Lección 5 Arte Prehistórico 1

El arte Epipaleolítico y MesolíticoEl Aziliense

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Sumario

1. Epipaleolítico y Mesolítico: claves preliminares y conceptuales.2. Panorámica introductoria a las formas de vida y a la cultura material.

2. 1. Formas de vida en el Postglacial: hábitat y recursos.2. 2. Diversificación de la industria lítica.

3. Rasgos generales del Arte Aziliense.3. 1. Concepto de Aziliense (delimitación temática y cronológica).3. 2. Dimensiones del arte aziliense:

a) Arte abstracto.b) Arte figurativo.

3. 3. El denominado “Estilo V”.4. Conclusiones.

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• Los términos Epipaleolítico (“más allá del Paleolítico”) y Mesolítico (“piedra media”) son, especialmente el segundo, fruto de una terminología evolutiva, existente desde los orígenes de la investigación prehistórica y acuñada para estos términos por G. Clark y por H. Obermaier, que pretendía encontrar una fase intermedia entre el final del Paleolítico (sociedades de cazadores-recolectores) y el comienzo del Neolítico (sociedad de agricultores-ganaderos). Cronológicamente se extenderían entre el 10.000 y el 3.500 a. C.

• El término Mesolítico, de utilización más antigua, aludía a aquellas culturas cuyas sociedades habían empezado a utilizar sistemas de obtención de alimentos a modo de transición hacia el Neolítico y hacia la plena actividad agrícola.

• El término Epipaleolítico, de utilización más reciente y admitida, alude a aquellas culturas en cuyas sociedades pervivían formas de vida propias del Paleolítico (caza y recolección de frutos silvestres).

• Ante dicha división terminológica, en rigor sólo puede hablarse de Mesolítico en aquellas regiones en que se origina el Neolítico propiamente dicho, esto es, en el denominado Creciente Fértil, es decir, en el Próximo Oriente.

ELEMENTOS CLIMÁTICOS Y DE FAUNA APUNTES INTERPRETATIVOS

• El Epipaleolítico se extiende por las épocas Pre-Boreal, Boreal, Atlántica, Sub-Boreal y Sub-Atlántica, caracterizadas todas ellas por temperaturas más elevadas que en la fase glaciar del Paleolítico Superior y por periodos de humedad oscilantes (“óptimo climático”).

• La retirada de los hielos facilita la ocupación de las latitudes más al Norte, generándose nuevas formas de adaptación al medio.

• Desaparición de los grandes animalescomo bisontes y mamuts, y adaptación de renos y caballos al nuevo entorno climático.

• Durante mucho tiempo se pensó que el Epipaleolítico correspondía a una época de gran colapso en lo faunístico. Para algunos, la microlitización de la industria lítica se explicó por la adaptación de ésta a la fauna existente en el momento (pequeños animales).

• En ocasiones se ha intentado extraer la interpretación de un gran crecimiento demográfico como resultado del “óptimo climático” al que se tiende. Hay que evitar dejarse llevar por estas afirmaciones, no en vano, estamos más cerca de los tiempos históricos y la conservación del registroarqueológico es mayor.

Concepto y Contexto

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Tres son las notas básicas de la industria lítica del Epipaleolítico/Mesolítico:

• Microlitización de la industria lítica, las piezas se trabajan sobre todo a partir de láminas o lascas minúsculas. Éstas se obtienen a partir de núcleos prismáticos y por medio de los retoques abruptos.

• Pervivencia de formas y útiles ya conocidas en el periodo Paleolítico (raspadores, buriles, hojas retocadas, perforadores…).

• Gran diversificación regional de los útiles típicos y exclusivos de este periodo.

RASGOS BÁSICOS Y TIPOLÓGICOS

Tres son también los grandes tipos líticos novedosos del Epipaleolítico/Mesolítico:

1. HOJITAS. Son hojas pequeñas, no mayores de 12 milímetros, retocadas o no y que debieron servir como complemento a armas fabricadas a partir de mangos de hueso o madera (1.1, 1.2).

2. GEOMÉTRICOS. Los geométricos son piezas sobre lascas e incluso hojitas a las que, por medio de retoque abrupto se les ha dado formas de triángulo (2.1), rectángulo (2.2), trapecio (2.3), rombo y segmento de círculo (2.4).

3. PUNTAS. Trabajadas siempre sobre lámina, las puntas se diversifican en las distintas culturas que componen el Mesolítico (al menos en Europa) pero mantienen, en muchos rasgos, aspectos semejantes a los del Paleolítico Superior.

A partir de esta diversificación, se puede hablar de un grupo de industrias microlíticas o microlaminares; un segundo grupo de geométricos; y un tercer grupo, de industrias de gran tamaño o macrolíticas, asociadas a algunas facies culturales determinadas, que luego explicaremos.

1.1

1.2

2.1

2.2

2.32.4

3

La industria lítica

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CAZA - RECOLECCIÓN PESCA - ¿GANADERÍA? TRABAJO DE LA MADERA

• En el Epipaleolítico sigue perviviendo la caza como actividad fundamental, si bien se observa una variación en la fauna (ahora más propia de un clima más templado) y una relación de ésta con otras actividades económicas a modo de complemento (sobre todo la pesca de mar y de río y el trabajo de la madera). Los animales más cazados son gacelas, antílopes, bóvidos, y cérvidos. Esta complementariedad explica yacimientos de hábitat permanente y otros esporádicos, al hilo de la explotación económica (LOS AZULES, Asturias).

• En algunos yacimientos del Mesolítico Oriental (WADEL NATUF, Palestina) se han localizado restos de hoces con hilera de dientes, interpretados como herramientas, al menos de recolección de frutos silvestres.

• La pesca debió ser de bajura y de marisqueo. Se utilizarían pequeñas barcas (STAR CARR, en Gran Bretaña) y redes (KONGEMOSE, Dinamarca); industria ósea de anzuelos y arpones (cultura Natufiense y Asturiense); silos a modo de almacén de conchas y moluscos (MUGE, Dinamarca); instrumentos líticos especializados para la obtención de las lapas (picos asturienses de LA RIERA, Asturias); y asentamientos junto a ríos o en la línea de costa. En algunos yacimientos, la dieta de pescado debió ser de gran importancia, llegando el pez a ser el motivo central de las representaciones artísticas de arte mueble (LEPENSKI VIR, Yugoslavia).

• Se documenta la presencia del perroconviviendo con el hombre, y algunas culturas (Natufiense, p. ej.: JERICÓ, Israel) presentan los “cometas del desierto” a modo de corrales-trampa para gacelas.

• Por el retroceso de los hielos, los tiempos Epipaleolíticos y Mesolíticos están directamente relacionados con un mayor desarrollo de la capa forestal, que se extiende.

• Ello permite suponer una mejor dedicación al trabajo de la misma, que, en realidad es sólo hipotética. En el caso del complejo cultural Asturiense, por ejemplo, en la Península Ibérica, se ha querido interpretar así la ausencia de un instrumental lítico u óseo para la caza y se ha pensado que se fabricó en madera. Del mismo modo, los denominados picos asturienses han sido interpretados por algunos en función del trabajo de la madera.En la cultura denominada Azsiliense, asimismo, se ha entendido así la convivencia de microlitos y de piezas de mayor tamañoa modo de denticulados y de escotaduras, de gran utilidad en un entorno netamente forestal.

Epipaleolítico y Mesolítico: formas de vida

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El Aziliense: cuadro conceptual

CONCEPTO ARTE AZILIENSE

Estilo artístico (identificado por C. Couraud y J. L. Sanchidrián) de carácter abstracto, ocasionalmente figurativo, expresado sobre guijarros, plaquetas y arte mobiliar seguramente como un paso más en la evolución conceptual del arte del Magdaleniense Final, periodo en el que hunde sus raíces temáticas, técnicas y estilísticas. Su nombre deriva del yacimiento de Mas d’Azil (Francia) en el que se constatan los elementos más originales de esta variante artística (arpones y cantos rodados pintados).

SISTEMATIZACIÓN CRONOLÓGICA

El denominado arte aziliense se extiende en el periodo comprendido entre el 12.000 y el 9.000 BP, en un ámbito cronológico culturalmente definido por el Epipaleolítico/Mesolítico, es decir, por las sociedades herederas de los últimos avances de los grupos de cazadores-recolectores del Paleolítico Superior.

Se han distinguido las siguientes fases estilísticas/culturales:

1) Aziliense Antiguo: con arte, exclusivamente sobre cantos rodados.

2) Aziliense Clásico o Reciente: con manifestaciones artísticas sobre azagayas, arpones y plaquetas (que no se daban, en ningún caso, en el Aziliense Antiguo) además de sobre cantos.

Mas d’Azil

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El Aziliense: tipología (I)Abstracto

Mas d’Azil

• Constituye la variante más antigua (Aziliense Antiguo), más abstracta pero también más documentada del Arte Aziliense (fundamentalmente, a partir del conjunto de Mas d’Azil con más de 1400 elementos).

• Se constata, fundamentalmente, sobre cantos rodados o guijarros que, según C. Olamia, debieron funcionar como percutores, alisadores, pulidores, hendedores, y ser parte fundamental de la industria lítica del momento (no parece que las representaciones aludan a signos solares o lunaciones). Estas piezas oscilan entre los 2-14 cms. en el eje y los 1-6 cms. de grosor.

• Los motivos suelen ser abstractos, bien de carácter simple (puntos y trazos rectos) bien más complejos (lineales, zigzags, grecas…), aludiendo a un mundo simbólico de difícil interpretación.

• Técnicamente, la pintura se ha aplicado a través del empleo de pigmentos de óxido de hierro y de manganeso (en tonos rojos y negros), aplicados sobre los guijarros y, a veces,sobre los huesos.

Rochedane

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El Aziliense: tipología (II)Figurativo: el “Estilo V”

Mas

d’A

zil

Rocamadour

Ekain

• Convive con la variante abstracta.• Hunde sus raíces temáticas y estilísticas en el Magdaleniense (el hecho de que aumente la abstracción en el periodo aziliense no implica que desaparezca el estilo figurativo).• Soportes diversos: huesos y plaquetas pero también pinturas, grabados en cavidades subterráneas (Cueva de Los Azules, Cueva de Rascaño…), bloques al aire libre(Siega Verde, Cueva Palomera…), guijarros…

• Temas animales: equidos, bóvidos, cérvidos.

• Desarrollo de nuevas convenciones: “alambre de espino”, relleno de las cabezas, figuras ciegas –sin ojos–, cuerpos alargados en desproporción con las patas…

• Configuración de lo que –siguiendo a A. Leroi-Gourhan y H. Breuil– podría denominarse el Estilo V (todo el Aziliense) que se extiende entre el 11.500 y el 9.000 BP y que transforma ligeramente la estética Magdaleniense: las representaciones son más pequeñas, se conceptualizanlas figuras aunque se mantiene cierto naturalismo, junto a las convenciones clásicas aparecen algunas nuevas propias del nuevo lenguaje simbólico, comienzan a proliferar las estaciones rupestres al aire libre.

Mas d’Azil