Qué es tipografía?Es el oficio que se avoca al diseño, forma,

tamaño y relaciones visuales de las letras, números y signos dentro de un texto.

Es también una forma de comunicación visual, plasmada en imágenes visuales, que sean legibles, con la finalidad de poder ser difundidas y entendidas por todos.

Inicio y evolución de la tipografíaLa tipografía comienza en el Renacimiento, con los primeros

impresos, un ejemplo es la Biblia de 42 líneas que Gutenberg imprimió, en esta se usó el estilo de letra conocida como texture, fraktur o estilo inglés, que correspondía al periodo gótico.

En 1465 Swenheym y Pannartz fundieron sus propios tipos, en correspondencia con la caligrafía italiana, surigendo así la escritura humanista.

En 1469 el alemán Johannes de Spira abrió su imprenta en Venecia, sus tipos reflejaban un estilo humanista, pero perfeccionado. Se cree que él son los tipos originales de Da Spira.

Aldo Manuzio junto con Francesco Griffo de Bologna, lograron hacer que las letras de caja alta fueran mas cortas que las ascendentes de la caja baja.

En 1501, las ediciones Virgilio y Juvenal mostraron el primer tipo cursivo de Griffo, basado en la escritura de la cancillería, la preferida de los escribas papales.

Claude Garamond, conocido por haber sido el primero en establecer la fundición de tipos como profesión, creo tipos que remitián mas al punzón con que creaba sus tipos que a la pluma de caligrafía.

GaramondEn 1540, Garamond y Rober Granjon desarrollaron las

primeras cursivas pensadas para ser usadas con romanas.En 1577, Granjon continuó en el trabajo de cursivas y

diseño un tipo llamado Civilité.

William Caslon fue el primer diseñador de tipografías inglés, el cual ha constituido un estándar en cuanto a su tipografía.

CaslonLa tipografía de Caslon se distribuyó por las colonias americanas

de Inglaterra, y fue utilizada en las primeras ediciones de la Declaración de la Independencia y de la Constitución.

A inicios del siglo XVIII Philippe Grandjean llevaba ya casi una década produciendo una romain du roi para le prensa real de Luis XIV. Como propiedad del rey, no podía ser utilizada por impresores comericales.

De modo que los fundidores de tipos empezaron a copiar el trabajo de Grandjean, John Baskerville fue quien retomó sus ideas mostrando un marcado contraste entre los trazos gruesos y los trazos finos, así como una modulación axial claramente vertical.

Baskerville

La negritaLa Revolución Industrial desencadeno la invención de la

imprenta. La amplia y repentina divulgación de documentos impresos contribuyó al aumento de un público lector.

Las tipografías utilizadas en siglos anteriores, diseñadas para componer textos, no eran suficiente para el nuevo medio que era la publicidad. Era necesaria una tipografía mas grande, con mas mancha, más llamativa, para hacer que destacase el texto.

La primera “tipografía gorda”, fue de Robert Thorne, en 1803 fundió la tipografía que lleva su nombre. Cientos de letras negritas le siguieron.

En el siglo XX se incorporó la negrita a la familia tipográfica, como cursivas, versalitas, etc.

negritas

Clasificación de las tipografías de texto1450, Gótica de forma.

El primero de los tipos de impresión. Sus formas estaban basadas en los estilos de copiado calagráficos que se utiizaban por aquel entonces para los libros en el norte de Europa.Ejemplos: Cloister black, Goudy text

1475, De estilo antiguo.Basados en las formas de caja baja utilizadas por los eruditos italianos par copiar libros y en las letras de caja alta que se encontraron en las inscripciones de las ruinas romanas.Ejemplos: Bembo, Caslon, Dante, Garamond, Janson, Jenson y Palatino

1500, Cursiva.Basado en la escritura caligráfica italiana que les era contemporánea, las primeras cursivas eran estrechas y de composición apretada, lo que permitía mas palabras por página. Aunque en un principio se les consideraba un tipo propio, las cursivas pronto se fundieron para complementar las letras romanas. Y desde el siglo XIX, prácticamente todas las tipografías.

1550, Escripta.En un principio trato de reroducir formas caligráficas, no siendo adecuada para textos de gran extensión. Se le da un uso para textos breves.Ejemplos: Künstler Script, Mistral, Snell Roundhand.

1750, De Transición.Este estilo, un refinamiento de las formas de estilo antiguo, se consiguió en parte gracias a los avances de la fundición de tipos y la impresión. Las relaciones de grosor y figura se exageraron, y se aligeraron los remates.Ejemplos: Baskerville, Bulmer, Century, Times New Roman

1775, Moderna.Este estilo representa una nueva realización de las formas de letras de estilo antiguo. Los remates eran filiformes, y el contraste entre trazos gruesos y trazos finos era extremo. Las versiones inglesas también se conocen como “romanas escocesas”, y se parecen mas a las formas de transición.Ejemplos: Bell, Bodoni, Caledonia, Didot, Wilbaum

1825, Remate cuadrado.En un principio se trataba de letras con remates muy visibles, en las que las variaciones entre los trazos gruesos y los finos eran pequeños. Estas tipografías responde a las necesidades que surgieron con la aparición de la publicidad, que requería tipos gruesos en las imprentas comerciales. Esta clase se conoce como letra egipcia.Ejemplos: Clarendon, Memphis, Rockwell, Serifa

1900, Palo seco.Como su nombre lo indica en estas tipografíasse han

eliminado por completo los remates. Aunque la forma fue presentada por primera vez por William Caslon IV en 1816, su empleo no se generalizó hasta principios del siglo XX. El palo seco también se denomina grotesco, del inglés gothic.Ejemplos: Akzidenz Grotesk, Grotesque, Gill Sans, Franklin Gothic, Frutiger, Futura, Helvética, Meta, News Gothic, Óptima, Syntax, Trade Gothic, Univers

Adrian FrutigerTipógrafo Suizo es uno de los personajes dentro de la tipografía más prominente del siglo XX y continúa siendolo en el siglo XXI; ha desarrollado varias tipografías, pero una de las más reconocidas es la Univers, que las compañía Deberny & Peignot comercializó por primera vez en París en 1957, tanto para la composición con tipos de metal como para la fotocomposición. En un esfuerzo por eliminar la confusión creciente en terminología tipográfica (delgado/fino, regular/medio, fuerte/negrita), Frutiger utilizó números en lugar de nombres para describir la paleta de grosores y anchuras de la Univers.

Univers

TipografíasOndine (1954), President (1954), Meridien (1955),

Egyptienne(1956), Univers(1957), Apollo(1962), Serifa(1967), OCR-B(1968), Iridium(1975), Frutiger(1975, diseñada para el Aeropuesro Charls de Gaulle), Gylpha(1977), Icone(1980), Breughei(1982), Versailles(1982), Lynotipe Centennial(1986), Avenir(1988), Westside(1989), Hercalanum(1990), Vectora(1990), Didot(1991), Popmpeijana(1992), Rusticana(1993), Frutiger Stones(1998), Frutiger Symbols(1998), Lynotipe Univers(1999), Frutiger Next(2000), Nami(2006), Frutiger Arabic(2007) y Frutiger Serf(2008)

•Altura de las mayúsculas: altura de las letras de caja alta de una fuente, tomada desde la línea de base hasta la parte superior del carácter. •Altura de la x o altura X: altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. •Anillo u hombro: asta curva cerrada que encierra el blanco interno en letras tales como en la “b”, la “p” o la “o”. •Asta: rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría. •Asta ascendente: asta de la letra que sobresale por encima de la altura “x”, como en la ”b”, la “d” o la “k”. •Asta descendente: asta de la letra que queda por debajo de la línea de base, como en la “p” o en la “g”. •Astas montantes: astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A.

•Asta ondulada o espina: rasgo principal de la S o de la s. •Asta transversal o barra: rasgo horizontal en letras como la A, la H, f o la t. •Basa: proyección que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G. •Blanco interno: espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal. •Brazo: parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no está incluida dentro del carácter, como ocurre en la E, la K, la T o la L. •Bucle u ojal: porción cerrada de la letra g que queda por debajo de la línea de base. Si ese rasgo es abierto se llama simplemente cola. •Cartela: trazo curvo o poligonal de conjunción entre el asta y el remate.

•Cola: asta oblicua colgante de algunas letras, como en la R o la K. •Cola curva: asta curva que se apoya sobre la línea de base en la R y la K, o debajo de ella, en la Q. En la R y en la K se puede llamar sencillamente cola. •Cuerpo: altura de la letra, correspondiente en imprenta a la del paralelepípedo metálico en que está montado el carácter. •Inclinación: ángulo del eje imaginario sugerido por la modulación de espesores de los rasgos de una letra. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinación. Tiene una gran importancia en la determinación del estilo de los caracteres. •Línea de base: línea sobre la que se apoya la altura de la x. •Oreja o Ibulo: pequeño rasgo terminal que a veces se añade al anillo de algunas letras, como la g o la o, o al asta de otras como la r. •Serif, remate o gracia: trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif). •Vértice: punto exterior de encuentro entre dos trazos, como en la parte superior de una A, o M o al pie de una M.