DISEÑO DEL CENTRO DE CONVENCIONES DEL TOLIMA. …
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DISEÑO DEL CENTRO DE CONVENCIONES DEL TOLIMA. SEBASTIÁN RUBIO PATIÑO HUGO FERLEY VELASQUEZ MOSQUERA Trabajo de grado como requisito parcial para optar al título de Arquitecto Director ANDRÉS ERNESTO FRANCEL DELGADO Especialista en restauración y conservación del patrimonio arquitectónico UNIVERSIDAD DEL TOLIMA FACULTAD DE TECNOLOGÍAS PROGRAMA ARQUITECTURA IBAGUÉ - TOLIMA 2020
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DISEÑO DEL CENTRO DE CONVENCIONES DEL TOLIMA.
SEBASTIÁN RUBIO PATIÑO
HUGO FERLEY VELASQUEZ MOSQUERA
Trabajo de grado como requisito parcial para optar al título de
Arquitecto
Director
ANDRÉS ERNESTO FRANCEL DELGADO
Especialista en restauración y conservación del patrimonio arquitectónico
UNIVERSIDAD DEL TOLIMA
FACULTAD DE TECNOLOGÍAS
PROGRAMA ARQUITECTURA
IBAGUÉ - TOLIMA
2020
2
Ibagué, 19 de marzo de 2020
Señores:
BIBLIOTECA RAFAEL PARGA CORTES
Universidad del Tolima
Asunto: Sustentación trabajos de grado estudiantes de
Arquitectura
Me permito relacionar los estudiantes del programa de Arquitectura, que presentaron y
sustentaron su trabajo de grado el día 04 de marzo de 2020.
NOMBRE DEL ESTUDIANTE
TÍTULO DEL TRABAJO DE GRADO
DIRECTOR
NOTA DEL
TRABAJO
DE GRADO
Solanilla Echeverry Manuel
Alejandro
Centro de Eventos y Exposiciones
SERENUS
Juan José Ospina Tascón
4,5
Villabón Pinzón Edward Steven
León Valencia Lina María Rehabilitación de la antigua alcaldía de
Ortega, Tolima, como centro de
formación
agraria
Mario Fernando Cifuentes Segovia
4,9 Cruz Guarnizo Daniel Alejandro
Rodríguez Gómez Rosy Valery
Centro de negocios multipropósito
Mario Fernando Cifuentes Segovia
4,7 Rodríguez Cardoso Nathalia
Alejandra
González Enciso Manuel Alejandro Centro multipropósito con
énfasis sostenible
Yesid Aurelio Bonilla Marín
4,0 Pinilla Almonacid Nicolás
González Muñoz Martín Alberto Central de abastos del sur - sector
Florida, variante vía Armenia de la
ciudad de Ibagué
Yesid Aurelio Bonilla Marín
4,5 Morales Patiño Paula Andrea
Velásquez Mosquera Hugo Ferley
Centro de convenciones del Tolima
Andrés Ernesto Francel Delgado
4,4 Rubio Patiño Sebastián
Castiblanco López Jeisson Centro multipropósito Cámara de
Comercio Picaleña, Ibagué "Genuis
Locci"
Carlos Augusto Kaffure Ruiz
4,5 Díaz Reyes David Ricardo
Gallego Rivillas Valentina Centro multipropósito Tolima Arena Hessman Darío Sánchez 4,5
Jugovic Leal Kevin Centro integral para la salud mental Hessman Darío Sánchez 4,7
Cordialmente,
Claudia Uribe Kaffure
3
Directora del Programa de Arquitectura.
Facultad de Tecnologías
Universidad del Tolima
Teléfono: 2771212 Ext
9323.
DEDICATORIA
Sebastian.
Dedicación especial a Dios, mi familia, encabezada por mi mamá Esperanza y mi tía
Lilia, mi hermana y mis sobrinos.
Hugo.
A Dios y Dedicado a mi madre Iselisa Velásquez Mosquera, Lodis Leonela Velásquez
Mosquera, mi hijo Yeimar Felipe Velásquez Mendoza y mis Andrés Felipe Velásquez y
Daicy Velásquez Moquera.
4
AGRADECIMIENTOS
Sebastián.
En primer lugar, a Dios, por ser quien guía cada paso que doy y me ha dado todo.
A mi mamá Esperanza Patiño y mi tía Lilia Patiño por ayudarme y acompañarme en este
proceso de mi vida, y darme la mayor enseñanza desde afuera de lo académico.
A mi hermana Lyda Rubio y mis sobrinos Alysson y Román por impulsarme a cumplir mis
sueños y no darme por vencido, apoyándome siempre incondicionalmente.
A mi cuñado Marco Fabián García por haber sido un gran apoyo al final de esta carrera.
A mis compañeros y maestros que me brindaron conocimientos dentro y fuera de lo
académico enriqueciendo mi crecimiento profesional y personal.
Hugo.
Principalmente a Dios por guiarme en esta etapa de mi vida.
A mi familia por su incondicional apoyó durante todo el proceso de vida y guiarme a tomar
las mejores decisiones para un buen futuro.
A mi esposa Rafaelina Orejuela por haber sido mi apoyo incondicional.
A mi hijo Yeimar Felipe por ser el motor para terminar esta carrera y el principal motivo
para salir adelante.
A mis amigos y compañeros Andrés Felipe Agudelo y Gabriel Santiago Cardona.
5
GLOSARIO
ARTISTA: Persona que practica alguna de las bellas artes (música, pintura, escultura,
arquitectura, danza, poesía), en especial si se dedica a ello profesionalmente.
CENTRO DE CONVENCIONES: es un lugar construido con el propósito de juntar
asambleas, conferencias, seminarios o agrupaciones de diferentes caracteres, sea
comercial, empresarial, científico o religioso, entre otros.
CULTURA: Conjunto de conocimientos e ideas no especializados adquiridos gracias al
desarrollo de las facultades intelectuales, mediante la lectura, el estudio y el trabajo.
EQUIPAMIENTO: Conjunto de medios e instalaciones necesarios para el desarrollo de
una actividad.
ESCENARIO: Parte del teatro u otro lugar destinado a la representación de un
espectáculo ante un público
EVENTO: Acontecimiento, especialmente si es de cierta importancia.
HOMENAJE: Demostración pública de admiración y respeto hacia una persona.
IDENTIDAD: Conjunto de rasgos o características sociales, culturales, etc., propios de
una colectividad que la definen y distinguen de otra.
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INCLUSIÓN: es la actitud, tendencia o política de integrar a todas las personas en la
sociedad, con el objetivo de que estas puedan participar y contribuir en ella y beneficiarse
en este proceso.
INFRAESTRUCTURA: Conjunto de medios técnicos, servicios e instalaciones
necesarios para el desarrollo de una actividad o para que un lugar pueda ser utilizado.
LOGISTICA: Conjunto de los medios necesarios para llevar a cabo un fin determinado
de un proceso complicado.
7
CONTENIDO
INTRODUCCIÓN .......................................................................................................... 13
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA A INVESTIGAR. ........................................ 14
2. JUSTIFICACIÓN. ................................................................................................... 16
3. METODOLOGÍA ..................................................................................................... 17
4. OBJETIVOS ........................................................................................................... 18
4.1 OBJETIVO GENERAL ............................................................................................ 18
4.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS ................................................................................... 18
5. MARCO TEÓRICO ................................................................................................... 19
5.1 DEFINICIÓN CENTRO DE CONVENCIONES ....................................................... 19
5.2 ANTECEDENTES ................................................................................................... 19
6. IBAGUE COMO ORIGEN DEL CENTRO DE CONVENCIONES DEL TOLIMA. ..... 23
6.1 VALORACIONES .................................................................................................... 23
7. UBICACIÓN DEL PROYECTO. ................................................................................ 30
8. DETERMINANTES DE DISEÑO. .............................................................................. 31
9. CONCEPTO DE DISEÑO. ........................................................................................ 34
8
10. DESARROLLO DEL PROYECTO. ......................................................................... 36
10.1 PLANIMETRÍA ...................................................................................................... 36
11. CONCLUSIONES. .................................................................................................. 53
REFERENCIAS. ........................................................................................................... 54
9
LISTA DE FIGURAS
Figura 1 Ubicación ciudad de Ibagué ........................................................................... 23
Figura 2 Lugares de interés de la ciudad ..................................................................... 24
Figura 3 Salón Alberto Castilla .................................................................................... 25
Figura 4 Edificación icónica. ......................................................................................... 26
Figura 5 Conservatorio del Tolima. .............................................................................. 26
Figura 6 Plazoleta de Santa Librada 1920. .................................................................. 27
Figura 7 Parque de la música. ...................................................................................... 27
Figura 8 Escudo. ......................................................................................................... 28
Figura 9 Monumento a la música. ................................................................................ 29
Figura 10 Localización puntual. .................................................................................... 30
Figura 11 Localización general. .................................................................................... 30
Figura 12 Determinantes naturales. ............................................................................ 31
Figura 13 Ejes de composición. ................................................................................... 31
Figura 14 Principio básico de composición .................................................................. 31
Figura 15 Agrupación por medio de un recorrido según Ching. ................................... 32
Figura 16 Analogía cultivo de arroz ............................................................................. 34
Figura 17 Descomposición de la analogía .................................................................... 35
Figura 18 Diagrama de propuesta sostenible. .............................................................. 35
Figura 19 Programa arquitectónico .............................................................................. 36
Figura 20 Planta General ............................................................................................ 37
Figura 21 Planta parqueadero – 3 metros. ................................................................... 37
Figura 22 Planta parqueadero – 6 metros. ................................................................... 38
Figura 23 Planta parqueadero – 9 metros. ................................................................... 38
Figura 24 Planta auditorio primer nivel +0 ................................................................... 39
Figura 25 Planta auditorio primer nivel +3 .................................................................... 39
Figura 26 Planta bloque empresarial + 0 metros ......................................................... 39
10
Figura 27 Planta bloque empresarial + 3 metros ......................................................... 40
Figura 28 Planta Auditorio convencional + 0 metros. .................................................. 40
Figura 29 Planta auditorio mayor + 0 metros................................................................ 41
Figura 30 Planta plazoleta de comidas + 0 metros. ...................................................... 41
Figura 31 Planta teatrino - 10 metros. .......................................................................... 43
Figura 32 Fachada posterior. ....................................................................................... 43
Figura 33 Fachada Principal. ........................................................................................ 43
Figura 34 Corte Bloque Administrativo. ........................................................................ 44
Figura 35 Corte Bloque Empresarial. ......................................................................... 44
Figura 36 Corte Auditorio Convencional. ...................................................................... 45
Figura 37 Corte teatrito ............................................................................................... 45
Figura 38 Volumen General Centro De Convenciones. ............................................... 46
Figura 39 Auditorio Convencional ............................................................................ 47
Figura 40 Concha Acústica ......................................................................................... 47
Figura 41 Volumen empresarial .................................................................................. 48
Figura 42 Arena Múltiple. ............................................................................................ 48
Figura 43 Espacio Público Y Homenaje A Compositores. ............................................ 48
Figura 44 Publicidad. ................................................................................................... 49
Figura 45 Canchas Múltiples. ....................................................................................... 50
Figura 46 Espacio Publico ............................................................................................ 50
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RESUMEN
Este trabajo está orientado al diseño del centro de convenciones del Tolima, en el cual
se exalte la identidad y caracterización de nuestra región como una tierra musical,
artística y emprendedora. De otra parte, este trabajo pretende desarrollar un espacio que
involucre todos los ámbitos culturales y empresariales en un mismo lugar, y así potenciar
el crecimiento de las actividades de este tipo y el progreso de la región, de tal manera
que fortalezca la identidad Tolimense.
El proyecto está compuesto por una zona de oficinas administrativas de uso privativo de
la cámara de comercio, la cual es una liada importante en este proyecto, además
contempla la inclusión de un volumen empresarial con un auditorio divisible, un auditorio
convencional y un auditorio múltiple para cualquier tipo de actividad con una gran
capacidad de ingreso de espectadores.
Esta propuesta busca consolidar en términos urbanos un sector que tiene grandes
oportunidades de transformar físico, ambiental, social; destacando el aspecto económico
y su ubicación en el centro del país, lo cual le da un valor agregado como una ciudad
altamente competitiva del país
Palabras clave: Diseño, centro de convenciones, Identidad, cultura, musical, progreso.
12
ABSTRACT
This work is focused on the exaltation of the identity and characterization of our region as
a musical, artistic and entrepreneurial land, seeking and developing a space that involves
all cultural and business fields in the same place, and thus enhance the growth of
activities of this type and the progress of our region strengthening our Tolimense identity.
The project is composed of an area of administrative offices for private use of the
Chamber of Commerce as our ally, a business volume with a divisible auditorium, a
conventional auditorium and a multiple auditorium for any type of activity with a large
capacity for spectators.
This proposal seeks to consolidate in urban terms a sector that has great opportunities to
physically, environmentally, socially and economically transform the reality in which it is
located and thus contribute to the positioning of Ibagué, as a highly competitive city in the
country
Keywords: Identy, culture, musical, progress.
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INTRODUCCIÓN
Este trabajo analiza y propone a partir del surgimiento de preguntas cotidianas propias
de nuestra identidad Tolimense; tales como ¿Por qué somos La Capital Musical de
Colombia y sin embargo nos quedamos cortos en el desarrollo de las actividades propias
de nuestra insignia como ciudad?, ¿Por qué si estamos ubicados geográficamente dentro
del triángulo del oro compuesto por las 3 principales ciudades de nuestro país (Bogotá,
Medellín y Cali) avanza lentamente nuestro progreso? Para respondernos a nosotros
como Tolimenses estos interrogantes nace la oportunidad de desarrollar un ambicioso
espacio que involucre todos los ámbitos culturales, sociales, empresariales y musicales
dentro de un terreno no mayor a 6 hectáreas.
La arquitectura y el urbanismo se convierten en el faro que guía esta propuesta y los
generadores del impacto social a nivel regional que buscamos dentro de ella.
La importancia de este proyecto, está en armonía con plan de ordenamiento territorial
(POT), lo cual lo convierte en el punto de partida del urbanismo dentro de este centro de
convenciones.
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1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA A INVESTIGAR.
En la actualidad la ciudad de Ibagué se encuentra en un momento importante en términos
económicos, debido a diferentes factores, entre ellos: los objetivos trazados por el plan
de desarrollo municipal 2016 – 2019, con el cual se apunta a consolidar a Ibagué como
una ciudad cultural y empresarial.
Siendo una ciudad ubicada geográficamente en un punto estratégico para el desarrollo
empresarial por su cercanía con las grandes ciudades de nuestro país, no se ve el
avance esperado por esta condición reflejada en el progreso de nuestra ciudad. El
carecimiento de espacios para ejecutar negocios y educar a las personas en este ámbito
empresarial se vuelve una limitante a la hora de acelerar el crecimiento económico de la
ciudad.
Así, mismo siendo Ibagué conocida a nivel nacional como la Capital Musical de
Colombia, en razón a su tradición cultural, a la hora de recibir y realizar grandes
actividades de este tipo, la sociedad se ve condicionada a usar los equipamientos
deportivos de los que todos conocemos su deficiente infraestructura, lo cual se vio
reflejado en múltiples problemas en los pasados juegos nacionales. Para nadie es un
secreto que, en la ciudad de Ibagué, hay de espacios idóneos para el desarrollo artístico
y cultural.
De otra parte, vale destacar que las empresas de la cuidad se enfrentan a dificultades
que les impiden mostrar su potencial, por falta de escenarios para realizar eventos de
diversas índoles. La tabla mostrada a continuación reflejas algunos de los problemas a
que se está haciendo alusión en este apartado y los epígrafes anteriores.
15
Tabla 1 Necesidades y problemas del empresariado Ibaguereño.
Fuente: Autores
En este orden de ideas, se hace evidente la falta de espacios con la capacidad para
atender las necesidades de los actuales empresarios y de las futuras empresas que
deseen instalarse en la ciudad; particularmente en lo relacionado a con grandes eventos
culturales y artísticos. Esto impide dar mayor visibilidad a las empresas de la región,
dificultando con ello la competitividad empresarial con ciudad vecinas, entre ellas con
Bogotá capital de la república.
Como se ha venido resaltando la ausencia de escenarios físicos en la ciudad de Ibagué,
entre ellos un centro de convenciones que atienda a las necesidad del contexto
sociocultural, acorde el desarrollo urbanístico, la cultura, el desarrollo tecno -científico y
la demandas empresariales en el actual momento por el cual atraviesa la ciudad,
constituyen un gran obstáculo que impiden posicionar a Ibagué en el escenario nacional
como una ciudad cultural, competitiva y un lugar ideal para el desarrollo empresarial.
Principales necesidades y problemas a los cuales e enfrenta la sociedad y las
empresas de la ciudad de Ibagué
Deficiencias en la prestación de servicios
públicos
Estructura tributaria poco amigable a la
competitividad
Deficiente infraestructura para cobertura
educativa
Debilidad institucional, unida a difidencia en
políticas públicas que impulsen la
competitividad.
Deficiente infraestructura y conectividad, así
como obsolescencia en hardware y software
Elevados niveles de informalidad empresarial.
Bajos niveles de innovación Insuficiencia en la productividad agropecuaria
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2. JUSTIFICACIÓN.
El diseño para la posterior construcción de un centro de convenciones para la ciudad de
Ibagué, se convierte en proyecto clave para el desarrollo económico, cultural y social de
la ciudad; pues permitirá a los empresarios realizar eventos, lo cual propiciará ser más
competitivos.
De otra parte, como ya se ha dicho, la ciudad de Ibagué está ubicada en el centro del
país, lo cual la ubica en un corredor estratégico, para el desarrollo económico, cultural y
social; lo cual con convierte en un centro logístico para servir al país. En ese orden de
ideas, la construcción de un espacio como el propuesto aquí, constituye una idea
innovadora para la promoción empresarial, encuentros culturales, intercambio de ideas,
conocimiento, bienes y servicios como valor agregado para el desarrollo de la ciudad.
De acuerdo con el plan estratégico de la Cámara de Comercio de Ibagué,
específicamente en la visión 2025, Ibagué se vislumbra como un eje turístico del centro
y empresarial del centro del país; lo cual, está en armonía con los planes de desarrollo
departamental y municipal, conforme al ordenamiento territorial. Por consiguiente, esta
propuesta resulta clave para el desarrollo de la ciudad y está en concordancia de con el
plan estratégico de la cámara de comercio y la agenda de la competitividad del Tolima.
Finalmente, vale destacar que desarrollar un proyecto con nuevos espacios
arquitectónicos para la ciudad de Ibagué, en el cual, convergen diferentes dinámicas
humanas: Emprendimiento, recreación, productividad, manejo del tiempo libre, entre
otros constituyen un aporte clave para el desarrollo de la región.
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3. METODOLOGÍA
Para la realización de la propuesta arquitectónica del centro de negocios y convenciones
Ibagué, se establecen seis momentos ordenados sistemática y cronológicamente, de la
siguiente manera:
Momento I:
Establecer el sustento jurídico en la normativa local y nacional (planes de desarrollo) que
respalde la creación de estos equipamientos.
Momento II:
Determinar la ubicación geográfica con mayores ventajas para la construcción del
equipamiento basados en el plan de ordenamiento territorial vigente.
Momento III:
Realizar una revisión y análisis bibliográfico de la normativa y estudios existentes tanto
en Colombia como a nivel internacional acerca de construcciones con la misma función.
Momento IV
Revisar y analizar referentes de construcciones de este ámbito que hayan tenido éxito a
nivel nacional e internacional.
Momento V:
Determinar el o los sistemas constructivos más acordes y coherentes con la realidad
local, para hacer uso de ellos en el desarrollo de la propuesta.
Momento VI:
Generar una propuesta arquitectónica que sea acorde con la idiosincrasia de la región
en la que se inserta.
La estructuración del proyecto en estos 6 momentos permitirá el desarrollo del mismo.
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4. OBJETIVOS
4.1 OBJETIVO GENERAL
Diseñar un centro de eventos y negocios para la ciudad de Ibagué con alcance regional
que ofrezca un espacio adecuado para las diferentes ferias, conciertos, espectáculos de
la región y de planificación especial RAPE.
4.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Crear los lineamientos básicos para un sector de ámbito empresarial en la zona
de expansión de la ciudad de Ibagué.
Contribuir desde el diseño arquitectónico a convertir a Ibagué en una ciudad
competitiva.
Diseñar la infraestructura necesaria para acoger los diferentes tipos de eventos
que puedan llegar a la ciudad de Ibagué.
Establecer un equipamiento insignia desde el diseño arquitectónico, para que la
Cámara de Comercio pueda atender las necesidades empresariales en materia
de organización de múltiples eventos en la región.
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5. MARCO TEÓRICO
5.1 DEFINICIÓN CENTRO DE CONVENCIONES
El centro de convenciones es un edificio en el que se realizan actividades que tienden a
dar impulso a la educación, tecnología, cultura y comercio, entre otros. El mismo posee
con los espacios y equipo de audio y video para realizar conferencias, simposios, etc.
En la actualidad, este género de edificios se diseña con diversas finalidades, en decir es
un espacio físico multipropósito donde concurren personas de los ámbitos financieros,
mercantiles, científicos y culturales, entre otros; para desarrollar distintas actividades
agrupados por un interés común.
Las instalaciones y espacios que se consideren el programa arquitectónico, deben cubrir
las necesidades elementales del producto, expositor, conferencista y público en general.
Se toman en cuenta aspectos de accesibilidad, circulación, maniobrabilidad, seguridad,
necesidades fisiológicas y alimentarias.
La arquitectura debe adoptar los avances tecnológicos en cuanto a sistemas
constructivos, ya que estos elementos deben ir a la vanguardia, por el sinnúmero de
productos que se han de exhibir.
5.2 ANTECEDENTES
5.2.1. Antecedentes Históricos: El origen de los centros de convenciones no es nuevo
para la humanidad, sus orígenes se remontan hacia el año 1000 A. C. con las caravanas
mercantiles que organizaron los habitantes de los pueblos de Egipto, Siria, Palestina y
Mesopotamia; también se establecieron ferias en las principales plazas de la India, África
y Asia central. En Grecia y Roma, las actividades comerciales y culturales se llevaban a
cabo en las plazas, ágoras y foros.
20
Con la desintegración del imperio Romano hacia el siglo V D. C. la actividad comercial
se estancó alrededor de 200 años. No obstante, en la parte musulmana, en el norte de
África, el Medio Oriente y en la India es donde las ferias continuaron con su actividad.
(Budar, 2010)
Los musulmanes tuvieron el control del mediterráneo, el Mar Rojo y el Golfo Pérsico;
establecieron relaciones comerciales con china, india y el sureste de Asia. En la india,
las ferias fueron de carácter religioso debido al sinnúmero de peregrinaciones que se
desplazaban por su territorio; estas se establecieron a lo largo de los ríos Ganges y
Jumna.
Durante la Edad Media, la actividad comercial se llevó a cabo en las plazas y mercados.
En la Europa renacentista se ideo un nuevo estilo de mostrar los logros y avances tecno
- científicos de una sociedad en pleno desarrollo; el dominio del hombre sobre la
naturaleza era finalmente una realidad que debía ser exhibida ante el mundo.
La primera exposición que se realizo fue de carácter cultural, se llevó a cabo en la Real
Academia de Pintura y Escultura de París en 1662; posteriormente se montaría otra en
el museo de Louvre en 1669. Londres fue pionera en el ámbito de exposiciones
industriales con la ejecución de la primera de este tipo en el año 1761; después de la
revolución industrial, ciudades como Manchester, Leeds, Birmania, Dublín, Bélgica,
Berlín y Viena siguieron el ejemplo de la capital inglesa.
El auge de las exposiciones universales se dio en el siglo XIX; se efectuaron
aproximadamente 40 exposiciones en las principales ciudades del mundo; desde sus
inicios estas representaron un grave problema: tenían la necesidad de mostrar diversidad
de objetos diferentes entre sí, en el mismo ámbito y a un mismo tiempo. La complejidad
de la exhibición de la cultura material alcanzada por el hombre moderno, rebaso durante
mucho tiempo a los propios organizadores de los certámenes. (Esferapública, 2019)
21
Actualmente la tendencia es a ubicar los centros de convenciones en los núcleos de
desarrollo de tipo turístico, de negocios o con ambas características, convirtiendo a estos
puntos en complementos urbanos, relacionados con edificios tales como teatros, centros
de negocios, museos, edificios históricos o conjuntos hoteleros” (Cisneros, 1997).
5.2.2. Antecedentes Locales: En la ciudad de Ibagué no existió un lugar donde realizar
eventos de gran magnitud hasta que en 1997 fue abierto al público, el centro de
convenciones Alfonso López Pumarejo, que en la actualidad funciona como el principal
recinto con que cuenta la capital tolimense para la realización de las diferentes cumbres,
congresos, simposios o exposiciones que puedan llegar al municipio.
La ubicación geográfica del Centro de Convenciones Alfonso López Pumarejo de Ibagué
se halla ubicada en el primer piso del edifico de la gobernación del Tolima, (carrera
tercera entre calles 10 y 11) y con una capacidad máxima para 1200 personas,
actualmente fue dotado con ayudas audiovisuales, mobiliario moderno y cuenta con los
espacios y recursos que se relacionan en la tabla 2.
Tabla 2 Espacios y recursos centros de convenciones Alfonso López Pumarejo
Fuente: Autor
Como lo menciona el artículo del TIEMPO (1999) “Un punto importante que refuerza el
hecho de que Ibagué sea hoy un destacado centro hotelero, es la existencia de modernos
centros de convenciones. Ibagué cuenta desde hace dos años con el Centro de
Convenciones Alfonso López Pumarejo que tiene una capacidad para 1.200 personas.
22
Es un centro de convenciones de los más modernos construidos en los últimos años en
el país”
Históricamente se logra observar que en los últimos quince años el número de reuniones
o eventos de negocios ha crecido considerablemente, no solamente en Ibagué, sino en
todo el país. El impacto que genera esta industria se hace cada vez más notable en la
economía de una ciudad y con el paso de los años se hace indispensable que al igual
que las convenciones evolucionan lo hagan también los escenarios en las que estas se
llevan a cabo.
En el caso de la ciudad de Ibagué cabe resaltar que en el año 2017 se cumplieron 20
años desde que la ciudad inauguró su centro de convenciones y desde entonces el
municipio ha ido quedando rezagado respecto a las demás capitales del país en este
tema.
23
6. IBAGUE COMO ORIGEN DEL CENTRO DE CONVENCIONES DEL TOLIMA.
6.1 VALORACIONES
6.1.1 Ciudad. Ibagué es una ciudad localizada en el centro de Colombia, conocida por
su patrimonio musical. En la Plaza de Bolívar de esta ciudad, bordeada de árboles, está
la Catedral de Ibagué, que tiene un campanario con una cúpula. Muy cerca, a pocas
cuadras está el Conservatorio de Música del Tolima, donde se presenta conciertos. De
otra parte, es de resaltar que en este sector de la ciudad está el Museo de Arte de Tolima,
el cual posee una colección variada.
En el noroeste de la ciudad, se encuentra el verde Cañón del Combeima, hogar de osos
de anteojos, cóndores y zorros. Más al noroeste, están las cumbres nevadas del Parque
Nacional Los Nevados.
Figura 1 Ubicación ciudad de Ibagué.
Fuente: (GONZALEZ, 2013)
24
Figura 2 Lugares de interés de la ciudad.
Fuente: (Quintero, 2011)
6.1.2 Arquitectónica: Algunos de los edificios que son emblema del departamento del
Tolima y que cuentan su historia a partir de columnas, torres con inmensos campanarios,
y calles con suelos empedrados. Hablar de la arquitectura del departamento del Tolima,
es hablar de historia, tradición y estética. A partir de una calle empedrada, una ermita de
piedra o un grupo de casas con mil columnas, se respiran los aires coloniales. Sin
embargo, las construcciones no se convierten en joyas solo por su forma y sus creadores,
sino también por su antigüedad y el significado que tuvieron para una época determinada
La construcción de las ciudades durante la conquista, estuvieron supeditadas por la
arquitectura española, que dividió las localidades en zonas demarcadas y conformadas
por ranchos con inmensos solares, las cuales se conocen hoy en día, como manzanas.
En cada una de las nuevas poblaciones, se instauró una plaza o parque principal, en la
que se ubicaron alrededor, las principales construcciones político-administrativas,
además de la iglesia, como fiel representación de la tradición cristiana.
25
Figura 3 Salón Alberto Castilla
Fuente: (Delgado, 2013)
6.1.3 Estética: La arquitectura colonial religiosa estaba basada en imitaciones de las
catedrales españolas de la época. Las construcciones, fueron llevadas a cabo en un
principio por los españoles, pero tiempo más tarde, los edificios se levantaron con mano
de obra nativa.
La recordación del fervor religioso con que fueron impregnados los antiguos habitantes
del departamento del Tolima por los conquistadores europeos, dejó como resultado,
bellas muestras arquitectónicas del pasado, que aún perduran. La manera como fueron
construidas, los materiales utilizados para su implementación, así como sus formas,
detalles en la mampostería, belleza y estética (Lopera, 2012)
26
Figura 4 Edificación icónica.
Fuente: (LATIS, 2020)
Figura 5 Conservatorio del Tolima.
Fuente: (MONUMENTOS DE IBAGUE, 2013)
6.1.4 Constructiva: Constructiva. Ibagué como ciudad principal del Tolima poseen una
influencia modernista muy marcada en el centro administrativo de la ciudad,
constructivamente podemos determinar un dominio claro por materiales duros y
brutalistas como el concreto en exceso, el ladrillo a la vista y el claustro como principio
ordenador de los equipamientos educativos y las grandes casonas de la ciudad.
27
En cuanto los espacios artísticos como el conservatorio, teatros y demás, tenemos
presente un exceso de ornamentación propia del Barroco y molduras que engalanan
cada uno de estos escenarios y en las cubiertas desde sus inicios se evidenciaba la
madera como protagonista y sobre ella la tradicional teja de barro colonial.
Figura 6 Plazoleta de Santa Librada 1920.
Fuente: (MONUMENTOS DE IBAGUE, 2013)
Figura 7 Parque de la música.
Fuente: (MONUMENTOS DE IBAGUE, 2020)
28
6.1.5 Simbólica. La tradición musical de la ciudad de Ibagué, la ha denominado a ser
conocida como la Capital Musical de Colombia, su conservatorio de música de donde
han salido reconocidos maestros y también, por los monumentos alusivos a la
música que se encuentran dispersos en la ciudad, plazoletas, eventos, conciertos y
teatros, Igual también cuenta la historia que en 1886, el pueblo de San Bonifacio de
Ibagué fue visitado por un súbdito francés, el Conde Gabriac, quien al darse cuenta de
la importancia que sus habitantes le daban a la música y el talento de sus artistas, le
reseñó como “Ciudad Musical”. (Alvarado, 2018)
Por su parte, Ibagué es sede de varios eventos musicales y folclóricos durante el año
como son el Festival Folclórico Colombiano en el mes de junio, el Concurso Polifónico
Internacional en la primera semana de diciembre, homenaje al dueto Garzón y Collazos
en el mes de marzo, la Feria Industrial Expotolima en junio, la Feria Agroindustrial en la
última semana de junio y la Feria Textil y de la Confección Moda Trópico en el mes de
agosto. ( REDACCION EL TIEMPO, 1996)
Figura 8 Escudo.
Fuente: (ALCALDIA DE IBAGUE, 2017)
29
Figura 9 Monumento a la música.
Fuente: (GOBERNACION DEL TOLIMA, 2017)
30
7. UBICACIÓN DEL PROYECTO.
Figura 10 Localización puntual.
Fuente: (Autor, 2020)
Figura 11 Localización general.
Fuente: (Cámara de comercio de Ibagué, 2019)
31
8. DETERMINANTES DE DISEÑO.
Figura 12 Determinantes naturales.
Fuente: Autor
Figura 13 Ejes de composición.
Fuente: Autor
32
Figura 14 Principio básico de composición
Fuente: Autor
Figura 15 Agrupación por medio de un recorrido según Ching.
Fuente: Autor
Los espacios agrupados se pueden organizar en torno a un punto de entrada al edificio
o a lo largo del eje de circulación que lo atreviese. Cabe también la solución de reunirlos
alrededor de un campo o volumen espacial amplio y definido, este modelo es análogo a
la organización central, pero carece de la solidez y regularidad geométrica de este último.
33
Los espacios de la organización agrupada pueden estar comprendidos también en el
interior de un campo o de un volumen espacial.
Pasar entre espacios.
Se conserva la integralidad de cada espacio.
La configuración del recorrido es flexible.
Para vincular el recorrido con otro espacio es posible el empleo de otros recorridos
intermedios.
Terminar en un espacio.
La situación del espacio determina el recorrido.
La relación recorrido espacio se utiliza para la aproximación y el acceso a
espacios funcionales o simbólicamente preeminentes.
34
9. CONCEPTO DE DISEÑO.
CO-EXISTENCIA (el agua y el arroz)
Figura 16 Analogía cultivo de arroz
Fuente: (El diario del llano, 2019)
El principal uso que ha tenido a lo largo de su existencia este lote es la siembra del Arroz,
es por esto que a partir de este origen nos inspiramos en el arroz como elemento inmerso
en el agua para poder desarrollarse de principio a fin. Teniendo en cuenta que el agua
está presente desde su etapa de germinación hasta su última etapa, la cocción para el
posterior consumo, siendo así el Arroz un captador de agua por naturaleza, y es allí
donde inicia también nuestra propuesta sostenible de captación de agua, tomando este
ejemplo e involucrando cada volumen dentro de un cuerpo de agua que además de
armonizar el recorrido de nuestro centro de convenciones sirve para captar aguas lluvias
y después de un proceso de filtración utilizarla en cada edificación presente de este
proyecto.
35
Figura 17 Descomposición de la analogía
Fuente: Autor
Figura 18 Diagrama de propuesta sostenible.
Fuente: Autor
36
10. DESARROLLO DEL PROYECTO.
Para el desarrollo de este proyecto convergen diferentes dinámicas humanas:
Emprendimiento, recreación, productividad, manejo del tiempo libre, entre otros que
constituirán un aporte clave para el desarrollo de la región.
Figura 19 Programa arquitectónico
Fuente: Autor
10.1 PLANIMETRÍA
37
10.1.1 Plantas.
Figura 20 Planta General
Fuente: Autor
Figura 21 Planta parqueadero – 3 metros.
Fuente: Autor
38
Figura 22 Planta parqueadero – 6 metros.
Fuente: Autor
Figura 23 Planta parqueadero – 9 metros.
Fuente: Autor
39
Figura 24 Planta auditorio primer nivel +0
Fuente: Autor
Figura 25 Planta auditorio primer nivel +3
Fuente: Autor
40
Figura 26 Planta bloque empresarial + 0 metros
Fuente: Autor
Figura 27 Planta bloque empresarial + 3 metros
Fuente: Autor
41
Figura 28 Planta Auditorio convencional + 0 metros.
Fuente: Autor
Figura 29 Planta auditorio mayor + 0 metros
Fuente: Autor
42
Figura 30 Planta plazoleta de comidas + 0 metros.
Fuente: Autor
43
Figura 31 Planta teatrino - 10 metros.
Fuente: Autor
10.1.2 Fachadas.
Figura 32 Fachada posterior.
Fuente: Autor
44
Figura 33 Fachada Principal.
Fuente: Autor
10.1.3 Cortes.
Figura 34 Corte Bloque Administrativo.
Fuente: Autor
45
Figura 35 Corte Bloque Empresarial.
Fuente: Autor
Figura 36 Corte Auditorio Convencional.
Fuente: Autor
46
Figura 37 Corte teatrito
Fuente: Autor
10.1.4 Representación 3D.
Figura 38 Volumen General Centro De Convenciones.
Fuente: Autor
47
Figura 39 Auditorio Convencional
Fuente: Autor
Figura 40 Concha Acústica
Fuente: Autor
48
Figura 41 Volumen empresarial
Fuente: Autor
Figura 42 Arena Múltiple.
Fuente: Autor
49
Figura 43 Espacio Público Y Homenaje A Compositores.
Fuente: Autor
Figura 44 Publicidad.
Fuente: Autor
50
Figura 45 Canchas Múltiples.
Fuente: Autor
Figura 46 Espacio Publico
Fuente: Autor
51
10.1.5 Presupuesto.
Tabla 3 Presupuesto edificio administrativo
52
53
11. CONCLUSIONES.
Utilizando la metodología planteada por medio de momentos, se pudo concretar el diseño
del CENTRO DE EVENTOS Y NEGOCIOS DEL TOLIMA en la ciudad de Ibagué con un
alcance local y regional que, ofrece según los estándares internacionales y la normativa
vigente nacional espacios adecuados para las diferentes eventos y espectáculos
sociales, económicos y culturales del departamento.
El Centro de eventos y negocios del Tolima, permitirá posicionar a la ciudad de Ibagué
como un referente cultural, competitivo en el ámbito empresarial, reflejado en cantidad y
calidad de eventos que ahí pueden realizar comparados con las ciudades de talla
internacional.
El Centro de eventos y negocios del Tolima reafirma el titulo para Ibagué de ciudad
musical de Colombia, pues, se concibió por medio de la valoración histórica, cultural y
arquitectónica que identifica a los ibaguereños y tolimenses en general, arraigado al
sentido de pertenencia y amor por la región.
54
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