EL ARTE DE MORIR - Norma EditorialEL ARTE DE MORIR RAULE Y BERTHET Formato CARTONÉ Tamaño 23,5 x...

EL ARTE DE MORIRRAULE Y BERTHETFormatoCARTONÉTamaño23,5 x 31 cmNº Páginas64 ppPrecio18€ISBN978-84-679-3445-8

BARCELONA ES ‘NOIR’“Amo Barcelona. La del neolítico y la de las Olim-píadas; el centro turístico y la periferia; la ciudad tradicional y la ciudad internacional. Amo mi ciudad, en color y en blanco y negro. Sobre todo en blanco y negro”. Son palabras de Raule, autor del guion de El arte de morir, un cómic que es en efecto, al mismo tiempo, una declaración de amor a una urbe en per-manente cambio y al más genuino noir. La Barcelona de Vázquez Montalbán, González Ledesma y Andreu Martín, más querida por los lectores cuanto más sórdida y violenta, reaparece aquí traducida en imá-genes a través de una trama tan rica e inteligente como sobrecogedora. Philippe Martin, subteniente de la gendarmería de París, regresa a una Ciudad Condal que conoce como la palma de su mano para resolver un caso poco habitual: un crimen que le toca muy de cerca. Una chica llamada Emma Bellamy Martin ha aparecido muerta en su casa, presuntamente víctima de un suicido, junto a una nota dirigida a nuestro policía. ¿Es posible que Philippe tuviera una hija a la que nunca conoció? ¿Ha llegado la hora de reencontrarse con Sophie, aquella mujer que lo abandonó 25 años atrás, y a la que nunca ha olvidado? ¿Y qué hay tras la misteriosa muerte de esa joven?

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SOBRE LOS AUTORESNadie mejor que Raule, que coordinó para Norma Editorial el volumen coral BCNoire, para abordar una obra como esta. Nacido en la Ciudad Condal en 1971, Raúl Anisa Arsís es un guionista bien conocido en el mercado francés, donde ha trabajado para Dargaud en títulos como Jazz Maynard. En España, entre otras obras, ha publicado las sagas Arthus Trivium junto al dibujante Juan Luis Landa e Isabellae, con las ilustraciones de Gabor. Su pareja perfecta para abordar el reto de El arte de morir es un grande del cómic policíaco como Philippe Berthet, artista francés de Thorigny-sur-Marne y de 1956, forjado en la escuela Spirou –Mortes Saisons, Le privé de Hollywood, L´oeil du chasseur, La dame, le cygne et l´ombre– antes de aliarse con el guionista Yann, con quien alumbró su creación más popular hasta la fecha, Pin-Up, ambientada en la América de los años 50 y protagonizada por Dottie, una cantante metida a espía, publicada por Norma en España y que lleva edita-das ya ocho entregas. Otras celebradas obras suyas que han visto la luz en Norma Editorial son El crimen que tú cometiste, Motorcity y Perico.

Las pesquisas de Philippe Martin van poco a poco dando respuesta a estas preguntas. La clave estará en el hecho de que la difunta Emma hubiera dedicado su tesis al tema del suicidio en la Historia del Arte, y que, a pesar de su juventud, fuera una de las mayores expertas mundiales en la figura de Carles Casagemas, gran amigo de Picasso, una de las personalidades más enigmáticas y fascinantes del panorama artístico de finales del siglo XIX y principios del XX, que cuando apenas conta- ba 20 años de edad se descerrajó un disparo en la cabeza tras intentar asesinar a su modelo, Ger-maine Gargallo. Un asunto que solo puede desentrañar un inves-tigador como Martin, un profesional de la vieja escuela que siente debilidad por el chocolate blanco y por las canciones de Jacques Brel –hasta el punto de tomar solo Maes pils, la bebida predilecta del inolvidable trovador belga–, y al que, aunque ya peine frondosas canas y a ratos le pesen las muchas horas de servicio, le sigue funcionando igual de bien la cabeza como los puños. Un personaje de una pieza que se rodea en esta historia de secundarios no menos atractivos: el impagable taxista filósofo, la hermosa subinspectora Gimeno, la compañera de piso de Emma, Mariona, o el novio pijo de Pe-dralbes, Álvaro Folch… Y cómo no, los malos. Así, El arte de morir es una de esas raras historias que tienen de todo: acción trepidan- te y amores profundos, sombras de bajos fondos y brillos de alta sociedad, historia de la pintura y mafias centroamericanas. Y un telón de fondo, esa Barcelona que fue la de Carvalho y Gálvez, siempre la misma y siempre diferente, puesta al día como capital negrocriminal para alegría de los amantes del género.


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