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Fiódor Dostoyevski

El jugador, de Fiódor Dostoyevski EL AUTOR Y SU ÉPOCA

BIOGRAFÍA DE FIÓDOR DOSTOYEVSKI

Fiódor Mijáilovich Dostoyevski nació en Moscú en 1821, de familia noble aunque de mediana

posición. Su padre era de carácter durísimo (acabaría asesinado a manos de sus siervos) y le

había obligado a entrar en la Escuela de Ingenieros Militares. Pero, acabados los estudios,

Dostoyevski decide consagrarse de lleno a su vocación literaria y alcanza la fama con su

primera novela (Pobres gentes, 1846). A la vez, entra en círculos revolucionarios y, en 1849,

es detenido y condenado a muerte. El episodio fue terrible: se espera hasta el último momento

–ya ante el pelotón de ejecución– para comunicarle que el zar le ha conmutado la última pena.

Siguen diez años de deportación en Siberia: tras cumplir cuatro años de trabajos

forzados, se ve obligado a alistarse en el ejército. En 1857, se casa en Siberia con una viuda

enferma, que morirá unos años después. En 1859,

se le autoriza a volver a Rusia y, al poco, se instala

en San Petersburgo.

Se entrega intensamente a su trabajo y

recobra la fama. Pero su vida desordenada (en

especial, su pasión por el juego) le lleva a pasar

agobiantes necesidades económicas. En 1866, con

Crimen y castigo, comienza su época de plenitud.

Al año siguiente, contrae segundas nupcias con

Ana Snitkina, veinticuatro años más joven que él,

pero que será su colaboradora y compañera

abnegada hasta el final. Con ella reside y escribe

durante cuatro años (1867-1871) en Europa.

Tuvieron cuatro hijos, dos de los cuales murieron

de temprana edad. Sus últimos años fueron de trabajo agotador. Minado por el gigantesco

esfuerzo, murió en San Petersburgo en 1882, un año después de haber terminado Los hermanos

Karamazov.

El temperamento de Dostoyevski se caracteriza por su sensibilidad exacerbada que

raya en lo patológico: desde muy joven sufrió ataques epilépticos. Fue un alma torturada por los

espectáculos del dolor humano, de la miseria o del odio. Tuvo mucho de visionario y de

exaltado, pero su espíritu era una tormenta de contradicciones.

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En lo ideológico, profesó en su juventud ideas revolucionarias: un socialismo utópico y

ateo. Un giro radical le haría adoptar más tarde una línea conservadora y espiritualista, basada

en la exaltación de la Rusia tradicional y la reverencia al trono y al altar.

CONTEXTO HISTÓRICO: LA RUSIA DE DOSTOYESKI

El siglo XIX constituye una etapa especialmente agitada de la historia europea, con cambios

profundos en todos los órdenes: en lo económico, se caracteriza por la extensión de la

revolución industrial, el desarrollo del maquinismo, la consolidación del capitalismo y el

crecimiento del proletariado; en lo social, como consecuencia de la Revolución francesa (1789)

y de sucesivas oleadas revolucionarias (1820, 1830 y 1848), la vieja sociedad estamental es

sustituida por una sociedad de clases y la burguesía se convierte en la clase dominante; en lo

político, se viven las tensiones entre la dinámica liberal burguesa y la reacción absolutista, se

produce un gran auge de los nacionalismos y las grandes potencias económicas se lanzan a la

colonización de África y Asia; en lo filosófico, al

idealismo, que se ocupa del análisis de los procesos del

espíritu, se opone el materialismo positivista, que se

centra en lo material y en lo sensible, en estrecha

relación con el desarrollo de las ciencias; además,

como condena a los abusos del capitalismo liberal,

surge el socialismo.

La situación de Rusia presenta una fuerte

peculiaridad con respecto a Occidente. Al llegar el

siglo XIX, aún seguía siendo un país feudal de señores

y siervos, como en la Europa medieval. La época de

Dostoyeski corresponde a dos reinados: Nicolás I

(1825-1855) y Alejandro II (1855-1881). El primero

fue un déspota; el segundo, en cambio, era de espíritu más tolerante: abolió la servidumbre y

realizó ciertas reformas políticas y administrativas.

En el terreno ideológico, fueron tiempos de grandes tensiones entre corrientes

progresistas y tradicionalistas. De Occidente llegaban las doctrinas liberales y revolucionarias.

El socialismo utópico prende en muchos jóvenes, a quienes se llamará en Rusia nihilistas. Se

les oponen, entre otros, los eslavistas, que rechazan las ideas occidentales en nombre de los

valores tradicionales del alma rusa, simbolizados por el zar y la Iglesia ortodoxa.

El zar Alejandro II

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“Huyendo de la Crítica”, del pintor

español Pere Borrell del Caso.

CONTEXTO LITERARIO: EL REALISMO

El término Realismo designa a una corriente pictórica

y literaria que se extiende desde Francia al resto de

Europa a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX, y

cuyo ideario se centraba en la concepción del arte

como representación exacta de la realidad a través de

una observación minuciosa y objetiva de la misma.

La novela es el género preferido del escritor

realista, que se propone desarrollar la “epopeya de la

vida diaria”. Famosa es la definición del francés

Stendhal: “La novela es un espejo que se pasea a lo

largo del camino”. Estos son sus rasgos principales:

1. La reproducción precisa de la realidad. Las

historias son como fragmentos de realidad. Aunque

inventadas por su autor, están basadas en la experiencia cotidiana, y tanto los protagonistas

como los ambientes son creíbles.

2. Frente a la evasión espacio-temporal del Romanticismo, los autores realistas optan por la

ubicación próxima de los hechos: lugares cercanos y en el momento presente.

3. Para lograr la verosimilitud, se recurre a los métodos de observación de las ciencias

experimentales. Los novelistas se documentan sobre el terreno, tomando minuciosos

apuntes sobre el ambiente, las gentes, la indumentaria, etc.; o buscan en los libros los datos

necesarios para conseguir la exactitud ambiental o psicológica.

4. La pintura de ambientes y de costumbres lleva al novelista, con frecuencia, a intentar

trazar amplios frescos de la sociedad contemporánea: sucede así en La comedia humana,

ciclo de novelas de Honoré de Balzac, en Fortunata y Jacinta, de Benito Pérez Galdós, o

Los Maia, de Eça de Queirós. Se recoge una gran diversidad de ambientes: urbanos,

regionales, locales, pero con predominio de los primeros. Entran ahora en la novela sectores

sociales a los que la novela tradicional había concedido escaso interés: en primer lugar, los

medios burgueses, pero también las capas inferiores de la sociedad.

5. La pintura de caracteres da origen a la novela psicológica, en la que se analizan con

minucia los temperamentos y las motivaciones de los personajes. La atención al detalle

lleva a la captación de los rasgos particulares de cada personaje: cualidades, lacras, manías

y hasta deformidades. Los escritores naturalistas, encabezados por el francés Émile Zola

(Germinal, Nana), influidos por teorías deterministas, experimentan con sus personajes,

colocándolos en determinadas situaciones y comprobando cómo sus actos se explican por la

herencia biológica y la presión del medio social.

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6. Adquiere gran importancia el protagonista. El héroe romántico, personaje totalmente

estereotipado, es sustituido por un individuo, perfectamente caracterizado, que se relaciona

problemáticamente con su mundo. Es un ser cotidiano, alejado de todo convencionalismo

literario, y en muchas ocasiones vulgar, antiheroico.

7. Es frecuente el propósito de crítica social y política en la novela, que responde a la

ideología del autor: crítica de la sociedad desde un enfoque tradicionalista (Balzac), o

liberal (Stendhal: Rojo y negro); crítica de inspiración socialista en cierta novela popular,

etc. Renace la idea de un arte útil: la novela debe contribuir al cambio de la sociedad.

8. Predomina el narrador omnisciente. La necesidad

de describir profundamente el interior de los

personajes determina la presencia de un narrador

que conoce todo acerca de ellos. A veces se

inmiscuye en la narración, expresa sus reflexiones

acerca de lo que sucede o se dirige directamente al

lector. Con el tiempo, el ideal de objetividad le

llevará a atenuar sus apariciones y fingir una

actitud de simple cronista de los hechos: así sucede

en Madame Bovary, de Gustave Flaubert, una de

las obras maestras del siglo.

9. En cuanto a la estructura temporal, predomina la

ordenación cronológica de los sucesos. Aunque

no sean extrañas las vueltas atrás (flash-backs)

para contar episodios pretéritos, éstas no suelen interrumpir más que provisionalmente el

hilo narrativo.

10. Entre los modos discursivos adquieren gran importancia la descripción y el diálogo. La

descripción minuciosa, atenta a cualquier detalle, de personas, objetos y ambientes,

proporcionará una sensación de morosidad al relato, que permitirá al lector una penetración

profunda de la realidad. El diálogo tendrá un papel importante en la caracterización de los

personajes, ya que el lenguaje se adaptará a la personalidad y la clase social de los

personajes, recogiendo rasgos del lenguaje coloquial, así como muletillas y tics lingüísticos.

11. En un intento de aprovechar las ventajas del discurso directo y del indirecto, surge el

discurso o estilo indirecto libre, empleado para narrar siempre la intimidad (recuerdos,

sentimientos, sensaciones, ideas), desde dentro del personaje. La técnica consiste en

eliminar las marcas más patentes de la intervención del narrador sobre sus personajes: los

verbos principales de lengua u opinión y los nexos subordinantes.

Gustave Flaubert

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12. Los autores procuran utilizar un lenguaje natural y sobrio, alejado de la retórica

grandilocuente de los románticos. Si en los diálogos se pretende reproducir el habla real de

los personajes, en el lenguaje del narrador se suele mantener un nivel culto y literario.

El Realismo en Rusia

El Realismo ruso (o “escuela natural”) será mucho más amplio y complejo que el europeo:

junto al reflejo de la realidad cotidiana, la novela dará cabida a la fantasía, el lirismo, los

sueños… Su originalidad reside en la especial atención que presta a las inquietudes espirituales

y a los problemas metafísicos. Junto con Dostoyeski, destacan:

Nikolai Gogol (1809-1852). Es el iniciador del realismo ruso. En sus relatos, no falta lo

romántico, lo grotesco y lo fantástico. Su novela más famosa, Almas muertas (1842)

describe la miseria del campo ruso a través de un estafador que obtiene tierras y

subsidios alegando tener siervos que en realidad han muerto.

Iván Turgeniev (1818-1883). Sus novelas (Padres e hijos, Primer amor…) tratan sobre

la frustración vital: amores imposibles, deseos de libertad inalcanzados…

Liev Tolstoi (1828-1910). Su obra forma un

gigantesco fresco del carácter y las costumbres

rusas. Guerra y paz (1869), crónica de las

campañas de Napoleón en Rusia a través de los

avatares de dos familias nobles, cuenta con

quinientos cincuenta personajes, cada uno de

ellos perfectamente individualizado. En Ana

Karenina (1877), historia de una pasión

amorosa que lleva a la protagonista al adulterio,

destaca, junto al fino análisis psicológico, la

crítica al puritanismo de las convenciones

sociales.

Antón Chéjov (1860-1904). Sus cuentos lo han convertido en uno de los grandes

maestros del relato breve contemporáneo: en ellos, lo trivial se convierte en algo

importante y significativo. La incomunicación es el mal que aqueja a sus protagonistas.

Liev Tolstoi

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OBRA LITERARIA. EL JUGADOR.

OBRA LITERARIA

Las primeras novelas de Dostoyevski muestran ya su preocupación por el sufrimiento humano y

su amor por los humildes. En Pobres gentes (1846) cuenta la desgraciada historia de amor de un

humilde funcionario estatal, y analiza los

conflictos del protagonista observándolos desde el

interior. Otras obras de esta etapa son El doble y

Noches blancas.

La experiencia siberiana marcará

profundamente sus obras posteriores. En Memoria

de la casa de los muertos (1861-62), denuncia las

condiciones infrahumanas y la falta total de

privacidad entre los presos en el penal siberiano. Y

en Humillados y ofendidos, melodramática historia que muestra el contraste doloroso entre los

débiles y una nobleza pervertida, presenta por primera vez el tema de la redención y la

conquista de la felicidad a través del sufrimiento.

En 1866 publica El jugador. Se inicia también su etapa cumbre, caracterizada por la

creación simbólica de mundos en los que héroes traspasados por el carácter trágico de la vida

buscan la verdad y la autorrealización. Dostoyevski se anticipa a la moderna psicología, al

explorar los motivos ocultos y llegar a comprender de un modo intuitivo el funcionamiento del

inconsciente, que se manifiesta claramente en las conductas irracionales, el sufrimiento

psíquico, los sueños y los momentos de desequilibrio mental de sus personajes. Las cuatro obras

fundamentales de este período son:

Crimen y castigo (1866). Un estudiante pobre, Raskolnikov, asesina y roba a una vieja

avara, con el fin de destruir una vida que le parece miserable y salvar la de sus

familiares, sumidos en la indigencia. Atormentado por la culpa y el aislamiento, termina

por confesar y por redimirse espiritualmente.

El idiota (1869). Es la más quijotesca de las novelas de Dostoyevski. Su protagonista, el

príncipe Mishkin, fracasa en su intento de redimir a una mujer por amor.

Los endemoniados (1871). Se trata, según el propio autor, de un panfleto contra los

revolucionarios y nihilistas. Su protagonista, Stavrogín, es un personaje demoníaco y

autodestructivo, con una ilimitada inclinación hacia la crueldad.

Los hermanos Karamazov (1878-80). A través del enfrentamiento entre tres hermanos,

el intelectual escéptico, Iván, el pasional hombre de acción, Dmitri, y el bondadoso

novicio de un monasterio, Aliocha, Dostoyevski aborda con gran profundidad temas

como la expiación de los pecados a través del sufrimiento, la necesidad de una fuerza

Fotograma de la película Noches blancas

(1957) de Luchino Visconti.

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moral en este universo racional, la lucha entre el bien y el mal, el valor supremo de la

libertad y del individuo, y el sentido de la existencia.

EL JUGADOR

La dependencia amorosa y la esclavitud del juego son los dos temas que vertebran esta novela

corta de Dostoyevski, escrita en extraordinarias circunstancias, que pasamos a explicar.

Concepción de la novela

En junio de 1863, Dostoyevski sale con destino a París, pero al pasar por Wiesbaden, una de las

capitales europeas del juego, prueba suerte en la ruleta.

Va a encontrarse con su amante Polina Súslova, joven

rusa dieciséis años más joven que él, a la que conoció

en la revista Tiempo. En Wiesbaden, gana bastante

dinero; pero sigue furioso hacia París porque le llegan

noticias de que Polina está con un estudiante español.

Tras reconciliarse con ella, viaja a Italia, deteniéndose,

de nuevo, en Wiesbaden y en Baden-Baden, donde

pierde el dinero que había ganado.

Aunque en septiembre de 1863 ya tiene la idea

de escribir una novela sobre el juego, no lo hará hasta tres años después. Es entonces cuando

Dostoyevski, desbordado por los problemas económicos, firma un contrato con el editor

Stellovski por el que se compromete a entregarle antes del 1 de noviembre de 1866 una obra

inédita para su publicación; si no lo hace, perdería todos sus derechos sobre sus obras ya

escritas. Al acercarse el plazo, Dostoyevski se halla en una situación especialmente difícil: ha

vuelto a perder su dinero en la ruleta; Polina, con la que había regresado tras la muerte de su

mujer, lo ha abandonado; y no ha escrito una sola línea de la nueva novela. Aconsejado por sus

amigos, contrata a una mecanógrafa, Anna Griogórievna (su futura esposa), y dicta la novela en

veintiséis días.

La novela reflejará las vivencias más recientes de Dostoyevski: sus viajes por Europa,

su pasión por el juego, sus penurias económicas y su relación tormentosa con Polina Súslova.

La rapidez de su composición dotará al relato de un ritmo vertiginoso.

Argumento

El relato está narrado por Alexéi Ivánovich, el preceptor de los hijos de un general ruso viudo. En

Ruletenburgo, un balneario alemán rodeado de casinos, el general espera la noticia de la muerte de su tía,

Antonida Vasílievna, la abuela: heredarla es su única esperanza de poder pagar la deuda contraída con

Casino de Baden-Baden

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Des Grieux –un francés que se hace pasar por marqués– y de casarse con la bella mademoiselle Blanche –

mujer de dudosa respetabilidad.

Alexéi está perdidamente enamorado de Polina, la hijastra del general, en quien también están interesados

un honrado caballero inglés, mister Astley, y el aprovechado de Des Grieux. Alexéi se somete

servilmente a los caprichos de Polina: acude a la ruleta a jugar para ella, sin éxito; y ofende al barón y a la

baronesa de Wurmerhelm sólo por divertirla.

La abuela, lejos de morirse, se presenta en el hotel de su sobrino, dispuesta a mortificarlo. Acude a la

ruleta: confiada en su suerte –que la acompaña en la primera ocasión que juega– se empeña en seguir

jugando y termina perdiendo una fortuna. Tras su marcha, Blanche y Des Grieux abandonan al general y a Polina.

Polina acude a la habitación de Alexéi y le confiesa que fue seducida por Des Grieux, a quien debe

cincuenta mil francos. Alexéi acude a la ruleta y gana una fortuna, que ofrece a Polina para que pague su

deuda con el francés. Polina pasa la noche con él, pero, por la mañana, le arroja el dinero a la cara y lo

abandona. Alexéi viaja a Francia con Blanche, que le promete placeres desconocidos a cambio de su

dinero. En París, se unirá a ellos el general: se inicia una sórdida relación triangular entre Blanche, Alexéi

y el general, quien contrae nupcias con la mujer y poco tiempo después muere.

Alexéi vuelve a sentirse arrastrado por la pasión del juego. En Homburg, otra de las capitales alemanas

del juego, se entera por mister Astley de que Polina siempre lo ha amado. Alexéi, arruinado económica y

moralmente, sueña con redimirse gracias al amor de Polina, mientras se dirige al casino a jugarse los

quince luises que le quedan.

Temas

La esclavitud de las pasiones es el

tema fundamental de El jugador. La

pasión amorosa o la pasión por el

juego llevan al abandono de lo

racional y de las más elementales

normas de conducta.

La historia de Alexéi y

Polina está llena de escenas de

fuerte histerismo. El sentimiento de

inferioridad de Alexéi –debido a su

desigualdad social–, le hace comportarse como un siervo, humillándose una y otra vez ante su

amada, al tiempo que sueña con tener un poder completo sobre ella. Su deseo de obtener el

respeto de Polina le lleva a las mesas de juego: aquí su sumisión amorosa será sustituida poco a

poco por una nueva dependencia, la del juego.

Dostoievsky nos muestra que para el ludópata no hay seducción comparable a la del

vicio del juego. Su poder demoníaco lo posee. Pierde y gana sin reservas, esclavo salvaje de la

suerte. Todo su mundo físico y espiritual se concentra en los números y colores de la ruleta,

donde se apuestan, junto a su capital, su libertad y su destino.

Otro tema de la obra es el contraste entre el carácter ruso y el de los europeos, en

especial el de los franceses. Tanto Des Grieux, como Mlle. Blanche, son personajes

profundamente materialistas: pragmáticos y desapasionados, esconden bajo su apariencia de

Lisolotte Pulver (Polina) y Gerard Philipe (Alexei) en la versión cinematográfica de Claude Autant-Lara (1958).

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gente elegante, una mezquina sumisión al dinero y al éxito social. Su vulgaridad contrasta con el

carácter romántico de los personajes rusos, siempre esclavos de sus pasiones, capaces de los

actos más nobles, pero también de acciones depravadas.

Principales personajes

1. Alexéi. Joven ruso, culto, apasionado, orgulloso y cínico, afligido por su insignificante

posición social. Su carácter maniático se manifiesta en su pasión masoquista por Polina

y en su adicción patológica al juego, que le conducen a la ruina moral.

2. El general. Representa al aristócrata ruso fascinado por todo lo europeo. Agobiado por

las deudas y esclavo de una irresistible pasión amorosa, dilapida la herencia de sus

propios hijos y compromete la reputación de su hijastra, Polina.

3. Des Grieux. Caballero francés, elegante y frívolo, que se hace pasar por marqués. Su

único interés es el dinero. Desprecia, con pedantería, el carácter ruso. Incapaz de amar,

seduce a Polina, pero pierde el interés en ella en cuanto peligra la herencia de la joven.

4. Polina. Nobleza y degradación se combinan en Polina. Es la única que se preocupa por

el porvenir de sus hermanastros. Sus experiencias amorosas son traumáticas: se rinde a

Des Grieux y, más tarde, a Alexéi, por amor, pero el primero la abandona después de

seducirla, y el segundo, la humilla al no comprender los motivos de su entrega.

5. Mlle. Blanche. Hermosa francesa, ambiciosa y sin escrúpulos. Se mueve sólo por el

dinero y la promoción social. Siente auténtica pasión por el lujo y la gran vida.

Sustituye a sus amantes cada vez que éstos son abandonados por la fortuna.

6. La abuela. Anciana rusa,

temperamental y orgullosa. Su

carácter tiránico y excéntrico no está

reñido con su bondad, ni sus

comportamientos ridículos –ella

misma califica de “chochez” su

repentina pasión por el juego– con su

dignidad de gran dama rusa.

7. Mister Astley. Joven burgués de

nacionalidad inglesa, enamorado de

Polina. Su carácter serio, su timidez y reserva, su inquebrantable honestidad, hacen de

él la antítesis de Alexéi, por el que siente, sin embargo, sincera simpatía.

La veterana actriz alemana Luise Rainer interpretó a la abuela en la versión cinematográfica de Károly

Makk en 1997.

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Estructura, técnica narrativa y estilo

1. La novela adopta la forma de una larga confesión o de unas memorias mal hilvanadas.

La objetividad del relato es dudosa debido a la presencia de un narrador en primera

persona, muy temperamental, que no duda en manifestar claramente sus simpatías y

antipatías, y cuya capacidad de juicio está muy condicionada por su carácter pasional.

2. La estructura es abierta. La acción comienza de forma un tanto abrupta: se nos

introduce directamente en el nudo del relato, las dificultades económicas y los

conflictos sentimentales de los protagonistas. La frase con que se cierra la novela

(“¡Mañana, mañana todo habrá terminado!”) es una invitación al lector a completar la

historia, cuyo desenlace le han escamoteado.

3. La acción de la novela es, en general, vertiginosa: los principales acontecimientos se

concentran en un breve lapso de tiempo. Los capítulos frecuentemente terminan con un

acontecimiento inesperado: el lector queda en suspenso y se siente empujado a iniciar el

siguiente capítulo. Es una técnica propia de la novela folletinesca.

4. Predomina el diálogo: cada personaje se expresa de acuerdo con su temperamento. El

ambiente cosmopolita se manifiesta en la inserción de frases y expresiones en distintos

idiomas, sobre todo en francés.

5. Su pintura de ambientes es de un fortísimo relieve: a pesar de no ser prolijo en sus

descripciones, acierta a darnos, con los rasgos justos, una impresión imborrable de los

escenarios, en especial del casino.

6. En cuanto al estilo, la expresividad, la intensidad y el nerviosismo del lenguaje

corresponden con la excepcionalidad del carácter de su narrador: en su patético

discurso, se combina lo lírico con lo irónico, y las entonaciones sentimentales son

interrumpidas por comentarios coléricos o cínicos.

Trascendencia de El jugador

Dostoyevski, al interesarse por lo inconsciente, por las fuerzas oscuras que agitan a los

personajes, se adelantó claramente a los descubrimientos del psicoanálisis.

Nietzsche dijo de él: “Es el único que me ha enseñado algo en psicología”.

Dostoyevksi preparó, asimismo, el camino para las aproximaciones

psicológicas llevadas a cabo por la literatura del siglo XX y por los

escritores del surrealismo y el existencialismo.

En su novela El jugador, se inspiran Veinticuatro horas en la vida

de una mujer (1929), del escritor autríaco Stefan Zweig, que consideraba a

Dostoyevski “el mejor conocedor del alma humana de todos los tiempos”;

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y La última noche de Dostoievski (1992), de la uruguaya Cristina Peri Rossi. Las dos novelitas

indagan, como su modelo, en el infierno del juego y

en el de la pasión amorosa.

Verano en Baden-Baden, publicada en 1982,

del escritor bielorruso Leonid Tsypkin, novela los

años de peregrinaje de Dostoyevski por distintas

capitales europeas, así como su desmedida pasión por

el juego.

El jugador es también la base de una ópera de

Sergéi Prokófiev con el mismo título.

El cine ha puesto imágenes a la historia de

Alexéi Ivánovich en numerosas ocasiones: destaquemos la versión del francés Claude Autant-

Lara (1958) y la del polaco Sebastian Bieniek (2007). En El jugador (1974), de Karel Reisz,

es a un profesor neoyorquino de literatura, que enseña a Dostoyevski, a quien el juego arrastra a

una espiral de vicio. Otros directores, se han interesado por filmar la historia del proceso

creativo de la novela, como el húngaro Károly Makk (1997) o el italiano Giuliano Montaldo

(2007).

El compositor ruso Sergéi Prokófiev