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Memoria final de Intervención. Azotea Gaditana. Museo de Cádiz.

1

MEMORIA FINAL DE INTERVENCIÓN

ARCANGEL SAN MIGUEL. BARTOLOME GARCÍA DE SANTIAG0,

1724.

RETABLO DE SANTO TOMÁS DE AQUINO. PALACIO DE SAN TELMO,

(SEVILLA). Junio, 2007.

ÍNDICE

Pag.

Introducción 1

Capítulo I: Estudio Histórico - Artístico

1. Identificación: ficha técnica 2

2. Historia del Bien Cultural ADENDA

2.1. Origen histórico.

2.2. Cambios de ubicación y/o propiedad

2.3. Restauraciones y/o modificaciones efectuadas

2.4. Análisis iconográfico.

2.5. Análisis morfológico-estilístico.

Estudio comparativo

2.6 Conclusiones

Notas bibliográficas y documentales

Documentación gráfica 5

Capítulo II: Diagnosis y Tratamiento 8

1. Datos técnicos y estado de conservación 8

1.1 Datos técnicos, intervenciones anteriores y

alteraciones del soporte 10

1.2 Datos técnicos, intervenciones anteriores y

alteraciones del conjunto polícromo 11

1.3 Conclusiones 12

2. Tratamiento 13

2.1 Metodología y criterios de intervención 13

2.2 Tratamiento realizado 13

2.3 Conclusiones 14

Documentación gráfica 15

Capítulo III: Estudio Científico - Técnico

1. Identificación de madera 22

2 Análisis químico de materiales pictóricos 26

Identificación de cargas y pigmentos

Capítulo IV: Recomendaciones 37

Equipo técnico 38

1

INTRODUCCIÓN

El presente informe denominado “Memoria final de Intervención”

recoge los datos obtenidos en el estudio e intervención llevada a cabo en la

escultura denominada “Arcangel San Miguel” realizada por Bartolomé García

de Santiago en 1724.La imagen es una talla realizada en madera

policromada. Se ubica en el retablo de Santo Tomás de Aquino en la

Capilla del Palacio de San Telmo de Sevilla.

En el estudio ha participado un equipo técnico del IAPH y posteriormente se ha llevado a cabo la intervención de conservación- restauración integral de la escultura en los talleres del Departamento de tratamiento del Centro de Intervención de dicha institución, dentro del Programa de Conserva-ción y Restauración de la Colección de Bienes Muebles del Palacio de San Telmo.

El estudio de la escultura ha sido realizado en los talleres del Departamento de tratamiento del Centro de Intervención del IAPH, dentro del Programa que esta institución lleva a cabo para la Conservación y Restauración de la Colección de Bienes Muebles del Palacio de San Telmo. La “Memoria Final de Intervención” se estructura en cuatro capítulos. En el primero se realiza el estudio histórico-artístico del bien cultural. El segundo capítulo, dedicado al diagnóstico y tratamiento recoge todos los datos obtenidos sobre el estado de conservación de la escultura, su materialidad y los procesos llevados en su intervención. El tercer capítulo desarrolla los estudios científico-técnicos efectuados por el departamento de análisis del centro de intervención. El último capítulo de recomendaciones recoge las propuestas realizadas por el restaurador para que la obra se mantenga en el futuro en las mejores condiciones posibles de cara a su conservación material.

Memoria final de intervención Arcangel San Miguel. San Telmo.Sevilla.

2

CAPÍTULO I : ESTUDIO HISTÓRICO –ARTÍSTICO.

N� Registro: E 45

1. IDENTIFICACIÓN DEL BIEN CULTURAL

1.1. TÍTULO U OBJETO. Arcángel San Miguel

1.2. TIPOLOGÍA. Escultura

1.3. LOCALIZACIÓN.

1.3.1. Provincia: Sevilla

1.3.2. Municipio: Sevilla

1.3.3. Inmueble: Capilla Palacio San Telmo

1.3.4. Ubicación: Primer cuerpo. Retablo de Santo Tomás de Aquino.

1.3.5. Propietario: Consejería de Economía y Hacienda

1.3.6. Demandante del estudio y/o intervención: Consejería de

Economía y Hacienda, Dirección General de Patrimonio

1.4. IDENTIFICACIÓN ICONOGRÁFICA.

El arcángel San Miguel de pie con atuendo militar romano. Ha perdido los

atributos: balanza y espada

1.5. IDENTIFICACIÓN FÍSICA.

1.5.1. Materiales y técnica: madera tallada y policromada

1.5.2. Dimensiones: 0,73 x 0,38, x 0,31 cm. (h x a xp)


3

1.5.3. Inscripciones, marcas, monogramas y firmas:

1.6. DATOS HISTÓRICOS-ARTÍSTICOS.

1.6.1. Autor/es: Bartolomé García de Santiago

1.6.2. Cronología: 1724

1.6.3. Estilo: Barroco

1.6.4. Escuela: sevillana

2. HISTORIA DEL BIEN CULTURAL:

2.1. ORIGEN HISTÓRICO.

Esta figura forma parte del retablo de San Telmo. El encargo se realiza a

Bartolomé García de Santiago con fecha de 30 de diciembre del 1724. En el

contrato se especifica cuatro figuras de santo, otras tantos de ángeles y la

historia del último cuerpo. Todo ello importó 820 reales de vellón.

2.2. CAMBIOS DE UBICACIÓN Y/O PROPIEDAD.

No ha tenido. Ha ido unido a la historia de la capilla y sus sucesivos

propietarios (Universidad-Colegio; residencia de los Duques de Montpensier;

Seminario, Junta de Andalucía)

2.3. RESTAURACIONES Y/O MODIFICACIONES EFECTUADAS.

Ha perdido los atributos balanza y espada.

2.4. EXPOSICIONES.

No ha tenido

2.5. ANÁLISIS ICONOGRÁFICO.


4

Como el resto de los retablos forman parte del programa iconográfico de la

capilla: el tema de la infancia y su formación cristiana.

2.6. ANÁLISIS MORFOLÓGICO-ESTILÍSTICO. ESTUDIO COMPARATIVO CON

OTRAS OBRAS DEL MISMO AUTOR Y/O ÉPOCA.

Se compararan con obras del mismo autor realizada para la capilla.

2.7. CONCLUSIONES

Se realizarán al final de estudio.

Notas bibliográficas y documentales.

CARMONA MUELA, J. Iconografía de los santos, 2003. Istmo, Madrid

JOS LÓPEZ, M. La Capilla de San Telmo, 1986, Diputación de Sevilla,

Sevilla

HERNÁNDEZ DÍAZ, J. Pedro Duque Cornejo, 1983, Diputación de Sevilla,

Sevilla

REAU, L., Iconografía de la Biblia. Nuevo Testamento, 1996, Ediciones del

Serbal, Barcelona. Tomo I, vol. 2

TAYLOR, R., El entallador e imaginero sevillano Pedro Duque Cornejo

(1678-1757), 1983, Instituto de España, Madrid

VALDIVIESO, E. Pintura sevillana, 1992, Ediciones Gudalquivir, , Sevilla


5

Anexo: Documentación gráfica.


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8

CAPÍTULO II: DIAGNOSIS Y TRATAMIENTO 1. DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN Siguiendo la metodología del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, para profundizar en el conocimiento técnico de la obra y determinar su estado de conservación se han realizado una serie de análisis científico-técnicos utilizando los siguientes métodos de examen: - Examen visual con luz normal y radiación ultravioleta. En el examen de la imagen con luz ultravioleta se aprecia la fluorescencia de tonalidad verdosa de un estrato de barniz oxidado irregularmente repartido, así como numerosos repintes sobre la carnación (cuello, escote, brazo derecho y mano derecha) - Estudio fotográfico con luz normal y radiación ultravioleta. Se han realizado con cámara digital tomas fotográficas, generales y de detalle de la escultura, para documentar la técnica de ejecución y el estado de conservación antes de su intervención. (Ver documentación gráfica: Figura 2.2) - Observación de estratos policromos con lupa binocular. Se ha desarrollado el estudio de correspondencia de policromías, mediante la observación de los bordes de las lagunas con la lupa binocular con un aumento de 25X. (Ver documentación gráfica: Figura 2.1) - Identificación de materiales constitutivos: - Análisis biológico para la identificación de la madera. La muestra extraída del hueco interior de la escultura ha sido identificada

como madera de es Juniperus communis L. (Nombre común: Enebro). (Ver

Estudio Identificación de madera pg. ).

- Análisis químico de materiales pictóricos. Extracción de 4 muestras de tamaño milimétrico, aprovechando los bordes de

las lagunas exintentes. Localización de las musetras extraídas:

E45Q1 Corladura roja-dorada de la vuelta del manto. E45Q2 Carnación del dedo meñique de la mano izquierda.

E45Q3 Verde oscuro de la bota del pie izquierdo.

E45Q4 Rojo del manto.


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(Ver Informe de estratos pictóricos).


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1.1 DATOS TÉCNICOS, INTERVENCIONES ANTERIORES Y ALTERACIONES DEL SOPORTE. 1.1.1. DATOS TÉCNICOS. La imagén es una talla escultórica de bulto redondo, realizada en madera y

policromada. La madera utilizada en la talla es Juniperus communis L.

(Nombre común: Enebro). (Ver estudio : Identificación de madera. Pg 19).

Para conseguir el volumen de la imagen se han ensamblado bloques de madera a unión viva. Observando la pieza desde la base se aprecia el encolado a unión viva de aparentemente 4piezas. La base está tallada en el mismo volumen que la escultura. 1.1.2. INTERVENCIONES ANTERIORES IDENTIFICABLES. En un primer examen organoléptico no se aprecian importantes intervenciones que afecten al soporte lígneo y modifiquen la talla original. En alguna intervención se reintegra el volumen de una de las plumas del casco, actualmente se encuentra sin policromar. Como elementos metálicos añadidos, únicamente detectamos algunas puntillas para fijar algunos de los volúmenes de la talla exentos (ala, pluma del casco, lengüetas etc.…). 1.1.3. ALTERACIONES. El soporte lígneo presenta grietas y fisuras que coinciden con las piezas ensambladas para conformar los volúmenes del la escultura. Esta alteración se ha producido debido a los movimientos naturales de contracción y dilatación de la madera. La grieta mas relevante se ha originado en el lateral izquierdo, iniciándose en el hombro y recorre el cuerpo hasta los pliegues inferiores de la capa, donde la abertura llega a tener 2mm. En la zona inferior de la grieta el soporte presenta movilidad. En el brazo izquierdo también existen grietas de separación en las piezas ensambladas desde la manga hasta la zona inferior del hombro. La grieta en el vuelto de la capa presenta la mayor abertura 1,5mm de separación.

En el reverso, existe una grieta de separación de 52cm de longitud que se inicia en la parte inferior del cabello y recorre longitudinalmente toda la escultura hasta la base, donde presenta 2,5mm de abertura. En la base también se aprecian grietas y fisuras de separación entre los ensambles. El brazo derecho se encuentra fracturado en toda su sección en la zona del


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codo, presentando el soporte movilidad. La mano izquierda está fracturada en la zona de la muñeca y presenta también movilidad. En el ala izquierda se localizan dos grietas longitudinales, una de ellas de 12 cm. de longitud y el soporte se encuentra fracturado. La pérdida más relevante se ha originado en la base de la escultura con unas dimensiones de 5cm de ancho y 4cm de profundidad. Esta pérdida hace que la escultura haya perdido estabilidad en la base. Pérdida de tres lengüetas que adornan el faldón. La pérdida de mayor volumen afecta al ala derecha, cuyo volumen ha desaparecido a causa de fractura del soporte. Los atributos del Arcángel San Miguel, escudo y espada no se conservan. En el reverso se conservan los clavos de forja que fijaban las alas a la escultura. Para fijar elementos exentos de la talla como las plumas del casco, o las lengüetas del faldón se han utilizado clavos de forja y puntillas en intervenciones posteriores. (Ver Documentación gráfica: Figuras 2.3 a 2.4) 1.2. DATOS TÉCNICOS, INTERVENCIONES ANTERIORES Y ALTERACIONES DEL CONJUNTO POLÍCROMO. 1.2.1. DATOS TÉCNICOS. La imagen se encuentra policromada en el anverso, laterales y parte del reverso. Sobre el soporte ha sido aplicado un estrato de preparación blanca cuyo espesor varia dependiendo de la zona, en las muestras extraídas su espesor varia entre 125µm y 430µm. Se trata de un aparejo tradicional compuesto por sulfato cálcico aglutinado con cola animal. (Véase Anexo. Informe de estratos pictóricos). La corladura roja-dorada del interior del manto está formada por una capa de

bol, una lámina de oro y una capa grisácea constituida por calcita y hematite.

La carnación está constituida por blanco de plomo y granos de bermellón y calcita. Tiene el aspecto característico de una carnación oleosa realizada


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mediante la técnica de pulimento El verde oscuro de la bota se ha conseguido mediante azurita, calcita y blanco de plomo. El rojo del manto está constituido por blanco de plomo, calcita y bermellón. Los pigmentos identificados han sido los siguientes:

Blancos: blanco de plomo, calcita

Rojos: bol rojo, bermellón

Azules: azurita

Metálicos: plata En superficie se aplicó un estrato de barniz. 1.2.2. INTERVENCIONES ANTERIORES IDENTIFICABLES. Los exámenes realizados han revelado que la escultura ha sido intervenida a nivel policromo con anterioridad. Se han detectado repintes aplicados sobre la carnación en cuello, escote, brazo derecho (zona del codo) y mano derecha. (Ver anexo documentación gráfica. Figuras nº 2.2, 2.5.y 2.6.) 1.2.3. ALTERACIONES. Se localizan pérdidas y levantamientos de los estratos de preparación y película de color en los volúmenes más sobresalientes de la talla, fundamentalmente en los ropajes, así como en los bordes de las grietas. Las alteraciones más importantes afectan a la policromía de la carnación. La policromía presenta desgastes y roces mas acentuados en el reverso. Existen depósitos de cera localizados de forma puntual sobre la superficie policroma. De forma generalizada, existe recubriendo la superficie un estrato de barniz oxidado sobre el anverso de a escultura. Se detectan acumulaciones de barniz repartidas de forma irregular en toda la superficie. (Ver anexo documentación gráfica. Figuras nº 2.2, 2.5.y 2.6.) 1.3. CONCLUSIONES. En el soporte, la alteración más significativa son las grietas que recorren longitudinalmente la escultura así como las pérdidas de volumen existentes.


13

Las alteraciones más importantes que afectan a la policromía se han originado en la carnación, donde se localizan repintes de forma generalizada, sobre el rostro, cuello y brazos. 2. TRATAMIENTO. 2.1 METODOLOGÍA Y CRITERIOS DE INTERVENCIÓN. Siguiendo la metodología del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, tras realizar el diagnóstico del estado de conservación de la escultura y con los datos obtenidos en los análisis previos, se elaboró la propuesta de actuación. La intervención de la escultura, sigue la línea de actuación unificada para todo el conjunto de las esculturas de la Capilla de San Telmo. Los criterios elegidos son por un lado conservativos, con el objeto de eliminar y frenar los procesos de deterioro activos y por otro lado se aplicaran criterios de restauración para restituir la integridad material y estética de la obra (remoción de repintes, reintegraciones de volúmenes y de color). La intervención será fácilmente distinguible utilizando criterios de diferenciación adecuados en las reintegraciones, materiales compatibles con las técnicas originales y reversibles en la medida de lo posible. 2.2. TRATAMIENTO REALIZADO Realización de una intervención integral de la escultura, con criterios por un lado conservativos, con el objeto de eliminar y frenar los procesos de deterioro activos y por otro lado se aplicaron criterios de restauración para restituir la integridad material y estética de la obra. Soporte. - Aspirado de la suciedad acumulada. - Consolidación material de las grietas de separación con pérdida de soporte existentes . Como material de relleno de los orificios existentes en la base se introducirá serrín tamizado de cedro y acetato de polivinilo. - Reintegración volumétrica de las pérdidas de soporte existentes, mediante el encolado de piezas de madera de cedro curado y posterior talla siguiendo la misma dirección de la beta que la madera original. Policromía. - Limpieza de la suciedad superficial mediante aspirado y brocha suave.


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- Fijación de las zonas con problemas de adhesión. Tras verificar la resistencia de la policromía al medio acuoso, se aplicó sobre papel japonés adhesivo de cola animal y ligera presión con calor controlado con espátula. - Se ha realizado un test de solubilidad sobre las superficie policroma, para encontrar los métodos de limpieza más adecuados. Tras las pruebas realizadas sobre la carnación los mejores resultados se han obtenido con una limpieza química con alcohol. En las pruebas realizadas, el estrato de barniz oxidado que recubría la policromía de los ropajes se eliminó adecuadamente con acetona. Para la eliminación de los repintes localizados en la carnación se obtuvieron buenos resultados gel de acetona. - Reintegración del estrato de preparación con materiales afines al original (estuco de cola de conejo y sulfato cálcico). - Reintegración cromática de las lagunas de policromía con técnica reversible (acuarela) y diferenciable (rayado). Después del barnizado se finalizó la reintegración con pigmentos al barniz (maimieri). - Protección final con barniz Lefranc Surfin. La menor concentración de resina cetónica le aporta una mayor fluidez. 2.3. CONCLUSIÓN La intervención realizada ha permitido devolver la integridad estética original de la escultura mediante la remoción de los repintes existentes, así como los tratamientos de limpieza y reintegración cromática. A nivel de soporte destacar las reintegraciones volumétricas realizadas en la base.


15

Anexo: Documentación gráfica.


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ESTUDIO CORRESPONDENCIA DE POLICROMÍA

Nº P Nº C LOCALIZACIÓN / DESCRIPCIÓN ESTRATIGRAFÍA

I I I

4 3 2 1 5 4 3 2 1 5 4 3 2 1

1. Carnación Dedo meñique Mano izquierda. (Laguna). Estrato rosa pálido con granos de pigmento blancos y rojos. Estrato blanco con gránulos dispersos de pigmento marrón, negro y naranja. Preparación Estrato color blanquecino. Soporte lígneo. 2. Vuelta del manto. (Laguna). Estrato grisáceo con granos de pigmento grises y negros. Lámina de plata. Estrato de bol rojizo. Preparación. Estrato blanquecino Soporte lígneo. 3. Brazo derecho. Motivo vegetal estofado túnica. Estrato azul-verdoso con granos de pigmento blanco. Estrato azul oscuro con granos de pigmento blanco y azules. Estrato de bol. Preparación. Estrato color blanquecino con granos de pigmento negro. Soporte lígneo.

1

234

1

234

5

1

234

5

GRÁFICO LOCALIZACIÓN PUNTOS OBSERVADOS (Aumento 2,5 X).

3

2

1


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21


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CAPÍTULO III: ESTUDIO CIENTÍFICO -TÉCNICO. 1. IDENTIFICACIÓN DE MADERA. 1.1. INTRODUCCIÓN. Se redacta el presente informe con objeto de poner de manifiesto la especie de madera utilizada como soporte para la obra, lo cual proporcionará no sólo un conocimiento histórico de la pieza, sino también un apoyo a los trabajos de restauración, a fin de que se empleen materiales y productos que mantengan afinidad con el material constituyente de la obra. 1.2. MATERIAL Y MÉTODO. 1.2.1. Toma y localización de las muestras. Se tomó una muestra de un tamaño aproximado de 0,25 cm3 en la base de la escultura (Fig. 1).

Figura 1. Localización exacta del lugar de toma de muestra (Foto: José M. Santos).


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1.2.2. Método de identificación.

La identificación de la madera se ha llevado a cabo mediante el estudio tanto

de sus características macroscópicas, como de su anatomía microscópica.

La estructura macroscópica se estudió observando las muestras al

estereomicroscopio o lupa binocular, a un aumento de entre 20 y 40x.

Las características anatómicas microscópicas se han analizado al microscopio óptico (previa preparación o tratamiento de las muestras), estudiando las tres secciones de la madera: transversal (perpendicular al eje longitudinal del árbol, Fig. 2), longitudinal tangencial (paralela a un plano tangente al anillo de crecimiento, Fig. 3) y longitudinal radial (que pasa por el eje longitudinal del árbol e incluye a uno o varios radios leñosos, Fig. 4). Los cortes para obtener las distintas secciones anatómicas se realizaron con

un microtomo de deslizamiento, obteniendo láminas suficientemente finas

para la observación al microscopio óptico.

1.3. RESULTADO. Se han observado las siguientes características anatómicas microscópicas:

A) Sección transversal:

− Ausencia de canales resiníferos. − Transición gradual del leño temprano al tardío. − Parénquima longitudinal metatraqueal o apotraqueal, concéntrico en

agrupaciones lineales tangenciales discontinuas, de 1-2 células de espesor.

B) Sección tangencial:

− Radios leñosos uniseriados con un promedio de 2 a 5 células de altura, esporádicamente más, hasta 12.

C) Sección radial:

− Parénquima longitudinal y radial de alto contenido en resina. − La mayoría de las células del parénquima vertical y las de los radios

leñosos se encuentran obstruidas por sustancias resinosas de color


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pardo-rojizo, que dificultan la observación de las punteaduras del campo de cruce del radio con las traqueidas.

− Radios leñosos homogéneos, sin traqueidas transversales. − Punteaduras del campo de cruce de tipo cupresoide, generalmente una

o dos por cruce. −

En base a dichas características anatómicas, y con el uso de la siguiente

bibliografía especializada:

− García Esteban, L., Guindeo Casasús, A. & de Palacios de Palacios, P. “Maderas de coníferas: anatomía de géneros” (Fundación Conde del Valle de Salazar, 1996).

− Peraza, C. “Estudio de las maderas de coníferas españolas y de la zona norte de Marruecos” (Instituto Forestal de Investigaciones y Experiencias Forestales, 1964).

− Schoch, W., Heller, I., Schweingruber, F.H. & Kienast, F. “Wood Anatomy of Central European Species” (Online Version, 2004).

− Schweingruber., F.H. “Anatomy of European Woods” (Swiss Federal Institute for Forest, Snow and Landscape Research, 1990).

− La muestra analizada se han determinado como madera de la especie

Juniperus communis L. (Nombre común: Enebro).

Figura 2. Sección transversal, 25x. (Foto: Víctor Menguiano).


25

Figura 3. Sección tangencial, 100x. (Foto: Víctor Menguiano).

Figura 4. Sección radial, 200x. (Foto: Víctor Menguiano).


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2. ANÁLISIS QUÍMICO DE MATERIALES PICTÓRICOS. 2.1. INTRODUCCIÓN

Se han estudiado cuatro muestras de policromía de las cuales se presentan

los resultados para el informe final.

Para la preparación de las estratigrafías, las muestras de pintura se

englobaron en metacrilato y se cortaron perpendicularmente para obtener la

sección transversal, en la que se observa tanto la capa de preparación como

las de pintura.

2.2. MATERIAL Y MÉTODO

Técnicas de análisis

- Examen preliminar con el microscopio estereoscópico.

- Observación al microscopio óptico con luz reflejada de la sección transversal

(estratigrafía) con el fin de determinar la secuencia de estratos así como el

espesor de los mismos.

- Estudio al microscopio electrónico de barrido (SEM) y microanálisis

elemental mediante energía dispersiva de Rayos X (EDX) de las estratigrafías,

para la determinación de la composición elemental de los pigmentos.

Descripción de las muestras

A continuación se hace una breve descripción de las muestras y de su

localización (Fig. III.2.1).

E45Q1 Corladura roja-dorada de la vuelta del manto. E45Q2 Carnación del dedo meñique de la mano izquierda.

E45Q3 Verde oscuro de la bota del pie izquierdo. E45Q4 Rojo del manto.


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Figura III.2.2. Microfotografía obtenida al microscopio óptico con luz reflejada. Muestra: E45Q1 Aumentos: 200X Descripción: Corladura roja-dorada de la vuelta del manto. ESTRATIGRAFÍA (Ver figuras III.2.2 - III.2.4. de abajo hacia arriba): 1) Capa de preparación blanquecina. Tiene un espesor superior a 430 µm. Está constituida por sulfato cálcico (yeso). 2) Bol. Su espesor oscila entre 10 y 25 µm. 3) Lámina de plata. Se detectan puntualmente sulfuros de plata. Su espesor es inferior a 5 µm. 4) Capa gris oscura, constituida por granos grises y negros. Su espesor está comprendido entre 40 y 90 µm. Está compuesta por hematite y granos de calcita.


28

Figura III.2.3. Imagen al microscopio electrónico de barrido en modo retrodispersado.


29

Figura III.2.4. Imagen al microscopio electrónico de barrido en modo secundario.


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Figura III.2.5. Microfotografía obtenida al microscopio óptico con luz reflejada.

Muestra: E45Q2 Aumentos: 200X Descripción: Carnación del dedo meñique de la mano izquierda. ESTRATIGRAFÍA (Ver figura III.2.5 y figura III.2.6 de abajo hacia arriba): 1) Capa preparatoria de color blanquecina. Tiene un espesor superior a 225 µm. Está compuesta por sulfato cálcico (yeso). 2) Capa blanquecina con algunos granos marrones, negros y naranjas. Su espesor oscila entre 15 y 40 µm. Está compuesta por blanco de plomo con abundantes granos de calcita. 3) Capa color rosa pálido con algunos granos blancos y rojos. Es discontinua, su espesor oscila entre 0 y 85 µm. Está compuesta por blanco de plomo con granos de bermellón y calcita


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Muestra: E45Q3 Aumentos: 200X Descripción: Verde oscuro de la bota del pie izquierdo. ESTRATIGRAFÍA (Ver figura III.2.7 y figura III.2.8 de abajo hacia arriba): 1) Capa preparatoria de color blanquecina con algún grano negro. Tiene un espesor superior a 125 µm. Está compuesta por sulfato cálcico (yeso). 2) Bol rojo, su espesor oscila entre 10 y 15 µm. 3) Capa azul constituida por granos blancos y azules. Es discontinua, su espesor oscila entre 0 y 20 µm. Está compuesta por blanco de plomo con granos de calcita, granos de azurita en mayor cantidad que de calcita y negro de hueso. 4) Capa verde azulada con granos blancos. Es discontinua, su espesor oscila entre 0 y 20 µm. Está compuesta por blanco de plomo con granos de calcita y de azurita.


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Muestra: E45Q4 Aumentos: 200X Descripción: Rojo del manto. ESTRATIGRAFÍA (Ver figura III.2.9 y figura III.2.10 de abajo hacia arriba): 1) Capa preparatoria de color blanquecina con granos marrones. Tiene un espesor superior a 180 µm. Está compuesta por sulfato cálcico (yeso). 2) Bol rojo. Su espesor oscila entre 0 y 25 µm. 3) Capa color rosa pálido con algunos granos blancos y naranjas claros y oscuros. Es discontinua, su espesor oscila entre 0 y 55 µm. Está compuesta por blanco de plomo con granos de bermellón y calcita


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2.3. CONCLUSIONES: La obra presenta una preparación blanquecina constituida por sulfato cálcico

(yeso). El espesor máximo medido es de 430 µm.

La corladura roja-dorada del interior del manto está formada por una capa de

bol, una lámina de oro y una capa grisácea constituida por calcita y hematite.

La carnación está constituida por blanco de plomo y granos de bermellón y calcita. El verde oscuro de la bota se ha conseguido mediante azurita, calcita y blanco de plomo. El rojo del manto está constituido por blanco de plomo, calcita y bermellón. Los pigmentos identificados han sido los siguientes:

Blancos: blanco de plomo, calcita

Rojos: bol rojo, bermellón

Azules: azurita

Metálicos: plata


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CAPÍTULO IV: RECOMENDACIONES Con el fin de que la escultura “arcángel San Miguel”, objeto de este informe se conserve en las mejores condiciones posibles es importante que se considere lo siguiente: - Efectuar una limpieza superficial con periodicidad. Esta operación se debe realizar con un plumero suave y extremo cuidado. En ningún caso se deben utilizar para la limpieza paños con agua ni ningún otro producto. - No ubicar velas, ni focos de iluminación que aporten calor próximas a la vitrina. - Es recomendable que la escultura se mantenga dentro en unos niveles de temperatura y humedad relativa estables.


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EQUIPO TÉCNICO

- Diagnóstico y propuesta de intervención: Gracia Montero Saucedo.

Restauradora. Taller de Escultura. Departamento de Tratamiento.

- Estudio histórico-artístico. Valle Pérez Cano, Historiadora del Arte.

Departamento de Investigación.

- Estudio fotográfico: José Manuel Santos Madrid. Fotógrafo. Departamento

de Análisis.

- Análisis químico:. Auxiliadora Gómez Morón. Estancias: Julia Romero Pastor, Inmaculada Sánchez Romero. Departamento de análisis.

- Análisis biológico: Victor M. Menguiano Chaparro. Biólogo.Departamento

de análisis.

Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico.

Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales

Sevilla, a 28 de junio de 2007

V1 B1 EL JEFE DEL CENTRO DE INTERVENCIÓN

EN EL PATRIMONIO HISTÓRICO

Fdo. : Lorenzo Pérez del Campo.

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