El Documental La Otra Cara Del Cine Escrito Por Jean Breschand

5/9/2018 El Documental La Otra Cara Del Cine Escrito Por Jean Breschand

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S u m a r ii o

P"'B 'fs l'c ii '0 ,.",.,.".",.,,",,",", ". , " '" , , ... " . " . " . " , " . " , " "' . " , , ." " " " . " . " " . " " . " " .. " . " . " " " . " . " '. 4PO :IM IH I:A ~ .A 'J!!TE.. , .. _ . .... " ..... , , .. ,,_ . . , . , _ . _ ... ...... , .,., '7II , : Los ,o rig l,en ,e ,s , d,e ' . d iQ ,c;u rneli1 l't;,a l " . ... " . , "., . ,. ". '" .. . "., """ .... ",., .,.,., . ,."."1

I l T I ! nac~~uieR'~o , de uJma!noci6n . , , . . ' , . , " . , , . . , . , ; ; , '. , , , . . . ' , ; , , " . .... . ,. . , " , , . , " . iLa : 1 : I l . t l l l C l O a . i u m ~ . 1 l w c . " . " . , . , . " " . " . " . " . , ." . " . , . , . , " " , " " " . . " . " . " . , . , . , . , 5 1 'Dosl1gIJ:r.1S nu~latcS .,.. , . , ", .. , '". , . , ., . ,.. , """, . ' . " ". ".' .., ., ...... ~1U re .' c[ ad6 :1 '1 ,tRDb~ l . f.IDabtrty "". " . " .. " " " . " . , . " . '". " ." . " . " ... " . " " .. " " .. '". " .... " . " . " . 112: ,l L a : ~1,'(lhll~io!tj ~g,a Y~i!'~QV.,,,,,,,, ", " , " " "., ". ," """ " " ", " " "'" "" '" ". ~..,lerr:i~ar~os;el'a [QVestig.JJdo~ dO~l[mental .. , _..... , .._, _. __. , _ ,. _. _, _; , , . , , ... ~ 1

'Tl'~, : g , : r i ~ , : r . J J d e s , 1 ; ; : j eg, ~ , ~ ., i!! ' ~ ,10 ~ ~ '1 ~ ~ ~ ., ~ ~ " '. ~ !, ~ ,~ 'i ~~~~,.~ '"~ ., ~ ~ ;;; ' ~ ,. ~ ~ r ~ ~ ~ ;;; ~, ~ '.. ;;; .. " ,. ~ ~ i I ~ 'il ~ ... r ' ~ "Ho:rjimtHt'-S ~e~.~nt9~, , ., " , " , , .,., , " , " , , , , " , , , " , ., " " '" " , " ~'1

I ll. C le ~rro Uo d eWd o,,;u;m en[tal ~d ,d ... _ , _..._ . _ . , , _ , , .., . ._... , , . . . . .. . , " _ , , . , , . ., _, . , ., ,_ ~8Un. eie!:nplo~ipo: J:olm G rl:C 'ltS cln", ."",.,." ,. ", ." -" _., ", - ;"., - ., ,,,,, " " .. -" ' - , ] 8P t ~ ) p !I 1 g , < l if if b . ) ' 't;Qmptl)JIr~SO "" ',' , , ., " " - , . , , , , "" , . " ". " " . " .. , .. " ".. "" .... I l

E ~ ll'l.liE!:l'Om,Mdlo. "" " '" '" "'" ." ., ." "" . ..... """ " " " " ." ., . , '" "" "" "1.3

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'IIDdn~'en 'P ~ u;~ ;.,.., . ,- , .. . . . , . , ' . , . _..- .. " ;'" .,..- . - . , ', ' , . , , '. _..... ;.,. . . " .- , .1 7EI se fU 'i d o di~tOO :C liO " , ," . " " . , " " " " ' ". " " , , " " " ". " ' " , " " " " " " " ." 1 : j "

iU 'n . g~j5t.o,fu nd il.dCi'R 'I.L .. " .. .... " . . , .. .. ... ,.. , .. , . . ...... . , _ _, . . ] l-IDdoe po~idodea:n R(u;u;l~ . , . ... - . - . . - -, '; - . " " ' - + ,., - ; '; - , - - , -, - '; ., m,"u' e ~ 1~~Ifn'l;i~es: ~e!d:i;r~tf) +, " ". , . , ., ., .,. + ; ,,' . ," . , " , 3'l1

z Q ~ i l ; ~~Jr'... ,,. ".,',,;,..', '., ,..'. ",,',;. ,, ..'... ,',,',..'. ".'.. ,.. ,'.-'..", '.....' ' ,.'.,;,3 '5 ,Sa.]i;~a ..il l Q][~e ,. , . , , , . ~,.' , , , , ; ,., ' , _, , " ~. _. , ' ,. ;, , __.., . , , , . , ' , , .._~J [ 5 ,l .a s v ,i d J : 5 , s~ lc:n,d os ;t~ , " ." . ' "" " , .. " . " , . .. " . '". " ." . " . " . " . " . " . " . " . " " .. " .. " .. , " . " . .. " . " . 3 6

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m . , R~tornos de: ~CIIr,ep 'lrhn iid o ". ,. ,.",. , ... ,.,' ,.,."".,., '" ". ,.",.,.,.,. ,.,"' .,. ,.~7l L : I ! . hl.!::tur:i :l ! . ~I(!' a la m ,~m o~]


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'w .o s ,o . jo o a M f : r tD \ ' ! , " " " , , , " " " " " , , " " " , " " , " " " " , , " , " " , " , " , " , ( , 9La \oItIll,"'e~O[lt(il.OO, " " " " " ' .' " , ' " ,. ". " , " " '. "' " '"; "" " '. "' " " "' " " , " " " " " " , " "51

Criitin d ( l : la s ,hnigl.'iillts, ", " " , " , "" '" " '" '. "' " , " , , '" , , " " , " " " " "" " , " " " , , , S 1C O m l ) ~ e x p .l l e a la h l ~ o o : r L a ,ll l o s n m o s , . . " . " . . . , , . , , , , , , , " , , . , . " , . " , . . , , ., . , . " . , . , 5 3La i :m.I;g,c,[I ::::mOOD d e e :m p 1 e o , , , , " " ' " " ' " , " , ' " , " " " " ' " " " " " " " ' " ., " . , S < i :h ! ] , secre te gU liirn i .... " " . , " " , " , , " " , "' , , .... " " 91']hj~os

EIlI, e l F~linlod i d . ! pL~[I!MU],li,cnmo " ., " , " " ," " , " , " ,. " , + _, ' ; ., ., " 9 4:AJ'~II : Altn!~,. , , " ,. , , , , _, , " , " ,. , " _, _, ' , .. , , '. , ' .. ' . ; .' , .; " _.. , " , ,. ,. "'",. , .'"9*A nd r e & .! i " '" ' ' " , , . , , , ' . - . - " " ; , ' ; ' , . , . " " , " ' " , , . . . . . . . " . " " " " " , ' ' ' ' . . " . " " , , . " " ".95. J O ! h a : n v.mJ da ~, .. " . -+. ;" , ,. -",. '., .,,,." "".,.,,'" "".", ,",.".". ",.",. ".95~ .~ e r." . ., .., ,,_ .- ,. - - . . , .. ,- , ," - '. , , , , . , " ' , , , . , , '" " " .,. " . , ." . ".96

Blbl!ilograflo o,rdelilada y comentada ...... ",., ........ ,., ....... ", .. ,....... 98

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L a , nocion de documental es tan nebulosa como Vl1eda serlo la de, porejemple, se ~~mi~a. d J es p] azar' e l p ro blema a otro m u g a l ' ;E n e l fondo, sabre 'e~due documental ttodavia se cierneuna sospt!(;u. ::~ade que pudlera no tratarse deverdadero cine. porque no haee sonara las masas (,de verdad va algulen t t l cine pan ver un doonmental'').Cier te que Ia herenda cultural (tue le ha caido en . sue re e (e~.ocurn) , * as icomo e lmod e lo te le s ts ivo q~ la propag a (los te mas pata U usuarm .a-g azine s.los . re porta] e s) no eonmbuyen a fgrjarle,!Ulla idenndad.Y pese a, todo, e l esrreno en salas comeretales duranreestos wdmo5aftos a menudo con exito. de pelfculas documentales, muestra uncambio enIas Cannas del relate fllmico.. asicomo e ne l e s pe ctad or,S O lo e xis te una. ,Cfife:renda esencial entre un patsaje f ilmad o en una n c -c'10'1'.I,' un paisaie H lmado en un documemal: I" , election de. un eneua-dre, una duracion, una. ubicacton dentro de un montaje ~ d . {onion, den"tro de un relato: es decm~unadiferenda de forma y no de naturaleza,E:dsten ret6r~c:as comunes, facturas que nos parecen tan famtltares

que pueden hacernos pensar quei: ' re rn li ll io popu la r pua d e : s l g l . 1 m ' l:IlU pelf.c~ I.I(pi!rE'r'ltemen.teKl~OIja l' .qu~i


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5documental, latfio:::i6n}}. Pero tales ras:gos dominantesno debenllamarnos a engadio . A partir de~momente en que una pelkub inven-ta SU. propta torma, no riene senrido querer censnrutr codtflcaeten al-g una ..N o exisre ,e t ,ar~e puro,porque no son los IC6wgoiS s :Lnolas des -viaciones las que creanla obra.Trararemes aqul de:pelleulas ejemplarespor ~OS' cam lnosque abrle ronl por S I l . orig inalid ad e s te tica. En su In-vendva formal no 0 0 1 0 esd: en juego unaidea del documental, n~ tam-poco (in icatu eu te una v . iS iOI1"e la, realidad, sino. ante wdo, una re fle -xhon acerca del cine, y sus, poderes, de ttodlo10 q ue ~8tepuede tener deimpure , con sus contradkxiones, s us s ue fios , s u anclaje o r - g : a n i c o .Interro,gar al cine parttendo de su faceta, documental signinca, mrerro-g ars e s obre e l e s taturo d e Ia realidad frentea la camara . .0 le relacionentre el f ' i _ h l l e y la realidad, Sig.uLflca.e~egtr un e j e de reflexton, unejeque supnue: que el cine se lll:inv~nta. S 1 mismo cuando logra hacer vi~s tb le alg o que h as ta e nm nce s h ab~ 'i! .permanecido madverddoen nues -no mundo, Una pelicnla desplazaIa mirada. de su especradcn recom-pone e~~am.p0 de lovisi ble, es dectr, aquello que consigue ....er delmundo coatemporaneo, que es el suyo y que habita (on lnayor 0 me-nor fortuna, La vtstbfhdad no es s ,6 ruo elcampo que barre I a nnrada[hasta donde yo vee), smo tambien lared del saber.el tamiz, de ~:ma-genes -panralla que organizan Ia mirada ..La realtdad es Inseparable delas meditaciones a traves d e : lias e u ale s laaprehendemes ..Por esopue-d e dec i r seque l as pe liea las norevelan Unto b. reah d ad como una for-rna. de nnrarla, d e Q ompre ud ~ da, E 's areaU;dadq~~tarirn ev~d~n t e n O l s pa-rece so i l l a ostenta Ia evldencia de la pb.nlflcaei6n merced a . la ceal noses presentada, La rntrada documental ha s ido , sin dude, mas cons ..ciente de este heche qu.e la fi(:(lOn.m.l[ estc sentido, podriamos hablard e e lla como d e un dne d~~L a elucidacion. Pero enrealid ad ambos h anvenido apoyandose mntuamente desde el principio, y


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EI n.acimi,ento de unal InocionDurante los afios trein ta es cuando se populariza el uso del t~rmhliO( . ; :documuemal. , la I eyenda funda:donal qu~!en~que fuera john Grier-son Iquienpor Vel, prtm e ra p:e rv irti6 e l ad je nv c h ab itual para emplear-10 como sustaenvo. Fu e en el N fW o rk SUR"e l 8 d e febre ro d e ] 9 26, enunarticulo dedicado a . m a segunda pelicula de Bober t Flahertj; M o n nu . ,EStadoble enrrontzacion el padre del documental baunzado por elfuturo pope de~.docnmental 'bri.rmico- debe sex relativizada, sin em-bargo. De hecl1o~en Francia el h::t :l ,nino ya se habia v e nld o utilizand oen los d ace af ios ante rtore s , s i b ien d e forma ale aroria porque noabarcaba un campo d em asiad o Id ennflcable . E n e fe cto, e l g ~ rue s od e I aproduoC'.iJ6n cinema~ogra.fica ded lcada a 1110Snara~publico una ima-, g , e D . de la realld ad se resumia.en las acrualtdades (Pol-the crea su P a t h e ~ } o 1 t U n f f i ! en 1908. Gaumont sus Gau-~V~5e piig. 1.8.

M u teri a l proteoldo por dCI C'{; hQ S de autor


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un cielo de tormenta, [ ...] e l euadro que se desarrolla antelos ojos de unobservador queetrcnla poruna ctudad, un monumento (Iuna. r-egi .6.it lJ i .plntorescos~~Esta descdpcten corresponde a . ],0 que, en e l dominic de la prensa,~ rea-bzaban ya desde I843~a famosa y prest i :g loBaL' IUu5t lnt ion. 0 la celebre:rev ls ta d e g eografia \!!nda::d .a en .~. 6 {) J 1tJ.'iijrri:t!.no!S eflmeros de. una presencia, b.

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rubrica de h) imprffist.o~ el Indiclo del instarne, son 105 que, dan vera-cldadal acontecimiento.E sta,emod on v le ne se rvid a par un arte d e e ncuad rar salid o d elplie gode condiciones nnpuesto a t sus operadores por los hermanos Lumle-reo y que : := ;e:onvirti6en e l S~nQ de los prtmeros afios del cine: unafumpartmte profundidad de campo (1 0 cud depends tanto de la 6pti-ca como de labaja sensibihdad de: la pelicula), una linea de. f ; n g a (amenudo deseentrada, y que dotaal plano de unadtnimtca ~nl!e[ijor).una duraclon Inseparable del movimtento de un m6vil que atravtesae L p~ano"E n e ~ interier de e se espaclo, lo s hombres raramente son In-dtviduahzados: se les rerine en grupos dtsctpllnados 0 en mnltitudesagitadas. Son hombres sin cualidades, como abreviados en un muadomas grande que: ellos y que al rnismo t~!em'poya esta. domesncadoP e rfe cramente imeg rad os en e l sistema d e repre s entacion d e lat e .poca.,]osL um ie te n u nease ca[lSMerarOR a. s f m ;b sm ~ 'j como clne as ras , y to -davia menos, (]fOf[]od,'como documensallstas, No obstante, estes oJrige~nes encarrilan a n cine como un medio capaz de: resd.tuh: la realidad, derepeoducirla Como el dnemat6grafo es una.maquina con la p[eci__s~6nde un instrumento eientifleo, ya ,que loarbttrano de Ia mano, es decn;la subjed\i:dad ad :~;~terpret .e . ,no e _ntra. e n e l automansmcdel registro.,.se Ie atribuye unavirtud s~ugular; la obJ,etividad, No nos cansaremosde repelfi q 'W ,por intensa qlJ!e,seat!t:mesna. creenda en lafidelidad deun reg~.s~ro.una ~magen no uene nadia de ob~letivo .No es rnas que elrcs ultad o d e: un conJm no de resmccionestecmcas y d e opclone s d e re -presemacten , E S necesariQ. por 1 0 tanto, imerrogar lIma,y otravez a suf orma.~ e s d e cir~ al modo. en qL ie nos e S J t : a dando a ve r algo del mundo ,Dos 'fi,gur'8s I.utelaresR.ollen F~aherry y Dziga Verto~' destacan ampliamenre sobre la pr()~duccion ordtnarta (peHc1I!l1a:sdlficantes sobre mil temas, desde eurto-s idades cientificasa 10,$ encantos d el m und oag ricorua) ..Los d os T hnau-

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12g~ranvbs opne_s~,as: el unohace del r-odatle el memento privrHegiadode su exploraci:6n. el otto se vuelca enelmontaje yen sus tnmensasposibilidad.es.Todayiahoy~~os cineastas sigueu re~vindicarndolo'S comore fe re nce A 1 gul1os ~COUlO Ie an-Luc G od ard , hacen slliyas la s dos h e -renetas, mtegrando en un primer momenta elmontale revoluciona-rio antes de rendtr homenale a f .] ah e ny (b ttre d . F r e d d y Bw : u ; b . e ~ 19'81),La revelaGiGn.: Robert .FlabertyCuando en] 9 2 2 N ( m l l k . . d e s - q u i m ~ d (Nanook of the North) se estrena 6-nalmente en Iaspau tallas norre ame ricanas , despues d l e h abe s s id o re -ch azad a vanas vece s , provcca un d e s lumbramtento g ene ral. La peli-cula dad, lavuelta al mundo,? y el mismisimo .Eisens~dl!lreconocce:r;ifa d euda d e li eine :sov~etico !para GonFlabeny ..Anrerformenre y a . existia, es verdad, un cine con asptractones etno-graficas. Edward g,.C u rns , fot6g rafo americana cenoctdo par sus re -rraeos de amer~u:djos. hahila dirigldo en] 9 T h4 una pelicula sobre los~ndios d e lais la d e Vam: :ouVe!T (C anad i) .. S in em'bargo,. In I~beL a n d ,o f th eH r u d Hll!llltiS p r e s e n t a b a u n a v i s i o n r n i t c l c g i c a servida p o r u n a r e c o n s - "l davi basab '!I dntncron an8 i:C J 10D1C ae r u eompuce, y t o a F o V l a se nasana e n iO S cua.- lO S ,

N o e s q u e las o b r a s de Flaherty yresc[ndierand.e: l l in s a : r t i : f l ic l . o s de lare-construccien (en parte. esto se debe; a su encuentrocon Curtis), l E n.~. t 3.. Robert Flaher ty . joven prospector, habia rodado fa mas dem 5.000 metros de peUcula sobre Jos ]nuits!. sin sentirse sansfecho.Juu'vo a Curtis desrnbnra la doble y parade] tea necesidad de hallar unhilo narrative 'que hnpliqu.e a los hombres que .filma y ; alavez, de nofU:rnar desde el punto de vista occidenral, sino desde el de '~os:inui~$.,E l inc.onscienme le traiciona? En 1916~ Plaherrypsende fuego acci-dcntalmente a eseprimer rnatestal en fase de monraje,3.. P,rM~~ltl ~"St~lbHj].I(~ OOJ'l:lbrjtl~ h'll '~Al'm.l Gracias 31 compromise nnanderoi l t . : ! . clltt~Jlcto~. (jlJj;l~~N!:r~n~no@:jni ll~OlI l~. . d e 101easa Re'V:iJ lon, pe le te ro francest ~ m M ( r n ! 1 :~ ~ m ~ J l ! ( )s!~ A J : t l m ~ i a y o l . il ~ R S ,SM.lin~!llk~", o,,,,~~u!1r!flpi~i') Cl\ [i~~adt)S' U~dd .M ; aftncado en Nueva York.. Flaherty



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saldra d os vece s :mas de v ia je ., e n 1920~ y . s o- boo re do, e n. 1 ' 9 1 L S e r , a "e ntone es cuand o d escubra su v erd ad ero camino.En s u anb elo pOI caprar la v id ae n tod a s u origmalid lad ., .Flaherty no secon~entara con aventurarse po,r regtcnes a:sperasf lejanas al encuen-tro d e socie dad es que:hayanp'Iese:rvadouna. vir~:i inidad primitiva.~.d eheche, lle g a a~ .ex t rema d e , r es uc ita r p ra ctie as an ce s tra le s a bandona d asy d e prre parar nnm eros es planes segun su propia ccave niene ia. S wncontar con q ae cadapehcula reposa sobre los h om bre s d e 00 per so -na] e p rincipal y su familia.,cuY (? $ h ech os y ges tos son gu ioniza do.s e ntomoa un relate d e lucha.por la s.uperviv'encia.No obstante, pesea todosesos pa,etos con la reaJidadj, [a pellcu!la node ja de ofre ce r ala rm rad a una pre se ncia ine d ita, EsI0 se d ebe al moonen que Flaherty va.mV'e'fi'tando e l fUme durante el rodaje, como nadie[0 habra heche antes,Pertrechado can dos cimaras, un :g :enendor , . un b.boratorio d e . cam-pafia y un p ro y e cta r~Fb h e rty pasa un to~alde quincemeses en com=pania de Nanuk y los s oya.s . V i.v e 00'11 ellos, aOlm:parte sus condicionesde vida. crea unacompltodad con los cazad e re s, B as ta ell exrremo d eque e,nos. no contentos con gularle .Ie aYlldana desmonrar y Iimpiar'las cimara:s oa revelar los .:rushes.0oque es lo mismo: se convtereenen ~nterpretes desu propia v id a ctnem atog rs fle a, y no . s 6 1 0 en objetosdecuriosidad, Ademas , aunque 10 ',sg e s to s d e Nanuk sean . ya enroncesa n a . . c : r o n i c o ' s (loculal estodav1ja.wois f l ; , t _ g : r ~ _ ; _ _ ~ t ee : . _ n . ~ . 0):50 d e H ~m b r c s deMOO)~Fbherty5e Iimira a H .lmar la vida. cottd tana: 101construccten ddigbl . la .caza d e : la (oca. , las co sn td as , elauenc.e l f rio ..B . fUme se va bus eand oa si m ismo, s einv enra, s e .re ve la d e sd e eltnte riord e una expenend a cotidiana as ! como d e sd e e l mterior d e las i~"gelle:s.Flaherty : i l l 1 r n . a s in para r~ contemp la una .y otra v ezlos ruae s q ~~ ev a a cu-muland o (d ocenas d e . h oras t i r a . d a : s bajio las Juce s bajas d el sol irti.co) .Ye l mO Dtaje .aunque respetuoso (Jon una concepcion heroica delrelato,busca m a s l a o inten s id ad d e lmomento que e l s ig niD cad o d e laaccton.

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10que surgi.ra f lnalmente d e tod o e lla e s ~ afrag ilid ad d e una vida. hu..mana. pe rd td a entre dos inmensidades, la 1 ] . ' e T r a y e l cie lo , y sometldaa unas leyes primitivas que han ten~do que refugia:rse en I a n atma1 e -za ..No e stara. de mas sefiallar, PO t otra parte, que P lah e rty rued a en unmund o atg itad o pO I una gue rra. rnund ial que h a aniql]~ladopoMado-nesenteras, La crueldad que asoma pom-wimagenes de la peliculaesta a la medida de; una depredation no s61!o vigente en In.his~oria,s inotam bie n e n Ianatnrale za, y que d . h om bre ; d ebe afrontar.

La :revolu'ciion: Dzigl8 VartovlE n (as e co n l a e fe rveseencia d e l a revolncton s o v 1 ] ! @ t ic 3 i .: . I t h o m b r e d t ~dc a -maRl.(Chelovek s ktnoapparatnm, 1929) abre r n a v ia tanto a un cine deinvestigaci6n~ espertmenul, como auna pma:cti. cadocumenta l l tbe ra -d ill d e ID a('arg a. d el { (tema a . tratare -E n 1'9 '2 .9 , V ertov demuestra que elcine seinventa a partir d e simi:smo, a partir d e l d om inic d e sus pro-ptos recursos itecnicos, 'Y de la promesa que conlleva d ie una pereep-cion distinta, de una compeenszm disdnta del mundo, ha:staento:]]!c~Simp ens iib 1~ ..El homb.re de;la c { i m a . f l l s~gue un doble hilo: h progresibn de una jornad aen una. gran dud ad y el proceso de e ' labor~ci6n de ja pelicula que es-tamos viendo, La fab:rlca.{:i6n del fllme -rodaje, monta]e, proyec-ciall.- es tnseparable de lo s rnovimienros ainonimo!) d e Ia ciud ad . d elas ctrculactones de moviles y de desconoddos, de la producclen in-dusmal, de b. dlsciplma de los cuerpos y desu erotismo, e mcluso de1 " , v i g : l l ~ . a . . de l S H l e n o y d . e I a i lusiOn.Todo e s unamlsma energiapues-fa a trabajar,S e e s taproduc :ie ' ndo unemutacsm, como demnestra e l plano final d e l

. cme-oio (un 0]10 y una 6ptica fotogrffica en sobreimpresion), Unanue va form .i:li.e su:bje tlv id ad s e pe rilla ...com ple ram ente autonom a ya n o n & m , a . . E l i . . i;lutOnl,aUsmo de la.m.iqi'JT~na.dne,ma~ografica!l:'esponde aIa autonom ia d e l colecnvo, E n a:de~ante;,.nnestra conciencia serame-



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17, e I un instrumento de propaganda (herramienta deeducaclon, mediade control) .mieutras que los pr~merosmtil:ryen todas sus promesas.E s~ e e s el horlzonte de los debates que a:g ~tan la epociil, yque: conducenal reehazo de una forma de Ucci6n Juzg.ada. caduca en beneficia de uncine surgide de Iavida real, Cuando, cuarentaafios despues.en e l en-tustasmo de matyo de)J68~ un ,g rupo d e cine as tas se bauuce como Dzj~g a V e rtov ;, as p:irarin.a e ne end er e sa m lsm a llama,

Tres glr,andesejiesC on. e l d e sarrollo d e la industria del clne como medio derepreseu: ta . -ci6ny comprension delmundc, seplanrea Ia cuesnon del estaruto de10 quemuestran las peliculas.Ibda una cara del mnndo permanece ig~norada, comore ve lara b rutalm ente la cris is d e 19 29 '. P ued en Idennf l -carse eneste senddo tresgrandles ortentaciones, en ocastones limitro-fes..Los crne as eas h aran del documental el mugu de una tnma deeonciencia de~.mundoi de sus multiples niveles de real~dact de unaforma q~e ni las d .'cma.U d ad e s" d emas iad o e lf pn cas , m la fiiccion, de-masiado artificial. lospresentana los espectadores,U:ElOS consideran a b. cam,ara. como un dispcsitivo de pe:rcepd6n quelos apros ima a ttna expe riencla poe t1ca del mundo, O tros la conner-t~n,~ una vigilante herrnm.iema de Qbservad:o.n soc iaL Y otto!'>. par

_.... U1timo~yen eud]a. el medic die alcanzar experirnentalmente nuevasnguradones. 'lode esto viene amenudo acempafiado de unoompro=miso politico. Lo que esta en [uego no es poco. porque se trata de Ile-gar a.un publico 'ff p r n o r i ganado per i l ia fabr.llQ de suefios,IHlorizonri les IlejanosAquello que en un pdndpiopermijtio que el documental pudiera 5Ernegodo, esto es, Ia vis:~6ndeuna naturaleza salva]e e indigena, per-

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18duratli.,pero sill. escapar a . susellocolcnlallsta, entre la explotacicn el exotismo, Laspeliculas de la se lva de Alfred 'Madlin en los prime-rosaeos dlez, La!C r o l i s ie r e n01Jf (1915). de Leon Poirier, o las pelieulasde Martin y Osa Jo1mson a tra,ves de los mares del Sur ylnego de las.nerras afrlcanas { S I m o a . 1928) en los ail.osvelnte, no evitan los cUchesd e una repre semacicne spectacular d e la naruraleza, lE n este se ' lltido e ssimomartca la doble carrera de Ernest . Schoedsack y Merian Cooper:tras e J e r - C i t a r s , ; pracdcando u n a forma de documental esrrueturadapor la,conduccjen de unrelaro atraetlvo pa.ra con,lnrar el temora lose iem pos m u ertcs ( G . I U S S / E x O O ' e ~ I1 6 ) ~ , acaba ran escenU1catn.do Wa.j i iUn.~gla..al realizar en 1933 lamas cetebre de sus obras, K in g K o n g . De paso,estsranrevelando una dimension. esencsal de Ia 6.o::iOn:. eJ relate de Lareduecton de una tuonstruosidad m:]giuCiLS e desvelaaqui e 1 micieostmbohco de la opostcton de HoHy\vood al documental; algo mons-tIUO:SO anida en 1 0 reaJ, ernpezando por su carructerincontrolable.Lejos de 105sa fad5 . itnioo e n su genero e s e l camino e:rl,1,prendi.do po:r JeanEpstein , . quiea, e n busca de una nue va ,1'a quelo aJejled e l formahsmo. par-te h acia las cos tas bre tonas par,a film ar e l mar; M o r 'V m i l ( ' 19 31) se nntre d e~ a . contemp~.ad6ndela namraleza ta l Icomo dcine sovi~ticosupa caITtarla, eon SUs variacionesnmosfsncas.Probablememe lapehcula .mihly~'- 'ra en la limpidez d e H om ~re sd e Anm ( ] 9 34) ; que Flaherty tarde tre s af ios e nrealizar . . :En.estos d os cases ejemplares , d documental no designa ana cosaque un disposmvu de rodaje medianre elcual e l d n e a J - i , u a trae a d .e s om e-terse a un mevimlanto tehirlco que; Jo sobrepasa ..No se rrata de dwrarun. sennd e oculro , s ino d e expenmenrar una. s ensacton, U na pe lieuls e s ~ I.momenro deuna experienda ..los cineastas no cesan d e reaprenderlo,El desarroUo del documental s,oGial.Un ejemlplo ti,po: J'obn G.riersonP arad bj]C ilW e nte (y no s inam big u.e cbd es ) t Iashuellas que John Gr~eroon



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Night .Mall (1 9 3 6h B a silllWright y H il!rliY WaU . E n lasombfli!' Y e l anCIi ' l~:mli l t@', e ltren OOrlrl30 'U nc li0 5c iT iu d a do 5 ,c om o~a 8 p'l'lli,Gula\5 !1Jnel1 la los hom'b ~8S.h a d ejiad Jo e n. la.lli:uswda de l doeemental no son tanto e l re snlrado d e susp e1 icula s { e s c: as .a seli n:UTI1,ero) como de l alcance de su a,'cci6[}milita11~e,.En ID '929, su opem p dma sefiala el nac im len ro de 1 0 que posteriormentesera el modele brrdntco, [lIrjf~~udescribe la campafia de pesca d'e~areaqui!'ail beu, Filmada en pIanos breves, a s o c i . a eo. unamfsma pre-s encia mos ge stQ s de los pe s cadore s , 105movirmenros de . las maquinasy e J , " l" U e t o ' d e los p a J i l : l o i S . La v .~ dalaborfosa y las e volucione s d e la na-turaleza pa:rt~dpan d e una misma energia, Ia deIa prod uccte n ,g .rlsdela s riq ue za s -- - -e oon6 :m ic~ sy morale s - d eun pais 'en horas 'bajas d e M '=conoctrmento (y m horas baja s como ~:mlu~rlo)..Reconocemos aquiuna. doble h ere nd a, e xpUd.'tame:n.te as.um.~(b (0.0 sin. ,cr1t i.cas) porGrierson. en numerosos texms: de Vert tov, por la lecci.6n de mcntaje;def labe:r ty , par e l s e nnm te nro p ee tico d e lmundo: y d e . ]08 do 'S [un -tos, pOl' la a,~eud.6nprestada.a tos~ol1' l l ibres,


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M mismo tiempo, Grierson inaugura unmodelo que reaparecera con[recuenda enel futum.empezando pOT e l Offke Nadona1 du FUmCa-n a d l e n cuya c r ,e : a . c 1 C m s u p e r v is e " elmism.o (19 '39 ). E S ;[E ~modelo I l e " g a r , ; iainfluir en las futnras te lev isiones d e . s e rv lcto publ : ico",Porq ue D rt~ tt!Sttambi'en es fruto d e : la implkaci6n del g obie rno b ritanj,co a rraves dedos org,anisrnos ondarnes: e l mA :B .,EmpireM 'uk e'tmg Board ~ quetutelael e om ere io d e las cu'~ onia:s y; lnego~at partir d e 1933,~cl GPO~GeneralPost Office. Gracias a este exeepeonal apoyo &nancierot GriersenJe-vanta un verdadero taller de producdon que se OCUpi3 . . desde la forma-don d e : te cnicos a la d is tribucion d e las pe liculas , !E ndies af ios se pro-due-enmas, de cuatmeientos mmes sobre los mas vartadosImbttos de:activ id ad e .s (lnd us ertas , ag ricu] [l!J ra~ h ~ ,g ~ ene ~e tc.), s in n . e ; g a r a entrar~[1.0 obstante. en los ctrcuuos com e rctale s ..L a. gran mayoria de enos sed[rustribuye a;traves de redes no come rd ~e s (fabricas:.~ cole gios, asod a-clones), que pese a todo implican aun amplio publico ..E n este sentido, ~as prepias pelkulas pasaa a. se t vinculo entre loshombresunen ctudad es y dases l .guamqUit el tren e orre o nne Inglate-rra y Bscocia como cuenta el hermosa fdme de Basi1Wright y HarryW a;tt, N i g ht Md . i J (19 '36). una, d e clly,as e se enas apare ce ' e scand id a parun poem a de W. H. AiL1d.en.IndtlStrll1~ Britam "m9 3 3)t de Flaberty (invita-do pOorun Grierson ala. vez fascinado yconrrartado por el tlempo quee l mae stro tarda 'e n realizar el fHme).~ NQ r lh S e a ( . ~ 938), de ; HarryWau(sobre elgmado pOI radio de~los bous) son algunas de las clntas m a srepresentattvas de esta idea. de una comunid ad d e ; los hombre s , d e una.lnterdepeadencia generalNos hallamos aqui en Iaencrucijatda. emreexigencla polftlca e inquie-md es~elicit.La voluntad de ~ral encuentro delmundo real de:dar una.--' , _____ '---- .' '__"- "._- - '_ - '_- '__ '__ ----- _ '_ '_ "_ --- _ '-- -I" _" ---' '-- -imag en d e . las se re s anonimos q_tt .ec,onslituyen la vida cotidiana de un" . f 1 . ~ . ~ . d _...l. " 1 ..,pais, toma unannente ~.osaeentos ceuna exnortacion aa umon na-

. " a l lcIon _.



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.Sor inage (193:4~. , J l o r i s .Iwns V Hisfil,riS~:o~k:Dejalr

de v i"" ir e l':ll( :l i j i u s i o ! 1 ! I ,(lOI'l l '!:emplail" l: a mlS!l l r iaca~a0 3 1 C . U . ! : l I ,

l. Jou ro " Fa fnaRuvi lJ 1f~91 29), M a n oe l d ie

O l i u v e f UI'. E n Is ' c a ll i e ' l1 a :vI'Himbifes; deteng~l'iI1onos

p:ara ~!olf I te!mp~alos,

Ber:lfn-Sirtf'cm{s .r},c un,~g ra n e lu de d ( ' 1 ~ 9 2 7 ) "

Wa~~ert L ~ l t t l 1 ! i l a n l i i l , ka,ciud ad Y I'V e .all'hmc de

lln;:!1 rima eie[l [r 'L iO{ l ,.

Mt'i lr:mr' l l pmt. g l j per dcroch d a u to r


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PJ~c!e ,d e ~aRepubfiqu8 (~974).LrillUlii:s MaHe. l l ' l : i l CiMs s un ~; ra 'b :a .ioomocU


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S ,alir d le la gue'rraL a . S~:gundaGuerra Mundial transforma larelacion que todos, dneas-tas y espectadores, mandenen con el ctne.Presenrendose con lamas-cara de una.snpuestil neutralldad delos hechos (como S I T Im ,pUllIn de,~sta.no d epend ie ra d e una. forma d e pb.l1'~ficarelaccnteeamentc, de IDn~terpeerarlo] ,aJcmalidades y noticianos manlfestaron sucaracter fa.tsi~Acado:r;,Nada, los, difi. 'ITnd,aha.~ enroaces, d e la propaganda. Es~a w:ti~Ina I por otra parte, no ha de:jado de recurriral cine para N'~forzarsucredibilidad, constmyendo una represenracion de1m~ndoque obe-dezca a t las f ,e g las de los g r and es relates d e f icci6n.E lla se aprecra muy O J : @ D e : n . la cileb:.re serie desnneda ap rom 'ZY ' le r lil!entrada en guerra de: E'itad.os Unido:S,Mr ~r( : f i g h t (Po.r q u e lucha-

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mos), coord tnad a por F rank C apra , S on peliculas d e monta, j ie creadasa partir d e plane s proce Q ,e nte s de F ue nte s d iv e rs as (noticiarlos aUados.propaganda. enenlwga) y con un com e nrario didacti:co como hila con-ductor . P o r ejemplo, r O , t ! b d , n ~ e of C ' M m l ( ~ , 9 4 .3 ) s~,gue f le lm e nte e lm o-delo de la conquista del Oeste,A si lascoses, esta empresa , apar-ece como com:raplano a 13.g ran 0pe:rll-c~bn de embellectmiento a la que se consa,g ro L em Biefenstahl, en 00.-Iaboracion con H itle r y A~ben S pe e r, e l arqune cro d e las ceremonies' f laJzi~,~mpQ~ib]e Q l ' i . .td ar que Ol 'ympi,g, (193:8 ) no, e s orra cosa qu,euf'iape lkula d e : lencargo que exh ibe todos los cinones deuna es~~ticamus eulos a pre sta a s acar laantllerlaEsra 'cue:stion de Ia verdad de [as :~m.ageneses caracteristica del 5: ig~O~es todoel problema ds Ia informacien, de nuestra forma. de conocere l p re s em e . .R e su rg ira e nv arlas ocaslones: antelas i m a . : g , e n e s Uegatdasde .~M oque sovl 'etioo Y tamb ie n ante la s i111agc:nes d e la C NN ; l a cade -nat de informacion d e la t e1evl s .~6u norteamencana, de las ultirn.asgu e rra s qu iru rg ic as ..P o d ria enunciarse una e sped e d e le y a l re s pe c-to: en cuanto una, imagen viene (on Ia et iq l[ ]!,eta de ob)eUvidad (pOil sud ispos itiv o d e e n:U Iiciac~ 6n. par s 'Uceraeataric), podemos esrar s - egu -ros d e: q ue esta siendo empleada como ce bo,Nu,evos interr.ogantesiC6mo eaptar 10 re al e n. el memento mismo e n que , se manifie s:ta'? lG0Il1.0mirar las image -ne s que nos traen d ruido y la F uria d el rmmd o? .i'Q ue pla-no d e e x ls rencla cons tg ue re v e lar una. pelicula? C on e s tas gmnd e s pre -g untas com o te lon d e. rondo" el documenta l l evama el vuelo durante ]05a:f iJ oscincuenta, S e (: on s titl[ J: ir a. .s in o (:DmOUT I dominkrpropio CIa tenta -c~,6nde edgir e s pe c~ f lcid .l.d e s s iempre e s grande) . :51 aJJmenos comoIngarprtv ile g tad o d e apre h ens ion d e ~ a cris is d e la repre s entad on ddmundo ,. _.. _ ..~ co~o ~5:ri~e loongran acierto e-n..194'6

I , . t i l ,~~l!tQj:d (l rkJ,rinA 1 ~~ pIo l~ .(19.2'51). Alfred Do blin, d.a.ndo Ia v ue lta al presu-



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P'(}~f t{ ! j .s,uite O U mOj'Jlde (1963), P:~erf'ie:Perrault. ,~.Como'Vll iV\en los ho'mbwe.s. engru lP o 7 , (lu e! . s l i :g l 1 ' I if i c i l ll pef t8 f i19 ,Cer a una mism.a oomun ida ,d7 ' i : C u ! a les la na tu ra ll :e :2C1o!! : ! , !vfilcul,o , q u e lo s l H " l e ?

pl!l~t() tipo.l6gioo dews l)tfalt05, fotogdf~(osde los C ' I [ l d [ ] d 9 1 l 1 ( 1 S d e l E : i. d : J o ~ ,de August Sander (de] que prolo,g:o.n:Dla. selection 'en l 9 Z9):~a fisono-mi'a e s una: maseara,Odi.cho en. otros 'Lermm.oS! elcrlmsaal ne nevat s:ucdmlf!Jru escruo enel rostro.Desde elmomento en q~e no hay evidencias, se plantsa lac~ :es tiQ n~ :le l tipo d e !epte5It;n:w.,d6~ q~\e se da d{ ': la:~dM ,;ld y ! , patm:'


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Regar :d ' sur ta fo lt ll (196:21" Mario RU$po~l..,M ~Fal' ; ,as deC l li t, a ce rca 'me , :aoercaf~11la 1 1 ( 1 1 5 pu n tcs d e ru p tu ra , a la s line a s d e rug , a como ia I Q C ' i l U ' C i ,

don de cimaras nuevas, Una estetiea nueva. ~o se expliea pOii!' rnerasrazones [ecnicas" hace falta que se iden.u,flquen nuevos l1 f f f . izon~:es, .Alexandre Astt1JC ,eD Naissan.ce d'une nouvelle a;vIUlt-'glll'de (19 '48 ) ~reivmdica suenhelo de una c c m e r a ~ s ( r i ! Q < . de Ia que nuestras peqruern,ascimaras d ome sJica:s son e l ] e ja.n o ava.[.tr.Una vez hill sldo experlmentado, un inventn aerualtzaposibilidadesinedii tas . .Pbr ej .emplo" rodar s in ;guion, (


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el fUme se:ra.la huena de un encuenrro con una stmacton que. par as!dectrlo resulra precipftada par el rodaje ..las ccasecuenctas son de vartos ordenes,La d~u:aciI6n de los . planes d epend e d e la escena f llmada . .(0111.0 la lci.~mara se ad enrra en e~ s uce so para" captar m.a~6g~cade s u mov im iemo.los planosy las se eue ncias iraug anaD do G a da v ezrrs is illO llg ilud ~a v e-ces hasta conflmdtrse entre S I (es el minco planc-secuenca). A l mts-mo nempo, queda clare q[Me larealtdad no se da en su irnmed.ni,atez,sino que es Inseparable d e l modo en que la Ca.pt:a.1110S.e : e s e lmod -vo de que los cfneastas [ntegren. en Sl] .S peliculas el dlsposnrvo d e suProIJ]O rodaje, esdectr, qt:H~;nos .iLmti.quen c : n a } es S ll sttuaeion.La pe-Jicnla devi ..ene asi, explicnamenee, un modo de iUlervendon. sobre laP[O[li]2I. realldad.La transfaemaeion que cenlleva e s te h e cbo ]1'1 'ovoca: d .queal doeumental s e 10 .lleg ue a id enrnf lcar conun sim ple d ire .cto.

Mu [ uF i a l f) G gi i oo d e rech s d nutor


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1 1 0 1 :f\gltade~j)l~iCI1~O~M k.h~ rn leH .mmbcn , por ~u b rll lame I ectu raC ~ T i L I I N e y rat .por s u le erura ~d~rl')ce(tor;;tMil.i1i,e.\,~]eITeM.l Inc:r ,.Dl Ih . Il .w~l .iPor sus ilmninac:ioues,:fra:r.u;:oi.w W i d Q \ f f ' . po r su brtllamez,C ath e rine F rikh en. PQ r ~O$ (~ra}e:sfotog,r;ifkog,Pit'? 'CJ~PJ.ul-Harang, pDr ]a !. rad :l llc:cinn d~ la notil aLeman a sobre EVr 'e inov .La SCOIHl" por S in a:poyo a e u~ ~11to;aJr'n

C r b i H l ( l 'l ~() togr~: ! ,kos :. ~:'I f" l {\ 2"1 "4 ' '- 1 6 ( 'C ] ''''[ 'F 'I '\ , ,,(. r e o A ,.'" ." '. '1 ' , , )p : l g : s . OJ'" ..:;1.:;>. . ." s:. . .. :l' ..0" bl'.,;, IJ I i I .g . " . ,,:;',;"I~'i~O(,I')JH)I\~'n~['~s.lirnW,!I)I\.~':r a g s . 27-,3].33r:riJil delos timlares , d .e loaprr~~h~.~,}O' ]1:l;S!.llr!:eio:tll(!1; ~!;tlh:rc~ ;i id e db. ttloou~llte ~~gjUHeio~rest"JfK~!)i'ihhc(l.!;,, 2002 Calners dn G JJcm~ I " SCERE .NCNDP 1 00 0 4 d e la t I '. 1 ! d u c l Q i if J J , C a i J '= l s . Roche 1004 de tedas las ! @ , H c . i .o n ' : s en ci1s~e]bnoj

Edk . i.0He& P i lj d6~ Ib~r i( , .1 i ,S .A . ",Marl~n() C1!llb~,}2,- 1[1.8.02] Barcelona,http:! l'l.~;paidos.com

ISBN, 84-493-~: 60;3-0D~p61~Hnh~gl~B~30 , ,970.l2 .0104Tmpre: ;; o 'en G[ 'i I~ .ques 9 2, S .A "t\vd


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El Documental La Otra Cara Del Cine Escrito Por Jean Breschand

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