Foto: Elizabeth Velázquez y Especial

Foto: Cortesía FILO

Dos genios flamencosUn recorrido histórico y estético por la pintura flamenca, en un total de 59 piezas entre óleos y grabados realizados por artistas de talla internacional, integran la muestra De Rubens a Van Dyck, que a partir de mañana se presentará en el Museo Nacional de San Carlos, de la colonia Tabacalera, en el DF. Se trata de obras pertenecientes al acervo Gerstenmaier. >6

Porfirio Díaz, empresario

En su libro Porfirio Díaz. Empresario y dictador, publicado por la editorial RM, el historiador Jorge H. Jiménez sostiene que el militar y político oaxaqueño

—que ejerció el cargo de Presidente de México en nueve ocasiones— no fue un anciano obsesionado con el poder sino un empresario empoderado que modificó

el artículo 72 constitucional, para tener el privilegio de recibir contratos desde la Presidencia, con el fin de adquirir acciones de empresas de diversa índole. >4

PINTOR DE BROOKLYN. Jennifer Clement charló con Excélsior sobre su libro de memorias La viuda Basquiat. >7

REAPERTURA TRUNCA

El Centro de la Imagen, en La Ciudadela, reabrió sus puertas, pero sólo con el remozamiento de una parte de sus instalaciones; los trabajos costaron 20 mdp > 5

Sobrevivió a masacre en París

La situación del periodismo en el mundo fue el tema abordado, en el marco de la 35 Feria Internacional del Libro de Oaxaca (FILO), por Zineb El Rhazoui, integrante de la redacción de

Charlie Hebdo, quien se encontraba de vacaciones durante el atentado que sufrió la revista satírica el pasado 7 de enero. >3

Los rénders inferioreres muestran el aspecto que

tendría la galería según el proyecto

original.

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORjuEvES 29 dE OCtubRE dE 2015

2: EXPRESIONES JuEvES 29 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Hoy cumpleEUGENIO BARBAHOMBRE DE TEATRO / 79 AÑOSNacido en Italia, es un autor y director de escena, además de investigador teatral.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Creó los premios al periodismoUn día como hoy, pero de 1911, muere el periodista y editor estadunidense de origen húngaro Joseph Pulitzer. En 1903 creó el premio que lleva su nombre y que se otorga a lo más destacado del periodismo y la literatura global. Nació el 10 de abril de 1847 en Mako.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

¿SABÍAS QUE?

En 1787 se estrenó en el Teatro Estatal de Praga Don Giovanni, de Mozart. La ópera está inspirada en el arquetipo del Don Juan.

INNOVADORTras viajar por Latinoamérica generó el “Tercer teatro”; acuñó el concepto de antropología teatral.

Temporada de música de cámara Recital poético-musical. Programa primero de los 24 preludios que conforman el Op. 28 del compositor polaco Frédéric Chopin. Con José Luis Arcaraz López y Emilio Lluis como pianistas. Se presenta hoy en la Sala Hermilo Novelo, del Centro Cultural Ollin Yoliztli (Periférico Sur 5141, Tlalpan, DF), 19:00 horas. Entrada libre.

El libroEn este libro de dos caras el autor sigue la exploración de su planeta propio, ahora a través de un “mosaico”.

TÍTULO: Historia siniestra

AUTOR: Alberto Chimal

EDITORIAL: Cuadrivio/Conaculta, México, 2015; 92 pp.

Con ese término se conoce al Centro Harry Ram-son de la Universidad de Texas en Austin. Des-cansan en paz ahí los acervos personales de figuras de las letras como Hemingway, Arthur Miller, Joyce, Borges y Faulkner. Los archivos

del colombiano, que incluían 78 cajas con documentos, 43 álbumes fotográficos y 22 cuadernos de recortes y notas, fue-ron adquiridos por el centro hace dos años, a un precio de 2.2 millones de dólares. Durante el último año fueron desme-nuzados, revisados, clasificados y ordenados para ponerlos apenas hace unos días a disposición pública.

Pura nostalgia pensar en los manuscritos originales de sus primeras novelas, Cien años de soledad, desde luego, esos alteros de hojas mecanografiadas con la infinita pa-ciencia de los escritores de hace medio siglo, porque así se escribía. El acervo incluye un número interminable de notas a mano, textos que habrían de ser parte de alguna novela, apuntes, consideraciones, reflexiones, todo de puño y letra, tachones incluidos. La historia de un hombre y a la vez la historia del oficio literario antes de las ventajas del teclado y la pantalla. Lo cibernético también habrá hecho trizas la comunicación epistolar, tan de escritores siempre. García Márquez, lo sabemos todos, se carteaba con Fidel Castro, Bill Clinton, Carlos Fuentes, Salman Rushdie y hasta con James Carter para solicitarle el indulto de aquel activista portorriqueño que asaltó la Cámara de Representantes en Washington, hiriendo a balazos a algunos congresis-tas. Andrés Figueroa Corde-ro había pasado 23 años en la cárcel y sufría cáncer termi-nal. El indulto fue concedido; la fuerza de las letras.

El centro declaró que pretende preservar la personalidad del escritor con el fin de que al comprenderlo a él se con-siga entender su obra. A mí me ha sucedido siempre justo al revés: lo más importante es la obra, como habrá sabido el propio Nobel colombiano. De repente se va generando este culto simplón a la personalidad por parte de un inter-minable número de seudofans que ni han leído ni van a leer la obra. Mal del siglo, supongo, ignorancia de generaciones a las que se ha hecho creer que el conocimiento ya no es necesario, porque toda la cultura se halla en algún gadget. Un descubrimiento en apariencia intrascendente ilustra el drama del oficio de escribir. Una edición de El amor en los tiempos del cólera se halla abierta en la página 221. El au-tor subrayó la palabra “novedades”, que se repite cuatro ve-ces. Se ha dado cuenta de que pudo haberla cambiado por “obras” o “primicias”. Así son los textos, sin principio ni fin, para que los que de pronto se publiquen no sean sino una de tantas versiones, porque las letras no son sino unas pu-tas tramposas dejándose manosear para hacernos al fin esa frustración de lo que nunca quedó bien.

Le pasó al Gabo en su muy escrupulosa forma de escri-bir; saberlo reconforta a cualquiera que escriba. Se vale que nos quedemos con este colombiano absolutamente román-tico, con el hombre que supo vivir con plenitud, tanta que envejecer le fue complicado. Aureliano Buendía, “suspi-rando”, escribe Gabo, afirmó: “La vida es la cosa mejor que se ha inventado”. La suya sustentó la sentencia del coronel. También escribió por ahí una de tantas cosas acertadas, que valdría todo lo vivido si uno logra creerla de principio a fin, axioma de artista: “El secreto de una buena vejez no es otra cosa que un pacto honrado con la soledad”. Tanta y toda esa soledad que padece el artista, cien años para el colombiano.

El indulto fue concedido; la fuerza de las letras.

García Márquez, en el panteón de las artesLo cibernético también habrá hecho trizas la comunicación epistolar, tan de escritores.

XALAPA

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

Con una inversión total de 145 millones de pesos —prove-nientes del gobierno federal y de la Universidad Veracruza-na (UV)— se avanza en la con-solidación del centro cultural Tlaqná en Xalapa.

El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta) informó, a través de un co-municado, que este proyecto proveerá de un espacio para el desarrollo de la cultura y las artes y del que podrá disfrutar la población.

A través del Programa de Apoyo a la Infraestruc-tura Cultural de los Estados (PAICE), el Conaculta y la Uni-versidad Veracruzana inver-tirán este año 40 millones de pesos y se intervendrán mil 140 metros cuadrados, para que la Sala Anexa del conjun-to comience operaciones.

La sala tendrá butaquería fija y retráctil, iluminación, áreas de acceso y los servi-cios que necesite la misma, así como pasillos, rampas y escaleras.

Con la finalidad de ver el cumplimiento de los trabajos de la actual etapa del proyec-to, se instalaron los comités de seguimiento y de la Con-traloría Social en la UV, con la participación de Antonio Crestani, director general de Vinculación Cultural, en re-presentación de Rafael Tovar y de Teresa, presidente del Conaculta.

También Sara Ladrón de Guevara, rectora de la UV, y Octavio Ochoa Contreras, secretario de la rectoría de la misma universidad.

De acuerdo con el comu-nicado, el Conaculta, con la instalación de este comité de seguimiento del proyecto de construcción del centro cul-tural, “busca la operación de un órgano encargado y facul-tado para vigilar los recursos otorgados, así como super-visar que las leyes y ordena-mientos tengan una correcta aplicación”. De igual manera

El proyecto cultural veracruzano recibirá este año una inversión de 40 millones de pesos, a través del PAICE y de la Universidad Veracruzana

Se consolida el centro Tlaqná

Foto: Cortesía Conaculta

Se llevará a cabo la intervención en alrededor de mil 140 m2 del conjunto cultural para dejar en opera-ción la sala anexa, con butaquería fija y retráctil, iluminación, acabados, áreas de acceso y otros servicios.

pretende propiciar la partici-pación de la población para la vigilancia del cumplimiento de las metas.

Los integrantes del comité realizaron un recorrido por la Sala de conciertos del centro cultural, donde presenciaron un ensayo de la Orquesta Sin-fónica de Xalapa, en el marco de las festividades del Día de Muertos.

E l conjunto cul tura l Tlaqná, palabra totonaca que

significa “el que interpre-ta”, fue concebido en 2006 y considera la oferta artística universitaria.

Asimismo, los espacios de este nuevo centro no sólo ser-virán de escenario para los 23 grupos artísticos de la propia casa de estudios, sino también recibirán todas las propuestas artísticas que los estudiantes produzcan y será la sede per-manente de la Orquesta Sin-fónica de Xalapa.

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

145millones de pesos es la inversión total del centro.

EXCELSIOR : JuEvES 29 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :3ZINEB EL RHAZOUI

La periodista marroquí, sobreviviente del atentado al semanario francés Charlie Hebdo, está de visita en la 35 Feria Internacional del Libro de Oaxaca

Un llamado a la libertad

Foto: Cortesía FILO

12PERSONASmurieron en el atentado a Charlie Hebdo, en enero de este año.

POR JUAN CARLOS TALAVERAEnv i ado

jc.talavera@gimm.com.mx

OAXACA.— “No hace falta que todo el mundo sea Charlie Hebdo porque quien lo afirma es alguien que está dispues-to a morir por sus ideas, y eso no todo el mundo es capaz de hacerlo”, expresó la perio-dista y activista Zineb El Rha-zoui (Casablanca, Marruecos, 1982), una de las sobrevivien-tes del atentado al semanario francés, que visitó ayer la 35 Feria Internacional del Libro de Oaxaca (FILO).

En un encuentro con los medios, la periodista, que comenzó su carrera profe-sional en Le Journal Heb-domanaire y ha trabajado como corresponsal de gue-rra en la Franja de Gaza y cu-bierto distintos conflictos en Marruecos, habló sobre li-bertad de expresión, las ca-sas refugio en México para la protección a escritores, so-bre el alto riesgo de su oficio y cómo ha cambiado su vida desde el 7 de enero de 2015, cuando dos hombres enmas-carados asesinaron a varios de sus compañeros. La perio-dista marroquí advirtió no se

debe ceder a la amenaza ni al miedo que provocan la censu-ra y la represión debido a que entre mayor sea el número de voces, la libertad no estará en peligro.

Reconoció que México siempre ha sido un país que ha abierto sus puertas a los es-critores perseguidos de todo el mundo.

“Aunque muchas personas dicen que no se puede impul-sar una casa para refugiados en países donde se persigue y asesina a escritores y perio-distas, considero que es bue-no que se realice este tipo de iniciativas”, explicó.

Sin embargo, en este punto se debe anteponer una condi-ción necesaria: “Poner mucha atención y cuidado para que este tipo de iniciativas no sea utilizado como excusa para afirmar que todo está bien.

Eso lo aprendí en mi expe-riencia como periodista en Marruecos”, apuntó.

Durante la charla, realiza-da en el Centro Cultural San Pablo, envió un mensaje di-recto a quienes aseguran que también es un fanatismo el promover que todos seamos Charlie Hebdo.

“Para los que afirman que (en Charlie Hebdo) estamos obsesionados por hablar so-bre el islam, creo que se trata de personas que se sirven de esta falsa propaganda para sugerir que ningún medio de comuni-cación puede ha-blar mal sobre el islam”, señaló.

La prueba se encuentra en las estadísticas, ya que de las 300 portadas de este sema-nario en casi diez años, sólo tres portadas hablan sobre dicho tema, quizá nueve del catolicismo y el resto sobre política francesa.

Por último, reconoció que desde aquel atentado al se-manario nada ha vuelto a ser igual, pues la paranoia se ha apoderado de los colabora-dores. Cabe señalar que ella salvó la vida debido a que se encontraba de vacaciones,

pero aseguró que pese a todo no vive presa del miedo.

“De entrada, no vivo en el miedo. No es necesario sen-tirse así frente a los adver-sarios políticos o religiosos. Y aunque ahora vivo bajo la permanente protección de la policía, estoy consciente que la mayoría de las personas que viven esta misma situa-ción en el mundo, no tienen absolutamente ninguna pro-tección”, indicó.

Esto le hace sentir que al tener la suerte de estar protegida por el Estado francés, no tiene el derecho de callarse o sen-tir miedo, “porque

considero que si ese dinero público, esos impuestos, están destinados a protegerme, no es para proteger a mi peque-ña persona, sino mi libertad de palabra. Para concluir, di-ría que a pesar de todo tengo una vida más feliz que quienes han asesinado o me amena-zan de muerte, pues aunque tengo una prisión ambulante, mi mente es totalmente libre, mientras que para ellos (los terroristas y asesinos) la pri-sión siempre estará dentro de sus cabezas”.

GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN

SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA

DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS CONVOCATORIA NO. 048/2015

La Secretaría de Finanzas y Administración, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78 y 79 de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 43 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2015, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, https://compranet.funcionpublica.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos; no aplica anticipo; tiempo y lugar de entrega según Bases;

No. de Licitación, Carácter y Descripción GESFAL 154/2015 (Nacional) Programa Estatal de Colocación de Techos 1 para la Secretaría de Desarrollo Social.

Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de aclaraciones Recepción de Propuestas y Apertura Técnica

Apertura de propuestas económicas

Fallo

7 Partidas. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases

29 de oct y 30 de oct de 2015, de 9:00 a 16:00 horas 03 de nov de 2015, de 9:00 a 14:00 horas

06/nov/2015 16:00 horas

11/nov/2015 15:30 horas

17/nov/2015 15:00 horas

18/nov/2015 14:00 horas

Partida Descripción Cantidad Unidad de medida Visitas a las instalaciones

Costo de las Bases

1 Servicio y Colocación de Techos en Xicotepec 1 Servicio

No aplica $2,800.00 2 Servicio y Colocación de Techos en Hermenegildo Galeana 1 Servicio3 Servicio y Colocación de Techos en Tiangusmanalco 1 Servicio 4 Servicio y Colocación de Techos en San José Chiapa 1 Servicio 5 Servicio y Colocación de Techos en Atlixco 1 Servicio

No. de Licitación, Carácter y Descripción GESFAL 153/2015 (Nacional) Programa de Colocación de Techos 2 para la Secretaría de Desarrollo Social.

Volumen a contratar Período para adquirir bases Junta de aclaraciones Recepción de Propuestas y Apertura Técnica

Apertura de propuestas económicas

Fallo

9 Partidas. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases

29 de oct y 30 de oct de 2015, de 9:00 a 16:00 horas 03 de nov de 2015, de 9:00 a 14:00 horas

06/nov/2015 17:30 horas

11/nov/2015 15:00 horas

17/nov/2015 17:45 horas

18/nov/2015 16:00 horas

Partida Descripción Cantidad Unidad de medida Visitas a lasinstalaciones

Costo de las Bases

1 Servicio y Colocación Techos de Fibrocemento en Xicotepec 1 Servicio

No aplica $2,800.00 2 Servicio y Colocación Techos de Fibrocemento en San

Andrés Cholula 1 Servicio

3 Servicio y Colocación Techos de Fibrocemento en Atlixco 1 Servicio 4 Servicio y Colocación Techos de Fibrocemento en Tehuacán 1 Servicio 5 Colocación Techos de Fibrocemento en Huauchinango 1 Servicio

El pago de las bases, previa presentación de la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia; no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia; Condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de agosto 2015 o posterior, así como Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2014.

CUATRO VECES HEROICA PUEBLA, DE ZARAGOZA A 29 DE OCTUBRE DE 2015 ELISEO HERNÁNDEZ REYNA

DIRECTOR GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA

NOTASEl Rhazoui colabora en el blog Vox Maroc del diario francés Le Monde.

A pesar de todo

tengo una vida más feliz

que quienes han asesinado o me

amenazan de muerte.”ZINEB EL RHAZOUI

PERIODISTA MARROQUÍ

4: EXPRESIONES JuEvES 29 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR

Porfirio Díaz modificó el artículo 72 Constitucional para tener el privilegio de recibir contratos desde la Presidencia y así adquirir acciones de empresas de diversa índole.

Permiso para retirarme, tomo tres de sus antimemorias.

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Porfirio Díaz no fue un vieji-to obsesionado con el poder sino un empresario empo-derado que modificó el artí-culo 72 Constitucional, para tener el privilegio de recibir contratos desde la Presiden-cia, con el fin de adquirir ac-ciones de varias empresas, como la Compañía Eléctrica e Irrigadora en el Estado de Hidalgo, beneficiada con la construcción del Gran Canal de Desagüe del Valle de Méxi-co, explica el historiador Jorge H. Jiménez, autor de Porfirio Díaz. Empresario y dictador, que publica la editorial RM.

Pero no sólo eso. Tam-bién privilegió su contacto con líderes militares de Es-tados Unidos, quienes incur-sionaron en México como empresarios, apoyó una cla-se empresarial sustentada en el amiguismo y la corrupción; participó como accionista en los tres principales bancos de México, adquirió una empre-sa minera para explotar el oro, e incluso modificó el estándar monetario de México para be-neficiar sus inversiones.

Además, incursionó en la producción de objetos de arte, ornamentación y efigies de celebridades históricas de bronce, asociado con el escul-tor Jesús F. Contreras.; y quiso asegurar su legado empresa-rial, al llevar a su hijo al frente del monopolio ferrocarrilero, de la producción de dinami-ta y el hule. Incluso, ahora se sabe que abrió cuentas ban-carias en España y Francia, donde envió gran parte de sus ganancias y de las cuales fal-ta mucho por saber, explicó el historiador.

Ante este panorama, poco expuesto, Jiménez asegu-ra que no han faltado quie-nes perseveran en revivir la modernidad porfiriana como un modelo para el presente y consideran cualquier mo-vimiento en contra como una resistencia anacrónica al cambio. “Sin embargo, con-sidero que Díaz edificó un régimen donde reemplazó el saqueo caótico y ocasional de los regímenes posteriores a la Independencia por el saqueo organizado y continuo”.

¿Cómo definiría a Díaz después de todos este hallaz-go documental?, se le pregun-ta a Jorge H. Jiménez. “Como un empresario y un dictador. En el caso de Porfirio Díaz, la dictadura se ha interpretado como una afición al poder… o una amiga media obsesi-va, pero al ver sus negocios se confirma que gestionó una centralización del poder económico que le permitió obtener concesiones, abrir

El historiador Jorge H. Jiménez publica un libro en el que aborda una faceta poco conocida del militar y político

Foto: Archivo

opciones de trabajo para sus amigos y para sí mismo”.

¿Qué le diría a quienes in-sisten en que todo esto fue ne-cesario en aras de alcanzar la modernidad? “Bueno, la mo-dernidad ha sido usada como un mecanismo para justificar la corrupción. Incluso, hay quienes dicen que el mismo golpe de Estado de Díaz a Se-bastián Lerdo de Tejada fue para que el país se moderni-zara más rápido, pero no exis-tió una justificación valedera”.

¿Cuáles fueron los puntos extremos del Díaz empresa-rio? “En realidad casi todas, desde el proyecto de desagüe hasta su participación, como accionista, en la creación de los tres bancos principales, los cuales se favorecieron por las leyes que él mismo emitió”.

Quizá la más grave fue cuando, tras adquirir una em-presa minera, decidió cam-biar el estándar monetario por el oro, lo cual en un país que se había basado en la pla-ta —y que tenía una paridad de uno a uno con el dólar—,

al adoptarse el oro devaluó la moneda en 50 por ciento, explica. Quizá todo mundo pensaría en que fue un mal cálculo financiero, pero bas-taría escarbar un poco en la evolución de sus acciones en la industria minera, dedicadas a la extracción del oro.

RASTROSEsta investigación arrancó en los años 90 como resultado de la revisión de cientos de actas notariales y otros documen-tos más sobre sus negocios. “En el proceso de investiga-ción la evidencia de los nego-cios de Díaz eran para mí cada día más clara, sobre todo re-visando empresas de Thomas Braniff, José Sánchez Ramos y algunos funcionarios de su ré-gimen como Carlos Pacheco y Manuel Romero Rubio”.

Otro filo que demuestra los negocios del dictador mexi-cano fue su participación en la industria del bronce, a partir de la cual instituyó una fábrica de héroes que llevó a Paseo de la Reforma. Aunque el bronce no sólo fue utilizado en escul-turas, sino quioscos, alumbra-do público y decoraciones, con lo cual se estima que tuvo importantes ganancias.

Además, apoyó a genera-les de EU como Ulysses Grant, William Palmer, John B. Fris-bie, John W. Foster y Edward C. Ord, a obtener concesio-nes de ferrocarril. “Es cier-to que mucha gente habla de los ferrocarriles como el gran mérito del porfiriato, pero la realidad es que México nece-sitaba un ferrocarril que unie-ra los dos océanos y no tanto una serie de ferrocarriles lon-gitudinales para extraer mate-rias primas, como impulsaron los antes mencionados”.

Por último, Jiménez seña-la que para darle una mayor lógica y sentido a su proyec-to, ordenó que en las escuelas profesionales, a cargo del Es-tado, fueran obligatorias cla-ses de economía política, para que los alumnos aprendieran los beneficios del capitalismo y la inversión privada.

Sin olvidar que sus últi-mos años como presidente, Díaz los pasó no preocupado por su sucesor, sino por inte-grar a su hijo a las empresas más importantes del país, en el ámbito ferrocarrilero y de la dinamita, pues consideraba que el futuro de México sería el de los empresarios y no de los políticos. “Incluso, intentó incluir a su nieto en la produc-ción del hule sustituyendo a viejos empresarios españoles como los Madero”.

PORFIRIO DÍAZ

EFEexpresiones@gimm.com.mx

LIMA.— Alfredo Bryce Eche-nique volvió por sus fueros y con su ironía intacta cautivó al público de Lima con sus his-torias y cuestionó a los auto-res del boom latinoamericano por no haber escrito sobre las ciudades en las que fraguaron sus mayores éxitos.

Ante un auditorio que llenó dos salas del Centro Cultural Inca Garcilaso de la cancillería

RECREA PARÍS

peruana, el autor de Un mun-do para Julius repasó el martes su carrera literaria, sa-zonándola con humor.

Durante su intervención, Bryce recordó que en su ju-ventud viajó a París para ser escritor siguiendo “al mito” Hemingway. “Ahora puedo decir, con los años, que fui más feliz que Hemingway, quien decía que para ser fe-liz en París era necesario estar enamorado de una chica bella y ser muy pobre”, comentó.

El escritor peruano recor-dó la gran amistad que lo unió con el argentino Julio Cortázar y la influencia que tuvo éste en su obra, ya que, según dijo, “a diferencia de todos los escri-tores del boom escribía sobre el país donde vivía.”

“Cortázar fue el primero en escribir sobre París... traté de seguirlo”, señaló antes de re-saltar que otro de sus grandes amigos fue el peruano Julio Ramón Ribeyro, quien incluso le puso título a su primer libro

de cuentos, Huerto cerrado. “Yo quería ponerle un título atroz, El camino es así, y él me dijo: “no seas bestia, a esto hay que llamarlo Huerto cerrado”, y yo le dije: será así y tú serás el responsable”, relató.

Bryce recordó que al llegar a París los escritores del boom ya se habían ido a Barcelona, y “los sentía lejanos” porque consideraba que tenían “una carencia importante (al no) hablar de las ciudades donde vivían”.

Bryce reaparece en Lima

TÍTULO: Porfirio Díaz. Empresario y dictador

AUTOR: Jorge H. Jiménez

EDITORIAL: RM, México, 2015; 176 pp.

Díaz edificó un régimen donde reemplazó el saqueo caótico por el saqueo organizado y continuo.”JORGE H. JIMÉNEZHISTORIADOR

Presidente y emprendedor

EXCELSIOR : JuEvES 29 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :5

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

La flamante incor-poración del Cen-tro de la Imagen en lo que sería la Ciudad de los Li-

bros y la Imagen quedó sólo en un “remozamiento”, que nue-vamente ha sido abierto al pú-blico a medias. La promovida reapertura del espacio, suce-dida el martes pasado cuando arrancó oficialmente el festi-val Foto México, sólo incluyó la incorporación de una galería abierta —que ya estaba con-cluida pero seguía cerrada— y el remozamiento de la galería principal con modificaciones al diseño original que realizó en 1994 el arquitecto Isaac Broid.

“No es un proyecto arqui-tectónico sino remozamien-to”, justifica Itala Schmelz, titular del espacio, para quien lo primordial era ya abrir el lugar que estuvo cerrado tres años. La anunciada reapertu-ra, divulgada por el presidente del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Rafael To-var, quedará lista al cien por ciento “el próximo año” y para entonces también quedarán pendientes el equipamien-to de mobiliario especializa-do y de los sistemas en todo el edificio, de control de tem-peratura “que es muy caro, de muchos millones”.

“Inauguramos el Centro de la Imagen en mayo de 1994 y lo volvimos a hacer en octu-bre de 2015 refrendando su tradición como la gran casa de los fotógrafos mexicanos”, dijo el martes pasado, Tovar y de Teresa. El funcionario sin embargo, no habló de los tra-bajos que fueron anunciados, pero que ya no serán comple-tados, ni del área que deberá esperar a finales de este año para volver a prestar sus ser-vicios. La dependencia, en cambio, actualizó la inversión que se realizó en el remoza-miento del espacio, pasando de 17 a 20 millones de pesos.

La historia de la remodela-ción del Centro de la Imagen es de claroscuros. Comenzó el 20 de marzo de 2012, cuan-do la extitular del Conaculta, Consuelo Sáizar, anunció un proyecto de 30 millones de pesos para ampliar el espa-cio y remodelarlo totalmente. Tras la salida de la funcionaria y una serie de desencuentros con el arquitecto Isaac Broid (Excélsior 29/10/2012), el re-cinto quedó en obra negra.

Con el cambio de presi-dencia en el Conaculta fue designada Itala Schmelz para dirigir el Centro. Tovar argu-mentó que la administración que le antecedió no previó los recursos que se necesitaban y que tampoco dejó listo un proyecto académico para el lugar (Excélsior 03/04/2014). Proyectos para llevar a cabo la obra ya existían, Broid ha-bía preparado el que presentó Sáizar y afirma que a la llegada de Schmelz le fueron solicita-dos al menos dos adaptacio-nes más de su propio plan que jamás fueron respetados.

“En la actual administra-ción se me han solicitado dos encomiendas. Primero, el an-terior director del Cenart, Ál-varo Rodríguez Tirado, me solicitó un anteproyecto y unas imágenes para su pre-sentación al presidente de Conaculta. Posteriormente se me pidió que, con celeridad, presentara yo un proyecto ejecutivo con los últimos re-querimientos solicitados por la actual dirección, el cual está terminado y de ello tiene ple-no conocimiento la dirección del Centro. Incluso firmé un contrato con Conaculta que nunca se me regresó firmado por ellos. Nunca se me paga-ron esos trabajos”, dice Broid.

Para los trabajos que se inauguraron el pasado mar-tes y los que se espera que

CIUDAD DE LOS LIBROS

tener abierto y que funcione”.Entre esas labores, la fun-

cionaria enlista la apertura de una puerta hacia La Ciudade-la; la intervención integral de la fachada del edificio; la rea-pertura de la biblioteca en el mismo lugar que ocupó an-teriormente (después se es-tudiará si cambia de lugar); la sustitución por completo de pisos, paredes, iluminación y sistema eléctrico de la galería principal, así como la puesta en marcha de la llamada Sal del Deseo, dedicada a la ima-gen en movimiento, y de la Galería abierta, que incluirá un Fotomuro para propuestas de colectivos.

Fuera de los planes queda-ron la creación de una Ludo-teca y de una Sala de Consulta Digital; una nueva librería (ante la apertura de la nueva Educal en la Biblioteca de México); la cafetería y la incorporación de uno de los patios del edificio al Centro de la Imagen. “Los proyectos arquitectónicos que están pendientes no son sustantivos, se podrían hacer o no, serían buenos pero no afectan en nada que podamos ya abrir”, agrega.

En un recorrido por el lu-gar, Schmelz se detiene al ter-minar la zona de galerías. Un muro de tablarroca impide mirar hacia el otro lado donde continúan las obras a pesar de que se habla de la reapertura del espacio. En la parte trasera del edificio quedan pendien-tes, para inicios de 2016, el funcionamiento de dos aulas para seminarios, la restitución del patio sur o De los Milita-res, la construcción y equipa-miento de las bóvedas o zonas de resguardo del acervo que, de acuerdo con la dirección anterior del espacio, que en-cabezó Alejandro Castellanos, eran “urgentes”.

CAMBIOS“Yo tomé la decisión, son ade-cuaciones museográficas, de-cisiones que buscan optimizar las áreas de exhibición, poder generar un discurso curato-rial museográfico más in-tegral, que no sea nada más ‘en dónde me quedan muros, dónde cuelgo fotos’, sino que realmente podamos generar un discurso curatorial”, dice Schmelz para justificar la eli-minación de un muro y un par de segmentos de barandal, así como del agregado de un muro en la galería principal del Centro de la Imagen, que Isaac Broid proyectó en 1994.

“Este muro lo puse y que-dó una salita muy curiosa; me molestaba mucho que cuan-do entrabas se cortaba la ven-tana, había un golpe visual, era una ventana partida en dos que no se justifica”, seña-la mientras explica una de las modificaciones.

Broid nunca fue consul-tado. “Estoy enterado de que en el Centro de la Imagen se están realizando modifica-ciones al espacio original que tan bien funcionó durante 20 años; un despacho de arqui-tectos amigos y socios míos están montando una exposi-ción ahí y me mencionaron sobre esas obras. No quise ha-cer nada al respecto, ya que las autoridades a cargo tienen el derecho de hacer con el es-pacio lo que les plazca”.

“Nunca se me ha consul-tado sobre las nuevas modifi-caciones. El Centro abrió hace 20 años, estuvo cerrado tres y se “reinauguró” hace unos meses con la Bienal, en un es-pacio más reducido y en peo-res condiciones que entonces. Me pregunto: ¿dónde están todos los fotógrafos que no reclaman su espacio en la cul-tura nacional?”, agrega.

La anunciada reapertura del Centro de la Imagen estará lista al cien por ciento “el próximo año” y, para entonces, también quedarán por resolver algunos pendientes

UN ESPACIO SIN ACABAR

MAPA DE LAS OBRAS INCONCLUSASLa adaptación del proyecto de remodelación del Centro de la Imagen incluía la adecuación de al menos 13 espacios, de los cuales 8 aún están pendientes o en estudio para llevarse a cabo.

2

1

117

8910

12

12

345

6

Patio Principal1Librería2Cafetería3Sala del Deseo4

Aulas9Patio Sur10Biblioteca11

Acervos12Patio de la Imagen13

Ludoteca5Sala de Consulta Digital6

Auditorio8Galería al Aire libre7

Área abierta al público Área por abrir Área que ya no se abrirá

DF

Cuauhtémoc

Gráfico: Daniel Rey

Fotos: Elizabeth Velázquez

estarán concluidos a princi-pios de 2016, Itala Schmelz acepta que ya no se consultó al arquitecto. “Pienso que las propuestas que nos hizo Broid son excelentes y espero que algún día se puedan hacer, no

es que no se vayan a hacer y se hizo otra cosa, eso sigue sien-do posible que se haga, pero es una cuestión de recursos, y lo que yo hice fue trabajar con lo más importante, lo que me parecía que era necesario

MÁS CAROSe actualizó la inversión que se realizó en el remo-zamiento del espacio: de 17 a 20 millones de pesos.

No es un proyecto arquitectónico sino remozamiento.”ITALA SCHMELZDIRECTORA DEL CENTRO DE LA IMAGEN

6: EXPRESIONES JuEvES 29 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR

Retrata el rol femeninoLeibovitz presenta una exposición que visitará diez ciudades del mundo

EFEexpresiones@gimm.com.mx

LONDRES.- La fotógrafa An-nie Leibovitz centra el ob-jetivo de su cámara en las mujeres para la exposición Women: New Portraits, que recorrerá a partir de enero las principales capitales del mundo, explorando el rol fe-menino en la sociedad.

Leibovitz, que presentó ayer la muestra en el icónico edificio Somerset House de Londres, destacó la presencia de una fotografía de Caitlyn Gener, exatleta olímpico y pa-drastro de la celebridad Kim

Kardashian. Gener, quien cambió de sexo recientemen-te, posó por primera vez tras su transición ante la cámara de Leibovitz.

“Es interesante darse cuenta de que el género es muy diversificado, esto es realmente lo que nos ocupa hoy en día. No puedes clasi-ficar en hombre y mujer, las cosas van más allá”, defendió.

La estadunidense recono-ció que, en un principio, tenía sus “dudas” sobre el proyec-to, pero que “el resultado ha merecido la pena”, porque desvela que hay una “gran di-versidad” y “disponibilidad” de las mujeres en diversos ámbitos profesionales.

Las tenistas Venus y Serena Williams, y la actriz de come-dia Amy Schumer son algu-nas de las mujeres que han

posado para Leibovitz en su vibrante trabajo.

En la muestra, que incluye un autorretrato de la protago-nista con sus tres hijas peque-ñas, “tienen gran importancia las fotografías familiares” por-que “significan mucho”, dijo.

Esta producción es conti-nuación de una de las series de fotografías más longevas de Leibovitz, titulada Wo-man, que inició en 1999 junto a su amiga la escritora Susan

Sontag. “El proyecto no tiene fin, sigue y sigue. Me encanta-ría extenderlo y actualizarlo”.

La exhibición itinerante, que reúne cerca de treinta fo-tografías, abrirá al público el próximo 16 de enero en Lon-dres, desde donde viajará a diez de las principales capita-les del mundo en doce meses, entre ellas, Hong Kong, San Francisco, Estambul, Singa-pur y Nueva York.

Leibovitz, galardonada en 2013 con el Premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades, retrató ante-riormente a la actriz Whoopi Goldberg sumergida en una bañera llena de leche (1984); a una joven Demi Moore, em-barazada y tan solo cubierta por sus manos (1991), y al fa-llecido Michael Jackson sobre las puntas de sus pies (1989).

FOTOGRAFÍA WOMEN: NEW PORTRAITS

Foto: EFE

Fotos: Jaime Boites

La estadunidense retrató para esta exhibición al atleta Caitlyn Gener, quien cambió de sexo recientemente.

DE RUBENS A VAN DYCKPOR SANDRA SÁNCHEZexpresiones@gimm.com.mx

El Museo Nacional de San Carlos se llena de flores. A partir de este viernes abrirá la exposición internacional De Rubens a Van Dyck. La pin-tura flamenca en la colección Gerstenmaier, integrada por pintura y grabados de la épo-ca. La pintura flamenca se de-sarrolló en lo que hoy son los Países Bajos, entre el siglo XV y el XVIII, caracterizándose por el uso de colores brillantes y el gran cuidado del detalle gracias al perfeccionamiento que los artistas lograron en el uso del óleo.

Presentada anteriormen-te en Perú y Francia, la expo-sición está integrada por 22 óleos y 33 grabados pertene-cientes a la Colección Gers-tenmaier del alemán Hans Rudolf Gerstenmaier.

Carmen Gaitán Rojo, di-rectora del Museo de San Car-los, explicó que la colección de arte flamenco no ha sido vista nunca antes en México y que para traerla, evaluaron la calidad de las piezas an-tes de aceptarlas. Sin embar-go, la colección no se presta, se paga por ella. Traer De Rubens a Van Dyck, tuvo un costo aproximado de dos mi-llones de pesos. Para Gaitán es un precio bajo: “cuando tuvi-mos la exposición de manie-rismo trajimos un Francesco Salviati y sólo esa pieza costó 500 mil pesos porque venía con su seguro, su curador y en condiciones de clima muy específicos”.

En San Carlos, la expo-sición se divide en seccio-nes dedicadas a la religión, la mitología, el retrato, el bo-degón y la serie de grabados que hizo de hombres ilustres el artista Van Dyck (Amberes, 1599-Londres, 1641), uno de los máximos exponentes de la pintura flamenca.

La presencia de grabados es otra de las ventajas de la exposición debido a la deli-cada tarea de conservación que requiere el papel y a que existen menos restauradores de ese material. Marisa Oro-pesa, curadora de la muestra explicó: “procuramos que no salgan mucho, máximo una o dos veces al año. Tienen que descansar, el papel es muy di-fícil de conservar, son piezas que tienen alrededor de 400 años”.

La sala dedicada a bode-gones es uno de los mayores atractivos de la exhibición. La pieza central es un Jarrón con flores y guirnalda de fruta, óleo sobre lienzo pintado en Amberes en el siglo XVII por Gaspar-Pieter Verbruggen (1664-1730). Esta pintura sirve como imagen para difundir la muestra, en ella se observan distintos tipos de flores en to-nos blanco, rosa, rojo, azul y naranja, en los que sobresale la precisión de los detalles.

De acuerdo con Oropesa, los bodegones se volvieron

Integrada por 22 óleos y 33 grabados, pertenecientes a la Colección Gerstenmaier, la exhibición presenta en el Museo de San Carlos a los artistas más representativos de esa corriente europea

Color flamenco luce en México

SECCIONES. La exposición se divide en diferentes áreas que incluyen temas religiosos, mitología y retrato.

BODEGONES. Los artistas flamencos acostumbraban pintar flores debido a que eran consideradas exóticas por ser traídas de otras regiones.

predilectos para quienes en-cargaban obras a los artistas flamencos porque las flores “se traían de lugares exóticos, son elementos distintivos, lo cual significaba que se tenía dinero para adquirirlas y dár-selas a un pintor, por eso se ponen tan de moda en la bur-guesía flamenca”.

Otra estancia importante es la religiosa, en esta sección se muestra La Virgen de Cum-berland de Pieter Paul Rubens (Siegen, 1577- Amberes, 1640), donde aparece una madona en primer plano sosteniendo

al niño con un fondo oscuro. El modelo fue el propio hijo del pintor.

Oropesa añadió que los ar-tistas no trabajaban solos en esa época, sino en talleres, donde se especializaban en partes específicas del cuadro como las personas, la natura-leza o los animales,

“En esa época eran arte-sanos, solían estar en talleres donde trabajaban los padres, sus hijos y nietos, como pasa con los Brueguel. Todos per-tenecían a un círculo don-de convivían y se ayudaban.

Muchos de los cuadros están pintados a varias manos, uno pintaba los paisajes, otro las figuras y alguien más las flo-res”, señaló.

La pintura Paisaje de mon-taña con mulas es un ejem-plo de este modo colectivo de producción; en el óleo se muestra una montaña al fon-do, en el plano medio aparece una construcción y al fren-te varias personas sentadas y a caballo. Las figuras antro-pomórficas fueron pintadas por Pieter Brueguel “el vie-jo” (Brueguel, 1525-Bruselas, 1569) y el paisaje por Joost de Moper “el joven” (Amberes, 1564-1635).

Carmen Gaitán agregó que la exposición se adapta a las posibilidades del museo que dirige. En otras exhibicio-nes, dijo, “cada museo envía sus obras con un curador. Se tienen que pagar sus viáti-cos, más el seguro de la pie-za, más el embalaje. Cuando hay posibilidad de traer una colección privada (como la Gerstenmaier) sólo se paga un paquete, un monto menor a traer una obra de cada museo, lo cual funciona para el presu-puesto de San Carlos”.

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 De Rubens a Van Dyck puede visitarse a partir

de mañana y hasta el 27 de marzo de 2016

en el Museo Nacional de San Carlos que se

ubica en Puente de Alvarado 50, colonia

Tabacalera, en la Ciudad de México.

30RETRATOSincluye la muestra que iniciará una gira mundial

EXCELSIOR : JuEvES 29 dE OCtubRE dE 2015 EXPRESIONES :7

Foto: Archivo Excélsior

JENNIFER CLEMENT

El nuevo libro de la poeta nacida en EU es quizá el más representativo sobre la escena del arte en NY de los 80

Basquiat, en la memoria

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

Tras 172 movimientos y seis horas de lucha empatan Liren Ding y Anish Giri en el Grand Slam de Bilbao. Ayer tras 114. Rb4 Tf4, el final se va a transformar. Giri, indicaron los engines, podía ganar...

NO HALLA EL REMATE EN COMPLEJO FINAL

Imágenes: Cortesía Penguin Random House

TÍTULO: La viuda Basquiat

AUTOR: Jennifer Clement

INTRODUCCIÓN: Michael Holman

EDITORIAL: Debosillo, México, 2015; 216 pp.

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 HOY. Presentación de La viuda Basquiat con la autora Jennifer Clement. A las 7:30 hrs. en la librería Gandhi (Miguel Án-gel de Quevedo 121).

Gabo, a discusiónAUSTIN, Texas.— La Uni-versidad de Texas en Austin acoge a partir de anoche y hasta mañana el simposio “Gabriel García Márquez: su vida y legado”, que reúne a expertos en la obra del Nobel colombia-no. La charla inaugural co-rrerá a cargo del escritor angloindio Salman Rush-die. “Conocí a los corone-les y generales de García Márquez, o al menos sus contrapartes indias y pa-quistaníes; sus obispos son mis mulás”, escribió Rus-hdie tras la muerte de Ga-bo, en abril de 2014. Hoy abrirán la jornada los es-critores colombianos Pie-dad Bonnett y Santiago Gamboa, y Gerald Mar-tín, biógrafo del Nobel. El simposio lo cerrará maña-na Elena Poniatowska. La Universidad de Texas com-pró el archivo personal de García Márquez por 2.2 mi-llones de dólares.

— EFE

BREVE

COMO UN PEZ EL TRIUNFO SE LE RESBALA AL HOLANDÉS GIRIAunque es frecuente oir incluso a ajedrecistas avezados que “las máquinas o engines piensan o están pensando”, la realidad es que no piensan, sino que calculan, procesan. Juzgar a los maestros con los engines, como hemos expresado en otras ocasiones, no es una posición muy correcta, porque existe una enorme diferencia entre el ajedrez del engine con el que juegan en la partida viva los humanos, acaso como el que puede existir entre el toreo de salón con el del redondel con la bestia enfrente. Los engines ni se cansan ni experimentan ni viven las emociones y voliciones de los maestros, eso sí calculan con mayor precisión y profundidad muy superior a la del humano incluyendo al campeón mundial y lo hacen a la velocidad de la luz. Los engines señalan: ganan las negras. Anish Giri tiene el final de partida ganado varias veces y no halla la secuencia correcta y acuerda el empate con el chino Liren Ding tras 172 movimientos de un complejo final de dos torres y alfil contra dos torres blancas. El final es complejo y desgastante. Hay que subrayar dos aspectos de esta lucha. Desde el movimiento 83 el reloj de Giri marca 55 segundos e incluso 17. Juega con los 10 segundos de añadido. Y otro la defensa tan precisa que hace Liren Ding. Se le escurre como pez de las manos de Giri.

Blancas: Liren Ding, China, 2,782.Negras: Anish Giri, Holanda, 2,798.

Defensa Grunfeld, D78.R-3, Gran Slam, Bilbao, España, 28–10–2015.

1.d4 Cf6 2.c4 g6 3.g3 c6 4.Ag2 d5 5.Cf3 Ag7 6.0–0 0–0 7.Db3 Db6 8.Cc3 Td8 9.Ca4 Dxb3 10.axb3 Ca6 11.Af4 Ce8 12.Cc3 Cac7 13.Ta5 Ae6 14.Ta4 a6 15.Tfa1 h6 16.h4 Cd6 17.e3 Tac8 18.Cd2 f6 19.Ta5 dxc4 20.Axd6 exd6 21.bxc4 f5 22.T5a4 c5 23.Ce2 [23.d5 Af7 24.T4a3 Tb8 25.Tb3 b6=] 23...Tb8 24.b4 b5 25.cxb5 Cxb5 26.bxc5 dxc5 27.Txa6 cxd4 28.Cxd4 Cxd4 29.exd4 Axd4 Giri calcula con mayor profundidad y logra una posición superior 30.Tf1 Ab6 31.Te1 Axf2+ 32.Rxf2 Txd2+ 33.Rg1 Cuenta con la evidente ventaja material de un peón. 33...Af7 34.Ta3 Tbb2 35.Af3 g5 36.hxg5 hxg5 37.Tae3 Los engines conceden ventaja decisiva [37.g4 fxg4 38.Ae4 Ac4 39.Ta7µ] 37...g4 38.Ae2 Ad5 39.Af1 Tras este error Ribka indica que las blancas disponen de 3.57 puntos de ventaja. Regularmente con 1.72 es ventaja decisiva. 39...Th2 40.T1e2 Th1+ 41.Rf2 Tb1 imprecisión de Giri. [41...Txf1+ 42.Rxf1 Ac4 43.Te8+ Rg7 44.Rf2 Txe2+ 45.Txe2 Axe2 46.Rxe2 y el final se gana.] 42.Te1 Tb4 43.Te7 f4= [43...Rf8 44.Td7 Ac6 45.Tc7 Ae4µ] 44.Tc1 [44.gxf4 Txf4+ 45.Rg3 Tf3+ (45...Tfxf1 46.Txf1 Txf1 47.Rxg4=) 46.Rxg4=] 44...Tb2+ De nuevo las blancas tienen ventaja decisiva. 45.Re1 Tb8 46.gxf4 Ag2 47.Rf2 Axf1 48.f5 Rf8 [48...Ag2 49.Tcc7 Af3 50.Rg3 Th5 51.f6 Tf8 52.Tg7+ Rh8 53.Tg6 Tg8 54.Txg8+ Rxg8 55.Tg7+ Rh8 56.Rf4 Th7 57.Tg6 Tb7–+] 49.Tee1 Tb2+= 50.Rg3 Th3+ 51.Rxg4 Tb4+ 52.Rg5 Tg3+ 53.Rf6 Ac4 54.Tcd1 Ad3 55.Tc1 Ac4 56.Tcd1 Tb8 57.Td7 Ab3 58.Tee7 Tc3 59.Td6 Rg8 60.Tg7+ Rh8 61.Tg5 Th3 62.Re5 Ag8 63.Rf6 Th6+ 64.Tg6 Th5 65.Re5 Tb5+ 66.Rf4 Thxf5+ 67.Rg4 Tf1 68.Th6+ Rg7 69.Tdg6+ Rf7 70.Tb6 Te5 71.Thc6 Te7 72.Tc3 Rg7 73.Tbc6 Ae6+ 74.Rg3 Ad7 75.Td6 Ae8 76.Tf3 Tfe1 77.Td2 Ac6 78.Tc3 Tg1+ 79.Rh2 Th1+ 80.Rg3 Th6 81.Td4 Te2 82.Tg4+ Rf7 83.Tcc4 Tg2+ las negras no han podido hacer que la posición progrese. 84.Rf4 Tf6+ 85.Re5 Te6+ 86.Rf5 Tge2 87.Tgf4 Tg6 88.Tcd4 Te7 89.Th4 Ad7+ 90.Rf4 Tf6+ 91.Rg3 [91.Rg5? Te5#] 91...Te3+ 92.Rh2 Te2+ 93.Rg3 Te3+ 94.Rh2 Af5 95.Rg2 Rg6 96.Rf2 Tc3 97.Thf4 Tc2+ 98.Rg3 Te6 99.Td8 Tee2 100.Tg8+ Rh7 101.Td8 Ae6 102.Tdd4 Rg6 103.Tfe4 Tg2+ 104.Rf4 Tgf2+ 105.Re5 Af5 106.Te3 Ta2 107.Td6+ Rg5 108.Tg3+ Ag4 109.Td4 Ta5+ 110.Rd6 Ta6+ 111.Rc5 Tf5+ 112.Rb4 Tb6+ 113.Rc4 Tc6+ 114.Rb4 Tf4 El juego se simplifica a un difícil final con perspectivas de tablas. 115.Txf4 Rxf4 El primer propósito es llevar al rey blanco a una de las bandas del tablero. 116.Tc3 Tg6 117.Tc4+ Re5 118.Tc5+ Rd6 119.Tc4 Ae6 120.Td4+ Ad5 121.Rc3 Re5 122.Td3 Tc6+ 123.Rd2 Ae4 124.Tc3 Th6 125.Re2 Tf6 126.Re3 Tf8 127.Re2 Rd4 128.Ta3 Ac2 129.Th3 Tg8 130.Rf3 Ae4+ 131.Rf4 Tf8+ 132.Rg5 Re5 133.Tg3 Af3 134.Rh4 Re4 135.Tg7 Tf5 136.Rg3 Re3 137.Tg8 Th5 138.Tg7 Ae4 139.Tg8 Th1 140.Tg5 Tf1 141.Rg4 Af3+ 142.Rf5 Rd4 143.Re6 Th1 144.Tg6 Ae4 145.Tf6 Th8 146.Rd6 Ta8 147.Re7 Ta5 148.Td6+ Ad5 149.Rf6 Ta7 150.Rf5 Te7 151.Tf6 Te1 152.Rg5 Ae6 153.Rf4 Te3 154.Tf8 Ad5 155.Tf6 Te1= 156.Rf5 Te5+ 157.Rf4 Ae6 158.Rf3 Te3+ 159.Rf4 Te4+ 160.Rf3 Ag4+ 161.Rg3 Re3 162.Tg6 Af3 163.Tg5 Ta4 164.Te5+ Ae4 165.Rg4 Ta1 166.Tg5 Tf1 167.Rh4 Af5 168.Tg3+ Rf4 169.Tg4+ Re5 170.Tg3 Rf6 171.Ta3 Tg1 172.Ta4 ½–½.

Siempre estoy escribiendo una prosa que está llena de poesía. Es lo más importante para mí.”JENNIFER CLEMENT ESCRITORA

POR MARIO PALOMERAmario.palomera@gimm.com.mx

Una obra de arte cualquiera involucra en su apreciación la historia entera del arte. Esta sentencia, de Hugo Hiriart, se puede verificar con claridad al leer La viuda Basquiat.

Este libro de memorias es quizá el más representativo sobre la escena neoyorqui-na del arte de los años 80 y la relación entre Jean-Michel Basquiat y su pareja, Suzan-ne Mallouk: la inspiración; así lo confirman el escritor Glenn O’Brien, Michael Holman y otros de sus protagonistas.

“Creo que, para empezar, es muy importante subrayar que (La viuda Basquiat) no es una novela. Es una memo-ria”, afirma Clement sobre este relanzamiento.

“Vale la pena mencionar que esta edición que hoy pu-blica DeBolsillo tiene dos par-tes nuevas que el público no conocía: la introducción de Holman, el mejor amigo de Jean-Michel, y una posdata que decidí escribir cuando to-dos acudimos a la gran retros-pectiva de la obra de Basquiat en Suecia en 2010... Un poco como decir ‘dónde estamos ahora, qué estamos haciendo y qué nos pasó a todos’”.

“El libro cuenta la histo-ria de amor entre Basquiat y Suzanne. Y también es un re-trato de Nueva York a finales de los años 70 y principios de los 80. Yo quería escribir algo que fuera parte de esa histo-ria, que saliera de esa épo-ca como salió la música o la pintura. Quería que La viuda Basquiat fuera parte de eso. No me di cuenta que estaba haciendo un documento his-tórico tan importante.”

Este retrato múltiple con-densa además las experien-cias de juventud de Clement:

No sólo es un libro sobre Suzanne y Basquiat “es un li-bro sobre mí”, afirma la auto-ra, “pero también es mucho un retrato de Nueva York. Por ejemplo, no puedo pen-sar en Nueva York en esos tiempos sin pensar en el sida. Hubo este gran momento, una

explosión de música, de pin-tura, de poesía, de literatura y de repente se acabó. Y se aca-bó con el sida”.

ÉSTA ES LA CHICA“Conozco a Suzanne porque las dos trabajabamos como meseras en un restaurante de comida mexicana. Yo iba a la universidad y trabajaba para ganarme la vida, ella estaba en-vuelta en su relación con Jean-Michel y buscando su camino”.

“Al principios de los 80, cuando la conocí, yo siem-pre escribía poesía. Entonces comencé a escribir poemas sobre ella. En mi primer li-bro publicado, que se llama El próximo extraño, hay poemas sobre Suzanne. Para mí ella era una musa. Fue una musa para Jean-Michel. Tambien para el pintor Francesco Clemente. Tenía una cosa muy genial. De-cidí escribir La viuda Basquiat arrancando de esos poemas. Y también decidí que iba ser una memoria hecha de poesía”.

Hoy, prosigue, “somos grandes amigas. Es de mis mejores amigas. Estaba feliz con el libro. Ni ella ni yo nos imaginábamos que iba a te-ner tanto éxito.. Siempre pen-samos que era como un libro un poco de culto, pero la ver-dad es que se está vendiendo

y ha tenido una crítica increí-ble. Ella me dio rienda libre. La parte que está en cursiva en el libro, que es la voz de Suzan-ne, mucha gente cree que es ella realmente: yo escribí eso. Es un juego de voces. Quería tener el contraste de la voz muy poética con la voz de la conversación. Conozco a Su-zanne desde que tengo 20 años, la escucho dentro de mí. Claro, muchas veces le habla-ba, la consultaba: ¿te acuerdas que pasó ahí?”.

Al analizar su obra en pers-pectiva siente que, definiti-vamente, sin haberlo hecho consciente, “siempre estoy escribiendo sobre los despro-tegidos. En Una historia verda-dera basada en las mentiras, El veneno que fascina, Ladydi, y también se puede decir que en La viuda Basquiat hay una especie de desamparados. To-dos eramos algo así”.

Al preguntarle sobre su re-ciente elección como presi-denta del PEN, afirmó: “Para mí es un doble honor. No es un premio, es un acto de con-fianza. En casi cien años soy la primera mujer elegida. Me interesa desarrollar proyectos que ataquen la violencia de género. Hay mucho que ha-cer, porque hay muchos focos rojos en el mundo”.

8: EXPRESIONES JuEvES 29 dE OctubRE dE 2015 : EXcELSIOR