirsobre soportes preparadospreviamente con varias ca-pas de gesso, y que a su vezson estampados con multi-tud de veladuras en el plot-ter". Los procesos deimpresión creados ensu taller londinenseatrajeron la atención

del artista Richard Hamilton, que recurrió a susservicios, más tarde Anish Kapoor y después unalarga lista de artistas mundialmente reconocidos.

Desde los años noventa, muchos creadoressienten un interés especial por conseguir que la fo-tografía se incorpore plenamente al mercado delarte, pero chocan con el problema de que las imá-genes digitales no son totalmente permanentes enel tiempo. Adam ha creado un proceso de transfe-rencia de pigmentos gracias al cual la impresión esabsolutamente perfecta. Recientemente han termi-nado de imprimir una serie de fotografías paraAnish Kapoor en las que se utiliza pigmento y ge-latina: "Hemos creado una receta con gelatina para impri-mir de forma digital con unos resultados excepcionales. Meinteresa especialmente la evolución de la impresión digital.En los años noventa las impresoras no eran tan buenas co-mo ahora, cada año son mejores, pero poco a poco fui cons-ciente de la necesidad de construir nuestra propia impresorapara poder hacer las cosas tal como yo quiero".

En la década de los noventa se presentó en su ca-sa de Londres el artista español Manuel Franquelo:

Arriba, Adam Lowe durante la entrevista conGrabado y Edición. A la izquierda, inspeccionando el facsímil de "Lasbodas de Caná" de Paolo Veronese en elrefrectorio de Palladio en San Giorgio Maggiore(Venecia). El facsímil fue encargado por laFondazione Giorgio Cini.

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"A partir de entonces comenzamos una relación de trabajo quese ha prolongado hasta el día de hoy, de hecho, en los primerosaños de Factum en Madrid, Manuel ya estuvo presente. Ma-nuel es un genio, un maravilloso mecánico, electrónico, informá-tico y un pintor único. Ahora está creando para nosotros unescáner partiendo desde cero. Me explico: hasta ahora, los escá-neres que hemos utilizado son los que había disponibles en elmercado con algunas modificaciones, pero lo que necesitamos esque nuestras herramientas de trabajo estén diseñadas y pensa-das por alguien que entienda nuestro modo de hacer las cosas.Manuel diseña no sólo la máquina, sino que también crea unsoftware específico. También aplicamos un aspecto intelectual oconceptual, y no buscamos un escáner que nos dé una informa-ción abstracta del mundo físico, lo que queremos es una infor-mación lo más parecida al mundo real para lo cual este escáner

hace una filmación de vídeo con dos cámaras cuyas imagenesposteriormente se procesarán con nuestro software. De esta for-ma, obtenemos información en tres dimensiones. En diez añosmás, los ordenadores estarán todavía mucho más desarrolladosy podremos trabajar con mucha más cantidad de información".

Curiosamente Adam Lowe se declara como unneófito de la informática pues: "Apenas sé enviar unemail o encender el ordenador. El secreto de Factum es tenerun equipo de treinta y cinco personas donde cada uno tieneuna especialidad concreta, contamos con músicos, artistas,informáticos, fotógrafos, restauradores..." .

La idea romántica del artista encerrado en su es-tudio no es real, hoy en día el mundo ha cambiadoy es importante contar con un equipo de personasdonde cada uno aporte su conocimiento y enri-

A la izquierda: Factum Arte trabajó con Flanders Tapestries para producir los siete tapices que conforman la serie "Fin deSilencio" del artista Carlos Garaicoa, realizadas a partir de fotografías escala 1:1 de pavimentos de La Habana. En elcentro: El equipo de Factum Arte escaneando "Las bodas de Caná" de Paolo Veronese en el Musée du Louvre.

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quezca los proyectos en común. Por ejemplo, elvídeo en 3D creado en base a los grabados de lascárceles de Piranesi, que se puede ver en su pági-na web, es un trabajo multidisciplinar en todos lossentidos.

Para crear este grupo de colaboradores tan es-pecializados no ha necesitado ir a su encuentro:"En realidad son las personas las que se acercan a Factum.Hoy en día tenemos una media de dos o tres cartas semanales, detodas las partes del mundo, que solicitan trabajar con nosotros,porque ven los proyectos y como es lógico les interesa. En realidadnuestra labor está centrada en la coordinación de un equipo que,por otro lado, actualmente es bastante numeroso y por el momen-to no creo que deba ampliarse más. Si esto crece se convertiría enalgo mucho menos personal y sería más difícil de cohesionar".

A la derecha: Detalle del trabajo de reproducción de lacámara funeraria de Tutankhamun, realizado por FactumArte para el Susanne Mubarak Children's Museum del Cairo.

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Una de las fotografías de Alexander Iyas (perteneciente a su serie "Persian Photograhps 1912-1914") producida a partir delos negativos de nitrato originales mediante una combinación de tecnología de impresión digital y tradicional.

Cada proyecto que nos proponen nada tiene que vercon el resto. Por poner un ejemplo, el encargo realizadopara el artista Gabriel Orozco consistió en crear variasréplicas de esqueletos de ballena, lo que obligó a repro-ducirlos de forma artesanal partiendo de una referencianatural. Al tratarse de una especie protegida, no era po-sible reproducir los ejemplares con esqueletos reales. Acontinuación, se dibujó sobre cada réplica de hueso congrafito, siguiendo las instrucciones que dio el artista.

Tal como dice Adam: "Lo bueno es que un proyecto noslleva a otro. No necesitamos ningún tipo de publicidad o de mar-keting. Cuando nos llegan proyectos tan interesantes es muy difícildecir que no. De hecho, siempre estamos ocupados y no dejamos detrabajar". Cada propuesta tiene su propia biografía y pa-ra Adam y su equipo cada proyecto implica profundizaren ella e investigar hasta el más mínimo detalle. Detrásde cada objeto: “Hay una vida y una biografía por dilucidar”.

Uno de sus últimos y más personales proyectoses la creación de la Fundación de Tecnología Digi-tal para la Conservación. Esta entidad está dedica-da a la grabación de archivos en alta resolución di-gital y a la creación de facsímiles exactos que sonutilizados para la preservación del patrimonioartístico y cultural. El objetivo de la fundación esmostrar que la forma de entender un objeto "origi-nal" es parte de un proceso dinámico y no un esta-do fijo del ser. Este concepto novedoso puede uti-lizarse para convertir el turismo cultural en unafuerza activa para luchar por la preservación demonumentos y obras de arte en todo el mundo. Setrata de asegurar que las futuras generaciones pue-dan heredar el pasado en un estado perfecto deconservación, para que pueda ser admirado y estu-diado en profundidad.

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