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2000 aJW~ rk. lrllk5iccc. en d.co..s

Recopilacin y comentarios por el

Versin espaola

por

Dr. CURT SACHS

OTTO MAYER

Biblioteca Nacional de Espaa

I 1 1 11 11 I La )lsica griega

1 La ~lsica juda

J Canto gre).!oriano

ls primeras mani-lrestacio n es d e la

Polifona

:\linnesang

1 .a )lsica flame n ca

~acia 1450

.a :\l sica flamenca hacia 1500

) l!';ica coral alt-mana en 1500

J )ls ica coral en l;1 1ieform a

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:1) Es1,is p1'1'!f/I: 1/1!'. ' ' 11h11r n c.I 1700.- ll ii ndel

La Epoca del Rocotc1

La Epoca n-si bilidad

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So111'111s

l'ri111C'r 1 iClllJlO d

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La .D ti8lca grie~a

a) Escol io de Seikil os b) Himn o al Sol, de i\lesornedl':-. 183.892 a

El ms helio fragmento que conocemos ele la 111l1sica griega es el Escolio de Scikilos, mutstra de las canciones brquicas tan corrien-tes en aquella poca. Como nos lo describen a menudo las escenas re-producidas en los ,asos ant iguos, estas canciones l'ran cantadas en los banquetes por un o de los comensa les, acompaado de la lira.

El Escolio de Seikilos fu hallado en Trales (Asia >tenor), gr aba-do al cin~el en una columna. En l el poeta se l:1111Cnta nit'o. considerariamos tocia la pieza como com-pue5ta en la muy) . \ /Jc,c/o dtI Di:i de l Pcrdn e) Lccturn 1)(-I Lihro de Ester 1 X:lX92 b

:\ 1wsar dl' la dispcrsin dtI plHhlo judio, su antiguo canto litl1r-gico no ha llegado a ptrdcrse to111pll'la111c11tc. Antes al contrario, ha siclo conscnaclo con g ran fidelidad. no slo por los primitivos n-cleos religiosos del Oriente sino an por la propia Iglesia catlica. Se ha podido :1prcciar la (s tnrha roncordanci:i existente en t re mu-c has ml'lodias gregoriana-. y d canto dt las sinagogas yemenito-habiln1cas que va tn el tit111po de los r r o de Ester. :'\os murstra el estilo rccitati,o-salm dico con que son leidos en \'OZ alfa los libros santo!>, mientras que el Kad-disch y la .4boda son ejemplo~ dt' un canto himnico y ricamer:le ornnmentado.

llcl Rullu J~ lu:.u~ (~1hli,>1~.:.1 del V,111c11nu. S>tlu \ ' )

Biblioteca Nacional de Espaa

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El C anto gregoriano

.llisit do111i1111 ... 11crb11111 s1111111 (Gradual de la -'' isa 1kl sl'gu n do domingo cfcspus de la E11if:wia ) l 8:l.8!l:i a

La mus1ca de In Iglesia catlica

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Lo s Tro v adores

a 1 l11t'11 da mayn (Haimb:rnt elpirilu tali:dltnsto ~ arlist ic o c11 l' se propag por 1:1 l ~sparia cris-ti ana y por la~ ngio rws cont ig11:1s del mediodia dt Fr:1ncin. En unn ('i,ilizac.:1 n

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El Blnneljang

:11 t1:a11 lo :a P:ek:-.ti11:1 > (\\"allhtr ,.,. .. in kr1111c11 1111 dfr .

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La .Ht s ica flam e nca huciu 1 4 50

r;flJria ud 11wd11111 luue (G uilh1u111l Du-f:lyl Jl~:urn:i a

.\ principio.:-. d lI :-,igl o X\" la IHgt111011ia 111usical ws;c ;e los fla -111e11 tos y los liorgolio1as. que 1:1 111antu\'ieron d11ranle 111s de un siglo. En la 111l1sica de aqu e ll a poca encontramos lo.:-. mismos rasgo-, qut caracterizan la:-. obras maestras ele los hHma n os \":111 Eyck, dt \lemling y de (; e rard Da\'id. En una sntesis grandios:t se funden C'I mas nolik tnor 111islico con llll popularismo sublime; una piadosa C'Xa ll ad1in del alma cop los placeres de la vida cotidiana; una 11111-nu nHnlalidad hiC'rtica con una gracia terrena y h11111ana.

Conw de111plo dt las extensas rorn1as 111usicalts dl' i:i l' (HlC:t. l ' disco nos o frt t' tts . :lgflus D ei. Fili11s Palris. Qui l o /lis p eccoln 11111ndi, 111is1rcre 11ubis. Q11i l o /lis p eccata mtmdi, suscipe d eprecationcm nos-lram. Q11i sedes ad d exlram Palris, miserere n obis. Q11onia111 111 sol11s s

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LR 1fl.si ca coral al e mana. e n 1 5 00

(,'/1rsf is/ l'l'sfa11tlrr. fiir dir blcie11:> l. : 1 ~ dlfic1rlt:1tlt -. d l' l:i i11ltpnl:1l'ii'i11 l'Xl'luytron la participacin

ll' los fitl1-.. t11 l'I 1":111111. l ' 11i1:1111t11lt coros liil'll disciplinados como los de las socicdadts dl' cantoria y los de las escuelas. pudieron en-l-;trg:rrsl' dt tsta l:1rl':t dificil. Las l':tlllor ias l'r:tn co1111111idacles de t:111t:111t-. qut s1 p11'ilr1111 \'Olt111t:1ri:1111 tnll' al stnicio dl' la Iglesia. En las ciudades QIH' l'Onlnh:rn con una tscuela superior, los coros lstc;f:1n-. q .

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Lus etapal!f enhuhu\ntes de la Polifona cclesirtticn del siglo X \ 71.- Palestrina

IX::U~!l'i a

En (:iov:1n111 Pilrluigi da Pall'slriua l'CJin

(:I l'UlllJIOSIOr lll!'> i1111.rnrta11(t cki -.1gl11 :-0.\'I. :ti l;ido tfl- l':r(l'slrina. 1~ Orlando di Lasso.

I.a-;so n:Hi tn 15211. 1111 ario :1nl

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El Madri g al e n ltaliu

La ,;da cll l'OIH'itr lu:-. t'S una

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El Jladrignl e n A.lena a nia

.lfri11 /.id t/lfll mil 111ir J;ri111111 11 lan' l.111 11:"'111"1 .

Enln lu~ lund,ro, d1:I arl1 111:1drigahMo il:rli:rno M entucntra c11 pri1111r lin11i110 al 111a1,lro ele .\ugsllurgo. ll:rns l.eo llasskr ( lf>li4-Hi l2 1. Cir:rci:i-. :rl 11u1Tn:1it dcI cill'lin com. no' n\1l:i 11' ll:h'>ltr cI di,cipulo inll'ligc-ntc- y aprondwdo

-Danza~ ale manas hac ia 1600

:11 l'a,:111:1 (.\ltkhior Fr:inl"ld IJJ Danza ( \"al.

Thoinan Arhta u. en su Orcl11:sior1rnpliie dtI a1io 1588, nos dtsnibe n11110 los rt.'e:-.. principt:-. y :tito:-. di~n:11ari11:-. dt la c:orte se serva n

d~ la P:l\:111a p:ira dirigir:-.t !>11lt111nt11H:nte :1 1:1 c t1ia, ri camtntc ala-\' 1

La Operu

-t i.amento de Ariann~ (.\!on tc\ern de l argumento. La msi ca no se lirni -taba yn a r e flejar el espritu del texto a tnl\s de la me loda, sino que proctiraha interpretar los ms diversos sentimie ntos humanos: el dolor. la aiegria. las pasiorws. Cna mllsi cn que se basaba e n un reci-tativo apasionnclo. haba dC' crC'ar neces:iriamente un nu evo gnero: ste fu Ja pera. Peri, en 1594, con s u Daf11e, di~in1:1 acthi dad. Los ltimos :iiios dt s u ,ida los pnsa en Ja mayor soledad, a tormen tado por la got:1. la sordera y la ceguer a. Como Haydn y \ 'erdi , Schtz es de los 111:iestros qu e m:'ts fc C' und os s e mues-tran c u:rn lo 111:':s Sl' acl'rcan al ltr111i110 dl' s u \'da.

L:1 obra g ig:1nlt'sc:1 que Sc hiit z nos ha legado l'Onsistl' exclusi,a-111lllk l' n co mp osic iones r e li g iosas. El sa lm o qu e el disco nos ofre-Cl'. a UJH(ll l' publicado en el :nio lli57. 1wrtcnece :1 la primera poca dl'I co111 1rn-;i to r. Se puede n percibir cl:1 ra111cntc en

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El ltlotete alem

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lltslea de C~mu.ra en el J 700. - HHndel

J>ri111lr lit111po dl'I Trio dt t;:111ara 111'1111. ; 1 s:u102 b

En esta c~1.11posil'ic'1n dl' ll iindl'l las ,ons in!>lr11111entales se dcs-:trrollan. lambren tn un csti lo fugado. El ohoc y cl "iolin interpret:w. allcrnallvamenlc, la bella meloda del tema. Pero en oposicin ,1 B:~ch. se evi~a aqu toda actn luat'in del sentimiento. El mpul-;o 1110-lrrz stuosidad dt lo!'i pa lacios harrocos, los alejan dri-nos pomposos de las trngeclias cl:'.sicas. en u na p alab ra, toda la gr a,e solemnidad de la ostentosa p oca del barroco, lleg a cnnsar. Especialmente la jo ,en generacin a nhelaba serenidad y gracia, cla-ri da d y elegancia, ga la nt er a y sensu alidad . A este nuevo t ipo de ge-neracin h ab a de corresp onder un a nueva msica. Todas estas cua-1 idadcs tan d esead as se encuentran en esta preciosa pieza p ara c lavi-cmbalo que lleva e l t itulo de La Poule. En este capricho musical, tan gr acioso y di verti do, se imi ta con mucho naturalismo e l c acareo

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Biblioteca Nacional de Espaa

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[ Biblioteca Nacional de Espaa

PORTADANDICELA MSICA GRIEGALA MSICA JUDAEL CANTO GREGORIANOLAS PRIMERAS MANIFESTACIONES DE LA POLIFONALOS TROVADORESEL MINNESANGLA MSICA FLAMENCA HACIA 1450LA MSICA FLAMENCA HACIA 1500LA MSICA CORAL ALEMANA EN 1500LA MSICA CORAL EN LA REFORMALAS ETAPAS CULMINANTES DE LA POLIFONA ECLESISTICA DEL SIGLO XVI. PALESTINALAS ETAPAS CULMINANTES DE LA POLIFONA ECLESISTICA DEL SIGLO XVI. LASSOEL MADRIGAL EN ITALIAEL MADRIGAL EN ALEMANIALA MSICA PARA PIANO HACIA 1600DANZAS ALEMANAS HACIA 1600LA MSICA RELIGIOSA ITALIANA EN LA PRIMERA POCA DEL BARROCOLA PERAEL MOTETE ALEMN. SCHTZEL MOTETE ALEMN. BACHMSICA DE CMARA EN 1700. BACHMSICA DE CMARA EN EL 1700. HNDELLA POCA DEL ROCOCL APOCA DE LA SENSIBILIDAD