EQUIPO 1:RAFAEL TORTOLEROROSALYS HERRERALUIS COLMENARES

INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGIA“ANTONIO JOSE DE SUCRE”EXTENSION BARQUISIMETO

NOTRE DAME DE REIMSDatos BasicosUbicacion: Reims, Francia.

Estilo: Gótico Frances.

Arquitectos: llamados maestros de obras; Jean d´Orbais, Jean le Loup, Gaucher de Reims y Bernard de Soisons.

Cronología: 1211-1311

Materialidad: Piedra, argamosa, metal fundido y vidrio.

Dimención: 30 mtrs de ancho, 138 mtrsde largo, 38 mtrs de alto en la parte mas alta de la nave central y 86 mtrs de alto en las torres de la fachada.

Posee: 1303 estatuillas de diferentes santos

La Catedral de Nuestra Señora de Reims (en francés: Cathédrale

Notre-Dame de Reims), es una catedral de culto católico bajo la

advocación de Nuestra Señora, la Virgen María en la ciudad

de Reims, en el departamento de Marne, en Francia, al noreste

del país, a unos 160 km de la capital estatal, París, es la cabeza de

la diócesis de Reims.

Construida en el siglo XIII, después de las catedrales de París y

de Chartres, pero antes de las catedrales de

Estrasburgo, Amiens y Beauvais. Es uno de los edificios góticos de

mayor importancia en Francia, tanto por su extraordinaria

arquitectura como por su riquísima estatuaria.

La Catedral de Reims era, en el Antiguo Régimen, el lugar de

la consagración de los monarcas de Francia. El último Rey

coronado fue Carlos X, el 28 de mayo de 1825.

En el siglo V, el obispo san Nicasio levantó una primera catedral sobreantiguas termas romanas. Dedicado ya a la Virgen María, este edificio fue elescenario del bautizo de Clodoveo (498), consagrado por el arzobispo SanRemigio. En 816, el hijo de Carlomagno, Ludovico Pío elige Reims para serconsagrado emperador. El prestigio del santo óleo y la potencia política delos arzobispos de Reims llevaron a establecer definitivamente el lugar de laconsagración real en Reims, a partir del reinado de Enrique I (1031-1060).El 6 de mayo de 1211, el arzobispo de Reims Aubry de Humbert inicia laconstrucción de la nueva catedral de Reims (el edificio actual), destinada asustituir la catedral carolingia, destruida por un incendio en el año anterior.Se sucedieron en las obras cuatro arquitectos (Jean d'Orbais, Jean-le-Loup, Gaucher de Reims y Bernard de Soissons), y en 1275 ya estaba el gruesode las obras terminado. La catedral, pues, estaba acabada para finales delsiglo XIII, con la excepción de la fachada occidental. Esa sección seconstruyó en el siglo XIV, a partir de los diseños del siglo XIII1 —la navecentral mientras tanto se había alargado para abrir espacio para lasmuchedumbres que acudía a las coronaciones. Las torres, de 81 metros dealto, se diseñaron en principio para alcanzar los 120 metros. La torremeridional tiene dos grandes campanas; una de ellas, a la que se llama«Charlotte» por Carlos, cardenal de Lorena en 1570, pesa más de10.000 kilos.

Historia

En 1875 la Asamblea Nacional Francesa proporcionó fondos parareparar la fachada y las balaustradas. La fachada es la parte más destacada deledificio, y una de las grandes obras maestras de la Edad Media.La catedral de Reims fue calificada de «mártir» después de la Primera GuerraMundial por ser bombardeada por los alemanes, que veían en ella un símbolonacional de Francia. Un andamio dejado en la torre norte se incendió, lo quepermitió que el incendio se propagase por todo el armazón. Se fundió todo elplomo de la techumbre y se vertió por las gárgolas. Lo recogieron los vecinosquienes lo restituyeron después del conflicto.

Los trabajos de restauración comenzaron en 1919, bajo la direcciónde Henri Deneux, nacido en Reims y arquitecto jefe de MonumentsHistoriques; la catedral se volvió a abrir en 1938, gracias en parte al apoyofinanciero del mecenas estadounidense de los Rockefeller, pero desdeentonces los trabajos han continuado sin cesar.

El armazón de madera destruido fue sustituido por una estructuramás ligera e ininflamable, constituida de pequeños elementos de cementoarmado, unidos por chavetas de roble para garantizar la flexibilidad delconjunto.

El número de las estatuas (2303) es impresionante y supera al detodas las otras catedrales europeas. Incluso la fachada interior resulta ornadade figuras esculpidas, entre ellas la famosa «comunión del caballero».

Jean d'Orbais ( ca. 1175 - 1231) fue un arquitecto francés del Gótico.

El primer arquitecto de la catedral de Reims provenía de las obras que serealizaban en la iglesia abacial de Orbais. Tenía conocimiento de las catedralesde Laon,Chartres y Soissons, lo que le permitió realizar una síntesis admirable.Los trabajos de la catedral comenzaron del lado del arzobispado, partiendo delcostado meridional del transepto y del coro. Se eleva la construcción del ábside, deltransepto y del coro y se ejecuta gran parte de la nave, los seis grandes pilares del ladonorte partiendo del crucero y dos del lado sur, los que separan el quintointercolumnio. Las partes del coro parecen desplazar aún el nivel del triforio ycomprenden las jambas de las ventanas altas hasta la carga por encima de loscapiteles de las bóvedas.

D’Orbais construye gran parte de la nave, hasta el cuarto intercolumnio, yeleva los muros exteriores de los arcenes con ventanas, a excepción de la cornisa.Realizó los trabajos hasta el año 1228, en el que fue despedido por el arzobispo Henride Braisne.

Jean d'Orbais

Jean-le-Loup (nacido XIII siglo) fue un arquitecto francés del XIII siglo, que fue

el segundo de los cuatro arquitectos de la catedral de Reims , la construcción

de la que trabajó desde 1231 a 1247 o 1235 a 1251 según fuentes. La sucesión

de los arquitectos fue bastante bien documentado por el laberinto de la

catedral , que desapareció en 1779.

La solicitud incluirá:

•los pilares de contrafuertes avanzaron a las faldas a ras de suelo, lo que

molestó a la pasarela bajo su predecesor Jean Orbais y obligado a lugar

estatuas establecidos en pináculos alineados con los de los reyes

de transepto ;

•los pilares VI a IX, con sus bases y sin garras;

•cestas de grandes capitales que no están decoradas con ganchos, se va con

dos frisos , pero gran arraigo flores en el astrágalo

•las arcadas del tramo X;

•los portales de la fachada norte.

Jean-le-Loup

Gaucher de Reims (nacido XIII siglo) fue un arquitecto de los franceses XIII siglo ,

que fue el tercero de los cuatro arquitectos de la catedral de Reims , la construcción

de la que trabajó desde 1247 a 1255 o 1251 a 1259 de acuerdo con la fuentes.

La asignación de partes de cada arquitecto fue visible en el laberinto que

desapareció en 1779 .

Izquierda sentó las bases de tres baterías del sur, hizo subir a los muros

exteriores de las naves laterales de los primeros tramos que hizo la conexión entre

los portales comenzó antes y partes del este de la catedral . Este trabajo suena el

toque de difuntos del portal de Sansón. A él se debe, entre otros tramos :

• Abovedado V a IX colateral y recibió una decoración tallada;

• Arcos y ventanas altas abarcan VI a X;

• Los contrafuertes a hombros de ambos lados, arcos abarcan VI a IX;

• El triforio lapso V a X.

Las esculturas de la fachada oeste, que aún se encontraban en el lugar se

montaron sin cumplir marcas representan. Izquierda también se esculpen figuras y

otras edificantes archivaults cuyas claves ya tuvo que ser terminado en los

talleres. Hizo la tímpanos de cristal.

Gaucher Reims

Bernard de Soissons (nacido XIII siglo) fue un arquitecto de

los franceses XIII siglo , que fue el último de los cuatro

arquitectos de la catedral de Reims , la construcción de la que

trabajó desde 1255 a 1290 o 1259 a 1294 de acuerdo con la

fuentes.

Parte de las obras fueron bastante bien documentados

por el laberinto que fue destruido en 1778 .

A él se debe, entre otras cosas:

• gran parte de la fachada oeste hasta la galería Gloria quien

hizo una presentación de los reyes de Francia;

• los tres pilares de los tres primeros del sur bahías ;

• los arcos de las primeras cinco secciones a partir de

la roseta ;

• tres duplicado robado contrafuertes .

Bernard de Soissons

Estamos ante una obra arquitectónica con una funciónclaramente religiosa. Se trata de una catedral, la iglesiamayor diocesana, donde se asienta la cátedra del obispo ydesde donde preside el culto e imparte su enseñanza a losfieles.

Durante la Baja Edad Media, este edificio exalta la alianzaentre el clero y la monarquía, y revela el orgullo de laburguesía.

La catedral no sólo fue una casa de oración, sino que seconvirtió también en el marco adecuado para celebrar losfastos reales y las reuniones civiles de las corporacionesgremiales.

Esta obra está realizada en piedra, material rico en lo quese refiere a obras arquitectónicas.

Su tamaño y complejidad dilataron el tiempo de suterminación, aunque sólo tardaron 3 años en construirla.La catedral gótica presenta elementos residuales de laiglesia de peregrinación románica. Las catedrales góticas,muestran un amplísimo desarrollo de la cabecera, queconserva la girola y las capillas radiales. El triunfo deestas catedrales llega con el descubrimiento delarbotante: un gran brazo de piedra exterior queneutraliza el empuje de las bóvedas de cruceríacentrales, descargándolo sobre los contrafuerteslaterales.

Fachada Gótica:Catedral de Reims.

La fachada se puede dividir en cuatro pisos. Estacatedral consta de tres crujías que salen desde lacabecera y desembocan en la fachada principal, en trespuertas distintas. Estas puertas presentan arcos típicosdel gótico, arcos ojivales o apuntados, cuyas arquivoltaspresentan relieves religiosos. Estas puertas forman elprimer piso o piso bajo. El segundo piso, contiene ungrandioso rosetón calado de trazado nervioso, queparece una rueda de fuego y cuyo diseño radial daráorigen al término "rayonnant" (radiante) con el quedesigna el Gótico de la segunda mitad del siglo XIII. Acada lado de este rosetón se pueden apreciar dos paresde arcos apuntados geminados, con un ajimez que lossepara. El tercer piso consta de una galería de arcosojivales, que contiene una escultura cada uno. El cuartoy último piso, comprende la parte superior de las dostorres que flanquean la fachada del edificio.Los elementos más utilizados son los pináculos,arbotantes y contrafuertes, que pueden verse a lo largodel exterior del edificio.Todos estos elementos nos sitúan ante el arte gótico,concretamente en el segundo siglo de este período, yaque el gótico abarca cuatro siglos.Se trata de la Catedral de Reims. Biblioteca Nacional,París. Sus arquitectos son Jean le Loup y Gaucher deReims

Los tres pórticos están cargados de estatuas y estatuillas; entre las catedrales europeas,sólo Chartres tiene más figuras esculpidas.

El Pórtico Mayor, dedicado a la Virgen María, tiene por encima un rosetón enmarcadoen un arco en sí mismo decorado también con estatuas, en lugar del habitual tímpano esculpido.Destacan los grupos de las jambas, donde se encuentra el tema de la Anunciación. Se puede verla búsqueda de una nueva expresión donde los personajes parecen querer argumentar entre ellos,con gestos y expresiones individualizadas.

Las fachadas del transepto están también decoradas con esculturas. La del norte tieneestatuas de los obispos de Reims, una representación del Juicio Final y una figura de Jesús (leBeau Dieu), mientras que en el lado meridional tiene un bello rosetón moderno conlos profetas y los apóstoles. Un incendio destruyó el tejado y las agujas en 1481: de las cuatrotorres que flanqueaban los transeptos, nada queda por encima de la altura del tejado. Sobre elcoro se alza un elegante campanario de madera cubierto de plomo que tiene 18 metros de alto,reconstruido en el siglo XV y en los años 1920.

Las torres miden 86 metros de altura. Entre otras escenas representadas, están lalucha entre David y Goliat, y la coronación de la Virgen María.

EXTERIOR

El edificio destaca por su unidad de estilo, a pesar de una construcción en la cual no duró más dedos siglos (pero principalmente en el siglo XIII).

La altura de la nave es de 38 metros en el centro (Amiens: 42,30 m; Beauvais: 46,77 m). La navemide 138,75 metros de largo y unos 30 de ancho. Comprende una nave central y dos laterales, los transeptostambién tienen naces, un coro con doble pasillo y un ábside con girola y capillas radiales.

Posee la catedral tapices, entre ellos una serie presentada por Robert de Lenoncourt, arzobispocon Francisco I, representando la vida de la Virgen. Actualmente se pueden ver en el anterior palacio delobispo, el Palacio de Tau. El transepto norte contiene un órgano en una llamativa caja gótica. El reloj del coroestá adornado con curiosas figuras mecánicas. Conserva vidrieras que van desde el siglo XIII al XX; MarcChagall diseñó la vidriera instalada en 1974 en el eje del ábside.

El tesoro, conservado en el Palacio de Tau, incluye muchos objetos preciosos, entre ellos la SainteAmpoule, o Santa Ampolla, sucesora de la antigua que contenía el aceite con el que los reyes franceses eranungidos, que se rompió durante la Revolución francesa, un fragmento de la cual contiene la actual Ampoule.

INTERIOR

La planta tiene tres naves, un transepto (también con tresnaves) y un ábside con girola y capillas radiales. Esta catedral reduce lalongitud del transepto casi hasta coincidir con las naves laterales.Como elementos constructivos destaca el arco ojival y la bóveda decrucería. Las naves laterales se encuentran separadas de la nave centralpor una serie de columnas lobuladas.Como rasgo más destacable de la Catedral de Reims, podemos hablarde la hipertrofia de la cabecera, una de las particularidades de algunasiglesias francesas del siglo XIII, aunque en esta catedral llega a ocuparla mitad justa de todo el edificio.

El interior de la planta destaca por la esbeltez de suestructura y presenta tres niveles: arcos, triforio y ventanas. La galeríade arcos contiene (cada una), una estatua de reyes en su interior.Lasvidrieras restauradas poseen tonos rojizos o azulados.Como resultado,luz interior de la catedral no es la clásica de los grandes templosgóticos. En la girola hay una vidriera con hermosos tonos azules, deChagall, y es una valiosa aportación moderna al arte de los vitrales.

Planta Alta

LA LUZ

El sistema de iluminación determinado por el control y aplicación de la luzconfigura de forma fundamental la relación entre la normativa constructiva y losvalores a que obedece.En el gótico, el muro da la impresión de que fuera poroso: la luz se filtra a través deél, penetrándolo, fundiéndose con él, transfigurándolo. Y no es que los interioresgóticos sean especialmente luminosos. Las vidrieras del gótico sustituyen a losmuros vivamente coloreados de la arquitectura románica; estructural yestéticamente no son vanos abiertos en el muro para permitir que pase la luz, sinomuros trasparentes. Del mismo modo que la verticalidad gótica parece dar unadirección inversa a la fuerza de gravedad, así, por una paradoja estética similar, lavidriera niega en apariencia la naturaleza impenetrable de la materia, recibiendo suexistencia visual de una energía que la traspasa. La luz, que normalmente se veocultada por la materia, es aquí el principio activo; y la materia sólo esestéticamente real en la medida en que comparte la luminosidad de la luz y es porella definida.La luz aparece como un símbolo a través de la ficción de un sistema de iluminaciónno natural. A través de la articulación de las vidrieras del edificio como um auténticomuro traslúcido, creó un espacio determinado por una luz coloreada y cambiante. através del brillo dorado de los fondos de las pinturas, o por medio de la coloreada ycambiante del espacio arquitectónico confiere a los objetos una dimensión irreal, nonatural y por extensión transcendida.

Diámetro del rosetón Oeste: 12,5 m

(13,1 m para los dos rosetones del crucero de Notre-Dame de Paris)

Diámetro del rosetón del Norte: 9,65 m

Diámetro del rosetón sur: 9,65 m

ROSETONES

Otro elemento característico del estilogótico: el Rosetón en la parte superiorde la fachada oeste, —con frecuenciatambién en las fachadas laterales deltransepto—, con vitrales ilustrandodiversos temas religiosos. En esta iglesiase halla duplicado este motivo, con unsegundo rosetón más pequeño en elpórtico central.

El primer órgano de tubos lacatedral de Reims fue construido en1489 solo manual. Después de esto fueampliado y modificado repetidamente,hasta alcanzar grandes tamaños. Entre1937 y 1938 se construyó dentro de laantigua caja del instrumento un nuevoórgano por Víctor González, quereutilizó algunas cañas de los siglosXVII y XVIII. El órgano actual (2011cuenta con un total de 86 registrosdivididos entre los cuatro teclados (cadauno de 61 notas) y los pedales (32notas).

ÓRGANO

El nombre del órgano principal de lacatedral es François, un Cavaillé-Coll. Elórgano monumental posee una cajaadornada con autómatas. La plaza deorganista titular de Nôtre Dame es uno delos más altos honores a los que puedeaspirar un organista. Entre los organistasque la han ocupado destaca Louis Vierne,que fue organista entre losaños 1900 y 1937.

LOS VITRALES

Los vitrales o vidrieras son conjunto de vidrios de colores transparentes que se utilizapara componer diseños en ventanas. La técnica utilizada es similar a la del mosaico,las piezas de vidrio se sujetan con tiras de plomo y se montan en un bastidor demetal. El efecto de las vidrieras depende de la luz que dejan pasar a través del cristaltraslúcido, por lo que este arte también se conoce como ‘pintura con luz’. Alcanzó sumáximo esplendor entre los años 1130 y 1330, con la arquitectura gótica, sobre todo enFrancia.El absoluto dominio de los vacíos sobre los llenos, la inserción de ventanas sobre lasparedes, como la abertura de pórticos y galerías había llevado como consecuencia a lasupresión del espacio necesario para la pintura mural. Ocurre así, que la pintura setransfirió de las paredes a los vitrales de las amplias ventanas. Los ventanalesdesprenden un mundo de imágenes que contribuyen aún más a darnos la sensaciónde lo sobrenatural. El gótico dispone de superficies de cristal jamás conocidas hastaentonces.La luz no solo se diferencia por su cantidad, desde la oscuridad casi total delrománico a la abundancia del gótico, sino también por su calidad. En las catedrales laluz no es "natural", no penetra a través de vidrios transparentes, sino que es de unacalidad particular, coloreada, que impresiona como "sobrenatural".La multiplicación de los elementos estructurales en detrimento de superficies planaso curvas y la importancia mayor de la luz, quitan a la pintura lugar en la iglesia gótica,concediéndosela por el contrario, al vitral.

Catedral de Reims teníaun laberinto situado en lapavimentación de los reamos 3 ºy 4 º de la nave. Fue destruido porel capítulo en 1779.

Hoy en día, larepresentación gráfica dellaberinto, inclinado 45 º, seutiliza como un logotipo paradesignar un trabajo que se haclasificado o listado monumentohistórico.

LABERINTO

LA OJIVA. El carácter mayor de puertas, ventanas y bóvedas surge de

la naturaleza de sus siluetas. En ellas luce el arco quebrado,

logrado en el diseño por dos tramos de circunferencias de distinto

centro y llamados a cruzarse en la parte superior. Aunque sin

fundamentos, a este arco quebrado se le llama ojiva; lo que, por

extensión, hace que a la arquitectura gótica se la denomine, a

veces, ojival.

LA COLUMNA. Alargada, como sujeta a una incontenible fuerza

ascensional, la columna, sea aislada, sea agrupada en haces, de

fuste cilíndrico, a veces dotada de juego helicoidal, en tirabuzón,

arranca de basas geométricas, enriquecidas por molduras y

figuras, y remata en capiteles adornados con valores vegetales, la

vid entre otros, sencillos en los comienzos y de formas

atormentadas en los momentos finales del estilo.

LAS CORNISAS. Decorando los fríos caracteres de su geometría

fundamental, ofrecen las cornisas, según las épocas, aplicaciones

de una suerte de festones y largas guirnaldas de hojas.

LAS GÁRGOLAS. El origen de las gárgolas proviene de la Edad

Media, e incluso algunos mitos referentes a las gárgolas son

anteriores a esta época. Las primeras gárgolas aparecen a

comienzos del siglo XII. Las gárgolas medievales servían para

propósitos prácticos, expulsando el agua de la lluvia lejos de las

paredes de piedra para que no les produjera daños ni erosión.

Es en la época del gótico, concretamente durante el siglo XIII,

cuando se transforman en sistema predilecto de drenaje, si bien

no todas ellas tenían esta utilidad. Las gárgolas de piedra se

suelen localizar en los estribos, en los arbotantes o en las

cornisas. Las gárgolas son seres imaginarios, generalmente

esculpidos en piedra, con características grotescas.

Los tímpanos. Forma geométrica que evoca los frontones de los templos

griegos; estos tímpanos, en ángulo agudo, enmarcan las portadas, descansan

sobre columnillas y encierran esculturas resueltas en alto relieve y con

acumulación de numerosas figuras. Represéntase a menudo, en el

correspondiente a la fachada principal, el Juicio Final y en las laterales,

escenas de la vida de la Virgen.

Las torres. En una arquitectura como la gótica, llamada a acentuar la línea

vertical y a dotar al edificio de una fuerza inconteniblemente ascensional, las

torres, pareadas en la fachada principal, desempeñaron un papel

preponderante, pues estaban llamadas a verse coronadas por una prolongada

y aguda flecha, y tenían como función alojar juegos de potentes campanas de

bronce y a ostentar, a veces, relojes públicos muy curiosos por sus

mecanismos y por la alegre música de sus carillones. Raras son las grandes

catedrales francesas que ofrezcan terminadas sus torres. Muchas de ellas,

truncadas a cierta altura, carecen de flecha.

Las balaustradas. Están resueltas a veces con sucesivas columnillas y otras

con frisos perforados en formas de tréboles o figuras llameantes, y recorren las

fachadas con pujante fuerza decorativa.Los ventanales. Organizadas sus

formas en piedra, su estereotomía, o sea la manera en que están éstas

talladas para su conveniente aplicación, resalta en las slluetas de los arcos

ojivales de cierre y en los pilarejos, llamados parteluces, que enmarcan sus

múltiples secciones. Así los ventanales constituyen el soporte arquitectónico

de las vidrieras. Esta parte está organizada como lo fuera en la obra románica

e ilustra la vida de los santos o episodios de las Sagradas Escrituras. La luz

solar da exquisita vida a estos trabajos -la verdadera plntura gótica-, y al

penetrar en los ambientes caracteriza su atmósfera y las paredes y pisos en

que se proyecta con múltiples efectos de colores.

El gótico, del que la Catedral de Reims esuno de sus primeros y más bellos ejemplos,sembrará las ciudades europeas de hermosascatedrales, templos y edificios en los que labúsqueda de la luz y la elevación de sus elementosarquitectónicos serán los elementos másreconocibles.

La Catedral de Notre-Dame de Reims seincluyen en la lista de la UNESCO Patrimonio de laHumanidad desde 1991.

CONCLUSIÓN