Cuentos Completos

voces / literatura

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Bram Stoker, Cuentos completosPrimera edición: septiembre de 2018

ISBN: 978-84-8393-242-1Depósito legal: M-22245-2018BIC: FYB

© De la edición y la introducción: Antonio Sanz Egea, 2018© De la traducción: Jon Bilbao, 2018© De esta portada, maqueta y edición: Editorial Páginas de Espuma, S. L., 2018c/ Madera 3, 1.º izquierda, 28004 MadridTeléfono: 915 227 251Correo electrónico: info@paginasdeespuma.com

Impresión: Cofás

Impreso en España - Printed in Spain

colección voces / literatura 263

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Bramstoker

Cuentos Completos

Edición de Antonio Sanz Egea

Traducción de Jon Bilbao

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Índice

Nota a la edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIIntroducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIIINotas, historia y referencias de los cuentos publicados XXI

El País Bajo el Ocaso

El País Bajo el Ocaso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5El príncipe rosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13El gigante invisible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33El Constructor de Sombras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47De cómo el siete se volvió loco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61Mentiras y lirios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75El castillo del rey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81El niño maravilloso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Atrapados en la nieve:crónica de una gira teatral

Prefacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117La ocasión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Una lección con mascotas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125El accesorio de Coggins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137Las esbeltas sirenas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Un nuevo rumbo artístico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Mick, el Diablo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165Por miedo a la muerte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173Por fin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Serenata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195El camarero sustituto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Asilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211Un monopolio de enanos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219Una estrella criminal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227Una trampilla de estrella . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237Un efecto de luz de luna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

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VIII

El invitado de Drácula y otros relatos inquietantes

Prefacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267El invitado de Drácula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269La casa del juez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283La squaw . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303El secreto del oro creciente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317La profecía gitana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331El retorno de Abel Behenna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341El entierro de las ratas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361El sueño de las manos rojas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387Las arenas de Crooken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Relatos dispersos 1872-1914

El jarrón de cristal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425Tesoros enterrados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 439La cadena del destino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459Nuestra nueva casa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505Los dualistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 515El canalla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531La noche en la ciénaga ambulante . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547Lord Castleton se explica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553El misterio del viejo Hoggen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561El hombre de Shorrox . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593Cuando llueva oro del cielo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607La empalizada roja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 643En la desembocadura del río Watter: entre el deber y el amor . 661Rosas de Bengala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675Una viuda joven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695Un trapo amarillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701Diferentes ocasiones en que Sir Henry Irving se libró

por poco de la muerte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707El vidente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 713

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bram stoker

IX

Las nupcias de la muerte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725El diario de Jonathan Harker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745La historia del senador Quay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 755Cuentos de medianoche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757En el valle de las sombras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761Al rescate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769Los héroes del Támesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775El camino a la paz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 785El amor más grande . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793

Índice alfabético de títulos en inglés . . . . . . . . . . . . XXIXÍndice alfabético de títulos en español . . . . . . . . . . . XXXI

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nota a la edición

Bram Stoker publicó tres libros de cuentos que el lector hallará en el primer bloque de esta obra. Los dos primeros, Under the Sunset (El País Bajo el Ocaso) apareció en 1881 y Snowbound: The Record of a Theatrical Touring Party (Atrapados en la nieve: crónica de una gira teatral) en 1908, ambos en vida del autor. El último de ellos, Dracula’s Guest And Other Weird Stories (El in-vitado de Drácula y otros relatos inquietantes) vio la luz en 1914, dos años después de que el autor muriera. Su mujer, Florence Bal-combe, fue la encargada de la edición. Como ella misma señala en el prefacio del libro, la selección la hizo su marido meses antes de su muerte, recopilando una serie de cuentos que habían aparecido en diversas revistas y periódicos años atrás. Hemos decidido pu-blicar aquí estos tres títulos atendiendo a un criterio cronológico.

En un segundo bloque hemos reunido todos los cuentos dis-persos ordenados por fecha de aparición: desde el primero «The Crystal Cup» («El jarrón de cristal») que vio la luz en 1872 en el periódico inglés London Society, hasta el último, «Greater Love» («El amor más grande»), publicado de modo póstumo en 1914.

Actualmente no existe ninguna edición canónica en inglés que reúna la obra breve de Bram Stoker. El lector dispone de edicio-nes incompletas de su narrativa breve, antologías y selecciones. Queremos agradecer la aportación que hizo el editor John Ed-

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cuentos completos. nota a la edición

XII

gar Browning en su libro The Forgotten Writings of Bram Stoker (Palgrave Macmillan, 2012), donde reunió una buena cantidad de textos (poesía, cuentos y artículos periodísticos) que se creían perdidos. Otros cuentos presentes en el actual volumen se han tra-ducido desde archivos digitalizados de los periódicos o revistas en donde fueron publicados por vez primera, dado que no contamos con una edición en papel posterior.

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introducción

¿Quién fue Abraham «Bram» Stoker? Resulta paradójico que uno de los escritores que más fama ha alcanzado, que ha trascen-dido la nebulosa barrera entre la alta y la baja cultura, sea en el terreno biográfico prácticamente un desconocido. Sabemos que nació un ocho de noviembre de 1847 en Clontarf, un área residen-cial de Dublín. Fue el tercero de siete hermanos, hijos de Abraham Stoker Senior y Charlotte Thornley, de una familia perteneciente a la nueva clase media acomodada de la Irlanda de mediados del siglo xix.

El joven Bram, tal y como quería ser llamado, pasó la mayor parte de su infancia en la cama aquejado de una extraña enferme-dad. ¿Algún trauma psicológico lo mantuvo postrado? ¿Alguna patología le impidió moverse? Lo cierto es que tenemos escasa información al respecto. Siendo adulto apenas hizo comentarios sobre este episodio que duró más de siete años. Sus diarios no mencionan nada, pero no cabe duda de que esta experiencia fue crucial para forjar una personalidad introvertida. Durante esta etapa fue su madre quien ejerció como tutora, enseñando al joven Bram a leer y a escribir, así como las nociones básicas de latín, matemáticas y lengua. La providencial figura materna será esencial en el devenir de su hijo.

Charlotte Thornley nació en el pequeño condado de Sligo, una de las regiones con mitología y literatura popular más ricas del país. No es de extrañar que muchos de los cuentos que Charlotte

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XIV

leía a su hijo Bram tuvieran que ver con duendes, gnomos, trolls y otros seres que impregnan el imaginario irlandés. Sligo fue tam-bién el epicentro de uno de los episodios más oscuros y terribles de la historia reciente irlandesa. En 1832 estalló un brote de cólera que diezmó a gran parte de la población del condado. Los relatos que nos han llegado son dignos del mejor cuentista de terror: familias infectadas fueron encerradas en sus casas por sus propios vecinos para evitar el contagio o se desplazaron huyendo de la muerte; personas que fueron enterradas aún vivas; innumerables saqueos y asesinatos diarios causaron miles de víctimas en muy poco tiempo. Charlotte, con tan solo catorce años, llegó a cortar el brazo de un intruso que trataba de entrar a su casa, donde su familia enferma y escondida procuraba evitar la epidemia. El recuerdo de aquella agonía de un extraño mientras se desangraba en la puerta de su hogar forjó un fuerte carácter que sería recordado por todos sus hijos y por los nietos que la describieron como la verdadera cabeza de la familia Stoker. Años después, ella escribiría un encendido relato sobre lo sucedido en Sligo, episodio que se considera crucial en el contexto de los antecedentes de la Gran Hambruna Irlandesa de 1845.

Y de repente echó a andar. El joven enclenque, incapaz de mo-verse, creció, se convirtió en un hombre. Su temprano interés por el deporte y su afición al atletismo en la universidad ponen de manifiesto el origen psicológico de la postración que había pade-cido durante su infancia. En 1864 ingresó en el Trinity College de Dublín, una de sus principales instituciones académicas. Es en esta época cuando tiene acceso a su famosa biblioteca, cuando lee las primeras novelas y cuentos de Wilkie Collins, Edgar Allan Poe o Sheridan Le Fanu y empieza a leer los poemas de Walt Whitman en una selección inglesa de 1868 de Hojas de hierba. Whitman se convertirá desde la distancia en uno de sus más fieles compañeros.

Los primeros años universitarios fueron, según los registros conservados, lamentables. Fue mal estudiante y apenas se pasó por las aulas. Debido a ello, en 1866 se presentó a un puesto de funcionario en el Castillo de Dublín donde su padre trabajaba. Consiguió el empleo y trató de compaginarlo con sus nuevos car-gos de auditor del Colegio de la Sociedad Histórica y como presi-

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bram stoker

XV

dente de la Sociedad Filosófica, reputadas instituciones del Trinity College de debate y discusión académicos. Es allí donde conoció a los padres de Oscar Wilde, William y Jane Wilde, importantes personajes de la aristocracia dublinesa.

Durante los siguientes años frecuentó cada vez más el teatro, pasión cultivada desde la infancia por su madre, quien le llevaba a las representaciones de pantomimas navideñas. Una de las obras que pudo admirar en agosto de 1867 fue The Rivals, de Richard Brindsley Sheridan, interpretada en el Teatro Real de Dublín por una compañía londinense. El protagonista no era otro que John Henry Brodribb, cuyo nombre artístico sería Henry Irving. Bram Stoker experimentó en ese instante un sentimiento cercano a la epifanía. La interpretación del entonces joven actor lo dejó tan cautivado que acabaría por convertirse en una obsesión que mar-caría el resto de su vida.

Mientras tanto, esta pasión por el octavo arte lo llevó a intere-sarse profesionalmente por la crítica teatral, estatus que le permitió entrar de manera gratuita a las funciones estrenadas en la ciudad. El sueldo de funcionario no era tan elevado como para vivir con holgura. A pesar de su enorme actividad como crítico, atleta, presi-dente de asociaciones estudiantiles y habitual asistente a reuniones y charlas de la sociedad dublinesa, logró terminar sus estudios.

Los primeros años de la década de los setenta destacan por la publicación en 1872 del primer texto de Bram Stoker, firma-do como Abraham Stoker y titulado «The Crystal Cup». Seguía conciliando su afición por el teatro con la crítica periodística. A finales de 1873 le ofrecieron un puesto de redactor jefe en The Irish Echo, que compaginó con su trabajo como funcionario en el Castillo de Dublín.

La etapa más larga e intensa en la vida de Stoker comenzó bajo la tutela de Henry Irving. En 1877 viajan a Londres con la intención de comprar un teatro donde representar las obras que Irving tiene en mente. Stoker es el mejor acompañante que pueda tener: joven, leal, meticuloso y una respetada autoridad en el teatro anglosajón del momento. Tras varios intentos en los que nada se decide, Irving se queda en la ciudad y Stoker regresa a su ciudad. Su vida vuelve al monótono papeleo del funcionario en el Castillo

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