DANZAS FOLKLORICAS
Transcript of DANZAS FOLKLORICAS
INTRODUCCION
El movimiento rítmico y la danza se encuentran integrados a la expresión corporal
junto con los elementos musicales. El cuerpo es capaz de expresar y comunicar
sensaciones y sentimientos a través de sus movimientos relacionándose con los
demás y con el espacio. Por ello debe potenciarse en los niños y las niñas el
control y el dominio de sus movimientos, evolucionando desde el movimiento libre
en el espacio hasta llegar al aprendizaje de las danzas.
A través de estos medios de expresión se ofrece a los niños y las niñas la
posibilidad de desarrollar la escucha atenta, el sentido y la coordinación del ritmo.
La danza conlleva diversidad de formas de organización del grupo, de modo que
se asegura una participación equitativa, así, como la aceptación de cada uno por
los demás. Además da a conocer nuevas formas de actividad que podrán poner
en práctica en sus horas libres ya que un ofrece un nivel óptimo de participación
en grupo y de diversión.
Esta experiencia conlleva a la reflexión y a la toma de conciencia sobre la
importancia del arte y la creatividad en el quehacer educativo y en el desarrollo de
valores, convirtiéndose en un eje transversal del proyecto educativo de cualquier
Institución escolar (la creatividad entendida como la competencia del ser humano
para reagrupar elementos y/o añadir otros para formar algo nuevo) haciéndose
evidente que la creatividad es también dominio de todas las áreas del
conocimiento, dentro de ellas, la danza.
La danza permite al estudiante tener un enfoque integral de la realidad y
convertirse en partícipe activo de la misma, dándole una visión macro de su
quehacer diario, y en ese juego de colocar en contacto el mundo interior con el
exterior, cargar de sentido su actividad escolar y su vida en general.
Definición de folklore.
El folclore, (del inglés folk, «pueblo» y lore, «acervo», «saber» o «conocimiento»)[2]
es la expresión de la cultura de un pueblo: artesanía, bailes, chistes, costumbres,
cuentos, historia oral, leyendas, música, proverbios, supersticiones y demás,
común a una población concreta, incluyendo las tradiciones de dicha cultura,
subcultura o grupo social, además se suele llamar de la misma manera al estudio
de estas materias. Sin embargo hubo muchos desacuerdos referentes a qué
exactamente el Folklore contenía: algunos hablaban solo de cuentos y creencias y
otros incluían también festividades y vida común.[3]
El término inglés «folklore» fue acuñado el 22 de agosto de 1846 por el
arqueólogo británico William John Thomson, quien deseaba crear una palabra
para denominar lo que entonces se llamaba «antigüedades populares». La
definición más ampliamente aceptada por los investigadores actuales de la
especialidad es «la comunicación artística en grupos pequeños», propuesta por el
investigador de la Universidad de Pensilvania Dan Ben-Amos.
En 1960, la UNESCO designó el 22 de agosto de cada año como «Día Mundial del
Folclor» como reconocimiento a Thoms
Características del folklore
El folclore es:
Anónimo, porque al producirse en grupo es difícil identificar al autor del hecho
social que se estudia.
Espontáneo, puesto que su transmisión se da de manera natural entre las
generaciones; no obedece reglas, tiempos u horarios ni en general cuenta con
lugares especiales para el aprendizaje.
Antiguo, porque registra hechos del pasado, aunque algunos se conserven en
nuestros días. En ocasiones no se puede precisar la fecha de origen, que se
pierde con el tiempo.
Funcional, puesto que el saber del pueblo se aplica siempre para mejorar sus
condiciones de vida. Es decir, se pueden generar cambios en los elementos
culturales, con el fin de superar los problemas cotidianos.
Empírico, porque el saber se fundamenta en creencias a partir de experiencias, y
no necesariamente en la razón científica
Movimientos coreográficos.
La danza:
Es el conjunto de movimientos ejecutados, rítmicamente con el cuerpo, que en
esquema constituyen una representación dramática de creación popular y cuyos
compas se expresa musicalmente; la danza se ejecuta en parejas, tiene
coreografía y siempre trae mensaje.
El baile:
Serie de pasos y de otros movimientos ejecutados por una o varias personas de
acuerdo con un ritmo musical. El baile es una creación personal de un ritmo sujeto
a reglas fijas, una nueva forma de expresión individual; la ejecuta una sola pareja,
no tiene coreografía y tampoco tiene mensaje.
La estampa:
Es la escenificación de una costumbre que por cuestiones de tiempo se le adapta
una coreografía para sintetizar el mensaje.
La contradanza:
Es la sátira o burla de una danza, generalmente se utilizaba para satirizar bailes
de los antiguos españoles, donde eran vetados los miembros de la comunidad
mestiza o indígena.
Coreografía:
Arte de diseñar y disponer encadenados los diversos pasos de baile que
constituyen un elenco. También es el sistema de notación empleado para
reproducir sobre el papel estos pasos de danza en un lenguaje comprensible para
todos los bailarines.
Que es el folklore musical peruano
El folklore peruano es probablemente el más variado y rico de sur América. Esto
se debe a que el país se ubica exactamente donde habitaron las más antiguas y
ricas culturas originarias de América del sur. A su vez esta región destaca por
haber sido el eje central del Tawantinsuyu o "Viru" (nombre de río y región donde
habían metales preciosos) cuya capital era el "Cusco" y después en épocas del
coloniaje, como el "Virreinato del Perú", cuya capital era "Lima"; alberga hoy en
día miles de danzas dentro de sus tres territorios geográficos.
Características Principales
La pentafonia.- Sistema basado en una escala de cinco sonidos, en las que se
desconocen los semitonos.
La melodía autóctona.- Tienen un sentido descendente con atracción de lo
agudo hacia lo grave y de arranques expresivos que siempre recaen tristemente
en la primera parte de la escala, de allí que los investigadores representen estas
escalas en forma descendente.
Importancia de la música en el imperio incaico
La música en el imperio incaico tuvo un papel predominante en todos los actos de
la vida de nuestros indígenas, ya sean religiosos, sociales guerreros agrícolas.
En la vida social se empleaba en la celebración del nacimiento del Inca-Señor, u
otros nobles del imperio, ceremonias nupciales, en los bautizos; así mismo
intervenían en las fiestas de los agricultores, en las actividades y fiestas propias
de los pastores, en la caza, pesca, etc.
En la vida guerrera, la música jugaba un papel importante en la moral y espíritu
del ejercicio incaico, los indígenas se lanzaban al combate en medio de un bullicio
de cantos y gritos bélicos, del tronar de sus tambores y trompetas guerreras;
obteniendo el triunfo lo festejaban con gran alegría , en los que sonaba el Haylli
como un canto de alegría y victoria.
En las fiestas religiosas más solemnes eran los RAYMIS celebrados en los
cambios de estación, destacaba el inti Raymi, celebrada con gran suntuosidad,
música y bailes.
Las fiestas en homenaje a la luna del templo de la Mama Quilla (Madre Luna), las
que se llamaban Quillakuy o Quillarikuy, además de los cantos en homenaje a la
tierra, el mar.
En las ceremonias funerarias, había costumbre de contratar hombres y mujeres
hábiles en cantar entre grandes sollozos las buenas costumbres del difunto, sus
virtudes y sus actos memorables; esta costumbre con ligeras variantes se practica
en algunas regiones del país. Los conquistadores las llamaban las lloronas o
plañideras, tales ceremonias cuando se trataba de la muerte del Inca u otros
nobles, eran muy pomposas y duraban muchos días.
Se usó la celebración del Ayamarka mes de los muertos en el que las momias de
los incas que habían gobernado el imperio, eran paseadas por las c calles del
cuzco; las canciones fúnebres se caracterizaban por ser muy tristes, la más
conocida era el Ayarachi o Ayataqui (canción del muerto).
Realiza un comentario personal sobre ¿la danza es un fin o un medio?
Cada hombre, cada cuerpo posee tanto en su interioridad como en su exterioridad
infinitas formas de comunicarse, de crear lenguaje para expresar su ser. Este
“lenguaje corporal”, auxiliado o no de la palabra, nos permite componer formas
tanto individuales como comunes de identidad; identidad como hombres, como
colectivo.
Al hablar de identidad nos permite meternos de lleno en cuestiones como la
formas de construcción y de expresión en las que nos encontramos con lo que
somos, hacemos y decimos con otros.
Tomar estas ideas a priori nos posibilita comenzar a pensar: La danza no solo
como una de las formas sociales de expresar la cultura de un pueblo, portador de
un lenguaje común (compartido); sino, y por ahí lo más interesante, la Danza
como un potencial vehículo de transformación social capaz de revolucionar las
formas en las que los hombres somos capaces de expresar nuestro ser en el
mundo, y como tal, capaz de crea lazos; conexiones que adquieren los rasgos de
un lenguaje intercultural.
Entonces lenguaje, expresión, hombre, comunidad y realidad social, todas ellas
son a la vez, medios y fines, capaces de revolucionar.
En un organizador visual resume la metodología de la danza
METODOLOGIA DE LA DANZA
Los postulados de la didactica recomienda la simultaneidad de
los estilos de enseñanza.
Conclusiones
La enseñanza de la danza en la escuela no debe ser igual a
la del conservatorio.
La pedagogia de la danza no debe
presentar el trabajo tecnico como una
forma fija y estereotipada
Resulta interesante constatar, que a menudo en esta
disciplina las tecnicas de
instruccion directa se han venido utilizando en
exceso.
Es importante contemplar que no existe un estilo que
por si mismo consiga y se adapte
a todas las necesidades.
Orientaciones didacticas para el
trabajo de danza en E.F.
Existen dos modos fundamentales de
enseñanza:
La enseñanza medxiante modelo,
proporciona la transmision y
consecucion de una imagen lo mas
similar a la original.
La enseñanza mediante
indagacion, se suele utilizar cuando el
caracter viene marcado por la
pretension de un creciente desarrollo
de la creatividad
Estudios sobre la metodologia de la
danza
Gibbons (1996) denuncia que el
estilo de enseñanza comando es el
unico que se utiliza en la mayoria de las clases de danza. ..
Cuellar (1999) estidio los efectos
que una metodologia
tradicional y otra mixta propician a
nivel de resultados motrices.
Lord Chayer y Choquette (1990) se
deduce que se utilizan estilos
directivos para la presentacion de tareas tecnicas
Friedlander(1992) defiende la
utilizacion de la improvisacion y estilos creativos
para la prsactica de la danza en la
escuela.
La danza como medio de socialización en el aula y fuera del aula
La danza como herramienta de socialización e inclusión en la escuela de
hoy.: El contexto educativo debe garantizar la inserción al mundo laboral en el
futuro y la adquisición de valores sociales que posibiliten su integración en la
sociedad. La educación impartida en la escuela debe proporcionar tanto aspectos
académicos como humanos. Se destaca la necesidad de construir modelos
pedagógicos que además de lo académico, establezca espacios de resolución no
violenta de los conflictos y generación de ámbitos reflexivos; el trabajo en equipo
basado en la amistad y la confianza, como grupos de danza folclórica;
implementar talleres de lectura y escritura como estrategias cognoscitivas
privilegiadas. Involucrar elementos pedagógicos en los currículos acerca del
empleo del tiempo libre (como las vacaciones, los fines de semana), la
democracia, el medio ambiente ecológico y el respeto por las diferencias. En este
contexto se percibe a la Escuela como un espacio donde se construye una “cultura
escolar” con prácticas sociales y significadas que se dan tanto en espacios
formales como el aula como en los informales como el patio de recreo. La
institución escolar es el lugar propicio para crear identidades colectivas e
individuales, desarrollando la solidaridad, el trabajo en grupo y la convivencia; los
niños y niñas van asumiendo los roles en la construcción de los vínculos sociales,
creando una sociedad más democrática mediante la configuración de valores y las
relaciones sociales basadas en la cultura ciudadana
La danza como medio de cultura, las danzas en el Perú de hoy
La danza folklórica es una expresión que muestra parte de nuestra cultura
escenificada por medio de bailes y danzas representativas de cada Estado.
El Grupo Representativo de Danza Folklórica pretende preservar nuestras
costumbres y transmitir por medio de la ejecución coreográfica, tanto el contexto
histórico cultural como el sentimiento que nos identifica como mexicanos, con todo
lo que ello implica: cultura, raíces, creencias, tradiciones.
Las danzas en el Perú de hoy
En los andes se pude apreciar la supervivencia de elementos culturales
precolombinos en las danzas, pero el proceso de mestizaje tampoco ha sido ajeno
a las danzas por lo que también se pueden distinguir por su origen en indígenas y
mestizas.
Las danzas por su ejecución son colectivas e individuales y por su coreografía
son: agrícolas y ganaderas; guerreras e históricas; de tipo ritual y mágico
religiosas y satíricas.
Es importante aclarar que las danzas folclóricas en muchos casos sobrepasan
esta clasificación ya que por ejemplo, a veces son agrícolas pero al mismo tiempo
también tienen una connotación mágica religiosa. Para desarrollar algunos
ejemplos, a continuación utilizaremos la clasificación por su coreografía.
Agrícolas y ganaderas
o Huaylarsh
o Trilla
o Santiago
o Llamerada
Guerreras e históricas
o Shapish
o K'achampa
Tipo ritual y mágico religiosas
o Danza de las Tijeras
o La Diablada
o Waca Waca
o Chonginada
o Marinera y pandilla
Danza y canto folklórico, componentes del arte folklórico, distribución
referencial de la ubicación de la danza y el canto en el Perú
El arte popular se expresa generalmente en el término folclore. Folclore significa
sabiduría popular; abarca todos los conocimientos que se trasmiten oralmente y
todas las habilidades o técnicas que se aprenden por imitación o mediante el
ejemplo, así como los productos resultantes.
Los objetos fabricados en serie y los conocimientos adquiridos por medio de libros
o de una educación formal son parte de la cultura, que comprende la totalidad del
saber, pero no pertenecen al folclore.
En las sociedades no alfabetizadas folclore se identifica con cultura, pero en las
industrializadas constituye solamente una parte de ella. Los antropólogos y los
humanistas han definido el folclore de diferentes maneras, pero todos coinciden en
considerar ajeno a él todo conocimiento trasmitido por escrito.
El folclore abarca todo lo popular: el arte, la artesanía, los útiles, los trajes, las
costumbres, las creencias, la medicina, las recetas, la música, los bailes, los
juegos, los gestos, el habla, así como aquellas manifestaciones orales que han
sido calificadas de literatura popular, pero que responden más exactamente a la
denominación de arte verbal u oral. Este último, que comprende cuentos
populares, leyendas, mitos, proverbios, adivinanzas y poesía, ha constituido desde
los orígenes de la especialidad el objetivo primordial de las investigaciones
folclóricas, tanto entre los humanistas como entre los sociólogos y antropólogos.
El arte de la coreografía.
El arte que consiste en elaborar mentalmente una composición coreográfica
(diseñarla en la mente) se ha significado por sus enormes dificultades teóricas y
culturales, erigiéndose en la compleja manipulación de un haz de conocimientos,
técnicas, objetivos e intuiciones que, si bien no siempre constriñe sus aplicaciones
a métodos rígidos y definidos, si conduce al establecimiento de áreas de
conocimiento y practicas especializadas y profesionales. El tardío surgimiento
histórico del coreógrafo, como creador y organizador, como diseñador o
coordinador del montaje de la obra, indica con claridad los términos y limites en los
que se define la práctica de la coreografía y la existencia misma de este arte.
La danza y la pantomima
Hay en el espectáculo de las artes escénicas, un arte distinto de la danza que
aprovecha de la misma manera que ella los movimientos del cuerpo. Se trata de la
pantomima. También es un arte antiquísimo que consiste en narrar una historia o
una situación mediante el silencioso método de mover el cuerpo, gesticular y
hacer que el rostro desempeñe los gestos indispensables para que el espectador
o el público entienda la obra; podría definirse el arte de la pantomima como la
forma del espectáculo que consiste en la emisión de los mensajes por medio de
los movimientos del cuerpo y los gestos del rostro exclusivamente.
Gracias a la definición podemos darnos cuenta de las diferencias que la
pantomima guarda con respecto a la danza; en la pantomima los movimientos del
cuerpo constituyen, junto con los estados de ánimo que expresan los gestos, su
lenguaje; toda la trama de la obra debe realizarse, quedar narrada con estas
acciones.
A diferencia de los que en la danza se realizan en la pantomima los movimientos
requieren de propósito; si deja de haber literalidad deja de haber pantomima; en
cambio los movimientos y los gestos en el arte de la danza pueden cubrir
sensaciones, estados de ánimo, mensajes complicados e internos que colindan
con la simbolización y la abstracción. No se danza para expresar lo que la simple
y sencilla mímica puede expresar.
La danza aportación del desarrollo integral y el currículo
Muchos han sido los comentarios y señalamientos acerca de la importancia de la
danza folklórica en la escuela primaria o en cualquier otro nivel educativo,
principalmente si ésta permite el desarrollo y una formación integral en los niños.
Este género dancístico forma parte de las manifestaciones artísticas que el
hombre ha expresado siempre desde sus orígenes. Su práctica puede facilitar el
desarrollo de las personas como mejores seres humanos, pues no sólo es bailar
por bailar, sino que se adquiere la capacidad de sentir, comunicarse físicamente,
expresar emociones y sentimientos, definir su identidad nacional y actuar de
manera libre y espontánea ante los demás, con quienes convive de manera
cotidiana.
La danza por sí misma juega ya un papel muy importante en el terreno
educativo. Su valor es real en la medida que despierta en el estudiante su propio
encanto y lo que de ello resulta: lo torna visible al momento de bailar y poner en
práctica su cuerpo con movimientos cadenciosos al ritmo de una pieza musical.
La danza como expresión artística tiene que atender en su ejecución un
aspecto importante, ya que no puede mantenerse alejada ni separada de otra de
las manifestaciones que, a la par, también apareció desde sus orígenes,
permaneciendo unidas hasta la fecha, me refiero a la música.
Poner en juego esta dualidad danza-música resulta grato y sorprendente, pues
observar y escuchar, a la vez, en una creación conjugada de estas dos
manifestaciones, cuerpo humano de por medio, manifiesta la gran diversidad de
expresiones y sensaciones que se pueden transmitir por éste; bien como dones
naturales o como algo posible de adquirir con el tiempo y con la práctica.
Interculturalidad
El proyecto aborda la interculturalidad a través de la danza pero sin olvidarse de
otros aspectos fundamentales como la música, la gastronomía, los vestidos o las
costumbres. Proporciona al alumnado diversas oportunidades de expresión,
creación y comunicación. Los objetivos son desarrollar el lenguaje corporal como
medio de expresión y comunicación; respetar, valorar y potenciar la diversidad;
desarrollar las relaciones interpersonales y la comunicación; y ampliar la cultura
emocional, musical y rítmica a través de la danza. La metodología es activa,
participativa, lúdica, constructivista y globalizadora. Las actividades son de
motivación -baile, teatro, cuentos, cocina, audiciones, etc.-; de desarrollo; y de
consolidación -exposiciones, compilaciones, representaciones, etc.-. La evaluación
valora las condiciones de encuentro como parte de la cotidianeidad; y el
aprendizaje y la valoración positiva de la diversidad cultural
Bibliografía
www.aulaintercultural.org/spip.php?article2167
biblioteca.universia.net/.../interculturalidad...danza/id/38124630.html
bibliotecadigital.academia.cl/bitstream/.../668/1/Tesis%20final(1).pdf
es.wikipedia.org/wiki/Coreografía
es.wikipedia.org/wiki/Pantomima
AGUILAR, Mendoza Nora (et al.). Libro para el maestro. Educación Artística
(Primaria). SEP. México, 2000.
CHAMORRO, Escalante Jorge Arturo. Guía Etnográfica para la investigación de la
música y la danza tradicionales. Ed. CUAADUDG. Guadalajara, México, 2003.
GARDNER, Howard. Estructuras de la mente. La Teoría de las Inteligencias
Múltiples. Ed. Fondo de Cultura Económica. México, DF, 1999.
HUTCHINSON Guest, Ann. “Your Move: A New Approach to the Study of
Movement and Dance” (2da. Edición, Gordon and Breach Publisher, Nueva York,
1995), en: revista