El Veneno Del Teatro

7/27/2019 El Veneno Del Teatro

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R-12 bis 12-11-97

EL VENENO DEL TEATRO

Rodolf Sirera

Readaptacin: Paco ConejeroFecha comienzo: 24-05-96Fecha trmino : 12-11-97

Esta obra fue realizada por el G.A. TRAMPOT y estrenada el 15 de Noviembre de 1.997 en el saln de la Cde la Cultura de Enguera (Valencia).

Intervinieron:

Actores:ENRIQUE BENEYTO Seor Marqus de .....MATIAS ALMELA Gabriel de Beamont

Figurante: Jose Francisco Serrano

Equipo tecnico :Miguel Garcia AbadPedro AparicioIgnacio Garcia

MaquillajeAntonio ValeroMarv PiquerasM Teresa Mora

Colaboradores Trampot Juan Jos Garca Abad Miguel Esteve OrtizFrancisco Santoja Dav Ricardo GarcaJuan Garca Martinez Loles MartinezJos A. Palop Ibaez Juan SanchizJorge Beneyto Ignacio TormoMiguel A. Conejero Pedro J. Tortosa

Otras ColaboracionesJos M. Santonja Dav Roberto BeldaAntonio Valero Fernando Rodriguez (Vcia)Jos Chorques Relojera Sancho (Xativa)Casa de la Cultura Loli Martinez

Direccin:Paco Conejero

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Dialogo entre un Aristcrata y un Comediante

Personajes:

GABRIEL DE BEAMONT, Comediante

EL SEOR MARQUES DE ...

Los personajes y la trama de esta historia son totalmente imaginarios y solo la genialidaddel autor podra haber dado vida a tan singulares protagonistas, por lo que es casiimposible que estos hechos que narra se den en la vida real. Nadie est tan loco ! ... o s ?.ESPACIO ESCNICO

poca actual.

La accin se desarrolla en el espacio existente que queda al haber desalojado las primeras filas del patio de buta2


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de un teatro.El escenario del teatro tambin va a ser utilizado para el desarrollo de la farsa.

La mayor parte de la accin tiene lugar en dicho espacio (patio de butacas).

MUEBLES:-Todos los muebles deben ser "originales", "nicos". Centro de escena:Mesa de Billar con sus correspondientes accesorios para el desarrollo del juego, tacos (ms de tres), bolas, tisbana o pao que cubre la mesa, etc.

Resto de espacio escnico: ... y situados adecuadamente.

1/ Mueble vitrina con puertas superiores acristaladas, cajoncitos y puertas inferiores de madera. Dentro de e

mueble y situados con orden y pulcritud: Objetos decorativos, cermicas, cristal, pistola antigua, etc. (Todomueble debe ser accesible pues va a ser utilizado por los actores).

2/ Reloj de pie ciertamente lujoso, o lo ms lujoso posible, quedar anulado su funcionamiento y se ha prcticamente invisible su esfera. El sonido "Tic-Tac" y las campanadas (importantes en la obra), sern dirigi por el responsable de efectos especiales - previa grabacin - con reproductor, amplificador y altavoz independiedel resto del equipo de efectos de sonido.

3/ Mesilla con lamparita, cenicero de cristal y botellas de licores: Verde, rojo, amarillo, incoloro.

4/ Mesa pequea (escritorio ?) con reloj de mesa, lamparita, cenicero elegante, telfono de sobremesa neg

tabaquera con cigarrillos. Caja con espejo interior (que utilizar el Criado cuando se quite las barbas y se convien Marqus)

5/ Piano con diapasn, cenicero, candelabro con velas y tabaquera con cigarrillos, pao cubre teclado.

6/ Dos tres sillones cmodos butacas altas.

8/ Otros objetos a utilizar: Prismticos de saln, reloj de arena (6 minutos), bandeja con 6 copas de licor, Bandcon una sola copa.

9/ En una de las sillas debe estar cuidadosamente colocada la chaqueta conque se vestir el Marqus.

VESTUARIO

CRIADO 1 :

Pantaln azul marino o negro. Chaqueta -no cruzada- del mismo color (alternativo) con ribetes, sobresalientes pdiscretos, en las costuras de la solapa. Camisa blanca. Corbata oscura. Guantes blancos. Barbas postizas.

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GABRIEL:

Pantaln oscuro. Americana sport a juego, preferiblemente clara. Chaleco ? Camisa de color (no blanca). CorbGabardina. Sombrero y guantes de piel.

MARQUES:

Chaqueta del traje que conforma con el pantaln del criado. Pauelo Blanco en bolsillo superior de la chaquMisma camisa y corbata. Chaleco. Reloj de bolsillo.

FIGURANTE:

Pantaln, camisa y corbata, exactamente iguales a los de Gabriel.

CRIADO 2 :

Vestimenta similar a la del Criado. Barbas postizas diferentes al criado 1. (Careta completa ?)

ACCIN ______

(ILUM. Escena en penumbra. Lamparita de mesa escritorioencendida .)

Entra el CRIADO procedente del final del patio de butacas.

Se quita de una mano el guante blanco, para encender (con cerillas) las velas del candelabro que est sobre el piano. (ILUM. Un poco ms de luz en escena ) Pone en funcionamiento el diapasn Se sienta. Retira el pao que cubre el teclado y cuidadosamente lo dobla para ponerlo en su antebrazo.

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Enciende lamparita que se encuentra en mesa de licores.

Revisa con la mirada todos los muebles de la sala mientras ajusta en su mano el guante que se haba quitado.

Se acerca a la vitrina comprobando que estn perfectamente limpios y sin polvo todos los estantes de cristal.

Cuando se va a marchar, fija su mirada el la pistola antigua que se encuentra en uno de los estantes, la coge en sus manos observndola y disfrutando con su tacto. Decide depositarla de nuevo en el mueble, piensa,reconsidera la accin y vuelve a mirarla de cerca con una sonrisa; abre el percutor, se pone en posicin dedisparo. Modifica de pronto la postura para hacerlo elegantemente y como si de un duelo se tratase. Vuelve amirar la pistola entre sus manos, y complacido la deposita de nuevo en la vidriera.

Avanza, (E.E 1 Comienzo: Suena una campanada ). piensa unos segundos. Se dirige ala mesa donde se encuentra la caja con espejo interior; se mira en l, retocando su barba y su corbata. Apaga lalamparita ( ILUM. Baja intensidad de la luz ) y se encamina hacia el fondo del patio debutacas, por donde haba entrado.(Ha llevado desde que lo cogi, el pao cubre teclado. Sale con l)

(Todas estas acciones las ha desarrollado con gran elegancia, pulcritud y parsimonia) (Pausa escena vaca durante 15 segundos)

Tambin por el final del patio de butacas, entra GABRIEL lentamente con gabardina y sombrero puestos.

Repara detenidamente en la estancia mientras se quita el sombrero y los guantes de piel que deja en cualquier mueble.

Paseando por la sala, llama su atencin la vitrina y los objetos all depositados. Coge un pequeo cenicero de

cermica y mientras lo observa, (E.E.. 2 comienzo: s uenan inesperadamente doscampanadas en reloj de pie) , provocando el susto en GABRIEL, que suelta el cenicero de susmanos y se rompe en el suelo. Recoge los trozos que se han esparcido por la sala, no sin estar pendiente por sialguien ha visto el suceso. No sabe que hacer con ellos. Reacciona y los coloca en uno de los cajoncitos de lavitrina.

Se acerca hasta el piano. Advierte con curiosidad los rtmicos movimientos del diapasn e inconscientemente losacompaa con los chasquidos de sus dedos.

En ese momento, entra el CRIADO (como siempre, con lentitud y parsimonia). Llega hasta el piano y corta el marcha del diapasn, sin hacer caso de la presencia de GABRIEL, que permanece atnito mirando al CRIADO.

En ese momento suenan algunas notas en el piano (E.E. 3 comienzo : Piano) sin que nadie hayatocado sus teclas.

Por fin GABRIEL sorprendido, se decide a hablar.

GABRIEL:

El Sr. Marqus ? (CRIADO no contesta e inicia la salida). Perdn... el Sr. Marqus me ha hecho venir...(El CRIADO, sin hacerle el menor caso, ha desaparecido de escena por el pasillo).

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(GABRIEL se sienta, paciente, aunque asombrado por la actitud del criado).

Pausa.

(Entra de nuevo el CRIADO con una bandeja que contiene 6 copas de vino vacas, que deja sobre la mesita delas bebidas. Pausa. Se pone otra vez a revisar con todo detalle muebles y objetos).

GABRIEL:

(Hablando con voz y gesto de ligero enfado despus de un larga pausa y mientras observa las evoluciones del CRIADO). El Sr. Marqus ha debido, probablemente, olvidarse de m... (El CRIADO no contesta. Silencio.GABRIEL insiste en tono indiferente). Le has recordado, por favor, que estoy esperando a que me reciba...( pausa breve) hace un buen rato. ? (Ante el mutismo del otro se finge ofendido). Adems, no es que sea yoparticularmente el interesado en esta entrevista... Ayer, en el entreacto de la funcin, me hizo llegar unmensaje: (saca de su bolsillo una nota que lee) "deseara hablar unos minutos con el Seor Gabriel de

Beaumont, comediante..."(Pausa) Yo soy un actor muy ocupado... Hoy tena que leer varias obras...(cadavez ms molesto) . Bueno, ya est bien. Me ests poniendo... nervioso... Pareces un fantasma con tanto ir yvenir de ac para all. Si todo lo que ests haciendo es dedicado a m..., te puedes ahorrar ese trabajo. Memarcho (se levanta) . Evidentemente, se trata de una broma. Est claro que el seor Marqus no piensarecibirme hoy... y yo tengo an muchas cosas hacer...

CRIADO:

(Mirando a un lugar determinado, ordena msica con un gesto) E.E. 4 comienzo : Opera(GABRIEL, se sorprende de nuevo .CRIADO en tono neutro y sin dejar su trabajo). El seor Marqus le ofrecesus disculpas. Estar con Vd. dentro de un momento....E.E. Fuera Opera.

GABRIEL:

(Sarcstico) . Vaya por Dios... ! Resulta que tienes lengua. Haba llegado a pensar, que no eras un serhumano, sino una estatua mvil...

CRIADO:

El seor Marqus desea que la estancia en su teatro le resulte placentera...

E.E. 5 comienzo : msica de piano, sin que nadie haya tocado susteclas.

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GABRIEL:

(Algo asustado y dudoso) Pues... s, este lugar... me resulta especialmente acogedor, pero...

E.E. Fuera msica de piano .

CRIADO:

(Sin dejarle terminar la frase) Con su permiso seor... (Situado ya junto a la mesita con botellas y bandeja decopas. Se las muestra amablemente) . El seor Marqus me ordena que le diga que puede Vd. disponer detodo cuanto le apetezca...

GABRIEL:

No me apetece nada, muchas gracias...

CRIADO:

(Como si no hubiera odo nada). Particularmente, yo me atrevera a aconsejarle este vino de Chipre... Setrata de un licor apreciadsimo y de un sabor extico...( Y le sirve una copa de licor rojo).

GABRIEL:

(GABRIEL quitndose la gabardina, se ve obligado a aceptar la copa) Est bien, est bien... (Se traga de un golpe el licor de la copa, con deseo de acabar la conversacin. No puede impedir un gesto de desagrado). Perodeberas decirle a tu seor que me sentira an ms honrado si pudiera contar enseguida con su presencia. Me has comprendido ?CRIADO:

Se lo comunicar al seor Marqus...(Sigue sin moverse).

GABRIEL:

Pero si te quedas ah como un pasmarote no veo como vas a trasmitirle mis palabras. Molesto de nuevo ) . Porfavor, haz lo que te he dicho.

CRIADO:

(Sirve otra copa) . El seor Marqus no necesita de m para saber todo lo que ocurre en el interior de este7


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Teatro. Orden con gesto del Criado E.E. 6 comienzo: -OperaILUM. Se apagan y se encienden varias veces algunas luces deescena Pausa corta. GABRIEL mira a un lado y a otro tratando de averiguar de donde proceden las voces yla msica) . Me aceptara, tal vez, otra copa de este vino, seor ?

GABRIEL:

No, no... Es un vino demasiado dulce para mi gusto...

CRIADO:

(Impersonal) . Sin embargo es el preferido del seor Marqus...

GABRIEL:

Esta bien, srveme... (Tomando el vino ) Bien, ya lo he tomado... y ahora qu ? . Qu ms quieres ? Por qu no vas cumplir con tus obligaciones ?

CRIADO:

(Humilde) . Seor...

GABRIEL:

Es que no me has quitado los ojos de encima desde que entr en esta sala. Te enva el Sr. Marqus paraespiarme...?

CRIADO:

(Escandalizado). Oh !, no, seor... (Transicin ) . Le miraba solamente porque... (Como dudoso ). En elescenario... parece Vd. mas alto...

GABRIEL:

(Sorprendido) . Ah, vaya...! (Infatundose inconscientemente). Muy sencillo: en el escenario el espectador notiene mas punto de vista que el que nosotros queremos ofrecerle...

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CRIADO:

(Suavemente) Y su voz ....

GABRIEL:

(Divertido, pese a todo ). Resulta mas vibrante y mas slida... No es eso ?(Didctico). Es lgico: al hablaraqu contigo no tengo por que preocuparme en colocarla. No existen problemas de distancia, ni desonoridad...(Se sienta en la banqueta del piano con la intencin de tocar algo. El CRIADO con un gesto, ordeque E.E. 7 comienzo: el piano suene solo durante brevessegundos. Gesto de sorpresa de GABRIEL)

CRIADO:

(Forzando su inters). Quiere decir que cuando acta en el escenario, no se comporta igual que en la vidareal ?

GABRIEL:

(Que ha ido entregndose definitivamente a la conversacin). Naturalmente que no. Eso sera imposible. Si lohiciera nadie iba a escucharme correctamente, y no conseguira transmitir al pblico los sentimientos delpersonaje...

CRIADO:

(Muy amable)Perdn Seor, pido perdn por mi insistencia, pero es que todo lo que se relaciona con elteatro es algo que me apasiona. Ha hablado Vd. de los sentimientos de los personajes. Quera decir esoexactamente o tal vez se refera a sus propios sentimientos ?

GABRIEL:

(Cortando). No, no... Me refiero a los sentimientos del personaje que en cierto modo tambin son los mos...Quiero decir que cuando se acta llega un momento en que no puede distinguirse donde empieza... y dondetermina la ficcin...(Ha ido acercndose a la vitrina y coge la pistola).

CRIADO:

(Anhelante). Entonces, es necesario sentir sinceramente... lo que se expresa en el escenario ?

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GABRIEL:

(Apunta al criado) Tu lo has dicho: se expresa aquello que se siente. (En este momento dispara la pistola quelgicamente no est cargada y se re. Deja la pistola, se dirige a la butaca mas prxima y se sienta)

CRIADO:

(Sigue de pie) Pero, por el contrario, Vd. mismo acaba de afirmar que es necesario recurrir a determinadasmaneras de hablar... a una correcta colocacin de la voz... Eso resulta convencional. Y, adems, Cmovamos a participar sinceramente de los sentimientos de un personaje de... Racine, pongamos por caso ,cuando Racine, como todos los clsicos, se expresa en verso, de una forma que,( Pausa corta. Actitud humilde) segn mi pobre entender, no es natural y adems utiliza un vocabulario que, por otra parte,tampoco es de uso corriente...

GABRIEL:

(Divertido y aplaudindole). Me has salido filsofo como Diderot. (Re). Pero... no, amigo mo, esasdisquisiciones no se corresponden demasiado bien con tu categora social...

CRIADO:Vd. Sa..., (Se sienta junto a Gabriel, no sin pedir perdn, con un gesto) le ruego que perdone mi atrevimientoSeor, pero Vd. sabe que las categoras sociales no dejan de ser una convencin como tantas otras...

GABRIEL:

Ah, no!, eso si que no es cierto. (Pausa. Mirando a su alrededor para estar seguro que nadie puede estar escuchando). Tu Marqus, por ejemplo, goza de un cierto poder... Un poder efectivo y real...

(Estas ltimas palabras las ha expresado con cierto tono de envidi a) Ese poder, t debes saberlo sin dudamejor que yo, no es precisamente una convencin...

CRIADO:

S, pero se puede pasar de la miseria al poder y del poder a la miseria. Los "status" sociales pueden serinvertidos...

GABRIEL:10


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(Sorprendido). Jams haba odo a un criado expresarse con semejante vocabulario.

CRIADO:

(Levantndose). No s por qu le extraa, seor... Vd. mismo ha conseguido un puesto en la sociedad. Y hasido nica y exclusivamente gracias a su propio esfuerzo.

GABRIEL:

(Con amargura ). Un puesto en la sociedad...(Trata de contener un malestar fsico que se le ha idomanifestando progresivamente desde hace unos segundos).

CRIADO:

(Solicito). Seor...

GABRIEL:

(Quejndose ostensiblemente y sealando la copa de vino). Ese vino... Ese vino no me ha cado bien. (Tiene problemas para levantarse. Con intencin de marcharse coge su gabardina. Habla entrecortando las frases, sin

duda debido a su malestar. Bastante disgustado). No tena que haberlo tomado... (Transicin). Mi puesto enla sociedad, decas ? Mi puesto en la sociedad es precario... muy precario. Depende de mi arte y el arte,depende tambin de los gustos de una poca... (Como interpretando) S... me reciben los personajesimportantes... acudo a fiestas donde me siento a la mesa de los poderosos... pero...(Tristemente) Siempreser un cmico.

CRIADO:

(Emocionado) . Un cmico...! La profesin ms despreciada y... envidiada al mismo tiempo. Todo el mundo

siente la necesidad de representar alguna vez...( Los gestos de dolor de GABRIEL aumentan. El CRIADO sigue hablando sin hacerle demasiado caso). Quiero decir... en la vida real, fuera del escenario...( Luego deuna corta pausa como decidindose a hacerle una gran confesin). Yo mismo...

GABRIEL:

(Que no se ha dado cuenta de la excitacin creciente del criado. Cortando ). S, no me extraa. El trabajo de loscriados lleva inexorablemente a la mentira. Ser criado significa tambin actuar, representar un papel...

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CRIADO:

(Cortndolo rpido). No, perdn, perdn seor, no es eso lo que quera decir... En realidad se trata de algomas sencillo.( Triunfante) . Tambin yo he actuado para Vd., he interpretado un personaje... Y Vd., a pesarde su experiencia, no ha sido capaz de descubrirlo.(Re). O sea que mi actuacin ha sido un xito, y ello seha debido fundamentalmente a que me he presentado ante Vd. con la ms completa y absoluta

naturalidad...

GABRIEL:

(Desorientado y molesto) . Qu ests diciendo ? No te entiendo... No s que quieres decir...

CRIADO:

Sencillamente eso: yo no soy el criado del Sr. Marqus. (Lentamente, sin mirarle y cambiando a un tono devoz grave y serio) . Soy el Sr. Marqus.

GABRIEL:

(Luego de una pausa. Inseguro, riendo fingidamente, tratando de demostrar que no se ha credo la broma, que por otra parte le ha parecido de dudoso gusto ). No seas ridculo ... eso es imposible...

CRIADO:

(Volviendo a su tono humilde y discreto del principio). Y por qu no ? Cuantas veces ha visto Vd. al Sr.Marqus, a m mismo, en su vida ? Tres, cuatro...? Cinco veces a lo sumo, y siempre desde lejos... con sustrajes de etiqueta... sus... exquisitas maneras... Ah no, amigo mo ! Mire, es sencillsimo. (Se dirige hacia el

piano, coge un cigarrillo y lo enciende en una de la velas encendidas del candelabro que est sobre el piano.GABRIEL, un tanto asombrado, queda expectante ante la nueva actitud del Criado. Saca de su bolsillo una

pequea caja de pastillas y toma una -- Esta accin no debe pasar desapercibida al pblico--) . Una discreta penumbra...un peinado diferente.... un vestuario apropiado y... sobre todo, el modo de hablar, los gestos propios de uncriado. Con eso es suficiente... (Sonre) . Y yo , pobre de m que crea no poder aguantar esta ficcin ni unsolo momento ante un profesional como Vd. (Se sienta cmodamente) Pero de veras no se ha dadocuenta...? Mi modo de conversar, las cosas que he dicho... y no la manera de decirlas, entindame. La...

(Re) la profundidad de mis razonamientos, la temtica... Todo eso debera haber atrado su atencin, todoeso me delataba... Pero no... Se ha dejado convencer slo por la forma externa... Iba vestido de criado,luego no poda ser ms que un criado... Pero el vestido siempre es un disfraz...

GABRIEL:

(Cada vez ms violento) . Con disfraz o sin l no vas a poder engaarme, si es eso lo que pretendes. (Conenerga) . Llamar a tu seor y l me explicar que es esta...

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CRIADO:

(Cortndole. Muy tranquilo y con una voz suavsima). Amigo mo, no hace falta prueba alguna... Hara muchomejor confiando en mi palabra...

GABRIEL:

(Que se ha levantado mientras el Criado segua hablando. Brusco y enfadado). Cllate ! ( Pausa) (Gritando ymirando a todas partes tratando de localizar al MARQUES ) Sr. Marqus !, (Desesperado) Sr. Marqus !

CRIADO:

(Despus de una larga pausa. Tranquilo). Lo ve, nadie le contestar... Todava duda de lo que le digo ?

GABRIEL:

(Mira con rabia al CRIADO y sigue gritando) . Sr. Marqus !

CRIADO:(Sonriendo irnicamente) . Es intil...

GABRIEL:

(Excitadsimo y andando de un lado a otro de escena ). Calla !

CRIADO:

(Al mismo tiempo que sonre realiza un gesto con la mano y mirando a un lugar indeterminado del teatro.

-E.E. 8 comienzo: Comienza a sonar el piano. Msica ligera-)

GABRIEL:

(Cada vez mas nervioso, exaltadsimo y acercndose hacia el piano creyendo que la msica es producidaautomticamente por el propio piano) . Vamos ! Vamos ! para esto.

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CRIADO:

(Vuelve a hacer un gesto con la mano -E.E. Fuera msica de piano -). (Pausa, el Criado observa parsimoniosamente las reacciones de GABRIEL)

GABRIEL:

No... no... me niego a aceptarlo... Ir yo mismo en su busca...(Se dirige a la puerta del teatro) .

Seor Marqus !

CRIADO:

(Tranquilo pero con voz firme). Todas las puertas estn cerradas...

GABRIEL:

(Aterrado) Cerradas ?

CRIADO:

Por fuera... Son las instrucciones que he dado a mi mayordomo...

GABRIEL:(Gritando). Cerradas por fuera ? Pero has perdido el juicio... Dame las llaves ! (Avanza amenazador hacia el otro que se ha puesto a tocar tranquilamente el piano) . Dmelas ! O te las quitar a la fuerza.(Amenazante) Me has odo ?

CRIADO:

(Que sigue tocando el piano ) Ya no est tan seguro como hace un momento eh ...? empieza a dudar...

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GABRIEL:

(Violento) Las llaves...!

CRIADO:

( Gesto ordenando megafona ) -E.E. Voz del criado por Megafona - Gabriel de Beaumont...! (El cambio de voz del criado es tan violento que GABRIEL se detiene sorprendido).Si soy el que le he dicho que soy y se atreve a amenazarme y a levantar la mano sobre mi persona...(El tonoduro de sus palabras en esta frase, an inacabada, impone un largo e impresionante silencio en la cmara).

GABRIEL:

(Asustado. Rehacindose aunque sin la conviccin de antes). Yo... yo... no le amenazo. Vd. es quien....(No sabeque decir) Es Vd. el que me retiene aqu contra mi voluntad.

CRIADO:

-E.E. Voz del criado por Megafona -Desgraciadamente para Vd. no hay testigos que lo demuestren. (Gesto con la mano indicando - E.E .- "fuera megafona ". Luego de una corta pausa y suavizando la voz). Pero... no amigo mo no... Yo nopretendo imponerle nada... Solo le pido que escuche... Todava no est convencido verdad ? No me acepta como un Marqus... porque no voy vestido de Marqus... Pues bien... (Se quita lachaqueta del uniforme de criado). Me apresuro a complacerle.(Se sienta frente a la mesa donde se encuentra la caja con el espejo y comienza a desmaquillarse y se quita lasbarbas y la peluca. Mientras GABRIEL le ha observado asombrado y sin perderse detalle. El Criado queda con

su cara normal y sonriendo se vuelve hacia GABRIEL para que quede convencido.

Qu le parece ?

GABRIEL:

(Balbuceante). Yo... no s... no s que decir... estoy francamente desconcertado.

MARQUES:

(Se viste con la chaqueta de "Marqus" que tena sobre una butaca. Se acerca a GABRIEL con gestoconciliador). Por favor... por favor, amigo Gabriel... Quera hablar con Vd., porque tengo que hacerle una15


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proposicin... referente a su oficio... Por eso este... juego inocente de los disfraces. Espero que sabrperdonarme, pero necesitaba probarle...(Con mucha pulcritud y elegancia se ha colocado definitivamente al chaqueta. Se dispone seguidamente a jugar al billar, por lo que quita de la mesa la tela guardapolvo que la cubra. Se dispone a preparar el taco para

jugar).

GABRIEL:

(Luego de una pausa y con mucha inseguridad). Seor Marqus... Deber llamarle as de ahora enadelante ? Me perdonara a m tambin, pero todava tengo mis dudas. Eres t... quiero decir, Es Vd.realmente el Marqus ? O se trata tal vez de una nueva broma ? Pero no... disclpeme... soy unestpido. Las pruebas que acaba de darme parecen concluyentes. Y yo debiera haberlo imaginado antes...(Las convenciones sociales se van imponiendo paulatinamente. El MARQUES le ofrecido un taco. Gabriel,todava turbado, acepta jugar. Colocan entre los dos las bolas adecuadamente sobre el tapete e inicia el juego el

MARQUES). Verdaderamente me ha impresionado... Y temo ahora no haberme comportado con la debidaconveniencia desde un principio. Pero tiene que comprenderme..., nunca poda llegar a sospechar que...

vamos, quiero decir... Si le he faltado en algo ?

MARQUES:

(Amablemente). Oh !, no... no. Nos comportamos con los dems de acuerdo con la idea que nos hacemos dequienes son los dems y de cual es el lugar que ocupamos en la sociedad o que creemos ocupar. Observe,por ejemplo, nuestro caso. Ahora que ya sabe que soy el Marqus, ha abandonado al hablarme , ese tonode importancia con que se diriga al Criado. Ya no me tutea, sino que me habla de Vd. Ahora mismo, yquiz sin darse cuenta, es cuando empieza su actuacin...

GABRIEL:

(Protestando apaciblemente). Seor... no... no dudar de mi sinceridad ?

MARQUES:

No, (Re) Si no dudo... Simplemente expongo un hecho del que posiblemente ni Vd. mismo ha llegado atener conciencia. (Pausa corta, contina en tono agradable). En la vida real, actuamos... todos y siempre...Pero esta actuacin cotidiana... es, por otra parte, necesaria para la supervivencia del "status social".Incluso le dira para nuestra supervivencia como individuos...GABRIEL:

(Entrando animadamente en al conversacin) Recuerda las teoras de Rosseau ?

MARQUES:

( Riendo ) Si las tomamos en serio, esto sera una especie de... infierno...16


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MARQUES:

(Sonriendo de nuevo). Oh !, s claro... Claro... Es ficcin. Claro lo haba olvidado... (Deja bruscamente el taco sobre la mesa de billar. Dejan de jugar los dos. GABRIEL le observa atentamente. El Marqus se dirige ala vitrina. Pausa larga) . Le he mandado llamar, porque quiero que interprete una obra ma...

GABRIEL:

("Interpretando" sorpresa para resultar convincente) Una obra de teatro ? No saba que escribiera ...

MARQUES:

(Que ha abierto un cajoncito del mueble-vitrina para sacar el texto de teatro) Se trata de una experiencia...estoy muy inte...( Se da cuenta que hay unos trozos de cermica, sin duda los que haba guardado anteriormenteGABRIEL. Se vuelve y lo mira. GABRIEL disimula) . Estoy muy interesado en que la represente Vd. (Con el texto en la mano y acercndose a GABRIEL) . Yo me har cargo de todos los gastos. Si acepta recibir unabuena recompensa...

GABRIEL:

(Satisfecho) Bueno... Es mi profesin.(Riendo. Pausa ). Me permitir leerla ?

MARQUES:

Claro. Si, pero... (Se detiene de pronto sin entregarle el libro. Riendo). He de advertirle antes que esta obra nose parece mucho a las que Vd. est acostumbrado a representar. No puedo garantizarle un gran xito...

GABRIEL:

(Riendo y tratando de mostrarse simptico) Vamos... Vamos... No le comprendo. El autor que escribe unacreacin siempre espera un xito.

MARQUES:

(A pesar que GABRIEL ha intentado mostrarse afable, el Marqus ha cambiado a una forma de hablar brusca y18


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seria). A m, no me preocupan demasiado las opiniones mundanas... (Pausa). Mi obra es una investigacin.En ella quiero comprobar y al mismo tiempo demostrar, mis teoras. Diderot... (Re despreciativo) Diderot...deca que el mejor actor, es aquel que permanece lo ms alejado posible de su personaje. Que el teatro essolo ficcin, de modo que el actor debe fingir de una manera cerebral.

GABRIEL:

(Tratando de razonar agradablemente) Bueno...( Sonriendo) El Teatro es ficcin, eso es verdad... pero a vecesla emocin nos domina al representar... es ms... casi siempre que interpreto, mi personalidad llega a...confundirse con la del personaje.

MARQUES:

Pero al mismo tiempo acepta Vd. que tal identificacin no es completa ya que son necesarias determinadastcnicas: la colocacin de la voz, el movimiento...

GABRIEL:

Por supuesto...

MARQUES:(Cortando) Ah, no... no... no. No estoy de acuerdo, para m las mejores actuaciones son aquellas en las queel actor Es el personaje, lo vive en toda su intensidad, hasta perder incluso la conciencia de su propiaindividualidad. El Teatro no tiene que ser ficcin, ni ciencia, ni arte, ni tcnica... El Teatro es sentimiento,emocin... y por encima de cualquier cosa el placer de transgredir las normas establecidas...( GABRIEL se

siente repentinamente indispuesto y se sienta) Si Gabriel, hemos de poner sobre el escenario todas nuestraspasiones, nuestros inconfesables deseos, nuestros terrores... nuestra verdad Gabriel. (El Marqus se muestracada vez mas agitado y concentrado en lo que est diciendo). Y quiero hombres como Vd., amigo mo...hombres valientes e imaginativos, que estn dispuestos a llevarlo a ca...( El Marqus se da cuenta queGABRIEL se ha quedado dormido. Deja de hablar. Pausa. Gesto imperativo del Marqus dirigindose a un

lugar indeterminado).E.E. Megafona, Voz del Marqus . (Suavemente) No me est escuchando Gabriel...

GABRIEL:

(Se despierta agitado) . Perdn, seor...

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MARQUES:

(Con un extrao afecto que aumenta la turbacin de GABRIEL). Se haba quedado dormido... y no meescuchaba... (Gesto y fuera E.E. Megafona )

GABRIEL:

(Avergonzado y tratando de justificarse). Si, yo... yo... yo no s cmo ha podido sucederme una cosa as...Hace un rato que siento apoderarse de mi cerebro una especie de extraa lasitud... Pero... no... no es nada...Ya me siento mejor... Las consecuencias del exceso de trabajo probablemente...

MARQUES:

(Muy interesado) . Vd. se siente cansado... E.E. 9 comienzo : Suena una campanadaen el reloj (Observa el reloj) . Entonces debemos darnos prisa, amigo mo... No queda mucho tiempo...(Se dirige a la mesa de las bebidas y sirve dos copas una de licor rojo y otra de color amarillo. Con las copas enla mano se dirige a Gabriel. Le ofrece la de color amarillo pero antes de que Gabriel la coja le cambia el ofrecimiento por la copa de licor rojo. Sigue hablando el Marqus en tono natural) . De cualquier manera nodebe preocuparse. Se trata de un cansancio pasajero... dentro de poco se sentir mejor. (Pausa. Beben losdos) . Vamos a hacer una prueba.

GABRIEL: Una prueba ? (Se planta sintindose molesto y herido en su orgullo profesional) . Es qu no confa en micapacidad... en mi experiencia? No soy un inexperto.

MARQUES:

(Intentando no molestar y de nuevo con el texto en la mano). Oh, no !, por favor... No me interprete mal. Nome refiero a Vd., sino a mi obra...

GABRIEL:

(Sin abandonar el tono anterior). No le comprendo.

MARQUES:

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(Amablemente) Antes le dije que... esta obra, no se parece en nada a esas otras que vienen a satisfacer losgustos... decadentes... de nuestra poca. (Dudando) . Yo la he ledo a menudo, incluso en voz alta, pero...no... no es suficiente. Necesito escucharla desde fuera... saliendo de sus labios... encarnndose en otrapersona... Venga conmigo Gabriel, (Suben los dos al escenario) le he preparado el escenario adecuado.

(GABRIEL se siente impresionado, duda de si dejarse convencer por el MARQUES)

(El MARQUES con un gesto, da orden de comenzar la msica).

E.E. 10 comienzo: Msica clsica . (Cuando se inicia la msica, el MARQUES "dirigela orquesta" Emocionadsimo durante unos segundos). (GABRIEL, entra en el juego, se deja llevar por el ambiente, sonre, tambin se siente feliz y alza sus brazos)

(El MARQUES baja del escenario y despus de pocos segundos con un gesto hace parar la msica ( E.E.Fuera msica ) y se pone a tocar el piano tranquilamente)

GABRIEL:

(Se ha quedado clavado con los brazos todava en alto. Sonriendo, miedoso. Sigue en el escenario ) Pero... Yono puedo...! No puedo interpretar as para Vd. sin conocer la obra... sin ensayarla... Tendra que leer eltexto e intentar comprender la accin, los personajes...

El MARQUES no le contesta, no le hace caso, sigue tocando el piano).(Pausa

GABRIEL:

(Progresivamente nervioso). Bueno... explqueme al menos de que se trata... Cual es el tema, la situacin, elargumento... algo...

MARQUES:

(Deja de tocar el piano y sin levantarse le mira atentamente. Pausa).

Cree Vd. de veras qu eso tiene realmente importancia ?

GABRIEL:

Vd. no ?

MARQUES:

Bien... bien... muy bien. (Se levanta del piano y sube al escenario y le coge el guin a GABRIEL. Este le21


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escucha atentamente frente a l) . Se trata de un versin libre de la vida de Scrates, segn la apologa deJenofonte. Pero...(Re ) no s como explicrselo... La historia en s misma no me interesa demasiado, podrahaber escrito sobre cualquier otro personaje, o sobre cualquier otra situacin que se me hubiese ocurrido...

GABRIEL:(Cortando) Pero ha escogido a Scrates y no a otro...

MARQUES:

Scrates es un pretexto, amigo Gabriel. (Le da a GABRIEL de nuevo el guin). En realidad no se trata de suvida... sino de su muerte. (Remarcando ) El proceso de su muerte. Eso es lo que he querido estudiar... (Bajadel escenario)

GABRIEL:

(Con cierto escepticismo). Su muerte ?

MARQUES:

(Satisfecho) . Si, lo nico que no sabemos de Scrates... como de tantos otros personajes es precisamenteeso... su muerte. (Pensando) Pero... no el modo... o la causa. No solo verlos morir, sino sentir con ellos lamuerte , nuestra propia muerte, (Como interpretando) Percibir paso a paso el avance inexorable de ladestruccin !

GABRIEL:(Impresionado, compartiendo la emocin del MARQUES, interpretando tambin) . Acompaar al condenadoal patbulo, penetrando en su interioridad, morir con l ! Todo ello sin dejar de ser nosotros mismos .

(El MARQUES, mientras escuchaba la frase ha ido bajando del escenario)(Ren los dos)

MARQUES:

Ah qu placer amigo mo ! Qu placer tan sublime del conocimiento ! Un placer que se comunicarapor todos los rincones y fibras mas alejadas de nuestro cuerpo ! Qu...( Cortando) Pero... ya ve Vd... no

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paro de hablar... (Riendo) Las palabras, Ah, las palabras me pierden...! Estoy gozando antes de tiempo deestas emociones y todava no me ha dicho si acepta mi juego...

GABRIEL:

(Agradable, acabando por ceder a las extravagancias del otro, pero ya con cierto cansancio) . Bueno... Bien...Bien... S... Si eso le hace feliz, me siento dispuesto a representar para Vd., el fragmento de la obra que meordene. Le advierto, sin embargo, que sin ningn tipo de preparacin no creo que pueda conseguir, deentrada, unos resultados demasiado... brillantes,(Re ) pero ya que insiste...

MARQUES:

Oh! , si, insisto, Gabriel...Insisto...! (Sube l asimismo con rapidez al escenario satisfecho, coge el libro, lo

abre por la pgina correspondiente y se lo da a GABRIEL) . Me interesa particularmente esta escena...GABRIEL:

(Desde el escenario y luego de pasar la vista rpidamente por la pgina del libro) . La muerte...

MARQUES:

(Observndolo atentamente ) Exacto... (Baja del escenario)

GABRIEL:

Pero..., los dems personajes...

MARQUES:

Podemos prescindir de ellos. (Contento. Se dispone a sentarse frente al centro del escenario, en una butaca que

coloca para tal efecto)

GABRIEL:

De acuerdo...

MARQUES:

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(Antes de sentarse) Un momento, espere un momento.(Ordenando) Msica de ambiente ! E.E. 11comienzo: Msica clsica suave . ILUM.Recibiendo rdenes La luz ! (Pausa)Concretar.... Mas... Mas..., eso es, correcto... correcto. (Se sienta)

(E.E. En ese momento aparecer un silln en un lateral del escenario

que se acercar automticamente al centro del mismo, exactamentedetrs de donde se encuentra GABRIEL )

Retroceda ahora tres pasos...

(Al retroceder GABRIEL tropieza en el silln y queda sentado de una forma no demasiado ortodoxa. Lgicamente se sorprende)

MARQUES:No se mueva para nada del asiento. Est ya... (Dramatizando y cambiando la voz ) sin fuerzas.

GABRIEL:

( Protestando ). Sentado siempre ?

MARQUES:

Si...

GABRIEL:

Pero... eso va a impedir que... me exprese con libertad...

MARQUES:

Olvdese de eso. Se supone que est agonizando.

GABRIEL:

Ya. (Pausa. No hace nada).

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MARQUES:

Bueno, y ahora... Por qu no empieza ?

GABRIEL:

(Se pone de pie. Siempre con el guin en la mano) Si tanto le obsesiona la realidad... (Esto dicho con un tonode escondido sarcasmo). No le extraa que vaya vestido de esta manera y no como los griegos de la poca ?

MARQUES:

(Inconscientemente). No... No... Precisamente es necesario que...( Detenindose de pronto como sorprendido por sus propias palabras . Transicin a un tono ligero) . Despus se lo explicar. Ahora no me iba entender..

(Sonriendo ) o no me iba a creer...

GABRIEL:

(Que evidentemente no entiende lo que el MARQUES quiere decirle. Pausa larga, dudando) . Entonces... Vestido as...?

MARQUES:Si, es absolutamente indispensable.GABRIEL:

Bien... Bien... Es Vd. el que dirige esta...(En tono dramtico) representacin.

MARQUES:

(Suave). As es... amigo Gabriel. Soy yo, efectivamente, el que dirige.

(Pausa)

GABRIEL:

(Se sienta) De acuerdo. Me conceder al menos unos segundos para entrar en situacin.

MARQUES:25


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Si... Si... Si... Esperar lo que haga falta.

(Gesto del MARQUES para que E.E. siga la msica, tal vez un poco mas suave . Seenciende un cigarrillo que ha cogido de una tabaquera)

GABRIEL:

Gracias. (Lee con rapidez y gran atencin la pgina del guin que eligi el MARQUES. Largo Silencio. De pronto empieza a declamar con cierta afectacin).Decidme, amigos... Decidme vosotros, que me acompais en esta terrible hora... qu es lo que esperis dem... qu actitud es la que me pide la historia que adopte... en mi muerte... Una actitud heroica y un rostropleno de serenidad... Una ejemplar imagen... Pero la historia lo ignora todo sobre la muerte... sobre lamuertes de los individuos... La historia desprecia los casos aislados. Generaliza. No quiere saber desntomas, de procesos vitales... solo le interesan los resultados. Y yo ? Qu es lo que soy yo dentro de esemecanismo ? Un mito solamente. Y los mitos no pueden gritar. (Pausa, el MARQUES con unos prismticosque ha tomado de cualquier sitio, observa la accin. De forma inconsciente empieza a negar suavemente con lacabeza, pero GABRIEL que va a poco metindose en situacin no llega a darse cuenta). Pero los que muerenson los hombres... Y los hombres mueren entre dolores, entre convulsiones, entre gritos... mueren de unmodo miserable...ensucian las sbanas con vmitos de sangre y excrementos... Y tienen miedo... sobre todoeso, (Animndole inconscientemente con gesto, en silencio, sin que GABRIEL se d cuenta "mas, masdramatismo") tienen miedo... un miedo espantoso... no un temor religioso a lo que venga detrs... No... es unterror innominado... Es el concreto terror a la concreta muerte de cada uno... porque la muerte es laconsagracin, es la gran ceremonia del terror..., lo comprendis ?

MARQUES:(Repentinamente y con voz de indiferencia) . No. (Manda parar la E.E. msica )

GABRIEL:

(Sorprendido interrumpe la actuacin. Inseguro, no sabe que decir) . Como ?

MARQUES:

(Con gesto serio) He dicho no, simplemente no... No lo entiendo. O al menos no lo entiendo tal como Vd. lohace...

GABRIEL:

(Conteniendo su clera y muy despacio) . No le ha gustado mi actuacin ?

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MARQUES:

(Se levanta, apaga el cigarrillo en el cenicero sobre el piano y se sienta en la banqueta) . Lo que quiero decir esque su modo de actuar no llega a transmitirme lo que le sucede al personaje. (Convincente) . Como se va a

transmitir aquello que no puede sentirse ?

GABRIEL:

(Se levanta violento). Su opinin sobre mi capacidad artstica, seor Marqus, parece un poco particular yse contradice con la de la inmensa mayora del pblico. Y al hablar de pblico, me refiero, como es natural,a los entendidos tambin... (Remarcando las palabras) tan entendidos y tan cultos como pueda serlo Vd...

MARQUES:

(En tono conciliador) . Por favor, Gabriel... Esccheme...

GABRIEL:

(Fuera de s, baja del escenario) . Me ha trado a su Teatro y me ha hecho representar esta pantomima

para insultarme y dejarme en ridculo ? No... No... Perdneme, pero me niego a participar por ms tiempoen su... su entretenimiento. No me gusta que me insulten y el dudar de mi arte es como si me insultaran.(Deja violentamente el guin sobre una butaca)

MARQUES:

(Se levanta y sube al escenario) No me quiere entender. No me quiere entender... Mi obra no es como lasdems...

GABRIEL:

(Excitadsimo. Despectivo). De eso ya me he dado cuenta...

MARQUES:

(Con energa) Pues bien, un nuevo estilo de escribir teatro, obliga a un estilo distinto de representar.

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GABRIEL:

(Con superioridad. Sarcstico y violento). Ah, claro...! No le basta con el hecho de entrar a saco en el campode la poesa dramtica, sino que tambin pretende darme lecciones en mi propio oficio.

MARQUES:

(Tambin violento). No seor ! Lo que digo es que no se puede representar correctamente, algo que nuncase ha experimentado... Lo que no ha experimentado Vd. de forma directa y personal.(Mas suave) PorqueVd. no ha estado murindose nunca... verdad ?

GABRIEL:

(Con sarcasmo mal entendido) . Naturalmente que no... Si me hubiera estado muriendo, me hubiera muerto yahora no podra estar aqu y hacer teatro... (Sorprendido de su propio razonamiento) . Va Vd. a acabar porhacerme decir tonteras. (Trata de explicarse) . Si fuera as, cada vez que un actor representa la muerte de unpersonaje... ( Se detiene dudando entre indignarse mas o soltar la carcajada) . Vamos, por favor... Los muertos,

en el escenario, cada noche resucitan al acabar la funcin. Las obras de teatro se repiten as un da y otro...

MARQUES:

(Como pensando en voz alta) . Pero nunca ser idntica una representacin a la otra... siempre habr...pequeas diferencias...

GABRIEL:Exactamente: pequeas diferencias, nada ms.

MARQUES:

(Bajando del escenario, va animndose progresivamente conforme va hablando) . Pero lo que yo quiero es hacerde mi obra un ejemplar nico. Del mismo modo que son ejemplares nicos mis cuadros... mis muebles... misarmas... y los libros... Mis libros tambin... Ediciones nicas hechas exclusivamente para m, con mis textospreferidos...

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MARQUES:

(Muy moderado y zalamero). Es que yo le necesito a Vd. Gabriel... No a un actor cualquiera... ( Gestoindicando E.E. megafona ) Sino al mejor ( E.E. fuera megafona )

GABRIEL:

(Desconcertado) . Pero si Vd. acaba de decir...

MARQUES:

Recuerde que no me dej terminar... -E.E. 12 comienzo: Campanadas delreloj - No me dej terminar y casi nos hemos olvidado los dos del paso del tiempo... (Como hablando para

s). El paso del tiempo... (Le ha cogido la gabardina y el sombrero dejndolo sobre una silla. Va a la mesita delas bebidas y sirve una copa de vino rojo que ofrece a GABRIEL) . Eso puede resultar muy peligroso...

GABRIEL:

(Intrigado ) Peligroso ? Por qu razn ? No entiendo...

MARQUES:

Oh !, Como me va a entender ? Cada vez que yo intento entrar en materia, Vd. desva la atencin demis pensamientos con sus disquisiciones acadmicas... (GABRIEL acepta la copa y la bebe de un trago) y eneste caso concreto, amigo mo, completamente fuera de lugar...

(GABRIEL de pronto, parece incapaz de mantener el equilibrio. Se lleva las manos a la cabeza y ahoga un gemido. El MARQUES le observa aparentemente preocupado).

Qu le ocurre ? Acaso no se encuentra bien ?

GABRIEL:

Estoy mareado... Siento vrtigo... Es raro... Es como si mis piernas se negaran a sostenerme... necesitosentarme un momento...

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MARQUES:

(Acompandolo a una butaca) Por favor... Por favor...

GABRIEL:(Turbado) No puedo... No puedo... concentrarme... Perdn... Con sinceridad... no recuerdo... no s de queme estaba Vd. hablando... Lo he olvidado... De veras ... yo ahora... incluso desconozco los motivos... de esteagotamiento... inesperado.

MARQUES:

(Con voz tranquila luego de una breve pausa) . Los motivos...? Los motivos son bien sencillos Gabriel...estn en ese vino de Chipre... y en el reloj...

GABRIEL:

El... vino ?

MARQUES:(Impacientndose). Oh ! Tendr que explicarle todo con pelos y seales como si fuera un alumno deprimer curso ? Simplemente he querido probarle, Gabriel, hacer una experiencia con Vd.

GABRIEL:

(Comienza a reaccionar con cierto miedo) . Una experiencia... artstica ? Es eso lo que quiere decir ?

MARQUES:

(Cortando) Oh !, no. por supuesto que no... Una experiencia fisiolgica... aplicada a la tcnica del actor.

GABRIEL:

Fisiolgica...(Comprende sbitamente. Aterrado, pero sin fuerzas suficientes para levantarse del asiento) . Elvino. Eso es ... Oh, no ! Dios mo, no. Como ha sido capaz de hacer eso !

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MARQUES:

(Enrgico) . Porque necesito saber.

GABRIEL:

( Preso de pnico, gritando ) Saber ? (Pausa) Esto es lo que necesita saber: Es Vd. un asesino.MARQUES:

(Dignamente). Yo no soy un asesino. Yo soy un cientfico. La esttica no es mas que una ficcin y yo nopuedo soportar lo que no sea verdico. Lo nico que me interesa es el comportamiento humano.(Rotundo)Y su estudio, produce en m mucho mas placer que todas las obras de teatro del mundo.

GABRIEL:

(Cada vez peor, le falta la respiracin, se afloja la corbata. Tose). Esta loco, es Vd. un... un monstruo.

MARQUES:

Lo ve ? Su comportamiento conmigo empieza a cambiar. Ahora s... Ahora s que est asustado. Ahora

s que tiene miedo, un miedo autntico. Sabe que va a morir. Que le quedan muy pocos minutos de vida...Observe este reloj. (El reloj de pie) Escchelo atentamente... (GABRIEL nervioso y asustado. Se levanta condificultad. Se quita la chaqueta. Sus gestos son agnicos). Va Vd. a morir del mismo modo que mi personaje.La ficcin se retira vencida por la realidad. Ya solo hay una visin del mundo... y de las cosas. La verdad.La verdad por encima de todos los sentimientos y de todas las convenciones humanas. La verdad, Gabriel yeso vale por toda una vida.

GABRIEL:

(Avanza unos pasos hacia la mesa de billar. Coge un taco y lo levanta con aire amenazador ) Si voy a morir...antes morir Vd. tambin. Consumir en este acto... mis ltimas fuerzas.

MARQUES:

(Autoritario y sin dar un paso atrs). Espere, espere... detngase... le propongo un pacto.

GABRIEL:

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(Indeciso). Ya no queda tiempo...

MARQUES:

Si, si lo hay. (Tranquilamente y sealando de nuevo el reloj ,de pie) . Ocho minutos exactamente... Ochominutos... La droga comienza a apoderarse de su cuerpo de sus movimientos... pero su cerebropermanecer lcido durante algunos instantes...(GABRIEL abandona su gesto amenazador. Debido a sudolor se coge la cabeza, el cuello, etc.) Quiere Vd. salvar su vida verdad ? (Pausa) Muy bien, esodepender de su capacidad... de su ingenio. (Saca un pequeo frasco del bolsillo y se lo ensea). Mire estefrasco... Obsrvelo atentamente(Pausa) Es el antdoto.

GABRIEL:

(Desesperado y levantando el taco). Dmelo ! Dmelo...! Si me lo niega lo matar....

MARQUES:

(Muy serio. Con el frasco en la mano) . Si se atreve a acercarse, lo estrellar contra el suelo.

GABRIEL:

(Tras un largo silencio, queda sin voluntad, llorando y presa de un ataque de histeria). ! Yo... yo no quieromorir... No quiero morir...! (Tira el taco sobre la mesa de billar).

MARQUES:

(Impasible). Deje de llorar y esccheme.(Pausa) Va a aceptar mis condiciones ? (GABRIEL contiene laslgrimas aunque se muestra indeciso. Pero se agarra al hilo de esperanza que le ofrece el Marqus). Vuelvaentonces a representar para m...

GABRIEL:

(No puede hablar, se ha detenido en su camino hacia el escenario, de nuevo se desespera llorando de nuevocobardemente). Representar Oh, no...! Yo... no podra...

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MARQUES:

(Inflexible). Tendr que poder... GABRIEL:

Aunque as fuera... mi actuacin sera... oh... sera... (Retorcindose y conteniendo las lagrimas).Lamentable...

MARQUES:

Al contrario...! Al contrario ! Ser su mejor actuacin. (Le muestra de nuevo el frasco) Pero, si a m nome gusta, escchelo bien Gabriel,(Pausa corta) si a m no me gusta... no le dar el antdoto.

GABRIEL:

(Apoyndose en una silla y descubriendo en las palabras del MARQUES la ltima esperanza del condenado amuerte). Me lo jura ? Me jura... que en el caso de llegar a...

MARQUES:

(Subrayndolo) . Mi palabra de honor... (Pausa corta. Vuelve a mirar el reloj) . Le quedan seis minutos,Gabriel. Una actuacin de seis minutos a cambio de su vida. Y si consigue salvarla, le juro que recibir porella mucho ms de todo lo que ha ganado a lo largo de toda su carrera. Pero tendr que empezar deinmediato...

(GABRIEL que estaba apoyado, cae al suelo retorcindose, sin embargo, al mismo tiempo atiende a las palabrasdel Marqus)

(El MARQUES coge el reloj de arena que est en el piano y se lo muestra)

Cuando toda esta arena haya pasado al recipiente de abajo habr terminado la representacin y Vd.

mismo sabr si ha superado satisfactoriamente la prueba. Yo estoy preparado. Suba al escenario... Sintese(Pausa) y comience Gabriel. (Deposita el reloj de arena encima del piano)

(GABRIEL, luego de una pausa, coge el guin, se alza del suelo y con paso vacilante se dirige de nuevo hacia el escenario. Al fin GABRIEL hace un gesto de asentimiento con la cabeza al MARQUES, aunque sin mirarle a lacara. Este, en tono solemne dictamina:)

Adelante ! (Coge el reloj de arena y le da la vuelta) Seis minutos !

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GABRIEL:

(Se sienta, revisa el guin y como impulsado por un resorte, da comienzo a la representacin).

(Durante toda la representacin GABRIEL debe hacer muestra de su dolor, retorcindose, entrecortando su voz,etc.)

(Pese a su estado fsico se nota claramente que hace un gran esfuerzo de voluntad para superarse. Los nerviosen tensin, se concentra en su papel tratando de matizar cada parlamento, cada palabra, dando sentido a cadamovimiento de los brazos y del cuerpo . GABRIEL pondr toda su alma a la bsqueda de vibrantesentonaciones, llenas al mismo tiempo de humildad, y completamente alejadas del estilo retrico conque inici su

primera lectura del fragmento de la obra. Habla muy lentamente escuchando los silencios , dejndose arrastrar por su propio ritmo vital, magnificamente compenetrado con su personaje.

El MARQUES, muy quieto, permanece en pie junto al piano observando a GABRIEL.

Por toda la sala, incluidos paredes, muebles y dems enseres, se respira un ambiente especial lleno de misterio yde presentimientos de esperanza y muerte).

Decidme, amigos... Decidme vosotros, los que me acompais en esta hora terrible... Qu es lo que esperisde m... qu actitud es la que me pide la historia que adopte... en esta mi muerte... Una actitud heroica y unrostro pleno de serenidad... Una ejemplar imagen... Pero la historia lo ignora todo sobre la muerte... Sobrela muertes de los individuos... La historia desprecia los casos aislados. Generaliza. No quiere saber nada desntomas, de procesos vitales... Solo le interesan los resultados. Y yo ? Qu es lo que soy yo dentro deese mecanismo? (Se levanta con dificultad aunque intentando sostenerse en la silla) Un mito solamente. Y losmitos no pueden gritar.( Pausa. Cae al suelo . Entre lamentos ). No puedo mas...! No puedo mas ! Aydenme ! (Llora) Perdn...

(Se disculpa ante el MARQUES) No... veo... No veo... (Se recupera un poco y sigue leyendo desde el suelo ) Pero los que mueren son los hombres... Y los hombresmueren entre dolores, entre convulsiones, entre gritos... mueren de un modo miserable... ensucian lassbanas con vmitos de sangre y excrementos... Y tienen miedo... sobre todo eso, miedo... un miedoespantoso... no un temor religioso a lo que venga detrs... No... es un terror innominado... Es el concretoterror a la muerte de cada uno... por que la muerte es la consagracin, es la gran ceremonia del terror... Lo comprendis ?

(Al llegar a aqu GABRIEL se detiene. Justamente en el mismo punto en que le interrumpi la vez primera el MARQUES. GABRIEL, que ha visto con verdadero terror como se acercaba la rplica fatal, se siente incapaz decontinuar. Las consecuencias del gran esfuerzo para dominarse y actuar sin denotar su estado, empiezan amanifestarse de modo inexorable). MARQUES:

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(Luego de un largo silencio y ante la mirada interrogativa y angustiada de GABRIEL, comprendiendo que suresistencia ha llegado al lmite).

No hace falta que siga.

(Pausa. GABRIEL no se atreve a decir nada. Teme preguntar. El MARQUES prolonga la tensin del momentohablando con gran lentitud).

An no ha cado toda la arena... Pero ya es suficiente.

(GABRIEL llora, esta vez desahogando la tensin acumulada).

(El MARQUES, coge el frasco del antdoto y se dirige a la mesita en que est el servicio de bebidas. Ha preparado una copa de vino tinto y hace como que vierte un poco de polvo del frasco. A continuacin se mete el frasco en el bolsillo y con la copa en la mano, pausadamente, se acerca al escenario. GABRIEL sigue susmovimientos con la mirada llena de avidez y al mismo tiempo de pnico. El silencio es total. El MARQUES sube

al escenario. Se acerca a GABRIEL y le da la copa. GABRIEL no dice nada. Ni se mueve. Alarga el brazo y lacoge con mano trmula. Se lleva la copa a sus labios. Bebe. El MARQUES le recoge la copa. GABRIEL siguellorando. Son gemidos ahogados y suaves. El MARQUES se queda contemplando a GABRIEL con,aparentemente, cierto afecto).

Por favor... Por favor... (Sonre suavemente) No llore. Es indigno en Vd.

GABRIEL:

(Sin mirarlo y sin poder contener las lgrimas). No puedo... No puedo... evitarlo... lloro de alegra...

MARQUES:

(Dulcemente). Entonces, me descubro ante su valor.(Bajando del escenario, deja la copa vaca sobre el piano). Es Vd. valiente, Gabriel. Mucho ms de lo que haba imaginado. Porque ha jugado contra m... Seha arriesgado a jugar contra m y ha perdido. Pese a todo acepta la derrota con alegra.

GABRIEL:

(Que ha seguido llorando en el suelo. Alza la cabeza lentamente, destrozado, desecho por al tensin nerviosa eincapaz de elevar ya la voz). No ! Vd....Vd. dijo que... Comprometi su palabra...

MARQUES:

Y la mantengo... Yo no he dicho que su actuacin... me haya gustado.

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Dgame... que es un sueo !

MARQUES:

(Sin inmutarse. Sonriendo). No es un sueo Gabriel... Desgraciadamente para Vd. y afortunadamente param... no lo es. (Serio) . Le dije que quera conseguir un representacin nica... irrepetible... (Un poco mas suave) . Quiz no haya empleado las palabras exactas.. (Sonriendo) . Es evidente que no es una actuacin loque est apunto de ofrecerme. Es una realidad... Lo comprende ahora ? (Muy serio) . La nica maneracorrecta de representar la propia muerte, es esta... (Firme) Muriendo de verdad !

GABRIEL:

(En su dolor. Casi sin poder hablar). Pero... Pero antes... yo... representaba el miedo... estaba... estaba...

aterrado... Crea que iba a morir... (Tose)

MARQUES:

(Suavemente) Si, todo eso es cierto... Antes tena miedo, incluso mucho miedo, pero eso no era suficiente,todava tena un esperanza. Quera jugar contra m y quera ganar... No se senta irremediablementeperdido como ahora. (GABRIEL se ha quedado dormido en la silla. Pausa) . Gabriel ! (Se acerca a l y le

zarandea ligeramente). Gabriel... ! Oh !, se ha desmayado.... (Sonriendo) Es la nica escapatoria aparenteque le queda... (Con fuerza, con nimo y elevando un poco la voz al tiempo que baja del escenario). No

importa, dentro de un momento, volver a recuperar el sentido... Mientras... Ahora... Podemos prepararlotodo para la funcin... la funcin final. (Se dirige al centro de la sala, delante del billar y gesticulando,comienza a dar rdenes). Atentos ! ! Preparados todos ! (Pausa ) Comencemos por despejar el escenario... Vamos Fuera ! Fuera ! y... Msica !

( E.E. La silla con Gabriel, se desliza hacia un lateral del escenariohasta ocultarse). E.E. 13 comienzo: Comienza a sonarsuavemente msica clsica .

La luz ! (ILUM recibir rdenes) .Concretar... mas.. mas, esa zona de ah... Y el escenario... mas... Correcto ! (Las dos escenas: escenario y sala han quedado en penumbra. Pausa) Bueno... Listos para hacersalir de nuevo al comediante. No ! Espera... Espera... falta un detalle...( Pensando en voz alta). Eso es... Si...si, esto ser mejor... Espera ! (Se ha acercado hacia el piano, coge el candelabro, cuyas velas permanecenencendidas y lo deja en el borde del escenario). Eso es... Ahora... Ahora est mucho mejor... Vamos ! (Gesto

para que hagan salir de nuevo la silla del comediante). Adelante ! (Impaciente) Vamos ! (Se coloca denuevo ligeramente apoyado por detrs en la butaca frente al escenario, observando como E.E. se deslizala silla con el comediante por el escenario, hasta quedar en el mismo lugar que ocupaba antes). An no ha recobrado el sentido... No quiere ver como la vida se le escapa de entre las manos... (Dramtico)Latido a latido... Silencio a silencio... En el mo...(Se gira hacia atrs, como si hubiera odo algn ruido) No...Perdn... No adelantemos acontecimientos, respetemos las forma y las... las... convenciones de nuestro arte.

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(Re). Perdn... perdn.(Se sienta. Emocionado) As... Eso es, correctamente sentado y esperando. a deleitarme con el trabajo de unmaravilloso actor.(Re ilusionado) . Acaba de levantarse el teln... La escena est... tenuemente iluminada...una suave msica nos invade... Y el actor, colocado en su lugar, se concentra para efectuar( Cambiando lavoz) un comienzo dramtico". (Re). Qu sublime momento ! Qu ansiedades pueden condensarse esestos cortos segundos que preceden al primer parlamento !(Como no queriendo emocionarse demasiado)

No... por favor !

(Mientras el MARQUES pronunciaba sus ltimas palabras, un PERSONAJE vestido de mayordomo hairrumpido lentamente en la sala. Lleva careta y en sus manos, una bandeja que contiene una copa de licor oscuro y que ofrece al MARQUES. Este, ensimismado y deleitndose con el momento que va a vivir, no se hadado cuenta y mecnicamente coge la copa de la bandeja).

Gracias. No... no se mueva nadie de la butacas, respetemos el rito... Esta noche es noche de estreno y lafuncin va a dar comienzo.

(Bebe, deja la copa en la bandeja que sostiene el PERSONAJE. Todava no se ha dado cuenta. Se dispone a seguir hablando, pero de pronto reacciona tal si no entendiera nada. Se levanta, se frota los ojos como siquisiera salir de un sueo y pregunta.)

Quien eres t ?

E.E. Fuera Msica

(Duda, sonre, no entiende nada).

Esto es una fantasa, no es... po... (Reacciona. Serio) . Quien eres ? (Gritando) Quien eres ? (Voz como deinicio de embriaguez) ...qu me has dado a beber ?

(Pausa. El MARQUES mira fijamente al PERSONAJE, que permanece muy quieto y sin decir palabra. De pronto se asusta, piensa y sube corriendo al escenario y se acerca a la silla, donde lgicamente permaneceGABRIEL. Lo llama, lo toca para comprobar que efectivamente es GABRIEL.

Gabriel...! Gabriel... Ga...

(Una vez que ya ha comprobado que no se ha movido de la silla, se vuelve al PERSONAJE que permanece muyquieto).

(En ese momento, el PERSONAJE, comienza a hablar en voz alta y de una forma muy retrica, andando con pasos cortos y mecnicos por la sala).

PERSONAJE:

Qu deberamos hacer . Para que quedaran satisfechos jueces... tan exigentes... nicamente alejarnos delas cosas naturales... y arrojarnos en brazos de las extraordinarias.(Deja la bandeja con la copa en cualquier sitio y quita la careta. Es GABRIEL. Se dirige al MARQUES,

exclamando ahora en un tono natural).39


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Racine, prefacio primero de Britanicus !

MARQUES:

(Con voz dbil y claramente asustado) Gabriel....

GABRIEL:

(Que ha dejado la careta y se dispone a quitarse los guantes blancos. Riendo). Le extraa acaso ? Mi profesin me impone fingimientos... fingimientos extremos... el fingimientoincluso.... de la debilidad.

(El MARQUES, ostensiblemente enfermo, tose).

Pero yo no soy dbil... soy mas inteligente que Vd., ya que no tengo... su fuerza... su poder... (Re) y masastuto... "Jams confes en los poderosos", me dijeron: "Gabriel, hay que ser diestro, dominar el arte de laprestidigitacin". Hacer que las cosas parezcan lo que otros... desearan que fuesen.... "Solo as podrssobrevivir..."

MARQUES:

(Cada vez ms dbil y sealando la mesita de los licores). Pero... el veneno...

GABRIEL:

(Ensendole una cajita que ha sacado del bolsillo) . No... utilic mi propio antdoto... cuando vi que Vd.empezaba a desvariar.

MARQUES:

(Desconcertado ) Qu...?

GABRIEL:

(Sarcstico) Simplemente me limit a representar el papel que Vd. tanto deseaba que hiciese, (Re) Saba desus... extraos juegos... De su peculiar locura... y vena preparado. Es... Vd. Sr. Marqus quien ha juzgadomal... mi inteligencia...

MARQUES:40


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(Con gestos ostensibles de debilitamiento, baja como puede del escenario y se sita cerca de GABRIEL) . Qu... Qu... me has dado a beber...? (Gritando dentro de su debilidad) Contesta ! (Tose. Se coge la garganta).No... No puedo respirar... me... ahogo... (Se apoya en la mesa de billar).

GABRIEL:(Despreciativo pero un tanto asombrado). Pero.. Pero... Qu dice... ? Est loco ? (El MARQUES tose). Eravino... simplemente vino... Yo no le he hecho beber ninguno veneno...

MARQUES:

(Sujetndose en la mesa de billar , le da prcticamente la vuelta como huyendo de GABRIEL. Cada vez la voz masdbil) . Me has... envenenado... Gabriel... Me has envenenado... Por qu lo has...

(En este momento la parte superior de su cuerpo se desploma sobre el billar).

GABRIEL:

(Incrdulo aunque alarmado, va hacia a l). No...! No... es posible... No es posible. No...! Miente... miente denuevo...

MARQUES:(Cado sobre la mesa de billar y con voz muy dbil). No... no te acerques... No quiero que goces con mimuerte... Ese era... un privilegio reservado para m... (Gritando como puede). Era mi experimento ! (Susmanos tiemblan. Est muy enfadado, golpea dbilmente la mesa) ... Y me lo has arrebatado... Mrchateimbcil...! Mrchate...! (Tose y se desploma de nuevo sobre la mesa).GABRIEL:

(Aterrorizado. No da crdito a lo que est viendo, se acerca al MARQUES gritando) No ! No ! No ! (Intentadarle un antdoto de su cajita ). ... Vamos... Tome

(En este justo momento el MARQUES se incorpora lentamente ante el asombro de GABRIEL, que rpidamentecomprende que se trata de una nueva broma del MARQUES, lo que le produce un terrible enfado y un fuertenerviosismo. Tira la caja de pastillas, con rabia, sobre la mesa de billar. El MARQUES ha quedado semi-

sentado en el billar).

MARQUES:

(Cnico). Vamos... Gabriel... Actuacin por actuacin.

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( Se quedan mirando fijamente durante unos segundos y... despus comienzan a rer a carcajadas. Se dan la man posteriormente un fuerte abrazo ).

E.E. La msica de piano ha ido aumentando su volumen.

F I N D E L A O B R A

El Veneno Del Teatro

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