El Hilo Rojo...El hilo rojo requiere un corte discreto, esto se logrará con un montaje invisible,...
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El Hilo Rojo
El Hilo Rojo es una leyenda anónima de origen chino, que dice que entre dos o más personas que están destinadas a
tener un lazo afectivo existe un hilo rojo, que viene con ellas desde su nacimiento. El hilo existe
independientemente del momento de sus vidas en el que las personas vayan a conocerse y no puede romperse en
ningún caso, aunque a veces pueda estar más o menos tenso, pero es, siempre, una muestra del vínculo que existe
entre ellas.
Hikikomori
En Japón es "apartarse, estar recluido", "aislamiento social agudo". Es un término japonés para referirse al
fenómeno de gente apartada que ha escogido abandonar la vida social; a menudo buscando grados extremos de
aislamiento y confinamiento, debido a varios factores personales y sociales en sus vidas.
LOG LINE: Un hombre que quiere alejarse de toda su vida, no podrá escapar del lazo que lo une con su destino.
Sinopsis
Santiago es un joven de veinte cinco años, quién toda su vida a permanecido alejado de la gente a
causa de padecer algunas fobias que no le permiten tener una vida normal. Un día, Santiago decide
que ha llegado el momento de alejarse definitivamente de la sociedad que tanto odio, es por ello que
se interna en una habitación totalmente aislada ubicada en una casa que también presta sus servicios
de alquiler a otras personas. Es allá donde empieza un proceso creativo cargado de imaginación,
hasta que una tarde Santiago recibe una carta bajo su puerta y empieza un juego misterioso con una
mujer que vive al lado de su habitación, convirtiéndose en su mayor obsesión.
FORMATO DE GRABACIÓN: FULL HD SEMANAS DE PREPRODUCCIÓN: 6
SEMANAS DE RODAJE: 1 SEMANAS DE POSPRODUCCIÓN: 2
TOTAL PESOS: 6'300.000 $
RESUMEN:
PREPRODUCCIÓN: $ 2'437.500
PRODUCCIÓN: $2'699.977
POSPRODUCCIÓN: $ 772.526
PROMOCIÓN Y LANZAMIENTO: $ 390.000
TOTAL: 6'300.003
Dirección
Por: Lina María Arias
El Hilo Rojo es un cortometraje que habla acerca de: la distancia y el amor. En el primer caso nos encontramos con
un joven que decide aislarse completamente del mundo que lo rodea, aceptando distanciarse para refugiarse en su
imaginación, pero en medio del camino se encuentra con el amor de una desconocida. Busco con esta historia
escenificar la representación de dos mundos, casi paralelos. En donde la distancia entre ellos creó instantes casi
mágicos donde cuatro paredes no les impedirá imaginar con el mundo que soñaron algún día. En ocasiones para
aprender a cohabitar, en otras para seguir condenados a estar separados. Uno se encuentra en el plano físico,
imperfecto pero más fácil de compartir; el otro es más abstracto, intangible, perfecto pero solo en la imaginación de
los dos jóvenes. Un cortometraje de realidad y fantasía.
Tratamiento Visual
La imagen del cortometraje tendrá uso de fuentes de luz natural para los espacios donde habitan los dos personajes
y fuentes de luz artificiales para reforzar los pasillos y matizarlos a un tono más frío. Cada personaje se distinguirá
por un tono, Santiago contará con la presencia de luz ligeramente fría y la mujer se identificara por los tonos
cálidos. Los encuadres y la luz deberán hacer sentir una mirada onírica a través del uso de primeros planos, planos
generales, ángulos de cámara poco usuales, que expresaran el estado en el que se encuentra Santiago y reflejando
los ambientes que este transita, a esto quiero agregar el uso de lentes teleobjetivos donde el segundo plano pierde
profundidad y nos permite centrarnos en las acciones de los personajes principales y angulares para dar la sensación
de un espacio muy amplio habitado por solo una persona
Tratamiento Estético
El espacio de cada personaje debe tener una carga importante en lo sensorial, sus texturas, colores y riqueza de
elementos deben dar respuesta a la personalidad de cada personaje. El vestuario es determinante en la historia pues
trascurren días entre ellos y los colores deben evidenciar su comportamiento y forma de pensar a medida que
exploran su mundo imaginario. La paleta de colores para la historia como para toda propuesta artística está ligada
directamente con la fotografía, se establecerá un arco en la paleta cromática la cual supone un inicio de una
atmósfera azul para Santiago y mucho más cálida para la mujer.
Este concepto será reforzado por los elementos de ambientación en su mayoría con tonos rojos, sin embargo a
medida que avance la historia una paleta cálida irá apropiándose del espacio, con alguna presencia de puntos de
color rojos.
Tratamiento Sonoro
El hilo rojo requiere un corte discreto, esto se logrará con un montaje invisible, la medida de los planos y el corte en
la mayor parte de la historia responderá al ritmo apacible y sosegado que supone al inicio del cortometraje.
Después que Santiago inicia un acercamiento por medio de cartas, los demás van pasando y el montaje debe dar
cuenta de ello con alteraciones de ritmo y temporalidad.
El sonido debe abstraer este universo diegético del bullicio propio de nuestras sociedades y con ayuda del silencio
crear un universo sonoro para los personajes. En términos musicales, una adecuada presencia de la música es
importante para el cortometraje con melodías de violines y piano.
Algunas referencias
Biofilmografía del Director
Lina María Arias
Nace en Bogotá e inicia sus estudios en Dirección y producción de cine y televisión en la Universidad Manuela
Beltrán cursando actualmente décimo semestre. Ha participado en cortometrajes, videoclips, documentales y
animaciones ejerciendo cargos como dirección, fotografía, cámara y producción. Además ha recibido
reconocimientos en diferentes festivales y muestras universitarias nacionales con algunos de sus proyectos. Por
otra parte, alterno sus estudios con el cargo de consejera local y gestora de proyectos en el área de artes plásticas en
el Sistema distrital de Arte, Cultura y Patrimonio de Bogotá durante 1 año y medio. También participó en el
seminario “Creación de espacios cinematográficos” y obtuvo una beca otorgada por el festival de cine de san
Agustín para el seminario “Ver y leer el cine” y en Manizales curso el taller de “Realización de videoclip” en el
2011 y “Taller de Dirección” en el 2012. Fue becada por Proimagenes en movimiento y el Fondo de desarrollo
cinematográfico para realizar el diplomado “Cinematografía HD-DSLR” dictado por el director de fotografía
uruguayo Pedro Luque. En el 2011 y 2012 obtuvo premios y nominaciones en nueve festivales de cine en todo el
país con el Documental “Cuando sea Grande” y ha participado en muestras documentales de derechos humanos y
audiovisuales donde se presenta el documental, respectivamente en el 2012 es invitada al
52° Festival Internacional de Cine de Cartagena en la selección oficial de Cine en los Barrios.
Ha colaborado desde hace dos años en el Cineclub de la universidad en el área de comunicaciones y
promoción liderando junto con el docente Ricardo Méndez dicho cineclub. También hizo parte del
equipo de realización y producción del Canal Institucional y Señal Colombia – RTVC durante un año.
Actualmente trabaja en Cinemazul Producciones, una productora independiente de realizadores audiovisuales.
Perfil Profesional
Estudiante de décimo semestre de dirección y producción de cine y televisión que se ha desempeñado en las áreas
de dirección, fotografía, cámara, producción; muestra gran interés por los temas relacionados con la dirección,
producción general, ejecutiva y campo, fotografía cinematográfica y cámara, postproducción de cortometrajes
y videoclip, investigación y análisis en el área cinematográfica. Sus principales competencias son la tolerancia al
estrés, sensibilidad interpersonal, trabajo en equipo y liderazgo.
LOCACIONES REALES
HOTEL DANN COLONIAL
HUMEDAL SANTA MARÍA DE LAGO
PROPUESTA DE CÁMARA
La cámara como un testigo y a la vez un acompañante de los mundos internos en los que se encuentran los
personajes.
PG - Contemplación y observación de los ritmos al interior de las habitaciones.
PP de los objetos de c/u - las acciones de los personajes suceden en un segundo plano del encuadre, los objetos
como parte de la narrativa (que sugieran los perfiles de los personajes, sin tener que verlos en sus acciones)
PP - espacios pequeños entre las puertas que dejen percibir el movimiento que está afuera en el pasillo. Debajo de
la puerta, ojo mágico, puerta entreabierta.
PG - dentro del espacio onírico o del mundo mágico al que llegan. Gran angulares para reflejar "el mundo" y
teleobjetivos para juegos de foco.
En el pasillo, cambios de foco que permitan un juego ante la realidad que dejan y el mundo al que se dirigen.
Juego de cartas - cámara a ras del suelo
SANTIAGO JULIA
Planos que esperan
Acciones que sucedan fuera del
cuadro, al mismo tiempo la cámara
como un testigo de su aislamiento.
En toda su transformación la cámara
comienza a hacer parte de sus
acciones, a ser un acompañante
Horizontes desequilibrados, ángulos
ligeramente aberrados, junto con
movimientos leves de cámara. Dentro
de los momentos de desespero de
Santiago
Cercanía y lejanía de la cámara
dependiendo los momentos del guión
Gran angulares
Teleobjetivos
Cámara al horizonte. Estabilidad.
PP - de las acciones
Encuadres en donde en un primer
plano se encuentren detalles que
hagan parte de su personalidad
(ilustraciones, escritos, títulos de
libros) y en un segundo plano se
encuentre ella en sus acciones.
(sugiriendo parte de sus pasiones)
Planos que acompañan sus acciones y
movimientos.
Ojo contemplativo
Teleobjetivos
Normales
PROPUESTA DE MONTAJE.
El montaje como herramienta exploratoria de los personajes que busca unir sus contrastados mundos y potenciar sus sueños.
El Hilo Rojo es una historia que nos sugiere un montaje invisible, que en un inicio será un poco más contemplativo y a medida que se
desarrolla la historia permitirá al espectador acercarse más y más a los personajes buscando una relación y una identificación.
ENFÁSIS EN LA PLANIMETRÍA
CONTEMPLACIÓN CERCANÍA E IDENTIFICACIÓN
Me basaré en el montaje de forma de pirámide ascendente, es decir, en un inicio se dará mayor importancia y predominancia a los
planos generales, allí el ritmo lo darán las acciones de los personajes al interior del cuadro; dicha pirámide se irá cerrando y ya hacia el
final de la historia predominaran los planos medios, detalles, primerísimos planos y subjetivas, allí el ritmo será marcado por los
cortes.
RITMO
El ritmo de esta historia será uniforme ascendente, y tendrá alteraciones de velocidad: aceleradas en los momentos “fantásticos y
extraordinarios” (hilo rojo) para generar perturbación y éxtasis; y alteraciones ralentizadas en los momentos de malestar (Enfermedad
de Santiago) para generar malestar e incomodidad.
CONEXIÓN ENTRE LOS PERSONAJES
“El Hilo Rojo” cuenta la historia de dos personas aisladas destinadas a estar juntas, lo que le da al montaje la tarea de conectarlos por
lo que se da (desde el guión) un montaje paralelo. En la unión entre escena y escena, y secuencia y secuencia es importante buscar los
planos complementarios entre los personajes y comenzar a generar una idea de conexión.
El momento en el que la conexión entre los personajes es más fuerte se romperá con el montaje invisible y se utilizará un poco del
montaje de colisión.
Jorge Alejandro Romero Rodríguez.
PROPUESTA DE FOTOGRAFIA
EL HILO ROJO
La fotografía a la mano con arte mostrara los estados de ánimo y emociones de cada personaje por medio de la temperatura de color.
GUIA DE ESTILO
FORMATO: FULL HD
CAMARA: 5D
OPTICA: NORMAL, TELEOBJETIVO Y ANGULAR.
HABITACION SANTIAGO (AMANECER, DIA Y TARDE)
TEMPERATURA COLOR: FRIA
ILUMINACION: FUENTE DE LUZ NATURAL Y ARTIFICIAL
COLOR: AZUL Y GRIS
LUZ: DIA Y TARDE
HABITACION JULIA (MADRUGADA, DIA Y TARDE)
TEMPERATUTA COLOR: CALIDA
ILUMINACION: FUENTE DE LUZ NATURAL Y ARTIFICIAL
COLOR: GAMA DE LOS ROJOS Y AMARILLOS
PASILLO (DIA)
TEMPERATURA: FRIA
ILUMINACION: ARTIFICAL
BOSQUE (TARDE)
TEMPERATURA: CALIDA
ILUMINACION: FUENTE DE LUZ NATURAL
REFERENCIAS
HABITACION SANTIAGO
Igor Frankheim
LOVELY MONSTER
HABITACION JULIA
bruno delbonnel
AMELIE
PASILLO
LOCACION REAL
BOSQUE
WALD Hannes Caspar y Juri Maric
El hilo rojo
Propuesta dirección de arte
La look que se pretende dar a la historia es un look lleno de contrastes, texturas, colores marcando la personalidad
de cada uno de los personajes partiendo de que estos están destinados por un hilo invisible que los une
Julia
Habitación Julia
Santiago
Habitación Santiago
Bosque
