Enrique Diez-Canedo. El poeta y su circunstancia · Universidad Rovira i Virgili de Tarragona...

ENRIQUE DIEZ CAÑEDO. EL POETA Y SU CIRCUNSTANCIA

J O S É M A R Í A F E R N Á N D E Z G U T I É R R E Z

Universidad Rovira i Virgili de Tarragona

R E S U M E N

Enrique Diez-Canedo fue una f igura clave, junto con las personas que le rodeaban y que frecuentó, para entender los vaivenes polít icos (monarquía , dictadura y repúbl ica) de la pr imera parte del siglo en España. U n h o m b r e así situado, inteligente, perspicaz, cul to y tolerante se ent iende que jugara también , c o m o de hecho así fue, u n papel pr imord ia l en la cultura, sobre todo en el per iodismo, la crítica literaria -especia lmente la del tea t ro - y en la poesía, p r imero modernista y después en varios registros poéticos.

PALABRAS CLAVE

Enrique Diez-Canedo: Circunstancias históricas y culturales, atención al poeta.

A B S T R A C T

Enrique Diez-Canedo, together w i t h other people sur rounding h i m , was a key f igure, to understand the pol i t ical upheavals o f the first part o f the nineteenth century in Spain (monarchy, dictatorship, and r epLib l i c ) . It is understandable that such a man, w i t h a pos i t ion such as his, intel l igent, w i t h a sharp m i n d , educated and tolerant, w o u l d play a decisive role, as he d i d , in the cultural w o r l d o f his t ime - journa l i sm, literary c r i t i c i sm- specially in drama and poetry, in modernist poetry as w e l l as other poetic genres.

K E Y W O R D S

Enr ique Diez-Canedo: Histor ical & cul tura l circumstances, his poet ica l w o r k .

67 CAUCE, Revista de Filología y su Didáctica, n° 22-23, 1999-2000 / págs. 67-102

J O S É MARÍA FERNÁNDEZ GUTIÉRREZ

RÉSUMÉ

E. Diez-Canedo a été une f igure clef, conjointement avec les personnes q u i l'entouraient et qu' i l a fréquentées, pour comprendre les vicissitudes pol i t iques (monarchie , dictature et républ ique) de la première partie d u xxe siècle en Espagne. I l est comprenhensible qu 'un h o m m e ainsi placé, intell igent, perspicace, cult ivé et tolérant ait joué aussi ce q u i s'est avéré incontestable, u n rôle pr imord ia l dans la c u l t u r e , s u r t o u t dans le j o u r n a l i s m e , dans la c r i t i q u e l i t t é r a i r e -spécia lement celle concernant le théât re - et dans la poésie, d 'abord moder niste, puis dans plusieurs registres poétiques.

M O T S CLEFS

Enrique Diez-Canedo: circonstances historiques et culturales. Regard part icul ier sur le poète.

Desde que Diez-Canedo comenzó a publicar sus primeras poesías en su libro Versos de las Horas, 1906, hasta sus últimos artículos de crítica teatral en El Sol en vísperas de la Guerra Civil, o sus colaboraciones en Hora de España en 1938, ya en plena guerra, su nombre había ido adquiriendo merecido prestigio, tanto por sus cualidades humanas como por los múltiples saberes en los que fue maestro. Pero, tras la contienda española, Diez-Canedo, notable poeta y excelente crítico, es sistemáticamente silenciado por los estudiosos de la literatura española, de ahí la necesidad urgente de plantearse y de realizar una revisión sobre su vida y su obra.

Enrique Diez-Canedo fue un personaje liberal, abierto e interesado por variadas manifestaciones artísticas: literatura y arte; amigo de casi todos los escritores, pintores y músicos de la época y persona que, s in haber asumido nunca una militancia política, contribuyó, junto con sus allegados -Manuel Azaña en primer lugar- al advenimiento de la República y tomó parte activa - las más de las veces s in buscarlo expresamente- en el curso de los acontecimientos históricos de la España del primer tercio de siglo. Todas estas circunstancias nos movieron a pensar que la pretendida revisión de Cañedo resultaría más acorde con la realidad s i en ella, en vez de narrar por riguroso orden cronológico los episodios de su vida, estudiábamos los círculos, ambientes y personas que frecuentaba; y así procedemos a continuación.

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ENRIQUE DIEZ-CANEDO. EL POETA Y SU CIRCUNSTANCIA

N u e s t r o p o e t a y c r í t i c o n a c i ó e n B a d a j o z e l 7 d e e n e r o d e 1 8 7 9

( s u m a d r e y s u s a s c e n d i e n t e s m a t e r n o s p r o c e d í a n d e A l b u r q u e r q u e ) .

D u r a n t e s u s a ñ o s j ó v e n e s l a f a m i l i a r e s i d i ó , a d e m á s d e e n B a d a j o z , e n

V a l e n c i a , V i g o , P o r B o u y B a r c e l o n a d o n d e m u r i e r o n s u s p a d r e s e n u n

b r e v e i n t e r v a l o d e t i e m p o . Y a h u é r f a n o , s e t r a s l a d a a M a d r i d a e s t u

d i a r l a c a r r e r a d e D e r e c h o y , u n a v e z c o n c l u i d a y a f i n c a d o e n l a c i u

d a d , a q u í d e s a r r o l l a s u v i d a p r o f e s i o n a l : e x p l i c ó h i s t o r i a d e l a r t e e n l a

E s c u e l a d e A r t e s y O f i c i o s y l e n g u a y l i t e r a t u r a f r a n c e s a s e n l a E s c u e

l a C e n t r a l d e I d i o m a s .

T a m b i é n e n M a d r i d y d e s d e M a d r i d e s t a b l e c i ó u n a s e r i e d e r e l a

c i o n e s p e r s o n a l e s y c u l t u r a l e s e n c í r c u l o s c o m o e l A t e n e o , l o s c a f é s -

t e r t u l i a q u e f r e c u e n t a b a , l a r e d a c c i ó n d e n u m e r o s o s p e r i ó d i c o s y r e v i s

t a s y e n t o d o s e l l o s d e s t a c ó , s i n a r r o g a n c i a , g r a c i a s a s u f i n u r a ,

d i s c r e c i ó n y b u e n g u s t o . Y d e s d e M a d r i d e s t a b l e c i ó v í n c u l o s c o n t o d a

E u r o p a , p e r o , e s p e c i a l m e n t e , c o n H i s p a n o a m é r i c a c u y a l i t e r a t u r a l l e g ó

a c o n o c e r y c o m p r e n d e r - s i n l o s p a t e r n a l i s m o s a l u s o d e e n t o n c e s -

m e j o r q u e n a d i e e n s u é p o c a .

Si d e s d e e l A t e n e o d e M a d r i d s i g u e e l p u l s o a g i t a d o d e l p a í s y e l

a c o n t e c e r l i t e r a r i o y a q u e s e o c u p a d e h o m e n a j e s a R u b é n D a r í o , a

G a l d ó s , a M a r i a n o d e C a v i a ; d e p r e s e n t a c i o n e s c o m o la d e J o s é M a r í a

G a b r i e l y G a l á n y a s i s t e a c o n f e r e n c i a s y l e c t u r a s d e l i b r o s h e c h a s p o r

s u s a u t o r e s ; d e s d e l o s c a f é s , e s p e c i a l m e n t e d e s d e "El R e g i n a " , q u e f r e

c u e n t a b a m á s a s i d u a m e n t e , f o r j a b a , c o d o c o n c o d o c o n M a n u e l A z a ñ a

y o t r o s c o n t e r t u l i o s , c o n s c i e n t e o i n c o n s c i e n t e m e n t e , l a h i s t o r i a d e

E s p a ñ a , s o b r e t o d o l a p o l í t i c a y la l i t e r a r i a .

M a n u e l T u ñ ó n d e L a r a d i c e q u e e s u n e r r o r n o e v o c a r l a s t e r t u l i a s

p o r q u e a l n o h a c e r l o s e m u t i l a " i m p e r d o n a b l e m e n t e l a m a n e r a d e s e r

d e l i n t e l e c t u a l d e la é p o c a . . . La t e r t u l i a t e n í a ( . . . ) e n l o s a ñ o s t r e i n t a

u n engagement... q u e d e s c o n o c i e r o n l a s d e f i n e s d e l s i g l o xix" ( M a n u e l

T u ñ ó n d e L a r a , " I n t e l e c t u a l e s d e l a M o n a r q u í a a l a R e p ú b l i c a " , e x t r a

e s p e c i a l d e la r e v i s t a Triunfo, n ° 5 0 7 d e j u n i o d e 1 9 7 2 , p . 2 9 ) . E s t a

a f i r m a c i ó n d e T u ñ ó n d e L a r a , q u e la c r e e m o s m u y a c e r t a d a , n o s d a

p i e p a r a h a b l a r y m o s t r a r e l e n t r a m a d o d e r e l a c i o n e s p e r s o n a l e s e n t r e

l a s q u e s e m o v í a d o n E n r i q u e , y a q u e l a n ó m i n a d e l a s p e r s o n a s q u e

c o n é l a c u d í a n , a s i d u a m e n t e a l a s t e r t u l i a s , s o b r e t o d o a la d e l " R e g i

n a " , e s h a r t o e l o c u e n t e . A l l í a p a r e c í a n n o r m a l m e n t e V a l l e I n c l á n ,

M a n u e l A z a ñ a , C i p r i a n o R i v a s Cher i f , A r a q u i s t á i n , M a r t í n L u i s G u z m á n ,

M e l c h o r F e r n á n d e z A l m a g r o , J u a n J o s é D o m e n c h i n a , J u a n d e la E n c i

n a , Á l v a r e z d e l V a y o , L u i s B e l l o , L u i s G . B i l b a o , S i n d u l f o d e l a F u e n

t e y J u a n C h a b á s ; n o m b r e s a l o s q u e h a b r í a q u e a ñ a d i r a l g u n o s m á s

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JOSÉ MARÍA FERNÁNDEZ GUTIÉRREZ

c u y a p r e s e n c i a e ra m á s e s p o r á d i c a c o m o e s el c a s o d e casi t o d o s los m i e m b r o s d e la G e n e r a c i ó n d e 1927. Y, p a r a c o m p l e t a r la n ó m i n a d e a m i s t a d e s y c í rculos d e d e b a t e e i n t e r c a m b i o d e ideas t e n d r í a m o s t a m b i é n q u e citar a o t ras m u c h a s p e r s o n a s q u e f r e c u e n t a b a n o t ro s cafés a los q u e d o n E n r i q u e iba m á s d e t a rde e n t a rde . Max A u b e n La calle de Valverde (Barce lona , Seix Barral , 1970, p . 112) se ref iere a e s to s a m b i e n t e s y cita n u m e r o s o s ca sos c o n c r e t o s e n los q u e a p a r e c e el n o m b r e d e D i e z - C a n e d o c o m o conte r tu l io : "He c o n o c i d o a Mar t ínez López , ( . . . ) y a Ju l io J. Casal - e l d e 'Alfar'-. Bas tó el n o m b r e d e C a ñ e d o p a r a q u e se desviv iera . T o d o s s o n e s t u p e n d o s " .

La p r e s e n c i a d e d o n E n r i q u e e n las ter tul ias se d e b í a s o b r e t o d o a su ca rác te r ab ie r to y a q u e e ra u n h o m b r e cu l to y a n i m a d o y es t e e sp í ritu c o m u n i c a t i v o s u y o e s el q u e influyó d e c i s i v a m e n t e p a r a q u e s u s r e l ac iones n o se c i rcunsc r ib ie ran a e s tos á m b i t o s q u e , a u n q u e in te re san te s , c o m o h e m o s d i c h o , n o s o n impre sc ind ib l e s n i ú n i c o s p a r a e v o car la cul tura e s p a ñ o l a d e a q u e l l o s a ñ o s . Po r e so , d o n E n r i q u e co lab o r ó a c t i v a m e n t e e n la g e s t a c i ó n y e n la e l a b o r a c i ó n mater ia l y c o m o escr i tor e n las p r inc ipa l e s revis tas y p e r i ó d i c o s d e la é p o c a .

La his tor ia d e es ta faceta suya c o m i e n z a e n El Liberal e n d o n d e pub l i ca e n 1903 u n a p o e s í a r ec i én p r e m i a d a p o r el p e r i ó d i c o . A ésta , s i g u e n o t ras e n la revista Renacimiento y p o c o d e s p u é s s u s act iv idad e s per iod ís t i cas n o se l imitan a las ya d i chas s i no q u e se a m p l í a n a las d e crít ico p lura l y pol i facét ico . Así, c o l a b o r a c o m o crí t ico d e p o e sía e n la revista La Lectura, c o m o crít ico d e ar te e n el Diario Universal y e n el Faro, p u b l i c a c i ó n q u e l l egó a ser p o r t a v o z de l p e n s a m i e n to d e j ó v e n e s c o m o O r t e g a y Gasse t , Luis Bel lo , Luis d e Zule ta , Adol fo P o s a d a , Gabr ie l Maura y P e d r o d e Rép ide .

D i e z - C a n e d o figura, a s i m i s m o , e n la r e d a c c i ó n d e d o s revis tas q u e p u e d e n ser indicat ivas d e has ta q u é p u n t o d o n E n r i q u e e s t a b a incorp o r a d o al m u n d o d e los c e n á c u l o s , ter tul ias , c í rcu los y r e d a c c i o n e s d e Madrid . N o s re fer imos a la Revista Latina y la Revista Crítica, d i r ig idas

r e s p e c t i v a m e n t e p o r Vi l laespesa y C a r m e n d e Burgos . J u a n M a n u e l d e P r a d a e n Las máscaras del héroe, Madr id , Valde-

mar , 1966, p . 5 1 , relata, c o n d e s e n f a d o y c o n la l iber tad q u e le e s p r o p ia a la nove la , t o d a u n a his tor ia e n la q u e " C o l o m b i n e " t i ene u n p a p e l i m p o r t a n t e y e n la q u e , r igor al m a r g e n , q u e d a clara su pol i facét ica p r e s e n c i a e n el m u n d i l l o l i terario m a d r i l e ñ o d e la é p o c a : " C a r m e n d e Burgos , ' C o l o m b i n e ' ( . . . ) los mié rco les , a e s o d e las o c h o , r e u n í a e n el sa lón d e su v iv i enda a u n e n j a m b r e d e p o e t a s m o d e r n i s t a s , polí t i c o s jub i l ados y escr i tores gen ia lo ides ; la r e u n i ó n nac ía c o n p r e t e n s i o -

7 0


n e s d e c e n á c u l o . . . " Y a s í s u c e s i v a m e n t e : T o d a u n a h i s t o r i a y u n m u n

d o d e r e l a c i o n e s l i t e r a r i a s y o t r a s n o t a n t o .

La l a b o r d e C a ñ e d o , p r o n t o i m p a r a b l e y e n c o m i a b l e , c o m o c r í t i c o

d e t e a t r o , s e i n i c i a c o n l a p u b l i c a c i ó n d e u n a s e r i e d e a r t í c u l o s e n El

Globo, e n 1 9 0 8 . T r a s e s t o s c o m i e n z o s , i n t e n s o s e n c a l i d a d y e n c a n t i

d a d , D i e z - C a n e d o t e n d r á , m e t a f ó r i c a m e n t e h a b l a n d o , l a s l l a v e s q u e

a b r í a n l a s p u e r t a s d e l o s m á s p r e s t i g i o s o s p e r i ó d i c o s y r e v i s t a s d e l a

é p o c a . A é l a c u d í a n n u m e r o s a s p e r s o n a s c o n la p r e t e n s i ó n d e p u b l i

c a r a l g o e n El Sol, España, La Voz, La Pluma, e i n c l u s o e n índice y

e n La Revista de Occidente, p e r i ó d i c o s y r e v i s t a s e n l o s q u e C a ñ e d o

f u e a u t o r i d a d . S o l o c o m o e j e m p l o d e d i c h a a u t o r i d a d e i n f l u e n c i a r e c o r

d a m o s q u e d o n E n r i q u e p u b l i c ó l o s p r i m e r o s v e r s o s d e L e ó n F e l i p e e n

la r e v i s t a España, c o m o r e c o n o c e y a g r a d e c e L e ó n F e l i p e e n la d e d i

c a t o r i a d e ¡Oh, este viejo y roto violtn!, q u e d i c e : " D e d i c a d o a l a m e m o

r ia d e E n r i q u e D i e z - C a n e d o , é l m i s m o m u y b u e n p o e t a . H o m b r e v a l i e n

t e y g e n e r o s o q u e h a c e a h o r a c i n c u e n t a a ñ o s m e a b r i ó l a s p u e r t a s d e

la p o e s í a y m e d i j o u n a s p a l a b r a s q u e n o h e o l v i d a d o n u n c a . S u fiel

a m i g o q u e l e q u i s o s i e m p r e . L e ó n F e l i p e . " R e c o r d a m o s t a m b i é n q u e

a y u d ó a J u a n R a m ó n J i m é n e z p a r a q u e a p a r e c i e r a n e n El Sol a l g u n a s

c o l a b o r a c i o n e s s u y a s y q u e , g r a c i a s a s u i n t e r c e s i ó n , G e r a r d o D i e g o

p u b l i c ó u n p o e m a s u y o e n España. Y n o s e a c a b a n a q u í l a s a y u d a s ,

p o r q u e d o n E n r i q u e r e m a t a b a la f a e n a h a c i e n d o u n s e g u i m i e n t o d e l o s

j ó v e n e s a u t o r e s m e d i a n t e la p u n t u a l n o t i c i a e n r e s e ñ a s y a r t í c u l o s c r í

t i c o s d e l a s o b r a s q u e é s t o s i b a n p u b l i c a n d o , t a l c o m o s u c e d e , e n t r e

d e c e n a s y d e c e n a s d e c a s o s q u e p o d r í a m o s c i ta r , c o n Versos Humanos

d e G e r a r d o D i e g o d e l o s q u e h i z o u n a f i n a y p e r s p i c a z c r í t i c a e n La

Nación d e B u e n o s A i r e s .

La p l u r a l a c t i v i d a d q u e v e n i m o s c o m e n t a n d o m u e s t r a c ó m o la l a b o r

d e D i e z - C a n e d o e n e l m u n d o d e la l i t e r a t u r a , e n l a s t e r t u l i a s y e n e l

p e r i o d i s m o d e la é p o c a t i e n e u n a t r i p l e o r i e n t a c i ó n : la q u e l e c o n f i r

m a c o m o i n t r o d u c t o r y g u í a d e l o s m á s j ó v e n e s , la q u e l e s e ñ a l a c o m o

a l e n t a d o r y m a n t e n e d o r d e g r u p o s l i t e r a r i o s q u e h i c i e r o n d e d o n E n r i

q u e u n g r a n a m i g o d e s u s a m i g o s , q u e e r a n c a s i t o d o s l o s e s c r i t o r e s

e s p a ñ o l e s e h i s p a n o a m e r i c a n o s d e e n t o n c e s , y la q u e l e c o n f i r m a t a m

b i é n c o m o a u t o r d e c r í t i c a s c e r t e r a s y p o n d e r a d a s s o b r e a s u n t o s d e

a c t u a l i d a d l i t e r a r i a e n u n a m p l i o s e n t i d o . E s t e ú l t i m o , e l d e c r í t i c o , s e

e n m a r c a a d e m á s e n e l e s p í r i t u i n s t i t u c i o n i s t a q u e c a r a c t e r i z ó a C a ñ e d o .

D i r e c t a m e n t e e l i n s t i t u c i o n i s m o n o e s u n p o d e r p o l í t i c o , s i n o m á s

b i e n u n " r e f o r m i s m o " a l e s t i l o d e l p r e c o n i z a d o p o r M e l q u í a d e s Á l v a r e z

o s i m p l e m e n t e u n r e p u b l i c a n i s m o r e f o r m i s t a , p e r o e n c u a l q u i e r c a s o

7 1


u n a a c t i t u d a f í n a u n a d e m o c r a c i a l i b e r a l y p a r l a m e n t a r i a . P o r e s o ,

p o d e m o s a f i r m a r q u e D i e z - C a n e d o n o e s u n h o m b r e d e p a r t i d o , n o

p r o f e s a u n p r o g r a m a d e a c c i ó n p o l í t i c a c o n c r e t o , s i n o q u e e s u n c i u

d a d a n o c u l t o , c o m p r o m e t i d o c o n s u é p o c a e i n t e l i g e n t e q u e p r e t e n d e

i n f l u i r e n t o d o s l o s a s p e c t o s d e l a s o c i e d a d a t r a v é s d e l a e d u c a c i ó n ,

d e l a e n s e ñ a n z a y d e la l a b o r d e c r e a c i ó n y d e la c r í t i c a .

S u t i e m p o n o f u e fác i l . N i n g u n o l o e s . P o r e j e m p l o , U n a m u n o , e n

Revista Nueva, I, V I H , 1 8 9 9 , d e j a u n e l o c u e n t e t e s t i m o n i o d e u n a a c t i

t u d : e l c l i m a d e e n f r e n t a m i e n t o i d e o l ó g i c o e n t r e " v i e j o s " y " n u e v o s " .

D i c e U n a m u n o : "Las l e n g u a s , c o m o l a s r e l i g i o n e s , v i v e n d e l a s h e r e

j í a s . El o r t o d o x i s m o l l e v a a la m u e r t e p o r o s i f i c a c i ó n ; e l h e t e r o d o x i s -

m o e s f u e n t e d e v i d a . "

Y V a l l e I n c l á n , q u e t a m b i é n t e r c i a e n e l a s u n t o , r e m a c h a la o p i

n i ó n d e U n a m u n o e n f a v o r d e l o s " n u e v o s " : " i n c a p a c e s ( l o s v i e j o s ) d e

c o m p r e n d e r q u e v i d a y a r t e s o n u n a e t e r n a r e n o v a c i ó n , t i e n e n p o r

h e r e j í a t o d o a q u e l l o q u e n o h a y a n c o n s a g r a d o t r e s s i g l o s d e r u t i n a " .

D e s d e l u e g o , n o h a y u n a r a z ó n a b s o l u t a , p o r q u e l o s e n f r e n t a -

m i e n t o s d r á s t i c o s , l a s d i c o t o m í a s a u l t r a n z a s o n p o c o r a c i o n a l e s , p e r o ,

e n e s t a s c i r c u n s t a n c i a s , l o s e s p í r i t u s m á s c l a r i v i d e n t e s , U n a m u n o y V a l l e

I n c l á n , c o m o a c a b a m o s d e d e c i r , a p u e s t a n p o r la r e n o v a c i ó n c o m o f ó r

m u l a d e p r o g r e s o . O t r o s , c o m o d o n E n r i q u e , t a m b i é n p a r t i c i p a n e n

l u c h a s l i t e r a r i a s y s e d e c a n t a n s i n t i t u b e o s p o r l a o p c i ó n q u e c o n s i d e

r a b a n m e j o r , l a r e p r e s e n t a d a p o r l a p o é t i c a m o d e r n i s t a y , p r e c i s a m e n

t e c o m o c o n s e c u e n c i a d e s u t o m a d e p o s t u r a , l a s p e d r a d a s d e l o s b a n

d o s c o n t e n d i e n t e s : la b o n d a d , s e g ú n u n o s , y l a e s c l e r o s i s , s e g ú n o t r o s ,

d e l M o d e r n i s m o , l e s e ñ a l a r o n y l e s s e ñ a l a r o n e n la f r e n t e d e f o r m a

i n d e l e b l e .

C a n s i n o s A s s e n s e n La novela de un literato ( M a d r i d , A l i a n z a E d i

t o r i a l ) h a b l a d e l a t e r t u l i a e n El Motín d e N a k e n s y d i c e :

"Los d o m i n g o s p o r la m a ñ a n a h a b í a m i s a e n a q u e l l a capi l la h e t e r o d o x a . La e s t r e c h a sali ta d e la r e d a c c i ó n r e b o s a b a d e g e n t e y f a l t aban sillas e n q u e s e n t a r s e . A q u e l l o p a r e c í a u n a r e b o t i c a d e café . Se f u m a b a , s e h a b l a b a r ec io , e n t r e o t r a s c o s a s p o r q u e d o n J o s é e s t a b a a l g o sor d o , s e d i scu t ía d e t o d o , s e a t a c a b a a los jefes r e p u b l i c a n o s c o n m e n o s ac r i t ud q u e al g o b i e r n o d e la R e g e n t e , s e h a b l a b a m a l d e los j esu í tas y d e los m a s o n e s y e n l i te ra tura s e h a c í a b l a n c o d e b u r l a s y d e d i a t r i bas a los a c a d é m i c o s y a l o s . . . m o d e r n i s t a s .

( . . . ) P e d r o G o n z á l e z B l a n c o , u n j o v e n c i t o m o r e n o , u n t a n t o r e g o r d e t e , c o n u n b i g o t i t o n e g r o y el p e l o m u y s e n t a d o , q u e ves t ía c o n p u j o s d e d a n d y y f u m a b a g r u e s o s p u r o s y h a b l a b a e n u n t o n o r a y a n t e , d e

7 2


superhombre, ponía a los modernistas de neurasténicos, de ignorantes, de pobres hombres atacados de grafomanía. Él era amigo de Valle Inclán y de Villaespesa y sabía a qué atenerse. Valle Inclán era u n 'poseur' (Nakens aguzaba el o ído, poniéndose la mano junto a la oreja) y Vil les-pesa u n mentecato, u n zángano, que vivía a costa de su suegro, el coronel , y se pasaba el t i empo escribiendo unas cosas que él m ismo n o entendía y que eran majaderías manif iestas. . ." ( p p . 42 y 43).

Y Lu is Rius, c o n u n t o n o d i s t i n t o , e n León Felipe, poeta de barro

( C o l e c c i ó n M á l a g a , M é x i c o ) a f i r m a q u e e l p ú b l i c o as is tente al A t e n e o

( a h o r a e s t a m o s e n M a d r i d e n 1920) "estaba h e c h o a u n a a t m ó s f e r a p o é

t ica a c a p a r a d a p o r d o s t i p o s d e poe tas : e l d e los c o n t i n u a d o r e s d e u n

m o d e r n i s m o q u e h a b í a p e r d i d o y a los f u l g o r e s o r i g i n a l e s , y e l d e los

j ó v e n e s q u e r e a c c i o n a b a n v i o l e n t a m e n t e c o n t r a a q u e l l a e x p r e s i ó n q u e

sent ían m u e r t a , y b u s c a b a n u n a n u e v a e x a l t a c i ó n d e la m e t á f o r a i n é d i

ta , i n u s i t a d a , e l r e e n c u e n t r o c o n la v e r d a d p o é t i c a , a b i e r t o s a t o d a s las

l i te ra turas e u r o p e a s d e v a n g u a r d i a : f u t u r i s m o , m a q u m i s m o , d a d a í s m o ,

c r e a c i o n i s m o , s o b r e r r e a l i s m o , e n e m i g o s d e t o d o s e n t i m e n t a l i s m o c o m o

f u e n t e d e poes ía , d e c u a l q u i e r s u s t e n t o b i o g r á f i c o y c o n f e s i o n a l d e la

m i s m a , i c o n o c l a s t a s f u r i b u n d o s : los ul t ra ístas. A p a r t e q u e d a b a n u n a s

cuantas i n d i v i d u a l i d a d e s respetadas p o r u n o s y p o r o t r o s , v o c e s ú n i

cas, i n a s i m i l a b l e s a u n a u o t r a t e n d e n c i a : U n a m u n o , A n t o n i o M a c h a d o ,

J u a n R a m ó n J i m é n e z " ( p p . 95 y 96) .

T o d o esto s e n c i l l a m e n t e s i g n i f i c a q u e la p o e s í a y la cr í t ica - l a l i t e

ra tura , e n g e n e r a l - d e las tres p r i m e r a s décadas d e l s i g l o xx , estaba

neces i tada d e u n g u í a e c u á n i m e , d e u n c r í t i c o sensato , n o o b e d i e n t e a

c o n s i g n a s d e b a n d o s s i n o c u l t o , f i n o p a r a e l aná l is is y p e r s p i c a z e n los

j u i c i o s . Y este f u e , s i n d u d a (a l m a r g e n d e su e t a p a m o d e r n i s t a ) , E n r i

q u e D i e z - C a n e d o . D e ah í su p a p e l c r u c i a l e n la l i t e r a t u r a e s p a ñ o l a d e

s u é p o c a .

Las Conversaciones Literarias d e E n r i q u e D i e z - C a n e d o i n d i c a n a las

claras q u e f u e u n o b s e r v a d o r a t e n t o d e la e v o l u c i ó n d e la p r o s a e n

España y l e y é n d o l a s c o n s t a t a m o s , p o r e j e m p l o , q u e d u r a n t e los a ñ o s

d e p l e n i t u d d e Va l le I n c l á n y d e J u a n R a m ó n J i m é n e z s u r g i ó e n la l i t e

ra tura e s p a ñ o l a - p r o b a b l e m e n t e e n b u e n a m e d i d a c o m o u n r e f l e j o d e

los decaden t is tas f r a n c e s e s - u n a g e n e r a c i ó n d e n o v e l i s t a s d e n o m i n a d a

d e los " e r ó t i c o s " o "galantes" . Se t rata d e u n a g e n e r a c i ó n d e n o v e l i s

tas e n la q u e a la cabeza d e t o d o s e l l o s se sue le c o l o c a r a E d u a r d o

Z a m a c o i s , c o m o p r e c u r s o r , y a F e l i p e T r i g o c o m o v o z m á s a u t o r i z a d a .

S o n los pros is tas e r ó t i c o s d e u n a é p o c a a la q u e se h a c a l i f i c a d o a l ter

n a t i v a m e n t e d e "be l la" y d e "tr iste" . La "be l l e é p o q u e " es t a m b i é n "la

73


triste é p o q u e " y la e d a d de l c a n c á n , de l v ic io fácil, d e la s e n s u a l i d a d c o m p l i c a d a ; p e r o t a m b i é n u n a é p o c a q u e h a c e el i nven ta r io d e s u s miser ias y d e sus cu lpas . "La c a r n e e s triste", s u s p i r a b a Mal l a rmé , y es ta que ja se d e s g r a n a c o m o las c u e n t a s d e u n rosa r io e n las o b r a s t i ñén -d o l a s d e u n p e s i m i s m o q u e circula p o r d e b a j o d e la t a m b i é n p r e s e n te gracia y exa l t ac ión d e la v ida : "El e t e r n o g e m i d o de l h o m b r e , agu i j o n e a d o p o r la c a r n e y el r e m o r d i m i e n t o , p a r e c e c o l o r e a r aque l l a é p o c a d o n d e t o d o incita al d e s e o y a la v e z d e s c u b r e q u e "e ros" n o s ó l o p r o d u c e p l a c e r s i no t a m b i é n s o l e d a d , de so l ac ión , me lanco l í a , spleen ( D e Lily Litvak, Erotismo fin de siglo, p p . 3 y 4) .

En es te p a n o r a m a , el d e la l i teratura d e c a d e n t i s t a d e los p ros i s t as m e n o r e s d e c o m i e n z o s d e siglo, la l i teratura t i ene e n su h a b e r n u m e rosos e l e m e n t o s m o d e r n i s t a s y D i e z - C a n e d o lo p o n í a p u n t u a l m e n t e d e re l ieve e n sus Conversaciones Literarias s i e m p r e q u e la o c a s i ó n se p r e s taba , b i e n p o r la p u b l i c a c i ó n d e u n n u e v o l ibro o b i e n p o r la apa r i c ión d e u n t e m a d e d e b a t e .

Las his tor ias d e la l i teratura s u e l e n l imitarse a calificar la l i teratura e ró t ica d e es ta é p o c a c o m o "li teratura m e n o r " , y p o r e s o ra ras v e c e s t i e n e n e n c u e n t a q u e p a r t e de l e r o t i s m o d e c a d e n t e d e p r inc ip ios d e s iglo con l l eva u n a ac t i tud n e o r r o m á n t i c a , i r racional e i nc luso míst ica; u n a c o n s c i e n t e o p o s i c i ó n al pos i t iv i smo, u n p e s i m i s m o a b s o l u t o , hijo d e la l i teratura natural is ta q u e , t ras exal tar los s e n t i d o s y el g o c e sin l ímites, a c e p t a o r e c o n o c e el has t ío y el fracaso; y d e s d e l u e g o u n e n o r m e c o m p o n e n t e m o d e r n i s t a e n las re ferenc ias p lás t icas y color is tas , e n la s imbo log í a musica l , e n la invas ión s ensua l d e lirios, a z u c e n a s y rosas p a r a las a m a d a s ; e n lo e x ó t i c o d e los d e c o r a d o s , d e los a m b i e n t e s , d e las p l an t a s y, e n fin, e n la i dea m o d e r n i s t a d e q u e la c o r r u p c i ó n y la m u e r t e f u n d e n el p r i nc ip io y el fin, el m u n d o de l q u e sa l imos y al q u e r e t o r n a m o s . U n m u n d o m o d e r n i s t a q u e e s el d o m i n a n t e e n D i e z - C a n e d o y q u e e s u n m u n d o i n q u i e t o q u e b u s c ó p o r t o d a s p a r t e s c a m i n o s d e per fecc ión , d is t in tos a los d e las o r t o d o x i a s f r ecuen tes e n t o n c e s . Po r c o n s i g u i e n t e , a u n q u e n a d a m á s fuese p o r e s to , p o r e jercer d e gu ía c o n p r o f u n d o r e s p e t o a las l ibe r t ades y p o r criticar s in a c i d e c e s , E n r i q u e D i e z - C a n e d o d e b e r í a o c u p a r de f in i t ivamente u n p u e s t o d e h o n o r e n las le tras e s p a ñ o l a s .

E n r i q u e D i e z - C a n e d o (Badajoz , 1879-México, 1944), es , a d e m á s d e u n a figura esenc ia l e n la his tor ia cul tural d e E s p a ñ a d e la p r i m e r a pa r te de l siglo xx , u n o d e los va lo re s e n alza d e la l i teratura e s p a ñ o l a po r q u e , a d e m á s d e g r a n p o e t a , a t i n a d o pros i s ta y p e r s p i c a z cr í t ico d e

74


L i t e r a t u r a , f u e u n e r u d i t o , u n a f a m a d o p r o f e s o r ; u n n o t a b l e h o m b r e d e

b i e n , p r o g r e s i s t a , l i b e r a l y c o m p r o m e t i d o , c o m o e l q u e m á s , c o n s u

é p o c a y l l e g ó , s i n h a c e r a s c o s , a a l c a n z a r o t r a s d i s t i n c i o n e s , la d e A c a

d é m i c o d e l a L e n g u a , p o r e j e m p l o .

E n la p r e n s a p e r i ó d i c a , c o m o h e m o s s e ñ a l a d o , s u n o m b r e f i g u r ó

e n t r e l o s d e m á s f a m a . U n o d e l o s h e c h o s n o t a b l e s e n e s t e q u e h a c e r

f u e s u p a r t i c i p a c i ó n e n la r e v i s t a España. El f u n d a d o r y p r o p i e t a r i o d e

l a c i t a d a r e v i s t a , L u i s G . B i l b a o , e r a u n f i n o y c u l t o e s c r i t o r a f i l i a d o a l

p a r t i d o d e M e l q u í a d e s Á l v a r e z y c o n t e r t u l i o , e n e l C a f é R e g i n a , d e u n

g r a n n ú m e r o d e s e ñ e r o s h o m b r e s d e l a s a r t e s , l a s l e t r a s y l a p o l í t i c a

d e l m o m e n t o e n t r e l o s q u e f i g u r a b a E n r i q u e D i e z - C a n e d o .

La r e v i s t a i n i c i a s u p r i m e r a e t a p a e n e n e r o d e 1 9 1 5 . L o h a c e c o n

u n s e l l o o r t e g u i a n o , e l d e s u d i r e c t o r , J o s é O r t e g a y G a s s e t y u n a t e n

d e n c i a , l a l i b e r a l y p r o g r e s i s t a q u e l e i n s u f l a n s u s r e d a c t o r e s : P í o B a r a

ja , R. P é r e z d e A y a l a , G . M a r t í n e z S i e r r a , L u i s d e Z u l u e t a , E. d ' O r s ,

R a m i r o d e M a e z t u , J u a n G u i x é y E n r i q u e D i e z - C a n e d o , q u e e r a e l s e c r e

t a r i o d e r e d a c c i ó n .

España t u v o u n m a r c a d o c a r á c t e r i n t e l e c t u a l y e v o l u c i o n ó e n s u

t r a y e c t o r i a p o l í t i c o - i d e o l ó g i c a h a c i a p o s t u r a s s o c i a l i s t a s , p o r l o q u e

r e s u l t ó a l g o m o l e s t a p a r a e l p o d e r e s t a b l e c i d o ; p e r o , p r o b l e m a s o d e t a

l l e s d e a d s c r i p c i ó n a p a r t e , l a r e v i s t a c o n t ó , e n a r t e , c o n l a s c o t i z a d a s

f i r m a s d e B e n j a m í n P a l e n c i a y l a d e S a l v a d o r D a l í y , e n t e m a s l i t e r a

r i o s , la d e D i e z - C a n e d o f u e u n a d e l a s m á s s i g n i f i c a t i v a s p o r s u p r e s

t i g i o y p o r q u e s e r e p i t e e n a p r o x i m a d a m e n t e m e d i o c e n t e n a r d e a r t í c u

l o s , c i f ra n a d a d e s d e ñ a b l e .

U n a g r a n p a r t e d e l o s e s c r i t o r e s q u e r e d a c t a b a n l a r e v i s t a España

f o r m a r í a n e l n ú c l e o o r i g i n a r i o d e l a p l a n t i l l a d e El Sol, p r o b a b l e m e n t e

e l p e r i ó d i c o q u e d e s d e s u a p a r i c i ó n e n 1 9 1 7 c o n s i g u i ó m a y o r p r e s t i

g i o e n t r e l o s l e c t o r e s d e la p r e n s a d e e n t o n c e s . Y l a d e D i e z - C a n e d o

e s u n a d e l a s f i r m a s m á s p r e s e n t e e n l a s s e c c i o n e s d e c r í t i c a l i t e r a r i a

y d e n o t i c i a s a c t u a l i d a d r e l a c i o n a d a s c o n l a c u l t u r a e n g e n e r a l .

El Sol e r a u n p e r i ó d i c o h e c h o p o r l i b e r a l e s , b u r g u e s e s e i n t e l e c

t u a l e s y s u s l e c t o r e s p e r t e n e c í a n f u n d a m e n t a l m e n t e a l a c l a s e m e d i a ;

u n o s y o t r o s , r e d a c t o r e s , a u t o r e s y l e c t o r e s , t e n í a n u n a m e t a c o m ú n : l a

d e l a r e g e n e r a c i ó n d e E s p a ñ a y e s t e i d e a r i o q u e i m p r e g n a b a la r e d a c

c i ó n d e l p e r i ó d i c o a c e r c ó a E n r i q u e D i e z - C a n e d o a i n s t i t u c i o n e s y m o v i

m i e n t o s a f i n e s i d e o l ó g i c a m e n t e c o m o la I n s t i t u c i ó n L i b r e d e E n s e ñ a n

z a y la J u n t a p a r a l a A m p l i a c i ó n d e E s t u d i o s , e l I n s t i t u t o E s c u e l a , l a

R e s i d e n c i a d e E s t u d i a n t e s y l a L iga d e E d u c a c i ó n P o l í t i c a , e s t a ú l t i m a

75


e n l ínea c o n las d i rec t r ices t r a zadas p o r O r t e g a y Gasse t e n su f a m o s o d i s cu r so d e m a r z o d e 1914, t i tu lado Vieja y nueva política.

C o n p a r e c i d a o r i en t ac ión (la d e El Sol y la d e las ins t i tuc iones citadas ) , d o n E n r i q u e va a c o l a b o r a r e n La Voz, p e r i ó d i c o d e t a r d e q u e p e r t e n e c í a a la m i s m a e m p r e s a d e El Sol. Allí E. D i e z - C a n e d o h i z o d iar i a m e n t e la s ecc ión t i tu lada La Cena de las burlas e n la q u e c o m e n t a b a c o n t o n o , e n t r e i rón ico y j ocoso , a l g ú n t e m a d e in te rés art íst ico, litera r io o pol í t ico , p r e f e r e n t e m e n t e .

El n ú m e r o d e h o m e n a j e a E n r i q u e D i e z - C a n e d o d e la revista Litoral, n o s 33-34, o c t u b r e - n o v i e m b r e - d i c i e m b r e , 1972 ( r e p r o d u c c i ó n de l n ú m e r o d e Méx ico d e 1944), h a y u n ar t ículo t i tu lado "El s o n e t o d e La Voz", p p . 26 y 27, f i rmado p o r P a u l i n o Mas ip q u e d ice : " D o n E n r i q u e solía l legar a la r e d a c c i ó n d e La Voz e n t r e d o c e y u n a d e la t a rde . En t raba c o n su a n d a r d e p a s o s b r e v e s y r áp idos , t o d o él b l a n c o y s o n r o s a d o , ab ie r ta la sonr isa , los ojos v ivos tras los l en tes q u e c o n el t i emp o a d q u i r i e r o n a ros d e c o n c h a y se h i c i e ron gafas, el s o m b r e r o e n la m a n o , el traje gris, a lba la camisa y el cue l lo p l a n c h a d o c o n la c o r b a ta l i g e r a m e n t e d e s e n c a j a d a . . . Los r e d a c t o r e s lo a c o g í a n c o n a l b o r o z o cord ia l e, i n s t a n t á n e a m e n t e , s e p r o d u c í a u n múl t ip le s u s p i r o d e alivio c o m o si la p r e s e n c i a d e d o n E n r i q u e v in iera a p o n e r u n a s go t a s d e luz e n las s o m b r a s d e su t rabajo d e t o d o s los días ."

La Voz s e c r e ó e n 1920 y e s e a ñ o M a n u e l Azaña funda La Pluma, revista literaria m e n s u a l e n la q u e D i e z - C a n e d o t a m b i é n j u g ó u n p a p e l i m p o r t a n t e .

D o n M a n u e l Azaña t u v o u n a p r e n s a al servic io d e u n o s idea les pol í t icos , los suyos , los r e p u b l i c a n o s y otra p r e n s a v i n c u l a d a a sus afic iones , a la c r e a c i ó n y la crítica literaria. Esta ú l t ima es tá r e p r e s e n t a d a p o r La Pluma, revista q u e t u v o su s e d e e n el p r o p i o domic i l i o d e Azaña , c o m o si fuese , y sin d u d a lo era , u n o m á s d e la familia.

Po r u n ar t ículo q u e p u b l i c a m o s c o n el t í tulo d e "Presenc ia d e Diez-C a n e d o e n La Pluma d e Azaña" , Salina, Revista d e Letras, n° 7, d i c i emb r e d e 1993, pp - 67-70, c o m p r o b a m o s q u e los p r inc ipa l e s c o l a b o r a d o res , e n t r e los q u e se c u e n t a n p o r o r d e n d e m a y o r a m e n o r impor t anc i a , s e g ú n su p r e s e n c i a e n la revista, R a m ó n G ó m e z d e la Serna, R a m ó n M. de l Valle Inc lán , C ip r i ano Rivas, Mario Puccin i , Adol fo Salazar, Jor g e Gui l len , Ricardo Baroja, R a m ó n Pé rez d e Ayala, E n r i q u e D i e z - C a n e d o , Miguel d e U n a m u n o y o t ro s c u a n t o s m á s , c o m p r o b a m o s - r e p i t o -q u e t o d o s e l los e s t a b a n v i n c u l a d o s p o r l azos d e amis t ad a d o n M a n u e l A z a ñ a y q u e f o r m a n u n e l e n c o d e firmas d e a u t o r e s s e ñ e r o s d e t res g e n e r a c i o n e s literarias: la de l 98 , la de l 14 y la de l 27: t o d o u n c o n -

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j u n t o d e p l u m a s r ep re sen ta t i vas d e las le tras de l m o m e n t o e n t r e las q u e , s e g ú n J u a n Marichal , e n el P r ó l o g o a las Obras Completas d e M a n u e l Azaña , México , Oas i s , 1966, la d e D i e z - C a n e d o e ra u n a d e las q u e m á s d e s t a c a b a n .

Lo m i s m o q u e s u c e d i ó c o n La Voz y c o n La Pluma e n 1920, al a ñ o s igu ien te D i e z - C a n e d o c o l a b o r ó c o n J u a n R a m ó n J i m é n e z e n la rea l izac ión d e la revista índice. Lo h i z o t a m b i é n e n a ras d e u n a amis tad, ya sól ida, q u e J u a n R a m ó n a p r e c i a b a y a la q u e c o r r e s p o n d í a s i emp r e q u e se le p r e s e n t a b a la ocas ión . Así, c u a n d o la edi tor ia l Espasa Ca lpe le consu l t a a J u a n R a m ó n s o b r e la p e r s o n a m á s i d ó n e a p a r a p r e p a r a r u n Manual de Historia de la Literatura española e hispanoamericana, con te s t a q u e C a ñ e d o e s el mejor y el crí t ico m á s p o n d e r a d o d e la E s p a ñ a d e e n t o n c e s . Del m i s m o m o d o , J u a n R a m ó n p r o p o n e el n o m b r e d e d o n E n r i q u e pa ra u n t rabajo l i terario p e r m a n e n t e e n Estad o s U n i d o s y n o d u d a , c u a n d o és t e le p r e g u n t a , e n r e c o m e n d a r l e a F i tzamaur ice Kelly el n o m b r e d e C a ñ e d o , p o r se r u n o d e los m á s s e ñ e ros d e la p o e s í a m o d e r n i s t a . Es decir, q u e e n t r e a m b o s h a b í a u n a amis t ad fructífera l i t e ra r iamente h a b l a n d o y p e r m e a b l e e n a m b o s s en t idos , s e g ú n c o m e n t a m o s e n u n ar t ículo al r e s p e c t o , el t i tu lado "Juan R a m ó n J i m é n e z y E n r i q u e D i e z - C a n e d o . (Notas s o b r e u n a amis tad)" , Madr id , ínsula, ju l io-agos to d e 1981.

El 18 d e jul io d e 1923 J o s é Or t ega y Gasse t funda la Revista de Occidente y d e n u e v o v e m o s el n o m b r e d e D i e z - C a n e d o f i r m a n d o los ar t ículos t i tu lados "Shelley", "Azorín y la polí t ica", "La hija d e Natalia", "España n e r v i o a nerv io" , "José Gut i é r rez Solana, p i n t o r d e Madr id y d e s u s calles", e tcé te ra .

Po r otra pa r t e , ya e n p l e n a gue r r a civil, c u a n d o los á n i m o s es tab a n m e n o s p r o p e n s o s a la m e d i t a c i ó n y al so s i ego , c o l a b o r a e n Hora de España, par t ic ipa e n el S e g u n d o C o n g r e s o In t e rnac iona l d e Escri tores p a r a la Defensa d e la Cul tura y dir ige la revista Madrid. Y h a y q u e añadir , si q u e r e m o s f o r m a r n o s u n a idea a p r o x i m a d a d e su s ignif icación cul tura l e n el c a m p o de l p e r i o d i s m o li terario, q u e u n g r a n n ú m e r o d e sus c o l a b o r a c i o n e s se p u b l i c a r o n e n p e r i ó d i c o s y revis tas de l ext ranjero : La Nación de Buenos Aires es , s in d u d a , el d e s t i n o d e la m a y o r pa r te d e los ar t ículos suyos , d e los n o p u b l i c a d o s e n España .

P r e c i s a m e n t e e s t o n o s p e r m i t e r e c o r d a r q u e D i e z - C a n e d o p a s ó casi u n te rc io d e su v ida fuera d e E s p a ñ a .

La p r i m e r a sal ida i m p o r t a n t e c o r r e s p o n d e a su es tanc ia e n París d u r a n t e los a ñ o s 1909 a 1911, e n u n p e r í o d o á lg ido d e lo pa r i s i no e n el m u n d o p o r q u e la capi ta l f rancesa e ra el crisol d o n d e se fundía la

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c u l t u r a u n i v e r s a l . C a ñ e d o r e a l i z a a l l í u n d o b l e p a p e l : e l d e S e c r e t a r i o

d e l E m b a j a d o r d e E c u a d o r y e l d e o b s e r v a d o r a t e n t o , y a q u e e s u n a

p e r s o n a c u l t a y p r e o c u p a d a p o r l a s n o v e d a d e s y p o r l a s t e n d e n c i a s

m á s r e c i e n t e s e n l i t e r a t u r a y e n a r t e , s o b r e t o d o . P o r e l l o , c o n s o l i d a

r e l a c i o n e s , q u e y a h a b í a n d a d o f r u t o s i n t e r e s a n t e s , c o n r e v i s t a s f r a n c e

s a s c o m o la Nouvelle Revue Française y e l Mercure de France.

C u a n d o e n 1 9 0 7 s e p u b l i c ó e n E s p a ñ a El Nuevo Mercurio, s e d e c l a

r a b a e n e l a r t í c u l o i n a u g u r a l q u e p r e t e n d í a p a r e c e r s e a l Mercure de

France y s e r v i r d e p u e n t e e n t r e la i n t e l e c t u a l i d a d e s p a ñ o l a y la h i s p a

n o a m e r i c a n a . Y n o s o l o e s o , s i n o q u e , c o i n c i d i e n d o c o n e l m o d e l o ,

p u b l i c a n u m e r o s o s a r t í c u l o s d e c r í t i c a l i t e r a r i a y d e c r e a c i ó n . T o d o u n

e s p í r i t u q u e i r r a d i a b a a l m u n d o d e l a c u l t u r a d e s d e P a r í s .

M a r í a M a r t í n e z S i e r r a e n Gregorio y yo. Medio siglo de colaboración

( M é x i c o , B i o g r a f í a s G a n d e s a , 1 9 5 3 , p . 2 0 4 ) c o m e n t a a l a s c l a r a s c u á l

e r a l a m e n t a l i d a d t i p o d e l o s e s p a ñ o l e s q u e p r o c u r a b a n d a r s e u n a v u e l

t a p o r P a r í s e i m p r e g n a r s e d e l e s p í r i t u d e la c i u d a d : " Y o , e s p a ñ o l a ,

j o v e n , ( . . . ) v e n í a d e u n p a í s d e c a í d o , d e r r o c a d o d e t o d o s s u s o r g u

l l o s . . . " E s d e c i r , q u e l o s e s p a ñ o l e s q u e h u í a n h a c i a P a r í s l o h a c í a n c o n

la i n t e n c i ó n d e s a c u d i r s e e l p o l v o p r o v i n c i a n o , d e d a r s e u n b a ñ o d e

c o s m o p o l i t i s m o y t o l e r a n c i a . " E r a P a r í s ( d i c e E. Z a m a c o i s e n Un hom

bre que se va, B u e n o s A i r e s , R u e d a , 1 9 6 9 , p . 1 8 4 ) l a q u e m e c o m u n i

c a b a a q u e l l a i n q u i e t u d a b i e r t a a t o d a s l a s c u r i o s i d a d e s ( . . . ) y s u

a m b i e n t e l i v i a n o , l l e n o d e s o n r i s a s d e V o l t a i r e y d e F r a n c e , l e q u i t a b a

a l o s s u c e s o s m á s t u r b i o s s u i n g r a t a g r a v e d a d " .

E r a P a r í s e l d e s t i n o , la p a t r i a , a u n q u e p r o v i s i o n a l , d e t o d o s e r i n t e

l i g e n t e ; e r a l a c a p i t a l d e l m u n d o c i v i l i z a d o , e l a i r e d e la b o h e m i a y d e

la l i b e r t a d , y D i e z - C a n e d o q u e , d e s d e s i e m p r e , e s t a b a d a n d o m u e s t r a s

d e s u e s p í r i t u a b i e r t o y u n i v e r s a l , e s u n o d e l o s e s p a ñ o l e s q u e o p t a n

p o r l a v i d a c o s m o p o l i t a a o r i l l a s d e l S e n a .

El R e a l D e c r e t o d e 1 1 d e e n e r o d e 1 9 0 7 , p o r e l q u e s e c r e a l a J u n

t a p a r a l a A m p l i a c i ó n d e E s t u d i o s , s e h a c e v i n c u l a d o a l e s p í r i t u d e la

I n s t i t u c i ó n L i b r e d e E n s e ñ a n z a y a l u n i v e r s a l d e la c u l t u r a p a r i s i n a . P o r

e s o , l a J u n t a o t o r g a b e c a s p a r a i n v e s t i g a c i ó n e n e l e x t r a n j e r o : F r a n c i a

y A l e m a n i a , s o b r e t o d o . D e a h í q u e p e r s o n a j e s c o m o M a n u e l A z a ñ a

r e a l i z a s e n , b e c a d o s , i n v e s t i g a c i o n e s y d e a h í l a n a c i e n t e y d e s p u é s c o n

s o l i d a d a , c o m o y a h e m o s v i s t o , a m i s t a d d e D i e z - C a n e d o y M a n u e l A z a

ñ a , a m i s t a d y r e l a c i ó n q u e e s s o l o u n a m u e s t r a d e la c o m u n i d a d d e

e s p í r i t u y d e u n a a c t i t u d i n t e l e c t u a l q u e c o m p a r t í a n m u c h o s b e c a d o s y

r e s i d e n t e s e n P a r í s .

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Para el c a s o par t icu lar d e D i e z - C a n e d o q u e d a n , a d e m á s , n u m e r o sos t rabajos d e es ta e t apa : Su l ibro d e ve r sos , La sombra del ensueño, 1910; o t r o d e v e r s i o n e s poé t i cas , Imágenes; u n a Antología de poetas

portugueses d e la ed i to r ia l Excé l s io r d e Par ís y La poesía francesa moderna. Antología ordenada y anotada por Enrique Diez-Canedo y

Fernando Fortún, q u e se g e s t ó e n Francia y s e p u b l i c ó e n Madr id e n 1913 y q u e r e ú n e t r a d u c c i o n e s d e p o e t a s f ranceses , r ea l i zadas p o r las me jo re s p l u m a s de l m o m e n t o .

Ya d e vue l ta a Madr id , su d e d i c a c i ó n p e r m a n e n t e t i ene r e l ac ión c o n su es tanc ia e n Francia p o r q u e e s n o m b r a d o p ro fe so r d e E l e m e n tos d e Historia de l Arte e n la Escuela d e Artes y Oficios d e Madr id y d e Lengua y Literatura F rancesas e n la Escue la Cent ra l d e I d i o m a s .

Éste q u e a c a b a m o s d e exp l ica r e s el p r i m e r p u e n t e e s t ab l e q u e t i e n d e c o n el ex t ran je ro E n r i q u e D i e z - C a n e d o . El ú l t imo y def ini t ivo e s el de l exi l io me j i cano .

P r á c t i c a m e n t e e n t r e los d o s e x t r e m o s ( p r i m e r a y ú l t ima sa l idas) q u e d a u n a rica biografía p e r s o n a l d e e s t e p a c e n s e i lustre. V o l v e m o s a rei terar q u e u n a e x c e l e n t e p e r s o n a c o m o lo d e m u e s t r a el a p r e c i o y la amis t ad q u e t u v o c o n n u m e r o s í s i m o s pe r sona j e s d e la él i te cul tural , u n h o m b r e q u e l levó a c a b o u n a in tensa y ace r t ada l a b o r c o m o crít ico, s o b r e t o d o d e t ea t ro y q u e d e s t a c ó c o m o t raductor , c o m o p o e t a y c o m o i m p u l s o r d e n u m e r o s a s e m p r e s a s edi tor ia les , tal c o m o se ap rec i a e n los c e n t e n a r e s d e ar t ícu los q u e escr ib ió , e n las t r a d u c c i o n e s d e Enriq u e H e i n e , d e E u g e n i o d 'Ors , d e Walt W h i t m a n , e n los l ibros d e p o e sía e n u n a é p o c a d e c a m b i o e n los g u s t o s es té t i cos y e n la n o sufic i e n t e p o n d e r a d a l abo r e n El Sol, La Voz, España, La Pluma, e tcé te ra .

T o d a s estas ac t iv idades se v ie ron in t e r rumpidas p o r q u e e n u n m o m e n to d a d o , o c t u b r e d e 1938, D i e z - C a n e d o se u n i ó a o t ros m u c h o s . Salió p a r a Méjico d o n d e f o r m ó pa r t e d e u n a u t é n t i c o g r u p o d e sangr ía in te lec tual e s p a ñ o l a .

Méx ico fue el pa í s m á s g e n e r o s o c o n los ex i l i ados e s p a ñ o l e s . En jun io d e 1937 a c o g i ó a 500 n i ñ o s e v a c u a d o s d e la z o n a r e p u b l i c a n a ; e n 1938, a p r o p u e s t a de l escr i tor y d i p l o m á t i c o Dan ie l Cos ío Villegas, invi tó a u n g r u p o d e in te lec tua les e n el q u e , s e g ú n n u e s t r o s d a t o s , figuraría E n r i q u e D i e z - C a n e d o a p r o s e g u i r sus t rabajos e n u n C e n t r o fund a d o ad hoc, La Casa d e E s p a ñ a e n Méx ico . Y, p o c o d e s p u é s , d e b i d o a las p e n u r i a s d e m u c h o s e s p a ñ o l e s e n Franc ia , la e m i g r a c i ó n fue n u m e r o s í s i m a p o r q u e el P r e s i d e n t e d e Méx ico , Lázaro C á r d e n a s , dec i d i ó admit i r a t o d o s los q u e l l egaran a su pa í s . P o r el lo, el 1 d e j un io d e 1939 d e s e m b a r c a r o n e n Veracruz 312 e m i g r a n t e s , el 13 d e j un io l le-

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g a r o n 1599 y así s u c e s i v a m e n t e has ta los a p r o x i m a d a m e n t e 15.000 e s p a ñ o l e s q u e c o n s t i t u y e r o n la cifra g loba l d e los q u e l l ega ron a Méx ico .

En El exilio español de 1939. La emigración republicana d e Vicente Llorens (Madrid , Tau rus , 1976), D i e z - C a n e d o es tá c o n t a b i l i z a d o c o m o p o e t a , al l a d o d e o t ros m u y significativos: León Fe l ipe , J o s é M o r e n o Villa, J u a n Larrea, J u a n J o s é D o m e n c h i n a , Ernes t ina d e C h a m p o u r c í n , Emil io P r a d o s , P e d r o Garfias, Luis C e r n u d a y u n la rgo e tcé te ra .

Car los Mart ínez , e n Crónica de una emigración (México , Libro M e x Edi tores , 1959) de s t aca a D i e z - C a n e d o p o r su a p o r t a c i ó n a la cu l tura m e x i c a n a e n d iversas y va r i adas man i f e s t ac iones q u e v a m o s a c o n c r e tar a c o n t i n u a c i ó n .

P ro fe s iona lmen te , su l abo r a s idua y c o n t i n u a d a d u r a n t e el exi l io cons i s t ió e n impar t i r c lases e n la Un ive r s idad y con fe renc i a s e n la Casa d e España , h o y Coleg io d e Méjico. La revista Lumen, n° 2 d e 1939 d a not ic ia d e las ac t iv idades e n G u a n a j u a t o d e "La Casa d e E s p a ñ a e n México" y a n u n c i a a En r ique D i e z - C a n e d o q u e se va a o c u p a r d e Figuras y Géneros de la Literatura Hispano-Americana. El a n u n c i o va p r e c e d i d o d e u n a no t a in t roduc to r ia q u e d ice :

"Durante el año escolar de 1939, gracias a los empeños de la Direcc ión General de Estudios Superiores y a la generosa oferta del señor Danie l Cosío Villegas, m i e m b r o del patronato de aquella inst i tución, el Colegio del Estado recibirá a dist inguidos escritores hispanos, quienes, en forma de 'cursillos' de cuatro o cinco conferencias, desarrollarán los temas.. ." (Se trata de la de Diez-Canedo, que hemos citado y otras.)

En el m i s m o n° 2 d e la c i tada revista, "La Casa d e E s p a ñ a e n Méxic o " d a c u e n t a d e las ac t iv idades e n el Co leg io de l Es tado . Se trata de l cursi l lo q u e s o b r e Figuras y momentos de la Literatura Hispano Americana va a impar t i r d u r a n t e los d ías 27, 28, 29, 30 y 31 d e m a r z o (1939) el " e m i n e n t e " (así) escr i tor e s p a ñ o l E n r i q u e D i e z - C a n e d o .

Po r e s t o h e m o s d i c h o q u e su l a b o r e n Méx ico c o m o c o n f e r e n c i a n t e "d i s t ingu ido" y " e m i n e n t e " e s a s i d u a y c o n t i n u a d a , p o r q u e , p o r las m u e s t r a s vistas, s a b e m o s q u e p r o s i g u i ó su ace r t ada l a b o r d e d i fus ión d e la l i teratura.

C o m o escr i tor e n es ta e t a p a m e x i c a n a , regis tra va r ios t í tulos i m p o r

t an te s y u n e l e v a d o n ú m e r o d e c o l a b o r a c i o n e s e n revis tas y p e r i ó d i c o s .

Se p u e d e n incluir e n el p r i m e r g r u p o los l ibros s igu ien tes :

El teatro y sus enemigos, p u b l i c a d o p o r la Casa d e E s p a ñ a e n Méji

c o , e n 1939.

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La o b r a c o n s t a d e c u a t r o p a r t e s : El c i n e m a t ó g r a f o , e l a c t o r , e l a u t o r

y l o s e n e m i g o s m e n o r e s y a l i a d o s . T r a t a grosso modo, d e l a s r e l a c i o

n e s d e l t e a t r o c o n e l p u j a n t e a r t e d e l c i n e y e n l a z a c o n l o s a r t í c u l o s

a n t e r i o r e s d e D i e z - C a n e d o , l o s d e El teatro español de 1914 a 1936,

s e g ú n a f i r m a P é r e z B o w i e e n s u c o l a b o r a c i ó n e n El escultor Julio Anto

nio. Ensayos de aproximación ( D i p u t a c i ó n d e T a r r a g o n a , T a r r a g o n a ,

1990, p . 123), c u a n d o d i c e :

"Las r e f l ex iones a las q u e a l u d o c o n s t i t u y e n u n a m p l í s i m o y h e t e r o g é n e o c o n j u n t o i n t e g r a d o , d e u n a p a r t e , p o r l o s t e x t o s d e p r o f e s i o n a l e s d e la crít ica pe r iod í s t i ca d e la talla d e E n r i q u e D i e z - C a n e d o o d e E n r i q u e d e Mesa , q u i e n e s e l e v a r o n la c a t e g o r í a d e u n g é n e r o e f í m e r o a u n a a l tu ra in te lec tua l q u e c o n v i e r t e s u s c r ó n i c a s e n d o c u m e n t o s ind i s p e n s a b l e s p a r a la c o m p r e n s i ó n c a b a l d e l t e a t r o e s p a ñ o l d e e s o s a ñ o s . P o r o t ra p a r t e , e s tá la l a b o r t eó r i ca e n g l o b a d a e n los e n s a y o s q u e in t e l ec tua l e s y e sc r i t o re s p r e s t i g i o s o s c o m o Azor ín , R a m ó n P é r e z d e Ayala, R ica rdo B a e z a , Luis Araqu i s t á in , E d u a r d o Z a m a c ó i s , J a c i n t o B e n a v e n t e o R a m ó n J. S é n d e r e n t r e o t ro s , d e d i c a r o n al f e n ó m e n o t e a t r a l . "

D e 1940 e s u n b r e v e l i b r o d e p o e s í a : El Desterrado. Poemas e n e l

q u e s e p o n e d e r e l i e v e u n n u e v o ( e n D i e z - C a n e d o ) a c e n t o p o é t i c o .

A l a ñ o s i g u i e n t e a p a r e c i e r o n u n a Antología de la poesía española

contemporánea y Las cien mejores poesías españolas del destierro; e l

p r i m e r o e n c o l a b o r a c i ó n c o n J u a n J o s é D o m e n c h i n a . D e l s e g u n d o d a

c u m p l i d a n o t i c i a J a m e s Va le r , d e l C o l e g i o d e M é x i c o , e n u n n ú m e r o d e

ínsula, e l 627, m a r z o d e 1999, d e d i c a d o a l " E x i l i o l i t e r a r i o e s p a ñ o l " ,

p p . 24-26.

J a m e s V a l e r a f i r m a q u e Las cien mejores poesías españolas del des

tierro " f o r m a b a p a r t e d e u n p r o y e c t o m a y o r q u e e m p r e n d i e r o n e n

M é x i c o l o s d o s j ó v e n e s e x i l i a d o s F r a n c i s c o G i n e r d e l o s R í o s y J o a q u í n

D i e z - C a n e d o , ( q u e ) d i c h o p r o y e c t o c o n s i s t í a e n l a e d i c i ó n d e u n a a n t o

l o g í a d e l a Poesía española (del siglo xm al xx) e n t r e s v o l ú m e n e s p r o

l o g a d a p o r e l p o e t a m e x i c a n o E n r i q u e G o n z á l e z M a r t í n e z , ( q u e ) l o s

d o s p r i m e r o s t o m o s f u e r o n p r e p a r a d o s p o r J o a q u í n D i e z - C a n e d o y e l

t e r c e r o ( e l d e l a p o e s í a d e l d e s t i e r r o ) p o r F r a n c i s c o G i n e r " ( p . 23) . El

m i s m o J a m e s V a l e r e s q u i e n , a l e x p l i c a r e l c a r á c t e r y e l c o n t e n i d o d e

Las cien mejores poesías españolas del destierro, c i t a l o s n o m b r e s d e l o s

p o e t a s a n t o l o g a d o s : E n r i q u e D i e z - C a n e d o , J u a n J o s é D o m e n c h i n a , C o n

c h a M é n d e z , P e d r o G a r f i a s , J u a n G i l - A l b e r t y o t r o s .

F i n a l m e n t e , e n 1944, a ñ o d e s u m u e r t e , c i t a m o s t r e s t í t u l o s , m u y

d i s t i n t o s e n t r e sí :

8 1


- Jardinillos de Navidad y Año Nuevo, q u e e s u n a r e u n i ó n d e p o e sías d e C a ñ e d o , h e c h a , c o m o h o m e n a j e , p o r su hijo J o a q u í n y q u e lleva u n a p o r t a d a d e J o s é M o r e n o Villa.

- Juan Ramón Jiménez en su obra, q u e e s u n a r e u n i ó n d e es tu d i o s s o b r e J u a n R a m ó n J i m é n e z , e n part icular , y s o b r e el m o d e r n i s m o , e n gene ra l .

- Letras de América, q u e r e ú n e u n a pa r t e d e los ar t ícu los q u e escr i b i ó s o b r e Literatura h i s p a n o a m e r i c a n a e n revis tas y d ia r ios c o m o España, Revista de Occidente, El Sol y La Voz e n u n a é p o c a e n la q u e s o l o u n o s p o c o s espí r i tus lúc idos se o c u p a b a n d e la cu l tura d e la h i spa n idad .

Letras de América c o n s t a d e c u a t r o p a r t e s y u n a p é n d i c e . La I a pa r te se a b r e c o n el D i scu r so d e r e c e p c i ó n e n la A c a d e m i a d e la L e n g u a Españo l a , l e ído p o r D i e z - C a n e d o e n s e s i ó n púb l i ca el 1 d e d i c i e m b r e d e 1935, c o n el t í tulo d e Unidad y diversidad de las Letras hispánicas. Es u n c o m i e n z o y u n a d e f e n s a d e la un ive r sa l i dad q u e t i ene su co r r e la to e n el A p é n d i c e , e n d o n d e r e c o g e el t i tu lado "Filipinas e n el c o n fín de l m u n d o h i s p á n i c o " y e n el q u e se v i e n e a m o s t r a r q u e el e s p a ño l e s u n a l e n g u a q u e , a m a n e r a d e v a s o s c o m u n i c a n t e s , circula, c o n ma t i ce s y pecu l i a r i dades , p o r t o d a la c o m u n i d a d d e h a b l a n t e s .

Ahora , c u a n d o h a y d i r igen tes pol í t icos e n E s p a ñ a q u e , d a n d o m u e s tras d e r aqu i t i smo men ta l , i n t en t an des te r ra r d e pa r t e d e E s p a ñ a el e s p a ñ o l y p e r s e g u i r y mul t a r a los q u e lo h a b l a n , a h o r a d igo , e s c u a n d o a d q u i e r e n m á s h o n d o s ignif icado las p a l a b r a s f inales d e E n r i q u e Diez -C a n e d o , las q u e c ie r ran su d i s cu r so d e r e c e p c i ó n e n la A c a d e m i a Españo la , las q u e d i c e n q u e " impor ta c o o r d i n a r el e s fue rzo d e t o d o s , y, r e c o n o c i d a la i n d e l e b l e p e r s o n a l i d a d d e c a d a u n o , r e s p e t a d a su v o l u n t a d manif ies ta o tácita d e d i fe renc iac ión , n o o lv idar t a m p o c o los l azos d e u n i d a d q u e se af i rman, a t ravés d e los t i e m p o s , c o n i n q u e b r a n t a b l e so l idez , c r e á n d o n o s , p o r e n c i m a d e par t i cu la r i smos , u n a l to espí r i tu c o m ú n , y en t r e los cua l e s el m á s v ivo , el m á s n o b l e y m á s q u e n in g u n o s a g r a d o , es tá el h a b l a d e ve in t e n a c i o n e s : la l e n g u a e s p a ñ o l a " ( p . 40 d e Letras de América, ed ic . de l F o n d o d e C. E c o n ó m i c a ) .

El res to d e su vida mej icana r e p r o d u c e af ic iones m u y h o n d a s suyas . Reorgan iza su v ida s e g ú n las m i s m a s p a u t a s e in t e reses q u e h a b í a ten i d o e n España : C o n t i n ú a sus t a reas d o c e n t e s e n la Un ive r s idad y e n la Casa d e España , pub l i ca n u m e r o s o s ar t ículos , s o b r e t o d o d e crítica teatral, par t ic ipa e n tertul ias, p a r t i c u l a r m e n t e e n la de l Café C o l ó n y co lab o r a e n p e r i ó d i c o s y revis tas c o m o El Nacional, Excelsior, Litoral, Tie-

82


rra Nueva, España Peregrina, Romance, Revista de Literatura Mexica

na, Lumen, Revista de las Indias, La pajarita de papel, La Gaceta del

Caribe, Hijo Pródigo y Cuadernos Americanos. Y n o o l v i d a e l c u l t i v o

d e v i e j o s y n u e v o s a m i g o s : M a x A u b , J u a n J o s é D o m e n c h i n a , J o s é L u i s

M a r t í n e z , e t c é t e r a .

E n s u m a , D i e z - C a n e d o f u e e n e l e x i l i o t o d a u n a e n c a r n a c i ó n d e

t o l e r a n c i a , a p e s a r d e la s e p a r a c i ó n t r a u m á t i c a d e E s p a ñ a .

M a x A u b e n Pequeña y vieja historia marroquí d i c e q u e m u r i ó c a s i

fe l iz , a u n q u e h u b i e r a s i d o m á s d e h a b e r s a b i d o q u e s u m u e r t e c o i n c i

d i ó c o n e l d e s e m b a r c o d e N o r m a n d í a : d í a d e l i b e r t a d e s . Y n o s o t r o s e n

e l a r t í c u l o t i t u l a d o " F i n a l a m e r i c a n o d e u n a v i d a p u e n t e e n t r e E s p a ñ a

y M é x i c o " , p u b l i c a d o e n la " G a c e t a U n i v e r s i t a r i a " d e la U n i v e r s i d a d

A u t ó n o m a d e C h i h u a h u a , a ñ o I, n ° 2 , C h i h u a h u a , M é x i c o , p . 3 8 , p o n e

m o s d e r e l i e v e q u e " d u r a n t e b a s t a n t e t i e m p o A l a r d o P r a t s , J e s ú s B a l y

G a y , R a f a e l S á n c h e z d e O c a ñ a , Á n g e l L á z a r o , S a l v a d o r N o v o , L e o p o l

d o R a m o s , R a f a e l H e l i o d o r o V a l l e , J o s é M a n c i s i d o r , E r m i l i o A b r e u , F r a n

c i s c o M o n t e r d e , J o s é L u i s M a r t í n e z , J u a n M a r i n e l l o y o t r o s n o d e j a b a n

d e r e c o r d a r a t r a v é s d e s u s a r t í c u l o s e n la p r e n s a p e r i ó d i c a h i s p a n o

a m e r i c a n a q u e l a p é r d i d a d e d o n E n r i q u e n o s e r e d u c í a a u n h e c h o

d o l o r o s o p a r a l o s a m i g o s s i n o q u e t o d o s l o s p u e b l o s d e h a b l a h i s p a

n a p e r d í a m o s u n m a e s t r o " .

S u b u e n a m i g o , e l p o e t a L e ó n F e l i p e , p u e s t o y a u n p i e e n e l e s t r i

b o d e l c a b a l l o d e la m u e r t e , 1 9 6 5 , e s c r i b i ó , c o m o y a h e m o s d i c h o , u n

l i b r o d e p o e m a s t i t u l a d o ¡Oh, este viejo y roto violín! L o d e d i c ó "a la

m e m o r i a d e E n r i q u e D i e z - C a n e d o , é l m i s m o m u y b u e n p o e t a " .

P r e c i s a m e n t e l a a f i r m a c i ó n d e L e ó n F e l i p e : " é l m i s m o m u y b u e n

p o e t a " , n o s d e v u e l v e l a a t e n c i ó n a s u s l i b r o s d e p o e s í a .

E n u m e r a m o s , e n p r i m e r l u g a r , s u s l i b r o s d e c r e a c i ó n p o é t i c a . S o n

l o s s i g u i e n t e s : Versos de las Horas, 1 9 0 6 ; La Visita del Sol, 1 9 0 7 ; La Som

bra del Ensueño, 1 9 1 0 ; Algunos Versos, 1 9 2 4 ; Epigramas Americanos,

1 9 2 8 , y El Desterrado, 1 9 4 0 . D e s p u é s d e m u e r t o , s u f a m i l i a d i o a la l u z

o t r o s d o s l i b r o s e n l o s q u e s e r e u n í a n p o e s í a s y a p u b l i c a d a s y a l g u n a s

c o m p o s i c i o n e s p o é t i c a s i n é d i t a s h a s t a e n t o n c e s : Jardinillos de Navidad

y Año Nuevo, 1 9 4 4 , y Epigramas Americanos ( s e g u n d a s e r i e ) , 1 9 4 5 .

M e n c i ó n a p a r t e m e r e c e n o t r a s p o e s í a s s u y a s q u e h a n a p a r e c i d o

s u e l t a s e n d i v e r s a s r e v i s t a s y p e r i ó d i c o s y , a u n q u e e s d i f íc i l p r e c i s a r s u

n ú m e r o , p a r e c e q u e n o e s m u y e l e v a d o , s o b r e t o d o s i t e n e m o s e n

c u e n t a q u e p o c o a p o c o C a ñ e d o l a s f u e i n c o r p o r a n d o a l c o n j u n t o d e

l a s q u e i n t e g r a n l o s l i b r o s a n t e r i o r m e n t e c i t a d o s , t a l e s e l c a s o , p o r

83


e j e m p l o , d e Oración de los débiles al comenzar el año, p o e s í a c o m

p u e s t a i n i c i a l m e n t e p o r D i e z - C a n e d o p a r a e l c o n c u r s o p o é t i c o q u e c o n

v o c a b a "El L i b e r a l " y c o n la q u e o b t u v o e n 1 9 0 3 u n p r e m i o q u e s u p u

s o e l e s p a l d a r a z o p ú b l i c o d e s u a u t o r c o m o p o e t a . La p o e s í a d e s p u é s

p a s ó a i n t e g r a r e l c o n j u n t o d e l a s q u e a p a r e c i e r o n e n La Sombra del

Ensueño, 1 9 1 0 .

P o r o t r a p a r t e , s e v i e n e r e p i t i e n d o p o r la c r í t i c a q u e D i e z - C a n e d o

p u b l i c ó , a n ó n i m o s , e n La Voz, c o n e l t í t u l o g e n é r i c o d e La Cena de

las burlas, u n a s e r i e d e s o n e t o s e n l o s q u e h a c í a u n c o m e n t a r i o e n t r e

i r ó n i c o y h u m o r í s t i c o d e a l g ú n s u c e s o d e a c t u a l i d a d q u e l l a m a b a s u

a t e n c i ó n . E s t o n o e s e x a c t o . La m a y o r p a r t e d e l o s c o m e n t a r i o s p u b l i

c a d o s e s t á n e n p r o s a y d e l o s q u e a p a r e c e n e n v e r s o s u e l e n e s t a r e s c r i

t o s e n o t r a s f o r m a s e s t r ó f i c a s , n o e n s o n e t o s . Y, e n c u a l q u i e r c a s o , e l

m ó v i l p o r e l q u e s e g e s t a r o n e s t o s p o e m a s n o e s e l q u e a n i m a l a c r e a

c i ó n p o é t i c a p r o p i a m e n t e d i c h a . El s i g u i e n t e t e x t o , n o a j u s t a d o a l a r e a

l i d a d d e l o s h e c h o s , d e P a u l i n o M a s i p , e s e l q u e h a d i f u n d i d o la i n e x a c

t i t u d d e l o d e l o s s o n e t o s e n La Cena de las burlas:

"Sin dejar de hablar, d o n Enrique, sentado ya a una mesa, habi -tualmente la mía, en frente de mí, espigaba en los diarios. De p r o n t o su sonrisa de abría más, sus ojos, ahora sin cristales, chispeaban regocijados, sacaba la estilográfica, requería una cuart i l la . . . U n cuarto de hora después, en la taza quedaba u n poso negro y d o n Enrique me pasaba la cuartil la rayada por catorce renglones de once sílabas. D o n Enrique había escrito en u n soneto u n comentar io i rón ico a u n suceso de actualidad para La Cena de las burlas, sección que redactaba anónima y diariamente desde la aparición de La Voz. Eran catorce versos impecables de forma, sin una enmienda, sin una tachadura, magistrales". (Paul ino Masip, "El soneto de La Voz", Litoral, México, D. F., 1944, p. 27.)

A h o r a p a r e c e r a z o n a b l e , p a r a h a b l a r o r d e n a d a m e n t e d e s u p o e s í a ,

r e f e r i r n o s a Versos de las Horas, La Visita del Sol y La Sombra del Ensue

ño c o m o g r u p o , y a q u e s e t r a t a d e l i b r o s c o n u n a c i e r t a c o h e r e n c i a

i n t e r n a d e r i v a d a d e l t i p o d e p o e s í a s q u e l o s f o r m a n . E n e l l o s , D i e z -

C a n e d o , c o n u n s e n t i d o h u m a n i t a r i o u n i v e r s a l d e f e l i c i d a d y d e l i b e r

t a d p a r a s í y p a r a t o d o s l o s d e m á s h o m b r e s , c a n t a s i n e s t r i d e n c i a s l o s

a c o r d e s r o m á n t i c o s y a c o m p a s a s u r i t m o a l d e E s p r o n c e d a , G ó m e z d e

A v e l l a n e d a , B y r o n , S c o t t y C h a t e a u b r i a n d . P e r o D i e z - C a n e d o n o s e q u e

d a e n e s t o s a c o r d e s , s i n o q u e s e e s f u e r z a , c o m o d i j o e n u n a a u t o c r í

t i c a , e n s e r u n p o e t a e n t e r a m e n t e d e h o y y e n d e c i r s i e m p r e l a v e r

d a d p o é t i c a ; p o r e s o a l g u n a s c o m p o s i c i o n e s s u y a s r e c o g e n t a m b i é n

84


85

o t r o s v a r i a d o s r e g i s t r o s q u e i r e m o s v i e n d o , p e r o p a r t i c u l a r m e n t e la s e n

s i b i l i d a d m o d e r n i s t a y l a s p r e o c u p a c i o n e s t í p i c a s d e l o s n o v e n t a y o c h i s t a s .

E n r e a l i d a d , C a ñ e d o c o m p u s o v e r s o s d e c o r t e p a r n a s i a n o , p e r o s i n

l a s c o n c e s i o n e s a la f a c i l i d a d y b l a n d u r a e n l a q u e c a y e r o n a l g u n o s

p o r a b u s a r d e l o s g r a n d e s t e m a s c o m u n e s ; l u e g o s e e m b a r c ó e n l a

o r i e n t a c i ó n m o d e r n i s t a , a p r o v e c h ó s u s c o n q u i s t a s t é c n i c a s y c o m p a r t i ó

a l g u n o s m o t i v o s y t e m a s , c o m o l o s c i s n e s , l a s f u e n t e s , l o s j a r d i n e s y

l o s m i t o l ó g i c o s f a u n o s . Al h a c e r l o , n o e s t a b a , n i m u c h o m e n o s , l e j o s

d e A n t o n i o M a c h a d o c o n s u a n d a r a v u e l t a s c o n e l t i e m p o , c o n l a

m u e r t e , c o n l a i n f a n c i a p e r d i d a , c o n e l r e c u e r d o , c o n l o s p a i s a j e s ( f u e n

t e s y j a r d i n e s ) , c o n e l a m o r y c o n l o s u n i v e r s a l e s d e l s e n t i m i e n t o ; y

t a m p o c o e s t a b a n l e j o s d e a m b o s ( C a ñ e d o y M a c h a d o ) r e s o n a n c i a s o r q u e s

t a l e s d e R u b é n D a r í o c o m o s e p u e d e a p r e c i a r c o n la l e c t u r a d e d o s

f r a g m e n t o s d e p o e m a s q u e c i t a m o s a c o n t i n u a c i ó n . El p r i m e r o e s e l

t i t u l a d o " R e c u e d o I n f a n t i l " d e A . M a c h a d o y d i c e :

" R e c u e r d a s , h e r m a n o ? . . . los m i r t o s t a la res ,

q u e v e s , s o m b r e a b a n los c l a ros c a n t a r e s

q u e e s c u c h a s . D e l r u b i o c o l o r d e la l l ama,

el f ruto m a d u r o p e n d í a e n la r a m a . "

El s e g u n d o e s d e D i e z - C a n e d o . A p a r e c e e n e l p o e m a " P r o f e s i ó n " ,

p e r t e n e c i e n t e a La Sombra del Ensueño. D i c e :

"Y e n ella, d e n u e v o : - R e s u e n a n c l a r ines

y t e a p o l t r o n a s ? P ia fan tes c a b a l l o s

v u e l a n , t e n d i d a s al v i e n t o las c r ines ;

c h i s p a s a r r a n c a n los f é r r eos ca l los . "

El t e r c e r o , "La M a r c h a t r i u n f a l " d e R u b é n D a r í o d e l q u e , e v i d e n t e

m e n t e p r o c e d e n l a s r e s o n a n c i a s d e A . M a c h a d o y D i e z - C a n e d o , t a n t o

p o r l o s " c l a r o s c l a r i n e s " , l a s " á s p e r a s c r i n e s " y e l " o r o y h i e r r o " c o m o

p o r l a o r q u e s t a c i ó n m u s i c a l d e l o s v e r s o s .

"¡Ya v i e n e el cor te jo!

¡Ya v i e n e el cor te jo! Ya s e o y e n los c l a ros c l a r ines .

La e s p a d a s e a n u n c i a c o n v i v o reflejo;

y a v i e n e , o r o y h i e r r o , el co r te jo d e l o s p a l a d i n e s .

Ya p a s a d e b a j o los a r c o s o r n a d o s d e b l a n c a s M i n e r v a s y

Mar tes ,

los a r c o s t r iunfa les e n d o n d e las F a m a s e r i g e n s u s l a rgas

t r o m p e t a s ,

la g lor ia s o l e m n e d e los e s t a n d a r t e s , "


A l o s r a s g o s a n t e r i o r e s - l a s e n s i b i l i d a d y l o s t e m a s c o m u n e s e n t r e

M a c h a d o y C a ñ e d o p o e t a s - h a y q u e a ñ a d i r u n a n o c a s u a l c o i n c i d e n

c i a c r o n o l ó g i c a e n s u s p u b l i c a c i o n e s : 1 9 0 6 , 1 9 0 7 , 1 9 1 0 y 1 9 2 4 p a r a l o s

l i b r o s q u e a h o r a n o s o c u p a n d e D i e z - C a n e d o ; y 1 9 0 7 p a r a Soledades,

Galerías y otros poemas, 1 9 0 9 p a r a l o s p r i m e r o s Proverbios y cantares,

1 9 1 2 p a r a Campos de Castilla y 1 9 2 4 p a r a Nuevas Canciones d e A n t o

n i o M a c h a d o . El s e r h i j o s d e u n m i s m o t i e m p o t i e n e u n s e l l o d e i d e n

t i d a d q u e l o s r e l a c i o n a .

C o m u n i d a d t e m á t i c a , c o m u n i d a d d e s e n t i m i e n t o s e n l o s p o e m a s ,

c o m u n i d a d o r q u e s t a l e n e l t o n o y c o m u n i d a d c r o n o l ó g i c a e n l a p r o

d u c c i ó n , p e r o v a m o s a s e g u i r r a s t r e a n d o c ó m o s e c o n c r e t a n e n e l p o e

m a l o s t e m a s y l o s r i t m o s , h e r e n c i a d e R u b é n , q u e c o m p a r t e n M a c h a

d o y C a ñ e d o .

M a r í a P i l a r P a l o m o d i c e q u e " e n e l di f íc i l c a m i n o d e la m a t e r i a a l

s í m b o l o , la p o e s í a d e M a c h a d o , c o m o l a d e F r a y L u i s , c o m o l a d e L o p e

a v e c e s , s u s g r a n d e s a d m i r a c i o n e s , s e o f r e c e c o m o u n e n g a ñ o s o m e n

s a j e d e l e n g u a j e r e f e r e n c i a l " .

A n o s o t r o s s e n o s a n t o j a q u e e n l a e n u m e r a c i ó n d e p o e t a s f a l t a n

a l g u n o s , e l d e E n r i q u e D i e z - C a n e d o , p o r e j e m p l o , p o r q u e l o s s í m b o

l o s p r e s e n t e s e n M a c h a d o , q u e t a m b i é n e s t á n e n D i e z - C a n e d o , h a c e n

q u e e l l e c t o r t r a s c i e n d a l o p u r a m e n t e d e n o t a t i v o p a r a l l e g a r a u n a s r e l a

c i o n e s , a u n a " c o n n o t a c i ó n e n la q u e r e s i d e la e m o c i ó n p o é t i c a d e l

m e n s a j e " . ( L o s d o s t e x t o s q u e a c a b a m o s d e c i t a r p e r t e n e c e n a M a r í a

P i l a r P a l o m o , Estudio crítico d e la Poesía d e A n t o n i o M a c h a d o , M a d r i d ,

N a r c e a , S.A. d e E d i c i o n e s , 1 9 7 4 , p . 5 3 . ) D e e s t a m a n e r a t e n d r í a m o s u n a

c o n e x i ó n e n t r e R u b é n D a r í o , A . M a c h a d o y D i e z - C a n e d o y u n a l í n e a

p o é t i c a , u n t o n o , q u e h i n c a s u s r a í c e s e n F r a y L u i s d e L e ó n .

C o n t o d o l o q u e l l e v a m o s d i c h o h a s t a a q u í , n o s p a r e c e q u e d e b e

m o s h a c e r y a c o m o u n a g a v i l l a p a r a , a p a r t i r d e e l l a , a b r i r n u e v a s i d e a s

y r e s e ñ a r l o s c a m i n o s p o r l o s q u e d i s c u r r e m á s e s p e c í f i c a m e n t e la p o e

s í a d e C a ñ e d o e n l o s l i b r o s d e l o s q u e a h o r a n o s e s t a m o s o c u p a n d o :

Versos de las Horas, La Visita del Sol, La Sombra del Ensueño y Algu

nos Versos, c o m o c o m p e n d i o d e l o s t r e s p r i m e r o s . Y, c o n s e c u e n t e s c o n

e s t o , n o s e n c o n t r a m o s c o n q u e C a ñ e d o s u p o i n c o r p o r a r a s u p o e s í a ,

e n e l m o m e n t o o p o r t u n o , l o p e r s o n a l , l o c o t i d i a n o , l o í n t i m o y l o s e n

c i l l o ; y d i g n i f i c a r l o v u l g a r : u n p e r r o , la l e ñ a , u n s i l l ó n v i e j o . S u s e n t i

d o c r í t i c o y s u c o n o c i m i e n t o d e l a l i t e r a t u r a l e p e r m i t í a n a r m o n i z a r l o

c l á s i c o c o n l a s m á s m o d e r n a s o r i e n t a c i o n e s p o é t i c a s p r o c e d e n t e s d e l o s

p r i n c i p a l e s p o e t a s f r a n c e s e s , p o r t u g u e s e s y e s p a ñ o l e s , c o m o J u a n

R a m ó n J i m é n e z , R a m ó n P é r e z d e A y a l a , U n a m u n o , M a n u e l M a c h a d o y

86


e l y a c i t a d o A n t o n i o M a c h a d o , y f u e r o n a c e r c a n d o s u o b r a l í r i c a a l o

p o p u l a r y a l o s i m b ó l i c o e i m p r e g n á n d o l a , a v e c e s , d e u n s u a v e h u m o r ,

u n a l e v e i r o n í a y u n a m ú s i c a m u y e q u i l i b r a d a , c o m o s u c e d e e n e l p o e

m a Invocación d e Versos de las Horas:

"Alegrías a r d i e n t e s , e x p l o s i ó n d e la rosa , c a n t o d e l ru i señor , r isa d e la mujer , c l a v a o s e n l o m á s p r o f u n d o d e m i se r y d a d m e v u e s t r a v ida d e s b o r d a n t e y g lo r iosa .

Alegr ías h u m i l d e s , h u m a r e d a d e h o g a r , infantil b a l b u c e o , b o r b o l l a r d e la fuen te , a ca r i c i ad c o n s u a v e s a l e t e o s m i f rente ; d a d m e u n s u e ñ o d e c a l m a y u n s u a v e d e s p e r t a r .

D o l o r e s q u e a b o r r e c e la m u c h e d u m b r e i n c r é d u l a , d a d m e el g r a n o d e sal o c u l t o e n v u e s t r a m é d u l a , el g e r m e n d e e s p e r a n z a q u e e n v o s a n i d a .

¡Oh a legr ías , o h p e n a s , f e r v o r o s o o s e s p e r o ! p u r i f i c a d m e y e x a l t a d m e , p o r q u e q u i e r o t r aduc i r e n mis v e r s o s la p r o s a d e la v ida . "

P u e d e p a r e c e r e x a g e r a d o c u a n t o e s t a m o s d i c i e n d o , p e r o n o l o e s

t a n t o s i s e c o n t e m p l a a la l u z d e r e c i e n t e s a f i r m a c i o n e s d e L u i s A n t o

n i o d e V i l l e n a e n l a s q u e l e e m o s y c o m p r o b a m o s q u e l o c a r a c t e r í s t i

c o d e l a p o é t i c a f i n i s e c u l a r e s t á p r e s e n t e e n l o s p o e m a s q u e a h o r a n o s

o c u p a n d e E n r i q u e D i e z - C a n e d o .

L u i s A n t o n i o d e V i l l e n a a f i r m a q u e " N o v e n t a y o c h o , m o d e r n i s m o ,

p r e r r a f a e l i s m o , p a r n a s i a n i s m o , " a r t n o u v e a u " , i m p r e s i o n i s m o ( . . . ) s o n

s ó l o v e c t o r e s , " í t e m s " p a r c e l a s - m á s o m e n o s f r u c t í f e r a s o s i g n i f i c a t i

v a s - d e u n a g r a n c r i s i s , q u e e s m á s e n t e n d i b l e n o m b r á n d o l a ( e n e l

á m b i t o d e l a c u l t u r a o c c i d e n t a l ) " E d a d S i m b o l i s t a " . E s p a ñ a ( . . . ) n o fa l

t ó , e n a b s o l u t o , a l a c i t a . " ( D e L u i s A. d e V i l l e n a : "El 9 8 e s s i m b o l i s

t a " , e n ínsula, n ° 6 1 4 , d e f e b r e r o d e 1 9 9 8 , p . 12 . )

Si a n a l i z a m o s l a c i t a p r e c e d e n t e , n o s p e r c a t a m o s d e q u e l o s r a s

g o s d e l a p o e s í a d e d o n E n r i q u e s e h a l l a n e n l a p o é t i c a f i n i s e c u l a r . L o

ú n i c o q u e v a r í a e s l a c o n c r e c i ó n , la m a t e r i a l i z a c i ó n e n e l p o e m a c o n

c r e t o .

Y, p o r q u e l a f i g u r a d e D i e z - C a n e d o n o e s t a n h a b i t u a l n i r e c i b e

t a n t a a t e n c i ó n c r í t i c a c o m o o t r a s d e la é p o c a , p e r o s i c a m b i a m o s e l

n o m b r e d e V i l l a e s p e s a p o r e l d e E n r i q u e D i e z - C a n e d o e n u n e s t u d i o

d e F r a n c i s c o J . D í a z d e C a s t r o s o b r e "La p o é t i c a s d e l F i n d e S i g l o " , l a

a r g u m e n t a c i ó n c r í t i c a s e g u i r í a s i e n d o p e r f e c t a m e n t e v á l i d a .

87


D í a z d e C a s t r o d i c e q u e V i l l a e s p e s a " c o n s u s l o g r o s y t a m b i é n c o n

s u s e x c e s o s y c o n e l a c a r r e o d e m u y d i v e r s o s e s t í m u l o s a j e n o s e v i

d e n c i a y d e t a l l a e l s i n c r e t i s m o e s t é t i c o ( d e la p o e s í a ) a l a h o r a d e t r a

t a r d e t e r m i n a d o s t e m a s y d e e x p e r i m e n t a r c o n l a s p a l a b r a s y c o n l a

m é t r i c a " . (F . J. D í a z d e C a s t r o , " F r a n c i s c o V i l l a e s p e s a y l a s P o é t i c a s d e l

F i n d e S i g l o " , e n ínsula, n ° 6 1 4 , d e f e b r e r o d e 1 9 9 8 , p . 1 2 . )

N o s o t r o s p e n s a m o s q u e s e p u e d e ir m á s a l l á . Al " s i n c r e t i s m o e s t é

t i c o " q u e s e r e f i e r e D í a z d e C a s t r o , p o d r í a m o s a ñ a d i r l e e l s i n c r e t i s m o

t e m á t i c o , p o r q u e D i e z - C a n e d o s e i n t e r e s a , c o m o l o h i c i e r o n l o s d e l 9 8 ,

p o r la h i s t o r i a , p e r o n o l a d e l o s g r a n d e s h e c h o s , n i la d e l o s h é r o e s ,

s i n o l a d e l a s v i d a s h u m i l d e s , l a d e l a s g e n t e s a n ó n i m a s , l a d e l o s a c o n

t e c i m i e n t o s c o t i d i a n o s c o m o a p a r e c e , p o r e j e m p l o , e n l a " B i e n v e n i d a

a l i n v i e r n o " o e n e l " P a s e o p r o v i n c i a n o " d e Versos de las Horas; p e r o ,

a la v e z , e n e s t e m i s m o l i b r o n o s e n c o n t r a m o s c o n u n p o e m a , " C a n

c i o n e s d e b r u j a s " q u e t i e n e e v i d e n t e r e l a c i ó n c o n l o s i n t e r e s e s m o d e r

n i s t a s p o r e l o c u l t i s m o , e l m i s t e r i o y l a s d o c t r i n a s p a n t e í s t a s q u e e s t á n

p r e s e n t e s e n e l p o e m a .

R e p r o d u c i m o s , p a r a c o n s t a t a r n u e s t r a s a f i r m a c i o n e s u n o d e l o s p o e

m a s q u e a c a b a m o s d e c i t a r , e l t i t u l a d o Paseo provinciano:

Paseo prov inc iano, con dos o tres estatuas que fueron de la corte

desterradas;

con macizos de evónimos que uni formes se alargan, con castaños de Indias,

con acacias;

con u n café desierto, con una murga rancia que al aire da mazurcas

olvidadas;

con u n corro de viejos que, terciando las capas, platican de elecciones

o de caza;

con u n corro sedente de matronas que hablan de bodas o novenas;

con muchachas

88


que pasan cogidas del brazo -sus palabras parece que en el aire

se remansan-

muchachas de caritas

atónitas y sanas-

seguidas de sus novios a distancia. . .

¡Qué triste es el paseo! Su animación, ¡qué lánguida! Paseo: ¿qué temores

te acobardan?

Parece que u n enorme silencio se apelmaza sobre t i , sofocando

tu algazara...

Qu iero dejarte. Quiero volver a la postrada c iudad, que al lado tuyo

se aletarga,

y al trasponer el c into de sus torvas murallas, vagar por la tristeza

de sus plazas;

entrar en las vetustas iglesias, cuando acaba la luz y se retiran

las beatas

y el sacristán, fur ioso por la impor tuna entrada, las llaves agitando

pasa y pasa.

Ya en el pá l ido cielo sus primeras miradas las tímidas estrellas

entrelazan. . .

Y al salir, anheloso de aventuras románticas, recorrer las callejas

empinadas,


sobre las que gravitan -apar ic iones trágicas— las muecas imponentes

de las gárgolas. . . "

C o m o s e o b s e r v a r á , t o d o s l o s j u i c i o s c r í t i c o s , t a n t o l o s p r o p i o s

c o m o l o s q u e d e r i v a n d e o p i n i o n e s a j e n a s q u e h e m o s t r a í d o a q u í a

c o l a c i ó n , c o i n c i d e n e n q u e l o s l i b r o s d e p o e s í a d e D i e z - C a n e d o a l o s

q u e n o s e s t a m o s r e f i r i e n d o r e ú n e n v a r i a s t e n d e n c i a s p o é t i c a s : n o s o n

l i b r o s c l a s i f i c a b l e s e n u n m o v i m i e n t o c o n c r e t o y ú n i c o .

C o n la p o e s í a d e C a ñ e d o n o s e n c o n t r a m o s e n u n a s i t u a c i ó n s i m i

l a r a la d e l a p r o s a d e l a é p o c a , s o b r e t o d o l a d e l a s C o l e c c i o n e s d e

n o v e l a s c o r t a s , "El C u e n t o s e m a n a l " , 1 9 0 7 , y "Los C o n t e m p o r á n e o s " ,

1 9 0 9 , q u e s o n c o l e c c i o n e s d e n o v e l a s v a r i o p i n t a s , e s c r i t a s p o r a u t o r e s

a l o s q u e c a l i f i c a m o s d e e p í g o n o s p o r q u e h a l l a m o s u n a m e z c l a d e t e n

d e n c i a s : r o m a n t i c i s m o , r e a l i s m o , n a t u r a l i s m o , m o d e r n i s m o . . . c o n u n

r e s u l t a d o o r i g i n a l y s u g e r e n t e .

N o h e m o s h a b l a d o , r e f i r i é n d o n o s a l o s p o e t a s d e e s t a é p o c a , d e

p o e t a s e p í g o n o s e n e l s e n t i d o d e q u e s u p o e s í a r e ú n e o r i e n t a c i o n e s

v a r i a s , p e r o e l c a s o e s i n n e g a b l e . E n D i e z - C a n e d o n o s e n c o n t r a m o s c o n

p o e m a s q u e d e r i v a n d e u n m o d e r n i s m o s o n o r o r u b e n d a r i a n o , o t r o s d e

u n m o d e r n i s m o a f r a n c e s a d o , i m i t a c i ó n d e e s c u e l a s f r a n c e s a s : s i m b o l i s

m o y p a r n a s i a n i s m o . L o s h a y q u e r e c u e r d a n c i e r t o r o m a n t i c i s m o d e c a

d e n t e , c o n s o r d i n a y t o n o s a p a g a d o s : m á s m i s t e r i o y m ú s i c a s u a v e y

m e l a n c ó l i c a q u e e x a l t a c i ó n p a s i o n a l y e x a g e r a c i o n e s f o r m a l e s . N o e s t á n

a u s e n t e s e l t o n o y c i e r t o s t e m a s t í p i c o s d e la p o e s í a j u a n r a m o n i a n a e n

s u s c o m i e n z o s y , h a b l a n d o d e t o n o s y d e t e m a s , t a m b i é n e n c o n t r a m o s

la p o e t i z a c i ó n d e l o v u l g a r , l o p o p u l a r , l o s m o t i v o s u r b a n o s . Y, e n la

f o r m a , u n g u s t o p o r la s e n c i l l e z c l á s i c a y la i m i t a c i ó n d e e s t r o f a s d e

t i p o t r a d i c i o n a l : r o m a n c e s , c u a r t e t o s , s o n e t o s , e t c . : P o e s í a n o a j u s t a d a

a u n m o l d e ú n i c o , d e s d e l u e g o .

Si a h o r a e n f o c a m o s e l a n á l i s i s d e s u s t r e s p r i m e r o s l i b r o s d e p o e

s í a d e s d e la ó p t i c a d e c r í t i c o s c o n t e m p o r á n e o s s u y o s , t e n e m o s q u e r e a

f i r m a r n o s e n l o d i c h o h a s t a a q u í . V a m o s , p o r e l l o , y p a r a c o r r o b o r a r

l o f e h a c i e n t e m e n t e , a o f r e c e r d o s f r a g m e n t o s d e e s t u d i o s r e a l i z a d o s , e l

p r i m e r o p o r J u a n M a s y P i y e l s e g u n d o p o r R u f i n o B l a n c o F o m b o n a ,

y a q u e s u s a c e r t a d o s c o m e n t a r i o s h o y n o s o n f á c i l e s d e l o c a l i z a r e n

l a s b i b l i o g r a f í a s u s u a l e s .

M a s y P i a f i r m a q u e , c u a n d o e x i s t e , e l " r o m a n t i c i s m o d e D i e z - C a n e

d o e s p r o d u c t o d e la t r i s t e z a q u e i n f u n d e n l o s e t e r n o s h o r i z o n t e s d e

la v i d a v u l g a r , e n s u e ñ o d e e s p a c i o s n u e v o s , a n s i a s d e l i b e r a c i ó n m o r a l

90


9 1

q u e n o h a l l á n d o s e c o m p e n s a d o s e n la m a t e r i a b u s c a n s u l e g í t i m a

e x p a n s i ó n e n l o e s p i r i t u a l .

C o m o e n o t r o s p o e t a s , e s a e s p i r i t u a l i d a d d e s e n t i m i e n t o s s e t r a d u

c e e n u n a v a g a a ñ o r a n z a , e n u n a d u l c e s i m p a t í a h a c i a t o d o l o s u a v e

d e l a v i d a , y d e a h í l a s t o n a l i d a d e s g r i s e s q u e d i f u m i n a n c i e r t a s a g r e

s i v i d a d e s d e l p e n s a m i e n t o , d á n d o l e u n e n c a n t o e x c e p c i o n a l e n m e d i o

d e l c o n c i e r t o d e r u d e z a s c o n l a s q u e la f i e r a m u s a d e h o y h a c o n t u r

b a d o la a p a c i b i l i d a d d e l v i v i r s i n i d e a l e s c o n c r e t o s q u e e s e l n u e s

t r o . ( . . . )

D i e z - C a n e d o n o r e h u y e l a v i d a c o n t o d o s s u s p r o b l e m a s , a n g u s

t i a s y t o r t u r a s . L o q u e h a c e e s o l v i d a r l a p a r t e t r i s t e , f e a y d o l o r o s a ,

p a r a v e r s o l a m e n t e la q u e e s t á e n s u t e m p e r a m e n t o , l a q u e c o n t i e n e

b e l l e z a , s e r e n i d a d , p e r f e c c i ó n . P o r e s t o p a s a p o r e n c i m a d e l a s f e a l

d a d e s , s i n c o n t a m i m a r s e c o n l a s e r e n i d a d d e l o s q u e n o a c e p t a n e l

l o t e d e d o l o r q u e l e s c o r r e s p o n d e e n s u e r t e , y q u e , a u n c u a n d o s e

v e a n e n la o b l i g a c i ó n d e a r r a s t r a r c o n s i g o , t r a t a n d e o l v i d a r l o c o n l o s

e n c a n t a m i e n t o s d e e s e m a g o s u p r e m o q u e e s e l a r t e . " ( J u a n M a s y P i ,

"Los n u e v o s r o m á n t i c o s . E n r i q u e D i e z - C a n e d o " , e n Letras españolas,

B u e n o s A i r e s , 1 9 1 1 , p p . 2 2 5 - 2 3 2 ) .

El o t r o j u i c i o q u e q u e r í a m o s a d u c i r a c e r c a d e l a p o e s í a d e D i e z -

C a n e d o , e l d e R u f i n o B l a n c o F o m b o n a , d i c e :

"La moda le es adversa. Le es adversa hoy, cuando al poeta empiezan a teñírsele de prematura plata los cabellos. Ayer, cuando los lucía dorados al sol juveni l , la moda de entonces tampoco le fue por entero propicia .

El modern ismo, en efecto, moda correspondiente a la juventud de este escritor, n o le sedujo por entero, aunque prestó a los versos del poeta peculiares e inconfundibles encantos y enr iqueció su sensibi l idad. Pero Diez-Canedo - y esto n o se ha d icho hasta a h o r a - es u n o de los pocos, u n o de los poquísimos poetas de su generación en España y en América a qu ien n o cubr ió por entero la inundac ión modernista. Sacó afuera la cabeza, c o m o esos peñascos enormes que se yerguen en el centro de la corriente en los grandes ríos del Trópico". (Ruf ino Blanco Fombona, "Un poeta preter ido: Enrique Diez-Canedo", en Motivos y

Letras de España, Madr id , 1930, p p . 159-171.)

E n c o n c l u s i ó n , s i s e t i e n e e n c u e n t a e l g r a n m a r g e n d e e r r o r d e

t o d a s l a s g e n e r a l i z a c i o n e s , Versos de las Horas e s t á l i g a d o c o n la p o e

s í a d e t i p o c l á s i c o y c o r t e m o d e r n i s t a , La Visita del Sol t i e n e t r e s d i r e c

c i o n e s f u n d a m e n t a l e s : M o d e r n i s m o , r o m a n t i c i s m o y l o q u e F e d e r i c o d e

O n í s s e ñ a l a e n v a r i o s p a s a j e s d e s u Antología de la poesía española e

JOSÉ MARÍA FERNANDEZ GUTIÉRREZ

hispanoamericana c o m o n u e v a t e n d e n c i a h a c i a e l p r o s a í s m o s e n t i m e n t a l

q u e p o e t i z a la v i d a d e la c i u d a d , La Sombra del Ensueño e s b a s t a n t e

j u a n r a m o n i a n o y Algunos Versos a r m o n i z a l a s o r i e n t a c i o n e s a n t e r i o r e s

c o n m o t i v o s c o s t u m b r i s t a s y v e r s o s d e t o n o m e d i o e n l o s q u e s e r e f u

g i a n s e n t i m i e n t o s í n t i m o s y d e l i c a d o s .

Q u e e l p o e m a r i o Algunos Versos a r m o n i c e l a s t e n d e n c i a s a n t e r i o

r e s e s p e r f e c t a m e n t e l ó g i c o s i s e t i e n e e n c u e n t a q u e e s t e l i b r o e s t á

f o r m a d o p o r u n a s e r i e d e p o e m a s p u b l i c a d o s y a e n Versos de las Horas,

La Visita del Sol y La Sombra del Ensueño a l o s q u e s e a ñ a d e n o t r o s

a p a r e c i d o s a n t e s e n l a s r e v i s t a s España y La Pluma, o t r o e n u n n ú m e

r o m o n o g r á f i c o d e "La N o v e l a C o r t a " , e l n ° 3 0 0 , s e p t i e m b r e d e 1 9 2 1 ,

d e d i c a d o a la p o e s í a y u n o s c u a n t o s m á s q u e v i e r o n l a l u z p o r p r i

m e r a v e z e n Algunos Versos.

D e s p u é s d e e s t o s t r e s p r i m e r o s l i b r o s d e p o e s í a y d e Algunos Ver

sos, E n r i q u e D i e z - C a n e d o p u b l i c a l o s Epigramas americanos d e 1 9 2 8 y

l o s t a m b i é n Epigramas americanos d e 1 9 4 5 . L o s d o s s o n l i b r o s m u y

r e l a c i o n a d o s e n t r e s í y c o n l a v i d a p r o f e s i o n a l y a c a d é m i c a d e d o n

E n r i q u e q u e , c o m o s e s a b e , v i a j ó a H i s p a n o a m é r i c a e h i z o u n r e c o r r i

d o p o r v a r i o s p a í s e s h i s p a n o a m e r i c a n o s , p r i m e r o c o m o c o n f e r e n c i a n t e

y d e s p u é s , c o n la l l e g a d a d e la R e p ú b l i c a , p a r a d e s e m p e ñ a r a l g u n o s

c a r g o s d i p l o m á t i c o s : M i n i s t r o d e l a L e g a c i ó n E s p a ñ o l a e n M o n t e v i d e o ,

1 9 3 3 - 3 4 , y E m b a j a d o r d e E s p a ñ a e n B u e n o s A i r e s , 1 9 3 6 - 3 7 . M á s t a r d e ,

y a e n 1 9 3 8 , v o l v i ó , a h o r a a M é x i c o , a l e x i l i o .

P u e s b i e n , l a s i m p r e s i o n e s d e l v i a j e r o a H i s p a n o a m é r i c a , l a s h u e

l l a s d e a q u e l l a s t i e r r a s , d e l a s g e n t e s , d e l o s s o b r e s a l t o s y d e l o s f o g o

n a z o s d e c u a l q u i e r t i p o q u e l l a m a b a n s u a t e n c i ó n d e h o m b r e s e n s i b l e

l e j o s d e E s p a ñ a q u e d a r o n p l a s m a d o s e n l o s Epigramas Americanos.

L o s Epigramas d e 1 9 2 8 , c o n t i e n e n a c i e r t o s p o é t i c o s p a r t i c u l a r e s y

e x p r e s i v o s . E n e l a s p e c t o t e m á t i c o , c o n s t i t u y e n u n a p á g i n a i m p o r t a n t e

d e l a L i t e r a t u r a E s p a ñ o l a , n o t a n t o p o r u n t e m a c o n c r e t o , c u a n t o p o r

l a v i s i ó n q u e d a n d e A m é r i c a u n i d a e n s u t i e r r a y e n s u s p r o b l e m a s

c o n l o e s p a ñ o l .

S e h a b l a e n e s t o s b r e v e s p o e m a s d e l o s h o m b r e s , l a s c o s t u m b r e s ,

l o s p a í s e s a m e r i c a n o s , l a g e o g r a f í a , l a s c i u d a d e s y d e l t r a b a j o y s e h a c e

u n a a l a b a n z a d e l a b e l l e z a y d e l s a b o r t í p i c o d e c a d a r i n c ó n d e A m é

r i c a . L a s a l u s i o n e s g e o g r á f i c a s , j u n t o c o n l a s r e f e r e n c i a s d e t i p o h i s t ó

r i c o , l e g e n d a r i o , a r t í s t i c o y d e l p a s o d e l t i e m p o s o n l a s m á s u s u a l e s y

e n l a z a n c o n p r e o c u p a c i o n e s y c o n s i d e r a c i o n e s f r e c u e n t e s t a m b i é n e n

92


o t r o s e s p a ñ o l e s c a s i c o n t e m p o r á n e o s s u y o s , A z o r í n y A n t o n i o M a c h a

d o , p o r e j e m p l o .

El t o n o g e n e r a l d e l o s p o e m a s d e l o s Epigramas Americanos d e

1 9 2 8 n o e s e l d e l m o d e r n i s m o , a u n q u e la m é t r i c a d e l o s m i s m o s t i e

n e , g l o b a l m e n t e h a b l a n d o , e c o s y r e s o n a n c i a s d e l a e s c u e l a m o d e r n i s

t a . A s í l o v e T o m á s N a v a r r o , q u i e n e n s u o b r a , Métrica Española, i n c l u

y e a D i e z - C a n e d o , a l h a b l a r d e l o s e p i g r a m a s , d e n t r o d e l m o d e r n i s m o .

El r a z o n a m i e n t o d e T o m á s N a v a r r o a e s t e r e s p e c t o e s m u y c l a r o y c o n

t u n d e n t e . D i c e : " C o n t i n u ó ( e l m o d e r n i s m o ) e l c u l t i v o d e l e p i g r a m a a

b a s e d e r e d o n d i l l a s y q u i n t i l l a s , s i m p l e s o d o b l e s ; d e p a r e a d o s , t e r c e

t o s o c u a r t e t o s e n d e c a s í l a b o s , y d e e s t a s m i s m a s f o r m a s m é t r i c a s e n

a l e j a n d r i n o s , e n d e c a s í l a b o s y o t r o s t i p o s d e v e r s o s ( . . . ) . La m a y o r p a r

t e d e l a s f o r m a s i n d i c a d a s f u e r o n u t i l i z a d a s p o r D i e z - C a n e d o e n s u l i b r o

Epigramas Americanos" (T . N a v a r r o T o m á s , Métrica Española, M a d r i d ,

G u a d a r r a m a , 1 9 7 2 , p p . 4 1 7 - 4 1 8 ) .

P o r o t r a p a r t e , e n l o s v e r s o s d e l o s Epigramas s e h a c e u n u s o s i s

t e m á t i c o d e l a r i m a c o n s o n a n t e y p r e d o m i n a n l a s e s t r o f a s d e c u a t r o

v e r s o s y e l a r t e m a y o r c o n v e r s o s d e n u e v e , o n c e , d o c e y c a t o r c e s í l a

b a s . E n d e f i n i t i v a , u n r o p a j e d e m é t r i c a m o d e r n i s t a p a r a u n a s p o e s í a s

q u e t e m á t i c a m e n t e y e n e l u s o d e l v o c a b u l a r i o l o s o n p o c o o n a d a .

A l g o m á s . Epigramas Americanos e s , e n c i e r t o m o d o , e l l i b r o q u e

D i e z - C a n e d o f u e h a c i e n d o a l o l a r g o d e s u v i d a . A s u m u e r t e ( l a d e

d o n E n r i q u e ) , e r a u n c o n j u n t o d e v e r s o s a b i e r t o s u s c e p t i b l e d e r e c o

g e r p o s i b l e s n u e v o s p o e m a s . P o r e s o , e n 1 9 4 5 , l a f a m i l i a d e l a u t o r

p u b l i c ó c o n e l m i s m o t í t u l o d e Epigramas Americanos u n n u e v o l i b r o

e n e l q u e , e n p r i m e r l u g a r r e ú n e y c o n s e r v a l o s q u e f o r m a r o n la e d i

c i ó n o r i g i n a l d e M a d r i d d e l a ñ o 1 9 2 8 q u e , c o m o h e m o s d i c h o , c o n t i e

n e l o s e s c r i t o s p o r d o n E n r i q u e c o n m o t i v o d e s u v i a j e , c u a n d o l a

U n i ó n I b e r o a m e r i c a n a l e e n v i ó c o m o c o n f e r e n c i a n t e a C h i l e y a o t r o s

p a í s e s d e A m é r i c a h i s p a n a ; e n s e g u n d o l u g a r a p a r e c e n 1 9 e p i g r a m a s

q u e l l e v a n e l t í t u l o g e n é r i c o d e " N u e v o s E p i g r a m a s " , l o s 1 9 e s c r i t o s

e n t r e 1 9 3 1 y 1 9 3 7 . S o n p o e m a s r e l a c i o n a d o s c o n l a e s t a n c i a d e D i e z -

C a n e d o e n e l U r u g u a y y e n la A r g e n t i n a p a r a e l d e s e m p e ñ o d e d i v e r

s a s m i s i o n e s d i p l o m á t i c a s . V i e n e n a c o n t i n u a c i ó n o t r o s 15 q u e a p a r e

c e n b a j o e l e p í g r a f e g l o b a l d e " E p i g r a m a s d e l E x t r e m o O r i e n t e " . D a t a n

d e 1 9 3 6 y s u r g i e r o n c o n m o t i v o d e la v i s i t a d e s u a u t o r a e s a s t i e r r a s .

F i n a l m e n t e a p a r e c e n 1 7 " E p i g r a m a s M e x i c a n o s " e s c r i t o s - c o n e x c e p c i ó n

d e l t i t u l a d o "Val le d e M é x i c o " , q u e e s d e 1 9 3 1 - e n t r e 1 9 3 9 y 1 9 4 4 .

C o r r e s p o n d e n a s u ú l t i m o y d e f i n i t i v o v i a j e a H i s p a n o a m é r i c a y a s u

d e f i n i t i v a e s t a n c i a e n M é x i c o c o m o d e s t e r r a d o .

9 3


E n o t r o o r d e n d e c o s a s , t e n e m o s n o t i c i a d e q u e p o r l o m e n o s 19

d e e s t o s e p i g r a m a s h a b í a n s i d o p u b l i c a d o s a n t e s d e 1945 e n d i v e r s o s

p e r i ó d i c o s , r e v i s t a s y p a p e l e s s u e l t o s . C o n c r e t a m e n t e , c o n m o t i v o d e l a

s e s i ó n - c o m i d a q u e c e l e b r ó e l ó r g a n o d e l P e n C l u b d e l C e n t r o d e M é x i

c o , e l 6 d e e n e r o d e 1941 y e n "La P a j a r i t a d e P a p e l " , a p a r e c i e r o n l o s

t i t u l a d o s : " D a n z a d e i n d i o s " , " P e r s o n i f i c a c i ó n d e S a n M i g u e l d e A l l e n

d e " , " D u l z u r a d e M o r e l i a " , " A t a r d e c e r e n m i l c u m b r e s " , "Va l l e d e M é x i

c o " , " D e n o c h e , j u n t o a l T o r e o " y " C a r l o s IV y e l c a b a l l i t o " .

L o s t i t u l a d o s " O c a s o t r o p i c a l " , " B a n y a u " , " S i n g a p o r e " , "El c a r a b a o

e n e l río", " G a l l o d e p e l e a " y " S t o c k E x c h a n g e " s e p u b l i c a r o n e n Tie

rra Nueva, n ° 3, d e m a y o - j u n i o d e 1940.

E n l a r e v i s t a Litoral, n ° 3, M é x i c o , 1944 [ d e s p u é s r e p r o d u c i d o e n

Litoral, n ° d o b l e 33-34 e n T o r r e m o l i n o s ( M á l a g a ) , n o v i e m b r e d e 1972]

a p a r e c e n s e i s e p i g r a m a s a u t ó g r a f o s c o n e l t í t u l o d e " L o s l a u r e l e s d e

C u e r n a v a c a " . P o s i b l e m e n t e s o n l o s ú l t i m o s q u e e s c r i b i ó D i e z - C a n e d o

a n t e s d e m o r i r , p o r q u e l l e v a n l a t a r d í a f e c h a d e l 20 d e a b r i l d e 1944.

O f r e c e m o s a l l e c t o r d o s d e e l l o s c o m o m u e s t r a , e l n ° 3 y e l n ° 4:

III

H u y e n las aves. La espantada brusca ¿no arrastrará las hojas del árbol en su huida? N o es nada. El gavi lán del m u n i c i p i o busca su regalo, su d iezmo, su mordida.

IV

Cuchicheo, aleteo. Apenas habla la copa, ya sin ru ido n i querell la. Sólo u n pío en el co loqu io t ímidamente entabla con la pr imera estrella.

S e ñ a l a m o s , f u e r a y a d e l a h i s t o r i a d e s u g e s t a c i ó n , q u e e n l o s n u e

v o s e p i g r a m a s d e l a e d i c i ó n d e M é x i c o a p e n a s s e a d v i e r t e n i n n o v a

c i o n e s r e s p e c t o a l o s d e l a e d i c i ó n d e M a d r i d e n l o q u e a t e m a s , m é t r i

c a , t i p o s d e e s t r o f a s , r e c u r s o s p o é t i c o s y e s t r u c t u r a s d e c o m p o s i c i ó n s e

r e f i e r e . P o r e s o n o i n s i s t i m o s e n s u a n á l i s i s , y a q u e é s t e r e s u l t a r í a r e i

t e r a t i v o .

El ú l t i m o g r u p o d e l i b r o s d e p o e s í a q u e p e r c i b i m o s e n l a t r a y e c

t o r i a s e g u i d a p o r D i e z - C a n e d o e s t á c o n s t i t u i d o p o r u n s o l o t í t u l o , e l d e

El Desterrado.

El l i b r o d e El Desterrado r e ú n e u n a c o l e c c i ó n d e p o e m a s e n l o s

q u e s u a u t o r d e s p o j ó a la p o e s í a d e l a r i m a - t r a d i c i o n a l y c o n s t a n t e

e n t o d o s l o s l i b r o s a n t e r i o r e s - y s u p r i m i ó u n l é x i c o c a r a c t e r i z a d o p o r

94


l o s t o n o s s u a v e s y c l a r o s y l o s u s t i t u y ó p o r o t r o e n e l q u e p r e d o m i

n a n l o s o s c u r o s y d u r o s . D e h e c h o , C a ñ e d o a r m o n i z a l a f o r m a c o n e l

d r a m a d e l h o m b r e d e s t e r r a d o y e l r e s u l t a d o e s u n l i b r o d e p o e m a s e n

e l q u e l o s a s p e c t o s f o r m a l e s y t e m á t i c o s e s t á n p e r f e c t a m e n t e e n g a r z a

d o s e n t r e s í y l o s l o g r o s t é c n i c o s y e s t r u c t u r a l e s d a n a l a p o e s í a u n

a i r e d i s t i n t o , m á s m o d e r n o .

F i n a l m e n t e , Jardinillos de Navidad y Año Nuevo e s u n l i b r o s i n g u

lar . R e ú n e p o e s í a s d e E n r i q u e D i e z - C a n e d o q u e , e s c o g i d a s y o r d e n a

d a s p o r s u h i j o J o a q u í n , p e r t e n e c e n a l o s s i g u i e n t e s l i b r o s :

" S e c r e t o s " y " D o s c a n c i o n e s d e b r u j a s " a Versos de las Horas, 1 9 0 6 ;

" C u e n t o d e i n v i e r n o " a La Visita del Sol, 1 9 0 7 ; "La o v e j a p e r d i d a " , " R u s " ,

"Los f r a i l e s " , " P l e n i l u n i o " , " A l e g r í a p r i m a v e r a l " y " C a n t a r e s r i m a d o s a l a

m a n e r a t o s c a n a " a La Sombra del Ensueño, 1 9 1 0 . " P o n i e n t e " y S c h e r z o

d e l o s m u r c i é l a g o s " n o e s t a b a n c o l e c c i o n a d a s a n t e r i o r m e n t e .

D e l a s p o e s í a s d e Jardinillos de Navidad y Año Nuevo n o s o c u p a

m o s d e u n a , " S c h e r z o d e l o s m u r c i é l a g o s " , p o e m a q u e h a r e c i b i d o a t e n

c i ó n c r í t i c a e n u n c o m e n t a r i o h e c h o p o r M a n u e l S i m ó n V i o l a .

"Scherzo de los murciélagos"

Descuelgan sus saltos mortales del tejado los volatineros.

Aviadores de vuelo nocturno, .a sí mismos se baten el récord.

Huéspedes en la casa escondidos: avisos, memorias, agüeros.

Giros, vueltas, rodeos, esguinces: obsesiones y presentimientos.

Cae la tarde y se enturbia con grumos; n o hay calma en la sombra. . . Murciélagos.

A l día despide, agitando la noche sus negros pañuelos.

D e l c o m e n t a r i o d e M . S i m ó n V i o l a s e d e s p r e n d e n u n a s c o n c l u s i o

n e s q u e a p u n t a n h a c i a n u e v a s v a l o r a c i o n e s y n u e v o s j u i c i o s c r í t i c o s

a c e r c a d e l a o b r a d e D i e z - C a n e d o e n g e n e r a l y u n a s r e f l e x i o n e s p a r t i

c u l a r e s , r e f e r i d a s a " S c h e r z o d e l o s m u r c i é l a g o s , e n l a s q u e s e a f i r m a

q u e l o s p l a n t e a m i e n t o s e s t é t i c o s d e l p o e m a e s t á n c e r c a n o s y t i e n e n

n o t a s c o m u n e s c o n l a s d e l u l t r a í s m o y q u e , d e s e r c i e r t a s , m o s t r a r í a n

m á s f e h a c i e n t e m e n t e la p l u r a l i d a d d e r e g i s t r o s y d e t e n d e n c i a s e x i s

t e n t e s e n l o s p o e m a s d e D i e z - C a n e d o .

9 5


R e c o g e m o s la p a r t e m á s e s e n c i a l y l l a m a t i v a d e la a r g u m e n t a c i ó n

d e M a n u e l S i m ó n V i o l a , q u i e n e n su l i b r o Medio siglo de Literatura en

Extremadura, p u b l i c a d o p o r e l Se rv ic io d e P u b l i c a c i o n e s d e la D i p u

t a c i ó n P r o v i n c i a l d e B a d a j o z , 1 9 9 4 , t e r m i n a s u c o m e n t a r i o d e "Scherzo

d e los m u r c i é l a g o s " c o n estos tres p á r r a f o s , q u e t r a n s c r i b i m o s i n m e

d i a t a m e n t e :

"El poema, c o m o toda obra poética de Enrique Diez-Canedo, es característico del per íodo de entre guerras, en donde conv iven m ú l t i ples corrientes estéticas, algunas aparentemente antagónicas (Ultraísmo-Neopopular ismo) . Novecent ismo y Vanguardia, en donde hay que localizar a nuestro autor, nacen de los rescoldos del Modern ismo del que conservan algunos caracteres (en nuestro poema la importancia dada al r i tmo, metros inusuales, sinestesia).

En la evo luc ión posterior, los poetas el igen caminos m u y variados. Diez-Canedo se decanta por unas formas sobrias y unos planteamientos estéticos que lo acercan al Ultraísmo. El e lemento más or ig inal de esta corriente, en que conf luyen impulsos m u y variados, es la imagen múl t ip le y sorprendente que recuerda los procedimientos del Barroco (en lugar de una aprox imac ión directa al objeto, se teje una red de correspondencias entre él y u n gran número de términos imaginarios insólitos y lejanos con los que se identif ica). El poema queda resuelto en una serie de imágenes insólitas que se yux taponen dejando que el lector revolotee de una a otra." (pp . 132 y 133)

F i n a l m e n t e , s ó l o n o s asalta u n a d u d a , la d e q u e G u i l l e r m o d e T o r r e ,

t a n s a b i o e n V a n g u a r d i a s , n o h a y a e s t u d i a d o la p o e s í a d e C a ñ e d o e n

este s e n t i d o , p e r o , e n c u a l q u i e r caso, m á s v a l e a b r i r p u e r t a s y vías d e

anál is is q u e cerrar las y re i te rar s i e m p r e l o m i s m o .

APÉNDICE

Inc lu imos, c o m o complemento y broche, unos poemas de Enrique Diez-Canedo que - a u n q u e se publ icaron en su d í a - p o r la poca d i fus ión de las revistas en las que aparecieron y por las circunstancias en las que se d ie ron a conocer, pueden considerarse si no inéditos, sí pr imicia para la mayor parte de los lectores.

Se trata, en pr imer lugar, del poema t i tu lado "La Extranjera", poema que apareció publ icado en Lumen, n° 3, Guanajuato (México) , septiembre de 1939-Va precedido de una nota sobre Enrique Diez-Canedo y sobre su poesía. Dicha nota dice:

"Espíritu abierto a los nuevos nimbos de la estética, su voz sobresale desde los primeros compases del movimiento modernista español, - q u e derramó

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sobre la Península y América su cornucopia de gemas-, a tal punto, que es considerado no sólo como un representativo de esa época, sino como un despertador de muchas voces americanas.

Poesía serena, de raíces ocultas en la tierra, que se posa en las cosas sencillas, que hace hondura en las voces familiares. Tonos de color los suyos, que avivan los dormidos tapices de la raza. Luces que alumbran con resplandores de música sus escenas urbanas. Misteriosa linterna que colora y alienta los rincones provincianos. Brochazos de luz palpitante, como la de los pintores mágicos del realismo español."

Lumen era, según dice en el subtí tulo, una "Revista mensual , órgano de la Dirección de Estudios Superiores en Guanajuato" y el n° 3 t iene u n sumar io en el que f iguran una "Sección oficial", dedicada a informes sobre las actividades de la Di recc ión de Estudios Superiores, otra "Científica", otra más "Literaria" en la que f iguran los poemas de Diez-Canedo y finaliza con la "Artística" y la de "Turismo" que contiene u n solo trabajo sobre la c iudad de Ce-laya.

Siguen los dos poemas publ icados por Diez-Canedo en Lumen, n° 3 :

La Extranjera No has podido olvidarla; la conociste apenas. Iba por nuestras calles y los ojos tras ella se perdían, curiosos, hasta que en la revuelta del callejón oscuro, detrás de la cancela, por entre los macizos en flor de la glorieta, se fundía en el aire como leve humareda-No tenía el encanto de las mujeres nuestras. Algo extraño, algo frío, algo que de otras tierras hablaba en su silencio, vacilaba en su incierta prosodia, en su soltura femenina y moderna.

Las mujeres de casa la miraban inquietas, por detrás del visillo, cuando paseaba cerca.

Era pálida y alta; su andar todo cadencia.

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A las nubes miraba como si ya se abrieran a sus ojos, mostrándole la fantástica orquesta de unos ángeles músicos en la tarde violeta.

Pasaba como un sueño que, al disiparse, deja un vacío inefable, una grave y serena resignación, la vaga sensación de una ausencia.

El poema Muerte anónima c o n toda probabi l idad hace referencia a las muertes en la guerra c iv i l española y también al estado de án imo de Cañedo en el exi l io .

La procedencia del poema es doble. Se pub l icó , p o r una parte, en "Poesía Española. Suplemento del Servicio de In formación" , ¿Valencia?, 1938. Y p o r otra en Lumen, n° 3, Guanajuato (México) , 1939-

El poema, a pesar de las trágicas circunstancias que pesaban en el áni m o de todos los españoles, sobre t o d o de los del ex i l io , por las fechas de su publ icac ión, mantiene el t o n o de cordura y moderac ión característico y constante en Diez-Canedo. Efectivamente, cabría esperar u n gri to desgarrador c o m o el de León Felipe cuando dice:

"He contado mis muertos. (...)

Contando muertos este otoño, en el Paseo del Prado,/ creí una noche que caminaba sobre barro, y eran/ sesos humanos que llevé por mucho tiempo pegados/ a la suela de mis zapatos. (.. .) El 18 de noviembre, sólo en un sótano de cadáveres,/ conté trescientos niños muertos"1.

Al que contrapone Diez-Canedo el sencil lo, pero hondamente do lor ido:

"muerte anónima, muerte que no es hazaña"...

Y mantiene la cordura y la moderac ión cuando responde poéticamente c o n una sencilla queja como,

"muerte (...) semilla de rencores entre las razas"

1 LEÓN F. (1957), Antología rota, Buenos Aires, Losada, p. 52.

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Enfrente están las actitudes absolutamente más drásticas, que son las usuales hoy, para referirse a confl ictos cainitas y racistas, caso, por e jemplo, de l contenido del artículo de Eduardo Subirats que dice:

"El nacionalismo serbio, lo mismo que los neonacionalismos que se han extendido a lo ancho de Europa a lo largo de esta última década (los neona-zis de la ex Alemania Oriental, el fascismo étnico-religioso ligado a ETA, los neofascismos alimentados por la descomposición del régimen comunista en Rusia), tiene que ejercer necesariamente violencia sobre la sociedad civil..." 2;

o, cuando Francisco Umbra l afirma que "la exclusión cul tural , l ingüística, é tn i ca y polít ica tiene graves consecuencias" 3 .

Diez-Canedo dice todo lo anterior, pero sin perder la compostura c o n ceptual y poética. Veámoslo:

Muerte anónima

Tendió su red la Muerte. Ya no es la Parca pescador codicioso de anzuelo y caña con engaños y cebos que al pez atraigan: quiere miles de presas en la redada.

No es cazador que funde su plomo en balas y extrema puntería cuando dispara. Es el botín que espera, si va de caza, tan grande, que los perros ya no le bastan.

Hiere artera y oculta, sin dar la cara, y es la muerte que envía tumbo en la nada; muerte anónima, muerte que no es hazaña para el muerto, ni gloria para el que mata.

Muerte envuelta en escombros, sorda matanza,

2 SUBIRATS E. ( 1 9 9 9 ) , "Los Balcanes y los neonacionalismos", en El Mundo, 2 3 de abril, p. 1 1 .

3 UMBRAL, F. ( 1 9 9 9 ) , "Aznar advierte", El Mundo, 2 0 de abril.

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semilla de rencores entre las razas. El ciego azar la rige, gobierna y manda. Caín en ella tiene puesta su marca.

Pero el destino cifran estrellas claras. ¡Hombre, afronta el destino con fe y audacia, con el pecho desnudo, la frente alta, la mano vigorosa y en ella, un arma!

BIBLIOGRAFÍA SELECTA

La p r e s e n t e bibliografía p r e t e n d e se r útil p a r a el lec tor y el e s tu

d i o s o d e la o b r a d e C a ñ e d o . Recoge , a d e m á s d e las o b r a s c i tadas e n

el t ex to , o t ros t rabajos e spec í f i c amen te d e d i c a d o s a D i e z - C a n e d o y a lgu

n o s d e í n d o l e g e n e r a l q u e s i rven p a r a s i tuar al a u t o r d e n t r o d e su t i em

p o l i terario. Y t é n g a s e e n c u e n t a q u e só lo e s u n a s e l ecc ión d e b ib l io

grafía, n o u n r epe r to r io c o m p l e t o .

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Enrique Diez-Canedo. El poeta y su circunstancia · Universidad Rovira i Virgili de Tarragona...

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