CRITICA DE LA ARQUITECTURA

Qué es críticaObjetivosSignificadosSentido

MALA CRITICA

MALA CRITICA

MALA CRITICA

CABEZA DE ISOLDA

Raquel Tibol: Crítica de arte Méxicografólogos, calígrafos

GRANDES FALSIFICACIONES

• Romano copió al griego• En el renacimiento los europeos se dedicaron

a copiar a los romanos.• Museo de Arte de Nueva York, más del 40 %

de sus obras no son realmente lo que se indica que son.

ARTE FALSO: Banksy, identificado Robert Banks

DEFINICION

• JUICIO• ESTETICO:su estudio desarrolla el gusto, orienta la

autocrítica del artista.• Juicio Estético: cualidades que debe reunir una obra de

arte, trata de explicar el goce estético que sentimos.• Juicio estético y valor: valor es algo que nosotros

estimamos.• VALORACION• INDIVIDUAL• OBRA ARQUITECTONICA

A PARTIR DE

• Bagaje de conocimientos• Metodología que usa• Capacidad analítica y sintética• Sensibilidad, intuición y gusto.

COMPROMISO

• Etico• Mejorar la sociedad• Enriquecer el gusto artístico• Defensa de la arquitectura, adecuada a sus

fines

HACIA DONDE SE DIRIGE

COLECTIVIDAD

REVIERTE INDIVIDUALMENTE

HACIA DONDE SE DIRIGE

• 1 Inicia como opinión personal• 2 Formar parte de la voluntad colectiva• Se la verá en publicaciones• Cursos, debates• 3 Revertir en cada individuo• La actividad del crítico: comprender para

explicar

CAMPO ABIERTO PARA LA INTERPRETACION

• Racional: métodos, demostración,• Irracional: inutilidad de la crítica• Para volverse un crítico atento y creativo, es la

práctica continua del estudio, investigando, comparando, explorando, pero sobre todo no ser conformista y repetir.

• La crítica es un ensayo

CRITICA DE LA ARQUITECTURA Y EL MEDIO SOCIAL

“arquitecto Maaik”

INICIOS DE LA CRITICANEOCLASICO

BARROCO

INICIOS DE LA CRITICA

• Crítica e historia de la arquitectura• Neoclásicismo: mediados s. XVIII inicio s. XIX• Desechó la ornamentación rococó y se inspiró• Menos construcciones religiosas más

institucionales• Se redescubrió Roma • Burguesia encontró un modelo de virtudes

cívicas, heróicas.

POMPEYA Y HERCULANO

CRITICA Y ARQUEOLOGIA

• Excavaciones• Museos• Restauraciones

MOVIMIENTO MODERNOS Y LA CRITICA

• Los movimientos q se generan necesitan defenderse.

• Requieren de una teoría, crítica e historia, que le ayuden y acompañen a su difusión.

El ensayo en la critica

• Es la técnica• Reflexión abierta• No debo conformarme• Debo indagar lo que he leído

MATERIA Y TECNICA DE LA CRITICA

• Crítica: no solo aceptar o negar• Interpretar y contextualizar• Condiciones:Solo existe crítica cuando existe

una teoría.• Cuando existen visiones contrapuestas o

posibilidades.

ESPACIOS DE LA CRITICA

CRITICO DE ARQUITECTURA

CONTEXTOS DE LA CRITICA

• Lo que influye alrededor.• Antes de• Después o mediato• Es distinto de acuerdo al suceso, fecha,

circunstancias, pais.

LIMITES DE LA CRITICA

• 1960 se inicia un proceso de descrédito de la crítica

• Susan Sontag:”Contra la Interpretación”• Exceso de interpretaciones:Ha envenenado las grandesObras de arte

LA INTERPRETACION

• CON EL PENSAMIENTO MODERNO SE SUPERO EL PENSAMIENTO MISTICO.

• EJEMPLO: En el Barroco se supera el pensamiento de que existe solo nuestro planeta.

• Copérnico

ERRORES DE LA CRITICA

• Redundancia• Términos caducos• Ambiguos

ENTRADA DE LA CIUDAD• Los menos ven exceso decorativo.• Los más manifiestan abiertamente su repulsa por un despilfarro económico y

espacial, confuso y pretencioso, insostenible y caprichoso.• El público dice que está bien.

CRITICA HACIA EL URBANISMO

• Frank Lloyd Wright, siempre ha defendido la integración de la arquitectura a la naturaleza.

• Casa de la Cascada

OBJETIVOS BASICOS DE LA CRITICA

• En este mundo de interpretaciones, posiciones diversas

• CONTEXTUALIZAR, toda nueva producción• Dentro de corrientes, tradiciones, posiciones y

metodologías.• Los pasos que hace un investigador(CSI)

TRABAJO DE LA CRITICA

• DEVELAR, al objeto arquitectónico.• Raíces, métodos, teorías.• Entrar a fondo en el análisis formal(queda

afuera toda interpretación general)• Entra el juicio y sus componentes(materiales,

aspectos funcionales, lenguajes)• Debe ser la crítica dialéctica no dogmática.

GRIEGOS

LA MEJOR CRITICA

• Concilia Contenido y forma• TODO OBJETO ARQUITECTONICO DEBE SER

VALORADO DENTRO DE UN SENTIDO ETICO• CUAL ES ESPECULACION O SURGE COMO

EXPRESION DE LAS NECESIDADES COLECTIVAS.

CRITICA Y OBRA DE CREACION

• La poesía se puede valer de metáforas, a través de comparaciones decir lo que la ciencia no lo hace.

• Todo artista es ante todo crítico(de quienes le han precedido y a quienes sigue)

TEORIA Y CRITICA

• No hay crítica sin teoría• No tiene sentido la teoría sin la crítica de la obra• El RENACIMIENTO se inspira en la arquitectura

romana, pero debe dar respuesta a otras necesidades (construir iglesias y palacios, sobre todo). Se adopta la planta central o la basilical. La construcción se basa en la proporción, la uniformidad, la perspectiva y el orden.

RENACIMIENTO

No es la copia, sino la falsificación

• Por la copia tenemos acceso a obras de arte que por su alto valor o deterioro no están al alcance de nuestra vista.

• El delito empieza cuando se convierte en una falsificación.

• Dalí y John Peter Moore (conocido como El Capitán), condenado recientemente a 11 años y medio de cárcel por el mismo delito de estafa

• Firmó 350 000 hojas en blanco

No es la copia, sino la falsificación

No es la copia, sino la falsificación

No es la copia, sino la falsificación

CAPITULO 2: PIONEROS

• Finales siglo X I X principios siglo X X• Momento central de la Conformación de la

Teoría del Arte moderno.• Aportaciones de teóricos centroeuropeos.• Definieron criterios básicos para la

interpretación de la obra de arte

PIONEROS: POSITIVISTAS

• Aportaciones previas desarrolladas a lo largo del siglo XIX.

• El Positivismo es una corriente o escuela filosófica que afirma que el único conocimiento auténtico es el conocimiento científico

• Revolución Francesa, obligó por primera vez a ver a la sociedad y al individuo como objetos de estudio científico.

PIONEROS: POSITIVISTASRevolución Francesa

PIONEROS: POSITIVISTAS

• Se dio en la arquitectura una revolución de ideas, de teorías gestadas desde mediados del siglo XIX.

• Las obras de arquitectura contemporánea más avanzadas, en aspectos conceptuales y tecnológicos, se deben a esta revolución.

• Transformó toda la cultura europea.• La supremacía de la razón y el análisis en todas las actividades

humanas afectó también las explicaciones metafísicas y la mitología inamovible hasta ese entonces, sobre el origen de la arquitectura y los órdenes clásicos, que conformó toda la arquitectura Occidental hasta el siglo XIX.

PIONEROS: POSITIVISTAS• Vitruvio: Recurrió a narraciones o mitos para explicar el origen de la

arquitectura.• Semper explicó la evolución de la arquitectura por medio de los

elementos, materiales, las técnicas constructivas. Esa teoría afirmaba que la arquitectura es el arte de la construcción, en oposición a la concepción vigente que privilegiaba sus aspectos artísticos.

• El positivismo, encuentra en SEMPER su máxima teorización.• La influencia de la teoría de Semper fue muy grande en Alemania,

Austria, Inglaterra y Estados Unidos, desde la segunda mitad del siglo XIX, y ha sido evidente en las obras de varios de los principales arquitectos del siglo XX, como Kahn, Le Corbusier, van der Rohe, y Wright.

PIONEROS: POSITIVISTAS• Semper realizó una profunda investigación que le llevó a descubrir los elementos de las

construcciones más antiguas. En su libro Los cuatro elementos del arte de la construcción, Semper describió la cabaña primitiva. En ella encontró cuatro elementos, de manera original y sin alteraciones, que la definían: EL HOGAR(el primer y más importante de los elementos de la arquitectura) después la plataforma o terraza de tierra; sobre ésta, el techo sobre columnas y, finalmente, la pared o valla de cortinas textiles.

• Cabaña primitiva según Violet Le Duc

PIONEROS: POSITIVISTAS

• Cuál era la teoría positivista• La teoría provenía de los condicionantes materiales,

tecnológicos, climatológicos, políticos, culturales y religiosos.

• Podía ser explicado a través de la ciencia.• Vitruvio=estructuras más pesadas• Semper= estructuras más livianas• Que teoría predomina en nuestros países de habla

hispana.(nombres de calles)

PIONEROS: POSITIVISTAS• Teoría Vitruviana• Pirámides de Egipto

• Teoría de Semper• Pirámide de Cristal del museo de Louvre

PIONEROS: ANTIMAQUINISTAS

• Reacción en el mismo contexto• Resistencia contra la industrialización, contra

la cultura y ciudad industrial.• Contra la máquina.• Las nuevas máquinas y el trabajo artesanal• Los autores defienden la recuperación de la

Arquitectura Medieval

PIONEROS: ANTIMAQUINISTAS• Arquitectura Bizantina • La arquitectura bizantina, es el primer estilo importante en la Edad

Media, destaca por su solidez estructural, utiliza esplendidos mosaicos interiores, capitel hermosamente decorado, una característica cubierta abovedada, y buena ornamentación.

• Estilo Gótico• El empleo de las construcciones de tipo medieval finaliza con el

desarrollo del estilo gótico que es de origen germano. Se caracteriza por sus líneas alargadas con arcos de apariencia innovadora y ornamentación exterior recargada.

PIONEROS: ANTIMAQUINISTASArquitectura Bizantina • Santa Sofía en Estambul

Estilo Gótico• Abadía: Monte Saint Michel Francia

PIONEROS: ANTIMAQUINISTAS• William Morris: mayor influencia• Socialista• Basado en la artesanía y en el placer en el

trabajo.• Se descalifica la arquitectura moderna.

PIONEROS: ANTIMAQUINISTAS• En 1861, con un grupo de amigos, entre ellos

Rossetti y Burne-Jones, fundó la empresa de decoración Morris, Marshall, Faulkner & Co., que se dedicó a la producción de vidrieras, tapices, alfombras y artículos de artesanía en general, diseñados por los propios artistas y confeccionados manualmente. Fue esta la actividad de Morris que tuvo una mayor proyección.

PIONEROS: LOS INICIOS DE LA TEORIA DEL ARTE CENTROEUROPEA

Imnanuel Kant, conducen hacia análisis basados en la fisiología y la psicología.

Se centra en el análisis de la forma y de este análisis surge la noción de espacio.

Justamente esta teoría de la percepción esta en el pensamiento de Kant Enfatizaba el poder de la imaginación y la autonomía del lenguaje de las

formas artísticas. 'las casas negras son casas:proposiciones son llamadas analíticas

porque la verdad se descubre por el análisis del concepto en sí mismo Las proposiciones sintéticas, en cambio son aquellas a las que no se

puede llegar por análisis puro, como en la expresión 'la casa es negra'. Todas las proposiciones comunes que resultan de la experiencia del mundo son sintéticas.

PIONEROS: LOS INICIOS DE LA TEORIA DEL ARTE CENTROEUROPEA

Inicia teoría de la Pura Visibilidad Creada por filósofo Konrad Fiedler(1841-1895) Las formas pueden ser interpretadas visualmente, sin

necesidad de recurrir a referencias externas. Es decir es necesario sentir el espacio. La obra ya no se interpreta como lo hacía la estética

clásica: lo sublime, la belleza, lo divino). Sino que responde a distintos tipos de percepción: lejana-

próxima, depende del punto de vista del receptor El espacio está relacionado con la experiencia del

movimiento.

PIONEROS: LOS INICIOS DE LA TEORIA DEL ARTE CENTROEUROPEA

La experiencia del Movimiento.

PIONEROS: LOS INICIOS DE LA TEORIA DEL ARTE CENTROEUROPEA

August Schmarsow(1853-1936) Contrario a Semper, no son los detalles constructivos, las formas

exteriores o el aspecto técnico. Sino el ESPACIO INTERIOR Influencias: estudios de fisio-psicología de Carl Stumpf, década

1870-1880, sobre el origen psicológico de la imaginación espacial.

Adopta de Stumpf, que la noción del espacio unificado, continuo y profundo se adquiere por experiencia(crecimiento del cuerpo, como se adapta el cuerpo según la posición que tenga).

La creación espacial, según Schmarsow, se puede desarrollar en tres dimensiones:

PIONEROS: LOS INICIOS DE LA TEORIA DEL ARTE CENTROEUROPEA

1 Escultura: verticalidad, proporción 2 Pintura: horizontalidad, anchura 3 Propia de la arquitectura: profundidad, dirección, ritmo.

PIONEROS: LOS INICIOS DE LA TEORIA DEL ARTE CENTROEUROPEA

Otro representante de la teoría formalista. El reconvierte las categorías de

Hildebrand(percepción cinemática y percepción visual) en Visión cercana y visión lejana.

Visión cercana en las pirámides de Egipto Visión distante en el Panteón de Roma.

PIONEROS: LOS INICIOS DE LA TEORIA DEL ARTE CENTROEUROPEA

Visión cercana:

PIONEROS: LOS INICIOS DE LA TEORIA DEL ARTE CENTROEUROPEA

Visión distante:

PIONEROS: NI AUGE NI DECADENCIA

Se daban interpretaciones conservadoras. Pero Wolfflin aportaba: En el arte no se puede hablar de períodos de progreso o decadencia. Las épocas de transición y crisis son fundamentales. En ellas se preparan los nuevos pensamientos Revolución francesa Segunda guerra mundial. Wolfflin defendió que no existen estilos mejores sino que son distintos. Los juicios de valor de las obras de arte, sólo pueden emitirse dentro de los

límites de cada estilo. Cada período debe interpretarse conforme a los criterios que en aquel

pasado predominaban. Cada época tiene su propia voluntad de estilo, su manera de mirar, sus

necesidades formales.

PIONEROS: NI AUGE NI DECADENCIA

Se hablaba de que los periodos tenían un comienzo, desarrollo, perfección y decadencia.(Winckelmann: “Historia de Arte en la Antigüedad”)

No han existido edades de oro, ni las vias al futuro son tan evidentes.

Con Riegl y Wolfflin, se supera esta decadencia de estilos.

PIONEROS: DE UN ESQUEMA DE DICOTOMIAS A UNA CIENCIA DE LA ICONOLOGIA

PIONEROS: DE UN ESQUEMA DE DICOTOMIAS A UNA CIENCIA DE LA ICONOLOGIA

DICOTOMIA: división en dos partes ICONOLOGIA:estudia las imágenes,

emblemas, alegorías y monumentos con que los artistas han representado a los personajes mitológicos, religiosos o históricos,

PIONEROS: DE UN ESQUEMA DE DICOTOMIAS A UNA CIENCIA DE LA ICONOLOGIA

Dualidades: unidad-multiplicidad, científico-artístico, renacimiento-barroco

Se establecen dos momentos para hacer crítica:

Un 1er momento análitico: documentación, investigación de datos

Un 2do momento sintético: dedicado al exámen e interpretación de la obra de arte.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

-Marcó una ruptura con la tradicional configuración de espacios, formas compositivas y estéticas. Sus ideas superaron el ámbito arquitectónico influyendo en el mundo del arte y del diseño.-El movimiento moderno aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones.-Se caracterizó por plantas y secciones ortogonales, generalmente asimétricas, ausencia de decoración en las fachadas y grandes ventanales horizontales conformados por perfiles de acero. Los espacios interiores son luminosos -La llegada de Hitler al poder en 1933, provocó la salida del país de numerosos arquitectos y creadores que habrían de extender los principios de este movimiento a otros países.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

Edificio de Le Corbusier, en Stuttgart

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

La historiografía (de historiógrafo, y éste del griego Ιστοριογράφος, de Ιστορία, Historia y -γράφος, de la raíz de γράφειν, escribir: el que escribe, o describe, la Historia ) es el registro escrito de la Historia, la memoria fijada por la propia humanidad con la escritura de su propio pasado.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

Historiografía es equivalente a cada parte de la producción historiográfica, o sea: al conjunto de escritos de los historiadores acerca de un tema o período histórico concreto. Por ejemplo, la frase: es muy escasa la historiografía sobre la vida cotidiana en el Japón en la era Meiji quiere decir que hay pocos libros escritos sobre tal cuestión porque hasta el momento no ha recibido atención por parte de los historiadores, no porque su objeto de estudio sea poco relevante o porque haya pocas fuentes documentales que proporcionen documentación histórica para hacerlo

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO

El pensamiento de los protagonistas de la arquitectura moderna y los argumentos de los críticos que elaboraron la historiografía para construir el mito del movimiento moderno, se basaban en una serie de premisas metodológicas.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Una de ellas es que se sitúan en la tradición del idealismo e historicismo de

Hegel El filósofo alemán del siglo XIX Georg Wilhelm Friedrich Hegel consideraba

incorrecta la teoría de Kant que presenta como inevitable la ignorancia humana sobre la verdadera naturaleza de las cosas. Hegel defendía la inteligibilidad última de todo lo que existe. También pensaba que los mayores logros del espíritu humano (la cultura, la ciencia),son concebidos y mantenidos por la dialéctica, la actividad del intelecto libre y reflexivo.

Historicismo, corriente de pensamiento que reconoce el supremo valor de la historia como componente fundamental de la naturaleza y del sujeto humano

Las concepciones idealistas de las relaciones internacionales fueron particularmente activas en las décadas de 1920 y 1930, tras la experiencia de la I Guerra Mundial. El presidente de Estados Unidos, Thomas Woodrow Wilson y otros idealistas centraron sus esperanzas para conseguir una paz duradera en la Sociedad de Naciones.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Al idealismo se integran las aportaciones de las teorías psicológicas de

la percepción y de la pura visibilidad, sustentadoras del nuevo concepto plástico del espacio moderno.

El método queda sintetizado en el texto László Moholy-Nagy: “De los Materiales a la Arquitectura”, el libro constituye una auténtica gramática del diseño moderno, basada en:

Las ideas de la pura visualidad En la centralidad de la experiencia del espacio En el creacionismo que intenta partir de un idealizado hombre

natural. Moholy y su gramática: superficie=pintura; volumen=escultura; y

espacio=arquitectura. ¿Porque Moholy?, ¿quien era Moholy?

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Fotógrafo húngaro Trabajo en La Bauhaus la escuela Bauhaus elige

a Moholy-Nagy para que se haga cargo del taller de trabajos de Metal

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO La arquitectura moderna es tan diversa que nos

ofrece una amplia gama de formas, diseños, texturas y colores. Los edificios se pueden transformar en modelos de imágenes abstractas, documentales, o en el trasfondo de la fotografía de moda.

No es casual que la recreación fotográfica de exteriores e interiores de edificios singulares, sea una práctica cada vez más común entre los creadores, y que los artistas visuales colaboren a menudo con los arquitectos.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Por otra parte, no hay probablemente mejor

metáfora de la modernidad que las obras arquitectónicas celebradas.

Desde los inicios de la historia de la fotografía, la arquitectura ha sido el mejor aliado del artista. Por sus características físicas, los edificios –estáticos y a la vez animados por un baño de luz natural

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Esta imagen de Milton Keynes, en Inglaterra, ilustra uno de los mayores

peligros que se corren cuando se intenta conseguir una fotografía “limpia”. La tapa de la alcantarilla resta valor a la prístina escena y se podría haber camuflado con una cartulina o una persiana.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Interior habitaciones en Masada

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Interior habitaciones en Masada

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Interior habitaciones en Masada

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Interior habitaciones en Masada

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Interior habitaciones en Masada

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Ruinas en Masada

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO La construcción historiográfica que realizan sus exégetas(exégesis), se

basa en una interpretación determinista. El determinismo es una doctrina filosófica que afirma que todo

acontecimiento, incluyendo el pensamiento humano y las acciones, está causalmente determinado por la irrompible cadena causa-consecuencia

En base a que encontramos 3 grandes períodos en la arquitectura: 1. Arquitectura monumental del pasado. 2. El siglo XIX con su eclecticismo, decorativismo y proliferación de

estilos. 3. La arquitectura moderna que aportaría al esplendor que el siglo XX

requería. De esta manera se justificaría la actuación de los arquitectos vanguardistas(hasta ese entonces aislados)

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO HIBRIDO: Es la unión o mezcla de dos o mas caracteres que juntos forman

una nueva situación.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO El pensamiento de los arquitectos modernos es un híbrido de

historicismo y cientifismo. Ahora, recordemos, las premisas metodológicas del movimiento

moderno: situadas en la tradición del idealismo e historicismo de Hegel, con su idea de progreso.

Este concepto (idea de progreso), o voluntad de la época, es utilizado para justificar una afirmación anti histórica hecha en falso: es decir construir una propia genealogía moderna a costa de negar los precedentes históricos, es como apropiarse del sentido de la historia pero negándolo al mismo tiempo.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Las Torres Gemelas.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO Muchas guerras son justificadas por hechos históricos, pero su fin es

distinto.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LAS BASES METODOLOGICAS DEL MOVIMIENTO MODERNO El MM ha sido el eje en torno al cual han girado las experiencias arquitectónicas más importantes. L ahistoria escrita del MM constituye una excepción en su género, porque no se escribió con el

distanciamiento que el historiador parece necesitar para narrar los hechos desde afuera. Los historiadores participaron activamente en la construcción del entramado teórico del MM. Y lo hicieron muchas veces a costa del rigor histórico, manipulando y deformando el material, con el

que trabajaban, para apoyar así sus argumentos. Desde el primer momento los historiadores asumieron el papel de críticos, y fundieron (o

confundieron), la historia con la teoría y la propaganda, a fin de construir junto con los arquitectos, un sistema en el que las ideas y los hechos, se afirmasen mutuamente.

Hasta tal punto fue así, que las historia y la teoría elaboradas en ese momento, no puede entenderse como disciplinas científicas, pues estaban y querían estar, fuertemente contaminadas, por su compromiso por la realidad, y su intención era influir en los modos de pensar y de actuar de los arquitectos, y a su vez, dejarse influir por ellos.

Lo común era incluso que una misma persona hiciera el papel de teórico, historiador y arquitecto, según conviniese para afianzar el MM.

Para Leonardo Benevolo, el objetivo principal de la sociedad moderna, consiste en integrar dos polos(teoría y práctica), es decir lograr mayor libertad con un mínimo de ligaduras, esto en lo político se llama DEMOCRACIA, en lo económico, PLANIFICACION, y en lo edificatorio, ARQUITECTURA MODERNA.

LA HISTORIOGRAFIA DE LA ARQ. MODERNA de Panayotis Tournikiotis

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LOS ESCRITOS DE LOS PROTAGONISTAS

Si el momento de las vanguardias arquitectónicas es de una intensidad y trascendencia irrepetible, los textos que redactaron sus protagonistas, poseen un valor privilegiado.

Walter Gropius(1883-1969), La Bauhaus(Casa de Construcción). Transmitieron en Alemania la idea de una obra basada en la unión de todas las artes.

Insistió en el trabajo sistemático en equipo para crear la nueva arquitectura, como producto de las condiciones sociales, técnicas y económicas de la época.

Defendía la estandarización, basándose que la mayoría de los individuos tienen necesidades análogas.

La tensión entre la producción artesanal y el mundo de la industria siempre existió en la experiencia Bauhaus

es clave la sustitución de Itten por Lazlo Moholy Nagy, de origen húngaro. El cual buscó superar lo pictórico del enfoque expresionita por el énfasis en la experiencia de lo sistemático y el uso de los materiales y objetos seriados de posible uso industrial.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LOS ESCRITOS DE LOS PROTAGONISTAS

Elementos repetitivos. Se trataba de difundir la idea de que existía otra manera de amueblar los

hogares ,mas sencilla y menos ostentosa. Era el aviso de que la industria que se estaba desarrollando podría producir muebles para todos : una promesa que por paradoja no se cumplió.

CAPITULO 3. LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO:

LOS ESCRITOS DE LOS PROTAGONISTAS

Mies van der Rohe, es imposible ir hacia adelante y mirar hacia atrás. Liberar la práctica de la construcción de los especuladores estéticos, y

restituirla en lo que debería ser: CONSTRUCCION. La arquitectura no tiene que ver con la invención de formas. Para enfrentar el caos del mundo, lo que debemos hacer es reconocer

que cada material posee sus propias cualidades. Le Corbusier, caía en la contradicción de ser a la vez un mesías como

Moisés y un científico como Isaac Newton. Se trata de un problema de adaptación, en el cual están en juego las

circunstancias objetivas de nuestra vida. Parece un mediador. La Carta de Atenas, El Modulor

ESTILOS

Contexto Histórico Prehistoria

Edad AntiguaEdad Media

Edad ModernaEdad Contemporánea

ESTILOS

Arte PrehistóricoArte del PaleolíticoArte PospaleolíticoTalayots baleáricos

Arqueología

ESTILOS

Arte PrerromanoArte egipcio

Arte mesopotámicoArte persa

Arte prehelénicoArte fenicioArte griegoArte íberoArte celta

Arte etrusco

ESTILOS

Arte RomanoArquitectura romana

Escultura romanaPintura romana

Mosaicos romanosOtras artes romanasUrbanismo romano

ESTILOS

Arte TardoantiguoPaleocristiano

Bizantino

ESTILOS

Arte PrerrománicoVisigóticoMozárabeAsturiano

Prerrománico Europa

ESTILOS

Arte RománicoArquitectura románica

Escultura románicaPintura románica

ESTILOS

Arte MudéjarArquitectura mudéjar

ESTILOS

Arte GóticoArquitectura gótica

Escultura góticaPintura gótica

Gótico en Europa

ESTILOS

Arte IslámicoArte Califal

Reinos de TaifasArte Almohade

Arte Nazarí

ESTILOS

RenacimientoArte PlaterescoArq. Herreriana

ManierismoEscultura renacentistaPintura renacentistaArtes Renacimiento

Renacimiento Europa

ESTILOS

Arte BarrocoArquitectura Barroca

ChurriguerescoLos Borbones

Pintura BarrocaEscultura BarrocaBarroco en Europa

Arte colonial

ESTILOS

NeoclasicismoArquitectura NeoclásicaEscultura del siglo XIXEscultura NeoclásicaPintura Neoclásica

ESTILOS

RomanticismoHistoricismoEclecticismo

Pintura romántica

ESTILOSA. Contemporáneo

Arte contemporáneoArquitectura del Hierro

Arq. ModernistaEscultura modernista

Pintura realistaImpresionismo

PostimpresionismoSimbolismo

FauvismoExpresionismo

CubismoPintura abstracta

SurrealismoArte Naif

NeoplasticismoDadaísmo

Arte de la Guerra CivilArte de la Posguerra

Segundas vanguardiasPostmodernidad

LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•ANTECEDENTES•Historiador e Ing. Mecánico•ING. MECANICO•Es el profesional que interviene en el diseño, construcción, operación y mantenimiento de equipo y maquinaria industrial, así como del análisis, evaluación y desarrollo de proyectos de la industria manufacturera y de servicios. El ingeniero mecánico emplea sus conocimientos de planeación, diseño, producción, contaminación ambiental, etc. Para intervenir en el desarrollo de nuevas tecnologías, pero siempre considerando el efecto que sus decisiones puedan tener en la sociedad y en el medio ambiente•HISTORIADOR•Un historiador es una persona que se dedica a estudiar, escribir, ampliar, corregir o explicar la Historia. Los historiadores se refieren a la continua y sistemática de la narrativa y la investigación de los últimos acontecimientos que están relacionados con la raza humana.•Las historias de Heródoto muestra algunas de las técnicas más modernas de los historiadores, entrevistó a los testigos, escuchó historias orales evaluado, estudiado múltiples fuentes y, a continuación, pronunció su particular versión

LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•Principalmente la historia trataba de destacar a un personaje.(Abdón Calderón)•Una nueva perspectiva de la historia.•Por ejemplo, es común error que Thomas Edison inventó por sí solo la bombilla de luz eléctrica; una historia tradicional de América podría poner de relieve la historia de Edison, a expensas de todos los demás. •En cambio, una historia moderna de Edison menciona todos sus predecesores y competidores, a fin de demostrar que las actividades de Edison fueron una parte de un grupo de los inventores y rivales en el despliegue comercial de la tecnología.

LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•Desde el decenio de 1960, la historia como disciplina académica ha sido objeto de varias evoluciones(arqueología, viajes, exploraciones). Estos cambios impulsado avances en una serie de zonas que anteriormente no reconocidas en la historiografía.•Ejemplo: La historia de la cultura popular•Más recientemente, los historiadores han comenzado a utilizar el poder de las computadoras a plantear nuevas preguntas de investigación a los datos históricos en una metodología conocida como la historia digital.

LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•Lo que hizo que cambie la forma de ver La Historia.•Ya no se habla de un solo personaje•Se menciona el trabajo en equipo(La Bauhaus, Asociaciones de arquitectos)•Diversidad de disciplinas y especialidades.(Arq. Urbanista, Arq. Paisajista, Arq. De Diseño Interior)

LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•El historiador Taichi Sakaiya, autor del libro La Historia del Futuro, muestra los cambios que ha tenido la historia en relación con la ciencia.•El libro trata de situar la arrolladora transición que afrontamos en el presente dentro del marco general de la historia humana, para predecir hacia que clase de futuro paradigma social nos desplazamos.

LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•COMPARACIONES PARA ENTENDERLO•Giedion entendía LA ILUSTRACION, EL NEOCLASICISMO Y EL ROMANTICISMO, como momentos de nacimiento de la modernidad.•Se centró en la superación del barroco por medio del neoclasicismo.•Y comparaba el salto que se da del siglo XIX hacia el movimiento moderno.

LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•Taichi, dice: El Renacimiento se compara con la sociedad Industrial.•Edad media(que no quería derroches se puede comparar con el principio de los ecologistas.

LA HISTORIOGRAFIA OPERATIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO

SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•DEFINAMOS ALGUNOS TERMINOS•LA ILUSTRACION: pensamiento•Se denomina Ilustración o Siglo de las luces a la corriente intelectual de pensamiento que dominó Europa y en especial Francia e Inglaterra•La expresión estética de este movimiento intelectual se denominará Neoclasicismo•El término Ilustración se refiere específicamente a un movimiento intelectual histórico•Esta corriente abogaba por la razón como la forma de establecer un sistema autoritario ético, estético y de conocimientos.•Los líderes intelectuales de este movimiento se consideraban a sí mismos como la élite de la sociedad, cuyo principal propósito era liderar al mundo hacia el progreso, sacándolo del largo periodo de tradiciones, superstición, irracionalidad y tiranía (periodo que ellos creían iniciado durante la llamada Edad Oscura).•

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SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•NEOCLASICISMO•Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se pusieron en marcha expediciones para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen. La que en 1749 emprendió desde Francia el arquitecto Jacques-Germain Soufflot, •También hay que valorar el papel que desempeñó Roma como lugar de cita para viajeros y artistas de toda Europa e incluso de América. En la ciudad se visitaban las ruinas, se intercambiaban ideas y cada uno iba adquiriendo un bagaje cultural que llevaría de vuelta a su tierra de origen.•La villa romana se convirtió en un centro de peregrinaje donde viajeros, críticos, artistas y eruditos acudían con la intención de ilustrarse en su arquitectura clásica.

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•ROMANTICISMOEl Romanticismo es una reacción contra el espíritu racional y crítico de la Ilustración y el Clasicismo, y favorecía, ante todo:La conciencia del Yo como entidad autónoma y fantástica. La primacía del Genio creador de un Universo propio. La supremacía del sentimiento frente a la razón neoclásica. La fuerte tendencia nacionalista. La de la originalidad frente a la tradición clasicista. La de la creatividad frente a la imitación neoclásica. La de la obra imperfecta, inacabada y abierta frente a la obra perfecta, concluida y cerrada.

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•GIEDION EN LA PRACTICA•Inició una amistad con Le Corbusier, Gropius y Moholy-Nagy.•Se generaría un hecho insólito en la Teoría del Arte•Un historiador iba a abandonar la pretendida imparcialidad de sus investigaciones.•Para pasar a participar en las polémicas en defensa de los artistas y arquitectos modernos.

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SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•La teoría e historia creada por Giedion se basa en dos claves: el espacio y la técnica.(Ing Mecánico)•Sus escritos analizan la influencia directa de los nuevos materiales y técnicas sobre las nuevas formas.•“Sigfried Giedion definió la creación arquitectónica como la correcta aplicación de los materiales y de los principios económicos a la creación de espacios para el hombre.”

FUENTE: CLAVES DE LA ARQUITECTURA: INTRODUCCION

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SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

La concepción espacial de SIGFRIED GIEDION, el espacio posee tres momentos:

La arquitectura como volúmenes de espacios radiales. (Egipto,

Mesopotamia y Grecia), predominan los volúmenes externos y se considera el espacio como vacío.

La arquitectura como espacio interior (Romano, Medieval l ( Románico, Gótico), Renacentista y Barroca). Los cambios religiosos y sociales están detrás de los cambios de las formas arquitectónicas

y del descubrimiento y desarrollo de nuevas técnicas. La arquitectura como volumen y espacio interior. La influencia más

decisiva vino de los revolucionarios métodos de construcción desarrollados por la industria del siglo XIX.

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SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

La concepción espacial de SIGFRIED GIEDION,

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SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

LA LABOR DE GIEDION•Comparaba proyectos de ingeniería. Fruto de las nuevas posibilidades de la ciencia y la construcción, con el arte del período moderno e incluso con el de épocas prehistóricas. Para él, el arte y la ciencia habían ido por separado durante el siglo XIX y debían reintegrarse nuevamente con la perspectiva de obtener una idea general y coherente del mundo actual.

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SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

Esta nueva tradición ¿cambiaría la situación social?

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SIGFRIED GIEDION: La creación de una historia del movimiento moderno

•La nueva tradición, no promete una sociedad radicalmente nueva, sino tan solo un punto de vista universal de esas nuevas posibilidades que son para muchos, la llave de una nueva vida nueva y más completa.•Giedion, adoptó una actitud básicamente neutral con respecto a los problemas sociales, empezando por la 1era guerra mundial.

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NIKOLAUS PEVSNER: La Historiografía oficial de la arquitectura moderna.

•Historiador•Pevsner, sentó las bases del movimiento moderno describiendo sus edificios.•Tecnología, función y estética coexisten en la arquitectura.•El proyecto moderno, con el proyecto de una sociedad distinta.

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NIKOLAUS PEVSNER: La Historiografía oficial de la arquitectura moderna.

•La arquitectura moderna es original, independiente de la tradición, está liberada de la imitación de los estilos del pasado.

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BRUNO ZEVI: La Historiografía oficial de la arquitectura moderna.

•Arquitecto e historiador•A causa de su origen judío emigró a EEUU en 1940.•Alli descubrió la arquitectura de la Escuela de Chicago y sobre todo la orgánica de F. Ll. Wright.•Por lo tanto se convierte en el primer aportador de la teoría sobre el organicismo.

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BRUNO ZEVI: La Historiografía oficial de la arquitectura moderna.

La escuela de Chicago fue un estilo arquitectónico surgido a finales del

siglo XIX y principios del XX en la ciudad de Chicago. Fue pionero en la introducción de nuevos materiales y

técnicas para la construcción de grandes edificios comerciales.

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BRUNO ZEVI: La Historiografía oficial de la arquitectura moderna.

Características generales de la Escuela de ChicagoEn la mayoría de los edificios pertenecientes a la Escuela de Chicago, encontramos varios elementos comunes que podemos considerar como características generales de esta Escuela:•Estructuras metálicas (esqueletos o armazón de hierro) que, entre otras cosas, permitirá realizar edificios con gran altura. •Uso del pilar de hormigón como soporte o cimiento. Será la solución al desafío de construir sobre un suelo arenoso y fangoso. •Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones que se desee, dado que ya no serán necesarios los llamados muros de carga): Posible eliminación de los muros de carga (gracias a esta estructura metálica)•Desarrollo del ascensor eléctrico •Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos (tan habituales en la arquitectura artística de finales del siglo XIX). Se apuesta por superficies lisas y acristaladas. Predominan las líneas horizontales y verticales. •Atractivas fachadas de mampostería.

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REYNER BANHAM Y LEONARDO BENEVOLO: La continuidad de las interpretaciones de la

Arquitectura Moderna•Su teoría es una constatación de Pevsner y Giedion.•La máquina, la industrialización y la tecnología contínuan siendo los motores ineludibles de la evolución de la Arquitectura Moderna, en Gran Bretaña.•La teorización de Banham se constituye el único aporte teórico de la productivista arquitectura HIGH TECH.

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REYNER BANHAM Y LEONARDO BENEVOLO: La continuidad de las interpretaciones de la

Arquitectura ModernaHIGH TECH(ALTA TECNOLOGIA)

Es un estilo arquitectónico que se desarrolló durante los años setenta. La arquitectura High Tech (Alta tecnología) toma dicho nombre del libro: The Industrial Style and Source Book for The

Home, publicado en 1978 por Joan Kron y Suzanne Slesin. El libro muestra abundantes ejemplos de obras donde priman los

materiales industrializados particularmente utilizados en techos, pisos y muros.

Otro término utilizado para identificar este estilo es el de Tardo Modernismo, de cualquier forma, inicialmente la arquitectura High Tech implicó una revitalización del Modernismo; un desarrollo natural de las ideas precedentes pero apoyado en la innovación y la tecnología. Este período hace de puente entre el Modernismo y el

Postmodernismo

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REYNER BANHAM Y LEONARDO BENEVOLO: La continuidad de las interpretaciones de la

Arquitectura ModernaEl Postmodernismo en arquitectura es una

tendencia que comienza a partir de los años 1970, como respuesta a las

contradicciones de la arquitectura moderna, y en especial los postulados del

Estilo Internacional. Su principal característica es que aboga por recuperar de nuevo "el ingenio, del ornamento y la

referencia" en la arquitectura.

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REYNER BANHAM Y LEONARDO BENEVOLO: La continuidad de las interpretaciones de la

Arquitectura Moderna

Se conoce como Estilo Internacional al estilo , dentro de el funcionalismo arquitectonico, que propugnaba una

forma de proyectar "universal" y desprovista de rasgos regionales.

Comenzó a tomar forma a partir de 1920.

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REYNER BANHAM Y LEONARDO BENEVOLO: La continuidad de las interpretaciones de la

Arquitectura Moderna

Leonardo Benevolo, le da énfasis a la sociedad.A lo urbanoOtorga primacía a la gestión y planificación.

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LEONARDO BENEVOLO: La continuidad de las interpretaciones de la Arquitectura Moderna

•Extrajo la información de las obras de Pevsner, Giedion y Zevi•Libro: Historia de la Arquitectura Moderna•Era importante conseguir vincular la continuidad del movimiento con las experiencias del pasado.•Para Benevolo, el estudio imparcial del pasado, resulta peligroso, porque podría llevar a la arquitectura hacia un nuevo historicismo.