El Portuñol Salvaje de Douglas Diegues

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abehache - ano 2 - n 2 - 1 semestre 2012

Fronteras de ninguna parte: el portunhol

selvagem de Douglas Diegues

Mara Eugenia Bancescu1

Resumen: La potica de Douglas Diegues surge como uno de los casos ms

radicales en relacin con la invencin de una lengua potica a partir de la amal-

gama entre portugus y espaol con interferencias del guaran: el portunhol

selvagem. El trabajo indaga acerca del posicionamiento de esta potica en el

marco de la tradicional oposicin entre centro y periferia. En este sentido, su

escritura constituye una redefinicin perturbadora de las categoras de nacin y

literaturas nacionales a partir de la corrosin de las nociones de lengua, identidad

y territorio. Asimismo, el portunhol selvagem se impone como un fenmeno de

resistencia cultural ante la absorcin del mercado, a la vez que como una

estrategia potica, poltica y lingstica para situarse en el centro del debate

intelectual.

Palabras clave: centro; periferia; Douglas Diegues; portunhol selvagem.

Abstract: Douglas Dieguess poetics arises as one of the most radical invention

cases of a poetic language from a mix between Portuguese and Spanish with

interference of Guaran: the Portunhol selvagem (wild Portuol). This work

asks about the positioning of this poetics in the frame of the traditional

opposition between center and periphery. In this sense, the corrosion of

language, identity and territory notions in his writing is a disturbing redefinition

of the nation and national literature categories. Also, Wild Portuol imposes

itself as a cultural resistance phenomenon on the market absorption, at the same

time that it is placed as a poetic, political and linguistic strategy in the centre of

the intellectual debate.

Keywords: center; periphery; Douglas Diegues; portunhol selvagem (wild

Portuol)

En Planetas sin boca, Hugo Achugar revisa la heterogeneidad

latinoamericana a la luz del llamado proceso de homogenizacin/globalizacin

en relacin con tema de los lugares, los paisajes y los territorios. Ante los desafos

1 Profesora en Letras. Doctoranda en Humanidades y Artes con mencin en Letras de la

Universidad Nacional de Rosario (UNR). Becaria de Conicet.

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a los que parecen estar sometidos los Estados nacionales, fundamentalmente,

en torno a las exigencias del actual flujo econmico y financiero del

neoliberalismo, los diferentes procesos de integracin nacional o de regiones

de libre comercio, y de los discursos no homogneos de la llamada sociedad

telemtica, el autor dice:

Babel () parece ser la imagen que rige el presente espectculo de nuestras

sociedades. Babel como imagen de la confusin y de la entropa o Babel como

divisa libertadora del multiculturalismo? Babel como estrategia de una

economa global neoliberal, o babel como resultado de la resistencia cultural

de los individuos? La decisin depende de quin habla, y sobre todo, a partir

de dnde se habla. (2006:85)2

La interpelacin acerca de la(s) Babel(es) del presente resulta un buen

punto de partida para pensar el lugar de enunciacin fronterizo que postula la

potica de Douglas Diegues, poeta brasiguayo-carioca, (nacido en Ro de Janei-

ro, hijo de madre hispano-guaran hablante y padre brasileo), radicado en la

frontera de la ciudad del sur matogrossense de Ponta Por con la paraguaya de

Pedro Juan Caballero. Lugar de enunciacin perifrico, entonces, no slo desde

el dato (bio) geogrfico o desde la situacin plurilinge de la frontera en que

habita, sino tambin desde la configuracin de una lengua potica que ha in-

ventado para su literatura, principalmente, entre el portugus y el espaol con

interferencias del guaran: el portunhol selvagem.3

En los albores de un nuevo orden mundial que ha tornado obsoleto el

imperialismo cultural unidireccional junto con su contradiscurso contestatario

del aniimperialismo, la idea de la cultura como un recurso tal como la define

George Ydice se permea, entre otros aspectos, en el rol de los artistas que, en

el marco del libre comercio, operan una intermediacin cultural transnacional

(YDICE 2002: 289), es decir, una serie de complejas colaboraciones tales como

flujos de influencia que no se mueven del centro a la periferia, sino que circulan

multidireccionalmente por entre las ciudades globales del mundo.

2 La traduccin me pertenece.

3 Denominado por el autor de este modo en contraposicin al portuol convencional: El

portunhol convencional es meio papai-mame. El portunhol selvagem es mais ou menos

kama-sutra. El portunhol convencional es meio bissexual. El portunhol selvagem es mais

polissexual. Atenti: la palabra selvagem significando origem prpria em meio a las selvas

primitivas de la trplice-fronteira y non a la violnzia, a la ferocidade, a la cobardia muitas

vezes taxados como atos selvagens y non como atitudes de gente civilizada . (DIEGUES

2008).

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Cmo pensar, entonces, el lugar del portunhol selvagem en este con-

texto y en relacin con el resto de las prcticas artsticas del presente?

Joaqun Barriendos (2009) ha sealado que las lecturas

posmodernizadoras han querido ver en la actualidad la disolucin de las

estructuras civilizatorias modernas en relacin con el uso coercitivo del

pensamiento geogrfico, de la construccin territorial de las identidades y de

los canales a travs de los cuales fluctan los saberes, los signos y los individuos.

Sin embargo, esta jerarqua pervive a travs de la gestin transcultural de las

poticas de subjetivacin, dado que las fronteras han pasado a recentrarse y

lo perifrico se torn altamente significativo y productivo en nombre de la

estetizacin de lo fronterizo y la defensa neopaternalista de lo marginal. Un

activo periferia susceptible de ser consumido y absorbido por su rentabilidad

esttica en trminos de austeridad y de carencia.

Por el contrario, Nelly Richard (1994: 1015), si bien no descarta esta

hiptesis, seala que la revalorizacin posmodernista de una cierta

centromarginalidad estetizante es ambigua, en tanto el gesto que la ordena

sigue procediendo de la red que detenta un monopolio simblico-discursivo.

Pensar las literaturas de frontera desde esta perspectiva, entraa la

cristalizacin de la tradicional oposicin centro/periferia, de modo tal que toda

produccin, circulacin y recepcin implique necesariamente y a priori la

cooptacin por parte de la lgica institucional y el poder metropolitano. Al mismo

tiempo, oculta la compleja articulacin entre los artistas, los diferentes

agenciamientos dentro del circuito institucional, sus posicionamientos mltiples

y simultneos que obligan a replantear no slo los ordenamientos conceptuales

sino tambin las posibilidades crticas y polticas de dichas prcticas en la

actualidad.

Sera conveniente tomar en consideracin lo que Ana Longoni (2009) ha

llamado posicin descentrada, entendiendo por esto no slo aquella posicin

desplazada del centro sino tambin a un centro que ya no se reconoce como

tal, extraado, turbado, que est fuera de su eje, que ha perdido sus certezas.

Esta posicin permitira quebrar los parmetros y escalafones que constituyen

su legalidad y administran sus relatos.

Desde esta perspectiva, es posible pensar a la potica de Diegues como

un dislocamiento de las cartografas desde las cuales se han definido el centro y

la periferia desde la modernidad. Sus escrituras pueden leerse como una

redefinicin perturbadora de las categoras de nacin y de literaturas nacionales,

a partir de la corrosin de las nociones de lengua, identidad y territorio.

Por otra parte, la difusin de su obra a travs de blogs y editoriales

cartoneras constituyen un margen desde donde se cuestiona la funcin-cen-

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tro4 relativa a la consagracin legitimadora del mercado y de las instituciones,

contexto en el cual el portunhol selvagem se impone como un fenmeno literario

de resistencia cultural frente a la absorcin del mercado y a la vez como una

estrategia poltica-potica-lingstica para situarse en el centro del debate in-

telectual.

La des-integracin de las fronteras

La pregunta acerca de la oposicin centro/periferia presupone el proble-

ma del territorio en relacin con la redefinicin del mapa poscolonial y

transnacional que devendra de los procesos de regionalizacin y globalizacin.

La firma del Tratado de Asuncin, el 26 de marzo de 1991, producira un cambio

sustancial respecto del imaginario espacial de esta zona, en la cual pareceran

tornarse obsoletas, o al menos cuestionarse, las distinciones de nacin y de

territorio (ACHUGAR 2006: 299).

Pero esta voluntad de construir un avance con relacin a la integracin

de Amrica Latina, planeta paradjicamente la vigencia de la idea de nacin

trazada por el mismo acontecimiento del Tratado. Para Achugar, el Mercosur

representa la instalacin de un imaginario espacial que da cuenta de un mo-

mento de transicin de los antiguos Estados-nacin para un sistema futuro

todava sin forma sedimentada, en el cual el territorio continua teniendo una

funcin (2006: 302), de modo tal que la misma firma del Tratado instituye a la

vez que niega las categoras fuertes de la territorialidad.

Durante la misma dcada, especficamente en 1992, se publica la obra

Mar Paraguayo, de Wilson Bueno, considerada una de las precursoras del

portunhol selvagem. Se trata de una nouvelle cuyo acontecimiento, segn

Perlongher (1992), consiste en la deliberada creacin de una (cuarta) lengua o

ms bien mezcla aberrante y errtica de portugus, guaran y espaol, una sopa

paraguaya que transgrede los lmites de la literatura brasilea para insertarse

4 En trminos de Nelly Richard, la jerarqua del Centro no slo depende de que concentra

las riquezas econmicas y regula su distribucin. Depende tambin de ciertas investiduras

de autoridad que lo convierten en un polo de acumulacin de la informacin y de

transmutacin de sentido, segn pautas fijadas unilateralmente. () El centro se recrea

como funcin-centro en cualquiera de las instancias que producen conocimiento-

reconocimiento segn parmetros legitimados por un predominio de autoridad (1994:

1015/1016).

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en las tradiciones macarrnicas de cualquier literatura nacional

hispanoamericana.5

En el caso de Douglas Diegues, este laboratorio del carcter inventivo

del portuol al que haba apelado el texto precursor, funcion como un expe-

rimento selvagem que brota como flor da bosta misma de las lenguas que mo-

ram dentro du meu pensamentu, u portugus, o espanhol, algo do guarani y do

guaranhol, mesclados (DIEGUES, 2005). Sin embargo, a diferencia del portuol

convencional que el autor se encarga de desestimar para ampliar las

posibilidades de expresin6, puede incluir en su devenir macarrnico

uma antropfagica liberdade de linguagem aberta ao mundo y puede incor-

porar el portunhol, el guarani, el guaraol, las 16 lenguas (ou mais) de las 16

culturas ancestraes vivas em territrio paraguayensis y palabras del rabe,

chins, latim, alemn, spanglish, francs, koreano etc. (DIEGUES 2007a).

Ms all de la incorporacin de las lenguas que configuran la materialidad

significante de la frontera y de la situacin de diglosia vigente en Paraguay, el

carcter hiperblico en relacin con las lenguas potencialmente susceptibles

de ser incorporadas a la mixtura, representa la situacin territorial propia de la

constitucin de la zona de la Triple Frontera.

Cuando la Revista Horizonte geogrfico convoca a Diegues para el n-

mero dedicado a la Triple Frontera, el autor ensaya el contorno de una cartografa

deconstructiva de los estereotipos identitarios que han definido histricamente

a los habitantes de los diversos lados de las aduanas. Este mapeo bosqueja a

esta zona como un

5 PERLONGHER subraya el valor potico del portuol a la luz de sus propias postulaciones

sobre la potica del neobarroco, como una suerte de modus operandi comn. Respecto

del neobarroco, dice que no procede slo a una sustitucin de un significante por otro,

sino que multiplica como un juego de dobles espejos invertidos () los rayos mltiples de

una polifona polismicas que un logos anacrnico imaginara en su miopa como pasibles

de ser reducidos a un sentido nico, desdoblndolos, en su red asociativa y fnica, de una

manera rizomtica, aparentemente desordenada, disimtrica, turbulenta (1991: 96).

6 Segn Celada: A verdade que o termo portunhol, pelo fato de funcionar como uma

espcie de curinga que circula e se desloca por diferentes espaos, refere-se a diversos

objetos, dentre eles designa a lngua de mistura entre espanhol e portugus nas diversas

fronteiras do Brasil com os pases hispano-americanos. Por isso, portunhol, pode desig-

nar tanto a lngua dos hispano-falantes que moram neste pas ( qual alguns do o nome

de espagus) quanto aquela produzida pela relativa audcia dos veranistas argentinos

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territorio lleno de kontradicciones salvajes y dicciones kalientes, koreanos y

rabes, chinos y paraguayos, brasilenhos y gente de todas las partes del mun-

do () Yirando diariamente por el puente de la amizade van y vienen sakoleiros,

terroristas, pastores evanglicos, indios, musulmanes, travestis, modelos, tra-

ficantes, operrios, prostis, turistas nipnikos, comerciantes catlicos,

empresarios libaneses, tranbiqueros, espas, contrabandistas, pyragues, d-

lar falso, sicarios, periodistas, akadmicos, poetas, expertos y otrios, pero

ninguem es mejor do que ninguem. (2010:36)

El recurso de la enumeracin catica deniega la versin conciliadora de

una multiculturalidad armnica e integrada, a la vez que subraya

deliberadamente los imaginarios de terrorismo y contrabando con que los pa-

ses centrales justifican las intervenciones militares y econmicas desde hace

algunos aos.7

De esta forma, el portunhol selvagem puede considerarse como lengua

de contacto y arte relacional, tal como lo plantea Waltrick do Amarante, aunque

al mismo tiempo, no sera tambin acertado vincularlo a la elaboracin de una

serie de tcticas locales de posicionamiento crtico que juega con los bordes y

nas praias brasileiras ou, ainda, pela boa disposio dos anfitries que a os recebem.

Pode designar tambm a modalidade com a qual os brasileiros do um jeito de comuni-

car-se com os hispano-falantes dentro ou fora do Brasil. Com frequncia, o termo utiliza-

do ainda pelo prprio aprendiz para referir-se lngua que vai produzindo ao longo de seu

processo de aprendizado. (2002:44) La reprobacin de Diegues est orientada hacia a

estas nociones cuando aparecen absorbidas por la industria cultural, (por ejemplo, en la

publicidad de Telefnica o algunas telenovelas recientes de la Rede Globo), o por el mer-

cado del turismo en relacin con las estereotipos identitarios a unos y otros lados de las

fronteras.

7 Es interesante sealar al respecto, si bien excede los lmites de este trabajo, la satirizacin

operada a travs de los glosarios que coloca al final de sus producciones. La misma funcin

del glosario, orientada desde las poticas del siglo XIX a la traduccin de la palabra del

otro, aparece desarticulada. Las definiciones forman parte del cuerpo potico de la obra

misma, y se acercan ms la tradicin de los diccionarios ldicos de Bierce y Laplantine y

Nouss, por ejemplo. Con referencia a lo anterior, cabe citar la entrada del trmino terroris-

tas: Sectores del gobierno yanquee por ejemplo alegam que la triple frontera serve de rea

de refgio para agentes del terrorismo internacional y sede de los fondos de financiacin

de las actividades de terroristas en diversas partes del mundo. Dicen tambin que Bin Laden

pode estar eskondido bajo las cataratas del Yguaz. Pero at este momento, non se ha

encontrado por aki nem Bin Laden nim sequer um miserable terrorista annimo kurtiendo

la piscina dum hotel cassino. (2010:37)

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en el entremedio de las culturas? Construcciones de la identidad cultural que

nos dicen que la alteridad es cuestin de poder y de retrica ms que de esencia.

Y eso porque la alteridad es, primero, cuestin de representacin (RICHARD

1994:1015) O bien, como afirma el crtico Julio Ramos, se tratara de un tipo de

escritura cuyo modo de concebir la identidad se escabulle de las redes topogr-

ficas y las categoras duras de la territorialidad y de su metaforizacin telrica.

(1994:60).

Y esto es, para Douglas Diegues, la postulacin de una posicin ubicua

diseada estratgicamente en ninguna parte.

Potica del mal salvaje

La lengua es un animal salvaje, y si la norma tiende a domesticar, la poesa intenta liberarla

de su crcel, volver a los poderes creativos de la lengua, y por momentos desorganizarla, romper sus

estratos, sus jerarquas, no hay creacin dentro de la regla, la creacin destruye la regla.

Nicols ROSA (2006)

En el ao 2001, durante el encuentro Poetas en la baha, en Asuncin,

Diegues lee un ensayo titulado A poesia de nenhuma parte, en donde describe

an desde la lengua portuguesa-brasilea8desde y sobre su lugar de

descentrado:

8 En la entrevista que dio a Marcelino Freyre, dice al respecto: Alguns anos depois eu

haba escrito unos 300 mil poemas, que destrui com fuego, porque u meu portugus

literrio era muito impostado, parecia la cosa ms falsa del mundo, porque en aquel

tiempo solo mi silncio no era impostado, solo mi silncio era berdadeiro. (DIEGUES

2005)

9 Hal Foster propone el retorno de algunas prcticas vanguardistas en el posmodernismo

a partir de la nocin de trauma freudiano. Un acontecimiento se registra como trau-

mtico nicamente cuando otro posterior lo recodifica. La recodificacin de los

acontecimientos de vanguardia se manifiesta de modo anlogo, mediante una

alternancia entre anticipacin y reconstruccin (2001: 31). De este modo, no sera solo

vlida la lectura de la neovanguardia sino tambin la de la vanguardia histrica habili-

tada desde las lecturas del presente histrico. Tomando en consideracin este retorno,

no consideramos la produccin de Douglas Diegues como un revival de una baja antro-

pofagia oswaldiana (ROLNIK 2005), sino de aquellas actitudes que desde las prcticas

contemporneas estn consideradas dentro de nuestro know how antropofgico.

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sempre me senti como se estivesse em lugar nenhum, um estrangeiro, um ser

de passagem, um exilado, um ser sem pas prprio, sem lngua prpria, que

tem que usar sempre uma lngua emprestada, que sua e no sua, e que s

vezes traioeira, e faz voc dizer o que no quer.

Este lugar situado en ninguna parte podra ser vinculado al concepto de

extraterritorialidad de Steiner (1971) segn el cual los escritores, arrojados

de la lengua materna, debieron refugiarse en lenguas extranjeras. En este caso,

puede pensarme ms bien la postulacin de una potica que vive la orfandad

de la lengua como la de un mal salvaje, en un gesto irreverente donde puede

interpretarse una accin diferida (Foster 2001): la apropiacin antropofgica

de las lenguas9 para elaborar una lengua anmala10 que rechaza la

normativizacin de toda gramtica en favor de una radical desterritorializacin:

La gramatificacione servir para matar los deslimites de la liberdade di

lenguaje. Lo mais importante es non fixar nim museificar, mas deix-lo erran-

te caubi rollingstones, epifania sem nome 3 kilmetros por segundo al rededor

del sol entre Sampi y Paraguay y el resto de la Gluebolndia. () Qualquer

kabrn, qualquer princesa, qualquer vagabundo pode fazer literatura em

portunhol selvagem, porque cada um tiene ya um portunhol selvagem seu,

an non lo sabiendo, y que jamais ser igual al mio. Incalculveis portunholitos

selbagens existem y non existem y existem, mas nunca se repetem, como las

capas de los livros de Elosa Cartonera. (DIEGUES 2007b)

Esta potica del errar entre las lenguas entendida desde las lecturas

civilizadas de las academias y de las lenguas oficiales ms bien como error, se

radicaliza an ms en cuanto el portuol selvagem se utiliza a los fines de la

traduccin transcreativa, para usar una expresin de Haroldo de Campos, tanto

de obras de artistas afines a la propuesta esttica como de las manifestaciones

de la alta cultura, por ejemplo, la antologa de la poesa de Malcolm Lowry,

algunos poemas de Las flores del mal o El cuervo de Edgar Allan Poe. Diegues

parece pulverizar la encrucijada fidelidad versus traicin que comportan los

debates acerca de la traduccin en la medida en que la lengua de destino es

10 Lo anmalo no es lo que se opone a la norma, como lo explicaron Deleuze y Guattari (1980),

sino lo que difiere, lo mltiple: a-normal, adjetivo latino sin sustantivo, califica lo que no

tiene regla o que contradice la regla, mientras que anomala, sustantivo griego que ha

perdido su adjetivo, designa lo desigual, lo rugoso, la asperidad, el mximo de

desterritorializacin.

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una escritura cuya misma materialidad es una invencin, y dado que funcionan

como disrupciones (anti) fetichistas dentro de las obras sealadas.

La libertad antropofgica que impulsa la constitucin de esta escritura y

del proceso de traduccin, opera tambin en la desobediencia de las divisiones

genricas: sus dos libros de sonetos salvajes Da gusto andar desnudo por

estas selvas (2002) y Uma Flor na solapa da miseria (2005) , identificados por

Glauco Mattoso como shakespereanos, respetan la forma de tales versos (tres

cuartetos y un dstico), pero a travs de una apropiacin ilegal de los patrones

de rima y mtrica.

La produccin de tentativas de proto-nouvellecitas en verso, como El

astronauta paraguayo (2007), descoloca, adems, la situacin misma del

concepto de obra como universo acabado, ya que el autor no cesa de re-

escribirlas en las diversas ediciones. Esta esttica del work in progress aparece

adems en las lecturas auto-pardicas que realiza en los algunos festivales de

poesa.11

Resistencia cultural y estrategias de inclusin

talo Moriconi (2008) ha incluido a la obra de Diegues dentro de la

novsima poesa brasi lea, cuyo valor comn parece residir en la

desestabilizacin de la lengua portuguesa. Esta caracterizacin que lo incluye

dentro de la llamada generacin 00 y en algunas antologas de editoriales me-

nores, parece ser la misma que lo excluye de la publicacin de sus libros por

parte de las grandes editoriales, dado que el purismo de la lengua oficial parece

ser no slo una marca de legitimacin de las Academias de Letras12.

En este sentido, la red de vinculacin entre el autor y el pblico se opera

a travs de la apelacin a elementos provenientes de la tecnologa multimedia,

como la utilizacin de blogs y redes sociales y la creacin de la editorial cartonera

Yiyi Jambo, en Asuncin durante el 2007.

11 Durante el XVIII Festival de Poesa de Rosario, realizado en septiembre de 2010, parodia un

soneto de Uma flor na solapa da miseria que versa animales que dan lucro/ animales que

no dan lucro/animales que dan flores/ animales que no dan flores sustituyendo la palabra

que produce la anfora por la de alemanes, poniendo en juego, a travs de una analoga

de los significantes, la irrisin y corrosin del sentido.

12 Esta es la situacin concreta del autor con la editorial Planeta, se le ha ofrecido publicar su

obra a condicin de que lo hiciera en portugus (comunicacin personal con Diegues, marzo

de 2011).

152

La utilizacin de estos medios de difusin, paralelos a los mecanismos

tradicionales de consagracin, desafa desde el margen a la industria tradicio-

nal del libro y pone de manifiesto, adems, el hecho de que es el autor, y no las

instituciones, el que sirve como activista de esta nueva geografa, operando

como agente doble (MEDINA 2009) al servicio de las aventura de sus propias

obras y como productor de la red de discursos, movilizaciones y agencias con

que lo perifrico busca materializarse.

En el caso de Douglas Diegues, la coexistencia de las figuras de autor/

editor/curador13 lo coloca en la posicin de gestionar una autovalorizacin14

de su obra, al margen del marco de valoracin postulado por la categora de

calidad, proveniente de la alta cultura.

Es con relacin a esta ubicacin descentrada que puede pensarse su

produccin artstica en el marco de las posibilidades del arte poltico del pre-

sente, no concebido como representacin de un sujeto de clase sino como cr-

tica de los sistemas oficiales de representacin social.

En este sentido, su posicin actual podra definirse dentro de un proceso

de articulacin diferencial (FOSTER 2001:97), a travs de un intento de

transformacin radical de la nocin de mercanca y valor, a la vez que como una

tctica de provocacin de la cultura dominante que le posibilitara, desde el

margen, posicionarse en el centro de los debates intelectuales.

Sin embargo, esta prctica de resistencia cultural conlleva sus riesgos.

Cabra preguntarse hasta dnde esta propuesta esttica podra llegar a

13 El Sesc San Pablo convoc a Douglas Diegues para realizar la curadora de la Instalacin

Portunhol Selvagem. La muestra fue desarrollada por el dicha institucin, Douglas Diegues

y el equipo de diseadores del Studio R2, con sede en la ciudad de Oporto, Portugal, que

trabaja en proyectos para una amplia gama de organizaciones culturales, artistas,

arquitectos contemporneos, actuando en reas como la identidad visual, carteles, libros,

sistema de signos, instalacin grfica y diseo de exposiciones. La instalacin consisti en

fijar fragmentos de versos de algunos poetas contemporneos que han escrito obras en

portuol, en letras gigantes de fiberglass pintadas con una tinta capaz de absorber la luz

solar e irradiar luminosidad verde fosforescente durante la noche. La instalacin fue colo-

cada en las paredes externas del Sesc Vila Mariana y Pinheiros, (llamativamente, en la

frontera del museo y de la calle) durante el mes de noviembre de 2010.

14 Marcelo ESPSITO hace uso del concepto obrerista de autovalorizacin aplicado a las

prcticas de arte. Servira para pensar aquellas manifestaciones que, partiendo de un

rechazo a su insercin institucional, se plantearon poner en marcha por cuenta propia o

de manera colaborativa o cooperativa procesos de produccin esttica, simblica, polti-

ca, que no eran directamente reducibles a la dialctica de la valorizacin institucional y/o

liberal.

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convertirse en el futuro en una rareza de coleccin, en un fetiche domesticado

en nombre de una pretensin experimental, o en una efemride meditica del

Da del portuol.

Mientras tanto, se puede llegar a pensar en la posibilidad o no de un

poder crtico que produzca dinmicas que sean renovadoras de los sistemas de

poder. Descentrar el centro, no para centralizar la periferia, sino para ver en las

fronteras de ambos lados la posibilidad de postular formas de institucionalidad

alternativas (dentro y fuera de las actuales estructuras institucionales) que

habiliten espacios donde inditas formas potico-polticas de produccin

creativa puedan ser imaginadas y efectuadas.

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El Portuñol Salvaje de Douglas Diegues

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