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UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE
BASADRE GROHMANN
FACULTAD DE COMUNICACIÓN Y HUMANIDADES
ESPECIALIDAD DE LENGUALITERATURA Y
GESTIÓN EDUCATIVAESTUDIANTESCÓDIGOS
AYDE RAMOS ZAPANA 2010-
35326
DIANA RODRIGUEZ COAQUERA 2011-
114018
ASANDRA !ASQUEZ HUANCA 2011-11401"
ZENAIDA !ASQUEZ !ATGAS 2011-
114042 ISA#EL GUTIERREZ ESCO#AR 2011-
114024 PAMELA RO$AS CLA!I$O 2011-
114041
YESSICA SALAMANCA CHOQUE 2011-114031
MARIANE ESCO#AR ANAHUA 2011-
114040
$OS% LUIS QUISPE LIMACHE 2011-
1140006
DOCENTE& SANTOS CONDE LUCEROCURSO& LITERATURA HISPANOAMERICANATEMA& !O!IMIENTO !ANGUARDISTA LATINOAMERICANO
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A'O
2015
INTRODUCCIÓN
El presente trabajo se refiere al Vanguardismo
Latinoamericano, uno de los movimientos artísticos y
literarios más grandes de la historia universal, que
está definido como el nombre general de lasescuelas que surgieron en todo el mundo en
especial en el continente europeo. La característica
principal de este movimiento artístico y literario es su
rechazo rotundo a las reglas y tradiciones del mundo
clásico y la imposicin de geniales e innovadoras
formas de e!presar la realidad y subjetividades
vividas en esos tiempos. "ara analizar estos
conceptos y pensamientos es necesario conocer el
conte!to en que se desarroll estas ingeniosas
innovaciones y como repercutieron en nuestro
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continente americano. La motivacin del presente
tema es conocer el gran talento de nuestros
escritores americanos y peruanos que formaronparte de esta revolucin literaria y artística.
OBJETIVOS
1.1. OBJETIVO GENERAL
#dentificar las características y la influencia que
tuvo este movimiento vanguardista
latinoamericano.
1.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS "recisar que aspectos resaltan en este
movimiento. #dentificar las acciones principales de los
representantes. $nalizar cmo se desarrollan estas acciones.
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CAPÍTULO I
MOVIMIENTO VANGUARDISTA
1.1. CONTEXTO HISTÓRICO%ras el realismo lleg la e!periencia del &odernismo el cual se conoce
principalmente por ser el inicio de las vanguardias, lleno de estilos
personales y e!perimentacin literaria. 'espu(s del &odernismo y la
guerra civil, naci la literatura contemporánea) esta convivi con la guerra
Europea y la ocupacin nazi en *rancia, así como con los e!ilios a
Latinoam(rica.
La literatura contemporánea es demasiado densa para abarcarlo en una
sola etapa) por la densidad de este movimiento literario lo dividimos en
tres etapas. La primera de +- a +/, la segunda de +/ a +0 y por
1ltimo, las 1ltimas generaciones de +0 hasta la actualidad.
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En un país repleto de miseria y desolacin, la primera etapa de la
literatura contemporánea se abri paso con un tono trágico, relataba el
entorno frío y desolado que quedaba en Espa2a despu(s de la guerra
civil. La tristeza que iba acompa2ada de censura ralentizaba las críticas
directas, obligando a muchos republicanos a abandonar el país con
destino a Latinoam(rica. $ finales de los a2os cincuenta se adopt un
tono más realista mejorando la situacin de los republicanos y el retorno
de estos. La poesía de la primera etapa se dividi en dos vertientes3 La
poesía arraigada y la poesía desarraigada. La poesía arraigada, debe su
nombre a la conmemoracin del cuarto centenario de la muerte de
4arcilaso de la Vega, llevada a cabo en +56, los poetas pertenecientes a
esta (poca son llamados poetas 4arcilasistas, los cuales utilizaban
modelos clásicos, estaban influidos por los sentimientos religiosos y
mantenían las tradiciones y costumbres. Luís 7osales o Leopoldo "anera
son dos poetas de esta etapa.
La poesía desarraigada que concluy con la primera etapa del
contemporáneo, apareciendo paralelamente a la arraigada) abandonaba
los clasicismos y observaba violentamente los problemas del ser humano
ante el mundo3 Las guerra, los sentimientos, 'ios.
$unque las primeras obras de 'ámaso $lonso pertenecen a la generacin
de 80, algunos de sus trabajos po(ticos como Hijos de la ira, fue escrita
despu(s de la guerra civil) por lo que puede verse atribuido a la poesía
desarraigada.
9on el fin de la primera etapa surgi la segunda. :na etapa literaria
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mucho más social en la que se caracterizaban los problemas
concienciando al hombre de las injusticias, defendiendo a los d(biles de la
sociedad de entonces, así cobr vida corrientes mucho más realistas.
Estas corrientes, se clasifican de diferentes maneras teniendo en cuenta
la implicacin con la sociedad y la descripcin realista. Las críticas hacia
el sistema franquista fueron mucho más e!plícitas y el r(gimen espa2ol se
fue abriendo hacia Europa) la política se reflej en las novelas utilizando
t(cnicas nuevas e imaginativas.
Los a2os 6, fueron tiempos de e!perimentacin y habla narrativa. "or
ejemplo, el novelista 4oitisolo prob suerte tanto en la etapa social, como
en la e!perimental.
La 1ltima etapa de la literatura contemporánea son las 1ltimas
generaciones. 9on la mejora del aspecto socio;econmico y con el nuevo
poder de la democracia, surgi la literatura urbana) la cual fortalecía la
cultura y aislaba el escepticismo de los cambios.
$ partir de a2o +6 se reforz la idea de que la poesía era un m(todo de
estudio y no un m(todo de comunicacin. 9laudio 7odríguez, es un claro
ejemplo de esta etapa que concluy con la literatura contemporánea.
1.2. VANGUARDISMO1.2.1. Definii!n
El vanguardismo es un t(rmino usado básicamente en el siglo veinte para
definir que buscaban innovacin en la produccin artística. En el mundo si
algo queda despu(s de la guerra fuera de la tristeza es el pensamiento
alterado de diferentes personas que las obligan a e!presarse como
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diferentes ideas de un grupo que terminan siendo una revolucin que
todas las revoluciones posen algo en com1n el arte y literatura.
Este movimiento ocurri poco despu(s del conflicto de las dos guerras y
una de las cosas que impulso este movimiento fue la gran cantidad de
innovaciones. Estos movimientos artísticos renovadores, en general
dogmáticos, se produjeron en Europa en las primeras d(cadas del siglo
oyce el autor de :lises.
Le vanguardismo tiene diferentes ramas como3 impresionismo,
e!presionismo, fovismo, cubismo, futurismo, etc. "or ejemplo el
impresionismo es consecuencia del fracaso de las pretensiones de la
revolucin de +?5, la de +?-? y la 9omuna de "arís, el cubismo del cual
sali "ablo "icasso, que naci en *rancia en +/.
9on esto concluimos que env(s de que la vanguardia nazca de
revoluciones participa en ellas y tambi(n las produce.
V"n#$"%&i'() 'e#*n S"n+i"#) Re,e'
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El vanguardismo es un movimiento literario surgido a finales del
siglo + y a principios del siglo 8 en Europa, se manifest en
diferentes #smos o propuestas, entre los principales #smos que
influyeron y se manifestaron en la literatura latinoamericana.
'entro de la corriente vanguardista los ismos surgieron contra
una corriente envejecida y propusieron innovaciones radicales
de contenido, lenguaje y actitud vital.
El t(rmino vanguardismo procede de la palabra francesa avant;
garde, un t(rmino del l(!ico militar que designa a la parte más
adelantada del ej(rcito, :na de las características visibles de las
vanguardias fue la actitud provocadora. @e publicaron
manifiestos en los que se atacaba todo lo producido
anteriormente, que reivindicaba lo original, lo l1dico, desafiando
los modelos y valores e!istentes hasta el momento. @urgieron
diferentes ismos Afuturismo, dadaísmo, cubismo,
constructivismo, altruismo surrealismo, etc.B
En 9olombia se origin en el siglo
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9omo conclusin se puede analizar que el vanguardismo busc
rescatar la literatura de carácter fragmentario, provincial y
entendible y orienta hacia la indagacin del yo, especialmente
estimulada por los descubrimientos de la psicología moderna
con la importancia dada al subconsciente.
1.2.1. L"+in)"(e%i"n)
El vanguardismo latinoamericano fue un movimiento artístico y literario
surgido en Europa en la d(cada del 8. En Latinoam(rica, se desarroll
desde +8 hasta +-.
El vanguardismo latinoamericano fue una forma de reaccin frente al
sistema e!presivo del &odernismo y a las circunstancias sociales
generadas por el capitalismo. Esta vanguardia pretendi abarcar todas las
e!presiones artísticas. En literatura, poesía y novela asumen un rol
protagnico que sigue resonando y despertando la curiosidad de los
investigadores hasta nuestros días. &odernidad e identidad, t(cnicas de
escritura y protagonismo de los creadores, son los temas recurrentes que
subyacen como base de una nueva conciencia y dise2o simblico capaz
de involucrar un mundo total. La vanguardia fue una empresa de
desublimacin, de descubrimiento, de montaje, de invencin e iluminacin
subversiva para un nuevo humanismo. @e instala y evoluciona como
ruptura discursiva en medio de la ciudad, se compromete con la
revolucin social y con la recuperacin del imaginario indígena en su
intento de apropiacin cultural. La vanguardia latinoamericana viene a
enmendarle la plana a la est(tica de la cultura colonial y a sacudirse del
lastre pasatista que animaba en los sectores conservadores del
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7omanticismo y del &odernismo) su visin porvenirista nunca renunci al
intento de consolidar una identidad en el conte!to de la modernizacin.
Vista en perspectiva histrica, la vanguardia latinoamericana pareciera
que advino al mundo para quedarse) despu(s del proceso y consolidacin
de la independencia política a comienzo del siglo
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sobre corrientes o e!presiones est(ticas como fenmenos culturales Aarte
puro v=s arte comprometidoB.
El sentido de la identidad latinoamericana como Dunidad en la diversidadD,
implica reconocer que la literatura que se crea despu(s de la d(cada de
los 8, presenta dos tendencias complementarias, la vanguardia literaria
fundada en la revolucin del lenguaje y la vanguardia de la preocupacin
política basada en la organizacin del discurso social.
1.2.-. E$%)e)
Es una corriente que viene de Europa y se caracteriza por una nueva
sensibilidad que busca distintas formas e!perimentales, oponi(ndose a
las tradicionales.
La vanguardia europea A++ hasta despu(s de +-B, ha quedado
descrita, analizada y concluida a trav(s de uno de los principales trabajos
realizado por 4uillermo de %orre, en su primer intento Literaturas
europeas de vanguardia A+8-B y luego, en su revisin y ampliacin
Cistoria de las literaturas de vanguardia A+6/B. "ara de %orre, la literatura
de vanguardia fue e!perimental y esencialmente po(tica, basada en la
b1squeda de lo nuevo, el antitradicionalismo, el internacionalismo, la
originalidad y el afán de perfeccin. Llama la atencin su prudencia al
dejar prácticamente abierta la pregunta DGHui(nes son propia y
cabalmente los vanguardistasID, más que dilucidar qu( es el
vanguardismo. @u balance sobre la legitimidad de la vanguardia estaría
concluido si respondiese a su prescripcin o superacin por escritores
que, despu(s de ella, se plantean nuevos puntos de partida. El índice de
la obra registra trece ismos, entre los cuales dedica un e!tenso capítulo al
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ultraísmo, defini(ndolo como e!presin de la vanguardia espa2ola e
incluyendo slo a algunos poetas de la $m(rica Cispánica y aludiendo en
cuatro páginas al modernismo brasile2o. El panorama historizado y
analizado por 'e %orre demuestra un desconocimiento de la novela y del
ensayo latinoamericano de vanguardia, las condiciones de produccin y
las formas de recepcin y asimilacin del DcanonD europeo por los
escritores y pensadores de $m(rica. @implemente, se omite una realidad
y se pierde la visin de conjunto sobre la vanguardia en sus diferentes
opciones y perspectivas.
1.-. CARACTERÍSTICASLos Vanguardistas adoptaron las siguientes características3
a. egacin consciente del pasado.b. $firmacin de la originalidad.
El rechazo al realismo, los poetas nos e referían a la
realidad cotidiana, sino que creaban la suya propia, solo
valoraban lo que les dictaba el ingenio y la fantasía. 7enovaron completamente la metáfora, convirti(ndola en
una imagen sugerente que no pretende ser traducida a un
enunciado racional Ejemplo3 nos llenamos la cartera de
estrellas y hasta hay alguno que firma un cheque de cielo.
9$7LJ@ JH:E'J 'E $&$% 7indieron culto a la novedad y la sorpresa, violentaron la
estructura formal del poema y jugaron con la disposicin
gráfica de los versos, así aparecieron los caligramas
Aovedosa forma visual de e!presin po(tica, fue creada
en *rancia por el poeta 4uillerme $pollinaireB. 'estruyeron las reglas de la gramática, no respetaron el
orden lgico de los elementos de la oracin
https://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo_latinoamericano#Caracter.C3.ADsticashttps://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo_latinoamericano#Caracter.C3.ADsticas
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:tilizaron un verso absolutamente libre, abandonaron la
rima, la medida de los versos y la b1squeda del ritmo
musical característico del &odernismo.
%ransmitieron sensaciones, no un argumento, e!cluyeron
el relato, lo anecdtico, aparecieron las jitanjáforas Ajuegos
de palabras inventadas que tienen una gran sonoridadB.
LaribambaLaribambamositerellaLarimbambamplanerellaLeiramombaririlanla
#ntrodujeron en sus poemas elementos de los tiempos
modernos y el desarrollo tecnolgico de su (poca, así
como que por primera vez se toma como tema a los
deportes. Ejemplo3
K&otor de la e!plosin de toda la vida míahondo motor que haces mi clera y mi llanto,
mi callada pasin y mi fuerza y mi canto,más ligero,más ligero,con la carga de esperanzas que es mi 1nica conquista3t1 , la máquina del 1nico sendero sin sendero)yo, tu alado y sangriento maquinista.
>:$ "$77$ 'EL 7#E4J.
c. La lucha contra las tradiciones, procurando el ejercicio de la
libertad individual y la innovacin.d. $udacia y libertad de la forma y 9reacin de temas de ingenio
y fantasía.e. El poeta=artista=arquitecto vanguardista no estaba conforme.
9omo el pasado no le servía, tenía que buscar un arte que
respondiera a esta novedad interna que el individuo estaba
viviendo, apoyándose en la novedad original que lleva dentro.f. La metáfora fue la libre e!presin del poeta.
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g. Las reglas tradicionales de la versificacin necesitaban una
mayor libertad para e!presar adecuadamente su mundo
interior.
h. 7eaccionaba contra el modernismo y contra los imitadores de
los maestros de esta corriente) una conciencia social los
llevaba a tomar posiciones frente al individuo y su destino.i. uevos temas, lenguaje po(tico, revolucin formal,
desaparicin de la an(cdota, propuesta de temas como el
antipatriotismo. j. El punto de vista del narrador comenzaba a ser m1ltiple.
M. :n vínculo estrecho entre el ambiente y los gustos del
personaje.l. 9omenzaba a profundizarse en el mundo interior de los
personajes, presentados a trav(s de sus más escondidos
estados del alma.
1./. CORRIENTES VANGUARDISTAS EN LATINOAM0RICA
En Latinoam(rica el modernismo fue remplazado por las vanguardias que
fueron movimientos que rompieron con las formas del arte conocidas y que se
caracterizaron por escribir una literatura e!perimental.
Los diferentes países de Latinoam(rica desarrollaron las siguientes
vanguardias3
" U+%"3'()
Es un movimiento literario que se desarroll en Espa2a y $rgentina, fue
en este 1ltimo país donde encontr un desarrollo más acabado que
prolifer en $m(rica latina entre +8 y +5.
https://es.wikipedia.org/wiki/Conciencia_socialhttps://es.wikipedia.org/wiki/Narradorhttps://es.wikipedia.org/wiki/Almahttps://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo_latinoamericano#Corrientes_vanguardistas_en_Latinoam.C3.A9ricahttps://es.wikipedia.org/wiki/Conciencia_socialhttps://es.wikipedia.org/wiki/Narradorhttps://es.wikipedia.org/wiki/Almahttps://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo_latinoamericano#Corrientes_vanguardistas_en_Latinoam.C3.A9rica
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En $rgentina estaba presente la influencia del modernismo esencialmente
a trav(s de Leopoldo Lugones. 9ontra ese movimiento se levanta el
ultraísmo, cuyo e!ponente más importante fue >orge Luis Forges.
C"%"+e%3'+i"'4
En un artículo publicado en la revista osotros, de Fuenos $ires, en +8+,
Forges sintetiz así los objetivos del ultraísmo3
• 7educcin de la lírica a su elemento primordial3 la metáfora.• %achadura de las frases mediocres, los ne!os y los adjetivos
in1tiles.• $bolicin de los trabajos ornamentales, el confesionalismo, la
circunstanciacin, las pr(dicas y la nebulosidad rebuscada.• @íntesis de dos o más imágenes en una, que ensancha de ese
modo su facultad de sugerencia.
Re%e'en+"n+e'4
>orge Luis Forges, Jliverio 4irondo, *rancisco Luis Fernárdez, Eduardo
4onzález Lanuza, orah Lange, Ever &(ndez.
5 C%e"i)ni'()
El creacionismo surge en ++0, tiene como difusor al poeta chileno
Vicente Cuidobro, quien concibe al poeta como un peque2o 'ios con
poderes para crear con la palabra.
El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza, lo que tiene que hacer
es imitar a la naturaleza, eliminar todo lo descriptivo o anecdtico.
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C"%"+e%3'+i"'
:tiliza los recursos de estilos de vanguardia como la
eliminacin de punto, ane!os gramaticales, entre otros.• Nu!taposicin gratuita de imágenes, sin referente claro.• El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el
árbol.• "rescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo.• 9reacin de 9aligramas.
Re%e'en+"n+e'
En este tipo de poesía visual el más claro e!ponente fue Vicente
Cuidobro, seguido del argentino >uan Larrea.
R$n%$ni'()
Es un movimiento literario iniciado en +80 con la publicacin de
OEsquinasP, de Fenjamín &orgado que se origina en 9hile conformado
por jvenes intelectuales. @u nombre naci del juguete infantil el run run
que es un botn al que se le atraviesa un hilo por sus orificios.
@u creador y representante es "ablo de 7oMha cuyo verdadero nombre
fue 9arlos 'íaz Loyola.
C"%"+e%3'+i"'
• @e distingue por el uso constante de todo g(nero de
imágenes.; @on escritores amigos de la broma, que se ríen de
los burgueses literarios.
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• Los escritores de este movimiento siguen a $pollinaire en la
distribucin irregular de los versos, cuya tipografía anhela
reproducir las acciones que describen (stos.• Can abolido las may1sculas, la numeracin de las páginas de
tres libros y todo g(nero de puntuacin.
Re%e'en+"n+e'
El runrunismo fue de corta duracin, cuyos miembros fueron los poetas
chilenos Fenjamín &orgado, 9lemente $ndrade &archant, 7a1l Lara
Valle, $lfonso 7eyes &esa y $lfredo "(rez @antana.
& L)' ie&%" iei'+"'
Es un movimiento vanguardista colombiano que apareci en +5 y
tomaron su nombre de un libro de >uan 7amn >im(nez titulado "iedra y
cielo.
Los integrantes de este movimiento son poetas que ejercieron su
magisterio a partir de los a2os cincuenta.
$urelio $rturo fue opacado por el brillo oficial de esos poetas, en particular
por Eduardo 9arranza, el jefe del grupo, militante del fascismo espa2ol y
colombiano.
C"%"+e%3'+i"'
• Los piedracielistas no tuvieron manifiesto po(tico formal ni
establecieron una escuela po(tica pero en la introduccin de
los cuadernos escrita por >orge 7ojas y en el artículo pol(mico
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de Eduardo 9arranza propugnaban por una poesía centrada en
el lirismo depurado.• Las características iniciales del grupo fueron la
hipersensibilidad, la emotividad y la insolencia contra las
formas consagradas y canonizadas.• "rivilegiaban particularmente la metáfora.• Los caracteriza la atraccin por $m(rica y por el
descubrimiento de sus valores autctonos, en contraste con
e!otismo de los modernistas.
Re%e'en+"n+e'
Eduardo 9arranza, >orge 7ojas, 9arlos &artín, $rturo 9amacho 7amírez,
%omás Vargas Jsorio, 4erardo Valencia y 'arío @amper.
e N"&"3'()
El nadaísmo es un movimiento literario colombiano que se desarroll
durante el período de +/? a +6-. *ormaron parte del nadaísmo
principalmente jvenes colombianos contestatarios e irreverentes que
bajo el lema Do dejar una fe intacta ni un ídolo en su sitioD incursionaron
en la práctica po(tica dotándola de un alto contenido de protesta social.
C"%"+e%3'+i"'
• &ovimiento con rasgos paralelamente culturales.• %iene sus antecedentes en el dadaísmo y el surrealismo.• Estableci contactos culturales con la 4eneracin beat.
Los escritores e!presaron una protesta contra las instituciones
tradicionales de la sociedad y la cultura.
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Re%e'en+"n+e'
Las figuras más destacadas y representativas del movimiento fueron
4onzalo $rango, fundador del movimiento junto a $mílcar Jsorio,
Eduardo Escobar, >aime >aramillo y *anny Fuitrago entre otros.
f E P)'+$(i'()
Es un movimiento literario que surgi en la 7ep1blica 'ominicana en
marzo del +8+, cuando la revista Cuna de América, bajo el título de
"ostumismo, dedic un n1mero completo a la divulgacin de un conjunto
de poemas que se apartaban de las normas y los patrones vigentes del
quehacer po(tico dominicano. Este movimiento se considera fundado por
el escritor dominicano 'omingo &oreno >im(nez.
C"%"+e%3'+i"'
• iegan las vanguardias y favorecen una poesía de carácter
nacionalista que rescate el color local, el paisaje y la identidad
del hombre dominicano.
• La poesía "ostumista se nutre de una variedad de
dominicanismos, regionalismos y elementos del habla popular.• El mundo po(tico postumista se caracteriza por la fusin de lo
material y lo espiritual.• Los postumistas rompieron con el verso de medida pareja con
las combinaciones aceptadas en las medidas dispares, con la
colocacin de los acentos que se consideraba buena, con las
estrofas hasta esos momentos usuales y con la rima.
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Re%e'en+"n+e'
@u má!imo e!ponente es &oreno >im(nez cuya poesía constituye el
primer intento por superar los viejos moldes modernistas y a cambio
propone asimilarse a las nuevas corrientes vanguardistas.
# E'+%i&en+i'()
&ovimiento literario nace en diciembre de +8+ en la 9iudad de &(!ico,
con el volante $ctual n1m. + AmaniQesto que se coloca en los muros de la
ciudadB, redactado y Qrmado por &anuel &aples $rce. Era un llamado a
los intelectuales me!icanos a construir una sociedad artística para
testimoniar la transformacin del mundo.
9omo vanguardia, el Estridentismo se desintegra en +80, cuando su
líder decide desempe2arse como @ecretario de 4obierno en Veracruz y
cada miembro toma rumbos distintos.
C"%"+e%3'+i"'
• 9omo vanguardia literaria se propuso la creacin de un
lenguaje po(tico, emotivo, lleno de metáforas que gloriQcan la
(poca moderna.• @e interesan por el progreso tecnolgico y por el
cosmopolitismo que seg1n ellos surgiría un nuevo vocabulario
y una nueva sinta!is.
Re%e'en+"n+e'
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Entre los poetas tenemos a &anuel &aples $rce, 4ermán List $rzubide y
@alvador 4allardo. En la prosa encontramos a $rqueles Vela y
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CAPÍTULO II
REPRESENTANTE DEL VANGUARDISMO
LATINOAMERICANO
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2.1VICENTE HUIDOBRO2.1.1. Bi)#%"f3"
Cijo de Vicente 4arcía;Cuidobro y de &aría Luisa *ernández
Fascu2án,+ naci en el seno de una familia adinerada, relacionada con la
política y la banca. @u madre era una activa feminista y anfitriona de
numerosas veladas literarias. @u padre era el heredero del marquesado
de 9asa 7eal.
%ras pasar sus primeros a2os en Europa, entr en +0 al 9olegio @an
#gnacio en @antiago, perteneciente a la 9ompa2ía de >es1s. 9urs
estudios de literatura en la :niversidad de 9hile. "ublic en @antiago en
+++ Ecos del alma, de tendencia modernista. $l a2o siguiente se cas
con &anuela "ortales Fello.
*und y dirigi la revista &usa >oven, donde apareci parte de su libro
posterior 9anciones en la noche y su primer caligrama, %riánguloarmnico. En ++5 dirigi con 9arlos 'íaz Loyola, nombre real de "ablo
de 7oMha, los tres n1meros de la revista $zul y public los poemarios La
gruta del silencio y 9anciones en la noche. $l a2o siguiente, dict la
conferencia on serviam, que refleja su credo est(tico. En "asando y
pasando e!puso sus dudas religiosas y sus críticas contra los jesuitas, lo
que le vali reproches por parte de su familia. "ublic tambi(n Las
pagodas ocultas A++6B, libro de Dsalmos, poemas en prosa y ensayosD,
que firm por primera vez con el nombre Vicente Cuidobro.
'esde su juventud realiz frecuentes viajes por Europa, que le valieron un
profundo enriquecimiento cultural y una depuracin de sus gustos
est(ticos. "articularmente intenso desde la e!periencia intelectual fue el
https://es.wikipedia.org/wiki/Vicente_Huidobro#cite_note-1https://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Europahttps://es.wikipedia.org/wiki/Europahttps://es.wikipedia.org/wiki/Colegio_San_Ignacio_(Santiago_de_Chile)https://es.wikipedia.org/wiki/Colegio_San_Ignacio_(Santiago_de_Chile)https://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAshttps://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Chilehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAshttps://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAshttps://es.wikipedia.org/wiki/Vicente_Huidobro#cite_note-1https://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Europahttps://es.wikipedia.org/wiki/Colegio_San_Ignacio_(Santiago_de_Chile)https://es.wikipedia.org/wiki/Colegio_San_Ignacio_(Santiago_de_Chile)https://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAshttps://es.wikipedia.org/wiki/Universidad_de_Chilehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_de_Rokhahttps://es.wikipedia.org/wiki/Compa%C3%B1%C3%ADa_de_Jes%C3%BAs
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largo período en que residi en "arís, ciudad a la que lleg en ++6, en
plena guerra mundial) allí conoci a "icasso, >uan 4ris, &a! >acob y >oan
&ir, entre otras figuras de la cultura del momento. Escribi en revistas
literarias junto a poetas como $pollinaire, 7(verdy, %zara, Freton y
$ragon) es decir, lo más granado de la poesía francesa del momento.
2.1.2. O5%"'
• Ecos del alma, @antiago de 9hile, #mprenta 9hile, +++.
• La gruta del silencio, @antiago de 9hile, #mprenta :niversitaria,
++5.
• 9anciones en la noche, @antiago de 9hile, #mprenta 9hile,
++5.
• "asando y pasando, @antiago de 9hile, #mprenta 9hile,
++-) descargable desde el portal &emoria 9hilena
• Las pagodas ocultas, @antiago de 9hile, #mprenta :niversitaria,
++-.
• $dán, @antiago de 9hile, #mprenta :niversitaria, ++6.
• El espejo de agua, Fuenos $ires, Jrin, ++6.
• Corizon carr(, "arís, "aul Firault, ++0.
• "oemas árticos, &adrid, "ueyo, ++?.
http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005247http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005247http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005247http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005247
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• Ecuatorial, &adrid, "ueyo, ++?.
• %our Eiffel, &adrid, s. e., ++?. Aescrito en franc(sB
• Callali, &adrid, Ediciones >es1s Lpez, ++?.
• @aisons choisies, "arís, La 9ible, +8+.
• *inis Fritannia, "arís, *iat Lu!, +85.
• $utomne r(gulier, "arís, Librairie de *rance, +8/.
• %out S coup, "arís, $u @ans "areil, +8/.
• &anifestes, "arís, 7evue &ondiale, +8/.
•
Vientos contrarios, @antiago de 9hile, ascimento, +86.
• &ío 9id 9ampeador, &adrid, 9ompa2ía #beroamericana de
"ublicaciones, +8.
• %emblor de cielo, &adrid, "lutarco, +5+.
• $ltazor o el viaje en paracaídas, &adrid, 9ompa2ía
#beroamericana de "ublicaciones, +5+) descargable desde el
portal &emoria 9hilena
• %remblement de ciel, "arís, lR$s de 9oeur, +58.
https://es.wikipedia.org/wiki/Altazor_o_el_viaje_en_paraca%C3%ADdashttp://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042https://es.wikipedia.org/wiki/Altazor_o_el_viaje_en_paraca%C3%ADdashttp://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005042
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• 4illes de 7aíz, "arís, %otem, +58) descargable desde el
portal &emoria 9hilena
• La pr!ima, @antiago de 9hile, Talton, +5-.
• "apá o el diario de $licia &ir, @antiago de 9hile, Talton, +5-.
• 9agliostro, @antiago de 9hile, Uig;Uag, +5-.
• En la luna, @antiago de 9hile, Ercilla, +5-.
• %res novelas ejemplares, @antiago de 9hile, Uig;Uag, +5/ Acon
Cans $rpB.
• @átiro o el poder de las palabras, @antiago de 9hile, Uig;Uag,
+5.
• Ver y palpar, @antiago de 9hile, Ercilla, +-+.
• El ciudadano del olvido, @antiago de 9hile, Ercilla, +-+.
• ltimos poemas, @antiago de 9hile, $hu(s Cermanos,
+-?) descargable desde el portal &emoria 9hilena
• Jbras completas, 8 vols., @antiago de 9hile, Uig;Uag, +6-
Arecopilacin de Fraulio $renasB.
• Jbras completas, 8 vols., @antiago de 9hile, $ndr(s Fello,
+06 Arecopilacin ampliada de Cugo &ontesB.
http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0011561http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0011561http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0011561http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0005246http://www.memoriachilena.cl/temas/documento_detalle.asp?id=MC0011561
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• Epistolario entre Cuidobro y su madre) $rchivo del Escritor,
LJ&, @antiago, +0 descargable desde el portal &emoria
9hilena
• Jbra po(tica, edicin crítica bajo la coordinacin de 9edomil
4oic) $LL9$
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terica, los temas de la cultura y de la condicin humana. Jcuparse del
arte y de la poesía en el mundo de la transitoriedad moderna sugiere un
esfuerzo incisivo que instiga el ánimo, en la actitud capaz de provocar el
entendimiento, el ajuste de cuentas producido por el impacto entre la
realidad práctica y la creacin po(tica, pero tambi(n de generar
desconcierto, angustia e incertidumbre.
'e esa manera, la poesía ofrece al hombre una imagen de sí propio, sin
embargo, para que esa intervencin est( bajo nueva luz, necesita de la
participacin del Jtro, es decir, depende del ejercicio de articulacin del
'oble.
>usto al abrirse a la posibilidad de configuracin y de atribucin de sentido
a los hechos de la e!periencia humana, el poeta moderno anula la
distancia entre sujeto y objeto que la ciencia ha e!igido, porque para (l
todas las cosas se equivalen y se transforman.
En +8+ aparece en &adrid el primer n1mero de 9reacin, revista
internacional de arte fundada y dirigida por Cuidobro, que incluye
producciones de una escultura de>acques Lipchitz y pinturas de 4eorges
Fraque, "ablo "icasso, >uan 4ris y $lbert 4leizes. El segundo n1mero
aparece en "arís, en noviembre, bajo el título 9r(ation 7evue dR$rt. Endiciembre dicta su famosa conferencia La poesía, que le servirá como
prlogo a la edicin espa2ola de %emblor de cielo. "ublica @aisons
9hoisies, antologíapreparada por su autor.
$l a2o siguiente e!pone en el Franche @tudio de "arís su teoría sobre la
creacin pura y da conferencias sobre el mismo tema
https://es.wikipedia.org/wiki/Jacques_Lipchitzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Georges_Braquehttps://es.wikipedia.org/wiki/Georges_Braquehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picassohttps://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Grishttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Gleizeshttps://es.wikipedia.org/wiki/Antolog%C3%ADahttps://es.wikipedia.org/wiki/Jacques_Lipchitzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Georges_Braquehttps://es.wikipedia.org/wiki/Georges_Braquehttps://es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picassohttps://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Grishttps://es.wikipedia.org/wiki/Albert_Gleizeshttps://es.wikipedia.org/wiki/Antolog%C3%ADa
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en Ferlín y Estocolmo. "ublica en la revista polaca oWa @ztuMa. Le
clausuran su e!posicin de poemas pintados, presentada en el %eatro
Edouard V## de "arís, por ser demasiado rupturista y se trunca el proyecto
de publicacin de los mismos bajo el título de @alle
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del surrealismo, pronuncia la conferencia ZLRinconscient et #Rinspiration
artistique[.
7egresa 9hile en abril y entra en política fundando en agosto $ccin.
'iario de "urificacin acional, pero es golpeado frente a su casa al
denunciar actividades fraudulentas de altas personalidades político;
adminístrativas y el 8+ de noviembre es clausurado su peridico.
Cuidobro funda entonces otro, La 7eforma y es proclamado candidato
simblico a la presidencia de la 7ep1blica por las juventudes progresistas.
@ufre un segundo atentado al e!plotar una bomba frente a su casa.
9olabora en las revistas $ndamios, "anorama y $riel y publica$utomne
7(gulier y %out S coup, con poemas que se oponen a las tendencias
surrealistas, así como &anifestes Alos tres en +8/B, en donde recoge una
serie de ensayos y proclamas que e!presan su posicin est(tica.
En +86 publica en el n1mero de abril de la revista "anorama un poema
que sería un fragmento del 9anto #V de $ltazor.
Viaja a ueva NorM en +80 y conoce, a trav(s de VarXse, a 9harles
9haplin, 'ouglas *airbanMs y 4loria @Wanson. "lanea llevar al cine su
novela 9agliostro. Escribe el Z9anto to Lindbergh[, poema detono (picoque e!alta la haza2a del aviador.
#nstalado en Europa, dirige junto a %ristan %zara la seccin literaria
Z*euille Volante[ de 9ahiers dR$rt. 9omienza a escribir su novela &ío 9id
9ampeador y descubre que es heredero del marquesado de 9asa 7eal,
título nobiliario que su madre, en los a2os siguientes, dese tramitar, sin
https://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_Yorkhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Chaplinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Chaplinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Douglas_Fairbankshttps://es.wikipedia.org/wiki/Gloria_Swansonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Lindberghhttps://es.wikipedia.org/wiki/%C3%89picohttps://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Realhttps://es.wikipedia.org/wiki/Surrealismohttps://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_Yorkhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Chaplinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Chaplinhttps://es.wikipedia.org/wiki/Douglas_Fairbankshttps://es.wikipedia.org/wiki/Gloria_Swansonhttps://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Lindberghhttps://es.wikipedia.org/wiki/%C3%89picohttps://es.wikipedia.org/wiki/Marquesado_de_Casa_Real
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hacerlo finalmente.8 En +8 contin1a el trabajo de $ltazor y comienza el
de %emblor de cielo. $pro!imadamente en esta (poca, hay un peque2o
escándalo al casarse por segunda vez con
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en su interior la imagen del misterio como indicador que se antepone a la
frialdad de la razn. "or lo tanto, hay una universalidad del contenido
lírico que el poeta anuncia, es decir, por el lenguaje hay una mediacin
entre la lírica y la sociedad.
'e esa afirmacin se puede observar que Ola poesía occidental, desde la
mitad del siglo avier del "rado, esta
revolucin rfica no va acompa2ada de una revolucin ling\ística3 Oen su
perspectiva semántica3 la metáfora no gana en si ninguno de los atributos
crípticos o desveladores de la modernidadP A+5, p.+-B.
La poeticidad se instala en un ámbito de difícil aprehensin) problemas de
cone!in entre el yo y la naturaleza hacen con que aparezca la
preocupacin filosfica y ontolgica, porque al querer recuperar la
palabra de los dioses, el poeta podrá traducir lo inefable.
Vicente Cuidobro parece captar esas urgencias y la confluencia sincr(tica
de elementos nuevos y tradicionales, constantes en el desenvolvimiento
del modernismo hispánico, tambi(n están presentes en su escritura de los
primeros a2os. 7en( de 9osta comenta3
Este concepto del poeta como ]hacedor^, como creador clásico cuya
herramienta de e!presin es el lenguaje, es la clave para entender la
evolucin de Cuidobro en su trayectoria personal del modernismo
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postrero a la plena vanguardia. En ++6, en su primer poema largo de
tema bíblico A$dánB había postulado la funcin semiolgica de la creacin,
considerando que el mundo no tendría significado sino cuando el hombre
le otorgara sustancia verbal A9osta, p.5?B.
En fin, se admite el juego ling\ístico como instrumento de prospeccin de
los espacios desconocidos de la realidad material o mental, porque
rehabilita el símbolo y presenta todo te!to como trayecto y espacio A'el
"rado, +5B.
Es trayecto al dinamizar una b1squeda racional o semántica, es tambi(n
espacio a trav(s del cual se superponen irregularidades, por el lenguaje,
por la historia individual y colectiva de una lengua, e!presiones presentes
en la e!perimentacin de la escritura moderna.
@in embargo, poco a poco Vicente Cuidobro da un paso más adelante y
se acerca a la elaboracin cubista como carácter que generaliza su
creacin en este momento, pero $na "izarro e!plica3 O@u actitud frente a
este movimiento es, por lo demás, la de un entusiasta propulsor, pero este
entusiasmo está más motivado por el espíritu de vanguardia que (l
implica que por una ligazn profunda al estilo cubistaP. Cuidobro, seg1n
esa autora al imprimir a su lírica un sello menos intransigente, guardará
una estrecha distancia con el cubismo rfico y por la doctrina creacionista,
se individualizará en oposicin al futurismo, dadaísmo y surrealismo.
En el ejercicio de refle!in terica vanguardista triunfa la ambig\edad, de
un lado la e!altacin a la modernidad, al otro lado su crítica) la ironía que
niega la subjetividad y la angustia que rompe el principio de identidad)
e!tremos que dilaceran al poeta moderno. La vanguardia camina entre la
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denuncia de la represin y la convivencia con ella, poco a poco el poeta
constata la imposibilidad de reconciliar el hombre y el mundo, su trabajo
se hace en las palabras y no en las cosas, OdecirP el mundo significa antes
que nada decirlo a trav(s del lenguaje A>ozef, +?6B.
Vicente Cuidobro se abre a la investigacin formal a fin de pensar la
constitucin de una nueva escritura) presenta nuevos caminos e!presivos,
muestra una visin plástica del mundo, huye de la sinta!is tradicional,
emplea el lenguaje de la conversacin, del cine y salta a otros escenarios
en busca de actualidad, de e!perimentalismos. Fella >ozef comenta que
el cosmopolitismo de los artistas modernos americanos no fue una
característica superficial, sino una necesidad vital, porque deseaban la
afirmacin de lo que les era propio a trav(s de lo universal.
El e!otismo sería, seg1n esa autora, una manera de concretar los ideales
est(ticos e!istenciales vedados por la realidad cotidiana. %ambi(n
la evasin sería un desvelamiento de los límites de la realidad.
@e observa que el 9reacionismo de Vicente Cuidobro parece ser una
elaboracin simblica que es pensada a partir del renovado repertorio
formal, el autor como que se apropia de las dinámicas de desarrollo
ajenas al discurso de su cultura de pertenencia y focaliza las infle!iones
de su propia memoria. Cuidobro es moderno al proponer una distinta
manera de ver que permite formular nuevos significados.
La investigadora &ariana de Lima &uniz e!plica este juego que acerca la
tradicin europea a la tradicin latinoamericana3
OJ criacionismo de Vicente Cuidobro surge como condensa_`o e
antecipa_`o desses novos rumos da poesia moderna na $m(rica Latina.
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7esumidamente o criacionismo ( um movimento que diante da
impossibilidade da uni`o entre palavra e coisa no espa_o e tempo
conhecidos Amundo empíricoB, concede o poeta o poder, e o dever, de
criar novos espa_os e tempos independentes da realidade Auniverso
po(ticoB onde, em um trabalho admico, se restaure esta uni`o perdida,
remontando;se ao momento mítico de origem da linguagem. $ poesia
criacionista s e!iste neste ponto em que o poeta, criando, desvele
palavras e termos que n`o representem, sejam A&uniz, s=d, p.5B.P
'entro de ese sentido de orientacin se relativiza la obra, el deseo de
libertad, novedad quiso crear un mundo independiente con prescripciones
capaces de modificar la sensibilidad. Cay un cambio de mentalidad en el
arte y esa plural e!presin que emerge bajo el signo del v(rtigo en su
rumbo a los países perif(ricos se caracteriz por el contraste por el
carácter fragmentario y marcado por la transculturacin. $ su vez el
movimiento de la cultura hegemnica se encuentra con la cultura
perif(rica y genera una tercera, producto de las transformaciones,
p(rdidas, revitalizaciones de la memoria cultural.
"ara $na "izarro la ambivalencia huidobriana entre la evasin y el
americanismo, los rasgos europeizantes de su doctrina creacionista no
son e!cepcin en el autor chileno) cada uno de los modernistas en mayor
o menor grado las e!periment en su práctica po(tica, sin embargo3
El problema de la evasin se presenta desde el momento en que ese
proceso de transculturacin se transforma en una aceptacin directa de
los contenidos e!tranjeros sin adaptacin de (stos a nuestros patrones
culturales, a nuestro ]modus vivendi^, a nuestra visin del mundo, a
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nuestra conciencia hispanoamericana. N en este sentido, en su voluntad
de huida y b1squeda de contenido ajenos a lo americano, como en su
voluntad de creacin de un nuevo realismo, la actitud huidobriana es
escapista A"izarro, +6, p.++B.
"ero la autora e!plica que a medida que Cuidobro alcanza mayor
madurez su obra anuncia otra actitud definidora, muestra un
enraizamiento profundamente americano, el telurismo comienza a
marcarlo, esa fuerza del hombre latinoamericano se e!presa para
Cuidobro en la perspectiva de la materia.
'e cierta manera ese empe2o de posicionarse delante de la modernidad
perif(rica se presenta marcado por la tensin y por la paradoja, pues
enfrentar esa problemática significa, a la vez, e!perimentar diferentes
sentidos y lenguajes a fin de abstraer de la realidad cotidiana y vivir el
dilema del escritor latinoamericano inmerso en el tiempo de la crisis de
identidad, de duda de cmo abarcar la complejidad de lo real. En ese
proceso se desarrolla una profunda refle!in sobre cultura, arte, literatura,
el autor se niega a un tratamiento ordenado en la presentacin de los
temas del cotidiano, estrategia que suprime del análisis las amarras del
positivismo y del naturalismo, surge una subjetividad descentrada por la
práctica que reconoce el valor del tiempo de las circunstancias al tiempo
de las intersecciones culturales.
El yo modernista se multiplica, se fragmenta, proclama bajo diversas
formas su incesante metamorfosis, sin embargo, sin dejar de e!presar
que Onuestras raíces son europeas, pero nuestro horizonte son la tierra y
la historia americanasP A"az, ++, p.+0?B. Jctavio "az observa que Ola
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literatura latinoamericana es el conjunto de esas respuestas, cada una de
ellas diferente que dimos a esa pregunta hecha a todos nosotros por la
condicin originalP A++, p. +0?B. Vicente Cuidobro revitaliza el @er
infinitamente variado en su unidad en permanente actualizacin consigo
propio, desdobla la poesía en varios planos, reconoce la variedad,
acent1a la autonomía de movimiento de la palabra po(tica, valora el
misterio y la necesidad de abstraccin del tiempo y del espacio, y en la
distinta geografía literaria americana, trae el poeta al centro de
convergencia para reconciliar lo disperso.
8.8. &$:EL &$"LE@ $79E
2.2.1. Bi)#%"f3"
A"apantla, + ; ciudad de &(!ico, +?+B "oeta me!icano, fundador del
estridentismo. Estudi la primaria en %u!pan y la preparatoria en >alapa y
Veracruz, donce escribi para los diarios El 'ictamen y La Jpinin. En
+8 se mud a la capital, donde obtuvo el título de abogado en la
Escuela Libre de 'erecho A+8/B.
$2os atrás había publicado $ctual n1m. +, primer manifiesto estridentista,
al que siguieron varios poemas de vanguardia Apublicados en la
revista 9osmpolis, de &adridB y el libro $ndamios interiores en &(!ico,
con el que intent una revolucin literaria al romper con la vieja tradicin
po(tica y e!perimentar nuevas formas de e!presin. &ás tarde
public :rbe, "oemas interdictos Aconsiderado por el crítico Luis &ario
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@chneider como Duno de los poemarios más relevantes de la vanguardia
en castellanoDB y &etrpolis.
'esde los veinte a2os se involucr en la vida política del país y contribuy
enormemente a promover la publicacin de te!tos literarios y educativos.
*ue secretario general en el gobierno de Veracruz A+8/;+8?B, periodo
en que public la revista Corizonte. En +5 viaj a "arís para estudiar
derecho diplomático, historia y literatura en la @orbona. $ su regreso fue
consejero t(cnico de arciso Fassols, secretario de Educacin "1blica y
diputado al 9ongreso de la :nin por el distrito de %u!pan A+58;+5-B.
En +5/ ingres al servicio e!terior3 fue secretario de la legacin de
Fruselas, encargado de negocios en Varsovia y 7oma, cnsul general en
Londres y representante de &(!ico ante los gobiernos en el e!ilio durante
la @egunda 4uerra &undial) entre +-- y +60 ejerci de embajador en
"anamá, 9hile, 9olombia, >apn, 9anadá, oruega, Líbano y "aMistán.
Es autor de varios ensayos sobre temas literarios y artísticos, entre
ellos El paisaje en la literatura me!icana A+--B, El arte me!icano
contemporáneo A+-/B, "eregrinacin por el arte de &(!ico A+/8B y
Ensayos japoneses A+/B.
2.2.2. O5%"'
• 7ag A%intas de abanicoB, Veracruz, 9atalan Cermanos, +8,
8 p.
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• $ndamios interiores A"oemas radiograficosB, &(!ico, Editorial
9ultura, +88, ?+ p.
• :rbe A@uper;poema bolchevique en / cantosB, capa y grabados
de >ean 9harlot, &(!ico, $ndr(s Fotas e hijos, +8-, -/ p.
• "oemas interdictos, retrato del autor por Leopoldo &(ndez,
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• El arte me!icano moderno, +-/
• @iete cuentos me!icanos A9ompilacin y nota editorialB, +-6
• "eregrinacin por el arte de &(!ico, +/8
• #ncitaciones y valoraciones, +/0
• Ensayos japoneses, +/
• $ la orilla de este río, +6-
• @oberana juventud, +60
• &i vida por el mundo, +?
2.2.-. E E'+%i&en+i'() , M"n$e M"e' A%e
El Estridentismo fue un movimiento artístico y de vanguardia
interdisciplinario que se inici el 5+ de diciembre de +8+ en la 9iudad de
&(!ico, tras el lanzamiento del manifiesto $ctual + por el poeta &anuel
&aples $rce. $ (l se sumaron $rqueles Vela, 4ermán List
$rzubide, @alvador 4allardo, 4ermán 9ueto, *ermín 7evueltas, 7amn
$lva de la 9anal, Luis Huintanilla y Leopoldo &(ndez, quienes
constituirían el grupo estridentista, propiamente dicho. $demás hay un
grupo de artistas que estuvieron ligados en diversas circunstancias al
movimiento y que pueden considerarse, en distintos grados,
estridentistas3 >ean 9harlot, %ina &odotti, 4astn 'inner, $rmando Uegrí,
Cumberto 7ivas "anedas, Luis Jrdaz 7ocha,
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El estridentismo, hasta entonces, no podía entenderse más que como un
DgrupoD conformado por una sola persona3 &anuel &aples $rce. $ctual
+ se subtitulaba3 Coja de vanguardia, comprimido estridentista de &anuel
&aples $rce, y estaba acompa2ado por una foto del autor, lo cual no deja
lugar a dudas del inicial carácter personalista de dicho movimiento, más
allá del e!tenso 'irectorio de Vanguardia que intentaba legitimar e
internacionalizar al estridentismo ; compuesto por nombres tan
est(ticamente disímiles como 9ansinos $ssens, >orge Luis Forges,
&arinetti, Van 4ogh, "icasso, &odigliani, Jrtega y 4asset, Len *elipe,
*ermín y @ilvestre 7evueltas, Freton, luard, 'uchamp, andinsMy,
9hagall y $lfonso 7eyes, entre muchos otros. Esa utpica conjuncin de
varias figuras, a veces antagnicas, no deja de ser una importante clave
para entender el cometido y los derroteros del estridentismo y de su
entusiasta impulsor ; e, incluso, del zeitgeist, o espíritu de la (poca, que
rezumaba por esos emblemáticos nombres.
&irar hacia fuera. Cabía que mirar hacia fuera ; y ese afuera era sinnimo
de Europa ;, hacia los epicentros culturales donde se jugaba el destino del
arte y las letras modernas del siglo
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industrialista de las grandes ciudades palpitantes, las bluzas AsicB azules
de los obreros e!plosivos en esta hora emocionante y conmovidaD @in
duda que la hora era emocionante y que &aples $rce estaba conmovido.
@e justifica su actitud e, incluso, se justifica la mimesis y la retrica de las
vanguardias europeas ; que hoy suenan tan anacrnicas como aquello
que intentaban erradicar ; porque había que hacer algo en estas
adormiladas tierras literarias. Veamos lo que, una d(cada antes había
dicho &arinetti en su &anifiesto del *uturismo3 D9antaremos a las grandes
multitudes agitadas por el trabajo, el placer o la rebeldía, las resacas
multicolores y polífonas de las revoluciones en las capitales modernas3 la
vibracin nocturna de los arsenales y los almacenes bajo sus violentas
lunas el(ctricas AB los puentes parecidos al salto de un gigante sobre la
cuchillería diablica y mortal de los ríos AB, las locomotivas en su gran
chiquero que piafan sobre los raíles, bridadas por largos tubos fatalizados,
y el vuelo alto de los aeroplanos, en los que la h(lice tiene chasquidos de
banderolas y de salvas de aplausos, salvas calurosas de cien
muchedumbresD. El acento es el mismo, la urgencia por homologar el arte
a las grandes transformaciones científico;t(cnicas del momento, son las
mismas. "ero tambi(n las diferencias son obvias3 &(!ico salía de una
cruenta revolucin que apenas había acabado con un sistema autoritario,
antidemocrático, semi;feudal y que, además, carecía de un desarrollo
industrial como el de los países de allende el $tlántico. Entre las
chimeneas europeas y los nopales me!icanos se imponía una gran
diferencia. 7ecordemos que algo similar estaba ocurriendo en $rgentina
con el movimiento ultraísta ; continuacin de lo acaecido en Espa2a a2os
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atrás ;, en Frasil, con el modernismo Avanguardia brasile2a que no
debemos confundir con el modernismo hispanoamericanoB y, un poco
despu(s, con $mauta en "er1 y con otros movimientos similares en
$m(rica Latina que lograron reciclar, a su manera, los influjos de las
vanguardias europeas. En ese sentido, &aples $rce supo aquilatar un
sentimiento ; un fantasma que recorría el mundo ; que se imponía en
aquellas mentes más abiertas y atentas al cambio ; al cambio en un
sentido amplio3 político, social, est(tico, literario. "or eso &aples $rce
decía Aal igual que los futuristas, quienes habían reclamado la muerte
del claro delunaB3 DK9hopin a la silla el(ctricaD, proclamando Dla
aristocracia de la gasolinaD como atributo de modernidad. "orque había
que ser, por ese entonces, Dabsolutamente modernoD ; como,
prof(ticamente, lo había adelantado 7imbaud ;) cosa que hoy sentimos
como una consecuencia difícil de evitar, en verdad nadie quiere serlo3 lo
somos por fatalidad histrica, por circunstancia, para usar el t(rmino de
Jrtega y 4asset) somos modernos a pesar de nosotros mismos. "ara
&aples $rce como para &arinetti, la modernidad había que conquistarla.
N ; no lo olvidemos ;, que estamos hablando de poetas y los poetas
trabajan con palabras. Cabía que comenzar por demoler la sinta!is
tradicional AD:n arte nuevo ; cita &aples $rce a 7everdy ; requiere una
sinta!is nuevaDB, los lugares comunes de las metáforas, el aire buclico y
provinciano, la melcocha romántica del siglo
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Dt(cnicaD y DvidaD ; ambos cristalizados, fundidos, hechos uno gracias a la
labor del poeta como demiurgo. :na pasin propia del siglo
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El @egundo &anifiesto Estridentista aparece el + de enero de +85 en la
9iudad de "uebla. $ la firma de &aples $rce se suman ahora la de
4ermán List $rzubide, @alvador 4allardo, &.. Lira, &endoza, &olina y
doscientos nombres más. $llí se pedía la participacin de Dla juventud
intelectual del Estado de "ueblaD y la adhesin a las Dfilas triunfales del
estridentismoD. El acento seguía siendo incendiario, panfletario,
provocador. @in embargo, nada nuevo proponía de lo que ya se había
planteado en anteriores hojas;volantes. DLa e!altacin del tematismo
sugerente de las máquinasD) el Dvivir emocionalmenteD o el D"onerse en
marcha hacia el futuroD, no eran grandes propuestas artístico;literarias.
Los insultos e improperios a los h(roes nacionales slo podían tener el
m(rito ; efímero m(rito ; de sacudir a las conciencias más tradicionales3
D9$4:&JJ@3 "rimero3 En la estatua del 4ral. Uaragoza, bravucn
insolente de zarzuela AB. Corror a los ídolos populares. Jdio a los
panegiristas sistemáticosD, etc. "or 1ltimo, proclamaban3 D9omo 1nica
verdad, la verdad estridentista. 'efender el estridentismo es defender
nuestra verg\enza intelectual. $ los que no est(n con nosotros se los
comerán los zopilotes. El estridentismo es el almac(n de donde se surte
todo el mundo. @er estridentista es ser hombre. @lo los eunucos no
estarán con nosotros. $pagaremos el sol de un sombrerazo.
&ás allá de las bravuconadas homofbicas a los llamados
DasaltabraguetasD ; epíteto seguramente dirigido al Dgrupo sin grupoD
de 9ontemporáneos; y más allá de los hiperblicos sombrerazos, los
estridentistas comenzaban a mostrar un trabajo de creacin que
justificaba el brío de sus declaraciones. En +88 &aples $rce
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publica $ndamios interiores. "oemas radiográficos, un libro ; o, para
hacerle mayor justicia; el primer libro de poesía me!icana que hace uso
de un lenguaje vanguardista y de una temática urbana, cosmopolita,
acorde con los tiempos. o todo el libro de &aples $rce mantiene ese
nivel de e!igencia, todavía se siente demasiado la edulcorada retrica
postmodernista, el uso del alejandrino, las supuraciones de índole
romántica) sin embargo, el poema D"rismaD ; que abre dicho poemario;,
desde su título mismo, responde al espíritu que su autor quería imponer.
La ciudad moderna deviene prismática, caleidoscpica, el(ctrica y veloz.
inguna novedad3 ya lo habían dicho en sus poemas $pollinaire,
9endrars, 7everdy, &arinetti, &aiaMovsMi) ya e!istía el cubismo y el
futurismo ; quienes habían pintado la simultaneidad de visiones y el
movimiento de las cosas, respectivamente;, pero &aples $rce fue el
primero que lo hizo en &(!ico ; quetraslad esa visin y la encarn en su
poesía ; y uno de los primeros en $m(rica Latina, teniendo en cuenta al
Forges ultraísta que algo similar hacia, por ese entonces, en Fuenos
$ires. N citar a Forges viene al caso, ya que ; seg1n comenta Luis &ario
@chneider en su imprescindible El estridentismo o una literatura de la
estrategia ;, el argentino fue el primero en elogiar el libro del estridentista)
sin embargo ; y este punto puede potenciar el elogio a &aples $rce ;,
Forges desestima al estridentismo en tanto movimiento ; Gse prefigura en
esas líneas al Forges neo;clásico de sus a2os de madurezI ;) veamos
parte de ese te!to3 DEl libro $ndamios interiores es un contraste todo (l. $
un lado el estridentismo3 un diccionario amotinado, la gramática en fuga,
un acopio vehemente de tranvías, ventiladores, arcos voltaicos y otros
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cachivaches jadeantes) el otro un corazn conmovido como madera que
acomba el viento fogoso, muchos forzudos versos felices y una briosa
numerosidad de rejuvenecidas metáforas AB. "or su raudal de
imágenes, por las muchas maestrías de su hechura, por el compás de sus
versos que sacuden zangoloteos de encabritada guitarra, $ndamios
interiores resultará como vivísima muestra del nuevo modo de escribirD
'ichos comentarios aparecieron en #nquisiciones, libro que el propio
Forges erradic de su bibliografía personal Aya que, seguramente, al
magistral y mesurado Forges maduro, los Dzangoloteos de encabritada
guitarraD le habrán parecido ; y con cuanta razn ; absolutamente
insoportablesB.
La (poca e!igía novedad, pero no todas las novedades se vuelven
clásicas. 'e las vanguardias histricas nos quedan un ramillete de obras
insustituibles ; y le dejo al lector la tarea de enumerarlas ; que hoy
podemos leer con la misma emocin y entrega con que leemos el Huijote,
la 'ivina 9omedia, La #líada o Camlet. $grego esta digresin pensando
que, el estridentismo no pudo ir mucho más allá de la mimesis con las
radicales propuestas europeas y de un aporte ; sin duda importante; pero
más histrico, cultural, que concretamente artístico y literario. 9reo queeso queda claro en dos cosas3 en la falta de teorizacin de los integrantes
del movimiento ; carencia plasmada, como ya se2alamos, en la repeticin
de las mismas ideas y diatribas de los sucesivos manifiestos ; y en la
ausencia de una necesaria potenciacin de sus postulados est(ticos.
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En +8- &aples $rce publica :rbe. @uper;poema bolchevique en cinco
cantos. "esa más aquí el compromiso político ; compromiso que tambi(n
responde a un factor de mimesis, de identificacin con una (poca de
grandes transformaciones; que el compromiso con Dun nuevo modo de
escribirD, con una nueva sinta!is. Los estridentistas fueron, obviamente,
izquierdistas Ala relacin entre política y po(tica vivía, en esos días, su
mejor momentoB, pero tambi(n fueron un movimiento elitista, intelectual,
nada propensos a un populismo cultural que rebajara la tarea del artista a
simple propagandista de un sistema. Esta contradiccin o contrariedad
histrica ; que sufrieron los artistas en todas las latitudes ;, se refleja en
un te!to que &aples $rce publica en el :niversal ilustrado en +883 DLa
revolucin social de &(!ico se proclam en la incidencia de dos fuerzas
convergentes3 el impulso dinámico del pueblo y el esfuerzo integral de los
políticos. $l terminar la revolucin por razones de orden estructural, la
primera qued trasegada en la segunda, y (sta, que en materia social y
econmica formaba las izquierdas, en cuestiones literarias y est(ticas, por
falta de preparacin intelectiva, no era sino una rama reaccionaria. Los
pocos intelectuales que fueron a la revolucin estaban podridos. La tiranía
intelectual sigui subsistiendo y la revolucin perdi toda su significacin y
todo su inter(s AB. $ los sacudimientos e!teriores no correspondi
ninguna agitacin espiritual AB, pero las inquietudes post;
revolucionarias, las e!plosiones sindicalistas y las manifestaciones
tumultuosas fueron un estímulo para nuestros deseos iconoclastas y una
revelacin para nuestras agitaciones interiores. osotros tambi(n
podíamos sublevarnos. osotros tambi(n podíamos rebelarnos.D El
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estridentismo ; como sabemos; no fue el movimiento más estimado por la
revolucin institucionalizada ; el De!ilioD en
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:na de las grandes figuras po(ticas de la literatura hispanoamericana del siglo
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para ese evento. La familia de ella lo rechaz porque ser hijo de un
ferroviario. Le dedic a ella la mitad de sus Veinte poemas de amor y es la
mujer de La canción desesperada, oculta bajo el nombre de &arisol.
9onoci a trav(s de 4abriela &istral a los novelistas rusos que admir
toda su vida. 9urs estudios de franc(s con el fin de convertirse en
profesor, cosa que no logr.
En @antiago, entra en el "edaggico de la :niversidad de 9hile, donde
obtiene el primer premio de la fiesta de la primavera con el poema La
cancin de fiesta, publicado posteriormente en la revista >uventud.
En +85 aparece Crepusculario. $l a2o siguiente, su 'Veinte poemas de
amor y una canción desesperadaR se convirti en un (!ito de ventas y lo
situ como uno de los poetas más destacados de Latinoam(rica.
"osteriormente se manifiesta un propsito de renovacin formal de
intencin vanguardista en tres breves libros publicados en +863 El
habitante y su esperanza) Anillos Aen colaboracin con %omás LagosB y
entati!a del hombre in"inito.
Entre las numerosas obras que le siguieron destacan #esidencia en la
tierra A+55B, que contiene poemas impregnados de trágica
desesperacin ante la visin de la e!istencia del hombre en un mundo
que se destruye, y Canto $eneral A+/B, un poema (pico;social en el que
retrata a Latinoam(rica desde sus orígenes precolombinos.
En reconocimiento a su valor literario, eruda fue incorporado al cuerpo
consular chileno y, entre +80 y +--, represent a su país en ciudades
de $sia, Latinoam(rica y Espa2a. El / de mayo de +5- viaja a
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Farcelona, donde ha sido nombrado cnsul. El - de octubre nace en
&adrid su hija &alva &arina. El 6 de diciembre da una conferencia y
recital po(tico en la :niversidad de &adrid, presentado por *ederico
4arcía Lorca. El 5 de febrero de +5/ se traslada como cnsul a &adrid.
En +5 es nombrado cnsul para la emigracin espa2ola, con sede en
"arís, viaja a *rancia pasando por &ontevideo donde asiste como
delegado de la $lianza de #ntelectuales de 9hile al 9ongreso #nternacional
de las 'emocracias. 'e abril a julio realiza gestiones en favor de los
refugiados espa2oles) a una parte de ellos los embarca en el ZTinnipeg[,
que llega a 9hile a fines de este a2o. En abril de +-8 se traslada a 9uba.
&uere en Europa su hija &alva &arina.
&iembro del "artido 9omunista chileno y senador entre +-/ y +-?.
eruda debi sumergirse en la clandestinidad y partir a un e!ilio que
comienza en $rgentina, para e!tenderse a otros países latinoamericanos,
europeos y asiáticos, hasta regresar a 9hile en +/5.
9asado con la pintora argentina 'elia del 9arril, de la que se separa en
+//. En &(!ico conoci a la cantante lírica ã :rrutia, que sería su
1ltima esposa. eruda se cas tres veces y tuvo al menos otra media
decena de amantes furtivas, que le sirvieron de inspiracin para crear los
versos de amor más leídos en el mundo.
9oncluye la construccin de su casa DLa 9hasconaD, donde se traslada a
vivir. En +/0 es nombrado presidente de la @ociedad de Escritores de
9hile. En el a2o +0 fue designado candidato a la presidencia de 9hile
por su partido y, entre +0 y +08, fue embajador en *rancia.
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En +0+ recibi el "remio obel de Literatura y el "remio Lenin de la "az.
$ntes había obtenido el "remio acional de Literatura A+-/B.
"ablo eruda falleci en @antiago el 85 de septiembre de +05, solo +8
días despu(s del golpe de estado de "inochet. "stumamente se
publicaron sus memorias en +0-, con el título 9onfieso que he vivido.
2.-.2. E+""' en '$ )e'3"
@u obra literaria presenta, simplificando, tres etapas3
aB La primera etapa corresponde a sus obras Crepusculario
A+8;+85B, El hondero entusiasta A+85, publicado diez a2os
más tardeB y Veinte poemas de amor y una canción
desesperada A+8-B, en las que recibe distintamente
influencias del modernismo de 'arío y en particular del poeta
uruguayo @abat Ercasty.
bB La segunda etapa la abre su obra entati!a del hombre in"inito
A+8/B. En esta etapa recibe influencias del surrealismo
europeo, que fue el movimiento artístico más influyente en
$m(rica en las d(cadas de +8 y +5. Los surrealistas
valorizaron lo irracional y el inconsciente en la produccin
artística. La obra más representativa de este período es
#esidencia en la tierra Apublicada en tres partes, entre +8/ y
+5/ apro!imadamenteB.
cB La tercera etapa de la poesía de eruda se identifica con el
Canto $eneral Apublicado en +/B y las %das elementales
A+/-;+/0B. Esta etapa tiene como característica esencial la
de ser una poesía comprometida, de denuncia política y social.
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eruda se compromete con la causa de los marginados de
$m(rica Latina y su poesía e!presa la injusticia social y el dolor
del hombre en sus condiciones indignas de e!istencia.
2.-.-. P%)&$i!n i+e%"%i"& Crepusculario. A+85B& Veinte poemas de amor y una canción desesperada. A+8-B& entati!a del hombre in"inito. A+86B& Anillos. A+86B& El hondero entusiasta A+55B& El habitante y su esperanza. A+86B& #esidencia en la tierra. +5/B& (ue!o canto de amor a )talin$rado. A+-5B& Canto $eneral . A+/B& odo el amor . A+/5B
& Las u!as y el !iento. A+/-B& %das elementales. A+/-B& (ue!as odas elementales.A+//B& ercer libro de las odas. A+/0B& Cien sonetos de amor . A+/B& Canción de $esta. A+6B& Cantos ceremoniales. A+6+B& La *arcarola. A+60B& Las manos del d+a. A+6?B& An. A+6B& -aremoto. A+0B& La espada encendida. A+0B& Las piedras del cielo. A+0B& iscurso de Estocolmo. A+08B- Con"ieso /ue he !i!ido. A+0-B
2./. C0SAR VALLEJO :EL POETA UNIVERSAL;2./.1. Bi)#%"f3"
9(sar $braham Vallejo &endoza Anaci el +6 de marzo de +?8 en
@antiago de 9huco, y falleci el +/ de abril de +5? en "arísB fue un poeta
y escritor peruano. Es considerado uno de los mayores innovadores de la
poesía del siglo
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"ublic en Lima sus dos primeros poemarios3 Los heraldos negros A++?B,
con poesías que si bien en el aspecto formal son todavía de filiacin
modernista, constituyen a la vez el comienzo de la b1squeda de una
diferenciacin e!presiva) y %rilce A+88B, obra que significa ya la creacin
de un lenguaje po(tico muy personal, coincidiendo con la irrupcin del
vanguardismo a nivel mundial. En +85 dio a la prensa su primera obra
narrativa3 Escalas, coleccin de estampas y relatos, algunos ya
vanguardistas. Ese mismo a2o parti hacia Europa, para no volver más a
su patria. Casta su muerte residi mayormente en "arís, con algunas
breves estancias en &adrid y en otras ciudades europeas en las que
estuvo de paso. Vivi del periodismo complementado con trabajos de
traduccin y docencia.
En la 1ltima etapa de su vida no public libros de poesía, aunque escribi
una serie de poemas que aparecerían pstumamente. @ac en cambio,
libros en prosa3 la novela proletaria o indigenista El tungsteno A&adrid,
+5+B y el libro de crnicas 7usia en +5+ A&adrid, +5+B. "or entonces
escribi tambi(n su cuento más famoso, "aco Nunque, que saldría a luz
a2os despu(s de su muerte. @us poemas pstumos fueron agrupados en
dos poemarios3 "oemas humanos y Espa2a, aparta de mí este cáliz,
publicados en +5 gracias al empe2o de su viuda, 4eorgette Vallejo. La
poesía reunida en estos 1ltimos vol1menes es de corte social, con
esporádicos temas de posicin ideolgica y profundamente humanos.
"ara muchos críticos, los Opoemas humanosP constituyen lo mejor de su
produccin po(tica, que lo han hecho merecedor del calificativo de Opoeta
universalP.
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Vallejo abarc prácticamente todos los g(neros literarios3 poesía, narrativa
Anovelas y cuentosB, teatro y ensayo. @e debe tambi(n mencionar su
copiosa labor periodística Acrnicas y artículosB.
Es com1nmente aceptado que es en la lírica donde Vallejo alcanza su
verdadera e!presin y sus más altas cotas. 9onsta de tres etapas3
modernista, vanguardista y revolucionaria.
2./.2. O5%"'
"oesía
++; Los heraldos negros +88; %rilce +56; mina de huesos +50; Espa2a, aparta de mí esta caliz +50; @ermn de la barbarie +5; "oemas humanos +-8; $ntología de 9(sar Vallejo
*iccin
+85; Escalad melografiadas, talleres tipografia de la
penetenciaria AcuentosB +5+; %ungsteno AnovelaB +5+; Cora del hombre AnovelaB
'rama
+50; La piedra cansada
$rtículos
+85; *ablá salvaje +8/; La carta de "aris
+8/; Entre *rancia y Espa2a +8/; Tilson y la vida ideal en la cuidad
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+86; &enos comunista y menos fascista +86; Estado de la literatura espa2ola +86; El secreto de %oledo +86; El enigma de los EE:: +80; La vida como &atch +80; Los hombres de la (poca +8?; El parlamento de post;guerra +8?;La diplomacia latino;americana +8?; La juventud de $m(rica en Europa +8?; La @emana @anta en "aris +8; La megalomania de un continente +8;El espíritu universitario +8; El concurso de belleza universal +8; Las lecciones del mar!ismo +5/; Los incas redevivos +56; El hombre y dios en la escultura inca Afranc(sB +56; 7ecientes descubrimientos en el pais de los incas
Afranc(sB +50; Las grandes lecciones culturales de la guerra espa2ola +50; $merica y la idea de imperio de *ranco
2./.-. L" 7"n#$"%&i" i+e%"%i" , e '$%#i(ien+) &e +%ie
La vanguardia literaria constituye la primera de las tres crisis importantes
en el ámbito literario del siglo
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una forma discontinua y fragmentada que propici la b1squeda del
sentido mediante la simultaneidad como principio esencial. La ruptura
ocurrida en la d(cada de +- se dio a la par de la crisis cultural motivada
por la 4uerra 9ivil Espa2ola y la @egunda 4uerra &undial y marc el
agotamiento del vanguardismo. $ la vez, propuso una literatura
comprometida con las causas sociales, un arte militante en contra de la
burguesía, en el que los poetas latinoamericanos concentraron sus
esfuerzos en la lucha antiimperialista.
En este periodo varios escritores renegaron de su propia po(tica, por
ejemplo, "ablo eruda, despu(s de 7esidencia en la %ierra, de carácter
vanguardista, escribi obras con sentido social, entre las que sobresalen,
Espa2a en el corazn A+50B, %ercera residencia A+-6B y El canto general
A+/B en las que consider al verso en cuanto arma de combate contra el
imperialismo. %ambi(n en esta (poca se propag el e!istencialismo, cuyo
planteamiento se opuso a la visin de que el arte debía tener un sentido
comprometido con la lucha social.
'e ahí que escritores como Jctavio "az, icanor "arra, >uan 9arlos
Jnetti, >ulio 9ortázar, >os( Lezama Lima entre otros, disintieran del punto
de vista antes se2alado y, a pesar de las diferencias en sus propuestas
est(ticas, tuvieron como punto de unin el tratamiento de la naturaleza del
ser y su insercin en el mundo. 'urante la d(cada de +6, tercera crisis
est(tica del siglo
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escritores como >ulio 9ortázar apoyara a la 7evolucin 9ubana y se
negara a hacer una.
2././. L" "%+ii"i!n &e 7"e
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"ero no hay que olvidar que esto no es poesía nueva ni antigua, ni nada.
Los materiales artísticos que ofrece la vida moderna han de ser
asimilados por el espíritu y convertidos en sensibilidad. El tel(grafo sin
hilos, por ejemplo, está destinado, más que hacernos decir Otel(grafo sin
hilosP, a despertar nuevos temples nerviosos, profundas perspicacias
sentimentales, amplificando videncias y comprensiones y densificando el
amor) la inquietud entonces crece y se e!aspera y el soplo de la vida se
aviva.
sta es la cultura verdadera que da el progreso) (ste es su 1nico sentido
est(tico, y no el de llenarnos la boca con palabras flamantes.
Es paradjico que Vallejo escribiera esos te!tos cuatro a2os más tarde,
despu(s de publicar %rilce y a la distancia de su tierra natal) al parecer la
lejanía y en consecuencia la nostalgia, no slo se reflejaran en sus
poemas, sino tambi(n en sus refle!iones intelectuales al denotar su
preocupacin por la creacin de una est(tica propia de los países
hispanoamericanos.
@in duda, en %rilce el poeta adopt rasgos novedosos en la forma,
influenciado por las est(ticas europeas y contemporáneas, sin embargo,
seg1n hemos mencionado, a1n en esa obra, nunca se dej llevar del todo
por esas influencias, lo hizo de modo parcial, rescatando algunos
elementos del significado de OcambioP, pero con la originalidad que le
proporcion su propio talento.
En efecto, sus poemas se construyeron con una retrica innovadora, pero
no se alejaron de sentimientos aut(nticos respecto a la tierra natal del
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poeta, a su paisaje andino, a sus amores muertos, a su infancia, etc(tera.
En %rilce, subyacen transgresiones a las normas sintácticas, ortográficas,
gramaticales, pero se e!ploran asuntos metafísicos, e!istenciales,
arquetípicos con temas de su entorno cotidiano y sus inquietudes
personales, intelectuales, políticas y sociales.
%al y como se2ala Forges, en su artículo, OLas ]nuevas^ generaciones
literariasP, publicado en +50, Otuvimos el arrojo de ser hombres de
nuestro tiempo, como si la contemporaneidad fuera un acto difícil y
voluntario y no un rasgo fatalP, frase que indica la imposibilidad, no slo
de Vallejo, sino de cualquier escritor, de permanecer al margen de las
influencias del medio circundante, aun cuando (ste fuera su propsito.
Cugo >. Verani dice que Vallejo rechaz la poesía en tanto producto de
una t(cnica o preceptiva literaria y se mantuvo al lado de toda escuela o
movimiento.
@u visin, el Oamericanismo esencial, el vacío metafísico, el absurdo de la
e!istencia, la solidaridad con el dolor humanoP se prolonga en toda su
obra po(tica. Lo que cambia en %rilce es el tratamiento de la escritura
para transmitir su percepcin del mundo.
4onzalo 9elorio ratifica la postura de Verani, al se2alar que, Vallejo no
OvanguardizaP como lo hicieron otros poetas de su generacin. @u poesía
es vanguardista por necesidad y no por los imperativos de las teorías de
su tiempo, practicadas de manera servil y adoptando lo nuevo por lo
bueno. @eg1n hemos visto, Vallejo no impuls la corriente de vanguardia
a partir de manifiestos, más bien, se pronunci de manera crítica en ellos,a pesar de que fue un poeta completamente innovador.
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2.6. MARTIN AD=N2.6.1. Bi)#%"f3"
A7afael de la *uente Fenavides) Lima, +? ; +?/B "oeta y narrador
peruano considerado uno de los fundadores, junto a >os( &aría Eguren y
9(sar Vallejo, de la poesía moderna en su país, así como un innovador en
la prosa de ficcin.
Cijo de @antiago de la *uente @antolalla Aque falleci cuando 7afael tenía
seis a2osB y 7osa &ercedes Fenavides, hizo sus estudios en el 9olegio
$lemán de Lima A++6;86B, donde tuvo como profesores al gramático
espa2ol Emilio Cuidobro y al poeta $lberto :reta. En +80 ingres a la
:niversidad de @an &arcos para cursar letras y derecho.
Ese mismo a2o aparecieron en la revista $mauta Afirmados con el
pseudnimo de &artín $dán, que mantendría toda su vidaB algunos
fragmentos de su libro La casa de cartn, publicado el a2o siguiente, y el
poema avidad. 'urante los siguientes a2os public poemas y ejerci la
crítica literaria en diversas revistas, principalmente $mauta y &ercurio
"eruano, además de frecuentar las tertulias literarias de >os( &aría
Eguren y >os( 9arlos &ariátegui. En +5+ entr a trabajar en el
departamento legal del Fanco $grícola del "er1, donde permaneci pocos
a2os.
&artín $dán fue cayendo luego progresivamente en el v(rtigo de una
honda crisis intelectual y emocional que lo llev a una vida de
autodestruccin por el alcohol. Escribía en servilletas o pedazos de papel
con una caligrafía temblorosa) la proteccin de unos pocos amigos salv
parte de esos materiales heterog(neos y a veces incoherentes. En +5/
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eguren.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eguren.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/mariategui.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eguren.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/e/eguren.htmhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/mariategui.htm
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sufri un primer internamiento en el @anatorio de &agdalena, pero es a
partir de +50 cuando su residencia en sanatorios se hace más frecuente
a causa del alcoholismo crnico. 'urante su primer internamiento en el
Cospital Larco Cerrera Aentre +50 y +-+B, finaliz 'e lo barroco en el
"er1, su tesis doctoral en letras A+5?B.
$ esta reclusin siguieron otras en el mismo hospital Ade +-5 a +-6, de
+-0 a +-B, hasta que alrededor de +65 fue internado definitivamente
en una clínica particular, que slo abandon en marzo de +?5 para
volver a alojarse en el Cospital Larco Cerrera, y a partir del a2o siguiente
en el albergue 9anevaro, que acabaría siendo la 1ltima morada del poeta.
Entre las distinciones que mereci se encuentran el "remio acional de
*omento a la 9ultura en el área de poesía los a2os +-6 y +6+ y el
"remio acional de 9ultura de Literatura correspondiente al bienio +05;
+0-. En +/6 fue elegido miembro de la $cademia "eruana de la
Lengua.
Cacía +68 se intern en la clínica psiquiátrica y sali hasta +?5, pero el
+? de marzo de +?5 fue internado en el Cospital Larco Cerrera hasta
marzo del a2o siguiente) en enero de +?- estuvo internado en el Cospital
@anto %oribio de &ogrovejo donde fue operado de la vista. En el mes de
abril de ese mismo a2o se hospitaliza en el Loayza donde es tratado por
problemas renales) el 5 de abril es llevado al alberque 9anevaro del
7ímac, donde saldrá de ahí en enero de +?/, de nuevo al Cospital
Loayza para volver a operarse, donde muere por un paro cardiaco
durante la intervencin quir1rgica a las +3-/ del 8 de enero de +?/.
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2.6.2. O5%"'
• La casa de 9artn A+8?B
• La 7osa de la Espinela A+5B
• @onetos a la 7osa A+5+;+-8B
• %ravesía de E!tramares A+/B
• Escrito a 9iegas A+6+B
• La &ano 'esasida, 9anto a &achu "icchu A+6-B
• La "iedra $bsoluta A+66B
• &i 'arío A+66;+60B
• 'iario de "oeta A+66;+05B
• 'e Lo Farroco En El "er1 A+6?B
2.6.-. M"%+in "&>n , " 7"n#$"%&i"
El vanguardismo que es un conjunto de movimientos artísticos que
nacieron en Europa en la posguerra, surgi como una violenta reaccin
contra todo el arte pasado, al que consider aburrido por tradicional y
convencional. "or eso, los vanguardistas lo atacaron con violencia y
propusieron otras formas de e!presin, nuevas e inslitas. "rivilegiaron
por ello, la originalidad. @e caracterizan por3 rendir culto a la novedad y la
sorpresa, renovar completamente la metáfora, destruir las reglas de la
https://es.wikipedia.org/wiki/1928https://es.wikipedia.org/wiki/1939https://es.wikipedia.org/wiki/1931https://es.wikipedia.org/wiki/1942https://es.wikipedia.org/wiki/1950https://es.wikipedia.org/wiki/1961https://es.wikipedia.org/wiki/Machu_Picchuhttps://es.wikipedia.org/wiki/1964https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1967https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1973https://es.wikipedia.org/wiki/1928https://es.wikipedia.org/wiki/1939https://es.wikipedia.org/wiki/1931https://es.wikipedia.org/wiki/1942https://es.wikipedia.org/wiki/1950https://es.wikipedia.org/wiki/1961https://es.wikipedia.org/wiki/Machu_Picchuhttps://es.wikipedia.org/wiki/1964https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1967https://es.wikipedia.org/wiki/1966https://es.wikipedia.org/wiki/1973
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gramática, utilizar un verso absolutamente libre, transmitir sensaciones no
un argumento e introducir en sus poemas elementos de los tiempos
modernos.
$lgunos de sus críticos consideran que estuvo influenciado fuertemente
por el vanguardismo, otros sencillamente piensan que el vanguardismo
fue una etapa en su escritura pero que pronto se apart de (l.
$sí Luis $l