El Cine 10

AO DE LA INVERSIN PARA EL DESARROLLO RURAL Y LA

SEGURIDAD ALIMENTARIA

AREA : COMUNICACIN

TEMA : MONOGRAFIA EL CINE

CHIMBOTE- PER

2013

El Cine 11

NDICE

Dedicatoria .... iv

Presentacin .... v

Resumen .... vi

Abstract .... vii

Introduccin .... viii

CAPITULO I

I. GENERALIDADES

1.1 Ttulo: El Cine 11

1.2 Tipo de investigacin: Descriptiva. 11

1.3 Localidad: Chimbote . 11

1.4 Duracin: 4 meses. 11

CAPITULO II

II. PLAN DE INVESTIGACIN

2.1. Objetivos . 13

2.1.1. General . 13

2.1.2. Especficos .. 13

2.2. Justificacin . 14

Pg.

El Cine 12

CAPITULO III

III. MARCO TERICO

El Cine

3.1 Nacimiento del Cine . 16

3.2 Prehistoria del Cine . 17

3.3 Cine histrico 19

3.4 Cine Cmico .. 19

3.5 Cine Musical .. 20

3.6 Cine de Fantasa .. 20

3.7 Cine Actual . 21

3.8 Cine a color 21

3.9 El Sonido 21

3.10 Tcnica Cinematogrfica 22

3.11 Montaje.. 23

3.12 Gneros Cinematogrficos 23

3.12.1. Cine de Aventura y Accion .. 23

3.12.1.1 Cine de Accion . 24

3.12.2. Cine de Ciencia Ficcion 25

3.12.3. Cine de Drama 26

3.12.4. Cine de Suspenso . 27

3.12.5. Cine de terror/horror 27

3.12.6. Cine porno-erotico . 28

3.13. Arte Industrial 28

3.14 Cine medio de formacin .. 29

3.15 La primera proyeccin 29

3.16 Antepasados del cine . 29

3.17 Las primeras pelculas .. 30

3.18 El cine Europeo . 30

3.19 Cine Mexicano. 30

3.20 Los maestros cine mudo 30

3.21 Cine y sociedad 31

3.21.1. Los Mitos del Cine.. 32

El Cine 13

3.21.2 La censura . 32

3.21.3 La mercadotecnia 32

3.21.4. Cine y propaganda ideolgica.. 33

3.21.5. El cine como arte .. 33

3.22 Los pioneros 34

3.23 Stunts (o doble cine) . 34

3.24 Efectos Especiales. 34

3.24.1 Tcnicas y tipos de efectos especiales. 35-37

a. Efectos pticos

b. Efectos mecnicos

c. Efectos de sonido

d. Efectos de maquillaje

e. Efectos digitales

3.25 Los Premios Oscar 37

CAPTULO IV

IV. CONCLUSIONES

4.1 Referencias Bibliogrficas

4.2. Anexos o Apndice

ANEXOS

El Cine 14

DEDICATORIA

Agradecerle y dedicarle este trabajo a Dios, porque l hace posible todo lo que

yo hago, me gua y cada da de mi vida me da sabidura y enseanzas para

poder mantenerlas en prctica, porque gracias a l despierto cada maana

para vivir un da mas y afrontar cada obstculo que se me presente-

Milagritos Yep

iv

El Cine 15

PRESENTACIN

El tema abordado en el presente trabajo de investigacin se titula "El Cine".

Dicho tema, de carcter social ha sido desarrollando teniendo en cuenta las

pautas propuestas por el docente.

El presente, ha sido culminado satisfactoriamente, luego de arduas jornadas de

trabajo individual; este presenta una estructura homognea y coherente.

Durante el tiempo transcurrido desde la iniciacin de este trabajo ha sido

posible afinar numerosos datos, completar las referencias y coordinar la

estructura y anlisis del trabajo. La investigadora ha agotado esfuerzo alguno

para obtener la bibliografa de la mejor calidad posible.

Agradezco de ante mano las observaciones y correcciones que crea

conveniente en dicho trabajo de investigacin.

Milagritos Yep

v

El Cine 16

RESUMEN

El presente trabajo monografa lleva por ttulo El Cine y tiene como objetivo

general: Analizar la influencia de la sociedad a travs del tiempo en el

desarrollo del cine gran importancia en nuestras vidas. Asimismo el marco

terico abarca los diferentes gneros cinematogrficos. El tipo de investigacin

es descriptiva ya que solo busca conocer los aspectos generales del Cine. Esta

investigacin se realiz en Chimbote que se dio en una etapa que duro cuatro

meses y la presentacin se dio al finalizar el II bimestre.

Por lo tanto vamos a concluir que cine es una proyeccin sucesiva de

fotografas impresas sobre una cinta, debido a tres elementos que nos

ayudarn a saber qu es el cine: la fotografa, la proyeccin y la persistencia de

la visin.

vi

El Cine 17

ABSTRACT

This working paper entitled Cinema and generally aims to analyze the influence

of society over time in the development of cinema great importance in our lives.

Theoretical framework also covers the various film genres. The research is

descriptive because it only seeks to know the general aspects of cinema. This

research was conducted in Chimbote that occurred in a period that lasted four

months and the presentation given to the end of the second quarter.

Therefore we conclude that cinema is a projection successive photographs

printed on a tape, because of three elements that will help us know what the

movie: photography, projection and the persistence of vision.

vii

El Cine 18

INTRODUCCIN

En la investigacin para el trabajo monogrfico, se realiz un tipo de estudio

descriptivo. As mismo la monografa tiene como ttulo: "El Cine" .Producto del

desarrollo de nuestro estudio he elaborado una monografa de investigacin el

cual consta de IV captulos, donde describir cada uno de ellos.

En el captulo I. Iniciamos con las Generalidades seguida con el ttulo, el tipo de

investigacin que en ellos se encuentra los objetivos generales y especficos y

adems con la localidad que es en Chimbote con una duracin de cuatro

meses.

En el captulo II. Se habla sobre el plan de investigacin que son dos y La

justificacin y los objetivos donde ah se encuentra los generales.

En el captulo III. Se aborta todo lo que constituye el sustento de investigacin

como: Prehistoria del Cine, Gneros Cinematogrficos entre otros.

En el captulo IV. En este captulo es el ltimo que trata de sus conclusiones

del tema trabajado "EL CINE" aprendiendo a saber sus importancias y

enseanzas.

Finalmente, concluyendo con la investigacin, citamos las referencias

bibliogrficas, extrados para nuestro marco terico, del mismo, ofrecemos los

anexos con evidencias verificables del proceso de ampliacin realizado.

Milagritos Yep

viii

El Cine 19

CAPITULO I

GENERALIDADES

El Cine 11

I. GENERALIDADES

1.1. Ttulo : El Cine

1.2. Tipo de investigacin : Descriptiva

1.3. Duracin : 4 meses

1.4. Localidad : Chimbote

El Cine 12

CAPITULO II

PLAN DE INVESTIGACION

El Cine 13

II. PLAN DE INVESTIGACION

2.1. Objetivos:

a) Objetivo General:

El objeto o finalidad del presente trabajo es aportar una

gua de fuentes de inters sobre cine espaol. Elegimos

el en primer lugar, porque nos resulta una materia

atractiva, tanto el cine en general como forma de

expresin artstica, como el cine en particular que se

hace, pues nos parece que ha ofrecido y ofrece en la

actualidad temticas y tendencias muy variadas que

enriquecen esta actividad en nuestro pas. En este

sentido, puede ser de inters para cualquier persona

que comparta nuestro gusto, el localizar espacios

donde pueda informarse sobre la cartelera, sinopsis y

ficha tcnica de pelculas, actores y actrices, crticas,

entre otros asuntos.

Mostrar el papel que representa el cine dentro de la

sociedad en cada momento.

Mostrar el papel que representa el cine dentro de la

sociedad en cada momento.

b) Objetivo Especfico:

Generar un espacio de conocimiento y reflexin en

torno a las relaciones existentes entre el lenguaje

cinematogrfico y las artes visuales, propiciando

opciones dialogantes entre dichas expresiones

Incrementar capacidades especficas destinadas al

diseo de semnticos, en el mbito de la

cinematografa y las expresiones plstico-pictricas

orientadas a la productividad reflexiva en los espacios

acadmicos.

El Cine 14

Reconocer y analizar los lenguajes que diversos

autores han aportado en esta lnea y el dialogo terico

actual.

2.2. Justificacin:

Centrar el cine dentro de una especialidad de la Historia del Arte

pues porque en primer lugar el estudio del cine es fundamental no

slo para analizarlo desde el aspecto comercial sino tambin

desde el aspecto artstico, para as poder tener distintos puntos

de vista y tener claro las grandes diferencias que hay entre cada

uno de ellos pues muchas personas no saben darle la verdadera

importancia que el cine se merece, y aunque en estos momentos

el cine sea en su mayora puramente comercial se intenta centrar

a las personas en la importancia que tuvo en su poca y la gran

influencia que este tena sobre la sociedad.

En segundo lugar surge la necesidad de mostrar que el cine est

relacionado con muchos otros aspectos y materias de la historia

del arte por lo que su conocimiento es sumamente necesario para

relacionar sus principales caractersticas con la sociedad actual y

su respectiva influencia.

El Cine 15

CAPITULO III

MARCO TEORICO

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III. MARCO TEORICO

EL CINE

3.1. Nacimiento del Cine

Antes de dar a conocer el Cinematgrafo, en diversos pases de

Estados Unidos y Europa varios inventores estn trabajando en

varios sistemas que tenan un objetivo comn: el visionado y

proyeccin de imgenes en movimiento. Entre 1890 y 1895, son

numerosas las patentes que se registran con el fin de ofrecer al

pblico las primeras "tomas de vistas" animadas. Entre los

pioneros se encuentran los alemanes Max y Emil Skladanowski,

los estadounidenses Charles F. Jenkins, Thomas Armat y Thomas

Alva Edison, y los franceses hermanos Lumire.

En la mayora de los aparatos el visionado de las imgenes slo

se poda hacer de manera individual; el ms conocido en esta

lnea fue el Kinetoscopio de Edison. Por eso, aunque ya desde

1893 ya se dispone de una primeras pelculas, la existencia del

Cinematgrafo como tal no comienza a correr de boca en boca

hasta la primera proyeccin pblica que organizan los hermanos

Auguste y Antoine Lumire el da 28 de diciembre de 1895 en

Pars, en el Boulevard de los Capuchinos. Las primeras imgenes

que proyectan en el pequeo saln causan sorpresa y hasta

temor entre los espectadores presentes, alguno de los cuales al

ver La llegada del tren a la estacin creyeron que se iba a salir de

la pantalla y llegaron a levantarse del asiento.

Tras la presentacin del Cinematgrafo en Pars, en otras muchas

ciudades europeas y americanas comienza a "presentarse" el

nuevo invento. En Espaa la primera proyeccin la ofrece un

enviado de los Lumire en Madrid, el 15 de mayo de 1896. A

partir de este ao, se sucedern sin interrupcin las proyecciones

y, con ellas, la demanda de ms ttulos, con lo que se inicia la

produccin a gran escala de pelculas que, poco a poco, van

El Cine 17

aumentando de duracin al igual que mejora la historia que

narran.

Durante unos aos, los temas de las pelculas se repiten con

cierta frecuencia, y los espectadores se dejan atrapar, sobre todo,

por aquellas que les resultan ms sorprendentes. En esta lnea

trabaja en mago francs Georges Mlis que comienza a dirigir

una serie de pelculas que tienen muchos trucos y efectos,

imgenes mgicas en las que desaparecen personajes

(Escamoteo de una dama, 1896), chocan trenes, crecen los

objetos y hasta se puede viajar a lugares desconocidos (Viaje a la

Luna, 1902). Esta lnea creativa la desarrollar el espaol

Segundo de Chomn, que compite con Mlis en la produccin de

pelculas sorprendentes (El hotel elctrico, 1908) . Tambin fueron

importantes las aportaciones de los fotgrafos de la Escuela de

Brighton, pioneros britnicos que sorprendieron por la utilizacin

narrativa de ciertos recursos que dieron fuerza a la historia que

contaban, como sucedi con La lupa de la abuela (1900), de

James A. Williamson, en donde el punto de vista da mayor

expresividad a los hechos que se narran.

En Estados Unidos ser Edison el mximo impulsor del

Cinematgrafo, consolidando una industria en la que desea ser el

protagonista indiscutible al considerarse como el nico inventor y

propietario del nuevo espectculo. A su sombra van creciendo

otros directores como Edwin S. Porter, que lograr dar un paso

fundamental en la construccin de una historia con el diseo de

una estructura que se centra en "el salvamento en el ltimo

minuto" (Asalto y robo de un tren, 1903; pelcula que daba inicio a

un gnero exclusivo americano: el western).

3.2. Prehistoria del Cine:

Muchos aos antes de que los hermanos Lumiere celebraran la

primera proyeccin pblica de su pelcula Obreros saliendo de la

fbrica, el 28 de diciembre de 1895, da que se considera

El Cine 18

oficialmente como el del nacimiento del cine, fueron muchas las

personas que con pequeos cambios tecnolgicos consiguieron

llegar al cine que hemos vivido en nuestros das. As que

empezaremos la historia del cine, remontndonos a la prehistoria.

Y nunca mejor dicho, porque podramos remontarnos hasta los

tiempos del hombre de las cavernas, cuando ste haca sombras

con sus manos, proyectadas sobre las paredes de las cuevas.

Posteriormente, estos juegos de sombras llegan en forma de

teatro de sombras, con una mayor repercusin en los pases

orientales (China, Japn, India) y que a pesar el paso del

tiempo podemos disfrutarlo hasta nuestros das en casi cualquier

parte del mundo.

Dando un salto considerable en el tiempo, nos encontramos con

que los romanos y los griegos ya empleaban una especie de

linterna mgica con la que proyectaban imgenes en las paredes

con fines didcticos.

Por otro lado, se sabe que Aristteles y Euclides formularon los

principios de comportamiento de la luz en el interior de una

cmara oscura. Los mismos principios que siglos ms tarde

sirvieron a pintores como Leonardo Da Vinci o Johannes Vermer,

para elaborar sus bocetos.

A finales del siglo XVI, Giovanni Battista Della Porta mejor la

cmara oscura mediante la colocacin de una lente, que haca de

lupa, invent un sistema de habitacin negra, aumentando la

nitidez y luminosidad de las imgenes.

Fue ya ha mediados del XVII cuando el alemn Athanase Kircher,

construye una linterna mgica prctica, capaz de proyectas textos

de gran tamao, que define en su tratado Ars Magnae lucis et

umbrae, editado por primera vez en 1645.

El Cine 19

El primer retroproyector mvil se pone en funcionamiento con la

exhibicin de los primeros espectculos de fantasmagora,

primero en Berln y despus Londres.

Un fsico escocs llamado David Brewster inventa el

caleidoscopio, que con sus colores y formas impacta en la retina

de aquellos que se asoman al pequeo orificio de la base

mientras giran las pequeas piezas del interior. Esto ocurre a

principios del siglo XIX, y al mismo tiempo, John Ayrton Paris

pone en venta en Londres el taumatropo, el primer juguete ptico

que pone a prueba la persistencia retiniana.

3.3. Cine Histrico

Vega Islas (2013) afirma:

En 1894 cuando Thomas Alva Edison presentaba una serie de

imgenes en movimiento que reproducan la Ejecucin de Mara

Estuardo, reina de Escocia. Este fue el primer antecedente de lo

que se conocera como cine histrico. Los cineastas se esforzaron

por hacer reconstrucciones de la historia, ya que estas eran muy

aplaudidas por el pblico. En el siglo XX el cine histrico ha tenido

que avanzar de la mano del gnero blico debido a los grandes

conflictos que han sucedido, las guerras mundiales, los conflictos

entre Corea y Vietnam, entre otras.

3.4. El cine cmico

Se caracteriza por la inclusin de gags, chistes o bromas, tanto

visuales como verbales, inicia su andadura prcticamente con el

comienzo de este arte. El regador regado (1896), pelcula

francesa de los hermanos Lumire, se considera la primera

comedia de la historia del cine. En estas comedias, casi en su

totalidad estadounidenses se utilizaban las persecuciones, los

golpes, las cadas, las sorpresas de los personajes, para

conseguir la hilaridad del pblico.

El Cine 20

Si retrocedemos en el tiempo, buscando los orgenes de la

comedia nos encontramos con que, ya en la primera sesin de la

historia del cine, realizada por los hermanos Lumire en 1895, se

encuentra el primer filme cmico: "El regador regado", que

provoc las primeras risas colectivas de la historia en una sala de

proyeccin.

3.5. Cine Musical

Beaumont (1930) afirma:

El cine musical es un gnero cinematogrfico que se caracteriza

por pelculas que contienen interrupciones en su desarrollo, para

dar un breve receso por medio de un fragmento musical cantado o

acompaados de una coreografa. En los comienzos de este

gnero, el fragmento musical tena como objetivo impresionar, sin

mantener mucha conexin con el desarrollo narrativo. Sin

embargo, al alcanzar su madurez, se estiliz el gnero y los

nmeros concatenan la historia.(Gneros cinematogrficos)

3.6. Cine Fantasa

Harryhausen (1955) afirma:

En teora el cine fantstico corresponde a pelculas con temas de

fantasa, los cuales suelen incluir magia, mundos de fantasa

extica, o hechos, personajes o criaturas absolutamente irreales

que de ningn modo pertenecen a la realidad conocida de nuestro

mundo, en contraste con el cine de ciencia ficcin o el cine de

terror, que tienen o pueden tener una base realista o cientfica.

Aunque en ocasiones tambin se utiliza el trmino "fantstico" en

su sentido ms amplio para referirse a toda esta clase de cine en

general.

El Cine 21

3.7. Cine Actual

Hernndez Rentera (2008) afirma:

La forma de hacer cine est cambiando con el desarrollo

tecnolgico. Los efectos especiales aplicados en los filmes han

transformado al cine analgico en digital y demuestran que la

magia del sptimo arte es una realidad. Pelculas como El seor

de los anillos y La guerra de las galaxias han sido galardonadas

por ser las mejores, Ahora el futuro del cine digital ha llegado con

la tercera dimensin (3D) en el que el espectador tendr la

sensacin de estar en una "nueva dimensin" donde los objetos

se acercan a l hasta creer poder tocarlos.

3.8. Cine a color

Pia (2013) afirma:

Los experimentos con pelcula de color haban comenzado ya en

1906, pero slo se haba usado como curiosidad, La popularidad

del color aument, y durante los aos cuarenta se emple sobre

todo en una serie de musicales clsicos de la MGM (Metro

Goldwyn Mayer), entre los que destaca Easter (Desfile de Pascua,

1948), de Charles Walters, en la dcada de 1950 el uso del color

se generaliz tanto que prcticamente el blanco y negro qued

relegado para pelculas de bajo presupuesto, (elcine cuenta su

historia)

Cuando llega el cine color a ocupar mucha popularidad en la

dcada de 1950, tanto as que Los sistemas ensayados, como el

Technicolor de dos colores, fueron decepcionantes y fracasaban

en el intento de entusiasmar al pblico.

3.9. El Sonido

Salanova Snchez (2013) afirma:

En el ao 1893, el fsico francs Dmeny invent lo que se llam

fotografa parlante. Charles Path, uno de los pioneros del cine,

El Cine 22

combin fongrafo y cinematgrafo, llegando a fabricar unas 1900

pelculas cantadas. Y tambin en la misma poca, Lon Gaumont

desarroll un sistema de sonorizacin de films parecido, que

present en la Exposicin Universal de Pars de 1902. Otros

inventos posteriores, el de Eugne Lauste y el de Messter Baron y

Ruhmer, en la segunda dcada del siglo XX, son importantes

como primeros experimentos, pero no llegaron a buen trmino a

causa de la mala calidad del sonido resultante o problemas con la

sincronizacin.

3.10. Tcnica Cinematogrfica

La tcnica del cine consiste en hacer pasar ante nuestros ojos

varias imgenes por segundo, dndonos as la ilusin del

movimiento; en efecto las imgenes percibidas por nuestra retina

no se borran instantneamente. Esta es la razn por la que

nuestro ojo no percibe ms que una lnea continua de fuego

cuando agitamos un tizn en la oscuridad.

3.11. Montaje

Salanova Snchez (2013) afirma:

El montaje es el proceso que se utiliza para ordenar los planos y

secuencias de una pelcula, de forma que el espectador los vea

tal y cmo quiere el director. La manera de colocar los diversos

planos puede cambiar completamente el sentido, y por lo tanto el

mensaje, de una pelcula. En el montaje se hace casi toda la

pelcula. Se cambian secuencias, se suprime lo que no gusta, se

aade o se acorta el ritmo. Se seleccionan, entre los diferentes

fragmentos de cada toma procedentes del laboratorio, los que se

consideran mejores. El trabajo se efecta en una mesa de

montaje provista de una moviola. (pag5)

El Cine 23

3.12. Gneros Cinematogrficos

El gnero sirve para etiquetar los contenidos de un filme,

caracterizando los temas y componentes narrativos que

relacionan dicha pelcula con otras encuadrables en un mismo

conjunto. En suma, se trata de categoras temticas, codificadas a

lo largo de los aos e inteligibles por parte de los espectadores.

Esta forma tipificada de narrar hereda muchas de esas categoras

de la literatura, y muy singularmente de la narrativa popular, que

reitera ciertos elementos para simplificar la comprensin del

relato. Dado que ese tipo de convencin an predomina en el

ciclo productivo del cine contemporneo, resulta til explorar los

orgenes y evolucin de los gneros ms caractersticos -el terror,

la comedia, la ciencia-ficcin, etc.-, an hoy reconocibles por la

audiencia que acude a las salas de exhibicin

3.12.1. Cine de Aventura y Accin

Dado que se trata de un modelo dramtico sin una

ambientacin especfica, conviene aclarar que el gnero

de aventuras puede generar argumentos de inspiracin

policaca, histrica o blica; con una trama ficticia cuyo

objetivo principal consiste en exponer una secuencia

cautivante de acciones sin llevar a una reflexin sobre

las mismas (propsito de simple entretenimiento

liviano). De hecho, esta variedad cinematogrfica

engloba subgneros como el cine de espas, el cine de

aventuras selvticas, piratas, musicales, el cine de artes

marciales y el cine de capa y espada.

En cualquier caso, las tramas suelen reproducir un

modelo de orden legendario, nacido en las antiguas

sagas mitolgicas, reforzado por la novela de caballeras

y, finalmente, actualizado a travs de la literatura

folletinesca. Una variante es el cine de accin.

El Cine 24

Sus caractersticas generales son:

Tratamiento intrascendente y pseudos-

dramtico de los conflictos que plantea.

Las escenas de mucha accin: batallas,

persecuciones siempre se filman en planos

cortos.

Personajes estereotipados y antitticos (un

hroe fuerte, valeroso y un villano).

Los personajes luchan por un objetivo: tesoro,

resolucin de un misterio, rescate de personas.

Premisa: El bien siempre prevalece sobre el

mal.

Protagonistas atraviesan por obstculos y

sufren una transformacin a lo largo de la

historia.

La accin dramtica ocurre alejada de los

espacios cotidianos. Siempre en lugares poco

usuales: selvas, desiertos, galaxias, etc.

Frecuentemente la accin sucede en el

pasado.

Se le da ms peso a la ambientacin, vestuario

y efectos especiales que al guin.

3.12.1.1. Cine de Accin

El cine de accin es un gnero cinematogrfico en el

que prima la espectacularidad de las imgenes por

medio de efectos especiales dejando al margen

cualquier otra consideracin. Se caracteriza por un relato

esquemtico, protagonizado por personajes arquetpicos

y por la abundancia de secuencias donde prima el

dinamismo persecuciones, huidas, carreras y

combates y el enfrentamiento espectacular a travs de

luchas cuerpo a cuerpo y con mquinas, tiroteos,

explosiones, incendios, etc.

El Cine 25

La trama suele estar basada en un conjunto reducido de

clichs en los que se suele incluir:

Un hroe

Un villano

Una joven desvalida (que suele ser rescatada por el

protagonista y, ltimamente, prevalecen las rubias)

Un actor secundario cmico (que puede ser un

animal)

Un final feliz (que incluye la unin o boda del

protagonista con la chica)

3.12.2. Cine de Ciencia ficcin

Gnero cinematogrfico al que pertenecen pelculas que

narran historias en un futuro imaginario, ordinariamente

caracterizado por un desarrollo tecnolgico mayor. Suele

estar emparentado con el gnero fantstico, aunque se

diferencia en que ste no siempre se refiere al futuro y

en que la ciencia-ficcin tiene mayor realismo, los

argumentos se justifican desde un punto de vista

cientfico, aunque haya elementos no reales, como

viajes en el tiempo o inventos inverosmiles

Presenta situaciones futuras o pasadas con elementos

fantsticos vinculados al uso de recursos tcnicos

actualmente inexistentes o no desarrollados.

El antecedente de este gnero se encuentra en la

literatura del siglo XIX, poca de inventos,

descubrimientos y del avance tecnolgico de la

Revolucin Industrial. Autores como Julio Verne y otros

escribieron aquello que imaginaron y que alguna vez la

humanidad realizara. En el cine las pelculas del famoso

ilusionista teatral George Mlis, llevaron la mxima

conquista de la ciencia a la pantalla con La llegada del

hombre a la luna, entre muchas otras.

El Cine 26

Principales caractersticas:

Futuros o alternativas temporales (diacronas),

centrndose habitualmente en el desarrollo cientfico

o social.

Posibles inventos o descubrimientos cientficos y

tcnicos.

Contacto con extraterrestres u otras formas de vida y

sus consecuencias.

Diferenciacin del ser humano a partir de la

comparacin con robots, extraterrestres y otros seres

humanoides.

Exploracin y colonizacin del espacio.

Robots e inteligencias sintticas.

Vida extraterrestre.

Viajes en el tiempo.

Clonacin y manipulacin gentica.

Futuro apocalptico.

Futuro utpico.

3.12.3. Cine de Drama

El trmino vendra a describir, ms que un gnero, una

forma de narrar, basada en los giros sbitos de la

accin, el juego simplificado de connotaciones morales y

el resorte sentimental y apasionado que mueve a los

personajes. Si bien puede tener caractersticas de otras

categoras aqu mencionadas, el drama centra su

temtica en los conflictos emocionales de o entre seres

humanos, o bien trata de poner de relieve valores

fundamentales de la humanidad.

Pelculas que abordan conflictos personales y sociales

con un talante y una resolucin realistas. Historias que

tratan las cuestiones decisivas en la vida, como el amor,

El Cine 27

los celos, el desamor, la necesidad de cario, la

experiencia de paternidad o maternidad, el dolor, etc.

La principal especializacin de este gnero es el

melodrama que aborda temas intemporales a travs de

personajes que mantienen relaciones afectivas y donde

la representacin de los sentimientos y conflictos busca

la mayor empata con el espectador.

3.12.4. Cine de Suspenso

Tambin llamado intriga o thriller, aborda sucesos

criminales o que entraan amenazas de muerte, aunque

stos quedan en segundo plano frente al mecanismo

narrativo que hace de la participacin del espectador a

quien se proporciona una informacin hbilmente

dosificada cuando no manipulada y de diversas hiptesis

sobre los interrogantes planteados el motivo

espectacular. Los personajes son investigadores

(policas, detectives privados, agentes secretos,

periodistas o simples aficionados) y falsos culpables,

criminales, agentes enemigos, etc., pero en ningn caso,

tienen relacin con el crimen organizado como sucede

en el cine de gangsters.

Dentro de este gnero se presentan los siguientes sub-

gneros:

Cine Negro: Se enfoca en hechos o sucesos llenos

de irona, desesperacin y tensin.

Cine Detectives: Se especializa en mafias y

desenvolvimiento de crmenes.

3.12.5. Cine de Terror/horror

Su trama con o sin elementos fantsticos va dirigida a

producir en el espectador emociones como miedo, temor

o pnico y jugar con estas emociones al someterlo a

El Cine 28

suspensos, sobresaltos y ansiedades. Engloba todas

aquellas producciones cinematogrficas cuya finalidad

es formular dramas efectistas, truculentos o misteriosos,

capaces de inducir sensaciones de inquietud, temor y

sobresalto en el espectador. De acuerdo con las normas

fijadas en literatura por la novela gtica, este tipo de

argumentos suelen recurrir a ingredientes siniestros y

morbosos, siguiendo una galera de arquetipos que

viene a simbolizar, en diverso grado, el abanico de

sensaciones que se abre entre la muerte y el dolor.

3.12.6. Cine Porno ertico

El cine pornogrfico (tambin llamado cine porno, o

simplemente porno) es aqul en el que explcitamente se

muestran los genitales mientras se realiza el acto sexual

y cuyo nico propsito es el de excitar al espectador, es

totalmente de esencia fsica y ertica ya que se

representan las vivencias ntimas entre las parejas.

La trama, en general muy pobre de contenidos, puede

ser simplemente una excusa para dicha exposicin.

3.13 Cine Arte Industrial

Los pioneros de la industria y la creacin cinematogrfica jams

pensaron a finales del siglo XIX que lo que ellos hacan poda

llegar a ser considerado un arte. La verdad es que la envergadura

de lo que se haca en el mundo del cine muy pronto comenz a

ofrecer obras que, sin ningn tipo de dudas, iban ms all de lo

que generalmente se poda considerar como producto de

consumo. Es el terico italiano, Riccioto Canudo, una persona que

se mueve en el mundo del periodismo y la literatura, el que

reconoce en unos de sus textos de 1911 que el cine debe ser

considerado como "Sptimo arte". (gobiemo de Espaa)

El Cine 29

3.14 Cine es medio de formacin.

Toda pelcula, para bien o para mal es aleccionadora. En los

filmes pueden encontrarse referentes sobre la manera de percibir

el mundo y comprender al hombre. Pero, para aprovechar el

potencial formativo de una pelcula no basta mirarla, sino que

hace falta dar un paso ms, reflexionar sobre sta. En el plano

sicolgico, el espectador se involucra en ese mundo de ficcin y

vive una catarsis cinematogrfica. Lo importante es que esa

experiencia no sea efmera. El cine contribuye a la formacin

cuando el espectador se cuestiona sobre lo que ha visto y lo

interioriza. (Universidad de Piura)

Cada personaje describre cada situacin de la realidad, y muchos

de nosotros nos podemos identificar, ya sea involucrarnos en ese

mundo de ficcin es una manera de percibir el mundo el y

comprender al hombre

3.15 La primera proyeccin

En las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX

surgi y se afianz un conjunto muy significativo de innovaciones

tecnolgicas que tuvieron una gran Una breve enumeracin

puede dar una idea de su importancia para la vida cotidiana: el

telfono, la iluminacin elctrica, el motor de explosin, el

neumtico, los sistemas de agua comente, la mquina de escribir,

el ascensor, la bicicleta, la aspiradora, el automvil, el aeroplano,

el frigorfico, el fongrafo, el cinematgrafo, la aspirina.

3.16 Antepasados del cine

El cine tiene tras de s una larga historia plagada de intentos de

reproducir imgenes en movimiento. Los aparatos antiguos que

hoy slo se utilizan como curiosidad y documentos, fueron los

primeros pasos de la tcnica cinematogrfica. Uno de sus

antepasados directos es la linterna mgica que construy el

alemn Athanasius Kircher, en 1646. Se trataba de un aparato

El Cine 30

formado por una sencilla caja con un agujero donde iba fijada una

lente. En la caja haba una lmpara de aceite.

3.17 Las primeras pelculas

Vega Islas (2013) afirma:

El primer cortometraje se titulaba La salida de los obreros de los

talleres Lumire y recoga una instantnea de la realidad. Otras

pelculas fueron La llegada de un tren a la estacin y la divertida

El regador regado. Cmo reaccion el pblico? La proyeccin

suscit un gran entusiasmo. El pblico se senta fascinado en

aquella atmsfera de maravilla creada por el artilugio de los

Lumiere, cuando vea el tren que expulsaba humo y a los viajeros

bajar y subir como si estuvieran all mismo, y se diverta con el

gracioso jardinero que en vez de regar las flores se regaba a s

mismo.

3.18 El cine Europeo

Lombardero (2013) afirma:

Tras la fractura en su historia, el cine en Europa se recuperaba de

los estragos que la guerra dej por su paso; y trajo consigo uno

de los ms ricos periodos artsticos en la historia del cine. En

Alemania, los cineastas inspirados por el expansionismo en la

pintura y el teatro, tuvieron a bien crear fantasas, como "El

Gabinete del Dr. -Caligary The Cabinet of Doctor Caligari " de

Robert Wiene(1919). Algunas de estas obras, en la actualidad, se

han exhibido con la finalidad de complementar estudios polticos y

psicolgicos

3.19 Cine Mexicano

Lombardero (2013) afirma:

En 1920 se inauguran en Mxico los estudios Camus, el cine

sonoro mexicano, con tcnicos que se haban formado en

Hollywood; algunas de las obras ms relevantes de la poca

primitiva del cine en aquel pas son representadas por: "El secreto

de la abuela" (de Cndida Beltran, la primera Directora de cine de

El Cine 31

Mxico), "Ms fuerte que el deber" (1930), de Rafael Sevilla, En

1931 "Que viva Mxico!", "El compadre Mendoza" (1933) y el

relato pico de la Revolucin Mexicana "Vmonos con Pancho

Villa" (1935).

3.20 Los maestros cine mudo

Lombandero (2013) afirma:

David Wark Griffith, fu el gran fijador del lenguaje

cinematogrfico, sus innovaciones en la manera de narrar una

pelcula revolucionaron el sptimo arte. "El nacimiento de una

nacin" de 1914 e "Intolerancia" de 1915 son sus pelculas ms

destacadas. En ellas divida el film en secuencias, mostraba

acciones en paralelo, cambiaba el emplazamiento y el ngulo de

la cmara, variaba los planos, usaba el flashback; pero sobretodo

asumi que el montaje era el instrumento expresivo ms

importante con que contaba el cine.

Gracias a ellos comenz toda la historia del cine revolucionaron el

sptimo arte e hicieron los primeros filmes que hoy en da gracias

a la tecnologa se muestran a color.

3.21 Cine y sociedad:

La creacin impulsada por la industria cinematogrfica no

alcanzara el eco social que tiene tanto en su dimensin nacional

como internacional- de no ser por el diseo y la aplicacin de una

estrategia adecuada en la promocin y publicidad del producto

que vende. Como espectculo de masas debe contemplar con

rigor la exigencia de ese pblico receptor, aprovechando los mitos

surgidos en su propio seno y los soportes que realzan esos

nombres que ejercen un poder de seduccin indiscutible en la

dinmica del mercado; no se olvida en este sentido todo el

trasfondo propagandstico y el ejercicio censor impulsado en

diversas pocas en todos los pases. El negocio cinematogrfico

consigue casi todos los objetivos apoyndose en los medios

especializados, en cuyos espacios se recoge la incesante

El Cine 32

actividad en torno a los festivales nacionales e internacionales y

los premios que se conceden en las categoras ms diversas.

3.21.1. Los Mitos del Cine:

Los mitos que consagra la gran pantalla tienen que ver

con los rostros de sus intrpretes y con personajes que

trascienden al imaginario del espectador a partir de obras

que los plasman.

La mitologa genera identidades con las que el espectador

de todo el mundo se identifica con el paso de los aos. La

"novia de Amrica" siempre es Mary Pickford, "el hombre

que las am a todas" y latin-lover por excelencia, Rodolfo

Valentino. La "divina" identifica a Greta Garbo, como el

"rey de Hollywood" a Clark Gable, y "la ms grande

estrella de la pantalla" a Gary Cooper. Como cada dcada

trae nuevos rostros, el "sex-symbol de los cuarenta" es sin

discusin Rita Hayworth, la irrepetible Gilda, el smbolo

sexual de los cincuenta es Marilyn Monroe

3.21.2. La censura

Siempre se entiende como censura el acto de prohibir

algo, desde la correccin o la reprobacin. La censura

cinematogrfica siempre tuvo que ver con la accin

gubernamental de cara a preservar la conducta moral del

ciudadano o a garantizar la preponderancia de su

discurso ideolgico como nico e incontestable.

3.21.3. La mercadotecnia:

Cuando la maquinaria de la industria cinematogrfica

comienza a funcionar a un ritmo constante en los primeros

aos del siglo XX, los productores se dan cuenta de la

importancia que tiene no slo la pelcula como producto

sino, tambin, todos los profesionales que intervienen en

El Cine 33

su realizacin; especialmente los actores, vnculo

indiscutible con el espectador tanto nacional como

internacional, y garanta inicial del xito de una pelcula.

No obstante, en los primeros aos slo se piensa en

producir pelculas y difundirlas a travs de unas hojas o

folletos informativos que canalizan con gran efectividad

los distribuidores en todo el mundo

3.21.4. Cine y propaganda ideolgica

El cine se convierte muy pronto en el mejor vehculo

propagandstico que puedan tener los pases. Si bien se

trata de una industria que mira eminentemente al ocio del

ciudadano mundial, cuando surgen enfrentamientos y

conflictos internacionales los pases implicados estudian

cmo utilizar el medio para no slo difundir sus ideas en su

propio pas sino, tambin, cmo hacerlo de cara al exterior.

Al hablar de propaganda cabe referirse a momentos de

singular trascendencia que se ajustan a periodos

conflictivos: desde la Primera Guerra Mundial o la

revolucin sovitica de 1917 hasta la cada del muro de

Berln y los conflictos de finales del siglo XX

3.21.5. El cine como arte

Los pioneros de la industria y la creacin cinematogrfica

jams pensaron a finales del siglo XIX que lo que ellos

hacan poda llegar a ser considerado un arte. La verdad es

que la envergadura de lo que se haca en el mundo del cine

muy pronto comenz a ofrecer obras que, sin ningn tipo

de dudas, iban ms all de lo que generalmente se poda

considerar como producto de consumo.

Es el terico italiano, Riccioto Canudo, una persona que se

mueve en el mundo del periodismo y la literatura, el que

reconoce en unos de sus textos de 1911 que el cine debe

El Cine 34

ser considerado como "Sptimo arte". Este rasgo ampla

notablemente la perspectiva de acercamiento a las

pelculas que se producen en todo el mundo.

3.22 Los pioneros

Las primeras producciones guatemaltecas datan de la dcada

1920, con autores como Alfredo Herbruger, Alfredo Mirn y

Enrique Morn. En 1992, se film El silencio de Neto, de Luis

Argueta y Justo Chang, que obtuvo el crdito de "La pelcula

guatemalteca", dada la escasez de producciones. Hoy por hoy

son pocos los ejemplos de las pelculas producidas y realizadas

en nuestro pas, pues como otras artes, ha faltado los recursos

para profesionalizarlo, as pocos los nombres por mencionar,

Mendel Samayoa, director de la productora.

3.23 Stunts (o doble cine):

Los dobles de riesgo o dobles de accin son las personas que

sustituyen al actor en las escenas de riesgo. Donde la integridad

fsica del actor o actriz podran estar en riesgo. En algunos casos

la escena de accin demanda de los actores ciertas habilidades

de los cuales carecen, en este caso un especialista es contratado

para realizar dicha escena. En otros casos el mismo actor tiene

las capacidades necesarias para realizar la escena de accin sin

embargo lo sustituyen por un doble para evitar el riesgo de un

accidente y as atrasar toda la filmacin.

3.24 Efectos Especiales:

Los efectos especiales son un conjunto de tcnicas utilizadas en

el mundo del espectculo o en el mbito audiovisual: farndula,

ilusionismo, teatro, pera, cine, televisin, vdeos divulgados en

Internet, conciertos de rock etc. Estas tcnicas estn destinadas a

crear una ilusin audiovisual gracias a la cual el espectador asiste

a escenas que no pueden ser obtenidas por medios normales,

como por ejemplo un viaje al espacio o la transformacin de un

El Cine 35

hombre en hombre lobo. Los efectos especiales pueden ser

usados para la representacin de objetos o seres inexistentes,

como por ejemplo un dragn, pero la mayor parte de veces se

recurre a ellos cuando la obtencin del efecto por medios

normales es demasiado cara o peligrosa. Por ejemplo, puede

resultar ms seguro y econmico rodar la explosin de una

maqueta a escala reducida que rodar una explosin real a escala

humana, con riesgo de muerte o de heridas para los actores y el

equipo de rodaje.

3.24.1. Tcnicas y tipos de efectos especiales

Los efectos especiales se dividen en varios tipos:

a) Efectos pticos:

Los efectos pticos, tambin llamados visuales o

fotogrficos, son los ms antiguos. Ejemplos de este

tipo de efectos son:

La animacin en volumen, conocida a travs del

anglicismo stop motion. Pelculas famosas en las que se

utiliz esta tcnica son, por ejemplo, King Kong

La retroproyeccin o transparencia, tcnica en la

que actores reales son filmados simultneamente a

una proyeccin sobre una pantalla que se encuentra

detrs de ellos. Esta tcnica fue utilizada por

ejemplo para rodar una escena de la pelcula Con la

muerte en los talones

Zoptic. La retroproyeccin permite que un actor o un

objeto puedan verse delante de un plano proyectado

contra una pantalla que se encuentra justo detrs.

Sin embargo esto no permite que la cmara que est

filmando el conjunto pueda moverse

La insercin croma, una tcnica en la que se

reemplaza el color de un plano por otro plano,

fusionando ambos en un nico plano. La tcnica de

rodaje sobre un fondo uniformemente azul o

El Cine 36

uniformemente verde se ha hecho muy popular y es

hoy en da bastante conocida por el gran pblico.

Tcnica de la maqueta colgante, en la que se

interpone una maqueta entre la cmara y un fondo

verdadero, a menudo un decorado, lo que permite

tener un fondo de tres dimensiones, efecto no

conseguido por la pintura matte, este tipo de recurso

fue muy usado entre los aos 30 y 60.

b) Efectos mecnicos:

Los efectos mecnicos (denominados tambin efectos

prcticos o fsicos) son los que se realizan durante el

rodaje en vivo de la pelcula. Estos incluyen marionetas

mecnicas, escenografa y pirotecnia. Adems de ser

aquellos con los que se crean escenas como la lluvia,

disparos, destruccin de murallas etc

c) Efectos de sonido

Los efectos de sonido son todos aquellos obtenidos con

sonidos pregrabados, con o sin mezcla entre ellos. Por

ejemplo, para los gruidos y rugidos del wookiee

Chewbacca, Ben Burtt utiliz mezclas de sonidos

emitidos por osos, perros, morsas y leones.

d) Efectos de maquillaje

A menudo se realizan maquillajes que necesitan volumen o

producir impresiones exactas, esto muchas veces no se

puede lograr con claroscuros, la base del maquillaje teatral y

social, por ende se hace necesario crear distintas cosas,

como ser prtesis y/o mscaras con mecanismos

(animatrnica), esto es aplicado tanto a un ser humano o

para reproducir otras cosas, ejemplo, publicidades que uno

ve la hamburguesa perfecta, eso no existe, es un efecto

especial para resaltar las virtudes del producto X, o rplicas

de partes del cuerpo hiperrealistas ya sea mediante copia

El Cine 37

directa del actor o modelndolas si no fuese posible, como

por ejemplo, un recin nacido o un animal

e) Efectos digitales:

Los efectos digitales (tambin designados como

infografas o imgenes generadas por computadora)

son todas aquellas imgenes digitales que se crean por

ordenador aunque tambin pueden ser imgenes reales

retocadas por ordenador, con composicin o proceso de

integracin de todas ellas juntas.

3.25 Premios Oscar:

El premio scar tambin llamado premio de la Academia o en

ingls: Academy Award es un premio concedido por la Academia

de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas (en ingls: AMPAS;

Academy of Motion Picture Arts and Sciences) en reconocimiento

a la excelencia de los profesionales en la industria

cinematogrfica, incluyendo directores, actores y escritores, y es

ampliamente considerado el mximo honor en el cine.2 El scar

es llamado oficialmente Premio de la Academia al Mrito, y es

el principal de los nueve premios que otorga dicha organizacin.

El acto formal, en el cual los premios son presentados, es una de

las ceremonias ms prominentes y prestigiosas del mundo, y es

transmitida en vivo anualmente para ms de cien pases. Es

tambin la ceremonia de premiacin ms antigua en los medios

de comunicacin, y sus equivalentes: el Grammy iniciado en 1959

(en la msica), el Emmy iniciado en 1949 (en la televisin) y el

Tony iniciado en 1947 (en el teatro) han seguido el modelo de la

Academia.

El Cine 38

CAPITULO IV

El Cine 39

IV. CONCLUSION

La idea del film es mostrar la cruda realidad que viven "veintisiete

millones de nordestinos". Tal vez esto explique el por qu de la

precariedad de los ambientes, de los personajes, de la historia,

pero por sobre todo de los aspectos narrativos: si Pereira dos

Santos tena la intencin de mostrar la monotona, la injusticia y la

pobreza que viven los nordestinos, lo ha logrado profundamente.

El cinema novo fue un movimiento que, a pesar de ser un cine

narrativo, tena los pies "bien puestos en la realidad". Tena una

gran preocupacin por lo social y quera mostrar la gran dicotoma

que haba entre dos culturas repartidas en dos polos antagnicos:

poca gente muy rica y mucha gente muy pobre. Todas estas

caractersticas, tienen que ver con las races ideolgicas del

cinema novo, el neorrealismo y la nouvelle vague, por lo que

quedara incompleto nuestro anlisis sin una referencia a este

tema.

El Cine 40

4.1 REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

Monografas. Com/historia del cine latinoamericano

http://recursostic.educacion.es/comunicacion/media/web/accesibilidad.

Folleto Electrnico de la Academia del teatro de Bellas Artes- Mxico

Avia, R. (2004) Una Mirada Inslita: Temas y gneros del cine

mexicano. Mxico: Conaculta.

Compilado Historia del Cine, por Mario Rez Luna- Biblioteca Central-

USAC

http://revista-iman.com/2013/01/11/el-premio-oscar/

http://codigosvisuales09.blogspot.com/

http://www.nochedecine.com

Aumont, Jacques; Esttica del Cine, Barcelona, Editorial Paids,3

reimpresin, 1993.

http://www.taringa.net/posts/apuntes-y-monografias/10538182/Ayuda-

con-las-Monografias.html

http://www.arqhys.com/arquitectura/cinematografica-tecnica.html

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ANEXOS

El Cine 42

El Cine 43

El Cine 44

El Cine 45

Ciencia ficcin

Comedia