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Las matrioshkas de Rimsky-Korsakov
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Las es y sus puntosIntroduccin a la historia del cuento en laliteratura rabe: de los orgenes a la actualidadAntonio Martnez Castro
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Un clavel para el cansado asfalto
Zakariya TamerUn largo invierno
Ibrahim Samuel
Si fueses un caballoGassan Kanafani
No siempre los nios son tontosMuhammad Shukri
Leyenda
Jabbar Yassin Hussin
El barcoYabra Ibrahim Yabra
Haneef de GlasgowMohammed Hassan Alwan
MimounaFaza Gune
Crimen en la calle de los restaurantesWajdi al Ahdal
He venido para indicarte el caminoOsama Esber
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Cuente
Mohannad Orabi
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Cinescritura100
La cuartaJulio Cortzar
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El diez
Colaboradores
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Editorial Praxis,Vrtiz 185-000, col. Docto-res, del. Cuauhtmoc, c.p.
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CONSEJO DE REDACCINDaniela Camacho, Carlos Adampol Galindo,
Javier Muoz Njera
DIRECTORC a r l o s L p e z
97
Washington Irving y Florin Rey: Cuentos de la AlhambraEstrella Asse
Las matrioshkas de Rimsky-KorsakovRebeca Mata Sandoval
PimientaNaghib Mahfuz
Pjaros en el alambre107
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Introduccin a la historia del
cuento en la literatura rabe:
de los orgenes a la actualidadAntonio Martnez Castro
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Un clavel para
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Si fueses un
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Muhammad Shukri
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Leyenda*Jabbar Yassin Hussin
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de las cuitas A-w ( 1283)
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2. El inicio del morir
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3. El regreso
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4. El ltimo exilio
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Washington Irving yFlorin Rey: Cuentos de
la AlhambraEstrella Asse
Grata la voz del agua
a quien abrumaron negras arenas,grato a la mano cncaael mrmol circular de la columna,gratos los nos laberintos del agua
entre los limoneros, grata la msica del zjel,grato el amor y grata la plegaria
dirigida a un Dios que est solo, grato el jazmn.Jorge Luis Borges
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p Cuentos de laAlhambra (ales o the Alham-bra 1832)
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Ttulo:Cuentos de la Alhambra
Ao: 1950Pas: EpDuracin: 114 Director: F RMsica: J G L
Fotografa: HG
Rearto:C SM B
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1. Nadie puede pretender que los cuentos slo de-ban escribirse luego de conocer sus leyes, porqueno hay tales leyes; a lo sumo, cabe hablar de pun-tos de vista, de ciertas constantes que dan unaestructura a ese gnero tan poco encasillable.
2. Un escritor argentino, muy amigo del boxeo,me deca que en ese combate que se entabla entreun texto apasionante y su lector, la novela gana
siempre por puntos, mientras que el cuento debeganar por knock-out. Es cierto, en la medida en
que la novela acumula progresivamente sus efectosen el lector, mientras que un buen cuento es incisivo,
mordiente, sin cuartel desde las primeras frases. No se entien-da esto demasiado literalmente, porque el buen cuentista es unboxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden
parecer poco ecaces cuando, en realidad, estn minando ya lasresistencias ms slidas del adversario. Tomen ustedes cualquiergran cuento que preeran, y analicen su primera pgina. Mesorprendera que encontraran elementos gratuitos, meramentedecorativos. El cuentista sabe que no puede proceder acumulati-vamente, que no tiene por aliado al tiempo; su nico recurso estrabajar en profundidad, verticalmente, sea hacia arriba o haciaabajo del espacio literario. Y esto, que as expresado parece una
La novela gana siempre por puntos;
el cuento, por k.o.