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76 El ritmo en la construcción Iakov Chernikov cuaderno 1 - art.5
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El ritmo en la construcciónIakov Chernikov
cuaderno 1 - art.5
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El ritmo en la construcción. Iakov Chernikov.
Imagen de la portada: Monolito monumental para los héroes del trabajo. Iakov Chernikov. Ilustración no240 de «LaConstrucción de la forma en la arquitectura y las máquinas», Leningrado, 1931;Publicado en el Chernikov Virtual Museum (http://www.a.tu-berlin.de/Institute/0830/nedeljkov/cvm/low/auskal.html).
Parte 12 del Capítulo 2, «Generación de la forma en el diseño constructivo», en Chernikov, Iakov;La Construcción de formas arquitectónicas y de máquinas, publicado en 1931 por la Sociedad deArquitectura de Leningrado. Reeditado en inglés en Architectural Design no54, septiembre-octubre1984. Traducción y reedición de la versión en inglés: Adriana Vazquez y Roberto Lombardi. Revi-sión de traducción y reedición digital: Roberto Lombardi.
El ritmo es uno de los factores difíciles en la composición constructiva, tanto cuando esta-mos creando tales estructuras como cuando las estamos analizando. Muchos aspectosperceptivos del ritmo constructivo no se remiten a un análisis especulativo, sino que debenser explicados por una comprensión empírica. Nuestra tarea principal es elucidar, tanto comosea posible, aquellos factores que nos permiten engendrar y manipular el ritmo en nuestrasconstrucciones. Para este propósito, debiéramos acordar considerar como rítmicas a lascomposiciones constructivas de los siguientes tipos:
Primer grupoComposiciones en las cuales los elementos constructivos están distribuidos en un orden definido,alternante y percusivo.
Segundo grupoComposiciones en las cuales los elementos constructivos van en series descendentes o ascen-dentes, o distanciándose, sin que exista alguna repetición precisa de formas.
Tercer grupoComposiciones que tienen la capacidad de unificar sus partes por su acción articuladora, porcombinación consecuente y constructiva, tal que en agregación producen una impresión de esta-bilidad. Estas son composiciones que generan estructuras fundamentalmente estáticas.
Cuarto grupoComposiciones donde la combinación completa de partes constructivamente unificadas produceuna impresión de carga y pesadez.
Quinto grupoComposición de elementos estratificados, ensamblados con algún principio regular, y con unacombinación uniforme tanto en vertical como en horizontal.
Sexto grupoComposiciones donde un movimiento progresivo de formas rígidas curvas o complejamente do-bladas crea una impresión total de movimiento curvilíneo.
Séptimo grupoComposiciones donde los apoyas de carga de mayor porte crean el ritmo constructívo, actuandoen nuestra psiquis para convencernos de su importancia en la estructura.
Todas las condiciones descriptas crean su propio ritmo específico de formas constructivas; cadaespecie de ritmo es completamente diferente y tiene su propio valor particular. Cualquier examenfuturo de estos ejemplos requiere que los diferenciemos más profundamente.
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Así, el primer grupo, por ejemplo, puede ser dividido en dos partes.En un caso, los gestos constructivos se repiten en forma y ritmo, comoen la figura 1.En el otro, los gestos regulares involucran formas, configuraciones odesplazamientos diferentes, como en la figura 2.El primero es un ritmo de formas idénticas, el segundo es un ritmo degestos creados por formas diferentes.
1. Esta página. Arriba.Planta de combustiblesy explosivos.
2. Esta página. Abajo.Planta química. Unacomposición constructi-va de masas cilíndricasen rotación y poderosasarmaduras de soportede hormigón armado.
3. Página siguiente. Iz-quierda. Arriba.Entrada ceremonial parauna exposición. Tareaconstructiva con volúme-nes y líneas en el espa-cio.
4. Página siguiente. Iz-quierda. Abajo.Una fantasía arquitectó-nica.
5. Página siguiente. De-recha. Arriba.Una planta de industriapesada. Un ejercicio derepresentación gráficade su carácter espacial.
6. Página siguiente. De-recha. Abajo.Fábrica de tipo abiertoen zona de clima muycálido.
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El segundo grupo abarca a las composiciones consecuentes y armo-niosas generadas a través del ritmo de transiciones entre elementosno idénticos y espaciados variadamente. Estos deben ser divididosen dos tipos de transición:
a. Ascendentes y descendentes, como en las figuras 3 y 4 , las quecrean ritmo en dirección vertical.
b. Avanzando y distanciándose, como en las figuras 5 y 6, donde elritmo está en dirección horizontal.
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7. Esta página.Instalación de maquina-ria (un taladro).Ilustrando la unión fun-cional interdependientey coordinada de elemen-tos de un mecanismo.Demostrando:a) fuerzas de retención.b) sistema de palanca.c) estabilidad.d) dinamismo.
8. Página siguiente. Iz-quierda.Arquitectura maquinista(una fantasía). Monolitocon elementos contructivos de soporte.
9. Página siguiente. De-recha.Grandioso monolito conbordes curvados en to-dos sus elementos. Vo-lúmenes constructivosestrictos en una disposi-ción vertical.
El tercer grupo concierne al ritmo de ligazones estables.Esto depende de que creemos una base estable y firme de soportepara toda la construcción.El ritmo es creado por la ligazón de partes simétrica o asimétricamentedistribuidas, moviéndose coordinadamente en relación a esa baseestable.Aquí, la figura 7 ofrece un ejemplo.
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La transmisión del ritmo en el cuarto grupo resulta al apilar masascombinadas constructivamente tal que la totalidad de las partes «sos-tenidas» oprime a las «sustentantes» como en la figura 8.Aquí los elementos sustentantes pueden ser estables o inestables.La lógica hace a la primera más apropiada dado que la estabilidadda la sensación psicológica de su resistencia a la carga, que realza elsentido de peso.La capacidad de estas composiciones de comunicar monumentalidady de ser imponentes es una de sus propiedades expresivas más im-portantes.La figura 9 ilustra esto.
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La estratificación es el quinto grupo.Este puede ser un medio no constructivo de combinar elementos, peroa nosotros sólo nos atañen los casos constructivos, que involucraránla penetración parcial de elementos.Sin embargo, ésta sólo da una impresión de estratificación cuandoocurre repetitivamente en una dirección consecuente.Pueden plantearse dos tipos de ritmo: a través de elementos horizon-talmente dispuestos, como en la figura 10, o verticalmente dispues-tos, como en la figura 11.En cualquiera de los dos casos, las relaciones de altura y ancho soncríticas en tanto estos ritmos dependen de que haya formas elongadasclaramente expresadas.
10. Esta página. Abajo.Edificio público de tipofuncional. Composiciónconstructiva balanceadarítmicamente de volúme-nes con forma anillada.
11. Esta página. Arriba.Monumento a los gran-des héroes de la Revo-lución.Composición «C.»
12. Página siguiente.Arriba.Edificio funcional parauna fábrica.
13. Página siguiente.Abajo.Estación experimentalpara el Instituto de Cono-cimiento Médico.
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El rasgo característico de los ritmos en el sexto grupo es su cualidadespiralada en el espacio.Este efecto de conjunto es creado por la elección apropiada de lacurvatura en los elementos individuales y a través de la elección delas conexiones constructivas.La simple curvilinealidad misma contribuye mucho: todos nosotros co-nocemos la sensación de movimiento creada por doblar una ramita.Las escisiones curvílíneas de un cuerpo curvo suelen incorporan elprincipio dinámico en su propia configuración tan completamente queellos solos pueden crear este efecto muy exitosamente.El ritmo del movimiento depende de la coordinación de estos movi-mientos espiralados individualmente, dentro de uno más amplio queinvolucra toda la construcción.Los ejemplos aquí son las figuras 12 y 13.
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El ritmo de los apoyos de carga que caracteriza al séptimo grupoestá más ampliamente ilustrado por las figuras 14 y 15.Los apoyos constructivos pueden ser repetitivos, y entonces rítmicos,en consideración de su configuración general, su masa, sus volúme-nes o las fuerzas que ejercen, y necesitan no ser uniformes en estosaspectos.El ritmo de estas apoyos principales genera otra repetición de un tipoligeramente diferente, a través de la necesidad de crear condicionesadicionales de soporte o sustento en los lugares donde actúan sobrelas propias masas principales.
14. Esta página. Arriba.Máquina poderosa e in-tegral con desarrollos tí-picos de la unión racio-nal de numerosos com-ponentes. Del ciclo «Labelleza de la industria»-Un motor diesel-.
15. Esta página. Abajo.Solución constructiva es-pecial para una plantaindustrial funcionalmentediseñada.
16. Página siguiente.Fantasía arquitectónica.
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Las construcciones rítmicas que hemos examinado aquí no agotan lacuestión: sólo hemos enumerado una selección de las posibilidades.Más aún, los ritmos constructivos tienen valor estético aparte de cual-quier intención del diseñador que ellos puedan expresar. Ellos no es-conden falsedad, sino que nos presentan visualmente lo que está, y loque es necesario en realidad. Sus efectos estéticos son bastante es-pecíficos en su acción sobre nosotros.
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Apéndice:«El ritmo en las construcciones» (de una selección de textos, publica-das entre 1927 y 1933, en Architectural Design, no54, 9/10-1984)
En las viejas estéticas, el ritmo era cualquier movimiento periódico a repetición regularde elementos.La nueva estética usa el ritmo de una manera diferente, con un «criterio superior»,enraizado en más sutiles armonías construidas por:1. Las relaciones de las masas fundamentales.2. La mutua articulación del peso de las partes.3. La apropiada «percusividad» de las partes individuales contiguas.4. La coordinación general de elementos de una alta coloración.5. El generalizado avance de la impresión dominante general.6. Las desviaciones tonales (sobre y bajo la base general) de los elementoscomponentes.7. Movimientos regulares en todas las direcciones (hacia adelante, atrás, izquierda,derecha, etc.) de los elementos componentes.El ritmo inherente a la música es cinética, y claramente manifiesto. Por contraste, elritmo está incorporado en el arte pictórico a través de principios de dinámica latente.Estas deben operar en el nivel de las propiedades básicas del trabajo artístico, que sonde 4 tipos: espacial / motor / compositivo / formal.El ritmo debe por esto ser examinado en relación a cada una de ellas, a través de lassiguientes preguntas:1. Cómo está distribuido en el espacio el ritmo?2. Qué carácter motor tiene el movimiento ?Las características motoras del ritmo son: altura / extensión (ancho y profundidad) /dirección / forma / impresión / movimiento / consecuencia o secuencialidad / velocidad/ fuerza / reacción.Las cuatro direcciones del movimiento rítmico comunican las siguientes ideas:a. movimiento horizontal hacia adelante expresa sentimiento.b. movimiento horizontal lateral expresa voluntad e influencia.c. movimiento vertical hacia arriba represente pensamiento.d. movimiento vertical en profundidad representa confianza.3. Por qué medio compositivo se busca el resultado?4. Cómo están aplicados los medios formales para obtener el efecto requerido ?En el diseño constructivo, el ritmo será una propiedad de los elementos constructivosde la composición, no de aquellos decorativos.Varios aspectos perceptivos del ritmo constructivo no se refieren al análisis especulati-vo.Nuestra tarea es dilucidar los factores empíricamente relevantes. (*)
(*): N. del E. : Continúa enumerando y describiendo los mismos siete tipos que en el artículo principal.
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Origen de las ilustraciones: Con excepción de las imágenes en color y de la portada,obtenidas del sitio web Chernikov Virtual Museum (http://www.a.tu-berlin.de/Institute/0830/nedeljkov/cvm/low/auskal.html), todas las imágenes fueron tomadas de la publi-cación en Architectural Design. El material que se reproduce proviene de una viejacopia, tomada a su vez de una copia de un ejemplar de la revista, que no está disponi-ble en las bibliotecas locales (la ilustración en esta página ejemplifica el estado de losoriginales con los que trabajamos). Oportunamente las imágenes fueron retocadaspara su mejor legibilidad y reproducción, y hemos conservado el mismo criterio en lareedición.
