BALIUS I JULI R.

ARCHIVOS DE MEDICINA DEL DEPORTE

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Volumen XXIIINúmero 1112006Págs. 62-64

EDUARDO ARRANZ-BRAVO Y SU VISIÓN DEL DEPORTE

EDUARDO ARRANZ-BRAVO AND HIS VISION OF SPORT

R. Balius

i Juli

Prof. de laUCAM

(Murcia)

Eduardo Arranz-Bravo nació en Barcelona en1941, de padre vasco y de madre argentina, conraíces canarias e italianas. Desde muy jovendestacó por su extraordinaria habilidad comodibujante, que seguirá reflejándose en toda sutrayectoria artística. Hacia finales de los añoscincuenta, comienza a pintar de manera conti-nuada obras radicalmente abstractas. Ingresaen la Escuela Superior de Bellas Artes de SantJordi, aunque su estancia es corta dado el ca-

FIGURA 2.Halterofilia

FIGURA 1.Mujer gritando antes de la caída del ciclista

rácter poco progresista del profesorado. Hacia1967 su pintura cambia radicalmente, entrandoen una línea de figuración libre que los críticoshan denominado nueva figuración. Su tema fun-damental es el cuerpo humano que no pretendeen modo alguno reproducir. Analiza los efectosy defectos corporales y, a partir de este análisis,recrea un cosmos que es a la vez inventado yreal, imaginativo y verdadero. Se ha dicho queArranz-Bravo destruye para volver a crear. Enestos años se suceden exposiciones, individua-les y colectivas, y obtiene el 1er Premio de pintu-

FIGURA 4.Judo

FIGURA 3.Hockey

EL ARTE EN EL ESTADIO

EDUARDO ARRANZ-BRAVOY SU VISIÓN DEL DEPORTE

VOLUMEN XXIII - N.º 111 - 2006

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FIGURA 5.Sellos de correospreolímpicos

FIGURA 6.Baloncesto

ra en la I Bienal Internacional del Deporte enlas Bellas Artes con su obra: Dona cridant abansde la caiguda del ciclista (Mujer gritando antesde la caída del ciclista). Entre 1970 y 1980 sededica en colaboración con Rafael Bartolozzi, ala pintura de edificios, ediciones, diseño ymontajes. Parte de esta obra, especialmente lamural, puede encuadrarse en el, por entonces,denominado pop-art. A partir de 1981 susmuestras se internacionalizan y París,Heildelberg, Amsterdam, Río de Janeiro y Nue-va York son testigos de su obra.

Arranz Bravo es un trabajador infatigable, quedibuja, pinta y modela por exigencia vital, queno produce por encargo ni para vender, ya queno vende, sino que simplemente atiende losdeseos de quienes quieren comprar. En 1990,recibe el encargo del COOB'92, para diseñartres sellos de correos -judo, halterofilia y hoc-key- de la serie preolímpica. Por una vez rompela norma y acepta. Posiblemente lo hace porqueArranz-Bravo es esencialmente un deportista,que únicamente altera su ritmo de trabajo parajugar al tenis, para disfrutar de la natación o dela vela, actividades que practica en Cadaqués,pueblo emblemático de la Costa Brava catalana,donde radica su estudio principal.

Los diseños filatélicos son esencialmente rea-listas y se apoyan fundamentalmente en el dibu-jo. A partir de este inicio, el artista siente necesi-dad de continuar la creación deportivo-olímpi-ca y de esta manera surge una serie que poste-riormente adquirirá el CIO. Se trata de un con-junto de 27 obras, heterogéneas en cuanto aforma, tamaño y técnicas (dibujo, guache, óleo,

collage, técnica mixta). De un evidente realismoson las pinturas dedicadas a tenis de mesa,natación, lucha, ciclismo y boxeo. Elbádminton, el baloncesto, el remo o la equita-ción, están representados por el volante, la ces-

FIGURA 7.Boxeo

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FIGURA 9.Atletismo

FIGURA 8.Bádminton

ta, el remo o el caballo, elementos esenciales deljuego respectivo. En otras obras el dibujo puro,perfecto en su ejecución, constituye la base de laescena; en todos ellas la imagen dibujada se vereforzada por una irregulares manchas en rojo ynegro, que sirven de contrapunto a la situación.Dentro de este grupo se encuentran el béisbol,la esgrima, el fútbol, la gimnasia, el tiro olímpi-co, el tenis, el atletismo, el tiro con arco, elvoleibol, el pentatlón moderno, el piragüismo yel balonmano. La colección la completa unóleo dedicado a la vela.

Ésta es la visión que tenía sobre el deporte, envísperas de los Juegos Olímpicos de Barcelona,un artista-deportista como Arranz-Bravo.