DOCUMENTAL SOCIAL PARTICIPATIVODOCUMENTAL SOCIAL PARTICIPATIVO

MONTAJE/EDICIÓNMONTAJE/EDICIÓN

MONTAJE/EDICIÓNMONTAJE/EDICIÓN

CÓDIGOS SINTÁCTICOS: EL MONTAJECÓDIGOS SINTÁCTICOS: EL MONTAJEEl montaje es la operación por la que se articulan El montaje es la operación por la que se articulan

los planos en unidades de significación: los planos en unidades de significación: secuencias o fragmentos.secuencias o fragmentos.

Es la combinación de planos para construir la obra.Es la combinación de planos para construir la obra.

Supone una actividad mecánica de ensamblaje Supone una actividad mecánica de ensamblaje (montaje técnico), pero sobre todo, estética, pues (montaje técnico), pero sobre todo, estética, pues es la sintaxis del lenguaje cinematográfico.es la sintaxis del lenguaje cinematográfico.

Todo lo dicho sobre la imagen y la banda sonora Todo lo dicho sobre la imagen y la banda sonora alcanza su sentido profundo en esta labor.alcanza su sentido profundo en esta labor.

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EL MONTAJEEL MONTAJE

El montaje de los El montaje de los planos es la fase final planos es la fase final de producción de un de producción de un proyecto audiovisual. proyecto audiovisual. Es el momento en el Es el momento en el que escogemos cómo que escogemos cómo se suceden los planos se suceden los planos para armar las para armar las secuencias y cómo se secuencias y cómo se suceden las suceden las secuencias para dar secuencias para dar la forma final a la forma final a nuestro documental.nuestro documental.

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El montaje desempeña la importante función de El montaje desempeña la importante función de proporcionar ritmo o dinamismo al relato. proporcionar ritmo o dinamismo al relato.

El ritmo tiene en el movimiento (interior y exterior del El ritmo tiene en el movimiento (interior y exterior del plano), una dimensión de naturaleza espacial; otra plano), una dimensión de naturaleza espacial; otra temporal (duración del plano en la pantalla); y otra temporal (duración del plano en la pantalla); y otra dimensión auditiva (cadencia entre diálogos, ruidos y dimensión auditiva (cadencia entre diálogos, ruidos y música)música)

Las tres se interrelacionan para lograr un determinado Las tres se interrelacionan para lograr un determinado tempo tempo que depende de las características de la que depende de las características de la secuencia, de la continuidad, del conjunto de la obra y secuencia, de la continuidad, del conjunto de la obra y del realizador.del realizador.

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Históricamente el Históricamente el montaje surge en los montaje surge en los comienzos del cine, comienzos del cine, cuando se fragmenta la cuando se fragmenta la toma única y se amplía toma única y se amplía la duración de las la duración de las películas. películas.

Fue la Vanguardia Fue la Vanguardia Soviética quien indagó, Soviética quien indagó, tanto de modo práctico tanto de modo práctico como teórico, las como teórico, las posibilidades expresivas posibilidades expresivas del montaje.del montaje.

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El proceso de edición El proceso de edición es de selección y es de selección y eliminación. Casa eliminación. Casa plano debe tener un plano debe tener un propósito para ser propósito para ser incluido. Idealmente, incluido. Idealmente, sólo las imágenes sólo las imágenes esenciales para la esenciales para la narración se usan y el narración se usan y el sentido se transmite sentido se transmite con el mínimo con el mínimo número de planos.número de planos.

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Banda de imágenes y de sonidos han de montarseBanda de imágenes y de sonidos han de montarsesimultáneamente; a veces predomina el montaje de simultáneamente; a veces predomina el montaje de

imágenes y la sonorización es subsidiaria. imágenes y la sonorización es subsidiaria.

De la importancia del montaje da cuenta el hecho de De la importancia del montaje da cuenta el hecho de que haya que haya films de montajefilms de montaje, es decir, películas , es decir, películas creadas a partir de material rodado de archivo.creadas a partir de material rodado de archivo.

El montaje articula el texto fílmico de una película en El montaje articula el texto fílmico de una película en planos, secuencias, fragmentos y partes.planos, secuencias, fragmentos y partes.

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En el montaje se establece la duración de cada En el montaje se establece la duración de cada plano y de cada secuencia. A diferencia de la plano y de cada secuencia. A diferencia de la secuencia, el plano no posee necesariamente secuencia, el plano no posee necesariamente una significación completa, pues depende de una significación completa, pues depende de los anteriores y posterioreslos anteriores y posteriores

EFECTO KULECHOV: asociación de ideas que se EFECTO KULECHOV: asociación de ideas que se produce con la yuxtaposición de planos, de produce con la yuxtaposición de planos, de manera que la suma de dos planos sea manera que la suma de dos planos sea superior y distinta a sus partes, porque se pasa superior y distinta a sus partes, porque se pasa de lo concreto a lo abstracto, de la imagen a la de lo concreto a lo abstracto, de la imagen a la idea.idea.

Ej. Rostro neutro+comida= hambreEj. Rostro neutro+comida= hambre rostro neutro+bebé=ternurarostro neutro+bebé=ternura

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EFECTO KULECHOVEFECTO KULECHOV EFECTO KULECHOVEFECTO KULECHOV

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La duración del plano depende la La duración del plano depende la toma previa, de la existencia de toma previa, de la existencia de tomas alternativas, del contenido tomas alternativas, del contenido narrativo y del ritmo que se le narrativo y del ritmo que se le quiera imprimir a la secuencia. Un quiera imprimir a la secuencia. Un plano puede ser tan breve como plano puede ser tan breve como un un flashflash, o tan largo como un , o tan largo como un plano secuencia de varios minutos.plano secuencia de varios minutos.

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TRUCOS Y CONSEJOSTRUCOS Y CONSEJOS

Salto de planos sin conexión; Salto de planos sin conexión; por ejemplo de un plano muy por ejemplo de un plano muy general a uno muy detalle general a uno muy detalle (no nos ubicamos, no (no nos ubicamos, no reconocemos qué se nos reconocemos qué se nos muestra, etc.).muestra, etc.).

Salto de continuidad Salto de continuidad temporal sin cambio de temporal sin cambio de plano, dando la sensación al plano, dando la sensación al espectador de que ha pasado espectador de que ha pasado un tiempo entre plano y un tiempo entre plano y plano a pesar de que la plano a pesar de que la cámara no se ha movido de cámara no se ha movido de sitio.sitio.

TRUCOS Y CONSEJOSTRUCOS Y CONSEJOS

““Doble acción”, otro salto Doble acción”, otro salto parecido al anterior: parecido al anterior: cuando, sin justificar, se cuando, sin justificar, se montan planos de la montan planos de la misma acción rodada misma acción rodada desde diferentes ángulos desde diferentes ángulos de cámara.de cámara.

Cambio de ángulo: Cambio de ángulo: cualquier cambio en el cualquier cambio en el ángulo de la cámara debe ángulo de la cámara debe ser lo suficientemente ser lo suficientemente grande como para que se grande como para que se note, pero no tanto que note, pero no tanto que desconcierte al desconcierte al espectador.espectador.

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TRUCOS Y CONSEJOSTRUCOS Y CONSEJOS

Salto de eje en la dirección: en el Salto de eje en la dirección: en el primer plano aparece un primer plano aparece un personaje que camina de derecha personaje que camina de derecha a izquierda y el segundo de a izquierda y el segundo de izquierda a derecha: ha cambiado izquierda a derecha: ha cambiado inexplicablemente la dirección.inexplicablemente la dirección.

Eje de miradas incompatible: por Eje de miradas incompatible: por ejemplo cuando estamos rodando ejemplo cuando estamos rodando una conversación, al utilizar una conversación, al utilizar primeros planos hay que asegurar primeros planos hay que asegurar que cada personaje mire en la que cada personaje mire en la dirección correcta, de tal forma dirección correcta, de tal forma que el espectador ubica de forma que el espectador ubica de forma imaginaria dónde se encuentra imaginaria dónde se encuentra cada personaje y a quién habla.cada personaje y a quién habla.

TRUCOS Y CONSEJOSTRUCOS Y CONSEJOS

Planos de recurso incorrectos: Planos de recurso incorrectos: un plano recurso debe estar un plano recurso debe estar directamente relacionado con directamente relacionado con la acción. Con frecuencia se la acción. Con frecuencia se utiliza para disimular fallos de utiliza para disimular fallos de continuidad.continuidad.

Continuidad: los fallos de Continuidad: los fallos de continuidad son continuidad son probablemente los errores probablemente los errores más frecuentes. Hay que más frecuentes. Hay que tener en cuenta que cuando tener en cuenta que cuando unimos dos planos, deben unimos dos planos, deben mantener continuidad no sólo mantener continuidad no sólo de aspecto (vestido, color, de aspecto (vestido, color, tiempo, etc.) sino también de tiempo, etc.) sino también de acción, ritmo y sonido.acción, ritmo y sonido.

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