las críticas

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A la sala de justicia, sita en el Teatro Cánovas

malagueño, acude este año, en situación judi-

cial de “imputado”, el amante empedernido

Don Juan Tenorio, para someterse al juicio del

respetable público, en defensa de las acusa-

ciones a las que le han abocado las socieda-

des de todos los siglos de su vivencia como

mito literario, desde que lo creara Tirso de Mo-

lina que, como clérigo que era, lo condenó a

los infiernos, camino que siguieron Moliere y

Racine, pero que Zorrilla revocó en el último

instante, a la redención por amor. En la ver-

sión que ofrece la compañía de teatro “La Im-

prudente” este año, en el Teatro Cánovas, es

el público que acude cada noche, en abun-

dancia por fortuna, quien dicta su veredicto

mediante voto secreto en urna.

Acusado por sus víctimas femeninas de las

muchas versiones que existen y defendido por

su fiel Sganarelle, conocido también como

Ciutti y Catalinón, pretende compartir culpas

con sus víctimas y utilizar como atenuantes los

prejuicios sociales de cada época, incluso la

actual, con el vibrante remate de su declara-

ción de autodefensa.

Interesante versión actualizada, con constan-

tes aportaciones musicales y cantables, que

amenizan el relato y proporcionan frescura y

distensión en las formas, pero profundidad

en las palabras. Sin pretender virtuosismo

en los cantantes, pero con agradables voces y

sencillas coreografías, cuenta con excelentes

interpretaciones, de gran comicidad en las

escenas de Doña Elvira, a la que Mara Guil da

toda la picardía que el personaje requiere y la

dirección de Sebastián Sarmiento le saca el

jugo que posee la escena, así como el liris-

mo y moderna naturalidad de la famosa esce-

na del sofá, en la que Antonio Navarro funde

amor puro y sensualidad ante una joven y

viva Inés que le corresponde con la excelente

interpretación de Noelia Galdeano. Pablo For-

tes se muestra como un dúctil y dinámico actor

que llena de matices vocales y corporales a su

Sganarelle y María Benítez da vida a una ven-

gativa Doña Ana de Pantoja. Acierto con esta

programación y regalo para el público.

Oscar Romero

Diario Sur

VUELVE DON JUAN, IMPUTADO

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El jueves pasado asistimos al Teatro Cánovas

a ver un musical y un proceso para dilucidar si

don Juan merece el escarnio o el goce del

amor.

¿El proceso de Kafka? No que va, es el pro-

ceso que Sebastián Sarmiento y los de la

compañía malagueña La Imprudente han

montado para el Tenorio, preso en el infierno

de los enamorados. Y proceso en el que don

Juan es juzgado y disculpado en aras del

Amor, esa cosa meliflua que embarga los sen-

tidos y embauca la razón, esa cosa difícilmen-

te sostenible sin erotismo y sin pasión, y de la

que huye nuestro casanova en cuanto el amor

erótico quiere mutar a otra cosa menos fuma-

ble y decorosa como es la estabilidad, el ho-

nor o el compromiso. Este don Juan nos ense-

ña la oportunidad del momento, de vivir el pre-

sente sin ocuparse de las consecuencias. El

amor como desafío a la indolencia, a lo políti-

camente correcto. Defiende la infidelidad y el

engaño, incluso el compasivo.

Las mujeres, descontextualizadas en el hipo-

tético juicio, gozan del dominio de la atracción

sobre sus razonamientos y acaban por crear

un clima compasivo y lúdico en el que uno

puede imaginar que es declarado inocente y

se libra de la culpa, limpiando la memoria

amarga que tiene de sí mismo.

Es un don Juan cercano, consciente de los

progresos morales de nuestra época, casi pa-

rece reescrito desde un Zorrilla de hoy, de

menos ripio y más humano, tal vez hable de

un don Juan colectivo, ese que vive dentro de

cada uno y que anhela amar sin cortapisas ni

justificaciones, ese don Juan sin credos ni le-

yenda que forma parte de nosotros mis-

mos.

Va en su favor el arquetipo y la atmósfera

que envuelve las interpretaciones del elen-

co de actores. Habría que ver que pasaría

en un hipotético juicio a personajes que exis-

tieron de verdad, por ejemplo, Picasso. Habría

que oír a las mujeres que pasaron por su vida

y esa relación de amor y odio que algunas ex-

perimentaron. ¿No hay placer sin dolor?

José Antonio Triguero

Aforo Libre

EL AMOR A JUICIO POPULAR

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Vengo de ver el espectáculo teatral y musical

"DON JUAN Enamorado" de la compañía "La

imprudente", dirigida por Sebastián Sarmiento

y con música de Raúl Suarez, en el Teatro Cá-

novas.

Me ha encantado. Si hubiese ido, como estaba

planeado, el jueves, podría haberos recomen-

dado que fueseis viernes, sábado o domingo.

Pero como he ido el último día de representa-

ción, eso no cabe. Creo que este mes van a

representar en Cártama, Atarfe y Santa Fe, así

que si os cuadra, no lo dudéis.

Desde el primer momento se nos anuncia que

estamos en "El infierno de los enamorados",

¿el segundo círculo dantesco? ¿El de la luju-

ria? No encontramos a Semiramis, Dido ni

Cleopatra, no.

Encontraréis un cabaret, un café-concert de

los de hace un siglo –el vestuario (Mariana

Ráez) nos sitúa- y, en él, a un maestro pianista

(Raúl Suárez) con bombín que va de la copla

al tango y lo que se haya de servir.

Asistimos a un juicio, aunque encontrándonos

ya en el lugar de la condena:

Con unas doña Inés Lucrecia Cintia Vega /

Noelia Galdeano) y doña Elvira (Mara Guil) co-

ristas, cantarinas (Raquel Pérez Alberdi), de

vuelta de sus trágicas historias aunque aún se

emocionen al cantarlas, ultrajadas –ya vaga-

mente- por la culpa y por el peso del honor, sin

llegar realmente a defenderse de ese juicio

censor que han asumido como propio y mane-

jan como pueden: el de la convención. Doña

Elvira folclórica y fogosa; doña Inés, inocente y

delicada, ¡cómo no! Ambas cantan con maes-

tría sus venturas, ¡sí, señor!; Un delicioso Don

Juan que -enfrentándose a la acusación de

sus propios fantasmas- expone sus razones

para amar, inconstante, sí, pero profundamen-

te, con una voz (¡qué voz más bien usada la

de Antonio Navarro! ¡Y qué buen monólogo

ese sobre la hipocresía y la fidelidad!) Que in-

vita a trasponerse;

Y una severa fiscal, doña Ana (María Benítez,

¿he visto en ella algún rasgo expresivo común

con Loles León?) azuzada por el fiel abogado

defensor Sganarelle (Pablo Fortes; criado, ma-

rido cornudo, padre patrón, espadachín... hábil

chico-para-todo con amplio dominio de regis-

tros). ¿O es al revés? ¿Abogado o fiscal?

¿Víctima o verdugo? ¿Quién es quién?

Escenografía sencilla y multifuncional: un

piano, un marco y unas sillas, y con ellas se

dibujan el cabaret, el palacete de los Calatra-

va, el convento y lo que sea preciso. Y es que

no hace falta más, el resto lo hacen la música

y el estupendo trabajo actoral. Una iluminación

que nos convierte en voyeurs parciales de los

encuentros furtivos con sus visualmente poten-

tes juegos de sombras (Bárbara Stark). Y la

música: Un, dos, un, dos, diálogos y números

musicales se suceden, se alternan. Un, dos,

un, dos, moral y pasión marcándose unos bai-

les (Ana Martínez), unos taconeos, jugando a

confundirse y sacarnos unas risas. Muchas.

Ligeras. Irónicas. Y disfrutadas.

Se nos anuncia que hemos llegado como jura-

do, aunque todos seamos pecadores (pues de

lo contrario no estaríamos allí: "El que esté li-

bre de pecado, que tire la primera piedra...",

dicen por ahí). El recurso al público no va mu-

cho más lejos, salvo porque se nos pide votar

la inocencia o culpabilidad del protagonista a

la salida. "Votad, votad... ¡mientras se pueda!",

nos invita el seductor.

Somos espectadores, supuesto jurado, se nos

pide el voto pero... ¡curioso paralelismo! Ya

sabemos de lo que vale un voto (con esta ley

electoral de pacotilla, y el bipartidismo, y el mal

endémico de esto que llamamos democracia,

¡ay!). Y, además, lo que se dice nosotras no,

no votamos. ¡Para juzgar a nadie estamos! Vi-

va, pues, el amor...

Macu Cristófol Sel

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Los alumnos de 4º de ESO y de 2º de Ba-

chillerato - Literatura Universal – asistieron a

la representación teatral de Don Juan Enamo-

rado, que tuvo lugar en el teatro Cánovas de

Málaga, a cargo de la compañía La Impruden-

te. Según sus propias palabras,

“Profundizamos en Tirso, en Zorrilla, en las

leyendas sevillanas, en Moliere, en Pushkin,

en Lord Byron, en Brecht, buceamos en Casa-

nova, en Mozart y Da Ponte, y como resultado

nació Don Juan Enamorado”. Este es el punto

de partida y el hilo argumental:

Alrededor del 1305, Dante escribió El Infierno

de La Divina Comedia, catalogando los distin-

tos tipos de infierno que existían según los pe-

cados cometidos. Tomando prestada esta

idea, nació “El infierno de los Enamorados”, el

cabaret en el que “sufren condena los enamo-

rados”, y al que ha llegado Don Juan para ser

juzgado y enfrentarse con las mujeres de su

pasado, confrontándose consigo mismo a tra-

vés de un juicio muy especial, en el que los

espectadores actúan como jueces y jurado,

dejando en sus manos el veredicto final.

Y nuestros alumnos han opinado al respecto:

“Espléndida adaptación teatral del mito de don

Juan , en la que me llamó la atención el con-

traste entre los diferentes puntos de vista y

caracteres de los personajes y las situaciones

tan brillantemente representadas.

Hay que aclamar la triunfante idea de añadir

al público en el espectáculo, en este caso co-

mo juez, ya que así lograron captar nuestra

atención en todo momento. Además, la fan-

tástica interpretación de los actores, hizo

que la obra fuera absolutamente clara y es-

pontánea. Por último, me gustaría dar la

enhorabuena al pianista, que consiguió su-

mergir al público en cada una de las escenas,

expresando mediante la música los diversos

sentimientos de los personajes y creando un

ambiente envolvente que me fascinó. Sebas-

tián Sarmiento, el director de la compañía, ha

logrado crear una nueva visión tanto apasio-

nada como cómica – en muchos aspectos- del

personaje de Don Juan.”

Raquel Pérez, alumna de 4º de ESO B

I.E.S. Gerald Brenan (Málaga)

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Una revisión diferente y original del mito de

Don Juan Tenorio, hecho desde diferentes

perspectivas y con fragmentos de los diferen-

tes donjuanes que literariamente han existido y

con una pizquita del cinematográfico de Fellini.

En el infierno de los enamorados, se encuen-

tran Don Juan Tenorio y tres de sus amantes

terrenas: Doña Elvira de Calatrava, Doña Inés

y Doña Ana de Pantoja; respectivamente la

mujer que lo inició en el amor pasional, la que

tocó su espíritu y la que ganó en una apuesta.

Con ellas vamos conociendo los distintos tipos

de amor/sexo y las distintas emociones que

estos provocan en los seres humanos: entrega,

engaño, pasión, ilusión, desencanto, derrota,

atracción, burla, manipulación, etc., etc..

Las combinaciones no van en este orden, de

hecho todas las emociones se pueden dar en

una misma relación o repartirse en diferentes.

El asunto del que trata la obra es el juicio que

la sociedad hace de los amantes representado

en escena por el juicio que le van a realizar a

Don Juan, cuyo jurado será el público de la sa-

la. La expectación está servida. Desde el mis-

mo momento en que los espectadores/as no

enteramos que debemos juzgar, al final en vo-

tación intransferible y personal lo visto durante

el juicio, nos hacemos partícipes de la obra y

nos enganchamos al argumento hábilmente

tejido por las magníficas interpretaciones de

los protagonistas del espectáculo.

Originalidad, calidad, maestría, entreteni-

miento, música y voces en directo y profe-

sionalidad son las características de este

musical que parece una pieza improvisada

por la frescura y dinamismo de las escenas,

pero que un análisis atento detecta el esfuerzo

de la coreografía y el movimiento escénico es-

tudiados milimétricamente, el minucioso trabajo

de oficio de la caracterización psicológica de

los personajes que en fugaces trazos nos si-

túan ante un personaje basado en otro que en

las obras originales ocupaban capítulos ente-

ros.

La sencillez de la escenografía (cinco sillas, un

marco de cuadro) que el trabajo actoral con-

vierte en lo que quieran que veamos, ya sea la

antesala del infierno o un convento. Las voces

empastan entre sí sin perder la personalidad

que imprimen a cada personaje. Las pincela-

das de humor sabiamente administradas por

Sganarelle. Y sobre todo la originalidad y ver-

dad del alegato final de Don Juan, convier-

ten la obra en un espectáculo digno de disfru-

tar individualmente y si es en buena compa-

ñía mucho mejor porque seguro que suscitará

el diálogo entusiasta, después de haber

ejercido el derecho al voto. Por cierto, yo no

supe que votar si INOCENTE o CULPABLE.

Vayan a ver la obra y juzguen ustedes mis-

mos.

Rosa Parra

Aforo Libre

La Imprudente lleva su Don Juan a La Cochera

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