EL PERRO DEL HORTELANO

Jos Manuel Lpez Bauelos

FICHA TCNICO-ARTSTICANacionalidad: Espaa, 1995. Duracin: 104 min.Estreno en Espaa: 27/Nov/1996Direccin: Pilar MirGuin: Pilar Mir, basada en la obra de Lope de Vega. Versin de Rafael Prez Sierra. Produccin: Enrique Cerezo, Cartel, Lolafilms.Jefe de produccin: Juan Carlos Caro y Mario Pedraza

Director de produccin: Carlos Ramn Lluch.Fotografa: Javier Aguirresarobe. Montaje: Pablo G. del AmoMsica original: Jos Nieto. Sonido: Carlos Faruelo.Direccin artstica: Flix Murcia.Maquillaje: Juan Pedro Hernndez. Vestuario: Pedro Moreno.Reparto: Emma Surez (Diana), Carmelo Gmez (Teodoro), Fernando Conde (Tristn), Ana Duato (Marcela), Miguel Relln (Fabio), ngel de Andrs Lpez (Ricardo), Blanca Portillo (Dorotea), Jos Infante (Octavio), Juan Gea (Federico), Vicente Dez (Celio), Cesreo Estbanez (Leonido), Maite Blasco (Anarda), Rafael Alonso (Ludovico)

Premios: Concha de Plata y Mejor direccin del Festival de San Sebastin7 Goyas: Mejor direccin (Pilar Mir), Mejor guin adaptado (Pilar Mir), Mejor fotografa (Javier Aguirresarobe), Mejor maquillaje y peluquera, Mejor actriz protagonista (Emma Surez), Mejor direccin artstica (Felix Murcia), Mejor diseo de vestuario. Estuvo nominada a la mejor interpretacin masculina protagonista (Carmelo Gmez) y a la mejor pelcula.Ombu de oro a la Mejor Pelcula; Mar de Plata 1996.Delfin de Oro a la Mejor Actriz (Emma Suarez), Pescara 1996.Delfn de Oro a la Mejor Fotografa (Javier Aguirresarobe), Pescara 1996.

Sinopsis Diana es una condesa napolitana, la condesa de Belflor. Cuando se entera de que un hombre ha entrado por la noche en su casa y no precisamente a interesarse por ella, arde en celos que aumentan al saber que el hombre no es otro que Teodoro, su secretario, un plebeyo al que ama en secreto, a pesar de que sus amores son imposibles por la diferencia de edad. Al conocer su relacin con Marcela, la condesa, movida por los celos y la envidia, se centra en separar a los dos enamorados, valindose de que son sus subordinados. Diana, mujer atractiva, lista y poderosa, enciende y frustra cclicamente los amores que por ella siente Teodoro, al que un da trata como un prncipe y otro como un esclavo.FICHA DEL DIRECTOR

Pilar Mir nace el 20 de abril de 1940 en Madrid, ciudad en la que fallece a los 57 aos de un infarto, el 19 de Octubre de 1997. Tras estudiar Periodismo y Derecho, se licencia en el ao 1968 en guin en la Escuela Oficial de Cinematografa, donde aos ms tarde impartir clases. En 1960 empieza a trabajar en TVE como ayudante de redaccin. De ah salta a la realizacin de programas y espacios dramticos. Su primer programa como realizadora fue Revista para la mujer y el primer dramatico Lili, una telenovela de cinco capitulos. Entre sus programas destacan: Una fecha sealada, Hora 11, Estudio 1, Novela, Danza macabra... Tras dirigir algunas obras de teatro y colaborar en los guiones de La nia de luto y El juego de la oca, dirige su primer largo, La peticin (1976). La pelcula, basada en un cuento de mile Zola, obtiene el Premio Revelacin al mejor director del Crculo de Escritores, adems del Premio al mejor guin del Sindicato Nacional del Espectculo.Poco despus rueda El crimen de Cuenca (1979), denuncia de las torturas de la Guardia Civil sobre los campesinos y una de sus obras ms destacadas. Con ella conquista una gran popularidad, a pesar de que la pelcula es prohibida durante unos meses y es juzgada por la jurisdiccin militar. Su siguiente largometraje, Gary Cooper, que ests en los cielos... (1980), es una conmovedora historia que mantiene muchas similitudes con su vida. A continuacin llega Hablamos esta noche (1982), un filme sobre insatisfacciones personales y una sociedad inmersa en el cambio. En 1982 es nombrada directora general de Cinematografa, cargo que ocupa hasta 1986. Durante este perodo llevar a cabo el denominado "Decreto Mir", de proteccin a la cinematografa espaola. Tras su dimisin, realiza Werther (1986), una adaptacin de la obra de Goethe segn la versin operstica de Massenet.Entre 1986 y 1989 es directora general de Radiotelevisin Espaola. Tuvo que dimitir del cargo a consecuencia de un escndalo suscitado por los fondos que destinaba a sus gastos de representacin. Dos aos ms tarde estrena Beltenebros (1991), que est rodada en ingls y es interpretada por Terence Stamp. La pelcula est basada en una novela de Antonio Muoz Molina y con ella consigue un Oso de Plata en el Festival de Berln. Tras El pjaro de la felicidad (1993), en la que recupera un antiguo guin de Mario Camus, rueda El perro del hortelano (1996), magistral adaptacin de la obra de Lope de Vega.En 1996 dirige su ltimo largometraje, Tu nombre envenena mis sueos, adaptacin de la novela homnima de Joaqun Leguina, tambin protagonizada por Emma Surez y Carmelo Gmez. Pilar Mir deja destacadas obras, cerca de 200 realizaciones, la direccin de diversos montajes teatrales y peras, y algunos anuncios publicitarios. Una slida trayectoria por la que ocupa un lugar sealado en la historia del cine espaol.

FILMOGRAFA DE PILAR MIR

EL JUEGO DE LA OCA 1966 Guionista LA PETICIN 1976 DirectoraEL CRIMEN DE CUENCA 1979 DirectoraGARY COOPER, QUE ESTS EN LOS CIELOS 1980 DirectoraHABLAMOS ESTA NOCHE 1981 DirectoraWERTHER 1986 Directora y guionista BELTENEBROS 1991 Directora EL PJARO DE LA FELICIDAD 1993 Directora TU NOMBRE ENVENENA MIS SUEOS 1996 Directora y guionista EL PERRO DEL HORTELANO 1996 Directora y guionista

CONTEXTO: POCA, PRODUCCIN, MOVIMIENTO

Pilar Mir es una de las mejores directoras de la poca de la democracia. Su pelcula es un intento de llevar a la gran pantalla a los clsicos, algo a lo que Pilar Mir estaba ya muy habituada puesto que, como realizadora de televisin espaola, haba llevado a cabo esta labor en etapas anteriores. Adems, haba montado en el teatro obras como La verdad sospechosa de Juan Ruiz de Alarcn o El anzuelo de Fenisa, del propio Lope de Vega.Por otro lado, la adaptacin fiel de clsicos, incluso utilizando el verso, en la dcada de los noventa empez a hacerse habitual en pases como Francia e Inglaterra que llevaron a cabo adaptaciones de obras de Shakespeare, MolirePilar Mir era una mujer firmemente convencida de la validez de la lengua y tradicin literaria espaolas para este tipo de propuestas. Para sacar adelante su empeo, tuvo que enfrentarse, de hecho, tanto al escepticismo de muchos de sus amigos y colaboradores como, sobre todo, a la resistencia de los productores, a quienes semejante idea pareca descabellada. Tampoco faltaron las dificultades econmicas ya en pleno rodaje, realizado mayoritariamente en Portugal, a las que la directora hubo de hacer frente, con la tenacidad y sentido del riesgo que la caracterizaron siempre.Su ejemplo no ha quedado en saco roto. Este mismo ao se ha estrenado la pelcula La dama boba, otra adaptacin en verso de una obra teatral tambin de Lope de Vega.

PUNTOS DE INTERS Todas las actividades estn pensadas para primero de Bachillerato.

1. El perro del hortelano es una pelcula basada en una comedia de enredo de Lope de Vega, el escritor de mayor xito del teatro clsico espaol, que vivi en el Barroco su poca dorada, y es, adems, el creador de la frmula de xito de este teatro. Este tipo de comedia desafa las normas clsicas y, por eso, es muy pausible hacer adaptaciones cinematogrficas de las obras teatrales del siglo de oro, sin que se note esa especie de teatralidad que se aprecia en las adaptaciones de otras obras dramticas. Qu caractersticas del teatro clsico espaol acercan estas obras al lenguaje cinematogrfico? Despus de que leas la obra de teatro y veas la pelcula trataremos de responder a esta cuestin.

2. Es una pelcula con una direccin artstica y una banda sonora muy cuidadas que son capaces de retrotraernos a la poca y al lugar en que se desarrolla la accin. La pelcula est ambientada en Npoles en el siglo XVII y se respeta bastante el texto y el lenguaje en desuso de la obra original, en verso. Aun siendo un lenguaje tan alejado del actual, se entiende perfectamente, gracias a la adaptacin realizada por Pilar Mir.

3. Uno de los peligros mayores a la hora de hacer una pelcula en verso es que resulte artificiosa y que los actores no sean capaces de realizar sus papeles con naturalidad. Sin embargo, en la pelcula destaca la naturalidad con que todos los actores han asumido sus papeles y son capaces de hablar en verso con toda soltura.

4. En la pelcula se refleja la sociedad de Espaa durante el siglo XVII, especialmente en la relacin entre las distintas clases sociales y la ndole de la servidumbre en esa poca. Estas diferencias se aprecian en la vida cotidiana y en el amor. No tienen igual derecho al amor la nobleza que el pueblo ni es posible el amor entre desiguales. Observa si al final de la pelcula la solucin que del conflicto ofrece Lope de Vega es o no fiel a los principios y convencionalismos sociales de la poca.

5. La herona de la pelcula es una joven inteligente, celosa y atrevida. En muchos aspectos es avanzada para la poca en que vive y, adems, su estamento social le permite obrar dando rienda suelta a sus celos y a su envidia tratando de impedir el amor de su amado Teodoro. Tres son las posibles soluciones al conflicto: la muerte de Teodoro, la boda de Diana y Teodoro, la huida de Teodoro. Las tres soluciones se plantean en el film como posibles, pero solo una se cumple.

ACTIVIDADES PARA ANTES DEL VISIONADO1. Lope de Vega es uno de los principales autores del Barroco espaol. Investiga qu

gneros literarios escribi y qu importancia tiene en la poca.2. El teatro barroco rompe con las normas clsicas. Cules son esas normas y cules las

novedades que introduce Lope de Vega? Seala las principales caractersticas de la comedia nacional.

3. La pelcula se ambienta en Npoles. Qu relacin tena Npoles con Espaa durante el siglo XVII?

4. En la pelcula se advierte, en clave de comedia, un reflejo de la sociedad de la poca. Busca informacin en la biblioteca y explica cmo era esa sociedad.

5. La concepcin del amor y las relaciones amorosas han cambiado mucho desde el Barroco hasta la actualidad. Cmo eran en la poca del Barroco?

ACTIVIDADES DURANTE EL VISIONADO1. Comparacin del comienzo del film con el comienzo del acto primero de la obra de teatro.

Se repetir la secuencia inicial para que los alumnos puedan fijarse bien. Comentaremos primero por parejas y luego en gran grupo:

A) Qu adaptaciones ha hecho Pilar Mir en cuanto al lenguaje?B) Cmo ha transformado esta escena teatral en una escena de accin

completamente cinematogrfica?

Texto inicial del primer acto de El perro del hortelano

Salen TEODORO y TRISTN; vienen huyendo

TEODORO: Huye, Tristn, por aqu.

TRISTN: Notable desdicha ha sido.

TEODORO:Si nos habr conocido?

TRISTN: No s; presumo que s.

Vanse. Sale DIANA

DIANA:Ah gentilhombre!,esperad.Teneos, od! qu digo?Esto se ha de usar conmigo?Volved, mirad, escuchad.Hola!No hay aqu un crado?Hola!No hay un hombre aqu?Pues no es sombra lo que vi,ni sueo que me ha burlado.Hola!Todos duermen ya?

Sale FABIO

FABIO:Llama vuestra seora?

DIANA: Para la clera magusto esa flema me da.Corred, necio, enhoramala,pues merecis este nombre,y mirad quin es un hombreque sali de aquesta sala.

FABIO:De esta sala?

DIANA: Caminad,y responded con los pies.

FABIO: Voy tras l.

DIANA: Sabed quin es.

FABIO:Hay tal traicin, tal maldad?

Vase. Sale OTAVIO.

OTAVIO: Aunque su voz escuchaba,a tal hora no creaque era vuestra seoraquien tan aprisa llamaba.

DIANA:Muy lindo Santelmo hacis!Bien temprano os acostis!Con la flema que llegis!Qu despacio que os movis!Andan hombres en mi casaa tal hora, y an los sientocasi en mi propio aposento;que no s yo dnde pasatan grande insolencia, Otavio.Y vos, muy a lo escudero,cuando yo me desespero,ans remediis mi agravio?

OTAVIO: Aunque su voz escuchaba,a tal hora no creaque era vuestra seoraquien tan aprisa llamaba.

DIANA: Volveos; que no soy yo;acostaos; que os har mal.

OTAVIO: Seora...

Sale FABIO

FABIO: No he visto tal.Como un gaviln parti.

DIANA:Viste las seas?

FABIO:Qu seas?

DIANA:Una capa no llevabacon oro?

FABIO: Cuando bajabala escalera...

DIANA:Hermosas dueassois los hombres de mi casa!

FABIO: A la lmpara tirel sombrero y la mat.Con esto los patios pasa,y en lo escuro del portalsaca la espada y camina.

DIANA: Vos sois muy lindo gallina.

FABIO:Qu queras?

DIANA:Pesia tal!Cerrar con l y matalle.

OTAVIO: Si era hombre de valor,fuera bien echar tu honor desde el portal a la calle?

DIANA:De valor aqu!Por qu?

OTAVIO: Nadie en Npoles te quiere,que mientras casarse espere,por dnde puede te ve?No hay mil seores que estn,para casarse contigo,ciegos de amor? Pues bien digo,si t le viste galn,y Fabio tirar bajandoa la lmpara el sombrero.

DIANA: Sin duda fue caballeroque, amando y solicitando,vencer con intersmis crados; qu cradostengo, Otavio, tan honrados.Pero yo sabr quin es.Plumas llevaba el sombrero,y en la escalera ha de estar.

A Fabio

Ve por l.

FABIO:Si le he de hallar?

DIANA: Pues claro est, majadero;que no haba de bajarsepor l cuando huyendo fue.

FABIO: Luz, seora, llevar.

Vase

DIANA: Si ello viene a averiguarse,no me ha de quedar culpadoen casa.

OTAVIO: Muy bien hars;pues cuando segura ests,te han puesto en este cuidado.Pero aunque es bachillera,y ms estando enojada,hablarte en lo que te enfada,sta tu injusta porfade no te querer casarcausa tantos desatinos,solicitando caminosque te obligasen a amar.

DIANA:Sabis vos alguna cosa?

OTAVIO: Yo, seora, no s msde que en opinin estsde incansable cuanto hermosa.El condado de Belflorpone a muchos en cuidado.

Sale FABIO

FABIO: Con el sombrero he topado;mas no puede ser peor.

DIANA: Muestra.Qu es esto?

FABIO: No s.ste aquel galn tir.

DIANA:ste?

OTAVIO: No le he visto yoms sucio.

FABIO: Pues ste fue.

DIANA:ste hallaste?

FABIO: Pues yo habade engaarte?

OTAVIO: Buenas sonlas plumas!

FABIO: l es ladrn.

OTAVIO: Sin duda a robar vena.

DIANA: Harisme perder el seso.

FABIO: Este sombrero tir.

DIANA: Pues las plumas que vi yo,y tantas,que aun era exceso,en esto se resolvieron?

FABIO: Como en la lmpara dio,sin duda se las quem,y como estopas ardieron.caro, al sol no suba,y abrasndose las plumas,cay en las blancas espumasdel mar? Pues esto sera.El sol la lmpara fue,caro el sombrero; y luegolas plumas deshizo el fuego,y en la escalera le hal.

DIANA: No estoy para burlas, Fabio.Hay aqu mucho que hacer.

OTAVIO: Tiempo habr para saberla verdad.

DIANA:Qu tiempo, Otavio?

OTAVIO: Duerme agora; que maanalo puedes averiguar.

DIANA: No me tengo de acostar,no, por vida de Dana,hasta saber lo que ha sido.Llama esas mujeres todas.

2. Anlisis del lenguaje cinematogrfico de la secuencia inicial: tipo de planos, movimiento de cmara, angulacin, iluminacin, sonido Los alumnos pondrn sus ideas en comn en pequeo grupo. Despus se volver a ver la secuencia y se comentar en gran grupo.

3. La msica de la pelcula ha sido uno de los elementos de la pelcula destacados. Lee el documento 3 antes de ver la pelcula y comprueba la importancia de la msica en la misma.

4. Observa los cambios que los celos van causando en la actitud de Diana y qu actitudes la adelantan a otra poca. Compara su comportamiento con el de Marcela. Siente sta ltima verdaderamente amor? Por qu crees que ocurre esto?

5. Al ver el film fjate en los detalles que denotan diferencias sociales. Tienen todos los estamentos igual capacidad de eleccin en el amor? Presta atencin al personaje de Tristn.

6. Trata de discernir qu actitudes de las reflejadas en la pelcula son propias de la poca y cules son comprensibles siempre y en todo lugar.

7. Fjate en la decoracin y en el vestuario. Crees que la ambientacin es la adecuada para la poca?

ACTIVIDADES DESPUS DEL VISIONADO1. Resume brevemente el argumento de la pelcula.2. Sintetiza los principales aspectos de la vida social que se reflejan en la pelcula.

Comenta la siguiente afirmacin de un crtico literario: El perro del hortelano pertenece a la llamada comedia de fbrica, la versin aristocrtica de la comedia de capa y espada. En esta comedia de Lope el honor se salva por la mentira, dando as ocasin a situaciones confusas y enredos divertidos. La irona lopesca es hacer de los ttulos una cuestin de formas.

3. Desafa la obra las convenciones de la poca? 4. Pon ejemplos extrados de la pelcula en la que se aprecie el vasallaje de los criados

frente a sus seores.5. Indica los rasgos propios del teatro del Siglo de Oro que faciliten una adaptacin

cinematogrfica.6. Seala el tema principal. Explica qu otros temas aparecen en la obra.7. La obra El perro del hortelano es una comedia de enredo. Explica en qu consiste, una

vez vista la obra. Pon un ejemplo extrado de la pelcula.8. Durante la pelcula, los actores en ocasiones hablan pero se dirigen al pblico y

realmente los personajes que estn con ellos no oyen lo que se dice. Esto lo hace Tristn en muchas ocasiones y tiene conexin con una caracterstica del teatro. Cul?Ejemplo:TRISTN (frente a Diana): Vive Dios que se sabe todo el cuento.

9. Adems de dilogos, se encuentran en la obra monlogos. Pon un ejemplo de uno de los monlogos que encuentres en la pelcula.

10. Describe alguna secuencia que refleje:a) celos:b) diferencias sociales:c) amor:d) honor:e) importancia de la descendencia:f) ruptura de las convenciones sociales:

11. Indica las relaciones que se producen entre los siguientes personajes:

Marcela Teodoro Diana Conde Federicotristn Fabio Marqus Leonardo Dorotea

12. Define los siguientes personajes y seala una escena en que se aprecie su carcter:PERSONAJE RASGOS ESCENACONDESA DE BELFLORTEODOROTRISTNMARCELADOROTEAFABIOLUDOVICO

13. Seala si los personajes de la obra son caracteres o prototipos del teatro de Lope de Vega. Si son prototipos, seala por qu. Uno de los personajes tpicos del teatro del

siglo de oro es el gracioso. Qu personaje es el gracioso de esta comedia? Qu funcin cumple? Razona tus respuestas.

14. La condesa de Belflor es una mujer adelantada a su poca. Seala algunos momentos en que se aprecie esto. Cmo era el arquetipo de mujer noble en la literatura de la poca?

15. Los personajes pertenecen a una determinada clase social. Clasifica los personajes segn pertenezcan a la nobleza o al pueblo, segn sean personajes principales o secundarios. Hablan igual los personajes de la nobleza y los criados? Utiliza el mismo lenguaje Teodoro cuando habla con Tristn que cuando habla con Diana?

16. Indica qu personaje dice los siguientes versos:a) Amor no es ms que porfab) Yo me voy, el alma noc) Siendo yo vuestro gozo,

aunque nunca yo lo fueraen el pozo me arrojis

d) Fabio te estar mejore) Teodoro, t te partes, yo te adorof) No anda mal ahora el perro

pues despus de que muerde halaga g) Yo quiero no querer

17. Elige alguno de los versos anteriores y explica a quin se lo dice, por qu motivo y en qu momento.

18. Razona si el amor es una pasin real o fingida. Qu personajes sienten verdadero amor? Es Marcela uno de ellos? Cmo se concibe el matrimonio en la poca? Pon ejemplos de tus afirmaciones.

19. Comenta la propiedad de la direccin artstica de la pelcula.20. Busca un ejemplo de cada uno de estos tipos de plano:

a) plano de detalle:b) plano general:c) plano general corto:d) plano americano:e) plano medio:

Despus de la pelcula se discutirn con los alumnos algunos de los aspectos reflejados en el film:

1. El periodo histrico y la sociedad.2. La inteligibilidad de la pelcula, a pesar del uso del verso y de un lenguaje clsico.3. La clave del xito que obtuvo la pelcula.

DOCUMENTOS Y OTROS RECURSOS DE TRABAJO

Documento 1

LA LEYENDA DEL PERRO DEL HORTELANO

Un labriego tena un enorme perro como guardin de sus extensos cultivos. El animal era tan bravo que jams ladrn alguno se atrevi a escalar la cerca de los sembrados.

El amo, cuidadoso de su can, lo alimentaba lo mejor que poda, y el perro, para mostrar su agradecimiento, redoblaba el cuidado de los campos.

Cierto da, el buey del establo quiso probar un bocado de la alfalfa que su amo le guardaba, pero el perro, ponindose furioso y ensendole los dientes, trat de ahuyentarlo.

El buey, reprochando su equivocada conducta, le dijo:

Eres un tonto, perro envidioso. Ni comes ni dejas comer.

Y aadi: - Si el amo destina a cada cual lo que le aprovecha y la alfalfa es mi alimento, no veo que tengas razn para inmiscuirte en negocio ajeno.

Agua que no has de beber, amigo, djala correr.

Documento 2FRAGMENTO DE LA PELCULA

TEODORO (hablando con Marcela): Para qu puede ser buenohaberme dado esperanzasque en tal estado me han puestopues del peso de mis dichasca, como sabe, un mes en la cama enfermo,luego que tratamos de esto.Si cuando ve que me enfrose abrasa de vivo fuegoy cuando ve que me abrasose hiela de puro hielo,dejrame con marcelams bien le viene el cuento del hortelano.No quiere, abrasada en celos,que me case con Marcelay en viendo que no la quiero,vuelve a quitarme el juicioy a despertarme si duermo.Pues coma o deje comer porque yo no me sustentode esperanzas tan cansadasque si no desde aquvuelvo a querer donde me quieren.

Documento 3OPINIONES SOBRE LA MSICA

1Extensa partitura que cumple la funcin de acompaar y pautar esta pelcula, que es narrada en verso y contiene complejos dilogos. La msica no solo ambienta histricamente el filme, sino que permite al espectador digerir los textos con mayor facilidad. El compositor trabaja con formacin orquestal y la participacin de cuatro sopranos, otros tantos tenores y mezzos y tres bajos y combina dos temas originales del compositor con otros dos que son de la poca (siglo XVII).

Todo cine

2Tras haber colaborado ya en otras ocasiones con Pilar Mir, Jos Nieto se ha encargado de la banda sonora de este arriesgado proyecto, consistente en llevar a la pantalla el clsico texto de Lope de Vega. As, tomando como referencia la msica napolitana del siglo XVII y sin abandonar en ningn momento su inconfundible estilo, Nieto se pone al servicio de una pelcula narrada en verso en la que la msica juega un papel relevante. Desde el primer tema, que viene a establecer las directrices que va a seguir Nieto, hasta el ltimo, donde orquesta y coros se funden armoniosamente, la msica de El Perro del Hortelano contiene una magia especial. Cautiva al oyente, trasladndolo rpidamente al Npoles de hace tres siglos, donde se desarrolla esta historia de amor. Uno enseguida puede comprobar que Jos Nieto se siente especialmente inspirado cuando debe viajar a otras pocas, como nos ha demostrado en otras ocasiones (Extramuros, El rey pasmado o Teresa de Jess, por citar algunas de las ms llamativas).El Perro del Hortelano es una banda sonora repleta de matices musicales. Naturalmente, tratndose de una historia de amor, prevalecen los tonos meldicos y romnticos junto al uso de la cuerda, idnea para reflejar el irreprimible deseo que semiocultan entre versos Emma Surez y Carmelo Gmez. En ese aspecto, la msica alcanza uno de sus mejores momentos en Azucenas y nieve!, que puede escucharse durante el paseo en barca de los enamorados protagonistas.Empleando unas atractivas orquestaciones (solistas de viento y acompaamientos con guitarras o panderetas), Nieto nos regala una coleccin de variados y sugerentes temas, como el que con sones orientales presenta al falso mercader griego o aquellos que, adaptados libremente a partir de una gallarda, sirven para concluir de un modo magestuoso este recomendable CD.

Jorge Castillejo

Documento 4OPINIONES SOBRE LA OBRA DE LOPE DE VEGA

1. En la pgina web del Instituto Cervantes:Lope de Vega cre en El perro del hortelano una de sus comedias ms perfectas. Una hermosa condesa se descubre enamorada de su secretario, Teodoro, y vive apasionadamente el conflicto irresoluble entre su honor y su amor: Yo quiero a un hombre bien, mas se me acuerda / que yo soy mar y que es humilde barco (vv. 2128-2129). Teodoro se encuentra con este regalo de la suerte y no lo deja pasar. Pero las normas sociales son una barrera infranqueable..., aunque el ingenio lo puede todo. Lope dejar que resuelva el conflicto el gracioso, el fiel criado Tristn, con el engao, con una ingeniosa traza. Nuestro aplauso final nos exige callar lo que sabemos, la historia de una bella condesa, que fue perro del hortelano como dice el refrn popular, y cas, al dejar de serlo, con un apuesto joven que no tena ms patrimonio que su ingenio, sus letras y su pluma; pero que se alz hasta el sol, hasta ella, como caro, el personaje mitolgico, y el viento de la fortuna le sopl a favor. Su criado lo dignific con una mentira, que hizo feliz a casi todos. Lope puso los versos, los eficaces y bellos versos.

2. Noticia aparecida el 4 de febrero de 2005 en elmundolibro.com:

`El perro del hortelanotriunfa en la escena del Reino Unido

EFE

LONDRES.- El gran renovador del teatro del Siglo de Oro espaol, Don Flix Lope de Vega y Carpio, es capaz de provocar autntico y contagioso entusiasmo en la tierra de otro genio de la escena, William Shakespeare. Una de las comedias ms conocidas de Lope, `El perro del hortelano, que, como dice el refrn, ni come, ni deja comer hizo las delicias del pblico en su presentacin en el Playhouse Theatre de la capital britnica.

Lope arranca la carcajada en un joven pblico ingls.

Interpretada por actores de la prestigiosa Royal Shakespeare Company, bajo la direccin de Lawrence Boswell, la famosa comedia de amores, celos e intrigas provoc, con su tremenda energa ertica y sus nada veladas crticas a los prejuicios de clase y al cdigo de honor, continuas risas en el mayoritariamente joven auditorio.El xito de la representacin debi mucho a la excelente versin de David Johnston, especialista en teatro espaol, que ha vertido anteriormente al ingls otras obras de Lope (El caballero de Olmedo), Valle-Incln (Las comedias brbaras o Luces de Bohemia)y Garca Lorca (Bodas de sangre).(I

4. Opinin sobre la obra de la profesora Paula Barral, que se ha encargado de la edicin: Comedia fresca y divertida, en la que todos los personajes defienden su felicidad superando prejuicios y presiones sociales, es una buena muestra del mejor teatro de Lope de Vega, como demuestra el favor del pblico del que desde siempre ha gozado.

Documento 5OPINIONES SOBRE LA PELCULA

"Maravillosa adaptacin del homnimo literario. Excelente recreacin de la poca, vistoso vestuario y unas interpretaciones de altura (...) Derrocha calidad en todo el metraje" (Fernando Morales: Diario El Pas)

Documento 6

NOMBRAR ALGUNAS PELCULAS SOBRE TEMAS AFINES

Quiz Pilar Mir decidi abordar la versin cinematogrfica de "El perro del hortelano", en verso, al comprobar el xito popular de otros intentos similares llevados a cabo en otros pases:

- Francia: Cyrano de Bergerac, de Jean-Pierre Rappaneau, 1990.- Gran Bretaa: Mucho ruido y pocas nueces, de Kenneth Branagh, 1993. Tambin se

adaptaron las obras Hamlet (1996), de Kenneth Branagh, y El sueo de una noche de verano (1999), de Michael Hoffman.

Por otro lado, el intento por adaptar autores clsicos a la literatura espaola no es algo nuevo, aunque tampoco ha sido algo muy frecuente.

ALGUNAS ADAPTACIONES DE OBRAS LITERARIAS CLSICAS AL CINE:

EDAD MEDIA

La Celestina (1996), de Csar Ardavin , obra de Fernando de Rojas

El libro de buen amor (1975), Toms Aznar y Julin Mateos.

RENACIMIENTO

Lazaro de Tormes (2000), de Fernando Fernn Gmez , obra annima.

BARROCO

Don Quijote de la Mancha (1947), de Rafael Gil, obra de Cervantes

El Alcalde de Zalamea (1953), de Jos Maesso, obra de Caldern de la Barca

El perro del hortelano (1996), de Pilar Mir, obra de Lope de Vega

El caballero Don Quijote (2002), de Manuel Gutirrez Aragn, obra de Cervantes.

Por supuesto que s hay sido frecuentes las adaptaciones cinematogrficas de obras literarias, pero ms recientes, de los siglos XIX o XX.

ALGUNAS ADAPTACIONES DE OBRAS LITERARIAS DE LOS SIGLOS XIX Y XX AL CINE:

La malquerida (1940), de Lpez Rubio, obra de Benavente

Caas y barro (1954), de Juan de Ordua, obra de Blasco Ibez

Zalacan el aventurero (1954). De Juan de Ordua, obra de Po Baroja

El camino (1963), de Ana Mariscal, obra de Miguel Delibes.

La ta Tula (1964), de Miguel Picazo, obra de Unamuno

La Dama del Alba (1965), de Rovira Beleta, obra de Alejandro Casona

La busca (1966), de Angelino Fons, obra de Po Baroja

La guerrilla (1972), de Rafael Gil, obra de Azorn.

La guerra de pap (1975), de Antonio Mercero, obra de Miguel Delibes.

Pascual Duarte (1975), de Ricardo Franco, obra de Camilo J. Cela.

Retrato de familia (1976), de Antonio Gimnez Rico, obra de Miguel Delibes.

La cruz del diablo (1975), de Jhon Gilling, obra de Bcquer

In memoriam (1977), de Enrique Brass, obra de Bioy Casares

Soldados (1978), de Alfonso Ungra, obra de Max Aub

La regenta (1979), de Gonzalo Surez, obra de Leopoldo Alas Clarn

La verdad sobre el caso Savolta (1979), de Antonio Drove, obra de Eduardo Mendoza

Bodas de sangre (1980), de Carlos Saura, obra de Garca Lorca

La colmena (1982), de Mario Camus, obra de Camilo J. Cela

Los Santos Inocentes (1984), de Mario Camus, obra de Miguel Delibes

El disputado voto del seor Cayo (1986), de Antonio Gimnez Rico, obra de Miguel Delibes.

El tesoro (1988), de Antonio Mercero, obra de Miguel Delibes.

La casa de Bernarda Alba (1987), de Mario Camus, obra de Garca Lorca

Divinas palabras (1987), de Jos L. Garca Snchez, obra de Valle-Incln

Sangre y arena (1989), de Javier Elorrieta, obra de Blasco Ibez

Esquilache (1989), de Josefina Molina, obra de Buero Vallejo

La sombra del ciprs es alargada (1990), de Luis Alcoriza, obra de Miguel Delibes.

Beltenebros (1991), de Pilar Mir, obra de Antonio Muoz Molina

El rey pasmado (1991), de Imanol Uribe, obra de Torrente Ballester

El maestro de esgrima (1992), de Pedro Olea, obra de Arturo Prez Reverte.

La tabla de Flandes (1994), de Jim McBride, obra de Arturo Prez Reverte.

Historias del Kronen (1994), de Montos Armendriz, obra de Jos ngel Maas.

La pasin turca (1994), de Vicente Aranda, obra de Antonio Gala.

Cachito (1995), de Enrique Urbizu, obra de Arturo Prez Reverte.

Una pareja perfecta (1997), de Francisco Betri, obra de Miguel Delibes.

Territorio comanche (1997), de Gerardo Guerrero, obra de Arturo Prez Reverte.

La novena puerta (1999), de Roman Polanski, obra de Arturo Prez Reverte.

Gitano (2000), de Manuel Palacios, obra de Arturo Prez Reverte.

Soldados de Salamina (2002), de David Trueba, obra de Javier Cercas.

Alatriste (2005), de Agustn Daz Yez, obra de Arturo Prez Reverte.