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Sucesin de acciones de una historia en el tiempo y en el espacio. Para construir relatos. La narracin describe acciones que se atribuyen a un responsable para conseguir un objetivo.

1. Sujetos 1.1 autor 1.2 narrador 1.3 personajes 2. Situacin de la comunicacin 2.1 Identidad del autor 2.2 Temporalidad 2.3 Contrato comunicativo 2.4 Referente narrativo 2.5 Intencin del autor 3. Lengua 4. Saber experiencial

Hay dos circuitos de comunicacin: a. un espacio externo al texto. Autor y lector reales.b. Un espacio interno al texto. Es intratextual, aqu se encuentran los sujetos de la narracin: el autor, el narrador, los personajes

Domina el universo del relato. Selecciona y controla todos los elementos del discurso narrativo: el tiempo, el espacio, los personajes, el narrador, la temtica, el desenlace y la organizacin del texto.

Es el rol que asume el autor, es un ser ficticio que enuncia dentro del circuito interno al texto toda la trama. A travs de l se filtra toda la informacin contenida en el relato, porque los acontecimientos no pueden contarse solos.

Conoce todas las complicaciones de la historia que relata. Es el organizador del ensamblaje de los materiales del relato. Acta como elemento regulador de la narracin y es quien le imprime de orientacin al material narrativo. El narrador puede ser objetivo, subjetivo, testigo directo o testigo indirecto de los hechos, protagonista o no de la narracin.

NARRADOR OMNIPRESENTE. Dentro de la tradicin anglo-norteamericana se impone el narrador observador o testigo. NARRADOR OBSERVADOR, es el sujeto de la enunciacin. Se caracteriza por ser dialgica, porque se dirige a uno o varios destinatarios. Solo cuenta lo que puede observar, de modo parecido a como lo hace una cmara de cine.NARRADOR PROTAGONISTA. El narrador es tambin el protagonista de la historia (autobiografa real o ficticia).NARRADOR PERSONAJE SECUNDARIO. El narrador es un testigo que ha asistido al desarrollo de los hechos.Alienacin El narrador HABLA EN 2 PERSONA. Crea el efecto de estar contndose la historia a s mismo o a un yo desdoblado.

Seres ficticios que se desenvuelven en el mbito del relato.Posee rasgos psicolgicos, identidad social, es el agente de la accin narrativa, por tanto, realiza actividades y establece relaciones con otros personajes.

En los planteamientos tericos del siglo xx, las posturas sobre el personaje se diversifican fuertemente. Algunos lo ven como representacin de la condicin humana. Otros lo ven (cambio operado por el Romanticismo)como la expresin de conflictos internos caractersticos del ser humano de una poca o el reflejo de la visin del mundo del autor o un grupo social (orientaciones psicolgicas e ideolgico-axiolgicas sobre el personaje). Finalmente para otros siguiendo a Aristteles es un elemento funcional de la estructura narrativa o, de acuerdo con el enfoque semitico, un signo en el marco de un sistema.

F. Mauriac ve en el personaje un fenmeno literario, aunque formado con elementos tomados del mundo real y nacido de la observacin de otros hombres y del propio escritor. En suma refleja la naturaleza de la condicin humana.

Es la llamada novela psicolgica, aquella que trata sobre los resortes de la personalidad o la conducta del personaje para aclarar las dimensiones oscuras de la personalidad. Por lo comn adopta diversas modalidades: aparece en boca del propio personaje, el cual reflexiona en voz alta (Ulises), es asumido por un narrador exterior de carcter omnisciente u opta por una va intermedia como en el estilo indirecto.La importancia de la psicologa ha sido excesiva sobre todo en el siglo XIX. Para Todorov, el lector tiende a interpretar dichas relaciones a la luz del principio de causalidad: alguien hace algo respecto de otra persona agresin, trampa, seduccin- porque est dominado por un determinado phatos.

Tiende a verse al personaje como portavoz de las estructuras mentales de un determinado grupo social. El personaje representa la trayectoria que le conduce al autoconocimiento. Es la postura adoptada, en general, por el marxismo y por individualidades como M.Bajtin. Lukacs introduce el personaje del hroe problemtico. ste mantiene una permanente relacin dialctica con el mundo, con el entorno, en el que se encuentra inevitablemente integrado.

La separacin del autor-personaje queda expuesta a graves peligros en el marco del relato autobiogrfico. Si el autor no mantiene su identidad, las consecuencias revisten gran trascendencia: puede ocurrir que el personaje se apropie del autor, que el autor anule al personaje o que ste prescinda del autor. En un primer caso el autor no acierta a distinguir su postura tica, cognoscitiva o emocional de la del personaje; el resultado es la absorcin del autor por el personaje (fenmeno observable en bastantes personajes de Dostoievski y en algunos de Tolstoi y Stendhal). En un segundo caso, el personaje se convierte en una proyeccin del autor (como ocurre en el Romanticismo): Mara de Jorge Isaacs

Es el modo de presentacin del personaje en el marco del texto. Pueden distinguirse cuatro procedimientos: (1)presentacin directa en boca del propio personaje, (2)a travs de otro personaje, (3)recurso a un narrador extradiegtico y, finalmente, (4)combinacin de las modalidades anteriores (heterodiegtico).

En el primer caso es el propio personaje el que ofrece informacin sobre s mismo. La profundidad puede variar segn se trate de un diario ntimo pinsese en La nusea de Sartre, el monlogo interior en Ulises (Molly Bloom

En el segundo caso la presentacin del personaje puesta en boca de otro se ve condicionada por el campo visual del personaje-narrador. La imagen final depende de la actitud del narrador hacia l.

En el tercer caso la presentacin del personaje por medio de un narrador no implicado en la historia (extradiegtico) constituye la ms cultivada por la novela tradicional y por la narrativa del Realismo

En el cuarto caso el narrador heterodiegtico omnisciente o testigo- atribuye un papel ms importante a la conducta y lenguaje del personaje. Se ve menos preocupado por crear desde el principio una imagen completa del personaje, va diseminando sus rasgos a lo largo del relato: El viejo y el mar de E. Hemingway, Conversaciones en la catedral de M. Vargas Llosa

Las teoras sobre el personaje son dbiles. 1. Como se ha dicho el personaje constituye una realidad sometida a cdigos artsticos (corriente, grupo, escuela). El realismo o verosimilitud del personaje es una ilusin. As, pues, sobre el personaje pesan en primer trmino las imposiciones de cada periodo artstico y , sobre todo, las propias del gnero correspondiente. En este sentido cabe hablar de personajes renacentistas, romnticos, o de posguerra, personajes propios de la novela de caballeras, policaca, etc.

2. El personaje responde principalmente a los sistemas de valores de cada poca histrico-cultural en los ms diversos mbitos: poltico, econmico, social, tico, religioso, ecolgico, etc. En este sentido puede decirse que el personaje es el portador de los estigmas de su tiempo. La presencia de tan diversos cdigos hace del personaje una realidad tan compleja y de difcil explicacin.

Identidad del autorLa temporalidadEl contrato comunicativoEl referente narrativoLa intencin del autor

Es quien domina el universo del relato y por lo tanto trasciende el mbito del personaje.Hace partcipe al lector de su sistema de valores.El autor adopta una actitud hacia su objeto de narracin y especialmente hacia el hroe que permite ver en este una copia de la visin del mundo del autor.

El tiempo narrativo puede ser continuo segn la lnea del tiempo y discontinuo cuando se entremezclan el futuro, el pasado y el presente.En el plano discursivo, recurre a los procedimientos habituales de la lengua estndar: verbos, decticos adverbiales. En la literatura confluyen la lengua en uso (coloquial) y los cdigos literarios.

El autor decide sobre la organizacin del texto, el desarrollo de los acontecimientos, las caractersticas de los personajes, la temtica, el conflicto y el desenlace.

Los hechos constituyen el soporte fundamental de un relato. El relato de ficcin implica la creacin de los mundos posibles: el fsico, el de los estados mentales y el de los producto mentales.(Popper)Para Albadejo hay tres tipos bsicos de modelo de mundo: el de la realidad efectiva, el de lo ficcional verosimil y el de lo ficcional no verosimil (inverosmil).

Intriga de accin: novelas de aventurasIntriga melodramtica: Mara de Isaacs

Narrar, contar hechos que suceden en un determinado tiempo y lugar. Pueden ser realistas si son hechos que podran haber ocurrido. Son inverosmiles si la narracin es fantstica.

Esquema narrativo cannico.la superestructura narrativaElementos: . Tiempo . Unidad temtica . Transformacin . Unidad de accin . Causalidad . Desarrollo emocional

Conocimientos y experiencias de una poca transmitidas a travs de la escritura.