El Proyecto de Zonas Verdes Publicas

5/14/2018 El Proyecto de Zonas Verdes Publicas - slidepdf.com

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El Autor

Pedro Palacios Tejada cursó los estudios de Ingeniero Técnico Forestal (año 1964), de Ingeniero Superior de Montes(año 1975) y Cursos Superiores de Doctorado (año 1978) en las Escuelas de Ingenieros de Madrid.

Nada más terminar sus estudios trabajó en el Departamento de Parques y Jardines del Ayuntamiento de Madrid dondetomó contacto con la jardinería pública y el paisajismo, que ha mantenido durante su larga carrera profesional. Su formaciónacadémica se ha completado con 48 cursos de especialización realizados desde el año 1975 hasta la actualidad.

Ha ocupado distintos puestos trabajo en la Administración Local de la provincia de Madrid, el primero en el año 1969,siempre relacionados con las zonas verdes y el paisajismo. En los 15 últimos años ha sido Jefe del Servicio de Equipamientos yOficina Técnica y Jefe de Zonas Verdes y Equipamientos Urbanos de la Comunidad de Madrid.

Su dedicación profesional la ha alternado con labores docentes, habiendo desempeñado diversos puestos en lasEscuelas de Ingenieros de Montes, de Ingeniería Técnica Forestal y de Arquitectura, todas ellas de Madrid. También ha sidoprofesor titular de cursos específicos sobre arquitectura paisajista y medio urbano en el Instituto de Estudios de AdministraciónLocal, Universidad Politécnica de Valencia, Escuela de Ingeniería Técnica Forestal de Madrid, Máster de Paisajismo de Madrid,Junta de Andalucía, Escuela De Ingeniería Técnica Agrícola de Oviedo e Instituto de Planificación Física de Cuba, y ponente en9 Congresos Nacionales de Parques y Jardines Públicos y en los Congresos Iberoamericanos de Zonas Verdes Públicascelebrados en las ciudades de Río de Janeiro (1999), La Habana (2002) y Santiago de Chile (2005).

Ha sido redactor de la Base de Precios del Colegio de Aparejadores de Guadalajara desde el año 1991 al 1999, directortécnico y redactor de las Bases Parjap-Coitf de los años 2000 y 2001, director técnico y redactor de las Bases de PreciosPaisajismo 2002, 2003, 2004 y 2005, y co-autor de la publicación “50 Proyectos de Cooperación”, publicado por la ComunidadAutónoma de Madrid, en la que figuran numerosas obras suyas.

Su labor más intensa ha sido la profesional como autor de proyectos y director de obras, habiendo realizado, paradistintas Administraciones y particulares más de 200 proyectos y obras, de parques y jardines, la mayoría públicos y urbanos,adecuaciones de espacios libres urbanos, peatonalización de cascos urbanos, en varios casos con aprovechamientosubterráneo para aparcamientos, urbanizaciones privadas, parques feriales y recreativos, espacios deportivos, fuentesornamentales etc. asumiendo en todos los casos la obra completa, civil, instalaciones, equipamientos, jardinería, etc. En laactualidad está desarrollando numerosos proyectos de integración ambiental y paisajista de las nuevas infraestructuras delMetro Ligero que se están construyendo en Madrid, Alcobendas, Pozuelo de Alarcón y Boadilla del Monte.

Ha sido Presidente de la Asociación Española de Parques y Jardines Públicos (1978/85), fundador y Director de laRevista Zona Verde, hoy Parjap.

El año 1977 fue reconocido Miembro de la International Federation Landscape Architects, y el año 1996 fuegalardonado con el premio “Alhambra Realización” de la Asociación Española de Parques y Jardines Públicos por laremodelación del “Parque de Colón” de Majadahonda (Madrid).



El Proyecto de Zonas Verdes PúblicasÍndice

1

Introducción

Una actitud frente al proyecto de zonas verdes

LA MOTIVACIÓN DEL PROYECTISTA 4

Reflexiones acerca de las zonas verdes públicas

EL ESPACIO PARQUE O JARDÍN 5EL ESPACIO DE RELACIÓN 6LA COMPONENTE EMOCIONAL 6LA PERCEPCIÓN 7

El proceso de diseño

ASPECTOS GENERALES DEL DISEÑO DE ZONAS VERDES 9

EL PROCESO CREATIVO 9ASPECTOS SINGULARES DEL PROYECTO DE ZONAS VERDES 10

EL NIVEL CULTURAL DE LOS USUARIOS 10LA DEDICACIÓN AL DISEÑO DE SOLUCIONES Y SU VALORACIÓN 10LA VALORACIÓN DE LAS UNIDADES DE OBRA 11LOS CAPRICHOS DEL DISEÑO 11

El diseño global y las partes constituyentes del proyecto

ZONIFICACIÓN Y ESTRUCTURA 13

EL TERRENO COMO BASE DE DISEÑO 13EL REMODELADO TOPOGRÁFICO 14EL TERRENO COMO SOPORTE DE CONSTRUCCIONES 15EL TERRENO COMO BASE DE FIRMES DE VIALES Y EXPLANADAS 15EL AVENAMIENTO DEL TERRENO 15LAS INSTALACIONES SUBTERRÁNEAS 15EL TERRENO COMO SOPORTE DE LA VEGETACIÓN 16

TRAZADO Y RED VIARIA 16CAMINOS 17

TrazadoAnchosPendientesFirmesBordesPavimentos

ESCALERAS 20EmplazamientoDesarrolloPeldañosEscaleras in situFormación de escalerasRemates lateralesProtecciones

RAMPAS 22Rampa Italiana

LAS CONSTRUCCIONES Y LOS ELEMENTOS ASOCIADOS 24LAS CONSTRUCCIONES 24LOS ELEMENTOS ASOCIADOS 25LOS ELEMENTOS PRE-EXISTENTES 26CONSIDERACIONES ACERCA DE LAS CONSTRUCCIONES 26



El Proyecto de Zonas Verdes Públicas Índice

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LAS INSTALACIONES. 27RED DE RECOGIDA DE AGUAS PLUVIALES 27

Puntos de recogidaRed de evacuación

REDES DE AGUA Y RIEGO 28ConduccionesElementos de riegoFuentes de agua potable

RED DE ALUMBRADO 30Consideraciones previasSeguridad de movimientosReconocimiento facialOrientaciónSeguridadNiveles de iluminación recomendadosDeslumbramiento

LámparasLuminariasMontaje de luminarias

ILUMINACIÓN DE PARQUES Y JARDINES 33Árboles y arbustosPlantas y floresFuentes ornamentales

EL EQUIPAMIENTO.34

LA VEGETACIÓN 35MEJORA DE LAS CONDICIONES CLIMÁTICAS 35UTILIZACIÓN FUNCIONAL 36

UTILIZACIÓN EN EL DISEÑO DE ESPACIOS 38UTILIZACIÓN ESTÉTICA 39LA ELECCIÓN DE ESPECIES 39

EL MANTENIMIENTO 40CONSIDERACIONES GENERALES 40PASEOS Y ÁREAS TERRIZAS 40PAVIMENTOS DUROS 40INSTALACIONES HIDRÁULICAS 41INSTALACIONES ELÉCTRICAS 41MOBILIARIO URBANO 42CONSTRUCCIONES 42LOS VEGETALES 42

CONSIDERACIÓN FINAL 42

Estructura y contenido del proyecto como documento

INTRODUCCIÓN 44ESTRUCTURA Y CONTENIDO 44

MEMORIAS 44Memoria Básica (descriptiva)Memorias complementariasAnejos a la Memoria

PLANOS 47PLIEGO DE PRESCRIPCIONES TÉCNICAS PARTICULARES 48PRESUPUESTO 49

CONCLUSIONES 50



El Proyecto de Zonas Verdes PúblicasIntroducción

3

Para orientar la lectura de estas páginas me parece necesariocomenzar indicando que mi dedicación al diseño de zonas verdes hasido intensa, la mayoría en los espacios públicos urbanos donde hedesarrollado más de 150 proyectos y obras, de muy variada condición,y unos 40 a instituciones, empresas y particulares. Entre unos y otros,desde la preocupación por el diseño y, sobre todo, desde eltratamiento de los proyectos, no encuentro ninguna diferencia. Otracosa es lo que se pretende en cada caso y, de aquí, los ilimitadostemas de preocupación que pueden darse.

De los muchos aspectos que consideramos en nuestro trabajocomo proyectistas de zonas verdes, es el usuario ampliamenteconsiderado, como destinatario del producto que elaboramos, quienmás ocupa y preocupa nuestra mente y participa en el planteamientoy solución de casi todos los problemas. Podríamos decir que todo eldiseño juega en torno a él, bajo múltiples consideraciones, comoiremos viendo a lo largo del documento.

Pedro Palacios Tejada



El Proyecto de Zonas Verdes Públicas Una actitud frente al proyecto de zonas verdes

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LA MOTIVACIÓN DEL PROYECTISTA

La primera condición para hacer bien una cosa es querer hacerla bien.

El diseño de parques y jardines, por todo lo que iremos viendo, nopuede hacerse a medias y por ello sin una clara motivación que lleveal proyectista a entregarse plenamente a la tarea.

Volveremos más tarde sobre este importante tema al tratar delproceso creativo, pero es importante adquirir desde este momentoinicial conciencia de esta necesidad de motivación, sin la cual, comoartistas que somos en el diseño, no seríamos capaces de producirnada interesante.

Nos apoyaremos en cualquier pensamiento teórico, en vivenciasanteriores, en cosas que hemos visto, etc., pero lo cierto es que,siempre con los pies en el suelo, tenemos que llegar a ver la obraantes de proyectarla y sentirnos inmersos en ella.

Trazas de una ciudad romana

Es necesario que entendamos que el proyectista de parques y jardines ha de poseer un dominio pleno de la representación mentalde proyecto. Ha de ser capaz de recrear en su fantasía la imagenideal de la obra, sentirse usuario y al tiempo observador de los otrosusuarios, visualizar los cambios de estaciones y la incidencia de losambientes que rodean la obra, y su caminar en el tiempo. Sólo cuandoel parque o jardín haya adquirido suma perfección en ésta, surecreación, puede atreverse a darle forma a través del diseño.

Lo anterior tiene su fundamento en la carga de uso de los parques y jardines, que nunca hay que dejar de lado, en definitiva el compromisoa que se verá obligado el usuario con la escena que le estamospreparando. Por ello la visión anticipada de la obra como usuario esimportante; como un usuario normal, sin ningún prejuicio (muchomenos como usuario autor del proyecto), abierto a todo cuanto existaen ese ambiente idealizado pero posible, intentando confundirse conla gente, asumiendo su nivel cultural y posibilidades.

Solo con un cierto estado de ánimo, y por supuesto son los necesariosconocimientos, es posible lograr una realización que llegue acomunicar emocionalmente con el usuario, como es lógico de formasatisfactoria.

Solemos decir que: “Los proyectos que no tienen detrás una ideafuerte, motivadora de un sentimiento profundo en quien diseña, y noresponden a una utilidad, mezcla de satisfacciones materiales yespirituales, suelen ser un fracaso”.

Esta afirmación cobra todo su significado en los proyectos de zonasverdes y espacios libres urbanos, donde el proyectista tiene queobtener, convencido de ellos, un espacio nuevo, abstracto o concreto,público o íntimo, funcional, utilitario o espiritual, que responda a un

cúmulo indeterminado de satisfacciones personales de quienes losvisitan y utilizan, y que, además de ello, se integre de una formaconvencional o atrevida en el ambiente urbano.

Trazas de un parque urbano

Ya se comprende que estas bases de partida, absolutamente

incompletas, ponen en la mano del proyectista todas las armas queuno pueda imaginarse, con las que conquistar el objetivo por él mismoplanteado.



El Proyecto de Zonas Verdes PúblicasReflexiones acerca de las zonas verdes públicas

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EL ESPACIO PARQUE O JARDÍN

La redacción del proyecto de zonas verdes tiene una carga importantede diseño y una responsabilidad grande derivada de esta cuestión. Eltrabajo de diseño suele ocupar más tiempo y está presente en todaslas fases de redacción del proyecto, hasta en los aspectos másinsignificantes. Diseño y redacción están unidos, no puedensepararse.

Dicho lo anterior, vamos a tratar del destinatario de nuestra obra, elque va a utilizarla, el cliente para quién trabajamos. Nuestrodesarrollo, como indicamos al principio, será en relación con las zonasverdes públicas, campo en el que hemos adquirido nuestra mayorexperiencia, pero válido para cualquier proyecto de zonas verdes.

Desde esta óptica, es el usuario del parque o jardín quien más nospreocupa cuando proyectamos, y no tanto las necesidadesfuncionales o incluso las del colectivo urbano por más que en ellasdescansen las razones del proyecto; ello no quiere decir que no lastengamos también muy presentes. Hablamos así porque es en últimainstancia, aunque considerada en primer lugar, la reacción del usuarioindividual y su comportamiento quien determinará el éxito o fracaso dela obra.

“…es el usuario del parque o jardín quien más nos preocupa cuando proyectamos...”

Los parques y jardines siempre han sido construidos por el hombre ypara el hombre, y siempre han estado cerca de él. En su esencia han

sido mundos hechos a su propia medida, reales, no soñados, queofrecían una realidad distinta a la propia realidad que se estabaviviendo; mundos, en cierto modo, fantásticos y sorprendentes quepretendían motivar y emocionar; lugares donde se obteníansatisfacciones espirituales, además de materiales. Sir GeoffreyJellicoe escribe refiriéndose a los parques: « La capacidad potencialde sosegar, refrescar, satisfacer, inspirar el alma del hombre, al modode la iglesia y del templo, sitúa al parque público por encima de losdemás». De su construcción derivan, por tanto, la multiplicidad defunciones que prestan.

En esto existe una fuerte distinción con la naturaleza, que no ha sidocreada por el hombre, y ofrece, en tanto se conserva virgen, unabelleza natural universalmente aceptada, un ambiente limpio ypurificador, y muchos atractivos peculiares de honda repercusiónemocional, manteniendo vigentes, entre otras, las funciones

primigenias de servir de recreo, solaz y expansión. Buscando estosatributos, en especial los higiénico y sanitarios, durante mucho tiempo,los parques y jardines se han intentado construir a “imitación de lanaturaleza”, lo que no significa que el hombre haya estado en losparques y jardines cerca de ella, por más que a mucha gente se lo

parezca e incluso se defienda desde muchas tribunas, inclusopolíticas.Ya hemos visto cómo hasta hace poco tiempo, el soporte de la vidaurbana de relación, de juego de los niños y de convivencia era la calle,tanto en las ciudades grandes como en las pequeñas, especialmenteen nuestro clima mediterráneo, y cómo esto ya no es posible a causade la motorización y contaminación, a la que se han unido otrosfactores como el importante deterioro del espacio público urbano o losproblemas derivados de la falta de seguridad y confianza que existeen las grandes ciudades, en especial en ciertos barrios y parques,colonizados materialmente por poblaciones peligrosas o de difícilconvivencia, que han influido muy negativamente en el interés de lagente por su utilización.

“...el soporte de la vida urbana de relación, de juego de los niños y de convivencia era la calle...”

De otra parte, ya hemos visto cómo la oferta primitiva de los parquesse quedaba escasa para atender las necesidades de una nueva formade vida urbana y de entender el consumo del tiempo libre.

Ambos grupos de factores y circunstancias, en distinta proporciónsegún los casos, han sido determinantes en la concepción de laszonas verdes de las últimas décadas. De una parte, los parques y jardines, como concepto, han pretendido contrarrestar en nuestracultura moderna los efectos psicológicos negativos de un desarrollourbano inadecuado; se ha favorecido, en ambientes públicos yprivados, la creación de lugares despropósitos de otra función que lade compensar los efectos negativos de la ciudad, se han creadoespacios “anticiudad”, incluso en lugares donde este carácter deciudad un tanto agresivo no estaba muy desarrollado; la zona verdeaparece como elemento terapéutico corrector, en la medida que surazón de ser no es otra que la de compensar los excesos de la urbe.De otra parte y frente a esta concepción, aparece la zona verde comoespacio libre de uso público, de relación y multifuncional, asiento denumerosos y variados equipamientos - lúdico-recreativos, deportivos,sociales, culturales, etc. - que prestan servicios a los usuarios.

Los dos conceptos conviven, en distinta proporción, a veces juntos y aveces en áreas separadas. El modelo de zona verde no es nuevo,podemos decir que arranca en los primeros parques, pero suevolución ha sido notable en los últimos años: de una parte por lacantidad y variedad de equipamientos y servicios que se han idoincorporando a nuestra vida, y de otra por las nuevas formas de crearespacios y ambientes, de acuerdo con las nuevas tendencias de cadamomento. Con todo, el mayor cambio se ha producido a consecuenciade la nueva dimensión e importancia que han adquirido las zonasverdes en nuestra moderna cultura urbana.

Lamentablemente esta notable evolución, más bien incremento, hahecho desaparecer en alguna medida las primigenias funciones de losparques y jardines, que tenían que ver con el sosiego, contemplacióndel paisaje, meditación, comunicación sensorial con el entorno, etc.,

es decir con el cultivo del alma y el espíritu, que, desde nuestro puntode vista, consideramos fundamentales e inseparables del conceptoparque o jardín – no tenemos más que volver a las palabras deJellicoe al comienzo -; al menos no han prosperado mucho y, desdeluego, no en todas partes se encuentran. Desarrollos inadecuados,masificación y, sobre todo, una falta de consideración hacia esas



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nobles funciones en el proyecto, pueden apuntarse como las causasprincipales de estos hechos, que calificamos de lamentables, ya quedesproveen a la zona verde de su activo más importante.Esta pérdida de afinidad con los valores trascendentes de losparques, por algunos podría interpretarse como una pérdida delcontacto con la naturaleza y justificar su ausencia ante la falta de éstaen muchos ambientes urbanos, pero no es así. Los parques y jardines, las zonas verdes en general, en ningún momento hanrepresentado la historia de las relaciones estéticas, ambientales ysentimentales del hombre con la naturaleza, a pesar de la pretendidaafinidad de algunos jardines con ella; sí representan, en cambio, lahistoria de unas importantes, profundas y trascendentes relacionesvariadas y personales a lo largo de los tiempos.

Los actuales no han hecho más que acrecentar la necesidad de estasrelaciones que hoy se sienten de manera colectiva, aunque nacen deuna necesidad personal de cada usuario: la que tiene de encontraseconsigo mismo, de relacionarse con un medio sensitivo, con otraspersonas como parte de ese medio, de habitar escenarios sugerentes,etc.

Objetivamente los parques y jardines, como elementos construidospueden destinarse al logro de muy variados objetivos, a la satisfacciónde distintas necesidades, funcionales, ambientales y sociales, perotambién subjetivamente, cada individuo, dependiendo de suscapacidades, será capaz de obtener muy diversas rentas de suutilización.

Esta última renta es para nosotros la más importante y buscada encada proyecto, de aquí nuestra preocupación por el individuo y susreacciones como usuario cuando proyectamos.

EL ESPACIO DE RELACIÓN

Los parques y jardines, por encima de otras consideraciones y bajo elpunto de vista que pretendemos destacar, son espacios de uso ydisfrute creados de forma artificial para la gente. Espaciosgeneralmente exteriores que se forman a partir del individuo y lo quele rodea y se componen del conjunto de relaciones que vinculan aeste individuo con todo lo que percibe o se relaciona.

Lo anterior amplia el concepto más elemental de espacio comohábitat, lugar de relación y desenvolvimiento, del que hacen uso losdiseños, básicamente y en primer lugar, y viene a enriquecerlo conuna nueva e importante dimensión, abriéndolo al campo de lasinfluencias, las sensaciones y, sobre todo, el interés.

Ya se comprende que para cada ser humano existe un espaciodiferente, distinto a su vez en cada momento, muchas veces generadode forma inconsciente: es el producto de sus relaciones con el medioy sus componentes, de todo tipo, siempre de carácter personal.

“…para cada ser humano existe un espacio diferente.”

El espacio con esta concepción añadida a su valor tradicional, loconvierte en el espacio total que rodea al individuo. Será su lugar

físico de movimientos, su campo visual de captación de imágenes, (demirar, no sólo de ver), su ambiente sonoro, su medio en definitiva derelación con lo que le rodea, en el que, además, y esta es la cualidadañadida, existe o se desprende la comunicación sensorial con loselementos del espacio compuesto en ese momento.

Para cada individuo que lo percibe será su medio de vida consciente,donde la mente se ocupa en ese instante, en palabras de hoy, laautopista de comunicación por la que circulan los flujos de emocionesy sentimientos que emanan de esas relaciones.

Puesto que el espacio así entendido es creado por el propio individuoa través de sus relaciones sensoriales, son sus cualidades ycapacidades personales las encargadas de generarlos, de las quedependerá la amplitud, riqueza y características de estos espacios, yasí ocurrirá, que mientras ciertos individuos pasarán de largo antedeterminados escenarios, otros encontrarán en ellos un magníficomarco de emociones y sentimientos.

Pero no solo el individuo será determinante en esta relación; el marcodonde tendrá lugar lo será también en igual medida, en particular sucomposición y equipamiento, pues constituyen la base a partir de lacual se pueden generar los impulsos de la comunicación. Cuando másadecuado es el escenario para la obtención de determinadosbeneficios – desarrollo de ciertas experiencias – más fácilmente seránde obtener por una cierta clase o generalidad de individuos.

Los parques y jardines son los escenarios de relación donde pueden –deben - darse estas experiencias, que se pretende sean beneficiosas.Por ello, siendo el sujeto y su medio de relación, con todo suequipamiento, incluso la luz y el aire, quienes componen el espacioparque o jardín, y siendo sólo posible la intervención, de forma parcial,en el segundo de ellos, ya se comprende que el usuario tiene quetener una permanente consideración en el diseño.

Ya se sabe que el diseño es tanto más comprometido cuanto mayorvaya a ser el compromiso del usuario con el objeto diseñado, es decircuanto más cercana e íntima vaya a ser su relación con él. Losparques y jardines, como elementos que tienen una importante carga

de uso, compartida además por innumerables usuarios, requieren uncuidado diseño de todos sus elementos ya que estos formarán partede una escena donde el actor principal será el usuario, que debesentirse confortado con su compañía.

Ahora bien, no se logrará el pleno confort si solo se atiendennecesidades materiales o de funcionamiento y no se va más allá, almenos para muchas personas.

LA COMPONENTE EMOCIONAL

El proyecto de adecuación de un determinado espacio para parque serealiza, en primera instancia por lo regular, para satisfacerdeterminadas necesidades, funcionales, materiales, de prestigio,oportunidad política, etc., generalmente una mezcla de ellas. Logrado

este objetivo el nuevo espacio construido es aceptado por la genteque lo utiliza sin ningún rechazo, pues cumple los fines pretendidos yobtiene de su utilización una rentabilidad directa: el pavimento es másliso y con pendientes menos acusadas, las farolas dan buena luz yson de calidad, ha mejorado mucho la seguridad, etc., es decir elproyectista ha cubierto satisfactoriamente las necesidades materialesy funcionales planteadas y el parque o jardín puede decirse quefunciona, al menos desde una óptica poco exigente.

Pues bien, para que este lugar goce del aprecio de los usuarios, denuestro usuario particular, y sea de su interés, además de lo anterior,el parque o jardín, ya sea en alguna parte o en su conjunto, tiene quepermitirle experimentar algún tipo de sensación agradable, beneficiosapara su interior, de forma que exista un cierto atractivo y se facilite laformación de los espacios de relación y comunicación que hemoshablado anteriormente, tan positivos para todos.

La sola visión de una escena agradable no satisface a quien laobserva si no experimenta en su interior una sensación tambiénagradable. Lo mismo ocurre con otras formas de percepción, como



El Proyecto de Zonas Verdes PúblicasReflexiones acerca de las zonas verdes públicas

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por ejemplo la música o la utilización confortable de cualquier espaciofísico.

La comunicación es el primer paso pues favorece el entendimiento ydespierta el interés. Si la comunicación se origina y es positiva, comoes deseable, se genera un sentimiento de aprecio y de apropiación dela mayor importancia en el resultado de lo que se ofrece, también enla persistencia y conservación de los parques y jardines.

“…que los usuarios obtengan un importante valor añadido al uso tradicional del parque o jardín…”

Los diseños de los parques y jardines no pueden dejar indiferente alusuario, mucho menos generar sentimientos adversos hacia loproyectado. Conseguir el aprecio de la obra es de la mayorimportancia, no conformarse solo con la aceptación.

Conviene tener bien diferenciados estos dos conceptos, aceptación yaprecio, ya que la aceptación de una cosa y el aprecio que se la tieneotra bien distinta; sobre esto me gustaría poner un ejemplo que heutilizado otras veces: Una moderna estación de metro generalmenteestá bien proyectada, las escaleras tienen una huella correcta, labarandilla es ergonómica, los pasillos y andenes están bieniluminados con pavimentos antideslizantes, limpios, se ha cuidado lasonoridad, etc. Es aceptada por la gente que la utiliza a diario en susmovimientos sin ningún rechazo. La estación funciona. Pues bien,para la mayoría de la gente este lugar público no será de su interés,no gozará de su aprecio; lo más probable porque no comunica nadaque permita sentir algo positivo, favorable. La gente en sus ratos libresno acude a una estación de metro.

Bien distinto puede ser el resultado de un espacio que, además de darsatisfacción a las necesidades materiales y funcionales de losusuarios, para las que ha sido diseñado, sin presentar un aspectodesaliñado ni sucio que incite al rechazo, sea capaz de transmitir a lagente que lo usa – a cierta gente al menos – un sentimiento emocionalpositivo.

Es preciso que los profesionales del diseño tengan muy presente queen el conjunto de utilidades que se piensan para los parques y jardines – que son muchas y variadas – siempre se tenga en cuenta lacomponente emocional, y que esté muy cuidada tanto en el proyectocomo en la ejecución de la obra, para que los usuarios obtengan unimportante valor añadido al uso tradicional del parque o jardín,teniendo muy presente que esta cualidad - más bien conjunto decualidades – para un grupo muy numeroso de usuarios es la primera yprincipal que se demanda, siendo en muchos momentos la única quese busca.

“...el parque o jardín debe permitir experimentar algún tipo de sensación

agradable...”

LA PERCEPCIÓN

Vamos a terminar esta serie de reflexiones, previas al diseño, con elanálisis del espacio y su percepción por el individuo, es decir elusuario a quien nuestra obra se dirige ya sea en un parque público oen un jardín privado.

“...Los parques y jardines deben seguir siendo los espacios sensitivos y

emocionantes...”

Para nosotros los parques y jardines tienen una connotación depercepción y uso de la escena, y simultánea o seguidamente, deobtención de sensaciones que se pretenden agradables, ya lo hemosdicho. Para que esto sea posible hace falta que el usuario pueda



El Proyecto de Zonas Verdes Públicas Reflexiones acerca de las zonas verdes públicas

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captar algo favorable de la escena que se le ofrece – no estamosconsiderando las otras personas – y que el uso o la meracontemplación le proporcione alguna satisfacción.

Es preciso ofrecer un espacio que sea percibido, entendido ycomprendido, por este orden. Los parques y jardines deben seguirsiendo los espacios sensitivos y emocionantes, como se recuerdan losmejores. Su diseño debe caminar por la vía de la percepciónbuscando despertar el interés de la gente y que no pase de largo,para después favorecer su entendimiento y comprensión, lo quedeterminará su correcto y aprovechado uso, derivándose de aquí, sitodo es favorable, un sentimiento positivo.

En otro orden de ideas, favorecer la percepción es muy convenientepues constituye uno de los primeros escalones de la educaciónambiental, a la que tan entregados deben estar los espacios públicos,en particular los parques y jardines, pues constituyen escuelaspermanentes de educación ciudadana. Esta facultad la tienenatribuida desde su concepción aunque, por desgracia, muchas veces,sirvan para todo lo contrario.Las personas que tiene más desarrollado el sentido de la percepción –por costumbre, educación, etc. – son más sensibles a cuanto tienenalrededor, incluidas las otras o personas; aprecian lo que se pone a sualcance y lo llegan a conocer mejor, entran más pronto y mejor en laescena obteniendo de ello una rentabilidad superior. Ciertamente deeste mejor conocimiento puede derivarse un aprecio, pero también unrechazo, que será crítico y bien fundado, con pleno conocimiento,también favorable.

Buscar estas reacciones en los usuarios a través del diseño, nosencamina a la más alta y sublime función de los parques y jardinescual es la creación de espacios más humanos, efectivamente usadosy vividos por la gente, con pleno conocimiento, como no debe ser deotra forma.

Tratando de conseguir el aprecio general, aunque sea a escalamodesta, el diseño de los parques y jardines y su equipamientodebería permitir la percepción en parte superficial, fácil de conseguir, yen parte profunda de los elementos y ambientes percibidos. Con ello

se pretende llegar a todos y especialmente a unos pocos – mejorsería a muchos – que por su especial preparación sean capaces de

alcanzar sensaciones intensas, ya sea ante un determinado tema odisfrutando en un escenario de su especial gusto y entendimiento.

“…Su diseño debe caminar por la vía de la percepción buscando despertar el interés de la gente y que no pase de largo…”

Analizar el diseño bajo este particular aspecto es muy importante y noesta exento de dificultades, que dimanan del conocimiento de otrosmuchos factores, tales como el medio, ambiente urbano, nivel culturaletc. Creo que no pueden darse reglas ni pautas, sólo insistir en quecada parte de la obra, y ésta en su conjunto, puedan tener unalectura, y que al menos algunas frases puedan ser leídas y entendidaspor todos.

“...la más alta y sublime función de los parques y jardines cual es la creación de espacios más humanos, efectivamente usados y vividos por la gente...”



El Proyecto de Zonas Verdes PúblicasEl proceso de diseño

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ASPECTOS GENERALES DEL DISEÑO DE ZONASVERDES

EL PROCESO CREATIVO

En un intento de mentalizar al autor del proyecto y llevarle a suverdadero papel de creador, vamos a describir lo que hemosdenominado El proceso creativo.

Lo hacemos ahora con la intención de explicar este proceso, ométodo, antes de verter ideas de diseño con el fin de que cada unovaya almacenando de forma ordenada lo que recibirá en las distintasexplicaciones.

Lo hacemos también ahora pues en este tipo de proyectos, no sepuede separar el proceso creativo del diseño de la redacción delproyecto, como venimos indicando desde el comienzo.

Otra cosa distinta es la edición del proyecto, de la que no hablamos,de momento.

El diseño esta presente en todo proceso creativo, y lo ha estadosiempre, con mayor dedicación e intensidad cuanto mayor es elcompromiso del usuario con el objeto diseñado, es decir cuanto másintensa y cercana vaya a ser su relación con el mismo.

Los parques y jardines son espacios de uso y relación y deexperimentación de sensaciones que se pretenden beneficiosas, y porello requieren un cuidado proceso de diseño de todos los elementos,en especial de aquellos que se entregan al uso directo. Debemoslograr el ansiado escenario donde el usuario reciba los impulsosnecesarios del ambiente creado para que se convierta en actor ytener muy presente que en los parques y jardines es habitualencontrar personas dotadas de una alta sensibilidad por el entorno, enespecial por los vegetales.

Pero además, hoy de los parques y jardines se espera mucho y tiene

cabida casi todo. La oferta que pueden proporcionar es muy variada,ya lo hemos comentado.

En consecuencia, la carga de uso se ha elevado considerablementeasí como la cantidad de factores que rodean o influyen en el diseño,pudiendo llegar a ser abrumadora, tanto como la responsabilidadderivada de lo que se ofrece. Con ello no pretendemos alarmar sinoreconocer la importancia que tienen los parques y jardines y ladecisiva, si se quiere absoluta, influencia del meditado diseño.

Ya hemos dicho que diseño y creación van unidos, siempre sediseña para crear, y toda creación parte de un pensamiento teórico.

El diseño de parques y jardines exige que el pensamiento teórico, laidea base del diseño, ya sea del todo o de una parte, sea inmediata osimultáneamente meditada y contrastada por el diseñador, es decir

puesta a prueba por el propio autor del pensamiento recurriendo paraello a sus propios conocimientos y experiencia.

El proceso atribuye al proyectista una cierta carga de conocimientosy experiencia sin los cuales no es fácil, yo diría posible, abordar undiseño. Ponemos en primer lugar los conocimientos pues es en ellosdonde radica la adopción de soluciones de diseño, trayendo al casoideas que ha visto funcionar en ambientes parecidos, a partir de lascuales puede desarrollar todo un proceso de diseño. Incluso puedeensayar ideas opuestas a otras soluciones conocidas que se hanmostrado ineficaces y que, por tanto, pueden resultar aquí. Ensegundo lugar ponemos la experiencia pues la consideramos un armapeligrosa manejada inadecuadamente, que puede llevar a larepetición y no a ensayar soluciones nuevas, que es lo deseable y laverdadera labor de quien diseña. Ello no quiere decir que hayamos deprescindir de todo lo diseñado hasta ahora, bien al contrario, pero en

cada caso con los matices y soluciones particularizadas al caso, quepueden ser muy pocas, pero las suficientes para que el diseño estéajustado y sea fresco. Lo que nunca debemos hacer es la copiadirecta.

La valoración del diseño, realizada en cada paso, si es, como sepiensa y deseable, progresivamente positiva, proporciona estímulosque fecundan de forma inmediata la creatividad del autor, en especialcuando las soluciones, además de satisfacer las necesidadesartísticas y funcionales, encajan en el planteamiento crítico de lasituación, que nunca hay que perder de vista. Es decir sonsoluciones plenamente apoyadas en una realidad y además puedenasumirse desde todos, o al menos desde una gran mayoría deplanteamientos, por supuesto los artísticos y emocionales perotambién los económicos, tanto de realización como de mantenimiento.

La idea base puede arrancar de una concepción artística o funcional,no siempre la segunda como es normal en otros muchos procesos dediseño. Esto se debe a la propia carga emocional de los parques y jardines y la faceta artística como responsable de ella, convertida eneste caso, prácticamente, en un aspecto funcional.

Trazas de una plaza tratada como una composición abstracta

Merced a lo que hemos indicado, el diseño, como motor del procesocreativo, alimentado por la esencia de las ideas, es para nosotros un

continuo ir y venir en el desarrollo del trabajo productivo. Se avanzay se expone, y se retrocede y se valora lo expuesto, metodología nadaoriginal por otra parte, seguida por muchos creadores. El camino asíindicado asemeja el diseño de los parques y jardines a la realizaciónde un puzzle donde todas las piezas deben encajar desde el primermomento. El diseñador no puede permitirse avanzar sin dar solución acada fase ni dar saltos en el vacío posponiendo soluciones para másadelante, muchas veces para resolver en obra como a veces se dice.Por experiencia sabemos que esto es muy peligroso y negativo, pueslas soluciones al final son apresuradas y se encajan por la fuerza conmalos resultados, pudiendo verse arruinado un diseño muy valioso poresta causa.

De lo anterior, indicado muy aprisa, queremos destacar la granimportancia que para el diseño tienen los conocimientos y laexperiencia del diseñador, y la necesidad de recurrir, cuando no se

tiene esta experiencia, al estudio y la consulta, así como al ensayo yvaloración permanente, no avanzando en ningún caso sin haberrealizado estas comprobaciones. La organización y estructura delproyecto, como podremos apreciar en todo lo que sigue, sefundamenta en esta metodología del diseño.

Nuestro método de trabajo casi siempre comienza por reafirmarnuestra presencia en el espacio del diseño trabajando en el planotopográfico y en las fotografías que habremos tomado. Con unpequeño esfuerzo, puede que grande al principio, deberemosconseguir sentirnos en el propio terreno, recorrer los límites,apreciar las vistas interiores y exteriores, el modelado topográfico, losalrededores, el tipo de gente, etc. Para ello es importante que la visita haya sido generosa, interesada por todos los aspectos, documentaday en distintos momentos del día. También es importante que la visitano solo se reduzca al terreno de la actuación sino a toda el área de

influencia. Hay grandes diseñadores de paisaje que consideranimprescindible la visita en diversas estaciones del año para apreciarlas influencias del tiempo y los cambios de estación.

Volviendo a nuestro “caminar” sobre el plano topográfico, que habrásido realizado a partir de nuestras indicaciones, tomándonos el tiempo



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necesario pero con la necesidad de producir un diseño, lo másprobable es que seamos capaces de trazar algunas líneas sobre elpapel de croquis, casi siempre con una idea en la cabeza que nos hasugerido el escenario de la actuación, o que tiene que ver con algoque conocemos, sea nuestro o no. En esta fase puede venir bienrepasar nuestro archivo gráfico, que habremos visto en muchasocasiones.

Si se ha realizado esta fase a fondo, es decir tenemos claros losobjetivos, hemos realizado un detenido estudio de la situación, yhemos conseguido “entrar en el diseño”, lo primero que se dibujaprobablemente no será lo definitivo, le faltarán muchas cosas, pero síserá una base de diseño posible ya que estará de acuerdo con elmedio y en la idea de lo que queremos hacer. Si, por el contrario, eldiseño es apresurado y no considera plenamente el medio, lo quellamamos un diseño “a sentimiento”, lo más seguro es que nosencontremos con una solución que choca con muchas cosas. Perocuidado, no la desechemos, puede ser muy buena, desde el punto devista artístico y emocional.

Ya se comprende que para nosotros el método consiste en un estudioa fondo del medio físico, social, demográfico, etc. de las necesidadesa satisfacer con el diseño y después atacarlo desde el lado artístico yemocional. Los diseños que están faltos de esta última cualidad estánvacíos y huecos.

ASPECTOS SINGULARES DEL PROYECTO DE ZONASVERDES

La redacción de un proyecto es un proceso creativo mediante el cualel redactor o autor produce un documento nuevo, inédito - el proyecto - que contiene lo necesario para hacer realidad una idea. Es elinstrumento de comunicación con los profesionales encargados de larealización del que se servirá para hacerse comprender, no dejandodudas acerca de su realización, en un marco técnico y normativovigentes. Deberá contener, por tanto, la idea o ideas que motivan surealización, la exposición y justificación del diseño y de las solucionesconstructivas adoptadas, así como la explicación detallada de cómollevarlas a cabo, indicando y valorando los medios y recursos, de todotipo,A los proyectos de zonas verdes, públicas y privadas, les atañen unaserie de aspectos singulares, en relación con otros proyectos, que esimportante conocer:

1. Es frecuente la indefinición en el encargo, dejando al autortoda la responsabilidad y también la libertad de decisión.

2. La redacción requiere la aplicación de amplios y variadosconocimientos pues son muchas las disciplinas queintervienen.

3. Estos proyectos, en general, tienen una carga artísticaimportante, en muchos casos de elevada responsabilidad.

4. En los proyectos de parques y jardines lo que se proyectatiene siempre algo de novedoso, al menos en alguna parte, ylas soluciones constructivas e instalaciones, por no ser decorriente ejecución, requieren de amplias y concretasexplicaciones, así como de un detallado análisis de losrecursos necesarios para su ejecución.

5. Los proyectos incluyen vegetales, seres vivos para los que hayque prever un desarrollo sostenible.

6. La obra, con frecuencia, forma parte de un conjunto en el quedeberá integrarse de forma tradicional o atrevida, lo queprecisa del análisis de este conjunto.

7. La obra, dependiendo de su carácter, puede tener una grantrascendencia en el desarrollo urbanístico de la zona, incluso

ser motor de otras actuaciones.

8. El desarrollo de la obra tiene que ser, en todo momento,acorde con las condiciones del medio, a diferencia de otrasrealizaciones.

9. La obra se dirige, frecuentemente, a un conjunto muynumeroso y variado de usuarios, que es necesario conocer enmayor o menor medida.

10. La obra, si es en un espacio público, con frecuencia debeconsiderar el ambiente social, integrarse y él y mejorarlo.

11. La obra de parques y jardines, casi siempre lleva incorporadapor parte de quien la encarga, una componente de rentabilidadpolítica, social, económica, de prestigio y ostentación, etc.,siendo muchas veces para esta persona - el cliente - lafinalidad más importante de la obra.

12. Las obras, en general, tienen elevados presupuestos y,cuando son complementarias de otras obras - autopistas,edificios, etc. -, van situadas en último lugar y sufren la falta depresupuesto por los excesos económicos sobrevenidos en lasobras precedentes.

13. Con demasiada frecuencia los parques y jardines sufren devandalismo que habrá de considerar en el proyecto.

14. Los parques y jardines tienen un elevado coste demantenimiento que puede modificarse mucho con el diseño ycalidad de la ejecución de las obras.

Estos aspectos, y muchos otros que pueden existir en determinadosmomentos, proporcionan a los parques y jardines, y por tanto a suproyecto, una singularidad importante que debe ser tenida en cuentaen la redacción del proyecto. De otra parte debemos ser conscientesde los muchos aspectos beneficiosos que una obra bien pensada, yrealizada, puede aportar.

EL NIVEL CULTURAL DE LOS USUARIOS

Algo que debe tener muy presente el proyectista es el nivel culturalde las personas a quienes se dirige la obra, para discernir sucapacidad de entendimiento. Se puede caer en el papanatismo odesaprovechar una oportunidad de oro, renunciando a un diseño,digamos de altura, por no conocer la formación cultural de losusuarios y su capacidad de entendimiento.

Lanzarse a diseños atrevidos puede ser arriesgado, pero tambiéndeseable y, si se puede, necesario. Las obras en la calle debenrecoger la muestra cultural del momento y así poder dejar a lasgeneraciones futuras la cultura del pasado. Quiero, no obstante,destacar la responsabilidad que tenemos quienes actuamos en plenacalle y por tanto la mesura con que deben ser tomadas decisiones untanto avanzadas, con riesgo. No son pocos los casos de actuacionesde vanguardia que, quizá por estar situadas en lugares inadecuados,han sido objeto del rechazo popular y cambios prematuros.

También conocemos casos de actuaciones no comprendidas en elaspecto estético, a veces con problemas de utilización y

funcionamiento, como consecuencia de exigencias del diseño, quehan sido rechazadas y consecuentemente abandonadas,produciéndose un rápido deterioro.

Como en todos los casos, el conocimiento del medio, en todos losaspectos, es una de las mejores garantías de acertar en los diseños.

LA DEDICACIÓN AL DISEÑO DE SOLUCIONES Y SUVALORACIÓN

El diseño de parques y jardines, como todos los diseños que no llevansimultáneamente unida la creación del objeto del diseño, como porejemplo la artesanía, debe reunir las indicaciones necesarias para quela idea, plasmada en el diseño, pueda hacerse realidad.

El proyecto es el documento encargado de contener esta información,siendo el diseñador el encargado de proporcionarla. En su formulaciónse tendrá presente que los encargados de ejecutarla estarán muyalejados de las ideas que tuvo quien la imaginó, por lo que seránecesario aportar todo tipo de explicaciones. Así, se tendrá en cuenta



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el empleo de materiales novedosos, en aplicaciones poco o nadahabituales, lo que puede suponer muchos problemas de tipoconstructivo, que pueden verse agravados, no solo por la ausencia delas necesarias explicaciones, sino por no haber realizado cálculos yensayos de fiabilidad en la redacción del proyecto.

Lo anterior lo comentamos por la frecuencia con que se producenausencias de este tipo en los proyectos y por las consecuenciasnegativas que se derivan de ello. Algunas son importantes:

- La falta de detalles constructivos deja en manos del constructorla ejecución del elemento, pudiendo ocurrir, que si no entiendecorrectamente la idea, construya algo parecido, y ya sabemoslo distintas que pueden ser dos cosas que se parecenbastante.

- Se pueden correr riesgos importantes por la utilización demateriales y secciones sin la oportuna verificación por loscálculos.

- La ausencia de detalles constructivos puede beneficiar acontratistas desaprensivos que, a riesgo de la Dirección deObra, rebajan calidades, secciones y grosores. Esto esparticularmente notorio en el empleo de vegetales.

- Además de la obra, que soportaría las mayoresconsecuencias, la Dirección de Obra es la más perjudicadapor estas faltas, pues se ve obligada a diseñar sobre lamarcha, a veces a encajar soluciones por la fuerza, y asoportar las quejas del constructor que no aviene fácilmente aconstruir lo no proyectado.

- Una mención especial tienen los riesgos de uso.

Pero lo peor, bajo nuestro punto, es la pérdida de utilidad delelemento o solución de diseño por no haber considerado a tiempo lasolución para hacerlo realidad.

Tocamos aquí a una importante cuestión de la que hablaremos en el

proceso creativo, cual es la de que se valore simultánea oseguidamente cada idea con la experiencia del diseñador. Que,aplicándolo a este caso, es como decir que el diseño se formuleconsiderando la solución constructiva.

Croquis de solución constructiva

Esta obligación del proyectista lejos de ser un trabajo añadido es unprovechoso estudio y análisis de lo diseñado, pues, en nuestraopinión, los estudios de las soluciones constructivas mejoran losdiseños. En efecto, la dedicación a hacer viable la idea desde el puntode vista de su construcción, donde se incluyen consideracionesacerca del mantenimiento, posibilidades de los materiales, economía

de costes, duración del elemento, etc.- aporta matices y retoques, aveces complementos, que, quizá por proporcionarle al diseño unmayor peso de realidad, le convierte en algo más valioso.

Así por ejemplo en el diseño se concede mucha importancia altamaño y potencia de las piezas, determinándose, muchas veces, lassecciones sólo bajo la óptica de la estética. Hay además unadimensión de cálculo, necesaria para soportar los esfuerzos previstos.Pues bien, con frecuencia esta dimensión es la que mejor armonizaen el diseño, lo hemos comprobado en muchas ocasiones.

Otro aspecto a considerar, en la valoración simultánea de la idea, essu coste económico, del que en ningún momento puededesentenderse el proyectista. Un coste razonable, adaptado a larealidad, es decir, en sintonía con el planteamiento crítico de lasituación es, además de necesario, otro elemento de encaje de lasolución que la refuerza notablemente.

LA VALORACIÓN DE LAS UNIDADES DE OBRA

Es frecuente en los proyectos que la valoración de las unidades deobra esté poco destallada, cuando no sea inexistente. Algunosautores dicen que es preferible no hacerlo para así no estarcomprometidos de antemano. Claro está que quien no ofrece unadetallada solución constructiva mal puede aportar una valoraciónconsecuente: quizá por esto se omite.

Es, como lo anterior, una obligación formal, legal y desde luego éticaque en muchos proyectos falta para todas las unidades de obra, o quea veces se incumple incorporando al presupuesto unadescomposición de precios totalmente aleatoria, sólo para justificar elcumplimiento de esta obligación, recogida en la legislación que tratade los proyectos y obras de la Administración.

Los que así proceden, al margen de esta obligación, incurren en ungrave error que pagan con creces en la dirección de obra, si es que aellos compete. Las correctas y completas descripciones ydescomposiciones de las unidades de obra, al detallar los recursosnecesarios para su ejecución, ayudan a un mejor conocimiento,permiten exigir una buena ejecución, con el empleo de todos loselementos y discutir, con base, las ejecuciones de obra, aparte deotras muchas cosas como establecer precios contradictorios.

No olvidemos también la importancia que tiene el proporcionar alproyecto un sello de calidad, seriedad, responsabilidad yconocimientos del redactor, nada desdeñable.

Todo ello lo decimos por el carácter singular de estos proyectos y ladificultad derivada de la falta de costumbre en la ejecución denovedosas unidades de obra. Incluso la falta de personal preparadopara ejecutarlas.

Es preciso darse a entender.

LOS CAPRICHOS DEL DISEÑO

El tema es de lo más sugerente y sin duda plantearía muchasdiscusiones. Lo traemos aquí únicamente como recordatorionecesario en este proceso donde las posibilidades del diseñador soncasi ilimitadas y donde, a veces, no existen frenos a la imaginación,que no está mal, pero con tiento, no desvariemos.

Alfombra de césped-difícil mantenimiento



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Borde antipatinadores en jardinera, agresivo para el peatón

Después de lo tratado, se comprende que puede ser fácil caer endiseños absurdos, trazados sinuosos de bella estampa en la plantadel dibujo, que luego no se aprecian en la realidad y resultanincómodos, no tan bellos, y que, además, no conducen a ningunaparte, logrando la ira de quienes los utilizan. Pavimentos de difícilcaminar, imposibles en días de lluvia; mobiliario bello perotremendamente incómodo; grandes espacios abiertos sin ningunaprotección, inhóspitos con los calores del verano; espacios fuera deescala donde el usuario se siente pequeño e incómodo; travesíaspeligrosas, etc..

Siempre hemos dicho que la valentía y la razón son las mejoresarmas del proyectista: la primera para ser audaz poniendo sobre eltablero de dibujo ideas y proyectos que pueden terminar en una obramaestra, capaz de proporcionar una gran utilidad y belleza, endefinitiva satisfacción a los usuarios; la segunda, la razón y sensatezpara valorar en su justa medida el alcance de la inversión, suutilización y los problemas

“…audacia y sensatez en el diseño…”



El Proyecto de Zonas Verdes PúblicasEl diseño global y las partes constituyentes del proyecto

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ZONIFICACIÓN Y ESTRUCTURA

Es la parte más decisiva y trascendente del proyecto y la quecomporta una mayor responsabilidad, ya que define la obra oactuación y señala para las restante fases una línea de actuación y desometimiento a ciertas condiciones que pueden hacer difícil o inviablesoluciones posteriores.

Croquis de estructuración de un parque

Los aspectos a considerar aquí pueden ser todos los que tienen quever con el proyecto pero deben reducirse a los estrictamentenecesarios, que deberá seleccionar el proyectista, ya que seríaimposible arrancar con una solución que diese cumplida satisfacción atodos ellos. Siempre hay que jerarquizar los aspectos a considerar,agrupándolos en el menor número de unidades posibles, desde elpunto de vista de su incidencia en la zonificación y estructura. Aquí,como en tantos trabajos, el camino se hace al andar, pero es

importante no elegir una ruta equivocada.

Planta del parque

De ellos, siendo todos muy importantes, destacamos el contenido,que, al margen de la abundancia o parquedad, debería optar por laarmonía del conjunto, mezclando o mejor enlazando los distintosequipamientos y elementos en un todo armónico, dentro de ladiversidad - que es buena para todo, de forma que se proporcione alusuario un repertorio de utilidad y belleza.

Una buena estructura, cualquiera que sea la composición del parque,

siempre responde a una distribución lógica, coherente y por tantoesperada de las cosas, de su contenido, por más que a veces se tardeun tiempo en entender lo que el autor ha querido indicarnos. Ordenintuitivo y no chocante - el río está abajo y la montaña está arriba -orden que no produzca confusión y que, una vez conocido, sea fácilde recordar, con una referencia clara al medio, natural, artificial o

inventado - a veces minúsculo - pero siempre referencia, que afianzala identidad, aspecto que, entre otras muchas cuestiones sumamentebeneficiosas, tiene mucho que ver con el sentido de apropiación, detanta importancia para la persistencia de los parques y jardines.

Plano base de un parque urbano, se aprecian los elementos estructurantes

Debería lograr la estructura la convivencia pacífica de los elementosy equipamientos, apoyada en un trazado que conduzca eficaz yagradablemente a los lugares deseados, sin recorridos absurdos. Unadistribución lógica y coherente, basada en la jerarquía de usos, porejemplo, un equilibrio y contraste de la vegetación, etc., todo ello enun marco bello, logrado con las armas que el diseñador posee, queconvierta cada uso en un placer.Salvados estos primeros pasos, la zonificación y estructura seríaaquella que aportase una mayor utilidad, tanto funcional comoemocional.

A partir de estas consideraciones y con la información recogidadirectamente in situ estamos en condiciones de tantear soluciones dezonificación y estructura sobre las que ir construyendo un esquemaglobal de diseño.

Íntimamente relacionado con la zonificación, estructura y trazado, elremodelado topográfico es la operación que proporciona la faz alparque o jardín, su personalidad más destacada, donde se puedenrealzar u ocultar, los demás equipamientos.

El terreno es el elemento más valioso y destacable del proyecto,nuestra base de operaciones y con el que tenemos que contar en todomomento. Es un ente complejo que sirve a muy diversos fines:soporte de las construcciones, de las infraestructuras, aloja lasconducciones y construcciones subterráneas, permite el arraigo ydesarrollo de una vegetación y es, entre otras cosas, un elemento deprimera magnitud paisajística, muy polivalente.

Bueno será que dediquemos un espacio a considerarlo.

EL TERRENO COMO BASE DE DISEÑO.

La primera función que se le atribuye al suelo en el proyecto es la decampo de trabajo de la actividad creativa del proyectista. Suspeculiaridades, en unión de otros factores, servirán para conformarun escenario y marco adecuado a los fines del proyecto. Aspecto talescomo forma, topografía, color, textura, morfología del roquedo,orientación, soleamiento, vistas, etc., constituyen elementos que elproyectista deberá descubrir y valorar, tomándose el tiemponecesario.

A nuestro modo de ver, y actuar, esta valoración, habida cuenta de lo

numerosos que son los componentes o elementos que conforman undeterminado terreno, ha de hacerse en primera instancia bajo unavisión general, que nos permita algún esbozo de solución, paradespués profundizar en los aspectos de mayor peso y trascendencia.



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El reconocimiento a pié, de forma detenida, captando las influenciasdel lugar, en varios momentos del día, si se puede en distintasestaciones, es absolutamente necesario.

De lo anterior resulta, por lo regular, una propuesta de cambio dealgunas cosas que no encajan bien en los planteamientos. Surge lanecesidad de la remodelación topográfica, operación que, además depor el diseño, por lo general su razón de ser, estará influenciada porotros muchos aspectos y elementos del propio terreno o a introducircon el proyecto; también por los fines y objetivos.

EL REMODELADO TOPOGRÁFICO

El remodelado topográfico es la consecuencia de muy diversosfactores que pueden situarse en dos grupos un tanto enfrentados: deuna parte los que tienen que ver con la finalidad del proyecto, y, deotra parte, los inherentes al propio terreno que van a posibilitar,impedir o modificar los anteriores.

Topografía estado original-parque público

Propuesta de diseño

Remodelación topográfica del terreno que hace posible el diseño propuesto




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La remodelación topográfica, con este elevado número de aspectos yvariables, muy relacionadas entre sí, se convierte en una operaciónsumamente difícil, además de arriesgada por la trascendencia que

tiene en el resultado final. Los fallos de principio son cargas después,complicadas de resolver, a veces imposibles, forzando soluciones queno encajan con la necesaria soltura. El ensayo de soluciones, juntocon un profundo conocimiento de lo que se tiene a la vista y lo que sepretende, unido a una rica experiencia, son buenas bases paraafrontar esta dura papeleta.

Dejando a un lado los aspectos del diseño, la remodelacióntopográfica deberá considerar otros de tipo técnico, de muchaimportancia para la persistencia y economía de la obra, como eldestino de las tierras en función de sus características - tierras comosoporte de construcciones, base de firmes o como asiento de unavegetación -, la escorrentía y evacuación de las aguas superficiales, elespesor de los rellenos y su compactación, el relleno en exceso detierras sobre sistemas radicales existentes, la capacidad portante deciertos suelos para recibir rellenos importantes, el afloramiento derocas en los desmontes, la pendiente y el tratamiento de taludes, etc..

Un aspecto a considerar es el coste económico de la operación, enespecial si nos movemos en grandes superficies. A pesar de lo quepueda parecer los movimientos de tierras, en muchas ocasiones, si elterreno no es especialmente rocoso, son operaciones no demasiadocaras y, en cambio, de una gran rentabilidad funcional y paisajística.Digamos que un acertado remodelado topográfico puede ser laoperación más barata del parque o jardín en comparación con lo queaporta de utilidad y belleza. El encarecimiento de estas operacionescasi siempre es debido a la presencia de rocas, aguas subterráneas oaparición de materiales inadecuados a los fines del proyecto, quedeben ser retirados a vertedero reponiendo, en su lugar, con aportesde préstamos.

El análisis y cálculo desde el proyecto es imprescindible, adoptandométodos precisos que determinen con exactitud los volúmenes de losmovimientos de tierras, cuestión que no debería ser aquí mencionada,por quedar sobre-entendida, pero que recordamos ante la cantidad de

proyectos, de mucha importancia, que hemos visto sin un estudioserio del movimiento de tierras.

EL TERRENO COMO SOPORTE DE CONSTRUCCIONES

Los movimientos de tierras dejarán explanadas las áreas destinadas arecibir las construcciones, y habrán previsto la amplitud necesariapara ello. Existe una completísima documentación acerca de losrequerimientos del suelo como soporte de construcciones, elevada enmuchos casos a normas de obligado cumplimiento, en la que,obviamente, no vamos a entrar. Únicamente queremos recordar quees muy importante tenerlas en cuenta para todo tipo deconstrucciones, no sólo para las importantes. En efecto, es frecuenteque las pequeñas construcciones, en el proyecto, apenas seconsideren, no aportando para ellas soluciones constructivas, ni

requerimientos de firmes, ni espesor de las cimentaciones, etc.,resultando después un cúmulo de pequeños fracasos.

EL TERRENO COMO BASE DE FIRMES DE VIALES YEXPLANADAS

La consideración del terreno en estos casos es distinta de la anterior,debido a la extensión superficial que ocupan, no siendo de aplicaciónsoluciones puntuales, perfectamente válidas para las construcciones.

Es importante destinar para estas áreas, terrizas en la mayoría de loscasos, lugares bien saneados, ausentes de aguas subterráneas y acubierto de avenidas, en todo caso protegidos con las obras de fábricanecesarias - caños, bordillos, imbornales, sumideros, etc. -. Seprocurará que las características granulométricas del suelo sean lasadecuadas, eliminando en todos los casos la cubierta vegetal. Paralos rellenos, si fueran necesarios, se recurrirá en primera instancia alos materiales existentes en la propia obra, para lo que habrá quedeterminar su idoneidad, espesores de relleno, grado y forma decompactación, etc. Si fuera preciso se reforzará la solución con el

empleo de geotextiles y geomallas, que tienen la facultad de evitar lacontaminación de los firmes por las arcillas de la base, además derepartir las cargas; en cualquier caso, estos sistemas están muyindicados en las obras de parques y jardines considerando lasacciones de los sistemas radicales y la elevada humedad del suelo.

El tipo de pavimento o tratamiento superficial tiene mucha importanciaa la hora de definir los firmes y la capacidad portante de las bases,elección que está condicionada, a su vez, por las intensidades detráfico y cargas a soportar.

Una cuestión a tener en cuenta, a veces olvidada en los proyectos, esel destino de las tierras procedentes de los cajeos de los viales yexplanadas, que conviene tengan su hueco en el interior de la obra, sisus características lo permiten.

El viario de los parques y jardines tiene mucha importancia, más de laque se le suele conceder en el proyecto. Los fallos suelen venir porproblemas en la base y firmes, acrecentados con frecuencia poraguas subterráneas o procedentes de riegos no controlados.

De otra parte conviene tener presente que una estudiada solución defirmes, en combinación con pavimentos, puede abaratar mucho lasobras y ofrecer, además, soluciones más ventajosas desde otrospuntos de vista.

EL AVENAMIENTO DEL TERRENO.

Es necesario prever la circulación y salida de las aguas de lluvia oproducidas en el propio terreno por fuentes, manantiales o riegos. Elestudio de las llamadas líneas de agua - líneas de desagüe - se haceal tiempo de la remodelación topográfica, considerando los distintosequipamientos, construcciones, viales, explanadas, etc., quedetermina la red, constituida por las conducciones, sumideros, pozosde capitación, etc.La pendiente de las líneas de desagüe aconseja, en cuanto serebasan ciertos valores – 2% a 3 % dependiendo de los terrenos - sumaterialización en rigolas, caceras, canales o conduccionessubterráneas. Respecto de estas últimas conviene tener presente laacción de las raíces por lo que se utilizarán las que aseguren suimpenetrabilidad, como las de polietileno y PVC encolado. Se tendrápresente adoptar una profundidad mínima y una cierta separación delos elementos vegetales.Un aspecto a considerar en este punto es la capacidad de infiltracióndel suelo y su influencia en la escorrentía superficial. Este factor esigualmente decisivo a la hora de proyectar y programar los riegos poraspersión en terrenos en pendiente, con frecuencia no tenido encuenta, siendo la causa de muchas escorrentías superficiales noresueltas.

Los drenajes son una buena solución en muchas ocasiones por lo quedeben tenerse muy presentes.

También influye en el sistema de avenamiento, como es lógico, el

régimen de lluvias, en especial la frecuencia e intensidad de lasprecipitaciones.

LAS INSTALACIONES SUBTERRÁNEAS.

Han de tenerse en cuenta en el acondicionamiento del terreno,disponiendo en la traza, si es el caso, rellenos bien compactados quesoporten el peso de las conducciones, así como las acciones quepueden darse en los anclares y piezas especiales de lasconducciones hidráulicas a presión.

En este punto conviene tener presente el entumecimiento del terrenoque a veces ha sido causa de rotura de líneas y conduccionessubterráneas, por movimientos del terreno falto de la necesariacompactación

También las aguas freáticas y los cursos de agua subterráneospueden ser causa de problemas futuros, al circular junto a lasconducciones, por lo que habrán de conocerse previamente, evitandopasar por ellos, si es posible, y en caso contrario adoptando las




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medidas necesarias. Es necesaria la compactación de los fondos delas zanjas y de las tierras de relleno de las zanjas, adoptando lasprecauciones necesarias.

EL TERRENO COMO SOPORTE DE LA VEGETACIÓN

El terreno para los vegetales es su sustento físico y alimenticio,cuestiones bien sabidas que deben cuidarse en los movimientos detierras. La lógica señala que las mejores tierras vegetales se reservenpara las áreas plantadas o sembradas, tierras que, a su vez, son muyperjudiciales como soporte de construcciones e infraestructuras.

Desde este punto de vista no existe ninguna competencia, pero locierto es que no siempre se reparten adecuadamente. La causa estáen los costes de transporte para dejar los depósitos en los lugaresadecuados, y también en los costes de adquisición de los materialescuando no existen o escasean en las obras.

Algo más raro es que estos defectos se produzcan por imprevisionesen el proyecto, aunque no son descartables. Desde luego si no seespecifica con claridad el destino que quiere darse a los distintosproductos de la excavación, y tampoco se incluye su coste en elproyecto, no puede esperarse que lo haga la empresa constructora.Aunque es una operación evidente, tiene que estar considerada en elproyecto.

A pesar de no ser una práctica corriente, los rellenos destinados aplantaciones, en todos los casos y en especial si están en pendiente,deben ser compactados, con un grado de compactación cercano alProctor 90 %. La apertura de hoyos se hace después de habercompactado y rasanteado el terreno, aportando tierras fértiles si fueranecesario.

TRAZADO Y RED VIARIA

El trazado es el orden interno del parque o jardín. Es la imagen gráfica, la trama interior, el equilibrio de las superficies, las formas y losvolúmenes, las perspectivas y profundidades de campo, la integración o el distanciamiento, la relación, la singularidad, etc., conjunto deelementos que proporcionan a los parques y jardines uno de los rasgos más significativos de su carácter y personalidad.

Trazado parque público

El trazado aporta los escenarios donde el usuario se mueve, serelaciona, juega y descansa, donde tiene lugar la actividad que ha

venido a realizar en el parque o jardín; es algo inmaterial que leacompaña, que vive y le comunica sensaciones, algo que siente alutilizar el parque.

Al margen de la materialidad, es el encargado de proporcionar unabuena parte de los elementos sensitivos y espirituales para que seanrecogidos, utilizados y potenciados por los usuarios: el trazadoserpenteante de un paseo entre prados, sobrio y elegante de losparterres geométricos, suavizado por curvas en las esquinas y fondosen los jardines franceses, íntimo y recoleto de los jardines románticos,amplio y dilatado de las áreas de juegos y exposición, etc., comunicanen cada caso diferentes sensaciones y permiten distintos usos yactividades para distintos estados de ánimo. Cada usuario se repartela escena según sus preferencias por el ambiente, siendo el trazado elfactor más determinante.

Esta elección de los lugares e itinerarios más frecuentados, y en losque se siente mejor, descubre en el usuario el sentido de apropiacióndel espacio que es de la mayor importancia ya que supone el primerpaso en el aprecio del parque y su aceptación.

El viario es, en cierto modo, la materialización del trazado, el mediofísico de contacto con el usuario. Su diseño y ejecución, si es

acertado, vendría a reforzar las ideas del trazado, además de facilitarlas operaciones interiores a las que sirve. Otro tanto cabe decir de losdistintos materiales constituyentes de los trazados.

Sin entrar en detalles nos gustaría indicar que en bastantes ocasioneshemos podido ver cómo el diseño del viario está completamente almargen del trazado del parque, al que, como es lógico, sirve; así porejemplo es corriente que viales pensados en el trazado para el tránsitopeatonal entre distintas áreas urbanas a través del parque, se diseñencon materiales terrizos, que impiden su utilización en tiempo de lluvia;que circuitos pensados para correr se realicen con materiales duroscuando se sabe que la carrera sobre firmes terrizos es mas conveniente;que un vial o terraza que se sitúa junto a un elemento arquitectónico deprimera clase, con buenos materiales, se resuelva con un pobrepavimento, de adoquín de hormigón por ejemplo, al que además le faltadimensión; que se mezclen materiales de diversa procedencia y colores

sin el más mínimo respeto a las reglas de la composición o utilidad,algunos son francamente incómodos, como los enmorrillados, otrosofrecen peligro de deslizamiento. Que los caprichos de algunosdiseñadores -artificieros del diseño-, sin ningún fundamento, nos lleven arecorridos sinuosos, inútiles, que no aportan más que incomodidades al




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alargar las distancias, etc., todo ello sin entrar en las deficientesejecuciones, responsables de muchos desastres, y en el estado deconservación.

Lo anterior, en muchos casos, además de la pérdida de utilidad, es causade rechazo de muchos usuarios, dotados de cierta sensibilidad, que venestropeado el cuadro de sus anhelos por un fallo evidente del diseñador,que no ha prestado suficiente atención al detalle y que no se justifica, nisiquiera por razones económicas. Conviene tener muy presente que elusuario del parque es, en general, persona dotada de cierta sensibilidad,artística que es donde radica la verdadera sensibilidad, y que realizasiempre, consciente o inconscientemente, una valoración de la escena,de cuanto tiene a su alrededor y del estado en que se encuentra.

El viario del parque, por todo lo anterior, desde el punto de vista delusuario – nuestro cliente, ya lo hemos dicho antes – es uno de loselementos que más atención requieren, aquí si que es importante lavisión de la escena y su vivencia anticipada en la mente del diseñador.

Aspectos como el mantenimiento, pensado desde el diseño y no a loque resulte, ó como el uso de caminos peatonales por bicicletas omonopatines porque no se ha previsto una vía alternativa ante unaevidente necesidad, suponen en muchos casos cuantiosas pérdidasde rentabilidad, en especial en ambientes gratos para ciertaspersonas que se sienten muy molestas por la alteración de la paz delparque o jardín. Cuidar estos aspectos desde el proyecto nos parecemuy importante.

Vamos a tratar de algunos de estos elementos.

CAMINOS

Los caminos sirven para poner en comunicación las distintas áreas deun parque y ordenar las circulaciones.

Vamos a tratar someramente de los aspectos más destacables:

Trazado.- El trazado de los caminos tiene muchísima importanciaen el diseño y es lo que más personaliza un parque o jardín. Lasformas pueden ser todas las imaginables pero siempre con lacoherencia y orden lógico que deben tener todas las cosas. Sutrazado debe responder en primer lugar a su utilidad cual es la depermitir el desplazamiento entre dos puntos, y después atender acuestiones de otra naturaleza, a veces más importantes.

Vamos a recordar algunas cosas:

- Un camino que une en línea recta dos puntos es el mejor, si noperjudica otros factores del diseño. Las grandes longitudes sonarriesgadas pero en ocasiones de gran belleza, por ejemploacompañadas de una buena alameda en uno de los lados y conuna gran superficie empradizada en la otra.

- Un camino serpenteante sin motivo no tiene sentido, no seacepta bien. Ahora bien, un camino así, recorriendo el pié de unaloma, salvando árboles a su paso o rodeando una gran praderapara apreciar las vistas que se ofrecen al fondo, por ejemplo lacasa, es una buena solución de diseño: el proyectista deberácolocar estos elementos en la escena para dar sentido y justificarla traza.

- Un camino que cruza sobre el agua, sobre un puente, manifiestamejor que otros su naturaleza y el servicio que presta. Otro tantopuede decirse de sus pretiles.

- Los caminos curvos, que pierden su traza, acompañados de unmuro permiten a la vista descubrir la intencionalidad del trazadoal caminar por su coronación.

- Un camino ancho es mejor que uno estrecho, proporciona conforty calidad, pero puede resultar excesivo y dejar al caminantedesamparado o acortar excesivamente la perspectiva. Un camino

- estrecho puede ser angustioso, difícil de caminar junto a otraspersonas y empequeñecer la escena.

- Un camino terrizo permite apreciar mejor la naturaleza dealrededor, es más natural, transporta al caminante al campo, esmás mullido y su textura encaja bien con la jardinería. En cambiopuede resultar engorroso en días de lluvia, con calzado de calle yoriginar polvo.

- Un camino pavimentado con piezas de gran formato disminuyeaparentemente sus dimensiones pero le proporciona una mayorcalidad. Un despiece normal a la marcha afirma el sentido deldesplazamiento, en especial si se va acompañando a las curvas,y acorta su longitud aparente. Las bandas longitudinales loalargan. Los despieces inclinados tienen sus problemas peropueden quedar bien, por ejemplo en las uniones de caminos conáreas estanciales que no acometen ortogonalmente, si queremosincorporar ambos al mismo espacio de relación.

- El perfil transversal también influye en la percepción. Unasección con rigola central estrecha el viario, mientras que unasección con varios puntos de recogida le proporciona mayoranchura aparente.

- Alternar caminos terrizos y pavimentados, de diferentes formas,texturas, color, etc. permite ordenar las circulaciones dejando,por ejemplo, los primeros para paseos en zonas más naturales y

los segundos junto a edificios y zonas más urbanizadas, tambiéncomo caminos de tránsito a través del parque.

- El color y la textura del pavimento son muy significativos para laintegración visual del pavimento con su entorno. Esto esespecialmente importante en paseos en cuesta y en losóptimamente anchos, donde el pavimento es una envolventeespacial, como si fuera un paramento.

- Los caminos no tienen forzosamente que mantener paralelos susbordes. Los ensanches, formalizados o no, permiten crear islasde tranquilidad siempre que estén lo suficientemente retiradasdel tráfico; además proporcionan movimiento y variedad a latraza. Son posibles tanto en los de planta recta como curva. Losensanchamientos deben conseguirse con líneas de trazadoacorde con el resto; mezclar rectas y curvas puede ser

arriesgado.

- Diferenciar las estancias del tránsito siempre es conveniente,puede lograrse con distintos tipos de pavimentos. Una adecuaday armónica combinación de pavimentos colabora en laidentificación de las reservas de espacio para los diferentesusos.

- Uno o dos peldaños sueltos en el camino constituyen un hito queenfatiza aspectos que queremos destacar, tales como adquirircierta elevación sobre el terreno y reconocer una vista oculta enel anterior nivel, cambiar de ambiente, detener el paso parareparar en algo, etc.

- Colocados a intervalos estudiados marcan un ritmo que puedeser necesario para modificar la perspectiva, acomodarlo al

terreno circundante o simplemente marcar un ritmo agradable.Claro está que los peldaños no deberán suponer una barreraarquitectónica, habrán de acompañarse de una rampa.




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- Los cruces de caminos deben permitir la cómoda circulación y norecorrer distancias innecesarias. Los acuerdos en curva son losmás utilizados pero no hay que descartar los demás.

- La macla de caminos, o de caminos con áreas estanciales condistintos tipos de pavimentos es muy conveniente pues forma unmosaico que ofrece una buena lectura de su utilización. Todalectura que favorezca la comprensión del diseño es conveniente.

- Elevar los caminos respecto del jardín que acompaña esconveniente pues sitúa al caminante en un plano superior másconfortable. La situación contraria puede ser conveniente pararesaltar el jardín y ofrecer al caminante mejores vistas de éste.Es frecuente el abombamiento de las superficies encespedadas

a los lados de los caminos, que proporcionan mucha belleza yhacen crecer la dimensión del jardín.

- Los caminos delimitados por bordes definidos afirman su traza yganan en presencia y calidad. Combinar bien los materiales delcamino y de los bordes es importante.

- La vegetación plantada a lo largo de los caminos afirma su trazay sentido, en especial el arbolado que comunica confort a suutilización.

- Todo el viario del parque debe responder a una concepciónunitaria del espacio dedicado a este fin.

Pavimentos varios

Anchos.- El ancho está en función de su utilización y delescenario en el se emplazan. Podemos hablar de sendas de 1 m.de ancho para un caminante a grandes paseos de 30 y más metrosde ancho. El ancho mínimo recomendable es de 1,50 m. quepermite el paseo simultáneo de 2 personas. Si se pasa de 10 m. deancho es conveniente incorporar plantaciones de arbolado en suinterior, tipo alameda. La sección transversal tiene que ser aquellaque permita el uso requerido y la escorrentía de las aguas, conbombeos o pendientes transversales hacia las cunetas o puntos derecogida, en algunos casos la recogida se produce en rigolas

centrales.Pendientes.- Las pendientes transversales en caminospavimentados no deben ser inferiores al 1% ni superiores al 4 %; silas piezas son de textura rugosa el mínimo será del 2%. En losterrizos las pendientes se mantendrán entre el 1% y el 2%; si estánestabilizados pueden llegar al 4%. Las pendientes longitudinales nodeben superar en ningún caso el 8%, pues a partir de aquíconstituyen barreras arquitectónicas; en los terrizos las pendienteslongitudinales no deben superar el 2%, pudiendo llegar al 4% siestán estabilizados, por encima de estos valores se producenerosiones. No obstante lo anterior la granulometría del áridoproporciona distinta vulnerabilidad a los arrastres, así los caminoscon capa de rodadura de arena de río sufren erosiones a partir del1,5% de pendiente; en el extremo opuesto están los jabre, arrocillocalizo o granítico y picón grueso que pueden soportar pendientes

del 3% sin erosionarse.Firmes.- El tipo de firme depende de la capacidad portante delsub-suelo y de su utilización, en menor medida depende tambiéndel tipo de pavimento. Los sub-suelos granulares libres de aguafreática pueden por sí solos operar como caminos, a lo más conuna capa de rodadura. Si, por el contrario, el subsuelo es pocoresistente y, además, tiene agua freática habrá que preparar unpaquete de firme adecuado que puede requerir una capa drenanteen el fondo, un geotextil anticontaminante, un firme de zahorras,grava- cemento, suelo-cemento, etc. de distinto espesor, inclusouna solera de hormigón, y una capa de rodadura adecuada. Lassoluciones son muchísimas y en cada caso habrá que adoptar lamás conveniente.

Bordes.- Bordear un camino, aparte razones estéticas, supone

una mejora considerable que alarga su vida y favorece laconservación.

Pueden colocarse enrasados con el pavimento, vistos hacia el

interior o hacia el jardín. La altura vista es variable entre unos 7 y15 cm. dependiendo del uso, ancho del camino y tipo de pavimento;así un camino terrizo cuya rasante no está bien estabilizadarequiere un resguardo superior, un camino estrecho con unresguardo elevado se estrecha más, un camino en el que puedancircular bicicletas requiere un resguardo elevado y vertical, quizá esel único caso, para que el ciclista se percate bien de la limitación ypara que el bordillo rechace la rueda, si llega a tocarlo.

El medio más empleado para bordear caminos es el bordillo, de losque existen muchos tipos:

- Piedra.- de granito, caliza, arenisca, dolomía, pizarra, etc. son losbordillos mejores para emplear en jardinería, si bien son los máscaros. El perfil transversal es rectangular con la parte vista enligero declive y aristas redondeadas o achaflanadas; en bordillosde poca sección las caras vistas suelen ser verticales. Lassecciones son diversas, rectangulares por lo general, y suelentener un ancho entre 10 y 15 cm. y una altura de 20 a 25 cm. Lalongitud es variable entre 50 cm. y 1 m. En casos especiales sefabrican bordillos con la testa superior redondeada con perfilllamado “pecho de paloma”, con 2 volutas, etc.

- Hormigón.- Son los bordillos más empleados, por su bajo coste ypor su buena acomodación a muchos tipos de obra. En jardineríapública son muy utilizados, no así en jardines privados dondeeste bordillo no encaja bien por su carácter excesivamenteurbano. Existen muchas formas, por lo regular rectangulares,adecuadas a distintos usos, desde bordillos de 20x10 cm.llamados de jardín, a los bordillos de calzada de 14/17x28 cm. ólos de isletas de tráfico. También se fabrican bordillos de perfilesespeciales, como los bordillos “bota”, de testa redondeada,cilíndricos completamente excepto la base de anclaje al suelo,así como los de planta curva. La longitud es variable, por loregular 1 m. excepto los especiales que suelen medir 50 cm.

- Cerámica.- Son poco corrientes. Suelen tener una longitudmáxima de 50 cm. y la sección es pequeña y casi siempre deforma especial

- Otros bordes: Para la realización de bordes en caminos puedenutilizarse otros materiales como las traviesas de ferrocarril,tablones y rollizos de madera, adoquines y baldosas de granespesor, bandas onduladas de PVC, incluso bandas de acerocortén.




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Pavimentos.- La capa de rodadura o de paseo puede fabricarse con muchos tipos de materiales.

Pavimentos varios, secciones constructivas

- Terrizos.- Son los más comunes y socorridos por precio, aunquenada desdeñables, y dentro de éstos tenemos los de arenas derío y miga al 50%, los de jabre granítico, arrocillo, calizo, polvo decantera, polvo de ladrillo, escorias de carbón, picón volcánico,etc. En todos los casos se logrará la mejor estabilización posibley el sellado, que consiste en recebar con finos los huecosdejados por los áridos más gruesos que ocuparán las capasinferiores. La capa deberá tener un espesor comprendido entre 7y 12 cm. dependiendo del material.

- Losas de piedra.- La losas de piedra componen los mejorespavimentos, en todos los aspectos. Puede jugarse con el tipo depiedra, textura, color, dimensión y despiece lográndose muybuenos resultados, tanto estéticos como prácticos. Comomateriales tenemos el granito, arenisca, caliza, pizarra y dolomía,entre los de más corriente uso, con acabados de corte decantera, sierra, abujardado, apomazado o pulido, estos últimossólo para interiores o casos excepcionales como cenefas. Lacombinación de distintos formatos es muy recomendable, y asípueden disponerse cenefas longitudinales y transversalesalternando con paños de losas que permiten la articulación delpaseo y enfatizar determinados aspectos del diseño. El espesores variable entre unos pocos centímetros hasta 10 ó 12 cm.,

dependiendo del tipo de material, corte y utilización. Lacolocación en obra depende de la dimensión y grosor de laspiezas, tipo de firme, y utilización; los de mayor dimensión y másgruesos pueden colocarse directamente sobre una cama dearena de río. El despiece puede ser diverso y responderá acriterios de diseño, así como el tipo de junta, si bien el material ysu dimensión ya orientarán sobre las colocaciones posibles.

- Losas de hormigón prefabricado.- Existen multitud de formas,dimensiones y acabados. Las más convenientes con las determinación con árido lavado pues aportan una mayor belleza yduración. En cuanto a la disposición, despiece y colocación enobra son similares a las de piedra.

- Baldosas hidráulicas.- Su dimensión suele ser inferior a 60 cm. yla formas más común es la cuadrada. El espesor puede estar

comprendido entre 3 y 5 cm. y los acabados pueden ser conmateriales pétreos, tipo terrazo, o con mortero coloreado, liso o

con relieve. Los acabados lisos, al menos que seanantideslizantes, no son recomendables pues resultanresbaladizos. Estas piezas se colocan siempre sobre mortero decemento.

- Piezas cerámicas.- Se emplean baldosas de gres antideslizantecomo pavimentos de exteriores. Aportan una gran calidad aldiseño y son muy duraderas. Su colocación es similar a lashidráulicas. También se emplean como pavimentos cerámicosladrillos de tejar colocados de canto o de plano y mecánicos asardinel. Requieren ser tomados con mortero de cemento dadasu pequeña dimensión.

- Adoquines.- Existen de piedra de granito, caliza, pizarra, basaltoo dolomía. También los hay prefabricados de hormigón ycerámicos de arcilla o gres. Los de piedra suelen tener unadimensión de 20x10x12 cm. y se colocan sobre mortero semi-seco, si son más pequeños pueden necesitar mortero de agarre,sobre todo los serrados de poco espesor, muy empleadosúltimamente. Los prefabricados de hormigón existen enespesores de 6 cm. y de 8 cm., éstos últimos pueden colocarsesobre cama de arena. Los de gres y cerámica suelen tener 5 cm.de espesor y se sientan sobre mortero de cemento. La

colocación puede ser diversa, a mata-junta con la hilada normalal camino, en espiga, en mosaico, etc.

- Hormigón impreso.- Se utiliza bastante la solera de hormigón deunos 15 cm. de espesor, armada con mallazo, impresasuperficialmente. El hormigón, una vez vertido y rasanteado seendurece y colorea superficialmente y después se imprimeaplicándole una resina de sellado. Se consiguen muchos tipos detexturas y colores y es un pavimento muy interesante en jardinería.

- Madera.- traviesas de ferrocarril, tablas, rodajas de pino, cachas,tacos, etc. de madera también son piezas adecuadas paraformar pavimentos. Su colocación puede ser muy diversa y sesuelen colocar sobre camas de arena o mejor de grava puesmantiene seco el material.




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Caminos varios

ESCALERAS

Como los caminos, las escaleras sirven para poner en comunicación distintas partes de un parque o par dar acceso al mismo. Vamos a tratar,más bien a recordar, los aspectos más destacables a considerar, pues la mayoría son de sobra conocidos.

Escalera, planta y sección constructiva

Emplazamiento.- Dependiendo de muchos factores, puede serimportante considerar lo siguiente:

• utilidad: que realmente la escalera sea necesaria, preste unautilidad y sea conveniente bajo todos los puntos de vista.

• funcionalidad: de acuerdo con la función prevista, determinada

por su punto de arranque y final.

• seguridad: que el emplazamiento no suponga inseguridad parael usuario.

• atractivo: que discurra por un lugar atractivo que invite a suutilización o desde ella se pueda disfrutar de algo, por ejemplovistas agradables.

• compatibilidad: con el resto de la escena o ambiente.

• alternativas: deberemos considerar si puede evitarse laescalera o que su función desempeñada por otro elementocon ventaja.

Desarrollo.-

Contra-huella o tabica: entre 12 y 16 cm., mejor no pasar de 15.(La NTJ01A recomienda 14 cm. con un máximo de 16 cm.)

La altura de la tabica decrecerá a medida que aumenta elnúmero de peldaños del tramo, pero no debe ser inferior a 12cm. pues por debajo de esta altura el escalón se percibe mal y sefavorecen los tropiezos, también se aumenta la confianza y elpeligro de caída.

En áreas interiores la huella normal es de 17 cm. y en áreas de

servicio puede llegar a 20 cm.Huella: Entre 30 y 40 cm. debiendo guardar relación con la alturade la tabica para que sea cómodo el tránsito por la escalera. Lafórmula que asegura un cómodo tránsito es la siguiente:

2huellas + 1 tabica = 64 cm.

De la fórmula anterior obtenemos la siguiente tabla:

tabica huella10 4411 4212 4013 3814 36

15 3416 3217 30




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Tramos: Mínimo de 3 peldaños en cualquier caso, incluso enescaleras de un solo tramo, necesario para manifestar eldesnivel y no provocar confusión.

Máximo de 13 peldaños con un óptimo de 7 en cada tramo,siempre referido a una altura de tabica entre 12 y 15 cm.,descendiendo a medida que aumenta la altura de la tabica.

Número impar o par de peldaños en combinación con el númeroimpar o par de pasos en el rellano, de forma que cada tramo seataque con el pie alternativo. Esta regla está especialmenteindicada en escaleras de muchos tramos de pocos peldaños,menos de 5, y de rellanos cortos; en las restantes no se nota ladiferente utilización de cada pie.

Rellanos: Plataforma horizontales, también llamadas mesetas,que dividen la escalera en tramos y tienen varios cometidos:

Dividir el esfuerzo de subir y bajar la escalera, permitiendola recuperación del caminante. Para que se produzca tieneque darse al menos dos pasos en el rellano, y más si elesfuerzo del tramo precedente ha sido intenso, ya sea por elnúmero de peldaños o por la altura de la tabica.

Romper la monotonía del paso que puede originar unexceso de confianza y producir la caída, sobre todo bajandola escalera.

Disminuir el peligro, tanto real como psicológico, por elmiedo a atacar una larga escalera, sobre todo bajando si,además, presenta una fuerte pendiente.

Encajar la escalera en la topografía existente, tanto enplanta como en altura, permitiendo articular giros,derivaciones, etc.

Algunas consideraciones:

- La longitud del rellano será de n pasos + 1 huella, siendorecomendable: 2n pasos + 1 huella, especialmente enescaleras de numerosos rellanos, más de cuatro. Larazón de esta medida estriba en la necesidad de aportardescanso por igual a ambos pies en el rellano, por lo quedebe acometerse el siguiente tramo con el pie contrario alque hizo el esfuerzo de subir el último escalón.

- Cuando la longitud del rellano aumenta, 6 o más pasos,esta medida pierde importancia, llegando incluso adesaparecer cuando el número de pasos es tal queiguala en ambos pies la sensación de cansancio, o dedescanso; por el contrario es fundamental en escalerasde numerosos tramos y cortos rellanos, especialmente enla de 3 peldaños. Si consideramos que la longitud mediade un paso, subiendo escaleras, es de 55 cm., un poco

menos del normal, la longitud mínima del rellano sería de1.40 m. (puede variar entre 1.30 m. en escaleraspendientes a 1.50 m. en las suaves).

- El ancho del rellano será, cuando menos el de laescalera, cuyo mínimo, en espacios públicos es de 1.30m., siendo recomendable no descender de 2 m.

- Cuando el ancho es mayor de 5 m. se denominanescalinatas y en ellas decrece la altura de la tabica yaumenta la huella.

Peldaños.- Las escaleras son piezas del viario peligrosas y el laforma y materiales que componen los peldaños reside una parteimportante de su peligrosidad

Seguridad: La superficie de la huella será suficientementerugosa para evitar el deslizamiento en todo tiempo, en particularen días de lluvia. Con materiales que puedan presentar estosproblemas se debe colocar o fabricar una tira adherente, de unos3 cm., junto a la arista de ataque del peldaño.

Canto romo en el borde de ataque del peldaño pero noexcesivamente redondeado al extremo de apoyar el pie en lasuperficie curva (ya sabemos que muchas personas suben lasescaleras apoyando en el peldaño solamente la parte delanteradel pie).

La tabica del peldaño, al menos en los huella de ancho normal opequeño, debe apoyar en la huella para evitar el vuelco.

La huella debe tener una pendiente del 0.5/1 % para laevacuación del agua de lluvia; esta pendiente será mayor enescaleras de huellas muy anchas, tipo rampa italiana.

Forma del peldaño: La forma del peldaño atiene a lafuncionalidad de la escalera, seguridad y belleza. A grandesrasgos citamos los siguientes:

Rectangulares o de tabica recta, normal o rebajada, lisa otrabajada, y de una o 2 piezas.

Trapeciales o de tabica inclinada, lisa por lo regular, los cualesse utilizan para ampliar la huella cuando el desarrollo de laescalera es escaso.

Materiales para la formación de peldaños: Nos referimosexclusivamente a las escaleras al aire libre.

Piedra: Es el material idóneo por su comportamiento,calidad y estética, al menos en la generalidad de ambientes,las piedras han de ser compactas, duras, resistentes aldesgaste y no heladizas. Son recomendables las rocaseruptivas como el granito, diorita y basalto.

Las rocas sedimentarias, como la caliza y el mármol, son secomportan mal ante bruscos cambios de temperatura, nosiendo recomendables donde se den alternancias térmicasfuertes. De las areniscas solo sirven las más duras. Laspizarras se comportan bien aunque, por lo regular, dada sunaturaleza peculiar de pieza exfoliada, se utilizan enpeldaños de huella y tabica separada.

Madera: Sirven las maderas duras como el iroko, teca ocerejeira, siempre tratadas con un grado 3 de la norma. Lospeldaños se forman por lo regular de 2 piezas y sondeslizantes cuando están mojados, por lo que debenadoptarse precauciones. La traviesa de ferrocarril seemplea bastante aunque es altamente resbaladiza cuandola traviesa es relativamente nueva y está mojada,presentando además imperfecciones; su empleo estáreservado a ambientes rústicos. Los rollizos de pino tambiénse emplean para la formación de peldaños en escaleras dehuella terriza, por lo regular. Son poco recomendables yaque su forma redondeada los hace muy resbaladizos,especialmente si están mojados.

Piezas prefabricadas de hormigón: Este tipo de peldañosse emplea comúnmente en interior, no obstante si lafabricación es de calidad, de sección suficiente y noabsorben agua, pueden utilizarse a la intemperie. Elpeldaño puede estar realizado en una sola pieza o en dos ydarse todas las formas posibles.

De piezas cerámicas: Los materiales cerámicos noheladizos, como el gres, pueden utilizarse para la formaciónde escaleras en el exterior. Existen en el mercado piezasespeciales para huellas de peldaños, lisos o conamoldurados. La tabica generalmente se forma aparte.

Metálicos: Se utilizan solo en escaleras apoyadas enzancas, voladas o no: Su empleo en parque es muy

restringido y solo en ambientes especiales donde su usoestá justificado por la estética. Son, por el contrario, muyutilizados en salas de máquinas y edificios de servicios.




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RAMPAS

Escaleras in situ.- La mayoría de las escaleras en los parquesse construyen in situ, empleando para ello los peldaños yapreparados o prefabricados, ya sea de una o varias piezas. Aquí novamos a referirnos a éstas sino a las escaleras que se construyen

libremente sin ningún elemento prefabricado. Son las escalerasterrizas, de hormigón y de piezas sueltas (más raramente lastalladas en piedra).

Terrizas: Se forman excavando directamente en la tierraconsolidada la forma de los peldaños y se defiende su borde conalgún material, piedra o madera. Son muy utilizadas enambientes rústicos y debe cuidarse mucho la evacuación delagua de lluvia, que las destruye en poco tiempo para lo que unapequeña pendiente transversal está muy indicada. Estasescaleras llevan por lo regular zancas inclinadas a ambos ladosdonde se afianzan las tabicas. El empleo del rollizo de pino, muyfrecuente, está poco indicado, por lo que hemos dichoanteriormente.

De hormigón: Se arman (a veces), encofran (también a veces) yhormigonan de una vez cada uno de los tramos junto con eldescansillo correspondiente, salvo que tengan una superficie enplanta mayor de unos 16 m2, en cuyo caso conviene realizarlaspor separado, incluso el tramo o el rellano, dejando juntas dedilatación. Las formas y dimensiones pueden ser muy variables.

Es frecuente en las escaleras de hormigón el endurecimiento delas superficies exteriores de la huella con áridos del cuarzo o decorindón, también la adición de áridos de machaqueo,coloreados y su lavado en fresco o con ácido, y también eltratamiento impreso de la huella y, a veces, de la tabica.

En todos los casos el borde de ataque del peldaño de estasescaleras es un punto débil que con frecuencia se salta; serecurre a redondearlo en exceso para aumentar su resistencia,con los problemas de seguridad que ya hemos visto queocasiona, y también a reforzarlo con un angular de acero, quetambién tiene inconvenientes ya que provoca una arista muyviva, resbaladiza y peligrosa ante una caída, además de serestéticamente de dudoso resultado.

De piezas sueltas: Son frecuentes las escaleras de ladrillocerámico, del tipo tejar, con la tabica formada por ladrillo asardinel y la huella, si ha lugar, con otro tipo de aparejo. Elladrillo, a no ser de gres, es un material que se desgasta confacilidad además de absorber agua. De otra parte la arista delladrillo normal es demasiado viva, si bien se fabrican ladrillo conuna arista roma para estos fines.También son frecuentes las escaleras realizadas con adoquinesde hormigón. En ambos casos, a veces, para reforzar el borde deataque del peldaño se recurre al angular de acero, en posiciónnormal o vuelta, que ofrece los inconvenientes ya apuntados,mayores en el segundo caso.

Escaleras mixtas: Son las realizadas por materiales de distintotipo, por ejemplo borde de peldaño de traviesa de ferrocarril yhuella cuajada de adoquín, de piedra o artificial, ladrillo obaldosa. En estas escaleras se suele hormigonar la pieza deborde y sentar en tierra el material de relleno de la huella.

Formación de escaleras.- Todas las escaleras, excepto lasmetálicas y las realizadas in situ, necesitan una previa formación de

escalera, que consiste en la realización de la rampa donde secolocan los peldaños. Por supuesto cualquier escalera, también lasmetálicas necesitan de un firme o de una cimentación.De acuerdo con la finalidad, el tipo de escalera, naturaleza delterreno, así como del tipo de peldaño, la formación de escalerapuede ser diversa. Por lo general para escalones apoyadosdirectamente sobre el terreno, caso más común de los parques y jardines, se requiere una excavación y cajeado, afirmado delterreno, con frecuencia aportación de material granular paraconseguir una buena base, y una solera de hormigón que puedeestar o no armada, formando un todo uno con el rellano, si lasdimensiones lo permiten. Sobre esta base se colocarán lospeldaños.

En el caso de utilizar peldaños de huella y tabica separada, o depiezas de cerámica o de hormigón prefabricado, aunque seanenterizos, se requiere la previa formación del peldañeado, quepuede hacerse con hormigón o con ladrillos; en el primer caso serecomienda hacer el peldañeado simultáneamente con toda laescalera y que el armado sea solidario entre sí.

En la construcción de escaleras el pie de la losa que compone cadatramo es el punto clave de los esfuerzos y que más hay que cuidarpara evitar asentamientos.

Con frecuencia las escaleras se construyen sobre rellenos que sondifíciles de consolidar por su disposición en talud o por lasdificultades de acceso. La compactación de los rellanos es de lamayor importancia, no tanto la de la pendiente del tramo quequedará soportado por la losa inclinada armada. Es conveniente,siempre que se pueda, unir la losa del tramo al rellano superior,dejando una junta de dilatación al pie del primer peldaño de subida,bien sellada para que no entre el agua. No es adecuado unir eltramo de peldaños al rellano inferior pues, en este caso, la junta dedilatación quedaría en la siguiente meseta junto a la huella delúltimo peldaño, muy visible y acusaría cualquier pequeñoasentamiento.

En escaleras de pequeñas dimensiones, plantas inferiores a 20 m2.

la mejor solución es hormigonar toda la escalera de una vez.

El asiento de los peldaños, ya sea directamente sobre la losainclinada – caso de peldaños macizos de piedra – o sobrepeldañeado previo, se realiza con mortero de hormigón, rejuntandobien todas las piezas.

Remates laterales.- Las testas de los peldaños pueden quedarexentas o acometer contra una pieza de remate lateral, que puedeser una zanca inclinada, como suele hacerse en las escaleras detraviesas o contra un murete, que puede banquearse o dejarse conla pendiente de la escalera. El empleo de estos remates obedece acuestiones de tipo técnico y también, muy frecuentemente, arazones estéticas.

Protecciones.- Por lo regular las escaleras necesitan deprotecciones en uno de los lados o en ambos, las cuales sirven,además de pasamanos y asideros para facilitar su utilización.Existen multitud de soluciones y procedimientos que no podemosentrar a describir; solo diremos que son elementos muy visibles ypor lo tanto influyentes en la estética por lo que habrán dediseñarse con cuidado.

Escaleras varias




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RAMPAS

Sirven como las escaleras para salvar desniveles, son más cómodas y no suponen una barrera arquitectónica, si cumplen determinadosrequisitos.

Rampa italiana sección constructiva

Estéticamente la rampa es muy distinta a la escalera y muy pocasveces puede sustituirse una por otra con parecidos efectos. Laescalera, en general, encaja mejor; parece como si el plano inclinadode la rampa, al que no estamos muy acostumbrados en nuestrasconstrucciones basadas en el plano horizontal, fuese un elementodistorsionante en el diseño; basta recordar algunas rampas, sobretodo si son largas, y su destacada, podríamos decir impertinente,presencia en el diseño; será por ello que se suelen reducir a tramoscortos y también a darles una forma curva. También es importantedecir que esta cualidad de la rampa como elemento de muchapresencia es muy importante cuando lo que se busca es precisamenteesto.

La rampa tiene una pendiente de uso limitada al 8 % en espaciospúblicos, recomendable del 6 %. La NTJ01A fija los siguientesparámetros:

• Tramos de menos de 3 m. de longitud: 12 % de pendientemáxima, recomendable 10 %.

• Tramos de entre 3 y 10 m. de longitud: 10 % de pendientemáxima, recomendable 8 %.

• Tramos de entre 10 y 20 m. de longitud: 8 % de pendientemáxima, recomendable 6 %.

• No hay límite de longitud para pendientes inferiores al 6 %.

Los descansillos tendrán una longitud mínima de 1,50 m. en ladirección de la circulación, siendo necesario disponer descansilloshorizontales iguales al anterior en todos los comienzos y finales derampas.

En su construcción se emplean materiales antideslizantes: piedra,cerámica, losas de hormigón prefabricadas, siendo muy frecuentetambién la construcción in situ de hormigón, preferiblemente armado,con acabado raspado o impreso. El acabado de canto rodado para lasrampas no es adecuado, aunque el tamaño del árido sea pequeño,pues son resbaladizas. La madera está poco indicada pero si se utilizatiene que ser con listones de un ancho inferior a 10 cm. dispuestostransversales a la marcha, dejando grietas de ½ a 1 cm. entre ellos ycon las aristas romas. La traviesa de ferrocarril, sobre todo si esnueva, no está indicada pues resulta muy resbaladiza. La piedra degranito se comporta bien, la pizarra suele resbalar y también la caliza,salvo que se mantenga rugosa. El hormigón con un buen acabado secomporta muy bien. Las rampas soladas con piezas cerámicasresultan resbaladizas, salvo el gres rústico no vidriado. También se

comporta muy bien el adoquín de hormigón.

Siempre que se utilicen piezas éstas deben tener una disposicióntransversal al sentido de la marcha, incluso girarse en las curvas paramostrarse siempre normales al caminar.

La construcción de la rampa es similar a la de la escalera; por loregular requieren una solera de hormigón, armado preferentemente,con terminación in situ o recubierta de algún material. Las rampas quese terminan con losas de piedra de cierto espesor, adoquines degranito, de hormigón o de gres, losas de hormigón etc., puedenejecutarse directamente sobre firmes terrizos consolidados, medianteuna cama de arena, necesitando sentar con mortero de cemento lahilada de comienzo y, si es larga la rampa, alguna intermedia. Elgeotextil tejido o la malla de fibra de vidrio son elementos muyinteresantes para el armado.

Como las escaleras, las rampas pueden necesitar protecciones

laterales, pasamanos, remates, etc. Las barandillas de protección sonobligadas cuando la altura de caída es igual o mayor de 1 m.; ladefensa tiene que tener una altura de al menos 1 m, no poderseescalar y una luz igual o menor de 12 cm., el ancho de la cabeza deun niño.

Rampa Italiana.- Es una rampa interrumpida por un peldañocada cierto tiempo, de poca altura (5-8 cm) y de arista redondeada,que permita el tránsito de coches de niños y sillas de minusválidos – siempre ayudados -, y no dificulte apenas el ritmo de la marcha.

Rampa italiana

El peldaño de la rampa italiana, si así puede llamarse, tiene unafinalidad muy distinta al de la escalera. En esta última el pie secoloca sobre el peldaño, a veces sobre el borde de ataque, puesclaramente es una subida escalonada, con movimiento ascendentede los pies. La rampa italiana no se sube, se camina por ella y portanto su peldaño no es para efectuar un movimiento ascendente,




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sino para librarlo al caminar en pendiente, levantando un poco másel pie que en el resto de los pasos. Por ello el peldaño tiene muypoca altura y su borde redondeado para salvarlo mejor al caminar.

La pendiente de la rampa no debe ser superior al 8 %,recomendado el 6 %, la altura del peldaño de 5 a 8 cm. (en algunoscasos puede llegarse a 10 cm.) y estar realizado con un materialdiferente para distinguirlo bien. La forma redondeada de la aristaobliga a utilizar materiales antideslizantes, siendo muy adecuado elgranito abujardado.

Es importante trazarlas con cuidado para que el peldaño se salvealternativamente, y que al menos se puedan dar 2 pasos en cadatramo, es decir que la subida se produzca al menos cada 3 pasos ysiempre en número impar, con pie alternativo. Deben evitarse lasrampas italianas de 2 pasos, se las llama rampas de cojo pues sesube siempre con el mismo pie y se acaba uno cansando.

Considerando que la longitud de un paso en rampa, para unapendiente media, es de unos 50 cm. la distancia mínima entrepeldaños sería de 1.50 m, ampliando en unidades de metro.

En su construcción pueden utilizarse los mismos materiales queen las rampas y escaleras y vale todo lo dicho para ellas

La rampa italiana es un elemento que encaja muy bien enmuchos diseños; es menos agresiva que la rampa normal ymucho más cómoda que la escalera, y, además, muy lucida si setraza adecuadamente y se utilizan bien los materiales. Lasplantas curvas de ancho generoso, incluso de ancho variable,son muy atractivas, y los tramos permiten diseños de pavimentosmuy interesantes. Aunque es un producto típico de los jardinesitalianos su empleo está indicado en cualquier lugar siempre quelas formas y los materiales sean los adecuados.

LAS CONSTRUCCIONES Y LOS ELEMENTOS ASOCIADOS.

LAS CONSTRUCCIONES

Podemos considerar las puramente funcionales, como los almacenes, casetas de operarios, depósitos, salas de máquinas, etc. las estrictamenteornamentales como las fuentes artísticas, monolitos, etc., y por último las mixtas, es decir las que conjugan la funcionalidad con laornamentación, como pérgolas, pabellones, quioscos, merenderos, etc.

Caseta de operarios diseñada para integrarse en el entorno de un parque

Si están a la vista forman parte de la escena deberán elementos dediseño, creados y pensados para despertar algún tipo de estímulosensorial positivo, además de su utilidad funcional, y si están bienrealizados y es realmente buena su arquitectura los resultadospueden ser sorprendentes. En efecto, en muchos parques lasconstrucciones son las que proporcionan los mayores goces por todolo que posibilitan y comunican, además de darle carácter ypersonalidad. La historia está llena de ejemplos y existe un verdaderorepertorio de construcciones asociadas a las obras de parques:pabellones, casitas, invernaderos, fuentes, pabellones, invernaderos,umbráculos, pérgolas, templetes, cenadores, escalinatas,balaustradas, etc.

Estas construcciones en el parque no pueden entenderse comoelementos aislados, su enlace con otros es decisivo, y de ellos con eltrazado, con quien debe existir la mayor relación. De aquí que eldiseño de estos elementos responda a una idea global que yahabíamos dejado plasmada en las fases del diseño, la cual puedeverse modificada con el diseño de los elementos arquitectónicos, pueses mucho el peso que tiene en el conjunto.

Ahora bien, es preciso que no se entienda esta relación con la ideaglobal de diseño como una repetición de soluciones arquitectónicaspara todos los elementos asociados del parque.

En absoluto. Hemos querido decir que el parque debe entendersecomo una unidad, un todo orgánico, pero agregado de partesindependientes que necesitan de un funcionamiento conjuntado. Elparque es un organismo vivo y el proyectista tendrá que obteneroriginalidad, convivencia e integración, bien entendido que está puedeser, como decíamos al hablar de la motivación del proyectista,convencional o atrevida en el ambiente. La valentía y la razón son lasmejores armas del proyectista. Los conocimientos y experiencia se lesuponen.

Además de esto, que llama a la filosofía del diseño y la integración,habrá que tener presente también que las construcciones sonelementos sometidos a una intensa utilización, ya que estándiseñadas para el uso directo del público, y se sitúan en un ambienteduro y agresivo. Las soluciones constructivas deben incluir en susplanteamientos todas las solicitaciones que van a recibir las obras, noolvidando el factor fatiga del material, muy importante aquí donde elnivel de utilización es muy elevado.




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De igual importancia en este planteamiento, es el uso incorrecto delas obras por parte de los usuarios. Así el proyectista habrá deconsiderar, por ejemplo, que las escaleras se utilizarán algunas vecescomo pista de obstáculos para bicicletas y monopatines, que lasbarandillas no servirán sólo para apoyarse sino también para sentarsey deslizarse, que los zócalos de las fachadas soportarán la huella delos zapatos de muchos jóvenes que colocarán el pié al apoyarse deespaldas, etc.

Lo anterior obliga y define una forma de construir y exige una cuidadaselección de materiales, que, sin desmerecer el objetivo del diseño,puedan soportar la dura utilización que les espera, asegurando unalógica duración.

Y ello es importante pues con demasiada frecuencia asistimos adeterioros prematuros de los parques y jardines, y de susconstrucciones, en buena medida por una falta de previsión en losplanteamientos iniciales. Planteamientos que afectan también a labuena ejecución, con frecuencia incumplida por una falta de definiciónen el proyecto.

Un aspecto que no queremos olvidar es el de la accesibilidad demuchas construcciones y espacios de los parques y jardines, nosuficientemente cuidado en el proyecto, incumpliendo a veces normasde obligado cumplimiento.

LOS ELEMENTOS ASOCIADOS

Son innumerables las construcciones asociadas en los parques y jardines. De todas ellas los muros quizá sean los más significativospues están presentes en muchas realizaciones, por lo que vamos acomentar algo sobre ellos.

Aparte su utilización ornamental, las funciones clásicas en jardineríason como elementos de cierre y de contención de tierras.

Son o pueden ser infinitas las razones para disponer un muro en unproyecto y, en consecuencia, sus dimensiones, forma y materiales. Suplanteamiento en la escena puede ser muy variado y así puedendisponerse exentos, luciendo la fábrica como un elemento más de lacomposición, enmascarado por plantas, adosado a otrasconstrucciones, al pie de un talud, etc.

Los materiales de empleo pueden ser todos los adecuados a losesfuerzos a soportar y condiciones de intemperie que es dondegeneralmente se encuentran, destacando la piedra y los productoscerámicos como los materiales más adecuados.

Su acabado puede ser muy diverso, desde la fábrica vista,recubiertos, pintados, etc.

La construcción básica de un muro requiere de una cimentación, quees la encargada de transmitir las cargas al terreno, y de una fábricaresistente a los esfuerzos previstos; en unos casos soportará cargas

verticales, su propia fábrica o carga añadidas, en otras ocasionesempujes de tierras.

Conviene recordar algunas cosas:

• Los muros de pequeño tamaño para contención de tierras, enespecial los de mampostería, son muy utilizados y proporcionanal jardín mucha belleza no solo por su contemplación sino porpermitir el establecimiento de planos a distinto nivel quefavorecen las vistas, los ambientes y las perspectivas.

• Un muro acompañando a un paseo, de una altura que no rebasela vista de lo que se pretende ver, aumenta visualmente sulongitud y sitúa al espectador en un plano dominante, favorablerespecto de la escena que contempla.

• Un muro fragmentado acorta las distancias.

• Pequeños muros en abanico focalizan vistas.

• Los muros banqueados junto a un paseo en pendientedisminuyen esta sensación, por el contrario si mantienen sucoronación con la pendiente la afirman y manifiestan más.

• Un muro exento es algo duro pero bello y permite, al traspasarlo,descubrir un nuevo paisaje. Nada como un muro para afianzar unmirador, para comunicar sensación de altura; si el muro seescalona y ajardina permite, por el contrario, eliminar lasensación de desnivel.

• Un muro de grandes proporciones con plataformas ajardinadases una magnífica representación de jardín en altura.

Otro elemento muy característico de los parque y jardines son laspérgolas, las cuales tienen asignadas algunas funciones de cobijo yprotección, sombra en particular, pero casi siempre su empleoobedece a razones estéticas o paisajistas.

Adecuadamente proyectadas pueden ser elementos muy importantesen la escena, tanto para ver como para utilizar.

Las pérgolas son elementos de cierre, generalmente permeable quedefinen espacios, orientan vistas, recogen ambientes, focalizan puntosde atención, marcan ejes, etc. siendo elementos valiosos en el diseño.Un uso muy común de las pérgolas es para crear estancias, paseosprotegidos y afianzar miradores.

Pérgola

En todos los casos son elementos destacables que no pasandesapercibidos por lo que su diseño y puesta en escena suelen serbastante comprometidos. La forma y diseño en planta y altura debeguardar una buena proporción, considerada como dimensión de uso,si esta es su finalidad, y de encaje en el entorno.

Su diseño es muy peculiar y la libertad es total, tanto de formas comode materiales y aquí son de aplicación todos los aspectos queacompañan el diseño de los elementos singulares del proyecto. De laspérgolas pueden hacerse elementos útiles y funcionales, más omenos irrelevantes, o elementos de fuerza y caracterización; confrecuencia han sido elementos destacables y controvertidos, pérgolade la estación de Sans de Barcelona, plaza de la Palmera en Alicante,pérgolas de Foster, de Ambasz, pérgolas de Calatrava, etc.

Elementos de cierta similitud con las pérgolas, por su función decobijo y protección, son los templetes, cenadores y marquesinas. Paraello podemos decir lo mismo que para las pérgolas, es decir nada,pues son elementos de diseño para los que no hay reglas al respecto,salvo la buena profesionalidad y correcta construcción y que seanadecuadas al fin propuesto.




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Pabellón piramidal como foco de atracción del parque

Pabellón piramidal - planos

LOS ELEMENTOS PRE-EXISTENTES.

De obligada consideración son los elementos existentes en el terrenoobjeto de la actuación. Construcciones, obras de fábrica, muros,muretes, cerramientos, pérgolas, cenadores, escaleras, pavimentos,elementos de alumbrado, de mobiliario, etc., y, sobre todo vegetales,pueden ser de una gran utilidad a los fines del proyecto, inclusogenerar ideas o soluciones de diseño muy valiosas.

Será preciso conocer a fondo el estado de conservación y deducir lautilidad, para obrar en consecuencia, cuestión a veces de difícilevaluación, quedando siempre la duda. En particular los vegetales, sipor su estado o situación no perjudican, deberán conservarse.

Obviamente la consideración de estos elementos se produce alcomienzo del proyecto, antes de ensayar soluciones de diseño, aveces influidas por ellos.

CONSIDERACIONES ACERCA DE LASCONSTRUCCIONES.

Teniendo en cuenta la importancia de las construcciones y en generaltoda la obra civil en muchos proyectos y el diseño de elementos degran carga estética vamos a mencionar algunas consideraciones:

• La obra civil soporta con frecuencia la carga del diseño.

• En muchos casos la obra civil es necesaria, en otros muchos esuna elección libre del proyectista.

• Los errores cometidos en el diseño de ciertos elementos a lavista, (pérgolas, escaleras, cenadores, etc.) no se corrigen con eltiempo, como ocurre con la jardinería, sino que se acrecientan.

• El mantenimiento de ciertos elementos puede hacerlos inviables.

• Los materiales juegan un papel muy importante.

• Los elementos constituyentes de la obra tienen unasdimensiones de cálculo que, con frecuencia son las que mejorresponden al planteamiento estético, por ello deben ensayarselas primeras.

• Las construcciones con frecuencia se proyectan para ver ytambién para usar.

•

El compromiso del proyectista con el objeto de diseño es tantomayor cuanto mayor sea el compromiso del usuario con elmismo; es más comprometido diseñar un banco que unapapelera, en el primero tenemos que sentarnos, una escaleraque un muro, la primera tenemos que subirla y bajarla.

• Los elementos arquitectónicos y de la obra civil pueden sernovedosos, y así se espera de la creatividad del proyectista, y senecesita una completa definición del mismo en el proyecto.

• Las novedades son absolutamente necesarias pero arriesgadasen diseñadores con poca experiencia. El ensayo y permanentecontraste con la experiencia del proyectista es absolutamentenecesario.

• La obra creada ha de verse desde dentro y también desde fuera.

Llegados a este punto en el que hemos hablado ya de muchoselementos de gran peso emocional y artístico, deseo volver al iniciocuando tratábamos del proceso creativo, para recordar y ampliar loque dijimos allí:

El proyectista debe meterse de lleno en el diseño, sentir la idea y surepresentación mental, ser juicioso pero y también soñador y atrevido.Ver el objeto terminado, vivirlo, usarlo y apreciar su confort y despuéssalirse fuera del cuadro y contemplarlo en uso, con todas lasadversidades que contribuyen al deterioro de las obras, incluido eldefectuoso mantenimiento, y tratar de analizar su comportamiento.

Al contemplar algo terminado lo comprendemos en su integridad ydescubrimos sus más ocultas relaciones, su más íntimo sistema deestructuras. Al mismo tiempo se nos aparecen sus límites, suscontornos, vemos donde empieza y donde termina, y cuanto y cuales

son los territorios que quedan fuera de sus fronteras, cosa que estabaabsolutamente vedada mientras morábamos dentro del sistema, quenos parecía abarcarlo todo.

El objeto creado no es una construcción teórica abstracta – aunquetenga esta función – sino una suma de experiencias sobre las que el




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proyectista ha meditado profundamente. Es importante que el usuariopueda hacer esta lectura.

La creación y meditación deben ejercitarse simultáneamente,valorando y encontrando en cada paso estímulos e incentivos quefecundan la creatividad.

Porque la creación sola no basta cuando los tiempos en crisis exigenuna conciencia despierta al máximo.

Entendemos por crisis esos periodos de indecisión originados bienporque no se encuentra la idea que ha de abrir las nuevas ynecesarias perspectivas, o bien porque una vez en posesión de esta

idea, sus dimensiones y su resplandor nos ciegan y dificultan que la“colonicemos”, que la hagamos nuestra, hallando en ella las víasprecisas de penetración, gracias a una elaboración progresivamenteprofundizadora del material que nos ofrece.

En el diseño de los elementos significativos de la obra civil debemoscontentarnos con el placer de la búsqueda.

El riesgo del fracaso o de la búsqueda estéril no debe desanimarnosni paralizarnos: “equivocarse en este camino es más moral que teneréxito en el camino fácil, pero cuidado con los experimentos

LAS INSTALACIONES

En este apartado vamos a tratar de las instalaciones presentes en la mayoría de los proyectos, como son las de recogida de aguas pluviales,redes de agua y riego, redes eléctricas y de alumbrado público. También trataremos de las fuentes ornamentales. Lo haremos considerandoaspectos de diseño y funcionales, en la línea seguida por el curso, sin entrar en aspectos puramente técnicos, por razones de tiempo.

Esquema de disposición de instalaciones

RED DE RECOGIDA DE AGUAS PLUVIALES

Tiene por objeto la recogida de las aguas de lluvia y su conducción a

los puntos de evacuación. Sus elementos no quedan a la vista, salvolas rejillas captadoras, y por ello el diseño es exclusivamente técnico yfuncional.

Su trazado tiene mucha importancia en especial en áreas terrizasdonde los arrastres pueden originar el funcionamiento incorrecto de lainstalación. Vamos a examinar los componentes de una instalación deeste tipo y recordar algunas cuestiones:

Puntos de recogida: Son los encargados de recoger las aguasde escorrentía y su situación deberá ser la idónea para que sefavorezca esta misión. La escorrentía, como sabemos, se producepor la línea de máxima pendiente y es un fenómeno erosivo, cuyaintensidad depende del caudal, velocidad de las aguas y materiasque arrastra. Tres aspectos, relacionados a su vez entre sí, contralos que debemos protegernos desde el proyecto.

Disminuir el caudal de la corriente es la primera misión y para ellossituaremos muchos puntos de recogida, en lugares estratégicos, alobjeto de que las aguas penetren enseguida en las conducciones yno se formen corrientes caudalosas en superficie.

La velocidad la combatiremos disponiendo los planos con mínimaspendientes para que el agua discurra lentamente.

Por último, evitaremos que las aguas de escorrentías incorporenpartículas sólidas a la corriente haciendo que discurran porsuperficies exentas de elementos sueltos, por ejemploempradizadas antes que terrizas, o bien disponiendo lechosresistentes la erosión.Algunas consideraciones:

• Un terrizo se erosiona por término medio a partir de unapendiente del 2% Si es de materiales sueltos, como la arenade río, o el caudal es importante, la erosión se produce pordebajo de esta pendiente.

• Las superficies de césped soportan la erosión de pequeñas,ocasionales y dispersas corrientes de agua que no superenpendientes del 4%, más o menos, dependiendo del grado de

cobertura del tapiz vegetal.

• Las líneas de agua de la escorrentía deben disponerse entodos los casos junto a bordillos o elementos lineales del




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viario, donde se sitúan los elementos captadores. De estaforma se favorece la conducción y no se perjudica el tránsito.

• Hay que tratar de evitar la situación de puntos de recogidaexentos en paseos o áreas estanciales, salvo en áreas muyextensas. No obstante, si se produce, el diseño deberíaaportar alguna solución para que el elemento de la recogidaquede ubicado al amparo de algo, como por ejemplo el cruceunas rigolas o cenefas de pavimento.

• El trazado y remodelado topográfico impedirá, en todos loscasos, el vertido de las aguas de escorrentía del jardín alviario. En este sentido se tendrá muy en cuenta la situación deregadores, tiempos de riego, etc.

• Se evitarán el cruce de las líneas de agua por el viario, nisiquiera por badenes o canaletas. Solo se admiten líneas deescorrentía por rigolas en el centro de ciertos pavimentos, enambientes antiguos o históricos, donde esta técnica era lautilizada.

• Todas las aguas de escorrentía deben ser recogidas y enningún caso vertidas a lagos u otras láminas de aguaornamentales.

• Los elementos de captación de deberán estar siempreprotegidos por rejillas, de una luz inferior a 2 cm., y tendránuna superficie de evacuación acorde con el caudal de llegada.Se cuidará el diseño pues son elementos a la vista.

• Las rejillas deberán ser desmontables, mejor abatibles, de unmaterial resistente a la corrosión. Las más adecuadas son lasde hierro fundido. Es conveniente elegir sistemas con cierre delas rejillas para evitar que puedan ser levantadas por cualquierpersona o sustraídas.

• Los imbornales, canaletas y arquetas de recogida tendrán unadimensión adecuada a su función y estarán provistas deareneros en todos los casos. Su sección y profundidad

permitirá la fácil limpieza. Son muy recomendables los dehormigón prefabricado.

Red de evacuación: El sistema de evacuación puede ser desuperficie por medio de canales, cunetas y caces o subterráneo,mucho más recomendable. La red se calculará de acuerdo con loscaudales a transportar, pendientes, puntos de acometida yevacuación y con todos los requerimientos técnicos necesarios.

Interesa recordar:

• Las conducciones tendrán las dimensiones adecuadas alcaudal a transportar y en su trazado se tendrán en cuenta lasvelocidades máximas a no superar recomendadas por elfabricante, estableciéndose los oportunos resaltos.

• La red, en lo posible, no discurrirá bajo las áreas ajardinadas ysiempre a una distancia superior a 2 m. del perímetro de losárboles, se encuentren o no en áreas terrizas.

• Se utilizarán sistemas estancos que no puedan penetrar lasraíces. Tampoco serán vulnerables a los roedores.

• La sección útil mínima de cualquier conducción será de 110mm de diámetro, por razones de limpieza y para evitaratrancos.

• Las conducciones dentro del parque o jardín irán, por términomedio, a una profundidad mínima de 60 m. La disposición yprofundidad de las conducciones fuera de las zonas verdes seatendrán a la normativa técnica vigente, que será también deaplicación en el viario interior de cierta importancia, enparticular si soporta tráfico rodado.

• En la colocación de tuberías se tendrán en cuenta lasresistencias al aplastamiento, recubrimientos, camas deasiento, etc. recomendadas por el fabricante. En todos loscasos se tendrá en cuenta la normativa correspondiente.

• Se dispondrán registros cada 20 m. como máximo paralimpieza y vigilancia de la red. Estos pueden ser arquetas opozos de registro.

• Antes de la acometida de la red de pluviales al sistema dealcantarillado, si fuera este el caso, se instalará una arquetasifónica registrable para evitar malos olores.

REDES DE AGUA Y RIEGO

En los parques y jardines existe, por lo regular, una red de aguapotable que abastece fuentes de beber, quioscos y otrasinstalaciones, y una red de riego. Aun cuando las aguas de riego seanpotables y procedan del mismo suministro deben establecerse las dosredes por separado.

Elementos de riego: goteo, aspersión, boca de riego

En los parques y jardines distinguimos las redes de distribución de lasinteriores de riego.

Las primeras tienen por objeto transportar el agua hasta los puntos osectores de consumo, por lo general discurren bajo el viario, abastante profundidad, más de 80 cm., y la instalación debe atenerse alas normas MV-IFA-11.

Las interiores de riego discurren, como su nombre indica, por elinterior de las áreas verdes y son las encargadas de alimentar a losemisores de riego.




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Las redes de bocas de riego no se consideran parte de la distribución,pero si discurren bajo el viario se instalarán siguiendo las normasanteriores.

El diseño de la red de distribución atenderá aspectos técnicos y defuncionamiento procurando que los elementos a la vista, arquetasfundamentalmente, queden lo más ocultos posibles y que, cuando nosea posible, las tapas no sean elementos distorsionantes en elconjunto.

Otro aspecto a considerar en la selección y emplazamiento de losemisores de riego es la estética del riego, que por supuesto la tiene.No produce el mismo efecto estético el riego de un difusor que el deun aspersor, tampoco trabajando a favor del sol como a contra-luz, aprimeras o ultimas horas del día o a pleno sol. Una línea recta o curvade regadores afirman, durante el riego, una intencionalidad delespacio que se contempla, el fuerte chorro de los cañones de riego ysu trayectoria parabólica pueden ser impresionantes. Aspectos yposibilidades que no deben pasar desapercibidos al proyectista, quepuede armonizar junto con la eficacia de un buen sistema de riego.

Conducciones: Los aspectos que atañen a las conduccionesson exclusivamente de carácter funcional.

Aspectos destacables:

• Se emplearán sistemas de tuberías adecuadas a la función,caudal, presión, etc. El mercado ofrece muchos tipos:fundición, poliéster, polietileno (PE) y PVC, siendo estas dosúltimas las más utilizadas en zonas verdes, al menos endiámetros no superiores a 200 mm.

• Las tuberías de PE de diámetros de 90 mm., más o menossegún la presión de trabajo, se suministran en rollos. Las demayor tamaño y las de PVC en barras.

• Las tuberías de PE pueden curvarse hasta cierto diámetro, encaso contrario hay que recurrir a piezas especiales para seguirel trazado que son bastante costosas.

• Las tuberías de PE son más resistentes a las agresionesmecánicas externas que las de PVC si bien los sistemas deunión son más caros.

• Las tuberías de PE y PVC se clasifican por diámetrosexteriores siendo el grosor de la pared de las primeras muyelevado respecto de las segundas. Por esta razón, para unmismo diámetro comercial la tubería de PVC transporta unamayor cantidad de agua.

• Las tuberías de PE deben colocarse en la zanja “culebreando”,y dejarlas un tiempo que el sol las caliente para que seestabilicen mecánicamente, antes de taparlas con tierra.

• No se realizarán instalaciones con tuberías plásticas en díascon bajas temperaturas.

• Las camas de arena son imprescindibles, además deobligadas, en la instalación de tuberías de PE y PVC. En lasprimeras no es necesario que la arena sea de río, pero síarena suelta.

Elementos de riego: La elección de los emisores de riego yrestantes elementos de la instalación obedece a razones decarácter funcional, si bien, en algunos casos, pueden entrar enconsideración aspectos estéticos, como antes dijimos. No obstante,sin entrar en consideraciones técnicas, podemos apuntar algunascuestiones tales como:

• El riego de los aspersores de impacto produce ruido quepuede ser molesto, en especial en los riegos nocturnos.

•

La nebulización de los difusores es fácilmente arrastrada porel viento y puede mojar áreas no deseadas.

• La altura de emergencia de los difusores debe ser consideraday prever retrasos en la siega o recorte de macizos que puedendificultar el riego.

• La programación de riegos siempre es deseable y los nuevossistemas con válvulas programables autónomas ofrecensoluciones donde antes los convencionales programadoresconectados por líneas eléctricas eran inviables.

• Invertir en buenos accesorios de riego siempre es rentablepues son elementos que realizan un duro trabajo.

• El vandalismo y el hurto habrá que tenerse en cuenta.

Fuentes de agua potable: Elementos necesarios en losparques, que forman parte del equipamiento, a la vista, y deben serconsiderados desde el punto de vista estético. Deberán emplazarseen los lugares adecuados y se podrán utilizar cómodamente portodos los usuarios del parque, incluidas las personas conminusvalías. Los grifos serán robustos, seguros y de accionamientosencillo, y las piletas de recogida estarán bien diseñadas para queno se produzcan salpicaduras y con conexión a la red desaneamiento.




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RED DE ALUMBRADO

Funcionalidad y estética deben conjugarse bien en estas instalaciones pues tiene mucha importancia en el uso de la zona verde y en la puestaen valor de determinados efectos estéticos. El uso de los parques y jardines urbanos por la noche es importante, en especial en lugares de climabenigno como el nuestro, y el alumbrado de los mismos debe ser diseñado con mucho cuidado.

Esquema de circuitos de alumbrado de un parque público

Consideraciones previas: Las demandas de alumbrado en losparques y jardines se orientan a facilitar el movimiento, laorientación, el reconocimiento del espacio próximo de relación, enespecial los rasgos faciales, y la seguridad.

Es interesante establecer la comparación del alumbrado deparques y jardines con el de carreteras, que conocemos bien ya

que somos permanentes usuarios, pues ambos están diseñadospara facilitar el movimiento y el reconocimiento nocturno.

Hay tres puntos principales de diferencia en el alumbrado parapeatones. El primero es que, comparados con vehículosmotorizados, los peatones se mueven mucho más lentamente, con

lo que se dispone de más tiempo para que la visión se acomode alos cambios de luminancia. Los niveles de alumbrado y uniformidadson, por tanto, menos críticos, especialmente la segunda, que en eltráfico motorizado.

La segunda diferencia es que, mientras el conductor de un vehículono se apoya exclusivamente en el alumbrado de la calzada para suorientación – tiene los faros del vehículo para ayudarle – el peatónsólo tiene la iluminación prevista a lo largo del paseo; el valormínimo de este alumbrado es, por consiguiente, de enormeimportancia.




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El tercer punto de diferencia es que el peatón, en mayor medidaque el conductor, necesita sentirse seguro y protegido en suspasos, de manera que el alumbrado deberá facilitar elreconocimiento facial de los transeúntes.

Seguridad de movimientos: Es importante para los usuarios delparque poderse mover de manera segura, por lo que el alumbradodebe ser suficiente para revelar los obstáculos del caminopotencialmente peligrosos, así como irregularidades y objetos decierto tamaño en el suelo. Estos requisitos se cumplen si lailuminancia horizontal o iluminación (flujo luminoso por unidad desuperficie incidente, sobre un punto de la misma) en cualquierpunto no es menor de 0,2 lux (un lumen por metro cuadrado) ypreferentemente un valor mínimo de 1 lux, siendo estos los valoresrecomendados en la guía de CIE sobre alumbrado de emergenciaen el interior de edificios.

Reconocimiento facial: Es importante para los peatones podersereconocer entre sí cuando se encuentran. Las pruebas realizadasbajo alumbrados típicos demuestran que para un buenreconocimiento facial a una distancia de observación de 4 m. (ladistancia que se considera “segura” si se presenta un ataque), serequiere una iluminancia semicilíndrica en la cara de 0,8 lux queequivale, a groso modo y no siempre, a una iluminancia horizontalde 5 lux.

Orientación: Una buena orientación implica la capacidad paraidentificar elementos y peculiaridades del entorno que nos rodea,en especial los bordes y cruce de los viales. En parques y jardinesla identificación de los elementos de la escena es muy difícil, al serárboles y para poder orientarse por ellos, habría que recurrir aniveles de iluminación muy elevados y, además puestos en altura yfuera del viario. Otra cosa bien distinta es cuando el parque o jardíndispone de elementos cercanos al viario, tales como esculturas,lagos, templetes, quioscos, pérgolas, etc. que tienen una siluetadefinida y es fácil su identificación.

Por ello en el alumbrado de parques y jardines se procura facilitar elreconocimiento del entorno próximo de relación, en especial de loselementos del viario: bordes de los caminos, letreros, papeleras,bancos, etc., de cuya lectura pueda obtener el usuario la necesariaorientación.

Seguridad: Desde esta consideración el alumbrado actúa de dosformas: de una parte disuade al ladrón, maleante, etc., y, de otra,caso que se produzca el hecho, facilita su identificación. Ambosobjetivos se alcanzan si se cumplen las exigencias requeridas paraun buen reconocimiento facial.

Niveles de iluminación recomendados: Los niveles deiluminación anteriores en parques y jardines, antes de aplicarse,requieren de ciertas consideraciones:

• El reconocimiento del viario, para un cierto nivel deiluminación, depende de su color y de la luz reflejada, siendolos terrizos poco reconocibles con bajos niveles deiluminación.

• Los bordes del viario pueden diferenciarse bien cuandoexisten y tiene un color claro, o bien cuando existe un fuertecontraste entre el color del camino y del terreno que leacompaña. En parques y jardines, con frecuencia, los bordesde los caminos no existen, están poco definidos y lesacompaña un terrizo del mismo color, no acondicionado yacomo camino (una cuneta por lo regular) y, por tanto,peligroso.

• En los paseos terrizos es habitual la existencia de pequeñasregueras y depresiones de la rasante a veces convertidas encharcos, poco reconocibles.

• La vegetación arroja sombras del alumbrado sobre el viarioque puede confundir.

• La masa vegetal apenas refleja la luz, por lo que toda lavegetación que rodea al transeúnte del parque no se percibe y

se muestra como un vacío de color negro (sin color), salvo quepueda diferenciarse por el contraste con otros fondos, comoedificios o cielo iluminado por luna o estrellas.

• Los ruidos que se producen en el interior de este vacío negro,a poca distancia del camino, inquietan al caminante.

• La ocultación del espacio que produce la vegetación situada alborde del viario, como setos o arbustos, incluso los troncos delos grandes árboles, comunican cierta inseguridad al peatón alpensar que puede verse sorprendido por la súbita aparición dealguien a muy corta distancia.

• Los parques y jardines son la morada habitual de indigentes yescenarios de numerosos robos y agresiones. La mayoría dela gente rehuye atravesar un parque de noche.

• El reconocimiento facial en los parques, por todo lo quevenimos diciendo, debe lograse a una distancia mayor de 4 m.

• La orientación mediante el reconocimiento de los elementosque se muestran en el paisaje, en parques con abundancia de

arbolado, es prácticamente imposible. Solo ayuda elreconocimiento del viario, cruces, y de los elementos situadosen él o a corta distancia, que será conveniente aportar parafavorecer esta lectura.

Como puede apreciarse la mayoría de las consideraciones estánrelacionadas con la seguridad y el miedo que produce el paso denoche por los parques, aspecto que está hoy más presente quenunca ante la inseguridad ciudadana que se ha instalado en lasgrandes ciudades.

También es importante considerar las muchas situaciones quepueden presentarse, desde espacios abiertos y muy despejadosconde la identificación de elementos del paisaje es posible apaseos cerrados por un denso dosel de arbolado.

Por ello indicamos los siguientes niveles de iluminación:

Iluminancia Observaciones0,2 lux Mínimo teórico para seguridad de

movimientos1 lux Mínimo para seguridad de

movimientos en parques5 lux Media para reconocimiento facial a

4 m.10 lux Mínimo de seguridad y para

reconocimiento facial en parques15 lux Alumbrado aceptable20 lux Alumbrado atractivo

Deslumbramiento: El problema del deslumbramiento no es tancrítico como en la conducción de vehículos por la menor velocidaddel conductor y el tiempo de que dispone para acomodar la visión alos cambios de brillo en su campo visual, por lo que es menosprobable que se vea cegado hasta el extremo de chocar con unobstáculo del camino. De hecho, algún que otro brillo es bienrecibido, pues colabora a lograr un efecto atractivo y animador.

No obstante existen muchas situaciones en parques y jardines deuna cierta oscuridad y gran negrura alrededor, iluminada sólo poruna fuente luminosa que se nos aparece al frente y a la altura delos ojos, ya sea porque el soporte tiene más o menos esa altura oporque la situación relativa de foco luminoso y peatón es esa. Enestos casos el deslumbramiento es total y solo puede avanzarseapantallando los ojos con la mano, y aun así a duras penas.

En la situación de los focos luminosos se tendrá presente:

• No colocar ninguna fuente de luz sin apantallar al nivel de losojos.




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• Deben ponerse más bajas de 1 m, como en el caso debolardos, o más altas de 3 m. aproximadamente.

• Tener en cuenta los desniveles del viario, muros, escaleras,etc. para que no se produzcan estas situaciones (siempre espreferible poner la farola en la parte superior del tramo deescalera).

• El mayor deslumbramiento se produce por un único punto deluz, una sucesión de puntos de luz colocados en posiciónincorrecta deslumbran mucho menos.

• En el deslumbramiento influye también de forma decisiva lapotencia del foco emisor.

Lámparas: Las investigaciones han venido a demostrar que en laevaluación de un ambiente exterior pesa mucho más la aparienciaen color que el rendimiento en color.

Las lámparas de incandescencia, a las que estamosacostumbrados en nuestros hogares de siempre, tienen comomedia una temperatura de color de 2.750º K. Este color de luz sirve

como referencia: es el color que crea la ambientación de las horasdel atardecer, de las horas de ocio.

Para lograr unidad y armonía en la noche dentro del total de la zonaes deseable emplear lámparas con temperatura de color cercanasa esos 2.750º K. Es preferible además quedarse cortos en ese valorque pasarse: las lámparas de sodio (1.800º K – 2.000º K) parecensubjetivamente más similares a una lámpara incandescente que lase vapor de mercurio de 3.300º K.

La temperatura de color de las lámparas utilizadas en áreasabiertas residenciales deben situarse, por tanto, entre 1.800º K y3.300º K. con una cierta preferencia para los valores incluidos en lagama de 2.000º K a 3.000º K.

Las fuentes de luz que pueden ser aplicadas en alumbrado son:

• Incandescentes: Su luz es amarillenta con un rendimiento decolor del 100%. No es recomendable para el alumbradoexterior, excepto para iluminar detalles ornamentales.

• Incandescentes halógenas: Son muy parecidas a lasanteriores y algo más eficaces.

• Vapor de Mercurio (VMCC): Presentan una aceptablereproducción cromática y una buena respuesta frente a lasvariaciones de tensión, pero tienen el inconveniente de una

menor relación lúmenes/watio que las de VSAP. Su luz esblanca con rendimientos de color inferiores al 60%. Son lasmás utilizadas en parques y jardines.

• Vapor de Sodio de Baja Presión (VSBP): Son las quepresentan la mayor relación lúmenes/watio, pero dado quetanto su temperatura del color como su reproduccióncromática son muy bajos, su luz es amarillenta ymonocromática, resultan inaceptables en la mayoría de lasinstalaciones. Son recomendables para alumbrados deseguridad y carreteras fuera de núcleos urbanos y nadarecomendables en zonas verdes pues distorsionanfuertemente los colores.

• Vapor de Sodio a Alta Presión (VSAP): Presentannormalmente una menor reproducción cromática pero tienenmejor rendimiento. Su luz es amarillenta con rendimientos delcolor entre el 20% y el 80%, dependiendo del modelo. Son lasmás utilizadas en entornos urbanos.

• Fluorescentes (F): Habitualmente no se han utilizado debido ala menor relación lúmenes/watio respecto a las anteriores, y alos problemas de encendido a bajas temperaturas, así como asu menor vida útil. Estos problemas se han resuelto con laslámparas fluorescentes compactas de bajo consumo, conequipo electrónico de encendido incorporado, las cualespresentan una buena reproducción cromática. Su luz esblanca con rendimientos cromáticos entre el 40% y el 90% yson recomendables para alumbrados peatonales y de jardines. Por ahora se fabrican de bajas potencias y paraaplicaciones domésticas pero ya se utilizan en balizas y seprevé una importante futura utilización en alumbrado público.Tienen una alta eficiencia.

• Halogenuros Metálicos: Su luz es blanca azulada conrendimientos de color entre el 60% y el 90%. Sonrecomendables en proyectores en áreas deportivas y grandeszonas donde se requiera un elevado rendimiento cromático.Son muy eficaces, parecidas a las de sodio de alta presión,pero de más corta vida.

De todas ellas, únicamente las lámparas de descarga son capacesde satisfacer, por su elevada eficacia luminosa y duración, lasexigencias del alumbrado público, y de ellas, las más utilizadas sonlas que resumimos a continuación:

Tipo de

lámpara

PotenciaLámp+Eq

(W)

Flujo lumin100 h

(Lm)

EficaciaLumin.

Lm/W)

ÍndiceReproduc.

Cromática(I.R.C.)VMCC125 W 137 6300 46 40-59

VMCC250 W 266 14000 53 40-59

VSAP70 W 83 5600 68 20-39

VSAP100 W 115 9500 83 20-39

VSAP150 W 170 15500 91 20-39

Fluoresc.32 W 35 2400 68 80-89




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Un aspecto importante a considerar en la actualidad es lacontaminación lumínica.

Se define como el brillo o resplandor de la luz en el cielo producidopor la difusión y reflexión de la luz artificial en los gases y partículasde la atmósfera.

No todos los tipos de lámparas impactan de igual forma siendomayor cuanto mayor sea la zona del espectro donde emite.También influye de la zona del espectro donde emite, así unalámpara emitiendo en la zona ultravioleta (no útil para el ojohumano) impacta más que cualquier otra con el mismo flujo.

Desde este importante punto de vista para el alumbrado de zonasverdes, podemos clasificar las lámparas de la siguiente forma:

Poco contaminantes:

• Vapor de Sodio a Baja Presión: emite prácticamente sólo enuna estrecha zona del espectro, dejando limpio el resto.

• Vapor de Sodio a Alta Presión: emiten sólo dentro del espectrovisible.

Medianamente contaminantes:

• Lámparas incandescentes: No emiten en el ultravioleta pero síen el infrarrojo cercano. Su espectro es continuo.

• Lámparas incandescentes halógenas: Son iguales que lasincandescentes pero emiten algo más en el ultravioleta, si nova provista de un cristal difusor (son peligrosas sin este cristalpor emitir en el ultravioleta duro).

• Lámparas fluorescentes: Emiten en el ultravioleta.

Muy contaminantes:

• Lámparas de Vapor de Mercurio a alta Presión: Tienen unaelevada emisión ultravioleta.

• Halogenuros Metálicos: Tienen una fortísima emisión en elultravioleta.

Luminarias: La variedad de luminarias es muy grande y suelección debe hacerse considerando tanto o más el aspecto diurnoque el nocturno, de noche es más importante el efecto de la luzemitida que la forma y dimensiones de la luminaria. Estos factoresdeterminan su brillo y la distancia a que pueden espaciarse.

Las curvas características de distribución de los haces de luz sonmuy variables y habrá, en cada caso, que elegir las másadecuadas. Así podemos encontrarnos con distribuciones de luz

extensas, como producen los globos, aconsejables para elalumbrado de áreas relativamente grandes con un bajo nivel deiluminación. Las restantes están dotadas de equipos ópticos paraconcentrar los haces de luz con una determinada distribución. Estetipo de luminarias son las más utilizadas en calzadas y viales,consiguen mayores niveles de iluminación en el área iluminada sinbien producen deslumbramientos y requieren un menorespaciamiento para compensar la falta de uniformidad.

La luminaria influye decisivamente en la contaminación luminosadel cielo nocturno. Los globos, faroles tipo villa, luminarias concierre esférico, proyectores simétricos (alumbrado de grandesáreas, zonas deportivas, etc.) con elevada inclinación (superior a20º), etc. son todos ellos muy contaminantes al enviar parte delflujo directamente sobre el horizonte. Las nuevas recomendacionescobre contaminación lumínica señalan utilizar en todos los casosluminarias con reflector que dirija el haz hacia el suelo y cerradascon vidrios planos trasparentes o traslúcidos, no estriados.

Montaje de luminarias: Las luminarias van generalmentemontadas sobre columnas si bien pueden estar adosadas a muros

y fachadas o colgadas de cables. También pueden situarse a rasdel suelo.

La altura de montaje depende en gran medida de la superficie ailuminar y la uniformidad del alumbrado es mayor a medida queesta altura aumenta. En parques y jardines la limitación a la alturase produce por las copas de los árboles que impiden lapropagación de los haces de luz. La altura de montaje suele estaren 3 y 5 m. por este motivo.

ILUMINACIÓN DE PARQUES Y JARDINES

Vamos a referirnos ahora a la iluminación de los elementos deparques y jardines: árboles, arbustos, setos, lagos, fuentes, etc. Elobjetivo esencial de la iluminación es el de acentuar durante la nochela belleza del escenario, destacando con luces y sombras los distintoselementos.

Al proyectar la iluminación de un parque o jardín, ya sea de un áreaextensa como de un motivo aislado, tendremos que hacer preguntascomo éstas:

• ¿Cuáles son los objetos más importantes hacia los cuales sedebe llamar la atención y cómo pueden mostrarse mejor?

• ¿Cuáles son los colores de lo árboles y flores que se iluminarán?(la influencia del tiempo y de la estación en que la instalaciónfuncionará debe tenerse en cuenta)

Iluminación de plaza

• ¿Qué color de luz resaltará mejor los objetos y producirá elefecto más dramático?

• ¿Producirán los proyectores una iluminación suficiente para queel público pueda apreciar bien el viario o se necesitará un

alumbrado tradicional de apoyo?• ¿Funcionará la instalación de forma permanente o solo en cortos

periodos de tiempo? En este último caso: ¿Cómo mantendremosla instalación?

Árboles y arbustos: Durante el día un árbol se vegeneralmente como una silueta contra el cielo brillante. Si elárbol está iluminado en la noche la situación es inversa: el árbolsobresale claramente contra el cielo oscuro. El efecto artísticoqueda realzado si las fuentes de luz están ocultas.

Las luminarias pueden iluminar el follaje desde cierta distancia ocolocarse próximas al tronco, iluminando sus ramas, los efectosson diferentes.Pueden lograrse mayores efectos utilizando luz de color. Los

follajes amarillo-verdosos se refuerzan con lámparas de vapor desodio, mientras que los verde-azulados ganan con la luz de laslámparas de vapor de mercurio o fluorescencia verde.

Las lámparas incandescentes de filamento concentrado y las dedescarga en gas con tubo de descarga reducido son muy




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adecuadas para proyectores de haz estrecho y poder iluminardesde gran distancia.

En muchos casos deben emplazarse los proyectores entre losvisitantes y el objeto a iluminar. El deslumbramiento se evitaagregando a los proyectores pantallas limitadoras del haz omejor, rejillas de anchas pletinas que permiten únicamente elpaso de la luz en una dirección. En otros casos se recurre asituar los proyectores en casamatas, hornacinas o arquetas bajoel terreno.

Plantas y flores: No es muy corriente en la actualidad lailuminación de plantas pequeñas y flores, tan en boga hace unosaños. Se empleaban las conocidas “setas” que albergaban bajoellas una lámpara, generalmente incandescente de vidrioprensado.

Fuentes ornamentales: Aunque no vamos a entrar en esteapartado pues es muy extenso, no queremos pasar sinmencionarlas recordando, como siempre, que son elementosmuy característicos de los parques y jardines, que pueden teneruna gran belleza arquitectónica y artística, y que refuerzanmuchísimo estos efectos con una adecuada iluminación.

Iluminación de fuente ornamental

Las fuentes ornamentales además tienen otras ventajas como elruido del agua, por supuesto adecuado al lugar, y el frescor quecomunica el agua en movimiento.

EL EQUIPAMIENTO

Bajo este nombre se incluyen todos los elementos de los parques y jardines que no son obra civil, instalaciones ni jardinería.Fundamentalmente lo componen los juegos infantiles y el mobiliariourbano en el que se cuentan no sólo bancos mesas y papeleras, sinobolardos, pilonas, buzones, defensas, marquesinas, etc.

Su presencia en la escena siempre es importante, aun cuando seanelementos de poca presencia como, por ejemplo, bolardos. Algunosde ellos como los bancos, quizá los más representativos de esteconjunto, son para usar y ya hemos hablado de la importancia en eldiseño de los elementos de uso, no solo de contemplación.

Son elementos que por lo general no se diseñan sino que se eligen de

catálogos comerciales. Por ello es importante que el diseñador esté aldía de los productos que ofrece el mercado y elegirlosadecuadamente, sabiendo que muchas veces es determinante deldiseño la posibilidad de introducir en la escena determinado elemento.

No obstante lo anterior en ciertas ocasiones se diseñan los elementosdel equipamiento, tarea muy comprometida que exige una preparacióny conocimientos muy específicos.

Mobiliario-zona estancial (diseño específico)

En cualquier caso, son elementos sometidos a un uso intenso que losdeteriora rápidamente, los cuales, además, son con frecuencia objetode malos tratos: agresiones de los usuarios, de los vehículos que losdañan en los aparcamientos, y, últimamente, de “grafiteros”. Todasestas cuestiones se tendrán en cuenta en la selección y en la puestaen obra, aspecto éste último no bien considerado en los proyectos.

De otra parte, hay que tener presente que la calidad, el confort, la

belleza y la estética de muchos espacios públicos pueden lograrsecon un mobiliario urbano bien elegido y de calidad.

En esta selección es de aplicación todo lo dicho al tratar del diseñopues como elementos de uso que son, en su mayoría, existe unafuerte relación con los usuarios que pueden sentirse agradados omolestados por determinados elementos urbanos. No todo el mundorealiza la misma lectura en un determinado elemento urbano, ni sesiente igualmente confortado con su presencia, y mucho menos consu utilización. Habrá quienes soportarán con gusto cierta incomodidadde un banco, por ejemplo, a cambio de la belleza de sus líneas o delos materiales con que está realizado, mientras que habrá otros queopinarán lo contrario.

Es misión del diseñador conocer el perfil de los usuarios y tomardecisiones en consecuencia que, a nuestro modo de ver, pasarán por

ofrecerles un poco más de calidad, artística y de materiales, de la queestán acostumbrados a recibir. Nunca quedarse por debajo ya que losespacios públicos deben contribuir al progreso como espacios deeducación permanente que son.




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Cuando esta decisión sea comprometida y la elección ofrezca dudasserá un buen recurso introducir elementos de fácil lectura…

… y acostumbrado uso, que para nada estarán faltos de calidad.

La inversión en elementos urbanos de calidad es siempre rentable.

LA VEGETACIÓN

La vegetación en su conjunto, y de forma individual los vegetales, son el activo más importante de las zonas verdes ya que vienen a desempeñarun considerable número de funciones muy beneficiosas. Completan y hacen posible el llamado “espacio multifuncional” que llaman algunosautores y así deben considerarse en el proyecto.

La vegetación el activo más importante de las zonas verdes

La respuesta global de la población a la vegetación siempre espositiva y es relativamente fácil acertar a poco que se estudie condetalle la solución de diseño y se posean ciertos conocimientos, Noobstante la renta personal de cada usuario es un enigma, imposiblede conocer a priori y desde luego imposible de atender desde elproyecto, ya que cada persona realiza una distinta valoración de lavegetación desde su punto de vista personal, emotivo y sentimental.

Jardinería en parque urbano

Dejando a un lado las muchas funciones de la vegetación en estecampo sensorial y personal, existen un número considerable de otrasobjetivas y por tanto cuantificables que es necesario conocer parautilizar los vegetales con acierto. Nos referimos al aumento de lahumedad relativa del aire, amortiguación de la temperatura, fijacióndel polvo, control de ruidos, de la erosión y de la contaminaciónatmosférica, amortiguación de brillos y reflejos, mejora deperspectivas, etc. En definitiva, las funciones genéricas de las zonasverdes, que no son más que los beneficios que de su empleo sederivan, pues, como es lógico, sólo se les asignan funcionesbeneficiosas. En algún caso podría esperarse de ellas funcionesperjudiciales, que también las tienen, y, desde luego, los perjuiciosserían muy grandes, si el proyectista los buscase, lo terrible es que seproduzcan por ignorancia.

Las funciones beneficiosas de la vegetación, de interés para elproyecto, podemos agruparlas en cuatro apartados:

1.-Mejora de las condiciones climáticas2.-Utilización funcional

3.-Utilización arquitectónica4.-Utilización estética

MEJORA DE LAS CONDICIONES CLIMÁTICAS

Las zonas verdes ejercen influencias directas sobre:- La radiación solar- La temperatura del aire- El viento- La humedad relativa del aire

Las áreas de confort están reguladas por la acción conjunta de

estos cuatro elementos. Podemos tener frío, calor, sentirnos bien.La situación agradable de confort es mensurable de acuerdo con laedad, sexo y el clima particular de cada individuo.

Modificación de la temperatura: El cuerpo humano poseeuna temperatura uniforme en torno a los 37º C. Esta temperaturaes la adecuada para el mantenimiento de los procesosmetabólicos del organismo y es producida por el calor generadoen la combustión de los alimentos. Una persona generaalrededor de 50 Kcal/hora en reposo. Si desarrolla algún tipo deactividad el calor generado es notablemente superior. El gradode confort se logra cuando el ambiente que rodea a un individuoes capaz de absorber exactamente las calorías que ceda.

Las ciudades en general, a falta de condiciones climáticasespeciales (inversión térmica, etc.) tienen una temperatura

superior en 0,5 a 1,5º C. superior al terreno abierto circundante.Esta diferencia puede resultar agradable en verano y perjudicialen invierno.

La radiación solar tiene aproximadamente un 50% de radiacionesinfrarrojas, un 50% de radiaciones visibles y un 1% deradiaciones ultravioletas. La temperatura de la tierra es reguladapor ese 50% de radiación infrarroja de la cual un 20% se empleaen calentar el CO2, H2O y partículas de polvo, un 10% esreflejada por las nubes y polvo atmosférico (contaminación),logrando atravesar, entre radiación directa y difusa un 20%.

Durante el día ese 20% de radiación (en la tropopausa laradiación total arroja 1,94 cal/cm2/minuto) es absorbida por lassuperficies de la ciudad en mayor o menor grado dependiendode sus características – color, textura, orientación – El calor

almacenado en estos cuerpos se radia o conduce posteriormenteal ambiente elevándose la temperatura de éste, con unadisminución simultánea de la temperatura del aire.




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En cambio si las superficies que reciben la radiación solar sonlas hojas de los vegetales los efectos que se producen en elambiente son otros:

1. Las hojas de los árboles, arbustos y hierbas reflejan unaparte de la radiación solar que se pierde a la atmósfera.

2. Las hojas absorben una buena parte de la radicaciónsolar, como energía necesaria para la función clorofílica,que de esta forma no llega a otras superficies en sombra.

3. Las hojas de los vegetales experimentan muy escasaelevación de su temperatura ya que la transpiración lasmantiene refrigeradas permanentemente.

4. La transpiración entrega al aire cantidades considerablesde agua (un árbol de regulares dimensiones puedetranspirar por término medio al día 400 litros de agua)que mantienen o incluso elevan la humedad relativa delaire.

5. Esta mayor cantidad de agua en el aire al evaporarsedulcifica el ambiente (por dada gramo de agua que seevapora a 100º C y a la presión atmosférica se pierdendel ambiente 539 cal/gramo).

El grado de variación de la temperatura y humedad relativa varíamucho de unas especies vegetales a otras, grado de cobertura ydisponibilidad de agua en el subsuelo. Podemos decir, a títuloorientativo, que una buena cubierta de vegetación hace decrecerla temperatura en un 25% y aumentar la humedad relativa un50%.

Durante la noche la cubierta vegetal de árboles y arbustostambién tiene efectos beneficiosos contribuyendo notablemente ala amortiguación de las variaciones térmicas:

1. Una buena parte de la radiación de la tierra es reflejadapor la cubierta vegetal y vuelve a la tierra impidiendo queésta se enfríe más deprisa.

2. La mayor humedad relativa del aire favorece lacondensación produciéndose el proceso inverso a laevaporación con una cesión de calor al ambiente.

3. La presencia de vapor de agua en la atmósfera interceptala radiación que es absorbida y devuelta a la tierra.

Como podemos observar, la cubierta vegetal tiene unos efectosmuy considerables en la regulación de la temperaturacomparables a los de las nubes. Los árboles de hoja caducatiene además la ventaja de proporcionar esta cubierta protectoracuando más se necesita.

Viento: El viento es otro de los factores muy condicionantes delconforto climático. Los efectos pueden ser positivos o negativosdependiendo de la presencia o ausencia de vegetación. El vientoincrementa la evaporación del agua y consecuentementeprovoca una disminución de la temperatura.

El viento por el contrario puede tener efectos contrarios,

queremos decir, en lugar de desecar el ambiente, elevar suhumedad en los lugares a sotavento de las zonas arboladas. Enefecto, el viento aumenta la transpiración de los vegetales ytransporta notables cantidades de agua que pueden quedar asotavento, sobre todo cuando la velocidad de éste disminuye porcusa del arbolado. Podemos decir que el viento en las masasarboladas, en época de actividad vegetativa, produce ladesecación del ambiente en el borde de barlovento y la elevaciónde la humedad relativa en el centro de las masas y a sotaventode las mismas.

El viento también homogeniza la temperatura y humedad relativadel aire, provocando una mayor uniformidad al mezclar lasmasas de aire calientes y frías.La protección contra el viento de los edificios por medio deplantaciones puede hacer cambiar el microclima de forma muy

notable.

Quizá el principal efecto de la vegetación en relación con elviento sea la disminución de su velocidad. Sabemos que elviento es un factor decisivo del confort que puede pasar de ser

una brisa agradable a un fuerte vendaval que sale de la línea delo confortable para constituir un peligro. Conviene recordar:

- Una pantalla vegetal con especies que proporcionen unabuena densidad y de follaje fastigiado y copa voluminosaactúa con valores apreciables a una distancia de 2 a 3veces su altura a barlovento y de 15 a 20 veces asotavento.

- Las pantallas vegetales deben disponerseinteligentemente pues un fallo en la misma puedeconstituir un peligro. Así, hemos de tener presente que elviento por los bordes de la pantalla, superior y laterales,aumenta de velocidad.

- Un fallo en la continuidad de la pantalla provocará, porese agujero, un viento de mayor velocidad.

- Las especies elegidas deben ser lo suficientementeresistentes y de potente sistema radical para impedir quepuedan ser arrancadas.

- El espesor de la pantalla favorece la protección mutua delos vegetales.

Precipitación y humedad: Los árboles, arbustos y hierbasson importantes en el ciclo hidrológico. Interceptan lasprecipitaciones y evitan el impacto de las gotas sobre lasuperficie del suelo y disminuyen la velocidad de las corrientesde escorrentía, impidiendo o aminorando la erosión.

La vegetación con sus raíces y el continuo aporte de restosorgánicos al suelo favorece la aireación y el mullido con lo cual lapenetración del agua de lluvia es mucho mayor, recargando deforma notable lo acuíferos del suelo. Además de esto, la materiaorgánica depositada por los vegetales, en unión con laspartículas minerales – arcilla fundamentalmente – crea elllamado complejo coloidal argilo-húmico que pose un poder deretención de agua elevadísimo.

En grandes masas de vegetación, merced al aumento dehumedad relativa que ellas producen, pueden verse favorecidaslas lluvias de relieve y, sobre todo, las precipitacioneshorizontales: escarcha y rocío.

UTILIZACIÓN FUNCIONAL

En los últimos 50 años se han desarrollado estudios altamenteespecializados sobre la utilización de las plantas en la solución deproblemas de ingeniería medioambiental.

Interesa conocer la relación entre las plantas y los efectos queayudan a resolver algunos problemas:

4. Las hojas gruesas amortiguan el sonido.5. las ramillas y hojas temblonas de algunos árboles (chopos)

enmascaran los ruidos.6. Las hojas pubescentes atrapan y las que transpiran mucho

atrapan partículas de polvo.7. Los estomas de las hojas intercambian gases con la

atmósfera.8. Las hojas y flores perfumadas enmascaran y combaten

malos olores.9. Las hojas, ramas y ramillas frenan el viento.10. Las hojas y ramas detienen el impacto de la lluvia, nieve y

granizo.11. Las raíces y la cubierta vegetal detienen la erosión12. El denso follaje disminuye la luminosidad13. El follaje claro filtra la luz14. Las ramas espinosas dificultan o impiden los movimientos

de los animales.

Control de la erosión: Las plantas pueden controlar laerosión eólica y por escorrentía, empleándose mucho en jardinería para la fijación de taludes.Las especies más interesantes son la de raíz fasciculada si bienlas de raíz pivotante son necesarias cuando puedan darsedeslizamientos de fondo, al menos es interesante disponer unamezcla de ambas.




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Este fenómeno se produce con bastante frecuencia en taludesarcillosos cuya capa superficial ha sido laboreada para lasplantaciones y posteriormente dotada de un riego por aspersión.La carga de agua del talud y la escorrentía de fondo que seorigina entre las dos capas de tierra, unido al poder lubricante delas arcillas, origina frecuentes deslizamientos que pueden serpeligrosos. En estos casos hay que vigilar la intensidad de losriegos y, si fuera necesario, anclar el talud.

Control del ruido: Este mal, llamado contaminación invisible,es poco remediable con los vegetales, a pesar de lo que puedaparecer o muchas personas suponen.

La atenuación del sonido por las plantas es consecuencia de laabsorción por las hojas, ramas y tallos. Se ha comprobado quelos responsables de una mayor absorción son los elementosdensos, de hojas carnosas o duras y con pecíolo. Estacombinación permite el más alto grado de flexibilidad y vibración,y los enjambres de ramas, ramillas y tallos producen la mayordeflexión y refracción.

La especie ideal para combatir el ruido debería tener las hojastan grandes como fuera posible, fuertes y carnosas, de una grandensidad, situadas en planos perpendiculares a la dirección delas ondas sonoras, y la densidad interior de ramas y ramillas quefuera muy elevada, con la vegetación desde el suelo y a lamáxima altura.

También es importante la situación de la pantalla entre el emisory el receptor. Una pantalla que cierra el foco emisor es máseficaz que una pantalla que cierra el área a proteger. Asimismose ha comprobado que la longitud de las pantallas será, cuandomenos, el doble de la distancia que separa el emisor del puntocentral de la pantalla.

En cuanto a espesores se indica que son necesarios anchos de20 - 30 m. con una altura en el centro de la pantalla, paraemisores cercanos al suelo, de 12 - 14 m. Asimismo la distanciade la pantalla al emisor no debiera ser superior a 20 m.

Con todos estos condicionantes la máxima reducción del ruidopor las plantas no supera los 10 dB, particularmente enfrecuencias de 1000 a 11.200 c.p.s.

Control de la contaminación atmosférica: El papel de losárboles en la reducción de la contaminación atmosférica es muyvariable así como sus efectos:

En la limpieza del aire, la vegetación actúa de tres formasdiferentes:

1. Procesos de dilución de los contaminantes por medio decorrientes de aire favorecidas siempre por el arbolado.

2. Procesos de captación de partículas en la superficie delas hojas particularmente, también en ramas y ramillas.

3. Procesos de intercambio gaseoso a través de laepidermis de las plantas.

Los primeros requieren de escasa ampliación, juegan un papelmuy importante por si solos, y en combinación con los otros dos:como efectos negativos tiene la dispersión del polen.

La captación de las partículas de polvo depende mucho de laespecie vegetal y de la humedad del ambiente, siendo mayor enhojas pubescentes, con alta transpiración y con humedadambiente elevada. Para tener una idea del alto poder fijador delas plantas, podemos indicar que una hectárea de arboladopuede fijar una media de 50 toneladas año de polvo, si seencuentra en situación de poder hacerlo.

La disposición de las pantallas tiene mucha importancia

destacándose su posición respecto del viento y la altura de lasuperficie foliar que deberá adecuada a la altura de lacontaminación, pues si es mayor pueden producirse efectosnegativos por corrientes de inversión, frecuentes en arbolado.

Por último a través del intercambio gaseoso originado en lafotosíntesis, las plantas consumen grandes cantidades deanhídrido carbónico liberando oxígeno, que también consumen,pues no hay que olvidar que las plantas también respiran, inclusolas raíces. Para tener una idea de la producción de oxígeno porlas plantas podemos mencionar que una hectárea de arboladopuede producir al año 10 Tn de oxígeno.

La producción de oxígeno por las plantas, con ser muyimportante en el ecosistema tierra, no lo es tanto en la ciudad.Por extensas que fueran, comparada esta producción con elconsumo de oxígeno que en cualquier ciudad se produce, dancomo consecuencia un balance deficitario. En la ciudad se danmuchos procesos alimentados por oxígeno y si no existiese unabuena renovación de aire del exterior las ciudades se asfixiarían.

Más importante en el ecosistema ciudad es la acción purificadorade las plantas en el intercambio gaseoso con otroscontaminantes.

La absorción del monóxido de carbono, gas altamente peligrosopara la vida de los animales, a los que produce anoxia en lasangre, alteraciones visuales, indisposición fisiológica, apatía ycefalalgias, es importante, pudiendo estimarse, con unaaproximación muy relativa, que la vegetación absorbe el 25% delgas existente.

Los óxidos de nitrógeno, que producen irritaciones en mucosas,ojos y piel, además de neumonías en dosis altas, enproporciones variables, se neutralizan por las plantas en losprocesos de oxidación de su metabolismo.

Los derivados de azufre, fundamentalmente el SO2, originadopor la combustión de combustibles fósiles, es un contaminantepeligroso muy abundante en las ciudades, sobre todo eninvierno. En el metabolismo de las plantas el SO2 es oxidadorápidamente dando lugar a sales más o menos estables. Se haindicado por algunos autores que una hectárea de bosque puedeabsorber al día de 1 a 2 Kg de SO2.

Otros contaminantes como el plomo se fijan directamente sobrela vegetación.

Control de brillos y reflejos: La radiación solar afecta anuestro control visual tanto como a nuestro confort térmico.Estamos rodeados de millones de superficies reflectantes –cristal, aluminio, acero, pinturas blancas, hormigón, agua – todasellas capaces de propagar la luz. Los rayos, bien seanprovenientes del sol, de cualquier otra fuente luminosa opropagados mediante reflexión alteran la vida de las personas, yaún de las cosas.

Las plantas pueden emplearse como pantallas contra la luz yaque absorben casi toda la radiación luminosa que reciben, salvocasos excepcionales de plantas con follaje muy claro o con una

proporción muy elevada de flores blancas.




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Auxiliares del tráfico: Los árboles y arbustos pueden también ser útiles auxiliares de tráfico de personas, vehículos y animales.Mediante el empleo de setos o barreras vegetales pueden enmarcarse paseos, cruces de calles, etc. con resultados tanto o más eficacesque empleando otros materiales.Una correcta elección de la especie vegetal puede proporcionarnos barreas infranqueables, suaves borduras, tapices verdes de distintocolor para señalar distintos usos del espacio, cerramientos de áreas de juego, medianas de calles y autopistas que pueden incluso absorberel impacto de un vehículo al salirse de la carretera.

Jardinería en viales

UTILIZACIÓN EN EL DISEÑO DE ESPACIOS

En el diseño de edificios y de los espacios libres urbanos elarquitecto paisajista puede preguntarse sobre cuestiones como:¿Es menester el aislamiento de los usuarios en una determinadaárea?. ¿Hay vistas poco deseables que es necesario ocultar?.¿El área es muy extensa para una utilización confortable?. ¿Hayuna vista que puede ser más interesante descubriéndolaprogresivamente? … En muchas ocasiones con el adecuadoempleo de árboles y arbustos pueden mejorarse o lograrsemuchos objetivos, proporcionando, además, un cierto nivel decalidad sobre el empleo de otros materiales.Cada especie vegetal tiene sus características de forma, color,textura y tamaño, presentando además a lo largo de su vidaaspectos diferentes, y sus propiedades pueden ser enfocadas dedistinta manera por el diseñador y el usuario (a veces el quediseña espera una utilización distinta de la que en la prácticatiene lugar). Hay funciones que pueden ser desempeñadas por

un solo árbol, y otras, en cambio, requerir de muchos árboles. Ladinámica de los vegetales es algo a tener muy presente en eldiseño.

La percepción está basada principalmente en la vista. Ladistancia y la sensación de espacio se logran cuando a la vistano la bloquea ningún elemento.

La sensación de profundidad de campo y perspectiva puede sermejorada con la estratégica situación de los elementos presentes

en la escena, no es lo mismo el espacio abierto de un parquearbolado que el de uno desarbolado. Los árboles permitenestablecer comparación de tamaños en la distancia, enmarcan yseparan al observador los paisajes distantes, sus alineacionesproporcionan una sensación de lejanía muy grande, las texturasgruesas producen sombras fuertes que mejoran las vistaslejanas, en cambio, las texturas finas y sombras delicadas vanmejor a los paisajes cercanos. Los árboles forman paseosendoselados, en el otoño, también alfombrados. En definitiva,olvidándonos de otras muchas aplicaciones, con el empleo devegetales se puede contener, enmarcar, enlazar, ampliar,reducir, articular, definir, dulcificar, endurecer, compartimentaralineas y dar movimiento al espacio, mediante la creación denuevas formas, volúmenes, texturas, perspectivas, etc.

Los cerramientos hechos con vegetales, tienen muchas

aplicaciones. Con ellos puede ponerse fin a un espacio abierto,dirigiendo la atención a una escala más reducida, al tiempo quese acentúa la intimidad y emotividad. Mediante pantallas sefocaliza la atención sobre una determinada vista u objeto.

La continuidad vegetal es una técnica empleada para unir unespacio con otro. La ampliación permite cambiar el tamañoaparente al mantener en libertad lo que deseamos ampliar. Poroposición, la reducción de espacio se consigue con la instalaciónde elementos que interceptan las vistas, pudiendo lograrse dividiro subdividir el espacio tanto horizontal como verticalmente,reduciendo su tamaño aparente. Las plantas logran la divisióndel espacio de forma tridimensional, a diferencia de las divisioneshechas con otros materiales.

Las plantas pueden ser empleadas también para romper grandesespacios en unidades rítmicas ó irregulares, haciendo uso de laspeculiaridades de las distintas especies. Buenos ejemplos deesto tenemos en los parques diseñados para distintos tipos deactividad.

Los árboles y arbustos son a menudo empleados en casas yedificios para articular y definir entradas de acuerdo con unadirección prevista o para articular movimientos.

La vegetación y las edificaciones




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Quizás uno de los mayores empleos de los árboles y arbustossea en la ocultación de determinados elementos y vistas. Lapantalla vegetal no solo oculta las vistas y privatiza los espaciossino que sirve de cerramiento, y lo que es más importante, sincausar ningún impacto visual.

UTILIZACIÓN ESTÉTICA

Los árboles y arbustos poseen una belleza propia en cualquiersituación. Son elementos estéticos en nuestro ambiente. Puedenser bellos simplemente por sus líneas, forma, color, textura, ypueden dulcificar líneas duras, complementar elementosestructurales, unificar elementos diversos y naturalizar vistas.Son elementos indispensables en la articulación del espacio.Presentan en cada momento de su vida aspectos diferentes y lavariedad de formas, portes, textura y colorido es tan grande queno existe situación que no pueda ser mejorada estéticamente porlos vegetales. Tenemos especies de porte piramidal como losCupressus, de porte extendido como el cedro, de copa globosacomo el plátano, de porte articulado como el Ginkgo, llorón comoel sauce, columnar como el chopo, etc. con hoja perenne, conhoja caduca, con tonos verde claro, verde oscuro, plateado,rojizo, de floración primaveral, estival, otoñal o invernal, etc.señalan el paso de las estaciones y crecen junto a nosotrosadquiriendo con los años un valor y categoría indudable.Tenemos la posibilidad de empleo de unos materialesextraordinarios que a su inestimable belleza unen aspectosfuncionales magníficos, contribuyendo además al mantenimientode unas condiciones beneficiosas para el desarrollo de nuestrasvidas.

LA ELECCIÓN DE ESPECIES

Decíamos al comienzo de este apartado que para emplear losvegetales con acierto hay que conocer las funciones objetivasque desempeñan, descritas anteriormente, pero sin duda parapoder obtener estos beneficios será preciso saber qué vegetal ogrupo de vegetales, de los muchísimos que existen, soncapaces de proporcionarlos. En definitiva tener los conocimientossuficientes para determinar bien la especie a emplear en cadacaso.

Influyen en esta decisión, de una parte, los aspectosrelacionados con las propiedades de los vegetales y suaportación a los fines del proyecto (ornamentales, funcionales,estéticas, de uso, etc.) y, de otra parte, las necesidades dehabitabilidad de la especie (condiciones de estación) paradesarrollarse adecuadamente y así proporcionar los resultadosesperados.

Ambas cuestiones se encuentran en los libros de botánica,geobotánica y disciplinas afines, que deberá dominar elproyectista.

La amplitud e intensidad de conocimientos que lleva aparejadosel mundo de las especies vegetales son elevadísimos,imposibles de tratar en este curso, así como la necesidad de unapermanente puesta al día en lo relativo a las nuevas variedadesvegetales que salen al mercado todos los años.

Nuestra colaboración en este curso se reduce a facilitar unoslistados de especies vegetales bajo distintos aspectos, que

incluimos en el anejo final, y a comentar algunas cuestiones queconsideramos relevantes:

- La primera y más importante es que no pueden elegirse lasespecies vegetales únicamente a partir de la informaciónque aportan los listados anteriores si no se conocen otrasmuchas características de la especie vegetal, los listados noson más que un recordatorio.

- Los requerimientos de habitabilidad de la especie vegetaldeben primar sobre los restantes aspectos estéticos, deuso, paisajísticos, funcionales, etc.

- Es frecuente que se elijan los vegetales atendiendoexclusivamente a su aspecto externo sin considerar, o muypoco, sus propiedades y prestaciones. Incluso podríadecirse que las propiedades estéticas no sonsuficientemente valoradas y aprovechadas desde elproyecto porque no se conocen a fondo, ya que es bastantedifícil.

- Como seres vivos tienen una imagen cambiante con losaños y con las estaciones, las flores aparecen en unadeterminada época, prolongándose un cierto tiempo, enunas especies aparecen antes que las hojas y en otrasdespués, otro tanto puede decirse de los frutos. Flor y frutopueden ser decorativos y aprovechables para conseguirdeterminados efectos estéticos, o, por el contrario,perjudiciales, ya sea por su olor, color, alergias, etc.

- Es importante considerar el desarrollo de los vegetales a lolargo de su existencia. La imagen del vegetal y aspectobuscado por el proyectista suele corresponder a una épocade su vida, por lo regular pronto para que se logren losefectos lo antes posible, razón por la que se recurre autilizar ejemplares muy grandes, más de lo deseabletécnicamente, y a abusar de las densidades de plantación,de graves consecuencias futuras.

- Con frecuencia la búsqueda de determinados efectosestéticos nos lleva a situar las especies en condicionesprecarias de vida no lográndose lo deseado y sí, en cambio,la ruina del vegetal, que ofrece un estado lamentable, muynegativo para la sensibilidad de muchas personas quesufren ante estas situaciones.

- Además de las cuestiones estéticas y de espacio vital parael correcto desarrollo, están los efectos funcionalesbeneficiosos de los vegetales sobre el microclima, que,dependiendo de la especie, condicionan en gran medida elambiente. Así, no es lo mismo estar bajo la sombra de unárbol que al sol, ni comparable la sombra de un árbol con lade una sombrilla, ni la de un pino, por ejemplo, con la de unálamo blanco, ésta es más fresca. Qué decir de la humedadambiente que genera la vegetación y su poder refrigerante

del aire, consecuencia de la transpiración, distinta tambiénpara cada especie.

- La vegetación también puede acarrear ciertosinconvenientes: alergias, mosquitos, roedores, frutos quemanchan y hacen resbaladizas las aceras, que puedenresultar venenosos, etc.

- La correcta elección de la especie vegetal supone unaeconomía muy elevada en el mantenimiento.




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EL MANTENIMIENTO

CONSIDERACIONES GENERALES

Vamos a tratar del mantenimiento desde el punto de vista delproyecto.

El mantenimiento es una función necesaria, pensada de antemano,es decir, considerada en el diseño, que tiene por misión corregirdesviaciones y cooperar a la persistencia de la potencialidadproductiva del parque o jardín. En unos casos corregirá dañosproducidos por agentes exteriores, en otros los desgastes por el uso,en otros actuará para corregir agresiones mutuas entre los propioselementos, como por ejemplo, limitando con podas el desarrolloexcesivo de algunos vegetales o combatiendo las malas hierbas.

El mantenimiento al actuar en un medio vivo, en permanenteevolución, tiene que acomodarse a la nueva dimensión que éste vaadquiriendo. Los cambios no solo provienen del interior, confrecuencia son las acciones exteriores o la modificación de losobjetivos los que imponen los mayores cambios.

Las zonas verdes públicas urbanas son equipamientos caros deejecución y costosos de mantener; a pesar de ello la demanda esgrande y se invierten cantidades importantes en su ejecución, no tantoen su mantenimiento que siempre se considera una labor secundaria.Rebajar los costes de mantenimiento es una obligación del proyectistay el diseño tiene la mayor trascendencia.

Ya se comprende que esta rebaja no lo será a costa de sacrificarcalidades o prestaciones, sino a consecuencia de un más cuidadodiseño ajustado a un mantenimiento razonable. Obviamente para elloes necesario conocer las necesidades de mantenimiento que tendránlos elementos diseñados.

¿Conocen estas cuestiones los proyectistas, y si es así las tienenrealmente en cuenta?

Mi experiencia, en general, me obliga a dar una respuesta negativa enambos casos. No se conocen bien por los diseñadores de parques y jardines, en general, los procesos de mantenimiento con el suficientedetalle; operaciones, frecuencia, valoración etc., y lo que se conoceapenas se considera y valora en su justa medida en los diseños, sinono asistiríamos a tantas aberraciones y obras degradadas yfracasadas por un rápido deterioro.

Cierto que a veces lo que falta es el mantenimiento más elemental.Pero ¿se ha incluido en el proyecto un capítulo donde se describa elmantenimiento con la amplitud necesaria y coste que representa, paraque quien aprueba el proyecto conozca a priori también los gastos aque se obliga en el futuro?

La respuesta es, en un alto porcentaje, negativa.

¿No será que las ideas así como el diseño de las solucionesconstructivas están poco estudiadas, tanto en su concepción como ensus necesidades futuras y por ello no puede hablarse con propiedaddel mantenimiento?

¿No será que están fallando los proyectos?

Vamos a pensar que no,... pero de todos modos diremos algo en elrecordatorio que sigue sobre el mantenimiento de las partes mássignificativas de la obra.

PASEOS Y ÁREAS TERRIZAS

Son las partes de la obra de mayor utilización, de gran trascendenciaya que aseguran la vialidad del parque o jardín , cometido de la mayorimportancia, y van a necesitar de una atención constante que restaurelas erosiones que se producen por los usuarios - bicicletas, patines, juegos, etc.- y por los agentes exteriores, entre ellos la lluvia, ytambién los riegos, que, si las pendientes son mayores del 2 %producirán escorrentías, y en cualquier caso encharcamientos denegativas consecuencias no solo para la capa superior sino para elfirme que será preciso corregir.

En tiempo seco se produce polvo al caminar, también con viento,aspecto negativo que habrá que corregir con enmiendas omanteniendo un cierto grado de humedad.

La aparición de malas hierbas, en particular la contaminación de losbordes más húmedos, junto a las zonas empradizadas, tambiénrequiere de atención muy frecuente.

El uso produce la disgregación de los áridos y la aparición deelementos finos en superficie que contaminan la capa superficial,siendo preciso realizar recebos con cierta frecuencia; esta labor cobramás importancia en pavimentos terrizos con acabados de arrocillocalizo, albero, polvo de ladrillo, etc.

Por último la existencia de un sistema de recogida de aguas encaceras y rigolas obliga a constantes perfilados y limpiezas de tierrasy malas hierbas.

Todas estas operaciones y otras, que pueden darse en firmes terrizosespeciales, se componen de mano de obra casi en el su totalidad,constituyendo un coste muy importante del mantenimiento. Lamecanización de estas operaciones es muy difícil, solo posible desdeel diseño.

Su atención en el diseño debe ser grande, mucho más de lo quehabitualmente es. El planteamiento partiría siempre del análisis de losmateriales terrizos existentes en el lugar, al objeto de adecuar lassoluciones constructivas a su empleo, siempre ello sea posible, yaque resultará más económico que ninguna otra solución.

En primer lugar se prestará atención a los firmes de acuerdo con lascargas a soportar, características del subsuelo y material granular autilizar en superficie. El empleo de geotextiles y productos similaresestá muy justificado para resolver problemas de contaminación porarcillas, manantiales en la sub-base, etc. También hay que prestarmucha atención a la elección del material granular que conformará elpavimento, mezclas, espesores, adición de estabilizantes,aglomerantes así como a la correcta puesta en obra.

Otro factor a considerar en el diseño, de gran economía en elmantenimiento, son los bordes duros de los pavimentos terrizos queevitan la contaminación por los materiales de fuera, malas hierbas enparticular, con gran economía de mantenimiento.

Además de lo anterior sería útil considerar la utilidad de estospavimentos y posibles alternativas. Así, los parques y jardinesurbanos, en climas lluviosos y medianamente lluviosos, deberíantener aseguradas las comunicaciones interiores principales por mediode paseos pavimentados para ser utilizadas en todo tiempo concualquier tipo de calzado. En estos climas los paseos terrizos nodeben tener pendientes superiores al 1 %, y poseer un sistema decunetas o rigolas para la recogida de aguas, con pendientes nosuperiores al 2 %. El mantenimiento de estas cunetas y rigolas, si sonterrizas, es también muy costoso.

La consideración de todos estos factores junto con las soluciones dediseño necesarias darán la pauta a seguir, terminando en muchoscasos por prescindir de este tipo de pavimentos por ser el coste delmantenimiento un factor limitante.

PAVIMENTOS DUROS

Requieren de muchas menos atenciones de mantenimiento, perotambién son más costosos de ejecución. En el proyecto habrá queprestar atención a dos cuestiones, de una parte los materiales, que sedebe procurar tengan una buena vejez - duración y buen aspecto -,sean fáciles de limpiar y se comporten bien a las solicitaciones de uso;de otra parte el diseño, que evitará en todo lo posible losimpedimentos para el uso de la maquinaria en el mantenimiento,disponiendo lo necesario para que las operaciones de conservaciónse realicen con economía de medios y tiempo: puntos de agua,

contenedores para la recogida de residuos, etc..

Un aspecto a tener en cuenta es la reposición de materiales. A vecesesta labor es muy difícil pues la sustitución de un elemento suponedesmontar todo un paño, otras veces los materiales no se encuentran,




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otras los materiales adquieren un tono de vejez con los añosimposible de conseguir en los materiales nuevos.

Pavimento duro

En determinadas situaciones, por ejemplo aceras, la intervención en elpavimento es bastante frecuente, desde luego mucho más de lo que

debiera ser, por la ausencia de planificación y coordinación de losdistintos servicios; la telefónica está esperando que terminemos paracomenzar a realizar las calas, o sino será la empresa de la luz o delgas. Tan frecuentes son estas intervenciones, tan complicadas ycostosas, y tan mal aspecto dejan, que en los pavimentos urbanospeatonales es aconsejable no utilizar firmes de hormigón, sinoterrizos, bien compactados, solando encima con piezas de granespesor, al modo de los adoquines; esta solución permite una rápida,cómoda y barata intervención en el subsuelo urbano, siendoigualmente fácil la reposición; la solución está muy difundida enmuchos países de Europa donde la preocupación por este aspecto esgrande; en España se comienza ya a contar entre los fabricados conbaldosas de 8 cm. de espesor. En París han recurrido a otra solución,utilizan mortero asfáltico en caliente sobre firme terrizo compactado;su clima se lo permite.

INSTALACIONES HIDRÁULICASLas partes enterradas de la instalación, tuberías y accesorios, casi enexclusiva, si están elegidas de acuerdo con las condiciones deutilización y colocadas correctamente no deben suponer ningúnmantenimiento por cuanto el diseño está al margen de estaconsideración. Otro tanto puede decirse de las válvulas, ventosas yotros elementos situados en arquetas, siempre que estén fabricadascon materiales adecuados.

Mantenimiento instalaciones hidráulicas

Los aparatos de riego tampoco requieren de mantenimiento, solo lasustitución de piezas dañadas por el uso y la regulación de las

condiciones de riego, para lo cual deben elegirse modelos de fácilmanejo, protegidos contra el vandalismo, y situarse en obracorrectamente. Así los distintos elementos de la instalación,aspersores, difusores, tapas de arquetas, etc., no deberán interferirlas operaciones de siega; las trayectorias de agua no perjudicar aotros elementos como farolas, construcciones, mobiliario y en especial

a los troncos de los vegetales; tampoco mojar paseos y áreas terrizas,ni en general cualquier superficie distinta a la que debe aplicarse elriego. Todos estos aspectos son fácilmente corregibles en la fase dediseño; su no observancia acarrea grandes problemas demantenimiento.

La parte más delicada de la instalación, es la que se sitúa en la salade máquinas: bombas, filtros, tanques, etc. que, con frecuencia estambién la más costosa. El diseño aquí tiene mucha importancia parael resultado futuro y su mantenimiento., no tanto en la elección en side los aparatos, pero sí en la disposición de los distintos elementos enel interior de la sala de máquinas y procurar unas buenas condicionesde habitabilidad.

Con frecuencia las distancias se acortan hasta extremos de no dejarsitio para operar con cierta comodidad, impidiendo la realización delas operaciones de vigilancia, control y mantenimiento, casi siempreporque el proyectista las desconoce y, como es lógico pensar, noprevé su desarrollo. Los planos no solo deben contener el esquemade conexionado de los distintos elementos y dejar que el instalador seapañe como pueda, sino un plano con detalle de su colocación yfijación, manteniendo las distancia de paso y de operatividadnecesarias.

El otro defecto apuntado es el de las malas condiciones de estoslugares. Frecuentemente tienen muy mal acceso y una humedadexcesiva, cuando no agua permanentemente. Estas deficiencias nosolo hacen penoso el trabajo en estos lugares sino que arruinanrápidamente la instalación, además de exigir un elevadomantenimiento, que ha de corregir constantemente estas agresiones.

Mención especial merecen las instalaciones hidráulicas de las fuentesornamentales. Aquí la complejidad puede ser grande y la utilizaciónmuy intensa, que produce rápidos deterioros si no se han adoptadolas medidas necesarias en el diseño. Basta para ello considerar loscaudales de agua que las fuentes ornamentales mueven en una sola jornada para tener una idea del desgaste a que están sometidas todassus piezas, en especial si el agua transporta sólidos en suspensión,como es habitual. El diseño de fuentes ornamentales requiere de una

cierta especialización y entrar en este campo sin la debidapreparación es comprometido.

INSTALACIONES ELÉCTRICAS

Las líneas eléctricas, si son enterradas, como ocurre casi siempre, encondiciones normales, no requieren mantenimiento, no siendo portanto un factor a considerar en su trazado y diseño; solo habrá quetenerlas siempre bien localizadas para no agredirlasinconscientemente. Tampoco los mecanismos y aparatos situados enarmarios, cajas eléctricas y transformadores. Su vida en general eselevada siempre que no se den condiciones de humedad, que ataca atodas las partes metálicas, contactos eléctricos especialmente,además de ser muy peligrosa por la posibles derivaciones.

Arqueta de alumbrado anegada




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Por el contrario las partes de la instalación situadas al aire libre, comolos aparatos de alumbrado, sí requieren de esta consideración en eldiseño. Están sometidos a la intemperie y expuestos al vandalismo.En su diseño es preciso utilizar materiales robustos y resistentesasegurando el buen aislamiento de los conductores en cualquiersituación posible; en este sentido debe prestarse mucha atención alestado de portezuelas de armarios y farolas y mecanismos deseguridad; asimismo hay que prestar atención a la proyección delagua por aspersores y regadores, y a la situación de la trampillas delas farolas, que a veces reciben de lleno los chorros de losaspersores. El mantenimiento, si todo está correctamente pensado ydimensionado, y no existe vandalismo, debe limitarse a la pintura delas partes exteriores, y reposición de elementos fungibles, comolámparas, operaciones que deben ser tenidas en cuenta en el diseño.

Otro aspecto a considerar son las exigencias de conservación quepueden darse en elementos de diseño singular. Aquí el proyectistadeberá, por similitud con otros equipos, determinar los problemas deconservación y costes de reposición de piezas gastadas.

MOBILIARIO URBANO

El mantenimiento de los elementos de mobiliario urbano es casisiempre un capítulo importante, razón por la que ha de ser muy tenidoen cuenta en el diseño.

Es importante elegir bien el elemento y analizar su utilidad para el usoal que se destina, aspecto a veces no bien considerado en elproyecto, lo que supone su rápida degradación por su inadecuación aluso. En este sentido hacemos notar que la información de la mayoríade lo catálogos es insuficiente para estos fines, debiendo solicitarsedel fabricantes datos complementarios como espesor de losmateriales, elementos de protección y seguridad, tipo de usuarios aque se destina, cumplimiento de la normativa, etc., analizando condetalle las necesidades de mantenimiento.

Si se opta por el diseño del mobiliario podemos incurrir en un elevadaresponsabilidad, pero puede ser muy positivo para la obra. El diseñodel mobiliario urbano es trabajo de especialistas y entrar en estecampo supone una cierta formación, al menos un conocimientopreciso tanto de los materiales como de la función a cumplir por elelemento en si; bien es cierto que hay mobiliario más y menoscomplejo, a cuyo diseño se puede entrar con mayor o menor cuidado.En cualquier caso es una tarea arriesgada que tiene mucharepercusión en el mantenimiento.

El mal estado con que aparecen en calles, parques y jardines nosobliga a insistir sobre la importancia de su razonada elección, diseño yemplazamiento, y lo ya indicado sobre incorporar al proyecto unprograma de conservación, detallado y valorado, de forma que searbitren desde un principio los efectivos necesarios para ello.

CONSTRUCCIONES

Podemos distinguir las que se realizan para ser utilizadas comoelementos de uso y disfrute de las que responden a merasnecesidades de funcionamiento. Para las primeras sería de aplicaciónlo dicho para el mobiliario ya que son piezas de utilización directa porel usuario, como aquellos elementos, y tienen que ser pensadas deigual manera, aunque se utilicen en su ejecución otros materiales. Sison elementos al servicio de las funciones del parque o jardín habránde diseñarse con sujeción a esta función.

Lo dicho de las salas de máquinas en el apartado de las instalacionessirve en estos casos. Diseñar sin conocer a fondo la función y noprocurar unas condiciones adecuadas de habitabilidad puede suponerpérdidas de utilidad importantes y gastos de mantenimiento excesivos.Hay que pensar que entre estas funciones está el propiomantenimiento, como es la limpieza, la pintura periódica, la sustituciónde elementos fungibles, etc., y hay que prever los espacios y la forma

de desarrollar estas operaciones.En las casetas de operarios, para el mantenimiento de parques, sesuelen olvidar estas funciones y, a pesar de que la reglamentaciónvigente fija estándares mínimos, casi siempre hemos visto unaeconomía muy grande de espacio, obligando a realizar las

operaciones en áreas en exceso reducidas. Este ahorro en la obra sepaga con creces en el mantenimiento pues el desarrollo forzado deestas operaciones supone una utilización excesiva de los medios y surápida degradación. Bien al contrario sería deseable proyectarespacios con mayor amplitud, si se quiere en exceso, para favorecerla ordenada utilización y conservación, desde un planteamientogeneroso en el proyecto.

Particular importancia pueden tener las construcciones especiales,como pérgolas, monolitos, puentes, fuentes ornamentales, etc. Laidea de diseño ha de ser contrastada permanentemente con ladisponibilidad de materiales y el mantenimiento, pues éste puede sermuy elevado, o no darse en la necesaria medida lo que lleva a ladegradación en poco tiempo. Otro aspecto a considerar es su utilidad,o inutilidad en estas obras especiales que también se da con ciertafrecuencia, lo que conduce a su degradación en poco tiempo, aunquepor distintos motivos

La obra civil de las fuentes ornamentales merece una especialconsideración pues el contacto permanente con el agua provoca unaconsiderable agresión. Los bordes de los vertederos, juntas,pinturas, anclajes, etc. son puntos débiles de la instalación y tienenque ser muy bien pensados.

LOS VEGETALES

Es sin duda el capítulo más importantes del mantenimiento de losparques y jardines, en condiciones normales, siendo convenienteconsiderar en el diseño dos aspectos: la elección de las especies enrelación con el medio y función y su disposición entre si y con relacióna los restantes elementos de la obra.

Además e considerar las características de suelo, clima, exposiciónetc., habremos de prever su desarrollo en relación con el espaciodisponible y el ocupado por otras especies en su propio desarrollo,todo ello sin que se dejen de cumplir las funciones y utilidadesesperadas. Conocer todo esto es relativamente sencillo, y realmentese conoce pero no se tiene en cuenta, abusando en general de ladensidad de plantación o eligiendo especies que cumplen lasnecesidades de proyecto sólo durante el primero o segundo año de laplantación, pasado el cual hay que limitar permanentemente sudesarrollo con podas.

También es importante considerar los daños que pueden infringir a lasconstrucciones e instalaciones los sistemas radicales de ciertasespecies, situadas peligrosamente cerca, así como la competenciacon otros sistemas radicales

Además de estos problemas que debe resolver el mantenimiento,existe otro que no se manifiesta tan evidente pero que a la larga esde mayor repercusión económica. Nos referimos al consumo de aguaen exceso por la elección equivocada de especies.

Son fallos del proyecto, muchas veces sabidos y consentidos por elproyectista que no quiere renunciar a la colocación de ciertos

elementos en su obra o a lograr determinados efectos. Ambas cosas,en poco tiempo, se vuelven contra esa idea y se consigue justamentelo contrario.

CONSIDERACIÓN FINAL

Antes de cerrar este tema desearía incluir unas reflexiones sobre loque hemos venido hablando.

Hasta aquí hemos tenido al mantenimiento como un factor limitantedel diseño, y en cierta medida así es. No podemos dejar de lado locostoso que resulta y lo poco dispuestos que están los políticos y lasautoridades de la Administración a invertir en ello el dinero necesario,y de aquí la obligación de proyectar con economía de mantenimiento.

Pero me gustaría invertir los términos y no considerar elmantenimiento como un factor limitante. Admitirlo sólo comocondicionante. Darle entrada en el proceso de diseño - que tontería,ya la tiene - y participación, es decir ponerle en el lado positivo. Algo




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así como unirse al enemigo si no lo puedes vencer, como reza unrefrán español.

¿Es esta una postura conformista?

Nada de eso: todo lo contrario; es obrar inteligentemente. Vamos adesarrollar esta idea recordando mucho de lo dicho hasta ahora:

En el proceso de diseño, como en todos los procesos, intervienenmultitud de factores y causas, que de alguna forma tienen que ver conel resultado que se ofrece. El producto final es en definitiva elresultado de todas esas acciones materializadas en un diseño.

La idea surge de un pensamiento teórico y se modela por todas esasinfluencias, que están ahí presentes; para verlas no hay más queanalizarlo con ojo crítico y saldrán todas ellas.

Cada influencia participa con una cierta intensidad.

Si la realización ha sido buena y el diseño funciona correctamente,todas esas influencias conviven bien en su interior, sin agresionesmutuas, porque la carga o participación de cada una de ellas esadecuada a la intención del diseño y la proporción está equilibrada:cada uno coopera en la medida y con la fuerza que se necesita ytodos son necesarios, y por tanto positivos a la idea del diseño.

Quien determina la cooperación de los distintos factores es el autor dela idea del diseño, el cual, con su experiencia, fija las proporciones ylímites a no rebasar, de manera que, como decíamos al comienzo,encaje de manera razonable en el planteamiento crítico de lasituación.

Algunos factores intervendrán como consecuencia de la idea deldiseño (donde el usuario siempre será uno de ellos ya que para él, engeneral, se diseña) y estos arrastrarán o pondrán en escena a otros,que se encargaran de labores secundarias o de corregir las secuelasnegativas de los primeros. Entre estos se encuentra el mantenimiento.

Pues bien, sólo se admitirá el mantenimiento como factor positivocuando su presencia o carga sea la lógica y razonable enconsonancia con la idea de diseño y en el planteamiento crítico de lasituación, es decir cuando su colaboración sea la justa y necesaria,que es tanto como decir cuando el mantenimiento coopere como unfactor más a la idea del diseño y por tanto se haya convertido en unfactor positivo.

Solo cuando esto ocurra y cuando la cooperación de este factor searazonable, es decir no sea excesiva y acarree demasiados costes(siempre en relación con los restantes beneficios del objeto diseñado),habremos alcanzado el diseño ajustado; sólo bajo este punto de vista,ya que pueden no lograrse los objetivos restantes y el diseño ser, porotras causas, un fracaso.

Después de esto es obligado concluir fijando la importancia que sedebe conceder al mantenimiento en el diseño:

A nuestro modo de ver hay que darle la importancia que tiene, lanecesaria, pero no tanta que enturbie o rebaje la idea base del diseño,si esta merece la pena; es una evaluación del proyectista, como todaslas demás.Además, nunca debe considerarse en primer lugar, es decir elproyectista en su tarea creativa no debe sentirse coartado por el factormantenimiento ni renunciar a una buena idea a priori. Debe exponerlay después valorarla, y si realmente es buena y encaja en elplanteamiento critico de la situación - frase que hemos repetidomuchas veces y que es tanto como decir: tener los pies en el suelo -tendrá que trabajarla todo lo que sea necesario para ajustarla a estasituación.

Casi siempre las buenas ideas pueden hacerse mucho máseconómicas y baratas de mantener si se les trabaja adecuadamentesin que por ello no pierdan nada que sea significativo de su esenciaartística y funcional; es más, muchas ideas ganan si son bientrabajadas en este sentido, ya que al fruto de la misma se une unencaje económico y razonable que da mucho más valor a la misma.



El Proyecto de Zonas Verdes Públicas Estructura y contenido del proyecto como documento

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INTRODUCCIÓN

Antes de tratar del contenido del proyecto y de la forma en que éstepuede organizarse, conviene recordar lo siguiente:

El proyecto es un instrumento de trabajo necesario para larealización de las obras. Sus apreciaciones tienen que ser precisas,lógicas, coherentes y económicamente rentables, estardocumentadas y justificadas, y, además, aportar una completadescripción y valoración de las obras y de todos los recursosnecesarios para su ejecución.

Debe contener información útil y necesaria, y nada de lo que seconsidere comúnmente admitido por los profesionales destinados arecibirlo e interpretarlo, ni que se encuentre en las referenciasnormativas que incorpore, a no ser que su importancia haganecesario destacarlo.

El proyecto es, también, un documento contractual, de constancia, decumplimiento de la legalidad y de verificación técnica, queresponsabiliza y compromete a su autor. Deberá contener, por tanto,lo necesario para asegurar estos extremos.

También queremos recordar que nuestra dedicación profesional hasido en proyectos y obras en espacios públicos urbanosgeneralmente, donde reunimos la mayor experiencia, por lo que laestructura y contenido que se muestra a continuación está orientado aeste tipo de proyectos, que, por otra parte, consideramos plenamenteaplicable a cualquier otro de esta naturaleza.

La primera cuestión que surge es el alcance y denominación delproyecto para lo que no existe un criterio claro en nuestro País, sinduda debido a la falta de la normativa anterior o de una enseñanzauniversitaria reglada que hubiese facilitado estos importantes datos,desde las fuentes del conocimiento.

Se han utilizado nombre como los de proyecto de jardinería, proyectode ajardinamiento proyecto de paisajismo, incluso proyecto deplantaciones, etc. denominaciones que vienen a significar el alcancedel mismo que parece queda relegado a la parte vegetal de la obra,no entrando en el conjunto de la misma, como si esa otra parte fueraobjeto de otro proyecto y éste, el de jardinería, paisajismo oplantaciones, se ocupase exclusivamente de completar la obra básicacon las plantaciones, los riegos y otros elementos complementarios.

Y realmente en muchas ocasiones ha sido así, incluso sigue siéndolo.Se ha recurrido y se recurre al profesional de la jardinería paracompletar una obra hecha por otro profesional, aún cuando esta obrasea un parque, no participando por tanto de la génesis ni de laesencia del proyecto, teniendo que solucionar con la jardinería, conmucha frecuencia, numerosos problemas derivados de una falta depresencia en las decisiones capitales de la obra desde un principio.

No vamos a entrar en problemas de competencias ni en rivalidadesprofesionales que siempre han existido, ni en la baja consideración

que tradicionalmente ha soportado la jardinería. Solo diremos que noadmitimos semejantes planteamientos y que los proyectos y obrasque estamos considerando son un todo único indivisible, que nopuede separarse y, por tanto, confiar a distintos profesionales, porseparado, aún cuando los equipos de redacción sean multi-disciplinares, la ejecución de sus diferentes partes, ya que todas ellasparticipan de igual manera y con la misma responsabilidad en elresultado final que se ofrece, desde los ladrillos hasta los vegetales.

Del contenido y alcance nos ocuparemos a continuación, por elmomento diremos que las denominaciones que nos parecen másadecuadas para referirse a una obra completa son las de proyecto deordenación y establecimiento de zonas verdes o proyecto deparque o de jardín …., queriendo indicar con ello la amplitud total dela obra que se proyecta o ejecuta.

ESTRUCTURA Y CONTENIDO

Desconocemos la existencia de normativa específica acerca de laestructura y contenido de estos proyectos. La única cita legal queconocemos, y que aplicamos, es para los proyectos de obras que sonobjeto de contratación por las Administraciones Públicas (Ley 13/95,de 18 de mayo, de Contratos de las Administraciones Públicas), quedice lo siguiente:

a) Los proyectos de obras deberán comprender, al menos:

1. Una memoria que, en las condiciones quereglamentariamente se determinen, tendrá caráctercontractual y recogerá las necesidades a satisfacer y losfactores de todo orden a tener en cuenta.

2. Los planos de conjunto y detalle necesarios para que laobra quede perfectamente definida.

3. El pliego de prescripciones técnicas particulares donde sehará la descripción de las obras y se regulará su ejecución.

4. Un presupuesto, integrado o no por varios parciales, conexpresión de los precios unitarios y de los descompuestos,estado de mediciones y los detalles precisos para suvaloración.

5. Un programa de desarrollo de los trabajos en tiempo y costeóptimo, de carácter indicativo.

6. Cuanta documentación venga prevista en las normas decarácter legal o reglamentario.

Destacamos el carácter contractual de la memoria y su importancia.

b) Cuando la cuantía de proyecto sea inferior a 20 millones depesetas, se permite simplificar, refundir o incluso suprimir algo,siempre que la documentación resultante sea suficiente paradefinir, valorar y ejecutar las obras.

c) Salvo cuando resulte incompatible con la naturaleza de laobra, el proyecto deberá incluir un estudio geotécnico de losterrenos sobre los que la obra se va a ejecutar.

Lo anterior, con no ser específico de estos proyectos, sí es aplicableen toda su extensión, y nos permite establecer nuestra propiaestructura, variable en función del tipo e importancia del proyecto deque se trate.

La organización básica y tradicional del proyecto en cuatro apartados:memoria, pliego prescripciones técnicas (antes llamado decondiciones técnicas), presupuesto y planos, a pesar de no serobligatoria, sigue estando vigente, pues cualquier estructura mantienela esencia y significado de estos cuatro apartados, plenamenteactuales.

MEMORIAS

Al objeto de aportar un orden y facilitar la exposición, así como lacomprensión, se incluirá una Memoria Básica, descriptiva de todo elproyecto, a veces conocida por este nombre, y varias MemoriasComplementarias - movimiento de tierras, construcciones,urbanización, instalaciones, jardinería, mobiliario urbano, etc. - quetrataran de estas cuestiones separadamente, y donde se incluirán loscálculos y estudios excesivamente largos que puedan hacer perder lacontinuidad expositiva de la Memoria Básica. La organización clásicaatribuía a las memorias complementarias el nombre de Anejos a laMemoria, que creemos deben ser utilizados para otras cuestiones,como más adelante veremos.



El proyecto de zonas verdes públicasEstructura y contenido del proyecto como documento

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Memoria Básica (descriptiva).-

Su esquema, un tanto formal, puede ser el siguiente:

1. Encargo, Autor y Consultor.

Encargo.- Organismo, entidad, empresa y/o persona queformula el encargo.

Autor.- Nombre(s) y titulación(es), y colegiación en su caso,incluso dirección, teléfono y hasta D.N.I. para su completaidentificación...

Consultor.- Consultor(es), titulación(es) y empresa(s)consultora(s)

2. Situación y estado actual

2.1. Situación.- Localización clara y precisa, referirse al Plano deSituación.

2.2. Estado actual.- Se describirá el terreno, parque, jardín, etc.,objeto de la actuación de una forma genérica sin tener en cuenta,todavía, la finalidad del proyecto. En general se atenderá a losiguiente:

a) Características: Geometría, Límites, Topografía,orientación y soleamiento, accesibilidad, vistasagradables y desagradables, humos y olores, vertidospróximos, vientos dominantes, características y calidaddel paisaje interior y exterior, fauna, flora y gea.

b) Estado legal: Pertenencia, clasificación y cédulaurbanística (edificabilidad, ocupación máxima,retranqueos, usos permitidos, etc.).

3. Programa de necesidades. Objeto del proyecto.

3.1. Antecedentes.- Se recogerán de forma clara y precisa todoslos aspectos pre-existentes que de alguna forma son causa orazón de la redacción del proyecto. Aspectos que sonperjudiciales y por tanto deben ser corregidos, aspectos valiososque deben ser potenciados o en los que apoyarse, deficienciasde la población y estado de la misma, limitaciones de tipos legal,etc. La siguiente lista de aspectos puede servir de guía:

a) Valores históricos o culturalesb) Usos anterioresc) Antecedentes legalesd) Servidumbres o cargase) Características de la población a que se destinan las

obras.f) Antecedentes urbanísticosg) Valoración del entorno (tipologías, paisaje)h) Antecedentes administrativos

y) Otras consideraciones a tener en cuenta

3.2. Programa de necesidades.- Se recogerá de forma clara yprecisa el programa de necesidades a satisfacer con las obras;este programa puede haber sido facilitado al proyectista alhacerle el encargo o puede ser que, como ocurre la mayoría delas veces, sea fruto de sus propia iniciativa, a la vista de lasnecesidades de la zona, población, etc., y de las potencialidadesdel lugar. Con frecuencia es una cuestión mixta, que se formulapor el proyectista recogiendo lo indicado o esbozado en elencargo. Si respecto de lo anterior existirán dudas, deberánhacerse constar, señalando posibles alternativas.

3.3. Objeto del proyecto.- Visto el programa de necesidades, seconcreta el objeto del proyecto.

4. Condicionantes técnicos especiales.- Considerando elprograma anterior deberá especificarse en este punto, si existencondicionantes técnicos especiales que deban ser mencionados,tales como suelo de mala calidad, aguas freáticas abundantes,líneas aéreas eléctricas que sea preciso desviar,

edificaciones pre-existentes, influencia negativa de carreteras,vertederos, vientos fuertes, fuertes y frecuentes heladas, etc., quepueden exigir la realización de operaciones excepcionales o laaplicación de técnicas especiales durante la ejecución de las obras.

5. Garantía de suministros.- Es importante no dejar este apartadosin considerar los distintos suministros, pues con frecuencia seoriginan problemas después, al realizar las obras. Lossuministros para la ejecución de las obras: agua, energíaeléctrica, teléfono y conexión al saneamiento existente, debenquedar garantizados por la entidad que contrata las obras ó, ensu defecto, advertido y cuantificado en el proyecto el importe delas acometidas. Aparte quedan los gastos que se produzcan porla utilización de estos suministros, que serán a cargo delcontratista ya que están, o deben estar, cuantificados en ladescomposición de los precios.

6. Afectación de terrenos.- Deberá indicarse si las obrasnecesitarán de la ocupación de terrenos distintos a los propios dela obra, ya sean para el depósito de maquinaria, acopio demateriales, balsas de lodos, etc... En caso afirmativo seespecificará su dimensión y se incluirá un plano de detalle en elapartado correspondiente. También se indicará el tiempo previstode utilización y si la ocupación se producirá en terrenos dedistinta propiedad al objeto de gestionar con tiempo losnecesarios permisos de ocupación.

7. Solución adoptada. Justificación.- El análisis de los datosrecogidos hasta este momento, así como el ensayo desoluciones que ya habrá trabajado el proyectista, le permitiráelegir una solución - conjunto de soluciones - adecuada a losfines del proyecto, que expondrá y justificará con detalle.

Esta parte del proyecto es, con frecuencia, la más decisivapara seguir con el proyecto y la puesta en marcha delproceso constructivo, o la adopción de cautelas y reservasante un dudoso resultado. Por ello el proyectista debe ser

más honesto que nunca en este apartado y no caer, llevadode su ilusión y entusiasmo, en describir un panorama idílicode final de obra que no se conseguirá. Debe ser muyrealista y prudente en sus apreciaciones, pero sin dejar depotenciar aquello que sea realmente bueno y conveniente.

8. Materiales de empleo en las obras.- Se realizará una brevedescripción de los materiales a emplear que son destacables enel proyecto, ya sea por su importancia cuantitativa o cualitativa.,pero no de sus características y propiedades, que son objeto, entodo caso, del Pliego de Prescripciones Técnicas.

Respecto de las especies vegetales, se indicarán las mássobresalientes, asociadas a la función a cumplir, noentrando en su descripción botánica, pero sí endeterminados aspectos de interés, tanto para la ejecución

de las obras como para su posterior mantenimiento.

9. Cuadro de superficies.- En la mayoría de los proyectos esconveniente realizar una tabla con la distribución de superficies:peatonal, pavimentada, construcciones, agua, áreas estanciales,césped, arbustos, etc., y otros elementos destacables, con lafinalidad de obtener algunos estándares que permitan hacercomparaciones.

10. Soluciones constructivas.- Se indicarán las solucionesconstructivas adoptadas para la realización de las obras, sinentrar en el detalle, que es competencia del Pliego dePrescripciones Técnicas, destacando aquellas que constituyentécnicas especiales o empleo de medios excepcionales.

11. Estudio geotécnico.- Si el proyecto así lo exige, se

encargará un estudio geotécnico, adecuado a los fines delproyecto, que se incluirá en el anejo correspondiente. En esteapartado se reseñará lo más destacable de este estudio y lasprecauciones a adoptar.




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12. Presupuesto.- Se incluirá el presupuesto de las obras, deforma resumida, indicando los importes de ejecución material,gastos generales, beneficio industrial e importe del IVA. Estaseparación de conceptos en el presupuesto, a pesar de no serobligada para los presupuestos a particulares, debe ser realizadacomo se indica, ya que el presupuesto se confecciona a partir deprecios descompuestos de ejecución material, que no debenconfundirse con precios de contrata.

13. Mantenimiento.- En la mayoría de los proyectos no se incluyeel coste de mantenimiento; en algunos sí pues se responsabilizaal contratista del mantenimiento durante el primer año, porejemplo. En cualquier caso el proyectista debe incluir la relaciónde las operaciones de mantenimiento y el coste de las mismasdurante un año, de los primeros de la vida del jardín. Este datopretende orientar a la propiedad acerca de los gastos corrientesde mantenimiento que le ocasionará el jardín en el futuro, paralos que tiene que estar preparado. Como en todo, el proyectistasdeberá ser muy honesto y señalar claramente las obligacionesque se asumirán al aceptar el proyecto, aunque resulten muyonerosas.

14. Financiación de las obras.- Solo en el caso de obrasoficiales, muy pocas veces con particulares o empresas, seindicará la partida presupuestaria que financiará las obras, y siéstas se abonarán con cargo a distintas anualidades oconsignaciones presupuestarias.

15. Justificación de precios.- Era una práctica corriente en laredacción de proyectos incluir en la memoria, o en algunos desus anejos, la justificación de precios, por ello lo mencionamosaquí. Hoy día si el presupuesto se confecciona con la ayuda deprogramas informáticos, como es normal, y con el apoyo de unaBase de Precios, como también es normal, la explicación que seofrece en el presupuesto es tan amplia, que sobra la justificaciónde precios que tradicionalmente se venía haciendo aquí, en lamemoria, a la que, por otra parte, no obliga la legislación vigente.Solo en algunos casos, de proyectos de muy pocas partidas y deelevada incidencia en el resultado económico de la obra, estaría

justificado incluir este apartado.

16. Clasificación de contratistas.- Solo en el caso de obrasoficiales se incluirá este apartado, en el que se indicará laclasificación de los contratistas que pueden realizar las obras.Dicha clasificación, que se obtiene de la aplicación de la Ordende 28 de marzo de 1.968 por la que se dictan NormasComplementarias para la Clasificación de Contratistas de Obrasdel Estado, deberá estar justificada.

17. Sistema de licitación.- Solo aplicable a las obras oficiales.

18. Revisión de precios.- Se indicará si las obras, considerandosu duración, estarán o no sometidas a revisión de precios,incluyéndose, en caso afirmativo, la fórmula de revisión queservirá para su aplicación. Para las obras oficiales existe una

normativa de aplicación.

19. Plazo de ejecución y garantías.- De acuerdo con el Plan deObra, que se incluirá como anejo de la memoria, se indicaráescuetamente el plazo de ejecución de las obras, generalmenteen meses, indicando si habrá pausas intermedias.

Se indicarán también las garantías que debe satisfacer elcontratista.

20. Niveles de control exigidos.- Control de calidad.- Seindicarán los niveles de control a utilizar en la obra, que serán entodo caso, superiores a los que exige la reglamentación vigente.Igualmente se indicarán los controles de calidad a llevar a cabo.Si la obra requiere de muchos controles de calidad deberáredactarse una memoria complementaria de control de calidad

en el que indicar con detalle estas operaciones.

21. Seguridad y señalización.- El contratista viene obligado, porla reglamentación vigente, a adoptar medidas de seguridad yseñalización en las obras. No estará de menos recordárselo en

este apartado, con carácter general, haciendo hincapié en lo queconsideremos importante o destacable.

22. Clasificación de las obras.- En las obras oficiales esobligado referirse a la clasificación de las obras de acuerdo conel Artº 123 de la Ley 13/95.

23. Disposiciones legales.- Se indicará que la obra proyectadacumple con las disposiciones legales que le son aplicables, enparticular, para las obras oficiales, con lo dispuesto en las Leyesy Reglamentos que rigen la redacción de los proyectos, haciendola manifestación expresa y justificada de que el proyectocomprende una obra completa, susceptible de ser entregada aluso general o al servicio correspondiente.

24. Publicidad de la obra.- En algunos proyectos las obrasllevarán un cartel indicativo de la misma que se hará constar aquísi es el caso, valorándose su importe en el presupuesto.

25. Documentación final de obra.- Es importante señalar laobligación del contratista de entregar una documentación final dela obra ejecutada, en la que se recojan todas las modificacioneshabidas, en especial en instalaciones que queden ocultas.

26. Conclusiones.- Las que procedan.

Memorias complementarias.-

Dependiendo del tipo de proyecto, se redactarán distintas memoriascomplementarias que tratarán de explicar y justificar cada parte de laobra que, por sus características, puede y necesita ser estudiadaseparadamente. Dada la diversidad y amplitud de las mismas,incluimos a continuación algunas de las más características, que nopodemos entrar en comentar, dada su extensión, por lo que noslimitamos a incluir sus índices orientativos.

MEMORIA DE MOVIMIENTOS DE TIERRAS

1. Movimiento de tierras.2. Anexos. Estadillos.

MEMORIA DE CONSTRUCCIÓN

1. Generalidades.2. Cimentaciones.3. Elementos lineales.

3.1. Muros5.2. Bordillos5.3. Escaleras, rampas5.4. Otros

4. Pavimentos.4.1. Pavimentos duros.4.2. Pavimentos terrizos.4.3. Superficies vegetales.

5. Construcciones.6. Obras auxiliares de electricidad y alumbrado.7. Obras auxiliares de saneamiento, riego e hidráulica.8. Pruebas y ensayos.

8.1. Estudios previos8.2. Pruebas y ensayos de control de calidad.

9. Otras obras o métodos constructivos

MEMORIA HIDRÁULICA

1. Hidráulica del Proyecto.2. Red de riego.

2.1. Generalidades2.2. Necesidades de riego2.3. Duración de la jornada de riego2.4. Espaciamiento de regadores

2.5. Características de la instalación2.6. Cálculo de la red2.7. Cálculo del circuito eléctrico2.8. Observaciones




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3. Red de abastecimiento general.3.1. Establecimiento de necesidades3.2. Procedencia y calidad de las aguas3.3. Cálculo y diseño de la red3.4. Características de la instalación3.5. Observaciones

4. Red de saneamiento.4.1. Necesidades de evacuación4.2. Cálculo de escorrentías4.3. Cálculo y diseño de la red4.4. Características de la instalación4.5. Observaciones

5. Drenajes.5.1. Drenajes de superficies o taludes5.2. Drenaje de edificaciones5.3. Drenaje de elementos lineales5.4. Cálculo y disposición5.5. Características de las instalaciones5.6. Observaciones

6. Elementos singulares.6.1. Lagos, estanques6.2. Rías, canales6.3. Fuentes ornamentales6.4. Géiseres, cascadas, etc...6.5. Observaciones

7. Elementos auxiliares.7.1 Pozos de captación7.2. Bombas7.3. Circuitos de aspiración e impulsión7.4. Depósitos reguladores7.5. Equipos de depuración7.6. Otros

8. Anejos de cálculo y estadillos.

MEMORIA DE ALUMBRADO

1. Nivel medio de iluminación.1.1. Nivel general1.2. Zonas especiales

2. Sistemas de alumbrado.2.1. Sistema general2.2. Zonas especiales

3. Descripción de los puntos de luz3.1. Luminarias3.2. Lámparas3.3. Equipos de encendido3.4. Reactancias3.5. Condensadores3.6. Columnas

4. Descripción de conductores5. Montaje6. Centro de mando7. Reparto de los puntos de luz8. Cálculos luminotécnicos9. Cálculo de los circuitos eléctricos

10. Centros de transformación11. Anexos. Estadillos.

MEMORIA DE JARDINERÍA

1. Justificación de la solución.2. Consideraciones a tener en cuenta.

2.1. Especies arbóreas2.2. Especies arbustivas2.3. Trepadoras y tapizantes2.4. Plantas de flor2.5. Praderas y céspedes2.6. Rocalla

3. Observaciones.

MEMORIA DE MOBILIARIO URBANO

1. Justificación de la solución.2. Consideraciones a tener en cuenta.

2.1. Bancos2.2. Papeleras2.3. Puntos de luz2.4. Juegos infantiles2.5. Bolardos, señalizaciones2.6. Kioscos, templetes2.7. Instalaciones deportivas

3. Observaciones

Anejos a la memoria.-

En este aparado de la memoria se incluirán los datos, tablas, estudios,etc. de aplicación a los desarrollos y estudios anteriores.Tradicionalmente se han utilizado los anejos para asumir el contenidoque nosotros hemos asignado a las memorias complementarias, sibien la memoria era más amplia que la básica.

Serán los necesarios en cada caso. A titulo indicativo señalamos lossiguientes:

1. Plan de Obra: en un diagrama de barras recogerá el desarrollo delos trabajos en tiempo y coste óptimo, de carácter indicativo.

2. Reseña fotográfica: Reportaje fotográfico del estado actual.

3. Anejo documental: Fotocopia de los documentos mencionados enlos distintos apartados de la memoria que pueden ser necesariospara la aprobación del proyecto o justificación de las solucionesadoptadas.

4. Anejos de cálculo y de estudios previos (geotécnico, geológico,climatológico, topográfico, etc.).

PLANOS

Su número y características estarán en consonancia con la obra deque se trate y las explicaciones gráficas que sea preciso aportar parala absoluta definición de la obra. En cualquier caso es muyconveniente realizar un esfuerzo en la confección de planos eintroducir la mayor cantidad posible de información gráfica, útil yaclaratoria, pero sin caer en la vulgaridad, tantas veces comprobada,de proyectos con muchísimos planos, y muy grandes, que no sirvenpara nada. En los planos, como en todas las fases del Proyecto, esimportante no perder nunca la finalidad del proyecto, es decir, tenersiempre muy presente a quienes se dirige el proyecto, incluso hacerun esfuerzo mental y suponernos manejando esa información en laobra.

Conviene recordar lo siguiente:

- El proyectista, en muchos casos, incorpora elementos yconstrucciones novedosos, y así se espera de su creatividad,lo que requiere de una completa definición de los mismos en elproyecto, en especial en los planos.

- Los planos de formato grande, más de A1, son difíciles demanejar en las obras, por lo que debe recurrirse a formatosmenores, si es posible, incluso fraccionando la obra con unesquema guía en un extremo. El formato A3 es ideal puescabe en una carpeta normal, se puede fotocopiar fácilmente,con lo que podemos disponer de copias nuevas en todomomento, incluso plastificar, y se ajusta muy bien al manejode la obra.

- Hoy la delineación por ordenador permite incluir muchainformación en muy poco espacio y debe hacerse uso de esta

posibilidad, de forma que los planos sean, por sí solos, losúnicos documentos a manejar en la obra – como habitualviene siendo. Somos partidarios de incluir explicacionesgráficas acerca de cómo resolver aspectos parciales de las




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obras, detalles constructivos, rótulos con textos explicativos,tablas de mediciones, etc.

- Es muy conveniente, casi necesario, aportar todos los planosacotados, para no tener que medir en los planos de obra, encondiciones nada fiables y en un material, el papel, que sufrebastantes deformaciones.

- El contenido de cada uno de los planos tiene que ser acordecon su finalidad, por lo que deberá contener toda lainformación necesaria para la realización de una tarea oconjunto de tareas que corresponden a un mismo equipo detrabajo Así, por ejemplo, si en la obra se pretendensubcontratar las instalaciones de riego, fuentes ornamentales,alumbrado, etc. con distintos subcontratistas, habrá quedisponer de planos para cada de una de estas tareas porseparado. Lo mismo puede decirse al considerar los distintosoficios.

- Es necesario disponer de uno o varios planos con todas lasinstalaciones al objeto de armonizar los cruces e incidencias.

- Para facilitar las mediciones parciales con vistas a la emisiónde certificaciones, es conveniente incluir en los planos datosrelativos a la cuantificación de las distintas partes de la obra.

- Por último es importante disponer de planos de conjunto y deimagen final, que no debe ocultarse a los trabajadores, aunquese encuentren en una fase inicial del proceso, bien alcontrario, ya que todos deben saber el resultado que se buscay lo importante que es su participación.

Hechas estas breves consideraciones, los planos del Proyecto debenidentificarse atendiendo a una determinada organización que, ademásde lo anterior, sea acorde con el desarrollo previsto para la obra. Lanumeración correlativa tradicional no la encontramos adecuada ysomos partidarios de una estructura en bloques de planos decontenido similar, ordenados por una letra o un número, seguidos deun número de orden. La clasificación en estos bloques o apartados,

dependiendo del tipo de proyecto y obra de que se trate, puede ser lasiguiente:

A. Situación y emplazamiento: Situación y emplazamiento de lasobras, accesos.

B. Estado natural y antecedentes: Planos de topografía, vegetación,geología, planeamiento urbanístico, etc. y todo tipo deantecedentes que definan la situación.

C. Planos de conjunto: Plantas, alzados, perspectivas, etc. de laimagen final que se pretende, al objeto de tener desde el primermomento una idea clara del objetivo global a conseguir. Tambiénse llaman planos de imagen.

D. Trazado de los viales: Plantas y perfiles longitudinales de los

viales principales, Planos de planta y secciones constructivas delos elementos de la urbanización (bordillos y elementos afines,firmes, rampas y escaleras, pavimentos, etc...

E. Movimientos de tierras: Planos definitorios de las cotas deexplanación, o cotas de suelo terminado, y de los movimientosde tierras, adoptando en cada caso la representación másadecuada (perfiles transversales, cuadrícula ponderada, mallareticulada, etc.). Así como identificación de los depósitos para elacopio de tierras vegetales, distancias de transporte, medios aemplear, etc., indicando los volúmenes a mover en cada parte dela obra.

F. Red de recogida de pluviales, y de saneamiento en su caso: Redde recogida de aguas pluviales y de evacuación de edificios yotras construcciones, planta, perfiles longitudinales de los

principales ramales y esquema dimensionado de la red,definición y detalles constructivos de los distintos elementos de lared, tales como arquetas, rigolas, canaletas, pozos desaneamiento, etc..

G. Obras de fábrica: Planos de planta, alzado y seccionesconstructivas de las diversas obras de fábrica, tales como muros,defensas, puentes y pasarelas, etc.

H. Estructuras: Se incluirán los planos de las estructuras de la obra,excepto las que puedan formar parte de otros planos, como lasde los edificios que se incluirán en el apartado correspondiente.

I. Edificios y construcciones: Planos de planta, alzados,estructuras, secciones constructivas y cuantos sean precisos yobligados para edificios y construcciones afines (casetas,pabellones, quioscos, etc.).

J. Elementos singulares: Se incluirán en este grupo los planosdefinitorios de elementos singulares, tales como pérgolas,fuentes ornamentales, monolitos, cenadores, umbráculos, etc. ycualquier elemento a construir por cualquier procedimiento.

K. Instalaciones hidráulicas: Redes de agua potable y para riegodimensionadas, con su correspondiente red eléctrica para riegoprogramado, si existe. Circuitos hidráulicos de fuentesornamentales, estanques, rías, cascadas, etc. Pozos decaptación, equipos de bombeo, almacenamiento y depuración.

L. Instalaciones eléctricas: Redes eléctricas dimensionadas,esquemas unifilares, cuadros de mando y esquemas, distintosaparatos receptores, protecciones, detalles constructivos, etc...

M. Instalación de alumbrado público: Red de distribución dealumbrado, circuitos eléctricos dimensionados, esquemasunifilares, centros de mando, luminarias y aparatos deiluminación, curvas isométricas, protecciones, detallesconstructivos, etc...

N. Siembras y plantaciones: Planos en planta de plantaciones ysiembras con grafismo identificativo de las distintas especies y sucuantificación, planos de detalle de rocallas, masas de flor,parterres., etc., así como detalles de plantaciones y protecciones.

O. Mobiliario urbano: Planta general de distribución de loselementos del mobiliario urbano, plantas, alzados y secciones delos distintos elementos, en especial si son de diseño exclusivopara la obra, detalles constructivos para su colocación y anclaje.

P. Juegos infantiles: Plano de situación de las áreas de juegos o delos elementos individuales, planos de distribución en lasrespectivas áreas y definitorios de los juegos, detallesconstructivos para su colocación y anclaje, señalización ymedidas de seguridad.

Q. Señalización: Planta general de señalización, detalle de losdistintos elementos, detalles constructivos para su colocación.

R. Seguridad y salud: Planos relativos a las medidas de seguridad ehigiene a adoptar en la obra: edificios, casetas, vestuarios, aseos,

protecciones colectivas y personales, instalación eléctrica,señalización, etc...

En el Anejo que se encuentra al final se incluye, a escala reducida, lacolección de planos de un proyecto de parque que puede servir deguía para casos semejantes, a pesar de que en los mismos, porexigencias de la Administración que encargó el proyecto, no se haseguido la ordenación mencionada anteriormente.

PLIEGO DE PRESCRIPCIONES TÉCNICASPARTICULARES

En este documento se realizará la descripción de las obras y seregulará su ejecución.El Pliego se referirá exclusivamente a la obra contenida en el

Proyecto, no siendo aceptable que mencione obras de otranaturaleza, como viene siendo habitual.

El Pliego incluirá la relación de la normativa de aplicación a las obras,ya sea por imperativo legal o como exigencia del autor del Proyecto




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(Leyes, Reglamentos, Normas Técnicas de Construcción, Pliegosaprobados por Administraciones Públicas, etc.).

En consecuencia, la descripción de las unidades de obra que serealice no entrará en explicaciones y detalles contenidos en lanormativa anterior, excepto los que se consideren vitales ysignificativos para la obra, rehuyendo extenderse en aspectos desobra conocidos y sancionados por la buena práctica constructiva.Como en otros casos ya mencionados, no hemos de perder nunca devista el objeto del Proyecto y la capacidad técnica de los profesionalesa quienes se dirige, no obstante los aspectos importantes hay queseñalarlos, no conviene descuidarse.

Un esquema más o menos clásico de Pliego sería el siguiente:

1. Disposiciones generales:Definición, ámbito de aplicación, documentos que definen lasobras, compatibilidad y prelación entre los distintosdocumentos, representantes de la Propiedad y del Contratista,documentación complementaria, confrontación de planos ymedidas, programa de trabajo.

2. Disposiciones a tener en cuenta:Disposiciones de carácter general, disposiciones de carácterespecífico.

3. Materiales, dispositivos e instalaciones. Características:Prescripciones generales, exámenes, ensayos y pruebas delos materiales para su aceptación.

4. Ejecución y control de las obras:Condiciones generales, replanteo, controle calidad de lasobras, obras accesorias, conservación durante la ejecución.

5. Medición y abono de las obras:Normas generales, certificación y abono de las obras, otrasunidades de obra, abono de obras incompletas, obrasdefectuosas y mal ejecutadas, abono de materiales endepósito, gastos de pruebas y ensayos, gastos diversos delContratista.

6. Medición y abono de las obras:Unidades de obra (en este apartado, que es bastantelaborioso, se puede hacer uso de la descripción de las

unidades de obra que figura en los precios descompuestos delpresupuesto, fácil de obtener si se trabaja con programasinformáticos).

7. Prescripciones finales:Personal técnico de la contrata, plazo para comenzar la obra,subcontratas y destajos, variación en el número de unidadesde obra ejecutadas, documentos que puede reclamar elContratista, medidas de seguridad, carteles informativos de lasobras, revisión de precios, rescisión del contrato, ensayos yreconocimientos, plazo de ejecución de las obras, pruebas quedeben efectuarse antes de la recepción, recepción de la obra,plazo de garantía, criterios de adjudicación de las obras.

La relación de aspectos a considerar a pesar de no ser exhaustiva,requiere de conocimientos técnicos y de la legislación y normativatécnica vigentes, que en el reducido espacio de que disponemos no

podemos entrar a considerar. A pesar de ello, queremos indicarimportancia y trascendencia que tiene el contenido de los Pliegos, porextensión de todo el Proyecto, y la necesidad de documentarseadecuadamente antes de acometer su redacción.

PRESUPUESTO.

El documento Presupuesto deberá incluir los precios unitarios ydescompuestos, estado de mediciones y los detalles precisos para suvaloración. En la legislación oficial no existe una estructura fija, soloreferencia a su contenido, y la que nosotros consideramos adecuada ysuficiente, un poco apartada de la estructura clásica, es la siguiente:

1. Precios unitarios de los materiales:Se relacionarán todos los materiales simples con su precio,cantidad con que participan en la obra y porcentaje que su

importe supone en el total. Esta información es de muchautilidad para el contratista que tiene la lista de todos losactivos que intervienen en la obra.

2. Precios descompuestos:2.1. Precios auxiliares:

Los precios auxiliares son los que, estandoformados por varios simples (mano de obra,maquinaria y materiales), forman, a su vez, parte deotros precios descompuestos. Estos precios noestán directamente afectados por la medición.Se incluirá la relación completa de estos precios consu descomposición, texto completo de sudescripción y precio en letra.

2.2. Precios de las partidas:Precios descompuestos de las partidas afectadaspor la medición. Como en el caso anterior, seincluirá la relación completa de todos ellos con sudescomposición, texto completo de su descripción yprecio en letra.

La descomposición de los precios anteriores puede hacerseincluyendo la relación completa de los precios simplesconstituyentes con su precio unitario y la cantidad orendimiento con que intervienen en la descomposición, o bienagrupando sus cuantías en varios grupos, siendo los máscorrientes: mano de obra, maquinaria y medios auxiliares, ymateriales.

En muchos proyectos aun se sigue el método tradicional deconsiderar los precios de las partidas en dos cuadrosdenominados “Cuadro de Precios número 1” que relaciona losmismos precios de las partidas con el texto y precio en letra y“Cuadro de Precios número 2” en el que se relacionan losprecios de las partidas con su descomposición y textosexplicativos. La Ley 13/1995 de Contratos de lasAdministraciones Públicas no exige esta separación niconsidera estas denominaciones, por lo que, considerándolasredundantes, las omitimos.

3. Estado de mediciones y presupuestos parciales:

El presupuesto se estructura en capítulos que contienen lasdistintas partidas económicas de la obra y se establece, paracada una de ellas, la medición desglosada y los importesparciales correspondientes, de forma que, al final, se obtieneel coste de ejecución material de cada capítulo y, como sumade éstos, el total de la obra.

La distribución en capítulos se rige por los principios de orden,unidad de trabajo y claridad en la exposición de lasmediciones y sus importes, por lo que cada capítulo recogerálas mediciones y costes de cada parte de la obra que puedaser objeto de un tratamiento individualizado. Una distribucióntipo para las obras de parques y jardines podría ser lasiguiente:

Movimiento de tierrasSaneamientoFirmes, bordes y pavimentos.Obras de fábricaEstructurasEdificios y construccionesElementos singularesInstalaciones hidráulicasInstalaciones eléctricasAlumbrado públicoSiembras y plantacionesMobiliario urbanoJuegos infantilesSeñalizaciónSeguridad y Salud

En consonancia con las organización de los planos, comopuede apreciarse.




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4. Presupuesto General:

De la suma de los capítulos anteriores se obtiene eldenominado Presupuesto de Ejecución Material que, como sunombre indica, se refiere al coste puro de los elementos de laobra, sin ningún otro tipo de gasto.

Añadiendo a esta cifra los gastos de estructura de laempresa, agrupados en los dos conceptos conocidos comoGastos Generales y Beneficio Industrial, se obtiene elPresupuesto de Contrata, antes de impuestos.

Añadiendo a esta cantidad el importe del I.V.A. se obtiene elPresupuesto de Contrata o Presupuesto General de la Obra.

Los porcentajes de aplicación en los distintos apartados quehemos considerado son, según la reglamentación vigente, lossiguientes:

Gastos Generales de la Empresa: 13 %Beneficio Industrial: 6 %I.V.A.: 16 %

Partiendo de una cantidad hipotética de 100.000 €. comoimporte del Presupuesto de Ejecución Material, la cuenta seríala siguiente:

Presupuesto de Ejecución Material 100.000

Gastos Generales: 13 % 13.000

Beneficio Industrial: 6% 6.000

-----------Suma 119.000

Importe de I.V.A.: 16 % 19.040

-----------

Presupuesto General 138.040

CONCLUSIONES.

Antes de terminar esta rápida exposición queremos recordar algunascuestiones:

- El proyecto es el mayor responsable de la obra y el único quepuede y debe adelantarse para proteger, prevenir y establecerlo necesario de forma que se asegure la realización, sinproblemas.

- Su redacción debe estar animada de un sentido práctico yriguroso, analizando con detalle todas las soluciones y siendogeneroso en su exposición; no hay tarea que dignifique más alautor de un proyecto que la generosidad en la exposición ydetalles.

- Al tiempo hay que ser muy sensato en las estimaciones yresultados, teniendo cuidado de no idealizar en exceso losresultados hasta el extremo de llegar a dibujar un panoramaidílico, que no se alcanzará, lo que supondrá, aparte otrosmuchos inconvenientes, el descrédito del autor.

- Mucho más riguroso y sensato habrá que ser con lasestimaciones de costes de forma que no supongan para elcontratista obstáculos y perjuicios. En este sentido elproyectista debe ser consciente del verdadero valor de lascosas, de los tiempos muertos en la obra, de las inclemenciasdel tiempo, de la posible demora en los suministros, etc. yadmitir que la obra será realizada por un contratista que debeobtener de la misma un beneficio, si no queremos queescatime en la ejecución.

- Es muy importante reconocer que, por encima de todo lo quepueda parecer, los malos proyectos y los fracasos delproyectista, en todos los órdenes, los acaba pagando la obra.

- También queremos resaltar la enorme importancia que tiene eldejar bien recogida y justificada en el proyecto la idea de laobra que se persigue, por encima de toda la explicacióntécnica y rigurosa de la misma, con ser esta muy importante.El proyectista debe, a través del proyecto, comunicar alejecutor de la obra su ilusión por hacer algo realmente útil ydestacable. Deberá facilitarle todas las explicaciones ymotivos, y justificar bien la necesidad de hacer las cosas comose proyectan, destacar su importancia para los fines que sepersiguen, invertirlo de plena responsabilidad y mérito en laejecución y convertirlo en el mejor aliado de la obra. Estesentimiento de participación e ilusión en el fin que se persiguedebería animar a todos los trabajadores de la obra.

El Proyecto de Zonas Verdes Publicas

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