El autor entre dictadura y democracia, fama nacional e ... · de Jorge Luis Borges (1973-1986)...

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El autor entre dictadura y democracia, fama nacional e internacional. El caso de Jorge Luis Borges (1973-1986)Annick Louis (Université de Reims)

RESUMEN

Elartículopresentaunaclasificacióndelas“ubicaciones”delautorenlaobradeBorges,paracentrarseluegoenunapresentacióndesureco-rridoentantofigurapública.Elobjetivoesponerenevidencialainterac-ción entre lasdiferentesubicaciones y lafigurade autorque construyeenelespaciopúbliconacionalprimero,nacionaleinternacionalapartirdelosaños1960.Proponemosunaperiodizacióndelasdiferentesetapasdel autor Borges entre el comienzo de su carrera y su muerte, tratando de aprehenderlasespecificidadesdecadaperíodo.

Palabras clave: JorgeLuisBorges,figurasdeautor,literaturaargentina,dictadura, democracia

ABSTRACT

ThispaperexaminesthelocationoftheauthorinBorges'oeuvre.Clas-sifyingthelocationsoftheexpressionofthisfigureisthefirstgoal,thesecondbeingtoprovideaperiodizationofthepublicconstructionoftheauthor in Borges case.

Keywords: JorgeLuisBorges,author’sfigures,ArgentinianLiterature,dictatorship, democracy

Número 14, Año 2015

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El autor entre dictadura y democracia, fama nacional e internacionalAnnick Louis

En la historia argentina, Jorge Luis Borges constituye un caso parti-culardeejerciciode la funciónautorporquepusoenescenaunafiguraespecífica1.Laconstruccióndelautor-Borgessebasaunaestrategiaquecomprendevariosmodosdeintervención,quesevanmodulandosegúnelcontextosocio-políticoyenacuerdoalaevolucióndelosmedios.Elfun-cionamiento de Borges en la cultura argentina entre los años 1919 y 1955 ya ha sido estudiado anteriormente (Louis, 1997; Louis, 1999a, 1999b,2000,2007).Elperíodoelegidoparaestenuevotrabajodeinvestigacióncorrespondealaúltimaetapadelprocesodecreaciónautorialborgeano;se inicia con el retorno del peronismo al poder (1973) y termina con la muertedelescritor(1986),ysuobjetivoes aprehenderlafiguradeautorqueBorges creó en la cultura argentina a partir de la hipótesis que suestrategiasebasaenunacomprensióndelaslógicasdeconsagracióndi-ferentesqueimplacanlafamanacionalylainternacional.PartimosdelahipótesisquelasreflexionestempranasdeBorgessobrelacuestióndelafama (en ensayos de Inquisiciones, El tamaño de mi esperanza y El idio-ma de los argentinos, verLouis,2014:353-354)crearonenélunacons-cienciaagudadelasimplicacionesdelosprocesosdecanonización,queexploróytradujoenformastextualesyenposicionesduranteelrestodesu carrera. El eje de nuestro análisis es la articulación entre las posiciones delautorBorgesylasideologíasdesuobra.Portanto,nonosinscribimosenunasociologíadelaliteratura,aunquepormomentosrecurrimosacon-ceptosdeestadisciplina;nuestrométodosediferenciaesencialmenteporla funciónqueotorgaa lasproducciones textuales,bajodos formas:encuantotomaenconsideraciónlasposicionesquelostextosdeterminan,yporqueconsideralasrepresentacionesymodelosde lafiguradeautorqueproponen.De estemodo, a las tresmediaciones clásicas que orga-nizanelcampoliterariosegúnlateoríadePierreBourdieu–asaberlascondicionesmateriales deproducción yde circulaciónde las obras; lasmodalidadesdesuproducciónporsusautores;lascondicionesderecep-ción(1966)–,vieneaagregarseunatercerainstancia:latextualidad.Loscuatropolosmantienenrelacionesdinámicasentresí;nuestrométodosinembargo,alcentrarseeneltexto,reorganizalasrelacionesentrelostrestiposdemediacionesdefinidasporBourdieu.Recordemosque la teoríadelcampointelectualdeBourdieuseproponíasobrepasarlaoposiciónen-treunaaproximacióninternayunaexternadelasproduccionescultura-les;elanálisisinternosefocalizaeneldesciframiento,másqueenelactocreador,yseinteresaenlaestructuradelasobras;elexternoseconcentraenlafunciónsocialdelasobras(Sapiro,2007).Nuestrométodoproponeconsiderarlosdispositivosporloscualeseltextosedaaleercomoarticu-ladores entre texto y contexto.


1Unaprimeraversióndeestetrabajofueexpuestael15deMayodel2014enelQuaiBranlyenelseminario“Nuevasfigurasdelautoruniversal”,animadoporYolaineEscande,Jean-MarieSchaefferyDenisVidal,aquienesagradezcosugenerosainvitación.Miagradecimien-toseextiendeaAlejandroVaccaroporsuapoyoyelmaterialquemehabrindado.

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El caso Borges

SeadmitegeneralmentedesdeelsigloXIXqueexistendosimágenesopuestasdelartista–elartistaencerradoensutorredecristalyelartis-tacomprometido(Sapiro,2011).Borges,sinembargo,propondráensusrelatos,unafórmulaestéticadestinadaasobrepasarestaoposiciónentredosfigurasdeautor,apartirdeuncuestionamientodelaexistenciadedosmodosderepresentación,unaficcionalylaotrareferencial(Louis,2007:28-29).Laconcepciónenlaquesefundaesquetodarepresentaciónposeeunaestructuradereenvíoenelsentidológicodeltérmino,yqueunaesté-ticaesconsideradacomoreferencialonoreferencialporconvención.ParaBorges,elvínculoentrelaposiciónenelcampoylaseleccionesestéticases imposiblededisociar; las elecciones textuales seacompañandeunarupturadelafunciónsocialdelescritor,aunquepuedaocurrirqueestarelacióncedeyseresignifiqueenfuncióndelasrestriccionesimpuestaspor lo político, en particular a partir de la llegada del peronismo al poder (Louis, 2007). Estos postulados permiten considerar dos características generales del “casoBorges”,apartirdelascualesseconstruyelafiguradeautoruniver-sal.Porunlado,ladisociaciónentreconocimiento–oreconocimiento–delafigurapúblicayconocimientodelaobra.Porotro,elhechoqueBorgesse refugia, enunmomentohistóricoparticular, enuna actitudpolíticaconservadoramientras,simultáneamente,generaunpersonajesocialdeenfant terrible,muypresenteenlaculturaargentina,yunaestéticalite-rariadepermanenteruptura(Panesi,2007).Aestosdosrasgosconstitu-tivosdelafiguradeautor,sesumarámástarde,apartirdelosaños1960ydesuentradaenlafamainternacional,otracaracterística:lapuestaenescena,yencirculación,deunaseriede“bio-ficciones”,enreportajesyentrevistas (Louis,2014:70-72).Enefecto,Borges formapartedeesosautoresquedifundieronunaseriedeleyendassobresupropiavida,reto-madas por la prensa y adoptadas por la crítica especializada y no especia-lizada,yque,porello, resultaronparticularmentepersistentes; se tratadeunavastaobraoral,quepermiteaprehender lasproblemáticasy lascircunstanciasdeproduccióndelaimagenpúblicadeautorgeneradaporBorges.Dentrodeestecorpus,losrelatosdeorigenocupanunlugarprivi-legiado,yfueronrecibidoscomoverdaderosporlacrítica,quelosutilizóparaexplicarlagénesisdelaescrituraborgeana.Lafuenteidentificabledeestasbio-ficcioneseselrelatohechoporBorgesaNormanThomasDiGiovanni,conocidobajoeltítulode“Ensayoautobiográfico”(1970);entrelosbiógrafosqueretomaronesterelato,seencuentranlasdeAliciaJurado(1966)yladeEmirRodríguezMonegal(1978).Recientemente,unaseriedebiografíaspropusieronunarevisióndeéstas,yunaaproximacióndesuvidabasadaenunainvestigaciónacadémicaconfiable,quepermitiódedemistificarlavidadeBorges;entreellasseencuentranenparticularladeAlejandroVaccaro(1996,2006)yladeEdwinWilliamson(2004).



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Ubicaciones de la figura de autor en Borges

Nuestropuntodepartidaparapensarlasubicacionesdelautores,porsupuesto,lanociónde“emplacement”propuestaporMichelFoucaulten“Qu’est-cequ’unauteur?”(1969),quetraducimosporeltérminode“ubi-cación”2.EnestecélebreartículodondeFoucaultrespondeaRolandBar-thes(1968,1984),afirmaqueloesencialnoesconstatarladesaparicióndel autor sino identificar las ubicaciones donde se ejerce su función: elnombredeautor,larelacióndeapropiación,larelacióndeatribución,laposicióndelautor–enellibro,enuncampodiscursivo.TomamoscomobaseestasubicacionesseñaladasporFoucault,paraproponerunmododedeclinacióndeellas,quepermiteaprehenderelcasoespecíficodeBorges. Laprimeraubicaciónquevamosaseñalareslaqueconsisteentrans-formaralautorenobjetodelaproducciónliteraria,presentededosmo-dalidadesdiferentes.Porunlado,Borgesescribió,comotodossabemos,unaseriedetextosdifícilesdeclasificargenéricamente,quehanconocidoungranéxito,enlosquesecruzanrepresentacionesdelautoryprincipiossobreloscualesseconstruyelaobradeBorges(porqueestarepresenta-cióndelafiguradeautorformapartedeestosprincipios).Elmáscélebredeelloses(porsupuesto)“Borgesyyo”(El Hacedor, 1960); pero podemos agregar también “Confesiones” (“Dreamtigers”, “Los espejos velados”,“Un infierno”, “Lasuñas”,Crítica, 1934)3 y,más tarde, la “Enciclopediasudamericanade2074”conquesecierranlasObras Completasde1974.Lasegundaformadepresenciatextualeslaseriedeficcionesqueplan-tean lacuestióndelautorydeBorgesentantoautor:“ElAcercamientoaAlmotásim”(Historia de la Eternidad, 1936; Ficciones,1944);ysobretodoelcélebre“PierreMénard,autordelQuijote”(Ficciones,1944),ymástarde “25deagostode 1983” .Unasegundaubicación la constituyen laseriedeensayosdondelacategoríadeautornoestratadademodotemá-tico,sinooblicuo,yqueestándedicadosadiferentesautores,amenudomencionadoseneltítuloyquefueron,ensumayoría,reunidosenOtras Inquisiciones(1952),unazonaquehasidoraravezconsideradacomounespacioautónomodeanálisisdelacategoríadeautor.Terceraubicación,lasObrasCompletas,delasqueBorgesconcibiótresversionesenespañol,enperíodosdiferentesdesuvida: laspublicadasen10tomosporEme-cé,entre1953-1960,reunidasentrestomosen1964,yeditadastambiénporEmecé;lascanónicasde1974tambiénporEmecéenuntomo(Louis,1999b).Unacuartazonadepresencialaconstituyenunaseriedeprácticasvinculadasconlaliteratura:traducciones,antologías,direcciónderevis-tas,compilaciones.Setratadeprácticasqueextiendenlacategoríaauto-rial,yplanteanamenudolacuestióndelaautorialidadcolectiva(Kristal,



2UnadelasrazonesdelaeleccióndeestetérminoeselusoquehaceBorgesdeélen“Ubica-cióndeAlmafuerte”,unensayocuyosignificadoseñaloenLouis,2014:348-383.

3“Dreamtigers”,“Losespejosvelados”,“Lasuñas”sonretomadosenlarevistaDestiempoen1936, en Otras Inquisiciones en 1952 y en El Hacedor.

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2002; Louis, 2014a). Sexta y última ubicación: la figura construida porBorgesenelespaciopúblico,apartirdeentrevistas,reportajes,fotografías,caricaturas yotras formasde intervenciónen lo social, anivelnacionalhastaelmomentoenqueentraenlaetapadelafamainternacional,mun-dial desde 1961.

Apartirdeestasubicaciones,hemospropuestoen“MonumentoBor-ges”unasistematizacióndelaconcepcióndeautorenBorges(Louis,2013).Nosvamosainteresarahora,enesteprimermomentodenuestroproyectodeinvestigación,enlasubicacionesdelafiguradeautor,tomandocomoejedeanálisislosmodosenqueBorgesejerciólafigurapública,ysuposi-cionamientoenlacultura,demodoaponerenevidencialacirculacióndesusconcepcionesentrelasdiferentesubicacionesseñaladas.

La figura de autor construida por Borges en el espacio público

ParaestudiarlafiguradeautorpúblicopropuestaporBorgesesnece-sariopostularantetodounaperiodización.Vamosadiferenciardoseta-pas, la épocaqueprecede la fama internacional, que se extiendedesdeelcomienzodesucarreraa1961,ylaépocaenqueyaesunescritorderenombreinternacional,entre1961y1986.Sinembargo,esevidentequesepuedenproponerotrasperiodizaciones; ladificultad–omásbien: laimposibilidaddelcasoBorges(yseguramentedeotros)consisteenquenosepuedeutilizarunparámetroconstanteparatodasucarrera;puestoqueplanteamos lanecesidadde considerar en todomomento la interacciónentreobra,posiciónenelcampo,yacontecimientospolíticos,enlamedi-daenqueestainteracciónvaría,losparámetrostambiénlohacen.Paraser exactos es durante el primer período mencionado se produce un cam-biodeparámetrosinternosdelaobraafactoresexternos;uncambiodeparadigmadeterminadoporlaorganizacióndelcampoliterarioypolítico,perohaymomentosenquelosfactoresespecíficosdelcampoliterariosonrelativamenteautónomosrespectodelosocio-político,otrosduranteloscualessonenteramentedependientesdeéstos,yotrosenquesimplementecoinciden. Ladivisiónendosperíodosnocorresponde,porlotanto,auncambiodeparámetros,sinoalaccesodeBorgesalafamainternacional:elPre-mioFormentorquerecibejuntoconSamuelBecketen1961,elnúmerodeL’Hernede1964.Sinembargo,estosdoseventosconstituyenyafactoresdereconocimientoqueresultandelaadquisicióndeunestatutoparticularanivelinternacional.Entantolíneadedemarcación,lafechade1961esunaconvención,quequedaporestudiar,perocuyosefectossoncerterossobre ladifusiónde laobrayde la imagen,yquevaadeterminarunaserievastadeinstanciasdeconsagracióninternacional.Laetapaquepre-cede1961correspondealafamanacional;desdesuregresoaArgentinaen1921,ysuactuaciónenlasvanguardias,Borgessevuelveunactordelam-bienteculturalargentino,unaetapaquecomprendediferentesmomentos,ysituacionesvariadasenelambienteargentino.



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SiBorgesesunode losanimadoresde lasvanguardiasal comienzode los años 1920, hacia mediados de los años 1930, es un autor cuya poe-síahalogradoencarnarunaformadeidentidadargentinaurbana,comolomuestraelnúmeroquelededicalarevistaMegáfonoen1933,queseabresobreunacaricaturaquemuestraqueelautoresconfundidoconlostiposyespaciospresentesensupoesía(Louis,2014:339-341).Unprimercambiointervieneenelperíodoquevade1933a1946o1949(ladataciónesdifícilenrazóndelosprocesosquetienenlugar),cuandosuposiciónesresignificadaporqueabandonalapoesíaporelrelato,loquetraecomoconsecuenciaunarupturadesuimagendeautorargentino:elnacimientodelaestéticaborgeanapercibidacomoextranjeraalrelatoyasucontextolotransformaenunautorajenoaloargentino,momentoenquenacelaimagendelescritorquedalaespaldaasuépocayasupaís,quesevaapopularizar en los años 1960 y 1970. La escritura de Ficciones y El Ale-ph,suausenciadelectores, la ilegibilidaddelaficciónborgeanayahansidoestudiadas(Louis,2007:97-155),loquequeremossubrayaraquíeslaexcepcionalcapacidaddelecturadelosposiblesenBorges.Enestepe-ríodo,Borgesdespliegalaficción,queseconstruyesobreunavacilaciónentrerelatoficcionalyreferencial,generadaapartirdesucolaboraciónenmediospopulares,antesdeorientarsehacia laseditoriales letradasquesedesarrollanenesteperíodo(DeDiego,2006).Desdeelpuntodevistapolítico,seproducenenesteperíodotresrupturasquemarcaronlacul-tura argentina, dos de las cuales se generan a partir de acontecimientos internacionales,laterceranacional;laGuerraCivilEspañola(1936-1939),laSegundaGuerraMundial(1939-1945),lallegadadelperonismoalpoder(enfebrerode1946). LaGuerraCivilEspañoladeterminóenArgentinaelcomienzodeunfenómenopolíticoydeunaculturadepolarizaciónqueseprolongahastaelpresente;losargentinossedividenendoscampos,peroéstosnosonesta-bles,ynocomprendennecesariamentealosmismosactores(Buchrucker,1987;Devoto,2002).Sereorganizaasí la topografíapolítico-económicadelasrelacioneslocalesenfuncióndelosejes:republicanos/falangistas,pro-nazis/pro-aliados,peronistas/antiperonistas.Estasescisionesvanareorganizartambiénlasrelacionesentreestéticayposiciónideológica,yquemarcan,paradójicamente,elmomentodeunaformadeautonomíadeloliterario(Ludmer,2000).Elfenómenoesmásambivalentedurantelaguerra, pero a partir de la emergencia del peronismo el campo anti-pero-nistaseasociaaunareivindicacióndelarteporelarte,deunartenocom-prometidoquevaacomprenderestéticasvariadasydispares;mientraselsectorperonistaseapropiaunaestéticarealista,compuestadetemáticasvinculadasalmundodelostrabajadores,percibidacomola(única)verda-deraestéticarealmenteargentina. AunqueyaenlosañosdelfascismoeuropeolaestéticadeBorgesfueraconsideradacomoanti-argentina,ynocoincidieraconlasreivindicacionesartísticas del campo anti-fascista, cuando integra el grupo antiperonista, suposiciónsevuelvemarginalenlaculturaargentina.Losantiperonis-tasserefugianenunaseriedemedios–diarios,revistas,instituciones–,



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quequedanenmargendelasinstitucionesoficialesydeloscircuitosdeconsagraciónnacionales.Comoessabido,BorgesabandonasupuestoenlaBibliotecaMiguelCané(renunciael28dejuniode1946),queocupabadesde1938(momentodelamuertedesupadre,queloobligaabuscarunempleoestable),ycomotambiénsabemoscorreelrumor,entoncesydu-rantelargosaños,quefuenombradoinspectordeavesydefrutasporelgobiernoperonista(Vaccaro,2006:445-453). Porlotanto,podemosdecirqueenestaépoca,Borgesseganalavidagraciasasuadhesión ideológicaalcampoantiperonista,quereúneunaseriedemiembroscultosdelaelite,queloapoyanporrazonesideológicas,yporquesuestéticacomienzaaaparecercomounareivindicacióndelatradiciónculturaloccidental;editarevistas,escribecolaboracionesparadiariosantiperonistas,dictaconferenciasparaorganismostambiénanti-peronistas;sedestacaenelcomienzodeesteperíodolarevistaLos Anales de Buenos Aires4.Así,Borgesserefugiaprogresivamente–ycasipodría-mosdecir:involuntariamente–enlaimagendel“escritorensutorredemarfil”,dondeloinstalasurechazodelperonismo,mientrassuestéticaoblicuaesdefinitivamenteresignificadacomounaestéticaextranjeraalorealcontemporáneo. Entrelostextosquepodemoscitarqueexhibenestemovimiento,elpoema“Límites[HayunalíneadeVerlaine...]”,escritoen1949peropublicadoenEl Hacedor, donde encontramos cierta nostalgia relacionadaconelfindeunaépoca,perotambiénaunaposiciónmarginalenlacultura–ysobretodoalapérdida,ladisolucióndeunproyectoesté-ticoquehabíadefendidoconpasiónenlosañosdelfascismo. Elgolpedeestadode1955,proscribeelperonismoeiniciaelprocesode transformacióndeBorgesenescritornacional:aunquenoteníavín-culospersonalescon losresponsablesdelgolpe,graciassurelaciónconciertosmiembrosdelaeliteyasusconocidasposicionesantiperonistas,BorgesesnombradodirectordelaBibliotecaNacional,elegidopresidentedelaAcademiaArgentinadeLetras;en1956,esnombradotitulardelaCátedradeLiteraturaInglesaynorteamericanaenlaUniversidaddeBue-nosAres;en1957,recibeelPrimerPremioNacionaldeLiteratura.Borgessetransformaenunasuertedeescritoroficialdelrégimen,ydeaquellosqueloapoyan;seinsertaenactosyacontecimientosoficiales,acompañan-doavariospresidentesdemocráticostambién(Frondizi,Ilia). Portanto,Borgessiguesiendounescritorcuyaobraespocodifundidaperosuposiciónenlaculturasehamodificado.Elproyectodelasprime-ras Obras Completasnaceduranteelprimerperonismo,continúaluegodelgolpe,yvaa resignificar suobraadaptándolaa lafigurapúblicaen



4 Los Anales de Buenos AiresfueunodelosórganosprincipalesdondeBorgespublicóenelperíodoquecorrespondealosañoscuarenta,ademásdeSur y La Nación, todos de orien-taciónantifascistayantiperonista.Lapublicaciónconstade23números,publicadosentreenerode1946yoctubrede1947,tieneunformatode20x28cm,incluyepublicidades,yesilustrada.Borges,quehabíasidounodeloseditoresanónimosdesdeelcomienzo,figuracomoasesorapartirdeltercernúmerohastael20-22,luegocomodirector,mientraslaAso-ciación Anales de Buenos Aires tieneasucargoladireccióneditoradelarevista.

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creación.Laedicióndelasprimerasobrascompletasmarcaelmomentoenquelaexclusióndeunapartedesusescritosseoficializa;aunqueyahadejadodehacerlasfigurarentresusobrasantes5, Borges excluye sus primerosvolúmenesdeensayos,Inquisiciones, El tamaño, El idioma de los argentinos,asícomounconjuntoimportantedeescritos;suscontem-poráneosloseñalan,ylolamentanenalgunoscasos(Louis,1999a).EsteprocesodeselecciónqueBorgespracticótodasusvida,perocuyoefectoesparticularmenteimportanteyvisibleenestemomento,borra(oborronea)elarraigodelostextosasuscontexto,yocultaelhechoqueestarelaciónestabamarcadaporlapasión:unapasiónmediatizada,sinduda,peroquesueleexpresarseviolentamente,yqueseráatenuadayavecesborrada,apartir de las primeras Obras Completas.Deestemodo,laimportanciadelarelaciónalcontextodeproducciónenlacarreradeBorgesyensuescri-turasevuelvendifícilmenteperceptibles;entrelaszonasborroneadasseencuentraladelaculturapopularargentina,identificarseaéstasignificaacercarsealasreivindicacionesculturalesdelperonismo,porloqueBor-gesvaarenunciaraloquefueungestoideológicoimportanteenlosaños1930y1940,yunaapropiaciónproductiva.

Entremosahoraenelsegundoperíodo,quecomprendeelaccesoalafamainternacionalen1961yterminaconsumuerteen1986.Nosencon-tramosantedosfigurasdeautor,unanacionalyunainternacional,queestánsindudarelacionadaspormomentos,avecessesuperponen,otrasseseparan;sinembargo,sonobjetodeapropiacionesdelosmediosydelpúblico específicas, y aun cuando coinciden, lo hacenporque existe undoblemovimientodeapropiacióndelaimagenylaobra.Esteperíodonopuedepensarseapartirdeparámetrosexclusivamentecronológicos,sinoespacio-culturales:sevaimponiendoel“Borgesmonumento”,apoyadoenlaimagendeviejopoetaciegoysabio,figura,porsupuesto,asociadaaHo-mero,apartirdeunavastaiconografía.Estaimagenseestabiliza,ycreceenelperíodoquevade1961a1973,quecorrespondealcomienzodesucir-culacióninternacional.Enparticularalfinaldelosaños1960ycomienzosdelos1970,enelmarcodeunaseriedepolémicasenlaprensaalrededordelperonismo,Borgeshacedeclaracionesviolentascontraelmovimiento,quemuestranquedesconocepartedelarealidadnacional,yquetiendeaolvidarlahistoria.Acusadoregularmentedeserunescritor“angloargen-tino”,suspalabrassonreproducidasycomentadasenlosmedios;paranocitarsinounejemplo,recordemoseldiscursoquepronunciacuandoaraízdelasesinatodeAramburuporlosMontonerosseproduceunencuentroconFrondizi6.



5YaenlaedicióndeFiccionesde1944,nofiguranInquisiciones, El tamaño de mi esperanza y El idioma de los argentinosentrelasobrasdelautor.

6“Leyendayrealidad”,en La Prensa,28mayo1971;bajoeltítulode“NotaaConcentraciónCívica”,enLa Nación28mayo1971;bajoeltítulode“UnanotadeJorgeLuisBorges”,enLa Razón 26mayo1971;respuestadelSindicatodeLuzyFuerza:“Réplicaalodio”,Crónica 29demayode1971;respuesta:“JorgeLuisBorges:Georgieelmemorioso”,enConfirmado, AñoVII,n.º312,9,al15dejuniode1971.

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En1973,elretornodelperonismoalpoder,llevaaBorgesarenunciarasucargodedirectorde laBibliotecaNacional.Estegestonorespondeexclusivamenteamotivacionespolíticas,puestoquelaproyeccióninterna-cionaladquiridaimponeunadinámicadiferentealaquerigelosprocesosde legitimaciónnacionales.Elperíodoestámarcado tambiénpor lapu-blicacióndelúltimolibrodeficcionesdeBorges,El libro de arena (1975), laedicióndesusObras completaseneltomoclásicodeEmecé(1974);almismotiempo,Borgesentraen laerade losmediosmasivosmodernos,yseconvierteenunafigurapopularenelpaís,anteunvastopúblicoquegeneralmenteignorasuobra.Lafamainternacionaldeterminaquelaima-gendelpoetaaisladodelarealidadargentinaadquieraotrosentido,unaforma cultural positiva, europea, universal; sin embargo, en Argentina,Borgessiguesiendounobjetopolémico:losenemigosdelperonismoper-cibenestafiguracomopositiva,ylosperonistasymilitantesdeizquierdacomonegativa.Comovemos,estefenómenoseiniciaenlaetapaanterior,ynohacesinoacentuarseenlosaños1970.AunqueBorgessiguevinculadoalaBiblioteca,comoyanotrabajaallí,ynopuederecibiralosperiodistasyfotógrafoseneseespacioquesehavueltounemblemadesuobra(comoloconfirmarálanovelaEl nombre de la rosa deUmbertoEcoen1980),suimagenpúblicasemodificatambién:apareceunBorgesíntimo,ensucasaconsugato,ofotografiadoendiferentespartesdelaciudaddeBuenosAires(comopuedeverseenelnúmeroquelededicalarevistaGentebajoeltítulode“TodoBorges”en1977).Susopinionesantiperonistasprovocanelrechazodelosjóvenesenparticular,mientrassevuelveunobjetodecultodelosjóvenesanti-conformistasenEstadosUnidosyEuropa. Entre1973y1980,Borgescontinúahaciendodeclaracionesagresivas–yamenudoirracionales–contraelperonismo;denominaalperíodo“ladictadura”yaPerón“eldictador”,aunqueéstehayasidoelegidodemododemocrático; apoyaal gobiernodePinochet7, luego a la dictadura mili-tar argentina en sus comienzos (1976-1983)8.Recordemosel célebreal-muerzoconlosmiembrosdelaJuntamilitar,alcualsoninvitadosvariosescritores,ydelcualBorgessalediciendoqueelgobiernomilitaresungobiernodecaballeros9.Paradójicamente,enelextranjero,estealmuerzo



7“Chile,UruguayyArgentinaSalvanlaLibertadyelOrden,dijoBorges”,endiarioEl País,Montevideo,23deseptiembrede1976.(FotografíadeJorgeLuisBorges).

8Algunosejemplosson:“JorgeLuisBorgesquiere“GobiernoDuro”parasuPaís»,endiarioEl País, Montevideo,14deabrilde1976;“DeclaracionesdeBorgesenEstadosUnidos:Elperonismoesausen-ciadeética,elnuevogobiernoesdecaballeros”,endiarioLa Mañana, Montevideo,24deabrilde1976.(FotografíadeJorgeLuisBorges).

9Elalmuerzotuvolugarel19demayode1976,conVidelaenlaCasadegobierno;asistieronBorges,Sábato,LeonardoCastellani,HoracioEstebanRatti,presidentedelaSADE;lareuniónfuellevadasobretodoporRatti,quienserefirióaproyectosdelaSADEypidióporlalibertaddeintelectualesdetenidosyporeldestinodelosescritoresHaroldoContiyAlbertoCosta;unapolémicasedesataalospocosdíascuandoBorgesdeclaraqueRattinorespresentabaanadie.Veralrespecto:“Borges,Sábato,CastellaniyRatticomieronconVidela”,enHoy en la noticia,BuenosAires,20demayode1976;“Videladialogóconescritores”,endiarioClarín,BuenosAires,20demayode1976.(FotografíadeJorgeLuisBorgesjuntoaJorgeRafaelVidela,HoracioEstebanRatti,ErnestoSábatoyLeonardoCastellani.);“Videlaylosescritores”,endiarioClarín,BuenosAires,20demayode1976;“Muller,Martín,UnpurgatorioparaBorgesyLaPrensa”,endiarioLa Opinión,BuenosAires,20demayode1976;“UnfrancodiálogoconVidelasobreproblemasdelaculturayelespíritu”,endiarioLaOpinión,BuenosAires,20demayode1976;“FelicitaréaVidelaporquesalvóalPaís”dijoJorgeLuisBorges,endiarioElPaís,Montevideo,20demayode1976;“OtravezBorgesmetiólasdeandar”,enÚltima hora,BuenosAires,22demayode1976;“RattiylaSADErefutanaBorges”,endiarioLa Opinión,BuenosAires,22demayode1976.

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espresentadocomounaintervencióndeBorgesanteVidelaenfavordelosdesaparecidos10,probablementeporqueBorges formabapartedelgrupodeescritoresqueasistieron,yelúnicoconocidoanivelinternacional.Estarecepciónponetambiénenevidencialaescisiónentrelaprensaargentina,bajocontroldelnuevoestado,ylaprensainternacional(españolaenestecaso).NotemosquelaactituddeBorgesenesteprimerperíododeladic-taduraestádeterminadaporsuoposiciónapasionadaalperonismo,yporlaasociacióndetodareivindicaciónpopularysocialaestemovimiento. Sien1979,declaratodavíaquecreeenelgobiernomilitar11, en 1980 seproduceuncambio;Borgesfirmasuprimerapeticiónpidiendosedeaconocereldestinodelosdesaparecidos,tomaconscienciadelasituacióny comienza a hacer declaraciones en este sentido en el país y en el extran-jero12.Estecambiosignificaqueyanoconsideraquetodosejustificaparalucharcontraelperonismo,locualmarcaungiroensuconcepcióndelarealidadpolíticaargentina.Paraentonces, losañosmásdurosde lare-presiónhanpasado;1980estambiénelañoenquePérezEsquivelrecibeelpremioNobeldelaPaz.SeproduceentoncesuncambioeneldiscursodeBorges;porunlado,vuelveadefenderelsistemademocrático,cuan-doelperonismolohabíallevadoasostenerconinsistenciala ideadelademocraciacomounabusodelaestadística;porotraparte,comienzaarechazarlaideaqueciertassituacionespolíticasjustificanlasuspensióndelasociedaddederecho;apareceademáslaideadelaresponsabilidad,aunquenoesclaroquesetratadelaresponsabilidaddelescritorosimple-mentedeladelciudadano,ensucasosetratadeunciudadanoquetieneacceso a la prensa. Antesdeestegiro,Borgesesexaltadoporlaprensanacionalargentinaentérminosnacionalistas;eselperíodoenquesejuegatambiénelPremioNobel;laprensanacionalhacepresiónenesesentido,peroelantiperonis-moyelperíododeexaltaciónde lasdictaduras latinoamericanashacenobstáculoaello13.Porotraparte,bajoladictadura,Borgeshabíapersistidoen su papel de enfant terribleenelespacioargentino,atacandosistemá-ticamentelapolíticaculturaldelgobiernomilitar;pararecordaralgunas



10“EscritoresdesaparecidosenArgentina.BorgesseinteresaanteelGeneralVidela”,enEl País,12dejuniode1976.

11“MepidencómoquieroquesealaArgentinadelaño2000ydigoquemideseoymiespe-ranzaesqueseaunaArgentinatotalmentedistintaalaquevivimos,quenoseparezcaennadaaloqueeshoy.Yotuvelasuertedevivirunmuybuendecenioenlahistoriadelpaís,enlosprincipiosdeestesiglo.Perodespuésaparecieronlosradicales,queenmiopiniónfueronlosperonistasdesuépoca./Ahoratenemosungobiernomilitarycreoenél.Confíoporquesetratadeungobiernodecaballeros,ynoungobiernodetruhanesyrufianescomoelquesoportamoshasta1976”.Todo es historia,“LaArgentinasoñada”,n.º146,julio1979.

12Laprimeramanifestaciónpúblicadeestecambioesla“Solicitadaporlosdesaparecidos”,en Clarín,BuenosAires,ca.1980.

13NoesposibleaccederaúnalosarchivosdelPremioNobeldelperíodo,perosesabequeladelegaciónsuecaestudialacandidaturadeBorges.

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deestassituacionespodemosmencionarelMundialdefutbolde1978,enelmarcodelcualBorgeshacedeclaracionescómicasycríticasenelcon-texto de un país fanatizado14,ysusdeclaracionesrespectodelconflictodefronterasqueoponeArgentinayChile,quesubrayanelcarácterabsurdode la guerra15.Unpocomástarde,en1982,realizaunaseriededeclara-cionespolémicasacercadelaguerradeMalvinas,queponenenevidencialaconfusiónentreelderechodeunestadosobreunterritorioylainvasióndeéste;araízdeéstasesacusadodeseranti-argentinoydeseruntraidorqueadhierealacausainglesa16. Los años del retorno de la democracia marcan el apogeo de la fama de BorgesenlaArgentinayenelmundo,momentoenqueseafirmacomounícononacionaletinternacional.Sostieneabiertamentealgobiernode-mocrático,contantomásentusiasmocuantoqueelpartidoqueganalaselecciones es el radicalismo; las elecciones de 1983 no marcan solamente elretornodelademocraciasinotambiénelmomentoenque,aunquelega-lizadoelperonismopierdeelsufragioporprimeravez17.Ensujuventud,como es sabido,Borges había apoyado el radicalismo yrigoyenista, queencarnaahoralademocraciatriunfante(Salas,1994);lasreservasquesepodíatenerrespectodeBorges,tantoanivelnacionalcomointernacional,ceden:porprimeravez en suhistoria susopinionespolíticas coincidenconlalasdelasdelaopiniónpúblicadominante,quecelebraelretornodela democracia. Enestemomento,eldiscursodeBorgesvuelveamodificar,yhaceunaseriededeclaracionesquetendránunfuerteimpactoenlaculturaargen-tina.Enrelaciónasureivindicaciónanteriordelademocraciacomoun



14“ElMundialdefútbolenopinióndeBorges”,en La Nación, BuenosAires,9demayode1978;“JorgeLuisBorges,atacaelmundial”,endiarioLa mañana,Montevideo,9demayode 1978.

15“Loshombresnosemidenconmapas”,enLa Prensa,6deseptiembrede1978;versuiteBUSCAR11demayode1981,enEl Mercurio de Chile,entrevistaaBorges,“Borgesy laGuerraconChile:Unconflictoimaginario”;publicadotambiénenPapiro,BuenosAires,añoVI,n.º20,mayo-agosto1981.

16“Unaposdata”,enClarín,BuenosAires,24deseptiembrede1982;“JuanLópezyJohnWard”,enClarín,26deagostode1982,“Milongadelmuerto”,losdosenLos conjurados, 1985.VertambiénlaencuestadelarevistaSomos,n.º391,16demarzode1984:“Ahoratratemosdeolvidar”,Borgescomenta:“Nosésideberíamosrecordaresedíanefasto,ver-daderamentehorriblequeinicióunepisodiohorrible,injustificado,laguerramásinexpli-cable.Losmilitaresconsumaronunaguerraabsurda,delaquenosalimosbienparadosyenlaquemurieronmuchosjóvenes.Pobresmuchachos,algunosdeloscualesconsólodosmesesdecuartelyqueprocedíanderegionescasitropicalescomoCorrientesynuncahabíanvistonevar en susvidas.Esaguerra improvisaday éticamente equivocadacostómuchasvidas:dosmilargentinosysetecientosbritánicos,ésassonlascifrasquemehandado.CreoquehayquetratardeolvidarlaypensarenotrosproblemasmuyseriosquenosquedanenlaArgentina”.

17“PideBorgesporlademocracia”,endiarioLa Razón,14deagostode1984;“Lademocra-ciaesunmilagro”,dijoBorges,endiarioClarín,15deagostode1984.

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abusodelaestadística,proponeunavueltadetuerca,aldeclararqueelpuebloargentinohademostradoqueélestabaequivocadoalpensarasí,yseregocijaabiertamentedeello,enunartículopublicadobajoeltítulode“Elúltimodomingodeoctubre”,eneldiarioClarín,el22dediciembre198318.Enlosprimerostiemposdelademocracia,cuandosehacenpúbli-caslascifrasdelasvíctimasdelarepresión(losdesaparecidos),hubounmomentoenqueelacentofuepuestoenelnúmerodevíctimas,30000;Borges subraya entonces el hechoque yauna hubiera sidodemasiado19. Borgesasisteaundíadeljuiciohechoalgobiernomilitaryescuchaelre-latodeunavíctima20;hacedeclaracionesenlasquesubrayadosaspectos:lainmersiónenlarutinadelinfiernoqueconocieronlasvíctimas;elhechoque losmilitaresabolieronel código civilperoahora lo reclamanal serjuzgados21.Setratadealgunasdelassituacionesquemuestranqueconlallegadadelademocracia,Borgesnoabandonasuroldeviejopoetasabioniel de enfant terrible,puestoquesuscuestionamientosaportanunpuntodevistanuevo,quecontradiceamenudolaopinióncomúndelaépoca22.

En la intersección de la fama nacional e internacional

Laconclusiónmásevidentedeeste recorridoesque lafiguradeautor-Borges se construye en el cruce entre apropiaciones nacionales e interna-cionales.Elfenómenoempiezareciénenlosaños1960,cuandosevuelveunescritorfamosoenelmundo;peroparaentonces,enArgentina,yatie-neunrecorrido,unpasado,unahistoriadeintervencionesydebúsquedadeunlugar,locualvaadeterminarquelareintegraciónenelpaísdesuimageninternacionalseaobjetodepolémicas,apropiaciones,tergiversa-cionesytransformaciones.Despuésdesumuerte,fusionaránvariasimá-



18ReproducidoeneldiarioABCdeMadrid,el24dediciembrede1983;yenEl Día,Monte-video,3demarzode1984.

19“Esvergonzosoquesejactendelos30000desaparecidosenlaArgentina”,dijoBorges”,endiario La Voz, 28 de agosto de 1983.

20ElJuicioalasJuntaseselprocesojudicialrealizadoporlajusticiacivilenArgentinaen1985,porordendelpresidenteRaúlAlfonsíncontralastresprimerasjuntasmilitaresdelaúltimadictaduraporlasviolacionesdelosderechoshumanoscometidasenelperíodo.

21“Lunes,22dejuliode1985”,enClarín,31dejuliode1985;en El Día,Montevideo,añoVI,n.º343,2-8nov.1985–asisteel22dejulio1985aunasesióndeljuicioalasjuntas;“Sientoquehesalidodelinfierno./Aquínoimportasiseescomunistaoperonista.Esunserhumanoquehasufrido.Creoqueteníaelderecho,sihabíacometidoalgúndelito,deserjuzgadoporunjuezyundefensor.Despuésdeloqueheoídoesperoquelasentenciaseaejemplar.Estasbarbaridadesnopuedenquedarimpunes.Tengolasensacióndequeheasistidoaunadelascosasmáshorrendasdemivida”,enGente,año18,n.º1044,25dejuliode1985,“FuimosaljuicioconBorges”,firmadoporNéstorMontenegro.

22Ver,enestesentido,“Nuestrasimposibilidades”,enClarín,8deabrilde1985,y“Unnuevoescalofrío”,26deabrilde1985,enEl Tribuno,Salta,21demayo1985.

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genesenfuncióndedoselementosnuevos:ladesaparicióndelsujetoreal–queyanopuede,portanto,serpuestoenescena,fotografiadoeinterro-gado–,ylapublicaciónyre-publicacióndelavastazonatextualexcluidadelasobrascompletas,fenómenoqueseiniciaen1986,añodelamuertede Borges23.UnasegundaconclusiónesqueBorgesparticipóactivamenteen la construcciónde su fama;el análisisde losdispositivos culturalesquepermitenconstruir lacelebridadliterariaque llevaacadodemododiseminadoensusensayosdelosaños1920,lollevaaunacomprensiónparticularmentelúcidadelosmúltiplesfactoresquecolaboran,ytambiénapostularelcarácterazarosodelafama,altiempoqueseñalalacomple-jidaddelfenómeno,asícomoladisociaciónentrelacalidaddelaobraylafama.Sercélebreimplica,enlaconstrucciónborgeana,unaformadeautonomizacióndelaobraquellevaaladesaparicióndelacategoríadeautor,enfavordelaobra. DeestemodoelcasodeBorgesplanteadeunmodoparticularlosdes-acuerdos y las complementariedades de las redes nacionales y las interna-cionales.Laglobalizaciónnoshadevueltolanacióncomofactorimportantedelacompetencialiteraria,comoloafirmaChaohuaWang(2013).ElcasodeBorgesponeenvalorapartirdeunmomentoparticulardesucarrera,eljuego,laidayvuelta,laco-construcciónentreconsagraciónnacionaleinternacional;lasencrucijadasdepoderdelacelebridadquedependendefuncionamientosnacionaleseinternacionalesdelasredesquegestionanlaliteratura.Lacelebridadinternacionalnoalcanza,enciertosperíodos,paraasegurarunconsensonacional;a la inversa, lacelebridadnacionalnoessuficienteparaimponeraunautoralnivelinternacional.Aclamadofueradelpaís,aunquenorecibeelPremioNobel,estascelebracionesalre-dedordesupersonaydesuobrarepercutenenArgentina,particularmenteenlaprensaopuestaalosmovimientosnacionalistasdeizquierda,queloreivindicaentanto“autoruniversalargentino”;sigue,sinembargo,siendodiscutidoenelpaís,objetodecontroversiayrechazos,consideradocomoun autor no-nacional.Unahistoriaparticularquesubrayalarivalidad,elenfrentamientoylacomplementariedadqueseestableceentreloscircuitosde reconocimiento nacionales y los internacionales.



23RecuerdorápidamentequeeldetonantefuelaversiónfrancesadelasObrasCompletasdeLaPléïade,paralacualBorgesautorizalaedicióndesusescritospublicadosentre1936y1939enElHogar,circuntanciaquellevaaRodríguezMonegalySaceiro-Garíapedirlelaau-torizacióndeeditarlostambiénenespañol.Ver:Borges,JorgeLuis(1986).Textoscautivos.Bs.As.:Marginales/Tusquets.EdicióndeEnriqueSaceiro-GaríyEmirRodríguezMonegal.Enlosañossiguientes,seeditanlostreslibrosdeensayosdelosaños1920,Inquisiciones,Eltamañodemiesperanza,Elidiomadelosargentinos,tresvolúmenesdetextosrecobrados:Textosrecobrados1919-1929,Textosrecobrados1931-1955,Textosrecobrados1956-1986,BorgesenRevistaMulticoloryBorgesenSur.

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