8/8/2019 El Curador y Su Nuevo Papel. Alicia de Arteaga

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Martes 18 de enero de 2005Martes visuales

El curador y su nuevo papelPor Alicia de Arteaga

Poco a poco la figura del curador ha conquistado ms y ms espacio en el sistema del arte hastaalcanzar un protagonismo que compite directamente con el del artista y excede en la mayora de loscasos el del crtico de arte. En los ltimos das, por lo menos dos veces el curador fue noticia;primero, al confirmarse la designacin de Adriana Rosenberg (Fundacin Proa), que serresponsable del envo argentino a la 51a. Bienal de Venecia, y, segundo, con el lanzamiento de lacarrera de curador de arte, incluida en el currculum del Philadelphia College, con base en BuenosAires. Este desembarco prueba que la tendencia lleg a la educacin formal.

Pero, cul es exactamente la funcin del "curador"? La palabra -del ingls "curator"- designabaoriginalmente a la persona encargada de custodiar -"to keep"- una coleccin. Era una suerte deguardin, concentrado en la conservacin y restauracin de las obras a su cargo.

Mientras la misin se mantuvo en el mbito musestico, con funciones acotadas a la coleccinpermanente, el curador no pas de ser una figura de perfil bajo; un investigador o un estudioso, ajenoa cualquier tipo de protagonismo meditico. Esto cambi radicalmente cuando los curadoresingresaron en un nuevo y marketinero circuito: el de las exposiciones temporarias.

Entonces, la gravitacin se volvi enorme en el ambiente del arte, pero tambin -efecto no deseado-en el mercado. Esta figura tena en sus manos el poder legitimador, funcin que tradicionalmentehaba ejercido la crtica. El curador poda imponer obras, nombres y tcnicas, elegir un cuadro de talmuseo o de tal coleccin privada; dar forma al catlogo; dialogar y negociar con los sponsors,

etctera.

Mark Rosenthal, que fue curador de arte contemporneo del Guggenheim de Nueva York, vino aBuenos Aires aos atrs para dictar el primer seminario de curadura de arte, organizado por elFondo de las Artes y la Fundacin Proa. Entre nosotros, se fue un punto de inflexin y un semillero.Rosenthal tena claro que en el campo del arte contemporneo, el curador era un formador de gusto(taste-maker) y alguien capaz de escribir la historia del arte.

La transformacin que sac de la horma "musestica" al curador lleg en los aos ochenta con lasmuestras "curadas" con un guin. No se trataba slo de mostrar algo sino de demostrar. Por ejemplo,ayer cerr en Pars (Grand Palais) una exposicin dedicada a la obra tarda de Turner, Monet yWhistler, la propuesta curatorial era demostrar que existieron puntos de contacto entre estos tres

artistas en el manejo de la luz, en el registro del paisaje y en la manera como se aproximaron a laabstraccin a travs del color. En Buenos Aires, la curadora Adriana Laura prepara para el Malbauna muestra-homenaje a Berni, en el centenario de su nacimiento, en la que busca establecercorrespondencias entre la obra del autor de Juanito Laguna y las de otros artistas. Al dejar que lasobras dialoguen entre s, el espectador puede sacar sus propias conclusiones sobre una "nueva" obraque es la seleccin en s misma. En este sentido, el crtico Jorge Lpez Anaya estima que la primerapista de la curadura, tal como se entiende hoy, la dio el suizo Harald Szeemann al abrir, en 1969, lamuestra "Cuando las actitudes devienen formas", con la intencin de probar una tesis y no de seguirequis cronologa.

Por ltimo, al curador se aplica el concepto de posproduccin, tan en boga entre los tericos de arte.As como el disc jockey compone su propia msica a partir de temas existentes, el curador crea supropia obra (la muestra) a partir de obras existentes.

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Prof. Mara Lightowler

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