1. 1. SELECCIONAR LA REALITATCARLES GAR
2. 2. NDEX 2.1 ENQUADRAMENT 2.2 COMPOSICI 2.3 PUNT DE VISTA I PLANS 2.4ENFOCAMENT 2.5 ILLUMINACI
3. 3. 2.1 ENQUADRAMENT Hi ha tota una srie d'elements que determinen la manera de mostrarles coses amb la cmera, l'enquadrament, la distncia respecte al'objecte, el punt de vista. Les cmeres amplien les possibilitatsvisuals que t el nostre ull.
4. 4. 2.1 ENQUADRAMENT Les cmeres capturen imatgesamb uns lmits establerts, deforma rectangular. La selecci ve limitada per unmarc que tamb limita la nostravisi en el moment de fer lacaptaci i decidir que s allque hi fem sortir.
5. 5. 2.1 ENQUADRAMENT Provoca que un fragment de la realitat visible sigui posat dins d'unquadre, sigui emmarcat i, convertit en una imatge limitada,bidimensional, capturada des d'una posici i un punt de vista concret.L'ull hum observa un espai sense lmits.
6. 6. 2.1 ENQUADRAMENT CAMP I FORA DE CAMPL'enquadrament determina all que veurem d'un referent real, s unaselecci d'un espai concret de la realitat visble.All que queda fora se l'anomena fora de camp o espai off. FORMATLa majoria dels elements fotosensibles tenen un format rectangular.L'enquadrament horitzontal suggereix quietud i tranquillitat; elvertical suggereix fora i fermesa; i l'enquadrament inclinat transmetdinamisme i fora.
7. 7. 2.2 COMPOSICI La composici determinar l'esttica i tamb la significaci queatribum als elements que apareixen en la imatge i a aquesta engeneral.
8. 8. 2.2 COMPOSICI CENTRE D'INTERSEn tota escena hi sol haver un motiu i fons. Tamb s important enl'enquadrament deixar un cert marge al voltant del motiu per a noofegar la imatge. LNIES DOMINANTSD'altra banda, cal tenir presents les lnies dominants i utilitzar-les pera dirigir l'atenci de l'espectador.
9. 9. 2.2 COMPOSICI LNIES DOMINANTSLa lnia de l'horitz sol ser una referncia visual clau per a l'sserhum.Un altres cas tpic sn les lnies diagonals que sovint es formen lesimatges.
10. 10. 2.2 COMPOSICI REGLA DELS TEROSUna imatge es divideix en nouparts iguals utilitzant dues lniesimaginaries paralleles iequiespaiades de formahoritzontal i dues ms de formavertical.
11. 11. 2.2 COMPOSICI LA MIRADA I EL MOVIMENTLa mirada d'un sser hum traa una lnia dominant imaginria a laimatge gran fora expressiva que ha de ser respectada i destacada.Una persona o objecte en moviment descriu una lnia dominantimaginria qu s la seva trajectria i que tamb pot tenir gran foraexpressiva.
12. 12. 2.3 PUNT DE VISTA I PLANS FRONTAL O MIG: la cmeraest just davant i a la mateixaalada de l'element captat. TRES QUARTS: s'agafal'element una mica de costat. PERFIL O LATERAL: l'elements captat pel lateral. NADIR: la cmera o el punt devista s just a sota, s elcontrapicat absolut.
13. 13. 2.3 PUNT DE VISTA I PLANS PICAT: El punt de vista, de la cmera s superior a l'element captat.Ajudar a destacar la petitesa de certs objectes, ja que proporciona unpunt de vista de superioritat. CONTRAPICAT: s la perspectiva contrria al picat, consisteix enfotografiar un motiu des de baixa cap a dalt i ajuda a ressaltar lagrandiositat de l'element. Se sol utilitzar per edificis i monuments.
14. 14. 2.3 PUNT DE VISTA I PLANS ZENITAL: La imatge es pren en un angle totalment perpendicularrespecte al terra. s el picat absolut. PRESA A RAN: La cmera capta la imatge a ran de terra o del'objecte. Acostuma a sorprendre l'espectador ja que els humans nosolen collocar-se a aquest nivell de visi.
15. 15. 2.3 PUNT DE VISTA I PLANS PLANS: PLA DE DETALL: Mostra un objecte o part d'un objecte o subjectesobre el que es vol cridar l'atenci PRIMERSSIM PRIMER PLA: Mostra una part del rostre o cos d'unapersona. Potencia el valor dramtic. PRIMER PLA: Presenta el rostre sencer, o com a molt fins l'espatlla.s un pla molt expressiu, psicolgic i dramtic.
16. 16. 2.3 PUNT DE VISTA I PLANSPLANS PLA MIG: Presentala persona talladaper la cintura, demig cos amunt. PLA AMERIC OTRES QUARTS:Els lmits superior iinferior coincideixenamb el cap i elsgenolls de lapersona PLA SENCER: Elslmits inferior isuperior de lapantallacoincideixen amb elcap i els peus d'uno dos personatges. GRAN PLAGENERAL: Mostraun gran paisatge ouna multitud.L'entorn s msimportant que lapersona. PLA GENERAL:Mostra un escenariampli en el ques'incorpora unapersona o grup depersones queocupa un ter o unaquarta part del'enquadrament. PLA DE CONJUNT:Abraa un petitgrup de persones.Interessal'acci.presenta unarelaci entre elspersonatges.
17. 17. 2.4 ENFOCAMENT L'enfocament permet captar les imatges ntidament, fent que elscontorns dels elements, la incidncia de la llum i les gradacionstonals quedin clarament definits. Desenfocament poden ser efectes pretesos que modifiquen lacaptura d'imatges i que ens fan veure la realitat visible diferent com lapodem veure amb els nostres ulls.$ La profunditat de camp s l'espai en profunditat captat per la cmeraamb nitidesa. L'enfocament selectiu s destacar l'element enfocat davant les altrescoses que estan desenfocades.
18. 18. 2.5 ILLUMINACI La llum s la que conforma la imatge per tamb la que determinal'aspecte que tindran els elements de l'escena que estem mirant. TIPUS DE LLUMS:-Llum del migdia s una llum dura, intensa i que elimina les ombres,la qual cosa afecta negativament la percepci del volum i els matisosde la superfcie dels objectes.-Llum del mat illumina amb tons frescos pastel i difuminanormalment els detalls llunyans.-Llum del capvespre illumina lateralment i amb tons daurats i clidsproduint ombres tnues i subtils que fan ressaltar la textura delsobjectes i el seu volum.
19. 19. 2.5 ILLUMINACI, TEXTURA La textura s una illusi ptica. La sensaci de textura atorga a laimatge una capacitat comunicativa extra. A travs de la textura reconeixem com s la superfcie dels objectes.Mitjanant la textura podem reconixer si aquests sn llisos oarrugats, suaus o aspres.
20. 20. 2.5 ILLUMINACI LLUM DURA: s la llum queprov directament del sol en undia assolellat o d'un nic puntde llum artificial com un flash oun focus LLUM DIFUSA: s la llum queillumina els objectes senseproduir grans ombres nicontrastos.