Número 3 ISSN 0329-5656Jun. 2010 - Arg. $25www.condecine.com

{ConDeCINE DE TERROR GOTICO

[ ]y seréis como

dioses.Recuerdo y análisis de un clásico del cine de terror gótico, Frankenstein.

[Frankenstein]

Pintura roja

Vida y obra de la jo-ven que le dio vida al famoso monstruo.

Los

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el c

astil

lo AdorableCriatura

A través del espejo

Huésped a la medianoche

[veinticuatro]

SúbditosDirector eDitorial

Gustavo BurencoorDinaDor Leandro LópezDirectora De arte

Melina LuceroDiseño Gráfico

Carolina BellofotoGrafía

Melina Luceroretoques DiGitales

Natalia CaláProDucción

Andra SittLorena AznarreDacción

Miguel SantosJuan Gilcorrección

Carla MartínezAriel SolitoaGraDecimientos

Pablo adrianoVictoria BiancoAgustina BinottiFederico KornDePto. comercial

comercial@conde.com.ar

[cinco]

[tres]

[quince]

[cat

orce

]

Los muertos vivientes

[veintidós]

y seréis como

dioses.Recuerdo y análisis completo del clá-sico de terror de 1931, Frankenstein.

el Inmortal

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Va!

malba Fundación Costantini

EL TERROR LLEGO AL MUSEO.CICLO DE CINE DE TERROR EN MALBA.El 16, 17 y 18 de noviembre, en Malba. Hay dos películas por noche, a las 22 y 24 hs.

malba Fundación Costantini

AdorableCriaturacinco.

Mary Shelley había nacido en londreS en 1797. Su padre, William Godwin, era un destacado filósofo; y su madre, Mary

Wollstonecraft, una de las primeras feministas europeas, quien mu-rió a los pocos días de dar a luz a su hija. Desde muy joven Mary frecuentaba el círculo de amigos de su padre (pensadores, políticos, escritores). Así fue formando su pensamiento y así conoció al poeta Percy B. Shelley. Ambos se fugaron a Suiza, en donde conocieron a Lord Byron, un famoso poeta romántico. Percy, Mary, Claire (herma-na de Mary) y Polidori (médico de Byron) solían reunirse en la casa de Byron. Y fue allí donde los cinco jóvenes decidieron organizar un concurso de cuentos de terror. La falta de ideas iniciales de Mary derivó en genial inspira-ción luego de escuchar una conversación, días después, entre Shelley

y Byron. El tema de dicha charla giraba en torno al origen de la vida. Esa noche a Mary Shelley le resultó difícil dormir. Ella imaginaba los alcances que podrían llegar a tener los hallazgos de diversos científi-cos en los humanos. Y así nació el monstruo de Frankenstein. Esta famosa novela fue así publicada el 11 de marzo de 1818 bajo el nombre de FrankenStein o el moderno prometeo. Tras la muerte de la esposa de Percy, Mary y Percy pudieron así casarse. Sus frecuentes viajes les daban temas para así seguir escribiendo. Pero ninguna de las otras obreas de Mery Shelley-Valperga, el último hombre y mathilda- tuvo tanto éxito como Frankenstein. En 1822 Percey Shelley murió en un naufragio. Mary se dedicó al cuidado de su hijo y a publicar los poemas de su difunto esposo. A los 53 años, el primero de febrero de 1851, la creadora de uno de los monstruos más famosos, fallecía finalmente en su casa en Londres. }

[ cre

ador

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mIS SueñoSeran más

que mis escrituras.y magníFicoSFantáSticoS“

“

mary Shelley

Mary Wollstonecraft Godwin, mejor conocida como Mary Shelley, tenía tan sólo 18 años cuando dio a luz a su primer y más famosa novela: Frankenstein o el moderno Pro-meteo. ¿Cómo una aparentemente dulce e inocente joven logró escribir el clásico más escalofriante de la literatura de terror?¿De dónde surgió semejante inspiración?

ES LA SECuELA dE FrANKENStEiN (1931)

Está dirigida de nuevo por James Whale.

y está protagonizada, nueva-mente, por Boris Karloff y Colin Clive, con la participación de Elsa Lanchester. Resulta muy interesante la combinación de géneros. Además del género Terror, se pueden apreciar aspectos drAmáTICoS, de CIeNCIA fICCIóN y hasta de Humor Negro.

El inmortal[las buenas historias no mueren]

La novela de Mary Shelley marcó un hito en el ámbito lite-rario de la época. Años más tarde, ésta mítica historia fue llevada al teatro, a la pantalla grande, a la televisión, y hasta a videojuegos. El cine se encarga de que esta magnífica obra de arte perdure en la memoria, y de que en este número de conde protagonice nuestra sección de cine inmortal. FrankenStein se convirtió en un clásico del cine de terror gótico que ya cumplió cien años, y aquí están sus versiones más reconocidas y diversas, en manos de directores con miradas muy distintas que llevaron al monstruo desde el drama hasta la comedia:

seis.

1910

FrankenStein

FrankenSteinla noVia de

FrankenStein1931

1935

Dirigida por J. Searle Dawley y producida por Thomas Edison. Esta cinta duraba 16 minutos y fue la Primera aDaPtación a la Pantalla de los personajes de la novela de Mary Shelley. La película fue rodada en

CINe mudoy cámara fija en Plano General durante toda su duración.

Es una película norteamericana, dirigida por James Whale. Está protagonizada, entre otros, por Boris Karloff y Colin Clive.Esta versión fue una De las Primeras y por eso

de LA máSfAmoSAS.

el JoVencito FrankenStein

siete.

2010

FrankenStein de mary Shelley

FrankenStein riSing

uLTImA PeLíCuLAEsta es la

basada en la novela de Mary She-lley, filmada este año. es la primera versión gore

de la historia del mítico monstruo creado en 1818.Dirigida por Eric Swelstad y protagonizada por Randal Malone, Domiziano Arcan-geli y uno de los rostros más inolvidables del cine mudo, la ya fallecida aniTa PagE, siendo éste su último papel.

PAródICA ComedIAEs una

estadounidense dirigida por Mel Brooks y protagonizada por Gene Wilder. Aparece en el puesto 28 de la lista de Las 50 mejores películas de todos los tiempos de la revista total magazine, en el número 56 de Las 100 pelí-culas más divertidas de la cadena braVo y en el número 13 de Las 100 películas americanas más divertidas de todos los tiempos del american Film inStitute.

1974

1994

eS LA VerSIóN máS fIeL A LA obrA LITerArIA,sin embargo difiere en algunos aspectos.

Dirigida por Kenneth Branagh, y protagonizada por reconocidos actores, como lo son RobERT dE niRo, Tom hulcE, hElEna bon-ham caRTER, y K. bRanagh.Es una adaptación de la novela de Mary Shelley Frankenstein o el moderno Prometeo.

ocho.

por AlejAndro lópez . fotos de christinA hoArd

[ la

víct

ima

de la

noc

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La creación ha intrigado al hombre desde los inicios de la humanidad. Muchos experimen-tos se han hecho a los largo de la historia, y éstas experiencias fueron la fuente de inspi-ración para que la joven escritorMary She-lley creara el más famoso cuento de terror de todos los tiempos: FrankenStein.

y seréis como

dioses

nueve.

diez.

El primer filme de terror que se conoció fue FrankenS-tein, realizado por la compañía Edison en el año 1910. La criatura estuvo personificada por el actor Charles Oagle,

creador de su propio maquillaje. Del filme que-dan aún algunas escenas. Posteriormente, en 1915, se hizo otra versión muda de la obra titu-lada Vida Sin alma, bastante mala, pues finaliza como si todo hubiese sido un mal sueño. Y así llegamos al año 1931. El éxito económico que proporcionó drácula al estudio Universal lo llevó a especializarse en las películas de horror, decidiéndose a filmar FrankenStein.

De ahí, el subtítulo de la obra: el protagonista intenta rivalizar en poder con Dios, como una suerte de Prometeo moderno que arreba-ta el fuego sagrado de la vida a la divinidad. Por esta tazón, también es considerado como el primer texto del género de Ciencia Ficción.

de la vida

de

st

ru

cc

ión

la audacia de lahumanidaden su relación con

dios

cientifica

Tanto el libro como la película, se proponen representar los límites que es capaz de sobrepasar el ser humano con a su ambición y deseo de autosuperación constantemente:

1931

orÍGenes.

manera juguetona y cuando adquiere conciencia las consecuencias de su descuidado proceder, trata de agarrarla sin éxito. La criatura se aleja apesadumbrada. Con las preparaciones para la boda completadas, Frankenstein es nuevamen-te el mismo de siempre y se renamente feliz con Elizabeth. Están listos para casarse tan pronto como el Dr. Waldman arribe. De pronto, Victor entra apresurado, diciendo que el Doctor ha sido encontrado estrangulado en su sala de operación. Frankenstein sospecha del monstruo. Un escalo-

friante chillido lo convence de que el enemigo está en la casa. El monstruo ha ganado acceso a la habitación de Eli-zabeth. Cuando los buscado-res llegan, la encuentran in-consciente sobre la cama. El monstruo ha escapado. Así, su único objetivo real es des-truir a Frankenstein.

Liderando a toda una turba iracunda, el doctor Frankes-tein busca al mal monstruo en la campiña y sus alrededo-res. Se separa del grupo y es descubierto por el monstruo, que salta encima de su presa y, cargando con él, se lo lleva al viejo molino. Los campesi-nos escuchan sus gritos y los siguen. Finalmente cuando llegan al molino, encuentran al monstruo que ha subido a la cima del mismo arrastran-do a Frankestein con él. Re-

pentinamente, en un despliegue de cólera, arroja al joven científico al suelo. Las aspas del molino frenan su caída, salvándolo de lo que parecía una muerte segura. Algunos pobladores de la villa lo llevan a su casa mientras otros se quedan para quemar el molino y destruir al monstruo atrapado dentro.

Después, de vuelta en el Castillo Frankenstein, el padre de Frankenstein, el Barón Frankenstein (Frederick Kerr) celebra las bodas de su hijo ya recuperado con un brindis por su futuro nieto.

El Dr. Henry Frankenstein (Colin Clive), un jo-ven y apasionado científico, y su asistente Fritz (Dwight Frye), un devoto jorobado, arman un cuerpo humano, cuyas partes han sido recolec-tadas secretamente y de varias fuentes. El anhelo que consume al Doctor Frankenstein es el de crear vida humana a través de varios artefactos eléctri-cos perfeccionados por él mismo.

Elizabeth (Mae Clarke), su prometida, está pre-ocupada hasta llegar a la distracción a causa de las peculiares acciones de su pro-metido. Ella no puede enten-der por qué él se enclaustra en la abandonada torreta, la cual ha equipado como laboratorio, y se rehusa a ver a nadie. Ella y su amigo, Victor Moritz ( John Boles), acuden al Dr. Wald-man (Edward Van Sloan), su buen profesor de medicina, y piden su ayuda para recupe-rar al joven científico de los experimentos que absorben todo su tiempo. Elizabeth, in-tentando rescatar a Frankens-tein, llega justo cuando el joven médico esta realizando sus últimas pruebas. Todos observan a Frankenstein y al jorobado como alzan a la criatura muerta colocada so-bre una mesa de operaciones, hasta la cima de la habitación, hacia una apertura en la cima del laboratorio. Entonces se escucha un tremendo trueno, y la mano del monstruo de Frankenstein comienza a moverse.

El Dr. Waldman trata de destruir a la criatura inconsciente, sin embargo, ésta despierta y lo es-trangula. Escapa de la torre y camina sin rumbo fijo. Luego tiene un breve encuentro con la peque-ña hija de un granjero, María, quien le pide que juegue con ella un juego que consiste en arrojar flores al lago para que parezcan pequeños botes. El monstruo disfruta del juego y su compañera de juego, levanta a la pequeña y la arroja al lago de

Nombre origiNal: frankenstein

País: ee.UU.

año: 1931

Productora: Universal pictures

duracióN: 67 minutos

director: james Whale

guióN: j. l. Balderston a partir de la adaptación teatral de p. Webling, basada en el relato de Mary shelley

Productor: c. laemmle jr.

FotograFía: A.edeson y p. ivano

música: G. Becce y B. Kaun

maquillaje: j. Pierce

iNtérPretes: Boris Karloff (Monstruo de frankenstein), colin clive (dr. frankenstein), Mae clark (elizabeth), john Boles (Victor), edward Van sloan (dr. Waldman), dwight frye (fritz)

once.

ArGUMento.

La película no se basó en el libro original, sino en una pieza de 1920 atribuida a Peggy Webling, que alteró la novela de Mary Shelley.

En el libro la criatura es referida como un hombre, mientras que en la película él se torna un monstruo, la criatura de Frankenstein. De esta forma el rechazo del doctor Frankenstein por su creación es mejor explicada en la novela. Las películas de la Universal siempre se refirieron a la creación de Frankenstein como el villano.

Otra diferencia con el libro, es el habla de la criatura. En la pelí-cula ella sólo emite gruñidos, mientras que en el libro aprende a leer y hablar con libros clásicos tales como “El Paraíso Perdido” de Milton. En la continuación cinematográfica de 1935, la noVia de FrankenStein, la criatura aprende algunas palabras pero es muy limitada en sus diálogos, prefiriendo comunicarse con gruñidos y expresar sus emociones con gestos, principalmente extendiendo las manos en búsqueda de ayuda. Pero en la tercera película de la serie, el hiJo de FrankenStein, la criatura vuelve a mostrarse incapazde comunicarse por medio de palabras.

En la obra de Mary Shelley, el comportamiento salvaje de la criatura se debe la constatación de su apariencia inhumana, mientras que en la película la causa es el cerebro defectuo-so que el asistente Fritz (no existe en el libro) consigue.

En la novela, el nombre del Doctor Frankenstein es Víctor y no Henry, como se dice en la película, (Henry es el mejor amigo de Víctor), y él no es un doctor, sino un alumno de la facultad.

Elizabeth, la novia de Víctor, es asesinada por la criatura en la noche de la boda. La criatura tam-bién mata a Henry y al hermano más joven de Víc-tor, William. El padre de Víctor muere del corazón después del asesinato de Elizabeth, y Víctor comienza su persecu-ción en busca de la criatura, que finaliza en el Polo Norte. Allí, ésta termina por encontrar a Víctor, muerto, y llora desconsoladamente frente al cuerpo por haberlo considerado su propio padre.

doce.

liBro-pelÍcUlA.

trece.

A partir del éxito de la novela literaria de 1818, se han realiza-do varias producciones cinema-tográficas. La de 1931 es una de las versiones más reconocidas.

{

catorce.

AnÁlisis Y crÍticA.

Esta versión de FrankenStein no toma el origi-nal de Mary Shelley sino que sigue una adaptación teatral de 1927. Es un relato bastante despojado de connotaciones filosóficas, en donde la historia cae dentro de la rutina habitual del cine de monstruos; la diferencia fundamental está en que esta versión de FrankenStein es la que inventa dicha rutina. Aquí tenemos a otro científico loco, una creación que se escapa de sus manos, el deseo de jugar a Dios, el abrir la caja de Pandora de la ciencia, y to-dos los etcéteras que continuaremos viendo en los años 30, 40, 50 y 60. Lo que carece es de una me-ditación sobre la finalidad de dichos propósitos: Henry Frankenstein es un desquiciado más que un ser racional, que cumple con sus propósitos por un simple motivo de egolatría: ver si es capaz. En ese sentido el film tiene algunos problemas de continuidad, tanto dramática como de profundidad. Una vez creado el mons-truo, el relato salta inexplicablemente a los preparativos de la boda entre Eli-zabeth y el padre de Henry (Frederick Kerr, que roba todas sus escenas con su filosofía campechana). Hay otros huecos notables en el desarrollo dra-mático, como el surgimiento de la hor-da que quiere cazar a la criatura (aunque nadie la vio), y que en realidad deberían linchar a Henry ya que es el responsable máximo de toda la tragedia - en vez de liderar a la muchedumbre -. Así mismo el final es abrupto, con Henry Frankenstein las-timado y agotado, yaciendo en un lecho, sin nin-guna otra explicación adicional (¿otro director y otro estudio que han vislumbrado la secuela?). Es bastante frustrante, debemos admitirlo.

Pero en donde FrankenStein obtiene todos sus réditos es en la perfomance de Boris Karloff. Con Karloff el monstruo no es el demonio personifi-cado sino una fuerza bruta descontrolada y patéti-ca, una víctima del destino. Es imposible afirmar que la criatura posee maldad - la muerte de la niña es accidental; el asesinato de Fritz fue en defensa propia - y, por el contrario, lo que vemos es a un

alma en agonía. Desde los ino-centes intentos por tocar la luz hasta los desgarradores gritos de Karloff cuando la muche-dumbre lo acorrala, siempre ve-mos a una criatura indefensa y totalmente ajena a las reglas de este mundo. Curiosamente este sentimiento de simpatía por un ser abominable se ha traducido con el reconocimiento que ha recibido Karloff - con el paso del tiempo -, recibiendo cartas de miles de fans declarando su admiración por el monstruo (y una enorme cantidad de ellas, escritas por niños). Despierta compasión más que repulsión.

con Boris Karloff,

sinouna fuerza brutano

es el demonio personificado

descontrolada y patética

“ “

}

frankenstein sigue siendo hoy en día un gran clásico, uno de esos que mantiene el suspenso y la atención del público. claro que exis-ten fallas notables en la construcción del relato, pero a excepción de ello, el resto es perfecto. es un film realmente moderno de horror que no ha perdido nada de su efectividad con el pasos del tiempo. [ ]

Pintura roja

quince.

[secretos detrás de una máscara]

[ ]

LoS brAzoS CoLgANdoimitaban a la forma en la que quedaban los cuerpos de los asesinos ajusticiados en el

Antiguo Egipto,donde ejecutaban a los crimina-les atados de pies y manos. Los cadáveres retenían la sangre en la punta de las extremidades, lo que le daba ese asPecto

contrahecho.

El maquillador responsable de darle aquel aspecto terrorífico al monstruo de FrankenStein de 1931 fue Jack Pierce, quien estuvo tres meses dedicado al estudio de la anatomía. Se propuso encontrar al monstruo que se podría crear en un castillo.

A Karloff le prohibieron andar solo por el escenario entre toma y toma por el deSmayo que proVocó a una Secretaria en loS eStudioS. A partir de ese allí, debía ir acompañado y llevar un pañuelo ocultando su rostro. Solamente comería en su camerino, algo que, según dicen, hacía desnudo para liberarsepor un rato de las casi dieciocho horaS de rodaJe continuo llevando aquel pesado e incómodo traje.

LA freNTe, LA CArA y eL CueLLo

capas de algodón ylíquidos adhesivos

para Su FiJa

ción.

se iban amoldando con interminables y sucesivas

SuS boTAS,pegadas a dos grandes plataformas,

Los trajes estabanen las Piernas adrede para aparentar

mayor altura,además llevaban unas aparatosas piezas de acero que dificultaban su moVilidad.

En el vestuario habíadoS TrAjeS IguALeSpero después de sudar tanto, éstosno terminaban De secarse, por lo queel actor tenía la sensa-ción de estar vestiendo

una mortaja VISCoSA

para Karloff

mIrAdA,

Karloff notó que a su papel todavía le faltaba algo en la

y le propuso al ma-quillador añadir algo de látexen sus párpados, para mostrar la mirada caída, apesadumbrada. El efecto resultó, pero significó un problema para el actor cuando las luces derretían el látex, quemándolo de Forma irreVerSible.

[ hué

sped

a la

med

iano

che

]

diecisiete.

Elsa Lanchester, como La Novia de Frankenstein, el papel que marcó un hito en su trayectoria.

{

A 24 años de su fallecimiento, conde recuerda a Elsa Lanches-ter, la Novia de Frankenstein, en una entrevista de 1975. Un poco de todo de la condesa del terror.

Elsa Lanchester fue una actriz británica co-nocida principalmente por su papel en la película la noVia de FrankenStein, en la

que interpretaba a la autora de Frankenstein, Mary Shelley, y a la mismísima novia del monstruo. Duran-te los años 40 fue una de las mejores actrices secun-darias de la época, destacando sus interpretaciones en algunas películas de Tyrone Power. Estuvo casada con el actor Charles Laughton, apareciendo junto a él en obras de teatro y en films como la Vida priVada de enrique Viii, rembrandt, bandera amarilla, el reloJ aSeSino o teStigo de cargo, película por la cual ambos fueron nominados al Oscar.

nos provocaste todo tipo de morbosas fanta-sías cuando éramos jóvenes, porque la Novia de FraNkeNsteiN era a la vez terrorífica y hermosa. ¿Qué opinas de “la novia” hoy en día?Sin duda es el papel más atractivo que he interpretado. En aquella época yo tenía un rostro extraño, pero si fue-ra joven ahora no lo sería tanto.

la tuya es una belleza “de carácter” más que una de modelo “de pasarela”.

Volviendo atrás y mirando las fotos que me has dado, l a verdad es que tenía una cabeza hermosa.

¡eStá viVa!por AUstin scAGGs . fotos de MAx Binelli

recuerdo la imagen en la que estás envuel-ta en vendas y entonces abres los ojos.Eso fue una de las cosas más difíciles, porque

llevaba trabajando todo el día y ese momento se rodó justo al acabar la jornada. Mis ojos estaban muy dañados por el maquillaje, y las vendas los cu-brían por todas partes. En la toma, las vendas se retiraban y entonces mis ojos permanecían miran-do fijamente. Es difícil mantenerlos sin pestañear, así que los mantuve abiertos todo lo que pude y los técnicos cortaron justo cuando iba a pestañear. Mis ojos estaban afectados después de trabajar todo el día, así que quizás eso ayudó dar ese efecto. No ha-bía nada blanco en ellos, solo rojo. El efecto resul-tó, pero no fue fácil mantener estos ojos abiertos.

dado que aún se te reconoce después de treinta largos años, ¿harías otra nueva pelí-cula de frankenstein?¿Una “Lady Frankenstein”? ¡Claro! Que la no-

via reviva, o algo así. Aunque supongo que ella ya había muerto en aquella explosión.

¿fueron muchas horas de maquillaje para meterse en el papel?Sí, muchas horas. Lo curioso es que Boris Kar-

loff era maquillado por el mismo hombre. Se to-maba creo cuatro, o quizás cinco horas en la silla de maquillaje, mientras que yo pasaba unas tres o cuatro. Así que Boris empezaría su sesión a las dos y media de la mañana y yo llegaba a las cinco y media. Él estaba listo para rodar a las diez y yo a las once. Luego un pequeño almuerzo y teníamos que ir a casa temprano para dormir un poco y prepa-rarnos para la siguiente sesión de maquillaje, de nuevo por la mañana. Pero en la película podrás comprobar que aun-que los preparativos tomaban muchas horas, no siempre se centraban en nosotros dos. De hecho, viéndolo ahora, no es que tengamos muchas escenas juntos. Yo suspiraba por estar con él, pero nos separaron muchas veces. Había gran cantidad de planos en los que yo estaba tumbada sobre una mesa, volviendo a la vida, con esos encuadres de mis ojos. Y para el primer plano en el que grito no era necesario que él estuviera allí. De todas formas funcionó estupendamente. ¡Oh! Y la parte del comienzo, en la que interpreto a Mary Shelley, no tenía nada que ver con Boris Karloff.

dieciocho.

era porque, en algún lugar de su interior

...si Mary Shelley (...)podía escribir esta historia

tan terrorífica,habitaba este sueño

tAn horrible

¿fue una simple cuestión de ahorro el he-cho de que interpretaras ambos papeles o había algún tipo de simbolismo?

En cierto modo lo había. James Whale (el direc-tor) sentía que si Mary Shelley, esta bella e inocente criatura, podía escribir esta historia tanterrorífica, era porque en algún lugar de su interior habitaba este sueño tan horrible. Algunas mujeres hermosas no son las personas más agradables del mundo. No digo que Mary Shelley fuera así, pero ella tenía eso agitándose en su interior y a la vez su exterior era hermoso. Tenía “enemigos” dentro. James Whale quería dejar eso bien claro.

pero el monstruo de frankenstein ha resu-citado muchas veces. podrían también en-contrar a la novia y devolverla a la vida.

Sería interesante hacer una novia de más edad. Cuando la sacan de la tumba, ella mostraría los efectos del paso del tiempo, como con cualquier otro cadáver.

¿crees que Karloff era un buen actor? Además de ser un hombre muy inteligente, era

un actor muy bueno. James Whale le trataba como a un camionero, cuando en realidad Boris era alguien muy sofisticado y con educación. Una persona muy agradable. Tuvo que demostrar muchas veces que era un actor, porque tenía que vivir con que la gente pensara en él únicamente como el monstruo. Yo sólo fui una especie de novia espiritual, así que eso nunca me afectó a mí.

es cierto, el matrimonio nunca se realizó. Bueno, listo, terminamos aquí.

Te has quedado sin preguntas (risas).

diecinueve.

En realidad, Lanchester y Karloff grabaron muy pocas escenas juntos.{

}

Nombre origiNal: Bride of fankenstein

País: ee.UU.

año: 1935

Productora: Universal pictures

duracióN: 75 minutos

director: james Whale

guióN: William hurlbut

Productor: carl laemmle jr.

FotograFía: john j. Mescall

música: franz Waxman

maquillaje: j. Pierce

iNtérPretes: Boris Karloff (Monstruo de frankenstein), colin clive (dr. frankenstein), elsa lanchester (la novia del monstruo), Valerie hobson (Ayudante de científico), ernest the-siger (el ingeniero de la ciudad).

veinte.

““¿¡malDito creaDor!

Por qué ME hiCiStE ViVir,

que

tan

encendisteImPrudeN-

TemeNTellama de la

existencia ¿por qué no perdí en aquel momento la

(por el monstruo de Frankenstein,

en Frankenstein, 1931)

Colmillas[citas solemnes escritas con sangre]

once.

del 23 Al 30 de noVieMBre de 2010- cine hoYts ABAsto - BUenos Aires

www.cortometrajesdeterror.com.ar

{ }el sucesor.