Diálogos: Edición, Doblajes y ADR

7/28/2019 Diálogos: Edición, Doblajes y ADR

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Diálogos:Edición, Doblajes y ADR



Edición de Diálogos• Los diálogos son lo más importante dentro del sonido en

una película hablada y a pesar de su importancia, el trabajoque con éste realiza debe pasar desapercibido ante losoídos de los espectadores.

• El editor de diálogos se encarga única y exclusivamente delos diálogos, sin considerar la música, efectos, foley, etc.,de tal manera de que estos queden lo más perfecto posible,facilitando el trabajo para la mezcla final.

• La edición de diálogos es un arte invisible que consiste entomar distintas tomas o pistas de diálogos, sincronizarlas,seleccionarlas y procesarlas para lograr una correcta fluidez

y por ende la verosimilitud de la escena en cuestión.• La pista de diálogos puede tener miles de cortes que debenpasar desapercibidos.



ETAPAS DE LA EDICIÓN DE DIALOGOS

I. Importación de los archivos de audio y video dereferencia:

Al editor de diálogos le llega el montaje de video y el desonido. Este último, por lo general, en formato OMF o en unformato de audio como una sesión de protools si es una

“sesión de trabajo”.

Ventana del editor de video

AVID para crear un archivoOMF




El trabajo del editor de diálogos es transferirlos desde las

distintas fuentes (sonido directo, tomas alternativas y Wildlines) hacia la sesión de trabajo y seleccionar los que esténen mejor estado y ayuden también a la fluidez de laescena.

II. Selección del audio a utilizar: Una vez importados eleditor de diálogos los revisa minuciosamente para:- Determinar sincronía- Discriminar que es lo que utilizará y que no de acuerdo a

criterios técnicos y estéticos




Generalmente el editor de diálogos ocupa el sonido directocaptado por la caña, debido a que esta posee por

naturaleza la perspectiva (nivel de la señal, reverberación,ruido de fondo, etc) de la toma correspondiente a laescena.

Sin embargo los mics inalámbricos lavalier se usan (si notienen ruido de roce), cuando el plano de imagen es muyamplio para aportar definición y claridad.

Si el sonido proveniente de la caña y/o lavalier no posee lacalidad requerida, se puede recurrir a diálogos provenientesde los contraplanos, tomas alternativas o wild lines (si la

toma puntual lo permite).Si ninguna de estas opciones funciona, debemos recurrir aldoblaje.




III. Montaje de los diálogos

• El editor de diálogos ordena en diferentes pistas losarchivos de audio en los que trabajará.• Diferentes editores usan distintos criterios: algunos lo

hacen por relevancia de personaje, pero esto sólo esposible en rodajes con ambientes muy controlados.

• Los criterios utilizados son: sonoridad, ángulos y lugar deregistro. De esta forma es fácil el procesamiento en lamezcla (compresión, eq, reverberación y reducción deruido)

• Se utilizan estos criterios, dejando en una misma pistatodos los archivos de audio que posean tomas de planos

parecidos y que deban sonar igual en la mezcla.




• Por lo general las primeras pistas son una copia de las pistas detrabajo del editor de imagen.

• Se crean nuevas pistas, DIA-A, DIA-B, DIA-C etc., además de la P-FX y una pista de fills: solo fragmentos de ambiente de una toma.• Las P-FX (production Fxs), son buenos efectos de directo.• Éstos son una opción y sirven para la versión M&E. (banda

internacional)

La metodología anterior, puede ser utilizada en cualquierproceso de post producción de Audio para imagen.



ETAPAS DE LA EDICIÓN DE DIALOGOSIV. Procesamiento de los archivos de audio:El objetivo es lograr una fluidez en la escena.Depende mucho del registro y de la selección del material.

PROCESOS INVOLUCRADOS:

● Cortar, mover, pegar.● Compresión y expansión de tiempo● Fade In, Fade Out y Cross Fade : evitar clicks entre cortes. Fundidos.● Emparejar niveles entre tomas.● Uso de automatización (volumen gráfico) en planos específicos.● Ecualización: filtrado e igualación.



ETAPAS DE LA EDICIÓN DE DIALOGOS• Se deben eliminar los “Clicks” con cuidado, ya que algunos son

parte de la actuación (la decisión se revisa con el equipo deedición)

• También los “Clacks” (golpes) de dientes y obviamente los “POPS” (sonido exagerado de la letra “p”).

• No se debe usar procesadores de señal con fines estéticos enla edición de diálogos.

• Este proceso lo hace el re-recording dialog mixer en la salaadecuada.• Cada día mas se usa el ajuste de volumen gráfico

(automatización). Esto debido a las posibilidades que entreganlos sistemas. Se pueden obtener buenos resultados si se haceadecuadamente.




V. Entrega de los diálogos editados:

Una vez finalizadas las etapas anteriores, el editor de diálogosentrega todos los audios procesados y seleccionados,teniendo claro que el procesamiento de la señal tiene unafuncionalidad técnica más que estética.



OBSERVACIONES

• El editor de diálogos, al igual que en el sonido

directo, puede entregar más de una propuestapara la mezcla final, ampliando así las opcionesdel sonidista encargado de esa etapa.

• El tiempo usado en promedio, en Chile, en laedición de diálogos para un rollo de película, esde alrededor de 3 días, por lo tanto unaproducción de 2 hrs puede llevar un trabajoaproximado de 3 semanas.



Procesamiento de Diálogos

• Los que provienen de audio directo poseen las características ycarácter del espacio físico, su procesamiento se basaprincipalmente en la reducción de ruido y mejoramiento decalidad sonora.

• El procesamiento de ADR se relaciona con la obtención de laperspectiva sonora requerida y generación del espacio físico.

• Es recomendable que la sala donde se graba el ADR posea un muybajo nivel de ruido de fondo y un tiempo de reverberación corto.

• Es posible utilizar una caja de futz para obtener el sonido filtradode elementos como; teléfonos, radios, grabadoras, etc.



Tipos de narración (voces en off)

• Primera persona: (yo) El personaje se refiere a si mismo

• Segunda persona: (tú) El personaje se refiere a unasegunda persona, un caso particular es referirse a si mismoen segunda persona.

• Tercera persona: (él) El personaje se refiere a una tercerapersona, un caso particular es referirse a si mismo entercera persona.

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