7/23/2019 Crtica Museo de La Memoria

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Museo de la Memoria y los Derechos Humanos: los pasillos del

silencio.

Cristin Daz ORyan

Durante la ltima semana, en algunos medios de prensa circul la noticia en donde un

conjunto de exmilitares denunciaban la vulneracin de sus derechos humanos. Lo llamativo

de esto, es que el reclamo proviene de los actuales condenados por crmenes ocurridos

durante la dictadura chilena, y que a su vez, proundizando la irona, nace como r!plica a

las exigencias del cierre del penal "unta "euco por parte de las organizaciones de derechos

humanos. #in embargo, m$s all$ de querer proundizar en el hecho mismo, quisiera

detenerme en la percepcin que estos exmilitares maniiestan de sus actos. %a que cuando

ellos alegan por la violacin de sus derechos, lo hacen desde la perspectiva de h!roes

nacionales perseguidos por el deseo de venganza de un grupo de marxistas. #in duda, esta

situacin no deja de ser interesante, sobre todo cuando se contradice de manera tan radical,

no slo contra la opinin mayoritaria del pas, sino tambi!n al discurso oicial que se

posiciona como verdad. &s as como ya a m$s de cuarenta a'os del golpe de estado en

(hile, y a pesar del trabajo de comisiones de verdad que han catastrado, evidenciado y

comprobado los crmenes de la dictadura, no deja de llamar la atencin que an exista un

nmero no menor de personas que ti'an de heroicidad las pr$cticas de un terrorismo de

estado.

)n ejemplo como el anterior, trae consigo naturalmente un cuestionamiento a las

condiciones que lo posibilitan, es decir, a la orma en que constituimos y valoramos nuestra

memoria nacional. "or este motivo es que la siguiente presentacin busca relexionar sobre

los procesos que han llevado a la conormacin de ella como institucin, y de qu! manera

!sta se relaciona con la elaboracin de discursos en pugna dentro de la contingencia

ciudadana. "ara ello entonces, comprendiendo que la memoria responde tambi!n a procesos

est!ticos, cobra relevancia abordar un objeto cultural sobre el cual se haya materializado la

concepcin de una memoria nacional oicial. &s as como, al tener la misin de

divulgacin y relexin !tica sobre los crmenes ocurridos durante la dictadura, el *useo de

la *emoria y los Derechos +umanos permite la elaboracin de un ensayo crtico que,

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estableciendo un contraste entre el contacto experiencial y un an$lisis conceptual, nos

permitir$ comprender hasta qu! punto una declaracin como la antes citada, no responde a

un simple accidente poltico.

&n Memoria, Olvido, Silencio -/0, *ichael "olla1 estudia cmo se hanestablecido pugnas en los procesos de elaboracin de una memoria colectiva despu!s de

experiencias lmites, en particular, experiencias de dominacin poltica, deportaciones y

malentendidos histricos. &sta disputa se establece entre los grupos minoritarios y la

sociedad englobante, en donde los primeros se ven sometidos a largos periodos de silencio

en avor de lograr una 2integracin3 dentro del medio social. #in embargo, 24el5 largo

silencio sobre el pasado, lejos de conducir al olvido, es la resistencia que una sociedad civil

impotente opone al exceso de discursos oiciales3 "olla1 670. &n consecuencia, existe una

memoria subterr$nea que se mantiene viva a trav!s de la trasmisin oral u otros medios de

comunicacin inormales, sobreviviendo dentro del oscuro terreno de lo no8dicho.

)na vez roto el silencio, para mantener la cohesin de grupo y la deensa sobre las

ronteras sociales, se hace necesario un proceso de integracin y reormulacin de la

memoria nacional. #in embargo, resulta dicil revindicar una memoria subterr$nea en la

reconstruccin de un relato idedigno debido a las deormaciones que genera el paso de 2lo

vivido a lo aprendido 4y5 de lo vivido a lo trasmitido3 "olla1 690. De esta manera, para

solucionar el problema de la incredulidad, es necesario elaborar un proceso de

encuadramiento de la memoria que establezca marcos y puntos de reerencias comunes.

De acuerdo a lo anterior, no resulta dicil establecer una conexin entre la teora de

"olla1 y el objeto de nuestro inter!s. #obre todo considerando que para la creacin de este

museo ue necesario llevar a cabo un proceso de encuadramiento que integrara una

memoria silenciada por el discurso oicial de la dictadura. "ara conirmar lo anterior, basta

ingresar al museo y ver cmo !ste, ya en su primer piso, reconoce como uente el trabajo

llevado a cabo por organismos de investigacin como la (omisin :acional de ;erdad y

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reconstruyen un relato a base de documentos, objetos, registros y testimonios que

revindican una memoria.

>dentr$ndose en sus pasillos, uno puede apreciar como el silencio se ha roto para dar

paso a uno de otro tipo? el que mantienen sus visitantes para or y observar los registros deun pasado de dolor, miedo, esperanza y lucha. #in embargo, esto no quiere decir que en su

interior exista una ausencia de sonidos, al contrario, el museo plantea una experiencia

sonora y visual que busca lograr una identiicacin con la historia reciente. (omo reiere

"olla1, 24en5 los recuerdos m$s cercanos y personales, los puntos de reerencia

generalmente presentados son, 4@5, de orden sensorial3 6A0. De esta manera, la

experiencia de su recorrido es una saturacin de los sentidos, por medio de textos, discursos

o desgarradores testimonios que llevan a un agotamiento emocional y sico, tal como debe

signiicar el recuerdo de una tragedia.

&s importante no olvidar que este proceso de encuadramiento corresponde a la

elaboracin de una interpretacin de los hechos histricos. "or lo tanto, las organizaciones

encargadas de su construccin apelan a establecer lneas generales que permiten darle un

sentido a la diversidad de testimonios que constituyen la memoria. De esta manera,

recordando el ejemplo inicial, B(mo es posible la presencia de un discurso tan contrario al

desarrollado por una institucin oicial justiicada con la presencia de inormesC B&s acaso

la instauracin del *useo de la *emoria otra orma de ejercer violencia en contra de

memorias subterr$neasC

(on respecto a la primera pregunta, la denuncia por parte de los exmilitares recluidos

en el recinto penitenciario "unta "euco responde a los vestigios an presentes de un

proceso de disputa de memorias que an no ha sido posible solucionar. Durante la

dictadura, se desarroll un proceso de encuadramiento de la memoria que no responda ante

la exigencia de justiicacin mencionada por "olla1. "or lo tanto, en vez de intentar

establecer una coherencia con los discursos sucesivos, se establecen procesos de

alseamiento sustentados sobre un montaje de la inormacin. &s cierto que todo trabajo de

encuadramiento de la memoria conlleva la necesidad de un montaje, sin embargo, casos

como la elaboracin del Libro lanco consisti en una interpretacin arbitraria de los

hechos. &n consecuencia, la memoria que sustenta los alegatos de estos exmilitares, m$s

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que ser una memoria subterr$nea que busca reivindicacin, responde a la incapacidad del

proyecto de renovacin poltica de llevar a cabo una verdadera revisin de la memoria

nacional.

(on respecto a esto ltimo, el *useo de la *emoria es una de las causas de esteracaso. (on esto no quiero decir que la elaboracin de una institucin destinada al estudio

y revisin de la memoria nacional consista en una mala idea. #ino por el contrario, el

problema radica en que el trabajo de encuadramiento realizado por el museo contempla las

mismas omisiones que el proyecto poltico de la transicin de la democracia. &stas

omisiones atienden a las necesidades que impone un conservadurismo, que al intentar evitar

una real disputa de la memoria, incomodando as a los grupos de poder econmico, apela a

una poltica del 2olvido y el perdn se instalan con el tiempo3 "olla1 6E0.

Fuiz$s puede resultar injusta una airmacin como !sta, sobre todo ante la

oportunidad que brinda este espacio tanto para la relexin, estudio y elaboracin crtica de

los abusos cometidos. "ero quisiera ser en$tico, dentro de lo que consiste en su muestra

permanente, la exclusiva atencin ante la violencia, abusos y crmenes ejercidos sobre las

vctimas polticas hace desviar la mirada sobre quienes ueron los abusadores y

colaboradores de uno de los genocidios que ha te'ido de sangre la historia de (hile. #obre

esto no me reiero a los nombres que todos conocemos, sino al mismo chileno que arrest,

golpe, delat o ignor los crmenes que ocurrieron bajo el mismo sol que lo despertaba en

las ma'anas. &xiste un velo que nos impide juzgar abiertamente como crmenes

injustiicados los hechos ocurridos, o aceptar la hipocresa de sectores polticos que dicen

deender la vida una vez que avalaron la muerte. *irar a estos otros culpables no debe traer

consigo una caza de brujas, pero si una bsqueda verdadera de justicia.

Fuiz$s por esta razn, llama tanto la atencin que despu!s de una saturacin de

estmulos nos encontremos con pasillos austeros que llevan a una simple escalera. *$s que

un silencio para la relexin, es la presencia de una memoria que an no est$ dicha. (uando

*ichael "olla1 habla sobre la pertinencia de una memoria encuadrada, se reiere sobre todo

a que la eicacia de este proceso permite una cohesin que conlleva una cierta perennidad

social. "ero a su vez, recalca que ningn grupo social tiene asegurada su perennidad

absoluta. De esta manera, cuando las diversas unidades sociales se integran de buena orma

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dentro de la memoria nacional dominante, su coexistencia no propone ningn problema.

#in embargo, es en los momentos de crisis cuando estas memorias subterr$neas tienden a

surgir. #i bien el *useo de la *emoria, ha logrado desarrollar un encuadre satisactorio

sobre abusos ocurridos durante la dictadura chilena, como vimos anteriormente, no ha sido

capaz de establecer una verdadera cohesin debido a omisiones dentro del proceso de

revisin de la memoria. % si a esto le agregamos las implicancias que conllevan la

ormulacin de una memoria nacional, !ste museo mantiene otros silencios an m$s

proundos.

:o sera dicil argumentar que hoy vivimos un tiempo de crisis. >lgunos hablan de

crisis de la educacin, poltica, moral o crisis de seguridad. "ero quiz$s todo esto puede ser

resumido en una sola? la crisis de la memoria. &n los pasillos del *useo de la *emoria hay

un silencio sobre los abusos que el &stado chileno ha cometido histricamente contra los

pueblos indgenas, como tambi!n uno que no se pronuncia sobre las vejaciones que vivi la

poblacin homosexual dentro y uera de la dictadura. Fue hoy (hile se haya espantado con

el asesinato de Daniel Gamudio pero se olvidara de la macabra muerte de *nica riones,

responde a que a hoy vemos crmenes que antes no los eran. &s quiz$s entonces, el

resentimiento y la violencia acumulada durante a'os de silencio, la causa de la crisis que

vivimos hoy como pas. Hbviamente no es el *useo de la *emoria el culpable de todo

esto, sino !ste es slo un objeto que permite constatar como nuestra conciencia descansa

dentro de una memoria conservada y recluida un espacio sico.

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Referencias Bibliogrficas.

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