1.1 Zona norte, llamada Cementerio Norte.

1.2 In situ.

1.3 El entierro se encuentra en una zona residen-cial que consta de un patio con banqueta, rodea-do por plataformas. Las medidas del conjunto son10 por 11 m; la tumba se localiza debajo de la últimafase constructiva —bajo un cuarto de la sección nor-te— y no está simétricamente alineada con el restodel conjunto arquitectónico [fig. 7.1]. En el interiorse encontró un esqueleto, y no hubo aplicación deenlucido ni pintura mural. Toda la decoración seconcentra en el arquitrabe, friso, dintel y jambasde la fachada [lám. 7.1]; al parecer, se trata de dosetapas distintas de pintura. Corresponde a la épocaIIIb y es una de las pinturas más tardías de MonteAlbán. La fecha de realización de la tumba y de lapintura mural que cubre su fachada se ubica haciael término del desarrollo cultural de Monte Albán,probablemente entre el año 800 y el 850 d. C.

1.4 Excavada por Alfonso Caso en 1938.

2.2 Su estado es bastante bueno, si bien hoy mues-tra brillos a causa de una mala técnica de conserva-ción: toda la pintura está cubierta por una gruesacapa de barniz que desvirtúa el aspecto original.

3.1 La cámara funeraria es de planta rectangulary techo plano; tiene orientación eje norte-sur ymide 80 cm de largo por 68 de ancho. En el inte-

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Dúrdica Ségota TómacInstituto de Investigaciones Estéticas, UNAM

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rior no hubo aplicación de enlucido, según las evi-dencias.

En la fachada se concentra toda la pintura mu-ral: las jambas, que miden 27.5 cm de ancho por 80de altura, y el conjunto escalonado que forman el ar-quitrabe, el friso y la cornisa, los cuales tienen 70 cmde ancho y una altura de 5, 17 y 24.5 cm, respecti-vamente. Los diversos motivos pictóricos están dis-puestos de tal manera que subordinan su composi-ción a los elementos arquitectónicos y se presentancon el uso de una gama cromática de rojos, ocres,verdes y negro. El diseño fue realizado a base delíneas en color rojo claro de 2 mm de ancho, los cua-les encierran áreas de colores planos; finalmente,se realizó un dibujo de muy finas líneas negras de1 mm de ancho.

Figura 7.1. Monte Albán.Tumba 125, proyección isométrica.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

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Lámina 7.1. Monte Albán.Tumba 125, fachada.(Foto: E. Peñaloza y R. Alvarado, 2000.)

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Figura 7.2. Monte Albán.Tumba 125, fachada.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Basado en Miller, 1995: lám. 9.)

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4.1 La composición de las imágenes pintadas se su-bordina a los elementos arquitectónicos de la facha-da; de ellos, los tres que se localizan sobre el vano dela entrada poseen, cada uno, su propio diseño. Elcentro de la cornisa lo marca una cabeza de piedraen alto relieve (sobresale 15.5 cm), la cual está pin-tada de rojo y fue insertada en el muro gracias a unaespiga. Las jambas presentan diseños distintos: ladel oriente tiene tres secciones dispuestas vertical-mente, mientras la del poniente muestra cierta uni-dad de representación [fig. 7.2].

4.2 En el friso, sobre un fondo rojo, hay dos felinosde color amarillento (cada uno mide 30 cm de lar-go, incluyendo la cola) que convergen hacia una ca-beza de serpiente pintada de rojo y efectuada en re-

lieve. El felino del lado poniente tiene arriba de sucabeza el glifo 1 serpiente, dibujado con una fina lí-nea negra sobre el fondo rojo.

La totalidad del arquitrabe está cubierta por ochosignos en forma de una T, diseñados con una doblelínea negra; cuatro son de color rojo (con la parteancha hacia arriba) y los otros cuatro, amarillos (conla parte ancha hacia abajo).

En el dintel, sobre un fondo rojo, se extiendendos serpientes entrelazadas cuyas cabezas miranen sentidos opuestos, y se dirigen hacia el exteriorde la composición. Una de ellas es de color verde,sin ninguna otra marca en el cuerpo, y la otra esamarilla, con puntos y pequeñas rayas a todo lo lar-go del cuerpo. En los huecos que dejan las sierpesentrelazadas hay unos curiosos trazos de rayas y

Lámina 7.2. Monte Albán.Tumba 125, fachada y friso con moldura.(Foto: E. Peñaloza y R. Alvarado, 2000.)

manchas en negro, que producen el efecto comosi se tratase de una sola serpiente bicéfala [lám. 7.2].

La jamba poniente, a la izquierda del vano de lapuerta, tiene un ancho marco de color verde y con-torno negro, el cual se ensancha notablemente en labase (parece un verdadero zoclo) y encierra una es-cena única: sobre un fondo rojo, hay un personajeen un tono ocre claro; está de perfil —llama la aten-ción por su muy pronunciada barbilla, quizá posti-za—, sentado a la manera oriental sobre una especiede taburete rojo. Lleva un gorro cónico de color ama-rillo con manchas, de base verde, y coronado portres largas plumas verdes; porta, asimismo, orejerascirculares, un collar de cuentas, y brazaletes. Su tor-so está desnudo, y a la cadera la cubre un paño lar-go que deja ver un pie descalzo. Con ambas manos

sostiene un estandarte, coronado por un círculo ver-de con el centro marcado y una línea doble de con-torno, de la cual salen cuatro formas verticales quebien podrían aludir a algún vegetal (dos de sus ter-minaciones, de formas irregulares y color amarillen-to, simulan, tal vez, frutas). La escena se completaen la parte superior derecha con un rectángulo rojo,de contorno verde con cuentas en blanco y negroy de cuya parte superior sale una especie de cintaen forma escalonada; en la parte baja tiene flecos.Estos dos últimos elementos son verdes [lám. 7.3].

La jamba oriente, a la derecha del vano de lapuerta, está dividida por franjas horizontales degrecas en blanco y negro, de lo que resultan tressecciones, cuyas respectivas escenas tienen un fon-do rojo. La superior representa a dos personajes.

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Lámina 7.3. Monte Albán.Tumba 125, jamba oeste.(Foto: E. Peñaloza y R. Alvarado, 2000.)

Lámina 7.4. Monte Albán.Tumba 125, jamba este.(Foto: P. Cuevas, 1990.)

Uno, sentado y de perfil, es de mayor tamaño; lle-va gorro verde con diagonales en negro, pintura fa-cial, collar de doble hilera con cuentas verdes, capaamplia con diseños de líneas negras y, a la altura delos hombros, una cinta roja con los bordes amarillosen la parte baja. Frente a este personaje hay otro demenor tamaño, también sentado de perfil y a la ma-nera oriental; porta un turbante amarillo (aunque, ajuzgar por una especie de barbilla prominente, po-dría tratarse de un yelmo y su amarre) que terminaen plumas y luce un collar de dos hileras de cuen-tas. Lleva el torso desnudo, viste un paño de caderaen amarillo con una faja verde, y tiene los pies des-calzos. En la mano sostiene un objeto, al parecer unportaestandarte con plumas, cuya sección superior,la esquina izquierda del mural, está completamen-te destruida y, por lo tanto, los diseños no puedenapreciarse en su totalidad. En la esquina derecha es-tán dibujadas distintas formas irregulares de colorverde que tal vez aluden a vegetales [lám. 7.4].

En la escena siguiente, en medio de la jamba,hay un felino de color ocre, en posición sedente, lascuatro patas con grandes garras extendidas; tieneuna curiosa melena y una larga cola. Frente a su ho-cico entreabierto, que muestra los dientes, hay unosdiseños circulares a línea negra —quizá un cartuchoglífico—, y otro detrás de su cabeza [lám. 7.5].

Por último, en el rectángulo inferior, parcial-mente invadido por las extremidades posterioresdel felino, está un signo geométrico. Sobre el fondonegro, una ancha franja verde de contornos negrosdibuja la forma escalonada. En su interior se apreciauna diagonal amarilla y dos ganchos pegados a ella,los cuales se doblan en sentidos opuestos y com-plementan el conjunto [lám. 7.6].

4.5 En la publicación de Alfonso Caso (1965d: 867)referida a estas pinturas murales no se muestra la ri-queza de las mismas, pues se reproducen en blancoy negro.* En cuanto a la escultura en relieve quemarca el centro hacia el cual convergen los jagua-res, dicho autor piensa que recuerda el estilo tolte-ca de Tula y de Chichén Itzá. En la parte inferior dela jamba oriente se lee el símbolo de ‘cerro’ com-binado con el signo ilhuitl. Respecto de la imagen

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Lámina 7.5. Monte Albán.Tumba 125, jamba este. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1997.)

* Es de notar que en dicha publicación la Tumba 125 aparece conel número 123.

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Lámina 7.6. Monte Albán.Tumba 125, fachada.(Dibujo: J. F. Villaseñor, 2004.)

central, Caso reconoce un venado con yelmo detigre, y en las dos representaciones humanas de laparte superior observa una figura masculina y, de-trás de ella, una femenina con quexquémetl ver-de. Encima hay otro símbolo de ‘cerro’ con un árbolque, según dicho autor, es característico del últimoperiodo de Monte Albán (1965d: 869). Acerca dela pintura en el dintel, las serpientes entrelazadas,considera que recuerdan a los diseños encontra-dos en Yagul.

Para Arthur Miller (1995: 74), la concepciónde la fachada y sus soluciones formales hacen pen-sar en Zaachila y Lambityeco. También consideraque las formas en T evocan los motivos más tem-pranos de la Tumba 105. En cuanto a la pintura deldintel, las serpientes entrelazadas, supone que per-tenecen a una etapa más tardía que el resto de laspinturas de la fachada. Éstas, al igual que los feli-nos y las almenas, corresponden a un concepto dediseño heráldico. Las serpientes entrelazadas le re-cuerdan, como a Caso, los diseños encontrados enYagul.

Los murales fueron repintados quizá dos vecesy se aprecian estilos diferentes. El original, de tiponarrativo, puede verse en los paneles de las jam-bas, y aun entre ellas no hay una plena coinciden-cia estilística. El secundario, presente en el dintelcon las representaciones de las serpientes, así comoen los tableros con jaguares y signos de ‘cerro’, seaprecia en las figuras toscas, de líneas amplias y tor-

pes de hasta 5 mm de ancho. En la jamba poniente,la figura sentada sobre una banca, con piernas cru-zadas que dejan visible la planta de un pie, recuerdael estilo maya; tiene barba (posiblemente postiza),y porta braguero, collar de cuentas y un tocado có-nico del que emergen plumas largas y verticales.“La cara de la figura es reminiscente de imágenesclásicas tardías similares [a las] encontradas en ElTajín, Veracruz” (Miller, 1990: 322).

Tal parece que se advierten diversas influen-cias externas: la pose maya de las piernas cruzadas,el tocado de jaguar emplumado que recuerda a Ca-caxtla. Sin embargo, la semejanza mayor es con elTemplo de la Agricultura en Teotihuacán, que por ladistancia de medio milenio ha de considerarse unasimilitud fortuita. Es posible que el mural de la Tum-ba 125 corresponda a la época Monte Albán V, comoun puente estilístico con Mitla.

“Los murales de la Tumba 125 no se parecen anada que haya existido anteriormente. El hecho deque la Tumba 125 haya sido pintada en la épocaen que Monte Albán era abandonada, puede ser unaexplicación parcial del porqué son evidentes aquílas influencias exteriores de la costa de Veracruzy la región maya. Cuando el centro se debilita, lasinfluencias exteriores son más notables” (Miller,1990: 325–326).

5.1 A. Caso, 1965d; A. Miller, 1990, 1995.

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