7/23/2019 De sobremesa, la ambigedad del discurso frente al fin del S. XIX

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Luis Fernando Gasca B.

Profesor. Juan Manuel Espinoza.

Literatura latinoamericana.

18 de Septiembre del 2013.

De sobremesa, la ambigedad del discurso frente al fin del S. XIX.

Este ensayo pretende encontrar una hiptesis de explicacin sobre la razn por la cual en

la obraDe sobremesa de Jos Asuncin Silva, se usa la forma del diario ntimo para desarrollar la

novela. A m juicio ms all de que el autor quiera ubicarse dentro de una corriente literaria, en

este caso el modernismo. Lo que se pretende es expresar su inconformidad y desilusin ante la

crisis por la que atravesaba el fin de siglo y su propia vida. Para lo cual intentar conectar el

movimiento modernista, con el momento histrico por el cual estaba atravesando la repblica de

Colombia y como esta situacin termin afectando la visin de mundo de Silva.

Segn Ricardo Ferrara enEl modernismo como proceso literario: ...si bien es cierto que

existe una esttica modernista, cuya materialidad son textos, obras, sus mltiples variaciones

expresivas no alcanzan a conformar el absoluto que sus propios autores buscaban. (Ferrara: 59)

Este movimiento fue el resultado de la confluencia de una conciencia de poca que provoc la

bsqueda de nuevas alternativas de expresin a travs del arte. De manera, que en

Hispanoamrica ...este opera, paradojalmente, en un momento en el cual se gestaba la

conciencia de identidad nacional y continental (segunda mitad del siglo XIX), y donde la

expresin literaria form parte del mismo fenmeno, esto es, una literatura nacional y la

expresin americana de una manera en que los escritores construyen su imaginario. (Ferrara: 59)

Pero, los intelectuales americanos tambin vieron en el modernismo una oportunidad para

expresar sus propias preocupaciones. En De sobremesa, sorprende el aparente marcado afecto a

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Europa, si lo que se buscaba era una identidad americana. Por ejemplo, en la reunin de amigos

todo el lujo que los rodea es importado de Europa, y el cuerpo de la novela se desarrolla

enteramente all. Adems, es muy amplio el conocimiento de Hernndez sobre la cultura

occidental, esta muestra de erudicin puede explicarse como una cualidad del modernismo. Mara

Mercedes Andrade, enUna personalidad proteica y mltiple: Dice:

En De sobremesael acto de coleccionar [...] proporcionan el paradigma segn el cual se

construyen ciertas nociones de identidad literaria, personal y cultural, si bien se trata de

identidades complejas, hbridas, e incluso inestables. [] Fernndez colecciona objetos,

colecciona experiencias y romances de tal modo que la coleccin es el modelo segn el cual

se construye una identidad inestable, en constante transformacin: Fernndez es en s mismo

una coleccin y su identidad, si bien contradictoria y en perpetuo cambio, surge

precisamente de la manera como acumula en s mismo actividades y experiencias, mscaras y

objetos. Esta interpretacin es consistente con la nocin de individualismo posesivo que,

segn C.B. McPherson en su clsico estudio

The Political Theory of Possessive

Individualism, caracteriza al sujeto dentro de la cultura moderna. (Andrade: 8)

Esta idea de coleccin es ms que un recurso modernista. Las transformaciones

histricas de Colombia y en la vida personal de Jos Asuncin Silva, se presentan en un corto

espacio de tiempo pero de manera radical. El 18 de septiembre de 1894 fallece el presidente

Rafael Nez. Su mandato se caracteriz por fuertes tensiones polticas entre liberales y

conservadores. Segn el historiador Jorge Orlando Melo, en Colombia hoy, entre 1895 y 1902 se

desataron dos guerras civiles. Durante el ao de1894 el gobierno nombra a Jos Asuncin Silva

secretario de la Legacin colombiana en Caracas. Segn la biografa de Silva, antes de partir

hacia Venezuela se entrevista con el Presidente Nez en Cartagena. Con quien parece sostuvo

una corta pero ntima relacin de acuerdo a la numerosa correspondencia que se conserva y

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confirmada tras la muerte del mandatario, pues ese mismo ao el escritor public en la revista

venezolanaEl Cojo ilustradoun artculo en memoria del Presidente fallecido. Como

consecuencia, su servicio en el gobierno queda en duda, pues el vice presidente y sucesor del

mandato Miguel Antonio Caro tena una fuerte oposicin y se crea poda dimitir o ser depuesto

en cualquier momento. Durante esa poca Silva escribe su novelaDe sobremesa.

Esta corta pero intensa etapa es una coleccin de hechos en la vida de Silva, que

comenzaron con la crisis econmica que se agudiz en 1891 con la muerte de su hermana Elvira.

Pero, que ms tarde el nombramiento diplomtico lo ayud a solventar temporalmente, adems

logra un triunfo personal con la publicacin de su poema: elNocturno nmero III. Es decir, hay

una conjuncin de acontecimientos que podran haber producido en l sentimientos encontrados y

ambiguos, como: la crisis econmica, la necesidad afectiva, el optimismo, la oportunidad, la

incertidumbre y hacer parte de un gobierno y de una nacin tan inestable como su propia vida.

No es casual que sus preocupaciones intelectuales tambin se fundieran en un marasmo de

ideas llenas de paradojas a las cuales necesitaba dar respuesta. As ve en la novela Jos Asuncin

Silva el mundo que lo rodea. Si seguimos el orden narrativo, el viaje de Jos Hernndez

comienza en una habitacin cargada de objetos banales, lujos, donde sus amigos parecen hacer

parte del espacio, pues su fin solo es complacer a Hernndez. Sin embargo, se produce una

disyuncin porque habla de un proyecto poltico que en su intelecto solo ve posible por la

fuerza contra la burguesa (de la que hace parte) para legar el poder al pueblo. A

continuacin, inicia la lectura del diario que se produce como un paso a Europa, el lugar de la

cultura, el lujo, el poder, pero tambin de la decadencia. Pues, Pars se muestra como una gran

cortesana donde los ricos americanos (de norte a sur) van a dilapidar sus fortunas en orgas,

drogas, obras de arte, en parte para hacer alarde de su poder e impresionar a la degradada casta

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intelectual y aristcrata, en la que no tendran cabida de no ser por su dinero. El personaje de

Hernndez tiene un poder de seduccin avasallador, en especial sobre el sexo femenino, que no

logra resistirse a sus encantos, sea una joven rica americana o una aristcrata alemana. De

manera, que presenta a su clase como: culta, encantadora, rica, egosta, arrogante, incompetente,

pero consiente de no pertenece all. As que buscan fantasmas sin saber que son un espejismo,

porque creen que all pueden hallar la satisfaccin.

Entonces, la novela presenta la mirada crtica de Jos Asuncin Silva hacia el mundo

dominante liderado por Europa y hacia su propia clase social que cree hacer parte de este, aunque

solo tienen en comn la degradacin y lo banal. En este sentido, es posible que el autor haya

querido presentar la novela a la manera de un diario dentro de una ficcin, por lo siguiente: En

primer lugar, el personaje no hace el mnimo gesto de negarse a leer el diario cuando sus amigos

lo impulsan a hacerlo, una contradiccin, porque un diario es un objeto ntimo y por lo tanto no

se hizo para ser expuesto en pblico, pero l lo quiere leer. En segundo lugar, si el autor hubiera

presentado su obra como una ficcin y no como un diario, se mantendra la idea de que est

haciendo una crtica disfrazada aunque la exposicin de los hechos se haga en tercera y no en

primera persona. En tercer lugar, el diario es el gnero que supone dice la verdad porque se

escribe para s mismo.

En conclusin, al introducir una ficcin narrada en tercera persona, se distancia del hroe

Jos Hernndez y el diario entra a ser parte de la ficcin, es decir se est reafirmando como

ficcin aunque cuente la verdad, y a partir de all el relato se puede presentar en primera persona.

A m juicio es un eufemismo, es un vehculo de proteccin, una manera de evadir la censura al

reafirmar la ambigedad del texto, pero tambin de producir irona as a quienes est dirigida la

stira no sepan cmo enfrentarlo, aunque haya escogido un diario para su exposicin que es el

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gnero ms autorreferencial. La estrategia de disfrazar su postura ya haba sido usada por Silva

en:Sinfona color de fresa con leche, donde critica a los rubendariacos y firma con el

seudnimo de Benjamn Bibelot Ramrez en: El Heraldo, nm. 380, abril 10, con fecha 6 de

marzo. Segn la biografa que se presenta en la web page de la Casa de Poesa Silva. Quin

sabe si su estrategia hubiera dado resultado? SiDe sobremesa, se hubiera publicado antes de que

el poeta le hubiera puesto una cita a la muerte.

Bibliografa.

Andrade. Mara Mercedes. Una personalidad proteica y mltiple: coleccin, modernidad e

identidad en De sobremesa. Universidad de los Andes , Bogot, Colombia. Disponible en:

http://www.habanaelegante.com/Fall_Winter_2009/Dossier_Andrade.html

Ferrada A. Ricardo. El modernismo como proceso literario. En: Literatura y Lingstica N20.

ISSN 0716-5811 / pp. 57-71. Disponible en: http://www.scielo.cl/pdf/lyl/n20/art04.pdf

Melo. Jorge Orlando. La Repblica Conservadora. I. La situacin colombiana hacia 1880.

Colombia hoy . Banco de la repblica. Bogot.1991. Primera edicin. 1988. Disponible en:

http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/historia/colhoy/colo5.htm

Pellicer, Rosa. De sobremesa de Jos Asuncin Silva y la novela modernista. Biblioteca virtual

cervantes . Disponible en: http://bib.cervantesvirtual.com/ servlet/SirveObras/ 91348175798796

495288868/p0000001.htm#PagFin

Biografas y vidas. Rafael Nez. Biografa. Disponible en:

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/n/nunez _rafael. html

Casa de Poesa Silva. Biografa. Jos Asuncin Silva. Disponible en:

http://www.casadepoesiasilva.com/silva.htm

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