PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR SEDE IBARRA

ESCUELA DE DISEÑO

DISEÑO DE PRODUCTOS

DISEÑO DE PROYECTOS

“Diseño de Mobiliario Urbano para el Parque de la Piedra Chapetona en

las orillas del Rio Taguando durante el año 2012-20013”.

AUTOR:

NICOLÁS MORALES

DANNY MORALES

ERIK MORENO

DAVID VIZCAÍNO

LÍNEA DE INVESTIGACIÓN D.1.3

ASESOR: MSC. FRANKLIN MIRANDA

IBARRA, 2012- 2013

DEDICATORIA:

Dedico mi esfuerzo en este proyecto a toda la ciudadanía Ibarreña que

merecen lugares donde se pueda recrear además de educarse en cultura para

mejorar las condiciones de vida de todas las personas.

(Nicolás Morales)

A nuestros profesores y compañeros toda nuestro esfuerzo y dedicación.

(Danny Morales)

La concepción de este proyecto está dedicada a mi profesor Msc. Franklin

Miranda por haberme dedicado su tiempo en la enseñanza de sus

conocimientos y a mis compañeros porque en esta armonía grupal hemos

salido adelante para así lograr que este proyecto salga adelante y sea

finalizado con éxito.

(Erik Moreno)

Dedico mi esfuerzo a mis hermanos que siempre han estado pendientes de mis

estudios, a mi profesor Msc. Franklin Miranda por haberme enseñado su

conocimiento a lo largo de la carrera y a mis compañeros por haber estado

siempre ahí, para así lograr que este proyecto se cumpla.

(David Vizcaíno)

AGRADECIMIENTO

Agradecemos a todos los moradores del sector donde se encuentra ubicado el

parque histórico piedra chapetona por haber tenido esa confianza de hacer que

este proyecto salga adelante .

Este proyecto es el resultado del esfuerzo conjunto de todos los que formamos

el grupo de trabajo. Por esto agradecemos en especial a nuestro director, Msc.

Franklin Miranda, quien estuvo presente durante todo el proceso de

elaboración de este proyecto incentivándome cada día para que culmine con

éxito. Y que mediante su enseñanza hacia nosotros en todo momento a puesto

a prueba nuestras capacidades y conocimientos en el desarrollo de este

proyecto el cual ha finalizado llenando todas nuestras expectativas.

Agradecemos a la Escuela de Diseño de la PUCESI, en la persona de su ex

director el Msc. Damián Almeida por haberme permitido formarnos

profesionalmente bajo la sombra de buenos diseñadores pero sobre todo

buenos amigos.

Agradezco a Dios que nos da la vida y la sabiduría para desarrollar este

proyecto y culminarlo con éxito.

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN 1

CAPITULO I MARCO TEÓRICO 2

1.1 Diseño del mobiliario urbano 3

1.1.1 Definición 3

1.2 El espacio público 4

1.2.1 Los valores del espacio público y la cultura urbana 4

1.2.2 El uso público del espacio 5

1.3 Uso del mobiliario urbano 5

1.3.1 Bancos 6

1.3.2 Lámparas 6

1.3.3 Jardineras 7

1.1.9 Paisaje natural 8

1.4 La complejidad del diseño de los objetos de uso público 9

1.4.1 La globalización y los objetos de exportación 9

1.4.2 Lo esencial y lo secundario 9

1.4.3. Funciones y accesorios 10

1.4.4. Estética y mobiliario 10

1.5 Malecón 11

1.5.1Definicion 11

1.5.2 Tipos de construcción de Malecón 12

1.5.2.1 Escollera 12

1.5.2.2 Canto rodado de adoquín 13

1.5.2.3 Malecones de hormigón 13

1.6 Parques urbanos 14

1.5.1 Análisis y ambientación 14

1.7 Piedra chapetona 17

1.7.1 Definición 17

1.7.2 Historia 18

1.7.2.1 La batalla de Ibarra 18

1.7.3 Sector la Piedra Chapetona 21

1.7.3.1 Ubicación 21

1.7.3.2 Correntias 21

1.7.3.3 Asoleamiento22

CAPITULO II DIAGNOSTICO 24

2.1 Encuesta 25

2.2 Entrevista 37

2.3 Observaciones 38

2.3.1 Observación 1 38

2.3.2 Observación 2 38

2.3.3 Observación 3 39

2.4 F.O.D.A 39

2.4.1 Fortalezas 39

2.4.2 Oportunidades 40

2.4.3 Debilidades 40

2.4.4 Amenazas 41

CAPITULO III PROPUESTA Y EJECUCIÓN 42

3.1 Propuesta de diseño de mobiliario urbano 43

3.2 Antecedentes 44

3.3 Justificación 45

3.4 Objetivos 46

3.4.1 Objetivo general 46

3.4.2 Objetivos específicos 46

3.5 Beneficiarios 47

3.5.1 Directos 47

3.5.2 Indirectos 47

3.5.3 Cooperantes 47

3.5.4 Operantes 47

3.5.5 Perjudicados 47

3.6 Arquitectura 48

3.6.1 Objetivos 48

3.6.2 Concepto formal 48

3.6.3 Espacio 49

3.6.4 Función 49

3.6.5 Contexto 50

3.6.6 Interpretación 50

3.6.7 Referentes arquitectónicos 50

3.6.8 Arquitectura del lugar 52

3.6.8.1 Ubicación / terreno 52

3.6.8.2 Topografía 53

3.6.8.3 Forma 54

3.6.8 4 Espacio 55

3.6.8.5 Función 56

3.6.8.6 Render 57

3.7 Diseño 58

3.7.1 Idea 59

3.7.2 Conceptualización 59

3.7.3 Logotipo 60

3.7.3.1 Eslogan 60

3.7.4 Elementos visuales 60

3.7.4.1 Color 60

3.8 Propuestas de mobiliario 61

3.8.1 Análisis 61

3.8.2 Bocetos 61

3.8.3 Render 65

3.10 Recursos 71

3.10.1Recursos Humanos 71

3.10.2 Recursos materiales 71

3.10.3 Otros 71

CAPITULO IV ANÁLISIS DE IMPACTOS 72

4.1 Análisis de impacto 73

4.2 Impacto Educativo 74

4.2.1 Análisis del impacto Educativo 74

4.3 Impacto Económico 75

4.3.1 Análisis del impacto Económico 75

4.4 Impacto Social 76

4.4.1 Análisis del impacto Social 76

4.5 Impacto General 77

4.5.1 Análisis del impacto General 77

CONCLUSIONES 78

RECOMENDACIONES 79

FUENTES DE INFORMACIÓN 80

ANEXOS 81

INTRODUCCIÓN

La ciudad de Ibarra es muy conocida por su tradición y cultura además de

contar con gente amable; un lugar no muy conocido es la piedra chapetona

ubicada en el en el barrio Monseñor Leónidas Proaño, a orillas del majestuoso

rio Tahuando en el cual se llevó a cabo la gesta libertaria donde combatió

Simón Bolívar con su tropa libertadora, este lugar se encuentra en mal uso y en

un total desavándono, generando inseguridad en el espacio público con una

mala connotación pública.

Por lo cual mediante el proyecto paseo libertario se pretende cambiar las

condiciones actuales del sitio mediante la implementación de mobiliario urbano

y la readecuación del sitio con una regeneración arquitectónica generando un

concepto de cultura y tradición, con un ciclo paseo que brinde una ruta de

ingreso para la ciudadanía y el turista.

Con estas mejoras se pretende elevar el nivel de turismo en la ciudad además

de realzar un patrimonio que le pertenece no solamente a la ciudad, también le

pertenece al mundo, se podrá ingresar al lugar de una manera sana y tranquila

usando la ruta del siclo paseo contando con una infraestructura que brinde a

todas las personas seguridad con una buena señalética para una mejor

información.

Se pretende fortalecer nuestra historia, cultura e identidad siendo un espacio

amigable y apto para disfrutar de las diferentes actividades que se ejecutaran

en la zona para satisfacción de la familia.

CAPITULO I

MARCO TEÓRICO

1.1 DISEÑO DEL MOBILIARIO URBANO

1.1.1 Definición

El mobiliario urbano es el conjunto de objetos y piezas de equipamiento

instalados en la vía pública para varios propósitos. En este conjunto se incluyen

bancos, papeleras, barreras de tráfico, buzones, bolardos, baldosas,

adoquines, paradas de transporte público (en las que podemos encontrar

marquesinas y tótems), cabinas telefónicas, entre otros. Generalmente son

instalados por los ayuntamientos para el uso del vecindario, o bien

adjudicándolos a un privado para que éste obtenga beneficios explotando la

publicidad en la vía pública. Las variables más importantes consideradas en el

diseño del mobiliario urbano son, cómo éste afecta la seguridad de la calle, la

accesibilidad y el vandalismo.

Los elementos urbanos identifican la ciudad y a través de ellos podemos

conocer y reconocer las ciudades. Llegan a definirse como una parte

constituyente del ADN de la identidad de la ciudad. El diseño de un mobiliario

urbano que responda y se adecúe a los espacios, coloridos y los usos que la

sociedad demanda es una tarea muy comprometida. Para ello es fundamental

la comprensión del medio y una lectura clara detenida de su comportamiento

dentro del marco donde vaya a ser ubicado, más si se trata de una ciudad

monumental o histórica y con peculiaridades específicas. (Wikimedia)

Mobiliario urbano de uso exterior Fuente: Wipidedia.org Autor: Denis Apel

1.1.2 El Espacio publico

El espacio público funciona como plataforma donde se instalan los objetos que

corresponden al mobiliario urbano. Por ello, este espacio debe contener

expuestas a las necesidades individuales y sociales de la comunidad,

haciéndose cargo de las necesidades generales indiferenciadas de todos, a

través de una oferta homogénea, y de las necesidades específicas de cada

uno, con una oferta heterogénea. (Broto, abril 2010)

1.1.3 Los valores del espacio público y la cultura urbana

El valor del espacio público se expresa en la utilidad que presta y en su

capacidad de dar respuesta a las demandas que en él se generan, haciendo

posible que adquiera un valor significativo para sus usuarios. “La calle es una

interioridad social, donde se extrovierten las actividades, rasgos y valores de

los conciudadanos, y donde se puede leer el grado de compromiso de éstos

con lo colectivo. La oferta de espacio urbano consiste en brindar mejores

condiciones para los usuarios, incidiendo en el moldeamiento de sus

comportamientos en pos del bien común.

El objetivo de regular o normar el comportamiento de las personas responde a

la necesidad de generar beneficios sociales. La oferta de bienes y servicios

urbanos en el espacio público permite que las personas se disciplinen y

adopten conductas ordenadas. Regular el comportamiento de las personas es,

sin embargo, una tarea que debe ser tomada con cautela. Esta precaución está

en directa relación con la potencial aceptación y éxito de las normas que se

quieran imponer y en particular, con la calidad, pertinencia y comodidad de los

bienes ofrecidos. (Broto, abril 2010)

1.1.4 El uso público del espacio

Siendo el espacio público de todos, se usa sin distinción de sexo, edad, raza ni

condición socioeconómica, siendo un derecho el beneficiarse con su oferta:

“El espacio público supone, pues dominio público, uso social colectivo y

multifuncionalidad.

Se caracteriza físicamente por su accesibilidad, lo que lo convierte en un factor

de centralidad. La calidad del espacio público se podrá evaluar sobre todo por

la intensidad y la calidad de las relaciones sociales que facilita, por su fuerza

mezcladora de grupos y comportamientos; por su capacidad de estimular la

identificación simbólica, la expresión y la integración de culturas. Por ello es

conveniente que el espacio público tenga algunas cualidades formales como la

continuidad en el espacio urbano y la facultad ordenadora del mismo, la

generosidad de sus formas, de su diseño y de sus materiales y la adaptabilidad

a usos diversos a través del tiempo”. (Borja, 2003)

El respeto por el espacio público es deber de todos. Si las personas se

comportan de manera arbitraria, (tomando el autobús donde quieren, cruzando

la calle en cualquier lugar), es decir, si asumen decisiones privadas sin cuidado

del resto de las personas, generan, en lo social, un desorden que perjudica a

todos.

1.1.5 Uso del mobiliario urbano

En el caso particular de los objetos urbanos, la dificultad para dar una

respuesta global a todas las personas proviene de los factores diferenciadores

de ellas, incluso sus diferentes lugares de residencia. Sin embargo, las

desigualdades que priman en el espacio privado se esfuman al considerar el

espacio público, al que tienen acceso igualitario todos los transeúntes. Por eso,

el mobiliario debe cumplir con ser universal, es decir, ser apto para responder a

todos los usuarios, sin excepción de ninguno. (Broto, abril 2010)

1.1.6 Bancos

Dentro de la línea de producción de Mobiliario Urbano existe una extensa oferta

de bancos surgida de la demanda de nuestros clientes, ya que se convierten en

elementos prácticamente indispensables para cualquier estancia o zona de

recreo al aire libre. Para Urbanidad las claves de los bancos son el diseño, la

resistencia a la intemperie, la facilidad de mantenimiento, la comodidad, la

ergonomía. Ofrecemos bancos en madera, fundición y una combinación de

ambos. La madera utilizada es de pino o madera tropical.

(Arriba, urbadep)

1.1.7 Lámparas

Las luminarias son aparatos que sirven de soporte y conexión a la red eléctrica

a las lámparas. Como esto no basta para que cumplan eficientemente su

función, es necesario que cumplan una serie de características ópticas,

mecánicas y eléctricas entre otras.

A nivel de óptica, la luminaria es responsable del control y la distribución de la

luz emitida por la lámpara. Es importante, pues, que en el diseño de su sistema

óptico se cuide la forma y distribución de la luz, el rendimiento del conjunto

lámpara-luminaria y el deslumbramiento que pueda provocar en los usuarios.

Otros requisitos que deben cumplir las luminarias es que sean de fácil

instalación y mantenimiento. Para ello, los materiales empleados en su

construcción han de ser los adecuados para resistir el ambiente en que deba

trabajar la luminaria y mantener la temperatura de la lámpara dentro de los

límites de funcionamiento. Todo esto sin perder de vista aspectos no menos

importantes como la economía o la estética.

Ejemplos de luminarias(Javier Garcia Fernandez)

1.1.8 Jardineras

En sus más diversas modalidades y tamaños las jardineras construidas tanto

en madera como fundición, están especialmente indicadas para enriquecer la

ornamentación en parques y jardines, ya que constituyen la base más simple y

funcional para la realización de cualquier jardín.(Arriba, urbadep)

1.1.9 Paisaje Natural

El paisaje natural es aquello que no está modificado por el hombre, a pesar de

algunos pequeños enclaves. Son las tierras que no pertenecen a la ecúmene o

sea que no están habitadas, como: las regiones polares, la alta montaña y

alguna selva tropical que es recorrida por cazadores y recolectores que no

utilizan el fuego.

El paisaje natural será un espacio recorrido pero no organizado, y con

densidades de población bajas. Se trata de los espacios ocupados por

sociedades de recolectores, pastores, cazadores y pescadores que tienen un

conocimiento muy íntimo y especializado del medio. El área necesaria para

procurarse los recursos debe ser muy amplia ya que dependen de lo que

ofrece la naturaleza.

En la actualidad se ha pasado de ver el paisaje como el marco estético de la

actividad humana a considerarlo como un recurso. El paisaje como recurso y

patrimonio cultural de la humanidad adquiere una enorme consideración.

Existen dos tipos de paisajes naturales: el paisaje costero y el paisaje de

interior. El paisaje costero, como su nombre bien indica, es el que está más

próximo al mar. El paisaje de interior es el que está más alejado de la costa. En

él podemos estudiar distintos tipos de paisajes: el de montaña, el del valle, y el

de la llanura.

Para representar los paisajes y para poder estudiarlos utilizamos mapas y

croquis. Éstos están regidos por signos convencionales.

En resumen el paisaje natural es un paisaje que no fue modificado por el

hombre, es lo contrario a los paisajes ordenados (ciudades, megalopolis,

represas, etc.).

(wikipedia)

1.2 LA COMPLEJIDAD DEL DISEÑO DE LOS OBJETOS DE USO PÚBLICO

-La organización del mobiliario urbano está dada por modalidades de

regulación que definen criterios de uniformidad y diversidad, tamaño, cantidad y

políticas de distribución en el espacio. En el caso del diseño del mobiliario

urbano, se debe sumar una serie de otros atributos:

-Lo público y lo colectivo – debe ser reconocido y comprendido por todos, sin

distinción y su uso podrá hacerse individual o colectivamente.

-Relación con los usuarios – los principales beneficiarios no poseen ninguna

facultad al momento de elegir, ya que la decisión sobre los objetos de uso

público no recae directamente sobre ellos.

-Relación con el espacio donde se inserta – se debe complementar y apoyar la

actividad que se desea realizar, sin interferir en la diversidad de actividades y

objetos que se ofrecen en el espacio público.

-Relación con el sistema – el mobiliario debe poseer un carácter sistémico, es

decir, funcionar a su vez de manera individual y como un todo. Las reglas que

gobiernan la instalación del mobiliario deben leerse bajo este criterio.

1.3 LA GLOBALIZACIÓN Y LOS OBJETOS DE EXPORTACIÓN

1.3.1 Lo esencial y lo secundario

La globalización puede promover la estandarización y uniformidad de productos

y diseños. Ello a su vez, puede favorecer la reducción de costos y mayor

eficiencia en la producción de objetos. Sin embargo, este criterio debe ser

relativizado. Los modelos que se reproducen, como de gran universalidad,

generan distintas prácticas y usos, revelando la existencia de necesidades

locales diferenciadas. Esto se debe a dos causas: que un mismo objeto no se

inserta de igual forma en contextos distintos, y que algunos rasgos de dichos

objetos se distorsionan en las réplicas.

Lo anterior puede dar lugar a cierta desconfianza en los habitantes de los

lugares donde estos objetos son replicados. A veces se genera desconfianza

para aprovechar su pleno potencial, lo que se refleja en bajos índices de

utilidad y en que el aporte modernizador es muchas veces indiferente al

usuario. Esta conducta refleja que para el diseño, sin desconocer el avance

tecnológico, no se debe ignorar la comprensión de los contextos donde se

sitúan los nuevos objetos, y los rasgos y capacidad de aprehensión, de los

individuos que usarán los objetos ofrecidos.

1.3.2 Funciones y accesorios

Las diferentes configuraciones que puede tener un mueble urbano y sus

niveles de respuesta formal deben estar determinadas principalmente por las

necesidades de demanda del servicio, lo que hace que se den diversas

respuestas de acuerdo a las condiciones de cada caso ,por ejemplo, un

paradero en el área central de la ciudad será más elaborado, de mayor tamaño

y tendrá muchos más servicios que un paradero en la Piedra Chapetona.

1.3.3 Estética y mobiliario

La estética no se debe entender como algo accesorio. El urbanista Jordi Borja

Plantea dentro de los derechos urbanos el derecho a la belleza: “el lujo del

espacio público y de los equipamientos colectivos no es despilfarro, es justicia.

Los programas públicos de vivienda, infraestructura y servicios deben

incorporar la dimensión estética como prueba de calidad urbana y de

reconocimiento cívico. Cuanto más contenido social tiene un proyecto urbano,

más importantes son la forma, el diseño, la calidad de los materiales... La

estética del espacio público es ética.(Borja, 2003)

El tema cultural es igualmente relevante. Una experiencia en Nueva Delhi, con

un paradero “state of the art” que fue abandonado por los usuarios y se

convirtió en un centro de concentración de vagos, obligó a retirar todos sus

modernos atributos para expulsar a los mendigos y atraer nuevamente a los

usuarios del transporte público. (Zegras, 2002)

“La aceptación de un producto depende prácticamente de hasta qué punto se

consigue conectar con las pautas y escala de valores (sobre todo con las

pautas estéticas y simbólicas) del grupo de destino interpelado......” (Bürdek,

1996)

1.4 MALECÓN

1.4.1 Definición

Un corta olas, rompeolas o malecón (solo si es transitable) es una estructura

costera que tiene por finalidad principal proteger la costa o un puerto de la

acción de las olas del mar o del clima. Son calculados, normalmente, para una

determinada altura de ola con un periodo de retorno especificado. El cálculo y

diseño de una estructura marítima de este porte, así como de diques, molles o

muelles, y otras estructuras marítimas, es diseñado por especialistas en

ingeniería hidráulica.

También se llaman corta olas a una parte de los pilares de un puente, que tiene

la finalidad de sustentar la presión del agua.(wikipedia, 2012)

1.4.2 Tipos de construcción de Malecón

La erosión costera de playas y lagos es un problema grave. Malecones de

varios tipos previenen el daño por variaciones estacionales al nivel del agua,

inundaciones y erosión marítima. Las condiciones costeras determinan el tipo

de construcción y materiales utilizados en el malecón. La piedra con mortero,

bloque de piedra y hormigón reforzado con acero son utilizados en su

construcción. Son materiales eficaces para reducir la erosión permitiendo que

el agua, de inundaciones o mareas altas, se acumule detrás de la pared. Para

aplicaciones tierra adentro, la escollera de roca combinada con plantas

costeras, es el método preferido para reducirla.

1.4.2.1 Escollera

La escollera es roca de varios tipos que es utilizada para proteger o blindar,

una línea de costa o ribera del río. Es a menudo una mezcla de granito, piedra

caliza y escombros de hormigón en trozos repartidos a lo largo de la costa.

Esta forma de revestimiento es utilizada a menudo porque permite que la vida

de las plantas crezca en el suelo circundante y en las grietas entre las piedras.

Los malecones de escollera son eficaces porque disipan la fuerza de las olas

antes de que puedan llegar a la tierra y la arena detrás de las rocas. La

escollera también es utilizada para reforzar malecones antiguos colocándola en

la parte inferior de las paredes.

Fuente:www.wikipedia.org/ Autor: Anónimo

1.4.2.2 Canto rodado de adoquín

Los malecones de canto rodado de adoquín son una vista familiar a lo largo de

las playas de la costa del lago y orillas de los ríos. Adoquines grandes,

redondos son sostenidos con ángulo mortero hacia el agua. Estos malecones

son colocados generalmente en las zonas menos exigentes donde la acción del

oleaje no es extrema. Este tipo de revestimiento está formado por grandes

rocas apiladas sobre un montón de escombros, piedras pequeñas y tierra. Las

piedras pueden estar apiladas en su lugar con espacios abiertos para permitir

que el agua fluya a través de ellas o unidas con mortero.

Fuente:www.wikipedia.org/ Autor: Anónimo

1.4.2.3 Malecones de hormigón

Los malecones de hormigón reforzado con acero son estructuras grandes

concebidas para proteger las zonas costeras de la acción del oleaje pesado.

Las ciudades costeras invierten grandes sumas de capital en la construcción y

mantenimiento de malecones.

Este tipo de barrera de erosión de hormigón es construida a menudo con

secciones de hormigón grandes que son bajadas en el lugar con una grúa.

Estos malecones son hechos con diferentes formas y se mantienen en su lugar

con pilotes pesados. Las superficies de malecón curvado rompen la energía de

las olas y la dirigen de nuevo hacia el exterior, mientras que con los de

superficie recta se absorbe el impacto.

(Daniels, 1999)

Fuente:www.wikipedia.org/ Autor: Anónimo

1.5 PARQUES URBANOS

1.5.1 Análisis del sitio

La zona de influencia de los parques. Se suele establecer en 1.5 Km. de radio.

Se debe hacer un estudio de población de la zona para así determinar las

necesidades. Para ello se puede hacer una encuesta a la población para

determinar los gustos que tienen. Una vez realizado el análisis del sitio se

procede al diseño. Estos autores recomiendan también, hacer los mínimos

movimientos de suelo, aprovechando así la topografía natural del terreno.

El diseño se comienza estableciendo las diferentes zonas que va a llevar el

parque y a continuación las circulaciones. Estas deben ser sinuosas y si hay

zonas rectas que sea cortas.

Se deben añadir además circulaciones para el tráfico rodado de unos 3 metros

de ancho, en posición central y que se atraviese en línea recta con el fin de

poder llevar a cabo las labores de mantenimiento del parque.

Otro tipo de circulaciones que se incluyen en los parques son la vías

peatonales, de 1.2 metros de ancho como mínimo. Su trazado es sinuoso y

conectarán los diferentes sitios de interés.

Los senderos tendrán unos 80 cm de ancho como mínimo, serán

serpenteantes y unirán sitios apartados del parque. El pavimento en estos

senderos será rústico, tierra batida, por ejemplo. Si existen depresiones o

zonas bajas se pueden establecer zonas acuáticas.

Otros elementos que pueden integrar un parque son las rocallas, los jardines

japoneses, muros decorativos, muros floridos. En caso de que hubiese

escaleras, deben estar integradas en el paisaje.

En las áreas de plantación se pondrán una y hasta 3 o 4 especies dominantes.

Las áreas encespedadas estarán distribuidas armoniosamente, los árboles, los

arbustos, todo debe de quedar debidamente conjuntado y en perfecto

equilibrio. Tampoco debe haber un contraste demasiado fuerte entre zonas

encespedadas y arboladas.

Las zonas de estancia serán cóncavas y las externas convexas. En un grupo

no se deben mezclar formas, de modo que los árboles y los arbustos tengan un

porte similar. Todo ello atendiendo también al color, tipo de follaje, estructura

del árbol o arbusto.

A la hora de hacer agrupaciones, el número debe de ser impar para evitar la

simetría y deben tener una o dos especies dominantes. Si los árboles van a

estar solitarios han de ser de porte medio – grande y con espacio alrededor

para que se aprecien bien las características del árbol. Los arbustos deben

estar juntos para dar volumen.

Bornés considera como elementos imprescindibles de un parque los

siguientes:

Las masas arbóreas importantes, avenidas principales para la

circulación de los vehículos de mantenimiento, enlaces laterales, lagos,

estanques, cascadas y otros elementos de agua. Jardines específicos

como rosaledas, anuales, bulbosas, etc., parques infantiles y estatuas o

monumentos.

En cuanto a la distribución de especies, dice que en los caminos

principales se colocará una fila de árboles a cada lado y en los caminos

secundarios combinaciones de otras especies.

En macizos de árboles y arbustos se pondrán 1 o 2 especies, al igual

que para los setos. Las plantas con flor se colocarán de modo que den

golpes de color, por lo que su distribución y la combinación de los

colores deberán ser muy cuidadosas. Las plantas anuales se colocarán

en una zona específica.

En las zonas acuáticas es conveniente poner pocas especies para o

hacer mezcolanza.

En las extensiones de césped se colocarán arbustos y vivaces en flor.

Se pondrán también invernaderos de pequeñas dimensiones, minigolf,

pajareras, pequeñas exposiciones de animales.

Martínez Sarandeces en 1997 aconseja que, para zonas nuevas, los parques

tengan unos 4500 m2 para cada 250 viviendas (18 m2 por vivienda.) y estar en

posición central.

El largo de los parques no debe ser menor a 60 metros. Se deben

utilizar árboles y arbustos auto renovable, que requieran poco

mantenimiento. Para ello lo mejor es utilizar plantas nativas. Se han de

incluir además áreas de estancia, de recreo.

Según Sarandeces, la dimensión mayor del parque debe de ser 1.3

veces la menor y 4 veces inferior a la altura que alcanzarán los árboles

en su madurez. Deben haber paseos y un asiento por cada 20 m2 de

superficie, fuentes para beber. Se debe facilitar la instalación de

quioscos y terrazas, que en ningún caso tendrán una superficie superior

al 10 % del total de la del parque. Tampoco debe interferir en los usos

del parque.

En las zonas más bajas hay que poner sistemas de recogida de aguas

de escorrentía, que no deben ocupar más del 20 % de la superficie del

parque. Se colocarán tantos accesos al parque como calles lleguen al

parque (1 entrada por cada calle.)

Los paseos no deben tener menos de 3 metros de ancho para facilitar el

tránsito de los vehículos de mantenimiento y la pendiente no será

superior al 8%. Se colocarán bancos cada 50 metros y árboles en hilera.

Los paseos principales se complementarán con senderos y también se

pueden colocar miradores con bancos y zonas sombreadas en las zonas

que hallan vistas.

1.6. Piedra Chapetona

1.6.1 Definición

Fuente: personal “Piedra Chapetona” autores: Integrantes del grupo

El sector tiene una connotación importante para la ciudadanía ibarreña al ser

un lugar histórico, actualmente no es específicamente un lugar turístico al no

contar con una infraestructura adecuada además de estar en un pésimo

estado. Aquí se realizaba la representación de la batalla de Ibarra cada 17 de

julio donde Simón Bolívar en 1.823 combatió con sus tropas precisamente en

este lugar cubriéndose del fuego enemigo detrás de esta majestuosa piedra por

este motivo tiene una gran importancia para la historia y la cultura de las

personas.

1.6.2 Historia

EL 17 de Julio se celebra la batalla de Ibarra, cuenta la historia que en el año

1823 las Fuerzas españolas comandadas por el Coronel Agustín Agualongo,

situadas en Pasto se sulfuraron e intentaron marchar hasta Quito. Un año antes

se había realizado la batalla del Pichincha, y a su paso por Ibarra saquearon la

ciudad, quemaron todo lo que podían, y se disponían a instaurarse cuando

fueron sorprendidos por Simón Bolívar, quien se había enterado del motín y se

enfrentó con Agualongo en una lucha que se conmemora como una batalla

exitosa.

En la actualidad es considerada como un lugar histórico y que actualmente está

muy arreglado para facilitar su visita. Varios aspectos de la batalla

conmemorativa: los ciudadanos antes de ser atacados por Agualongo, la

invasión, y la lucha de los locales, para al final ser sometidos por los soldados.

Y por último la llegada de Simón Bolívar, para enfrentarse y capturar a

Agualongo.

EN IBARRA:

El 17 de Julio es feriado local, y se festeja la batalla con la reconstrucción de

los hechos, con la colaboración del Grupo de Caballería Yaguachi, la población

civil, quienes se dan cita a orillas del río Tahuando, y alrededor de la piedra

chapetona, piedra a la cual subió Bolívar en señal de triunfo y ratificando la

libertad de los Países Andinos.

(Gob.Provincial.imbabura, 2010)

1.6.3 La batalla de Ibarra

El 17, al amanecer, el Libertador se pone en marcha por Cochicaranqui para

sorprender y atacar al Coronel de Pasto, por donde menos le esperara, merced

al apoyo de los imbabureños que por el Oeste simulaban guerrillas en

avanzada y ocultaban empeñosamente las maniobras de Bolívar.

Agualongo, mientras tanto, atraído por el Oeste, dejó que "sus soldados

anduviesen de fiesta", según lo afirma O'Leary en sus Memorias,

preocupándose de vigilar con su anteojo de campaña, desde una de las torres

de la ciudad, el camino de San Antonio, sin preocuparse del que quedaba a su

espalda y faldeaba el Imbabura.

Han pasado las dos de la tarde. Las fuerzas patriotas están dispuestos en su

terreno, listas para entrar en acción. Bolívar está a la vanguardia en su brioso

corcel. Desplegados sus Tenientes Barreto y Salóm y más Jefes ansiosos de

cubrirse de gloria. La infantería y artillería a derecha e izquierda del camino. La

caballería al centro. Suena el clarín de combate, y los Generales Maza, Barreto

y Salóm se lanzan al ataque con espartana bravura y entran a la Villa.-

Agualongo y los realistas, ante el invencible empuje de los soldados de Bolívar,

huyen despavoridos, cargan los Granaderos y los Guías. Los defensores de la

Villa, se detienen en las breñas del Tahuando, en desesperada resistencia.

Cual el rayo, la caballería de Colombia los sigue y los desaloja.

Los realistas combaten con fiereza. Tres veces son desbaratados por las

fuerzas libertadoras. Mas, ya derrotados definitivamente, tienen que huir hacia

el Norte. Unos corren por El Olivo, otros por el Alto de Reyes y otros por el

lugar donde es hoy la hacienda La Victoria. Los pastusos han coronado

Aloburo. Bolívar en persona los persigue y sus fuerzas victoriosas los castigan

hasta más allá del Chota, seiscientos cadáveres quedaron entre Ibarra y el

Chota; los realistas pastusos prefirieron romper sus armas cuando aun podían

servirse de ellas; de modo que de los mil quinientos invasores apenas cruzaron

el Guáytara Agualongo y sus cincuenta jinetes, dispersándose los demás. De

los patriotas el Parte del Estado Mayor General Salóm indica trece muertos y

ocho heridos, pero puede creerse que se contaron muchos más, entre éstos el

Sargento Mayor Fermín Alvarado, Ibarreño de nacimiento, muerto en esa

jornada.

La Batalla de Ibarra fue el triunfo de la estrategia, de la previsión y del talento

militar de Bolívar sobre múltiples circunstancias desfavorables; antes que obra

de fuerza y valor.

Sin esa Batalla en la que el Genio de Bolívar logró no solo vencer a los

aguerridos pastusos, enseñorearse en el Sur de Colombia, sino también

aniquilarlos definitivamente; sin ese saneado éxito de la espada del Libertador,

la libertad del Perú se habría comprometido o retardado quizá largo tiempo: de

ahí que la batalla de Ibarra puede considerarse como una de las precursoras

de Junín y Ayacucho.

(Gob. Provincial. Imbabura, 2010)

El Libertador Simón Bolívar, con el ánimo eufórico, valor irresistible, pensando

siempre en la justicia libertad y triunfo, sube a la histórica piedra

"CHAPETONA", desde cuyo escenario dirigió a los valerosos soldados

patriotas que aplastaron de una vez por todas a las huestes Realistas. Con sus

arengas oportunas e inteligentes infunde confianza en los combatientes.

Esta piedra Chapetona es una reliquia, que debe guardarse en los anales de la

historia con sumo respeto y veneración. "Piedra Chapetona”, tribuna y

escenario del Libertador Simón Bolívar, para triunfar sobre las ambiciones de

gente perversa, que una vez más trató de arrebatar y pisotear nuestros

derechos.

La Piedra Chapetona es el símbolo de la Ibarreñidad, porque en ella quedó

grabada la Independencia Hispanoamericana, conseguida a través de la

espada de Bolívar.

Muchos poetas y escritores han seleccionado este tema "La Piedra Chapetona"

para exaltar el valor de este monumento, que sirvió como recurso importante

en la dirección de estrategias y acciones militares.

1.6.4 Sector La Piedra Chapetona

1.6.4.1 Ubicación

En el Barrio Monseñor Leónidas Proaño está la „piedra chapetona‟. La historia

dice que en este sector, Simón Bolívar logró la victoria y liberó la región del

dominio español. Cuentan que se encaramó en la gran roca para dirigir a sus

tropas. El lugar es representativo y recuerda la única batalla que dirigió

personalmente Bolívar en tierras ecuatorianas.

1.6.4.2 Correntias

Se miden las corrientes fluviales recurriendo a los medios materiales y a los

métodos y fórmulas de la hidrodinámica fluvial. La velocidad de los hilillos de

agua varía considerablemente a lo largo del cauce, pero también en cada punto

de la sección mojada, tanto de una orilla hacia la otra como del fondo a la

superficie. La velocidad depende también de la pendiente, la profundidad y la

rugosidad del lecho, las irregularidades de los márgenes, etc. Los hilillos de

agua son tanto más rápidos cuanto más lejos circulan de los márgenes y del

fondo. La mayor rapidez se da en la zona superficial, por encima de los puntos

más profundos. Las líneas de igual velocidad son llamadas isodromas o

isotaquias.

La velocidad media de toda la sección mojada es inferior a 10 y hasta 20% a la

velocidad de la capa superficial. en la superficie se observa que la máxima

velocidad registrada rebasa entre 25 a 45% la velocidad media calculada entre

los dos márgenes.

Cuando el régimen del río es normal, con un caudal medio, la velocidad suele

ser inferior a 1 m/s en los cursos de agua de pendiente suave; se incrementa

en el curso inferior si aumenta mucho la profundidad del cauce.

En los ríos de mucho caudal y de pendiente acentuada, la velocidad suele ser

de 1,5 a 2 m/s. Durante las crecidas excepcionales la velocidad llega a ser de 4

m/s en los ríos más caudalosos y de 5 a 10 m/s en algunos afluentes.

Análisis de correntias Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

1.6.4.3 Asoleamiento

En Arquitectura se habla de asoleamiento o soleamiento cuando se trate de la

necesidad de permitir el ingreso del sol en ambientes interiores o espacios

exteriores donde se busque alcanzar el confort higrotérmico. Es un concepto

utilizado por la Arquitectura bioclimática y el bioclimatismo.

Para poder lograr un asoleamiento adecuado es necesario conocer de

geometría solar para prever la cantidad de horas que estará asoleado un local

mediante la radiación solar que pase a través de ventanas y otras superficies

no opacas.

Es probable que luego de un estudio de asoleamiento se requiera controlar el

ingreso de radiación solar mediante una adecuada protección solar y así poder

regular el efecto del sol y su capacidad de calentar el interior de locales

habitables. Indistintamente necesita asolearse o protegerse del sol una

superficie vidriada o una superficie opaca. En cada caso será sensiblemente

diferente el modo en que el calor del sol se transmitirá al interior del lugar.

Análisis de asolamiento Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

Este Oeste

CAPITULO II

DIAGNOSTICO

2.1. Encuesta

1. ¿Conoce usted la piedra chapetona?

Si No

Variable

Frecuencia de

uso %

Si 20 65

No 11 35

TOTAL 31 100

Los resultados que se grafican, nos muestran que la mayoría de personas de la

cuidad has recorrido por el malecón piedra chapetona con frecuencia, ya que

es un lugar que está lleno de historia.

65%

35%

Si No

2. ¿Qué piensa sobre el estado actual en el que se encuentra la piedra

chapetona?

Variable

Frecuencia de

uso %

Descuidado 15 48

Restaurarse 7 23

Sin respuesta 9 29

TOTAL 31 100

Los resultados que se grafican muestran el que es pertinente realizar la

propuesta del mobiliario, tomando como referencia el descuido actual,

restaurándose en forma parcial o total para incrementar la cultura en la

comunidad.

48%

23%

29%

Descuidado Restaurarse Sin respuesta

3. ¿Considera que es necesario modificar la presentación visual del

lugar?

Sí No

Variable

Frecuencia de

uso %

Si 23 74

No 0 0

Sin respuesta 8 26

TOTAL 31 100

Es necesaria la modificación del lugar ya que la muestra tomada considera

pertinente un cambio en la estructuración para incentivar la cultura,

solucionando las necesidades que actualmente se presentan

74%

0%

26%

Si No Sin respuesta

4. ¿Piensa que el diseño de la piedra chapetona es coherente con las

necesidades del lugar?

Sí No

Variable Frecuencia de uso %

Si 5 16

No 18 58

Sin respuesta 8 26

TOTAL 31 100

El diseño actual de la del lugar no es coherente con los referentes del sitio, no

posee un atractivo cultural peormente histórico, es considerado como

incoherente al lugar y con la connotación histórica.

16%

58%

26%

Si No Sin respuesta

5. ¿Cada cuánto visita la piedra chapetona?

Semanalmente Mensualmente Quincenalmente

Anualmente Nunca

Variable Frecuencia de uso %

Semanalmente 0 0

Mensualmente 1 3

Quincenalmente 0 0

Anualmente 12 39

Nunca 11 35

Sin respuesta 7 23

TOTAL 31 100

En la gráfica se muestra el lugar de la piedra chapetona es muy poco visitado,

por decir casi nunca alberga a visitante. Los usuario y transeúntes son

únicamente los moradores en su mayoría. La mayor afluencia de personas es

el 17 de julio de cada año, en esta fecha sobrepasa su capacidad de uso por lo

que sería necesario para crear un s

0% 3% 0%

39%

35%

23%

Semanalmente Mensualmente Quincenalmente

Anualmente Nunca Sin respuesta

6. ¿Cree que en el espacio se debe implementar nuevos elementos del

mobiliario urbano para que el lugar sea visualmente más atractivo?

Totalmente de acuerdo En su mayor parte Parcialmente

Nada

Variable Frecuencia de uso %

Totalmente de

acuerdo 14 45

Parcialmente 4 13

En su mayor parte 5 16

Nada 1 3

Sin respuesta 7 23

TOTAL 31 100

Considerando la importancia que tiene el lugar es necesario la implementación

de mobiliario para que sea más atractiva visualmente y funcional, por lo cual es

de vital importancia la implementación del mobiliario urbano en el lugar.

45%

13%

16%

3%

23%

Totalmente de acuerdo Parcialmente En su mayor parte

Nada Sin respuesta

7. ¿Según su criterio la implementación de mobiliario debe contener?

Luminarias Bancas Basureros

Fuentes Cerramientos Caminos

Cerramientos

Variable Frecuencia de uso %

Luminarias 7

Basureros 6 19

Caminos 4 13

Bancas 5 16

Fuentes 3 3

Cerramientos 3 10

Sin respuesta 3 10

TOTAL 31 100

Los resultados obligan a una implementación mobiliaria en el sitio para

complementar el espacio y brindar mayor seguridad al lugar, tomando en

cuenta que estos deben cumplir con su papel de funcionalidad y a la vez

aportaran con el plus al lugar.

22%

19%

13%

16%

10%

10% 10%

Luminarias Basureros Caminos Bancas

Fuentes Cerramientos Sin respuesta

8. ¿Cree que el acceso al lugar es fácil y rápido?

Totalmente de acuerdo En su mayor parte

Parcialmente Nada

Variable Frecuencia de uso %

Totalmente de

acuerdo 1 3

Parcialmente 13 42

En su mayor parte 7 22

Nada 3 10

Sin respuesta 7 23

TOTAL 31 100

El criterio de la ciudadanía refleja un grado de aceptación parcial a las vías de

acceso, por lo que se debería contar con el mejoramiento continuo de ellas ya

que no solo conduce a la piedra chapetona.

3%

42%

22%

10%

23%

Totalmente de acuerdo Parcialmente En su mayor parte

Nada Sin respuesta

9. ¿De qué material le gustaría que fuera el mobiliario para el parque?

Plástico Acero Aluminio

Madera Hormigón

¿Por qué?

Variable Frecuencia de uso %

Plástico 2 6

Aluminio 5 16

Hormigón 4 13

Acero 9 29

Madera 3 10

Sin respuesta 8 26

TOTAL 31 100

Considerando el análisis para la utilización del material la mayoría de personas

están de acuerdo que el material que debe ser adecuado para la realización del

mobiliario urbano debería ser el acero, ya que es de mucha duración y de

buena calidad para que así no se desgaste en poco tiempo.

6%

16%

13%

29%

10%

26%

Plástico Aluminio Hormigón Acero Madera Sin respuesta

10. ¿Cuál piensa que debería ser el factor predominante en el diseño

del mobiliario urbano del lugar?

Ubicación Historia Cultura

¿Por qué?

Variable

Frecuencia de

uso %

Ubicación 1 3

Cultura 8 26

Historia 15 48

Sin respuesta 7 23

TOTAL 31 100

El criterio de la ciudadanía está enfocado en la historia ya que toman

conciencia en que debemos mantener la cultura en ese sector para no

permitir que se pierda esta cultura con el tiempo y así lograr tener en el futuro

una mejor visión.

3%

26%

48%

23%

Ubicación Cultura Historia Sin respuesta

11. ¿Qué concepto le gustaría que tuviese el mobiliario del malecón?

Tranquilo Natural Fresco

Orgánico

¿Por qué?

Variable Frecuencia de uso %

Tranquilo 7 22

Fresco 1 3

Natural 12 39

Orgánico 4 13

Sin respuesta 7 23

TOTAL 31 100

Considerando la importancia que tiene este lugar, deberíamos tomar

conciencia y razonar que este es un lugar con mucha historia y debemos

tratarlo como tal ya que es como parte de nuestras vidas y no debemos

contaminarlo para así poder tener un mejor ambiente.

22%

3%

39%

13%

23%

Tranquilo Fresco Natural Orgánico Sin respuesta

2.2 Entrevista

Entrevistas dirigidas a docentes de arquitectura y diseñador de la pontificia

universidad católica del ecuador sede Ibarra.

1. ¿conoce el malecón piedra chapetona ubicado en el barrio Monserrat

Leónidas Proaño?

2. ¿ha visitado o paseado por el malecón piedra chapetona con

frecuencia?

3. ¿Qué piensa del estado en el que se encuentra los interiores del

malecón piedra chapetona?

4. Ha visto algo que no le parezca adecuado para el malecón piedra

chapetona?

5. ¿Qué cree que se debería implementar de acuerdo al mobiliario urbano

en el malecón piedra chapetona?

6. ¿conque material cree que debería ser implementado el mobiliario en el

malecón piedra chapetona?

7. ¿cree que es necesario rediseñar en mobiliario urbano en el malecón

piedra chapetona?

8. De qué forma cree que ayudaría el cambio de mobiliario urbano en el

malecón piedra chapetona

9. Considera usted, que sea posible la implementación del mobiliario

urbano en el malecón piedra chapetona

10. ¿Qué ventajas y que desventajas cree se encontraría en el momento de

implementar el mobiliario urbano en el malecón piedra chapetona?

2.3 Observaciones

2.3.1 Observación 1

Ficha de observación 01

Según la foto podemos analizar que el

medio construido no está cumpliendo las

leyes que infringe el municipio, ya que este

sector es considerado una franja de

protección. Además de su impacto visual

desacorde al entorno hace que sea

desagradable a la vista del visitante.

Observador: David Vizcaíno 25 Noviembre 2012

2.3.2 Observación 2

Ficha de observación 02

El mobiliario existente actualmente no

presenta un diseño correcto de acuerdo a

la historia que expresa el lugar. Además de

los materiales que están en continua ex

poción al medio ambiente deberían ser de

mejor calidad.

Observador: Nicolás Morales 25 Noviembre 2012

2.3.3 Observación 3

Ficha de observación 03

En cuanto al muro de contención se

puede observar que no presenta la

estructura necesaria para el sitio y

también es considerado un riesgo

continuo y una afectación visual para el

turista

Observador: Erick moreno 25 Noviembre 2012

2.4 F.O.D.A

2.4.1 Fortalezas

Medio Social

• Apoyo de las personas del sector.

• Es reconocido por ser un hito histórico.

Medio Físico

• Clima

• Topografía

• Visuales – medio natural

• Servicios básicos.

2.4.2 Oportunidades

Medio Social

• Al dar a conocer una propuesta innovadora de diseño, el barrio aledaño

al sector se beneficiara.

• Se fomentara la interacción social.

• Dinamizar la economía del sector.

Medio Físico

• Amplio espacio.

• Áreas verdes.

• Al ser una franja de protección, existe la posibilidad de reforestar este

sector con especies endémicas del lugar.

2.4.3 Debilidades

Medio Social

• Las personas solo acuden el 17 de julio, fecha que enmarca la historia

del lugar.

• Descuido por parte de las autoridades hacia este sector,

específicamente la plaza.

• Falta de organización de las personas del sector al momento de generar

mingas que ayuden a mejorar el aspecto del barrio.

• Al ser un lugar la mayor parte del tiempo desolado, personas indigentes

se toman estos espacios.

Medio Físico

• Visuales – medio construido

• No existe un buen tratamiento de aguas servidas y aguas lluvia.

• Mal estado en los accesos al lugar.

• No existe una adecuada iluminación.

• Presencia de malos olores.

• Topografía abrupta, que no presenta una estabilización técnica de los

taludes.

• Foco infeccioso.

• Descuido de los predios aledaños.

2.4.4 Amenazas

Medio Social

Inseguridad

Contaminación

Medio Físico

Desplazamiento de tierras.

Por motivos de estar aledaño al río, existe la posibilidad de que si no se

trata bien las aguas lluvia y exista un mayor cuidado a nivel del cauce en

general, este crezca y provoque daños tanto al sector como al sitio de

estudio.

CAPITULO III

PROPUESTA Y EJECUCIÓN

3.1 Propuesta de diseño de mobiliario urbano en el malecón de la Piedra

Chapetona en las orillas del Rio Taguando durante el año 2012-20013.

La propuesta trata de incentivar a la cultura e historia del pueblo ibarreño a

rescatar nuestros valores culturales y nuestra historia mediante la recuperación

del malecón y la creación del ciclo paseo libertario, en los cuales se considera

el uso del referente principal del lugar “Libertad”.

La propuesta está basada en el diseño del mobiliario urbano de la piedra

chapetona con planteamientos específicamente para ambientar el lugar, que

hasta hoy no ha tenido una atención de ninguna índole, siendo un lugar que no

es atraído turísticamente. Y no genera un aporte para la ciudad de Ibarra y para

los morados del barrio Monseñor. Leónidas Proaño, sin tomar en cuenta que es

un lugar histórico y está sumamente abandonado por las autoridades del

cantón.

Deseando finalmente mejorar el interés de las unidades educativas del sector,

promoviendo la cultura e historia; también pretendiendo mejorar el turismo en la

ciudad y que sea un aporte económico a las familias del sector.

El proyecto es posible de realizar ya que los estudiantes involucrados tienen

todo el conocimiento técnico y práctico para la ejecución ya que se cuenta con

la experiencia laboral en el en el campo de la ilustración y manejo de software.

El proyecto es realizable en mediano plazo por lo cual será elaborado en un

periodo de 5 meses.

3.2 Antecedentes

La piedra chapetona es una reliquia, que debe guardarse en las memorias de

la historia con sumo respeto y veneración. "Piedra Chapetona”, tribuna y

escenario del Libertador Simón Bolívar, para triunfar sobre las ambiciones de

gente perversa, que una vez más trató de arrebatar y pisotear nuestros

derechos. Está ubicada en la provincia de Imbabura en el cantón Ibarra

parroquia San francisco; en el barrio Monseñor Leónidas Proaño, Ubicada a

orillas del torrente Rio Tahuando.

El terreno es de forma irregular y con una topografía abrupta, la cual no

presenta una estabilización técnica de los taludes; su área construida es de

853 m2, la zona posee un foco infeccioso, y descuido de los predios aledaños;

la vegetación es escasa y no muy variada.

Por motivos de estar aledaño al río, existe la posibilidad de que si no se trata

bien las aguas lluvia y exista un mayor cuidado a nivel del cauce en general,

este crezca y provoque daños tanto al sector como al sitio de estudio. Existen

tres vías de acceso que son: la avenida 17 de julio; las gradas de la calle flores

y la calle transversal y que sirve de conexión entre la piedra chapetona y la

plaza del rio Tahuando; es de piedra y no tiene nombre.

En cuanto a los factores visuales, hay varios problemas al ser designada esta

zona como franja de protección, no es muy recomendable la construcción de

ningún predio, mejor, existe la posibilidad de reforestar este sector con

especies endémicas del lugar; ya que el medio construido es tomado como una

debilidad no como una oportunidad.

El Ilustre Municipio de Ibarra; cada 17 de julio, hace 10años viene realizando el

simulacro heroico del libertador Simón Bolívar; esta dramatización se realiza

las orillas del Rio Tahuando, con la ayuda del grupo de caballería Yaguachi;

esto se realiza con el objetivo de integrar a la ciudadanía para revalorizar la

historia y cultura de nuestra ciudad.

3.3 Justificación

El proyecto de implementación urbana para el parque de la piedra chapetona

“PASEO LIBERTARIO” tiene como objetivo principal armonizar y potenciar, la

cultura e identidad de nuestra historia; Pues bien, la climáticamente templada

ciudad de Ibarra también tiene su mito; sí los quiteños tienen a su “niño mártir”,

los ibarreños tenemos a nuestra pomposa, estática y silenciosa: “Piedra

Chapetona”.

El proyecto es considerado como una revalorización de nuestra historia, la cual

se infundirá primero en nuestros habitantes y se ira expandiendo fuera de la

ciudad, tendrá una proyección internacional ya que abarca a comunidades

bolivarianas; es decir a los cinco países independizados por Simón Bolívar:

Venezuela, Colombia, Ecuador, Perú, Bolivia; estos abarcaran la

interculturalidad de las regiones.

La idea arquitectónica y mobiliaria se basa en diseñar un espacio de encuentro

hacia otro flujo, para que las personas valoren la representación histórica del

lugar. Transformándolo en un lugar seguro para el turista nacional e

internacional, generando en si fuentes de trabajo en el sector turístico

económico de la zona.

Se desarrollará alrededor del casco urbano el ciclo paseo libertario. Un espacio

Cultural e histórico con recrecían e integración, el cual dará una revalorización

al sitio, siendo así un beneficio no solo para los moradores sino para toda la

ciudadanía.

El proyecto contara con mobiliario urbano entre ellos bancas, luminarias

fuentes jardineras, las cuales tendrán una relación directa con el medio y con el

espacio público e histórico tomando en cuenta que la ciudad es menos un

problema y más una solución

3.4 Objetivos

3.4.1 Objetivo general

Diseñar el mobiliario urbano del malecón de la piedra Chapetona ubicado en

las orillas del rio Tahuando en la ciudad de Ibarra en el periodo 2012 – 2013

3.4.2 Objetivos específicos

Fomentar la cultura en el pueblo Ibarreño generando un espacio para la

distracción sana mediante ambientes culturales.

Diagnosticar la situación actual del terreno en donde estará situado el

mobiliario.

Elaborar mobiliario urbano de acuerdo al lugar con una connotación

cultural e histórica, la cual contendrá: bancas luminarias, jardineras y

fuentes de agua todas con el análisis de forma y función.

Analizar impactos educativos, culturales, sociales que se obtendrá con el

desarrollo del proyecto.

Difundir al medio del sector este servicio mediante estrategias de

marketing directo.

3.5 Beneficiarios

3.5.1 Directos

Moradores de barrio Monseñor Leónidas Proaño.

3.5.2 Indirectos

Familias y habitantes de los barrios cercanos.

Municipio de Ibarra etc.

Instituciones educativas aledañas al sector.

3.5.3 Cooperantes

Estudiantes escuela de diseño de la PUCE-SI.

Estudiantes programa de Arquitectura PUCE-SI.

3.5.4 Operantes

Técnicos en la elaboración.

Profesionales del diseño.

3.5.5 Perjudicados

Asociaciones o grupos de personas que no estén de acuerdas al rescate de la

sector de la piedra chapetona o que no sean beneficiarios directos del

proyecto.

3.6 Arquitectura

Ingreso principal barrió Monseñor Leónidas Proaño Fuente: Integrantes del grupo

3.6.1 Objetivos:

Armonizar y potenciar los espacios y actividades que se realizaron en el

área de la plazoleta y monumento.

• Integrar este espacio urbano, tanto al tejido urbano existente de la

ciudad como al uso ciudadano reforzando su historia, cultura y

recreación.

• Revalorizar los espacios utilizados por el libertador, para que con el

transcurso del tiempo la piedra chapetona se transforme en un icono

histórico cívico.

3.6.2 Concepto formal

Jerarquización (espacio, forma)

Vinculación (exterior/ interior)

Articulación espacial

Sector de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del grupo

3.6.3 Espacio

Estructura envolvente

Cerramiento

Materialidad

Transparencias

Calle que divide las áreas del parque de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del grupo

3.6.4 Función

Actividades

Recorrido,

Permanencias

Simbólica – utilitaria

Ingreso al barrio Monseñor Leónidas Proaño Fuente: Integrantes del grupo

3.6.5 Contexto

Lugar

Medio físico – social y cultural

Medio ambiental – pasaje / vegetación

3.6.6 Interpretación:

• Idea: espacio de encuentro hacia otro de flujo

• Concepto: PASEO LIBERTARIO

• Paseo; acción que no se lleva a cabo por una fecha exclusiva libertario;

elementos cívicos que forman parte del libertador

3.6.7 Referentes arquitectónicos

Plaza de los artesanos Bogotá Colombia

Westminiter pier park

Malecón Simón Bolívar Guayaquil Ecuador

3.6.8 Arquitectura del lugar

3.6.8.1Ubicación / Terreno

Formato de terreno irregular área: 853 m2 planos Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

La ubicación del terreno es aledaño al rio Tahuando; está ubicado en el barrio

monseñor Leónidas Proaño.

El sitio denominado como la “piedra chapetona”, es un lugar turístico que hoy

por hoy se encuentra en el abandono. Las lámparas no funcionan, se ha

convertido en un sitio de encuentro para drogadictos y chumados; en la noche

es un sitio muy silencio, se podría decir que este sector se encuentra en

destrucción pasiva.

Se ha investigado que la verdadera piedra donde El Libertador ¨Simón Bolívar¨

se escondió se encuentra a un metro de la actual plaza, es ahí en donde se

produjo la batalla del 17 de Julio.

3.6.8.2Topografía

Corte propuesta arquitectónica Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

El marco de referencia

La parte más importante la constituye la Red de Vértices Geodésicos: un

conjunto estructurado de hitos creado y mantenido por los organismos

cartográficos, que se distribuyen por todo el territorio, están claramente

identificados, y cuyas coordenadas en ese Datum han sido calculadas con gran

precisión. Con apoyo en esta red, y a través de diversas técnicas de topografía,

se pueden calcular con precisión las coordenadas de cualquier punto sobre el

terreno y, en última instancia, dotar a los diferentes productos cartográficos de

la calidad geométrica y precisión necesarias.

La representación del relieve

Al cartografiar zonas pequeñas y medianas la proyección de los objetos

geográficos sobre una superficie plana presenta deformaciones mucho más

importantes que las debidas a la influencia de la curvatura terrestre: las

originadas por el relieve, que además, a diferencia del elipsoide de referencia,

es muy irregular. Dependiendo de los cambios de altura del terreno la relación

entre las dimensiones de los elementos reales o "naturales" y los "reducidos" al

plano varían constantemente. Por eso los productos cartográficos clásicos

solamente representan las dimensiones horizontales de los objetos, y es a ellas

a las que se refiere la relación de escala que vemos en planos y mapas. A esto

denominamos como "representación en planta" o "planimetría"

3.6.8.3 Forma

Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

Análisis

La forma en la que está constituida la piedra chapetona es en dos diferentes

partes dividías por el rio, al momento de haber realizado un levantamiento

topográfico en el terreno en donde se encuentra la plaza y la piedra chapetona

se ha considerado 5 metros de retiro del rio hacia la construcción existente,

esto se debe a que ese sector es considerado franja de protección.

De igual manera es considerado el otro sector aledaño al rio, pues este

solamente serviría como área verde ya que para edificar no contaría con el

reglamento especificado en el municipio.

3.6.8.4 Espacio

Distribución de espacios Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

Análisis

El espacio está dividido en dos partes, los cuales son muy espaciosos para asi

poder tener un mejor manejo en el momento de la implementación del

mobiliario.

Para poder tener una conexión entre estos dos espacios se plantearía hacer un

tipo puente recreativo para unir estos dos espacios. Al momento de diseñar el

puente se debería tomar en cuenta el área visual del terreno; es decir la parte

arquitectónica y la parte visual.

3.6.8.5Función

Señalización de gradas y rampas planos Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

Análisis

La parte arquitectónica no tiene unas visuales agradables ya que están

construidas de manera incorrecta he infringiendo las normas de reglamentación

urbana, pues se considera para futuro obviar este tipo de construcciones y los

moradores puedan tener una mejor manera de vida, entonces se plantearía

diseñar la conexión entre estos dos espacios verdes.

Render

Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

Fuente: Est. de Arq. Cintia Robles

Los espacios serán diseñados manteniendo el aspecto colonial de la época

pero con una fusión contemporánea que dará un aspecto moderno al lugar, los

espacios están distribuidos específicamente para mejorar la movilidad en cada

espacio, las iluminarias se distribuirán por toda la zona para brindar protección

y seguridad a las personas que visiten este sitio.

3.7 Diseño

El mobiliario actual de la piedra chapetona no está en su totalidad de acuerdo

al lugar y no es tomado su referente cultural el cual se debe a la gesta valerosa

de Simón Bolívar el 17 de julio

Mobiliario actual del parque de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del

grupo

Se pretende cambiar el concepto del lugar, mediante un cambio de imagen en

el sector deseando generar espacios adecuados y cómodos para el turista y los

moradores del sector, siendo un lugar elegante, armonioso con medio ambiento

y fomentador de la cultura e historia de nuestra Ibarra.

Mobiliario actual del parque de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del

grupo

Mobiliario actual del parque de la piedra chapetona Fuente: Integrantes del grupo

3.7.1 Idea

Realizar la aplicación de un diseño adecuado que responda a las normas y

requerimientos de un lugar amplio, acogedor, amigable con el medio ambiente

y que este entorno a la connotación histórica del lugar partiendo de la idea de

dar promover la cultura y rescatar la historia.

La base para que surja la idea está en el análisis conceptual de la realidad del

lugar, es decir se identifican las falencias y se plantean soluciones mediante la

configuración y el Diseño. La idea como tal irá apegada a los constantes

avances tecnológicos que en la actualidad se generan.

El análisis de la realidad será un factor importante y un punto de partida para la

elaboración y aplicación de la propuesta.

3.7.2 Conceptualización

Después de indagar y conocer las diferentes historias que tiene el lugar y su

connotación cultural e histórica, se propone tener como referente principal de la

riqueza histórica de la cual se pretende extrapolar los elementos gráficos

significativos, que participaron en la batalla de Ibarra.

Como concepto de diseño se concluye que los productos generan una

invitación y un llamado a mirar hacia atrás y a ser parte de la verdadera historia

de nuestras cultura, reflejadas en los diferentes campos del mobiliario urbano.

Los productos finales se encuadran en el perfil neo tradicional, elegante y

versátil al usuario.

3.7.3 Logotipo

3.7.3.1 Eslogan

“UN ENCUENTRO CON NUESTRA HISTORIA”

3.7.4 Definición de elementos visuales

Todos los elementos gráficos que se usaran para la elaboración del mobiliario

urbano serán en relación ala a imagen del lugar que se rigen en las normas

establecidas por el Ilustre Municipio de Ibarra.

3.7.4.1 El color

El color juega un papel preponderante, su buena aplicación dependerá de lo

que se quiere proyectar a los futuros visitantes de este sitio.

La aplicación de estos elementos forman la imagen del campus, el estilo que se

desea generar es buscar la línea juvenil puesto que el mayor número de

usuarios lo componen los estudiantes.

3.8 Propuestas de mobiliario

1.7. Análisis

Para mejorar el mobiliario del sector La Piedra Chapetona, fue preciso conocer

el funcionamiento turístico del sector como un todo, antes que intervenir en su

forma y estructura física. Ello resultó ser una condición esencial para garantizar

el logro de los objetivos propuestos en la intervención misma.

La propuesta urbanística implicó, en consecuencia, bastantes más aspectos y

consideraciones que un tratamiento superficial de las áreas verdes del Sector.

La recuperación integral del mismo fue necesariamente también, el resultado

de la regeneración de sus áreas adyacentes- cuya degradación ambiental,

abandono físico, pérdida de identidad histórica, exclusividad funcional,

intensidad de uso de la capacidad instalada constituyeron, entre otros

problemas, a los síntomas endógenos del proceso de deterioro de sectores

históricos de la ciudad.

“La idea fue crear un gran espacio público destinado para todos los habitantes

del sector de La Piedra Chapetona, que restablezca la relación cultural del

sector, y se conserve en el tiempo. Además sirva de percutor para iniciar el

proceso de regeneración urbana de centros históricos de la ciudad”.

3.8.1 Bocetos

El diseño tiene un concepto colonial moderno el cual se representa en cada

uno de los bocetos, se trabajara con materiales resistentes a la intemperie y

que estén en relación con el ambiente de la zona los colores serán suaves para

crear espacios de tranquilidad.

Banco 3 4 personas

Apoya bicicletas varias divisiones

Basurero

Luminarias

Soporte señaletica

Pileta central y fuentes de agua

3.8.2 Render

Soporte señalética

REFERENCIA.

MODELO: señal ética

Color: gris y azul

Material: acero inoxidable

Parada de bicicletas.

REFERENCIAS.

MODELO: aparca bicicletas

COLOR: gris

MATERIAL: acero inoxidable

Basurero

REFERENTES.

MODELO: basurero doble función.

COLOR: gris y verde

MATERIAL: acero inoxidable con las tapas de plástico

Lámpara

REFERENCIAS.

MODELO: lámpara

COLOR: gris

MATERIAL: acero inoxidable

Jardineras

REFERENCIAS

MODELO: jardinera redonda

COLOR: gris

MATERIALES: acero inoxidable

Luminaria

Banca capacidad 3 a 4 personas

REFERENTES

MODELO: banco de madera

COLOR: gris y café

MATERIALES: madera

Acero inoxidable

3.10 Recursos

Recursos Humanos

Investigadores 00.00

Arquitecto 200.00

TOTAL (A) 200.00

3.11 Recursos materiales

Laminas A1 10.00

Laminas A3 10.00

Hojas bond reciclables 00.00

Copias 20.00

Carpetas 5.00

Material de escritura

(lápices, esferos, colores, reglas)

15.00

Maquetas 80.00

Impresiones 30.00

TOTAL (B) 170.00

3.12 Otros

Movilización 50.00

Alimentación 100.00

TOTAL (C) 150.00

SUB TOTAL (A+B+C) = 200.00 + 170.00 + 150.00= $520.00

+ 15%= 78.00

TOTAL VALOR DEL PROYECTO= $598.00

Financiamiento

El total será cubierto en partes iguales por los distintos integrantes del equipo

(4 integrantes) $149.50 cada uno.

CAPITULO IV

ANÁLISIS DE IMPACTOS

4.1 Análisis de impacto

Dentro del proyecto es importante realizar el análisis técnico y analítico de los

impactos que la implementación del mobiliario urbano se relaciona en las

diferentes áreas.

Para este estudio se usó la matriz de nivel de impacto con sus indicadores;

para cada impacto se construyó casilleros horizontales que corresponden al

nivel del impacto positivo y negativo como se muestra en la tabla.

Los impactos identificados para el presente proyecto son:

Impacto Educativo

Impacto Económico

Impacto Social

ALTO NEGATIVO -3

IMPACTO MEDIO NEGATIVO -2

IMPACTO BAJO NEGATIVO -1

NO HAY IMPACTO 0

IMPACTO BAJO POSITIVO 1

IMPACTO MEDIO POSITIVO 2

IMPACTO ALTO POSITIVO 3

4.2 Impacto Educativo

NIVELES DE IMPACTO -3 -2 -1 0 1 2 3

Necesidad de promover la cultura en la

provincia y en los moradores del sector.

x

Necesidad de rescatar la historia.

x

Presentación de propuesta innovadora

en cuanto a diseño e información.

x

TOTAL

4 3

Nivel de impacto Educativo: 7/3 = 2.33

Nivel de impacto Educativo = Medio Positivo

4.2.1 Análisis del impacto Educativo

Mejorar los conocimientos delos estudiantes de nivel básico y secundario de

los diferentes establecimientos educativos que se encuentran ubicados en la

provincia de Imbabura y sus alrededores, ya que se motivara a la historia y

cultura que provee tan majestuoso lugar; por la gesta valerosa del 17 de Julio

4.3 Impacto Económico

NIVELES DE IMPACTO -3 -2 -1 0 1 2 3

Necesidad de promover la historia

y el turismo.

x

Fortalecimiento de economía

barrial.

x

Posibilidades de aplicar y adecuar

todo el sector

x

TOTAL

6

Nivel de impacto Económico: 6/3 = 2

Nivel de impacto Económico = Medio Positivo

4.3.1 Análisis del impacto Económico

La economía del sector aumentará, ya que se incrementara el turismo en la

provincia sobre todo en la ciudad de Ibarra, deseando mejorar la calidad

económica y productiva de los habitantes del barrio Monseñor Leónidas Proaño

y de sus alrededores.

4.4 Impacto Social

NIVELES DE IMPACTO -3 -2 -1 0 1 2 3

Nuevos comportamientos

culturales

x

Necesidad de rescate del lugar.

x

Integración de los moradores en el

sector.

x

TOTAL

2 6

Nivel de impacto Social: 8/3 = 2.67

Nivel de impacto Social = Medio Positivo

4.4.1 Análisis del impacto Social

Se desea mejorar la calidad de vida de los ciudadanos y ciudadanas de la

zona, con la regeneración urbana se incrementara la seguridad y el espacio

público será respetado.

4.4 Impacto General

NIVELES DE IMPACTO -3 -2 -1 0 1 2 3

Impacto Educativo X

Impacto Social X

Impacto Económico X

TOTAL

6

Nivel de impacto General: 6/3 = 2

Nivel de impacto General = Medio Positivo

4.4.1 Análisis del impacto General

Como análisis general se concluye que con el mejoramiento del lugar se

beneficiarían tanto ciudadanos como moradores de la zona, mejoraría su

cultura y se generaría ingresos

CONCLUSIONES

Se brindara opciones que se enfoquen en el mejoramiento de los bienes

públicos utilizando los medios necesarios convirtiéndolos en lugares

para el uso publico

La implementación del presente proyecto generará grandes expectativas

por incursionar en nuevos conceptos de tradición y cultura. Es

fundamental concluir que las ventajas de este proyecto es ofertar a las

autoridades, locales y extranjeras un espacio que fomente la cultura en

medio de un ambiente cultural e histórico.

Se concluye que el buen uso de este espacio que servirá como ente de

promoción y de servicio para la comunidad, aportando además

positivamente con la imagen del sector y será un servicio potencial a los

moradores del lugar.

Mejorará la situación de vida en de los moradores que habitan en el

sector, incrementándose el turismo en la ciudad. , generando asi una

fuente de ingresos para las familias del sector y lugares cercanos

.

.

RECOMENDACIONES

Como principal recomendación sería que el Ilustre Municipio de Ibarra

este siempre promoviendo la cultura e historia, apoyando a la

regeneración urbana y con énfasis en el rescate de la cultura los cuales

enriquecerán aún más este sitio histórico.

A los moradores del barrio monseñor Leónidas Proaño como

responsabilidad del manejo de los bienes implantados y de la

regeneración urbana la cual sabrá potencializar cada uno de los

servicios y atractivos del lugar.

En calidad de creadores del rediseño del proyecto Paseo Libertario,

recomendamos a los moradores cuidar el sector y utilizar los bienes

públicos para beneficios continuos y acontecimientos importantes en el

sector como un icono del mismo.

Será primordial tomar en cuenta futuras sugerencias de los turistas y

usuarios en virtud de mejorar cada día e ir acorde con las nuevas

tendencias. Además se recomendable un chequeo mensual del lugar

para una buena mantención.

.

FUENTES DE INFORMACIÓN

BARBAUX, S. (2010). objetos urbanos. Madrid: ICI INTERFACE.

Bisbe, X. (2008). Terrazas y Jardines Privados. Barcelona: Instituto Monse de

Ediciones.

Broto, C. (abril 2010). Mobiliario Urbano: nuevos conceptos. Barcelona: Marianna

Morales.

Dimitris, K. (2007). Plazas y Entornos Urbanos. Barcelona: Carles Groto.

Granada, U. d. (28 de 03 de 2012). Recuperado el 10 de septiembre de 2012, de

http://secretariageneral.ugr.es/pages/tablon/*/noticias-canal-ugr/2012/03/28/la-

ugr-publica-un-libro-sobre-el-mobiliario-urbano

Miguet, J. M. (2007). Arquitectura del paisaje. Barcelona-España: intituto monsa de

ediciones.

Minguet, J. M. (2006). Arquitectura del Paisaje. Barcelona: Instituto Monsa de

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Rafas, G. (2010). PAISEA Nº 15 MOBILIARIO URBANO. Madrid: PAISEA. REVISTA

DE PAISAJISMO.

Serra, J. M. (1996). Elementos Urbanos: mobiliario y microarquitectura. Barcelona:

Gustabo Gili.

REFERENCIAS WEB SITE

http://es.wikipedia.org/wiki/Mobiliario_urbano

http://www.gitma.es/index.asp?IdProducto=362&Categoria=&Subcategoria=&Producto

=Olmedo-Madera-Bl

www.mobiliariosurbanos.com

http://www.lahora.com.ec/index.php/noticias/show/1101186860/-

1/La_Piedra_Chapetona_qued%C3%B3_en_el_olvido_.html#.UKv-c2dn00k

http://www.ibarra.gob.ec/archivo/index.php/lugares-representativos/lugares-

tradicionales?id=212

ANEXOS