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8/9/2019 conceptos foto

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Conceptos bsicos de fotografa


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Las imgenes que vemos son el reflejo de la luz en

la materia de los elementos. La fotografa capta la

luz, para ser plasmada y traducida en una imagen.

Pero, tanto la pelcula qumica, como los censoresdigitales, trabajan en con unos abanicos de flujo de

luz estrecho, por lo que debemos de acomodar la

luz que incide sobre ellos a su rango de trabajo. En

esta introduccin queremos transmitir los conceptosbsicos de la fotografa.


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Un fotgrafo no es ms que un ladrn dela luz, cuya mxima es hacer eterno y

material la fugacidad de la imagen.

Fotografiamos reflejos de luz. Susan

Sontag dijo: "Lo que no se fotografa no

existe

". Henri Cartier-Bresson, en su libro El

Momento Decisivo (1952) defina la

fotografa: "el reconocimiento simultneo,

en una fraccin de segundo, de laimportancia de un hecho y de la

organizacin formal concreta que da va a

este hecho"


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El origen de la fotografa se encuentra en la cmara oscura, as como

en el deseo del hombre de capturar y conservar imgenes. En el sigloXVI se le incorpora a la cmara oscura una lenta convergente en lugar

del pequeo orificio. A comienzos del siglo XIX, se estudian sustancias

fotosensibles, que reacciona al se expuestas a la luz, siendo el mayor

interrogante como detener la reaccin qumica, ya que las sustancias

terminaban por ofrecer una superficie monocolor. Nipce entre 1816 y

1829 obtiene las primeras fotografas sobre positivo. Pero es en 1839,cuando la fotografa se presenta al pblico por dos vas muy distintas.

Por un lado la extraa cooperacin de los franceses Niepece y

Daguerre, este ltimo aficionado a crear espectculo, que da lugar al

daguerrotipo, tambin conocido como el espejo con memoria, o espejo

que recuerda, un cristal sobre el que se impresionaba las imgenes, y

del que no se puede obtener copias, por ello son nicos e irrepetibles.Por otro lado, el ingls Talbot, miembro del parlamento, aristcrata y

cientfico, aficionado a la pintura, pero muy mal dibujante, el cual

inventa el primer negativo, desde el cual puede extraerse copias. Esta

facultad, la reproduccin, hace que una fotografa pueda extenderse

por todo el mundo.


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La fotografa se presenta como un medio para reproducir

fielmente paisajes, y retratos sin necesidad de pinceles. En

un primer momento, la fotografa se presento como un

espectculo. Se trataba de una herramienta de apoyo a los

pintores, que podan utilizarlo como elemento para crear

bocetos precisos en pocos minutos, a cientficos,arquitectos, y como prueba o registro documental. Pronto

las pocas personas que conocan los secretos de la

fotografa, encuentran en los retratos un gran negocio, se

hacen comerciales y empresarios, y aprovecharon el

anhelo del ser humano de sentirse importante einmortalizado. Se popularizaron entre los pudientes las

tarjetas de visita con retrato.


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En 1888, el americano Eastman lanza la cmara

Kdak, introduciendo el carrete fotogrfico que

sustituye a las placas de cristal utilizadas hasta elmomento. Con el lema usted aprieta el botn,

nosotros hacemos el resto popularizo la fotografa,

al comercializar una cmara accesible a todo el

mundo y de fcil manejo. A partir de este momento,

cualquier persona puede tomar una fotografa.


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LA LUZ

La fotografa es la captura de la luz. Cuando realizamos una fotografa,

permitimos que a travs del objetivo penetre la luz necesaria y suficiente, para

que el sensor CCD capte la imagen y la traduzca a un cdigo digital. Para que

esa luz sea la cantidad optima para captar la imagen, la cmara (ya sea

manual o en automtico) juega con la combinacin de la apertura del

diafragma y el tiempo de disparo.


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DIMENSIONESDE LA FOTOGRAFA

La fotografa tiene unas dimensiones, en espacio y tiempo. El espacio sera elconjunto de elementos que incluimos en el encuadre, los que recogemos en

forma de luz. El tiempo depender de la fugacidad o posible repeticin de lavivencia que representamos. Se divide en tres tipos:

Momento fortuito: se trata de una imagen irrepetible, que captada unossegundos antes o despus no tendra valor la fotografa, pero que en ese

preciso momento se trata de una fotografa importante. El mejor ejemplo es lafoto del Miliciano, muerto en Cerro Muriano (Crdoba), por Robert Capa. No

importa la composicin, ni el entorno, ni si esta perfectamente enfocada.

Momento decisivo: En este tipo de fotografa si es importante el encuadre, laluz, la composicin, un enfoque correcto, pero representa algn motivo en el

que el motivo del disparo es importante. Hay un movimiento en la imagen. Un

ejemplo sera la fotografa de la llegada de una tren a una estacin.

Momento ausente: En estas fotografas el momento no importa. Eso nosignifica que no debamos de buscar la hora del da donde la luz colabore en

mayor medida a crear nuestra fotografa. Pero no hay una accin, un momento

que sea representativo. Un claro ejemplo es la fotografa arquitectnica.


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PROFUNDIDADDE CAMPO

La profundidad de campo es la distancia en la que la imagen es ntida. Cuando

enfocamos al motivo principal de nuestra fotografa la cmara es capaz de

reproducir ntidamente una distancia por delante y por detrs del motivo. Con

una gran profundidad de campo mostrar ntidamente la totalidad de los

elementos de la imagen, ya se encuentre estos cerca de la cmara como los

ms lejanos. La profundidad de campo depende de:

Apertura del diafragma. Diafragma cerrado mayor profundidad de campo.

Distancia focal. El angular aporta mayor profundidad de campo.

Distancia de la cmara al motivo enfocado. Aumenta al enfocar ms lejos


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APERTURA DIAFRAGMA

Como se ha comentado el diafragma es el encargado

(junto la velocidad de disparo) de regular el flujo de luz

que penetra en la cmara. Pero el diafragma, adems,

incide directamente en la profundidad de campo. Cuanto

ms cerrado este el diafragma (mucha luz, fmayor) la

profundidad de campo aumenta.


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VELOCIDAD

Para regular la cantidad de luz que incide sobre el sensor, este se

expone a la luz que penetra por la ptica del objetivo mediante unsistema de apertura, que normalmente vara entre 1/2000 seg. y 4

seg. otras hasta 15 seg. Esta velocidad influye en que influya en la

nitidez de la imagen el movimiento de los elementos fotografiados, el

movimiento del fotgrafo al tomar la imagen. Para trabajos con escasa

luz, se deber de asegurar la estabilidad de la mquina (mediante trpode

y disparador, retardo al disparo, y bloqueo de espejo en las reflex), ylimitar los movimientos de los motivos a fotografiar.


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DISTANCIA FOCAL

Es la distancia que existe entre el centro de la lente y elsensor CCD. Estas medias suelen variar en las cmaras

digitales con zoom optico vara entre 6 mm y 24 mm. Esto

equivale en al fotografa qumica de 35 mm, al angular (W)

de 30 mm y el teleobjetivo (T) de 115 mm. En las reflex

habr que tener en cuenta el recorte que diferencia las FF

de las que no lo son, por lo que podemos tener un factor demultiplicacin.

La distancia focal, en un inmediato estudio, nos acerca o

aleja los motivos. Con el angular (W) "ensancha el campo",

las cosas parecen ms lejanas, "entran" ms elementos en

la fotografa. Con el teleobjetivo (T), acerca la imagen.

Pero una segunda consecuencia de la distancia focal la

encontramos en que el teleobjetivo aplana la imagen,

acercando o amontonando los elementos que en la realidad

se encuentran en segundo plano con los de primer plano.


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EXPOSICIN

En el sentido ms amplio, la exposicin es la cantidad de luz que incide en

el captador digital o material sensible a la luz. Es el resultado de la

combinacin de la apertura del diafragma y el tiempo del obturador. Las

cmaras actuales disponen de fotmetro, con el fin de medir la luz a la que

se expone el objetivo, y poder determinar, segn el modo de exposicin, la

combinacin ms adecuada.


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MODOSDEEXPOSICIN

Las pequeas cmaras automticas no disponen de esta opcin, lo que

no significan que no puedan hacer buenas tomas. Pero una cmara quepermita un completo juego de exposicin dan mucho juego, ya que

aprovecharemos la rapidez de los modos automticos, y la creatividad y

efectos de los modos semiautomticos, o el manual. A continuacin se

definen los ms usuales.

SMBOLO MODO DEFINICIN

AUTO Automtico.La cmara ajusta automticamente todos losparmetros necesarios para realizar la

fotografa.

P Programa (automtico).

La cmara, segn su programa, seleccionarla apertura del diafragma y la velocidad del

obturador automticamente. Permite modificarel resto de parmetros.

Av Prioridad apertura diafragma.

Muy til para jugar con la profundidad decampo. El usuario define la apertura del

diafragma, y la cmara adoptar el tiempooptimo para la exposicin.

Tv Prioridad tiempo obturador.

Se utiliza para imgenes en movimiento, o quedeseemos plasmar el mismo. El usuario define

la velocidad del obturador, y la cmaraadoptara la apertura del diafragma optima para

la exposicin.

M Manual

En ste caso el usuario define la velocidad delobturador y la apertura el diafragma. Es el

modo ms creativo, y para el que es necesario

una gran experiencia.


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BALANCEDEBLANCOS

La luz tiene una temperatura, a la que nuestros ojos se acomoda,

por lo que pasa en muchas ocasiones desapercibida, pero en

nuestras mquinas digitales se hace muy patente. Para ello posen

un sistema de ajuste o balance de blancos automtico, AWB,mediante el cual ajusta los colores al de los motivos que

fotografiamos, independientemente de la temperatura del color de la

luz. Este balance de blancos no es muy fiable en muchos casos, por

lo que debemos de seleccionar el que ms nos conviene de una

serie predefinidos (soleado, nublado, tungsteno, fluorescente,

halgeno, flash, etc), o definir de forma manual la temperatura decolor de referencia, ya sea con una cartulina blanca o un gris al

18%. Procedemos a las temperaturas ms comunes:


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FUENTEDEILUMINACIN TEMPERATURA

Vela 1.000 K

Salida del Sol 2.000 K

Lmpara tungsteno 2.500 K

Focos estudio 4.000 K

Luz diurna meda, flash. 5.500 K

Luz sol al medio da 6.000 K

Sol brillante da despejado 7.000 K

Cielo ligeramente cubierto 8.000 K

Cielo con neblina 9.000 K

Sombra abierta en un da

despejado10.000 K

Cielo muy nublado 11.000 K


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El balance de blancos es muy subjetivo. Imaginemos fotografa una

calle en un pueblo con casas blancas en verano. Que balance de

blancos es el correcto? el que nos muestra las pared totalmente

blanca? o el que nos muestras las paredes con un tono rojizo,provocado por la luz y que nos refleja las tardes de calor? No debemos

de obsesionarnos con acertar con el balance de blancos a los modos

predefinidos, sino seleccionar aquel que nos crea la fotografa que

deseamos tomar. Por ejemplo, podemos seleccionar nublado en un da

soleado, o en una puesta de sol, si queremos obtener un resultado muy

calido, o viceversa si deseamos obtener una fotografa muy fra. Una de

las ventajas de utilizar archivos RAW es que podemos seleccionar el

balance de blancos en el proceso de la imagen.


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VELOCIDADISOEs un concepto heredado de la pelcula qumica (en este caso el grano). Se

trata de la sensibilidad a la luz. A mayor nmero ISO ms sensible a la luz, es

decir, para un ISO 200 la exposicin necesaria es la mitad que para una ISO100. Con ISO elevadas podemos realizar fotos con muy poca luz a una

velocidad relativamente rpida. Pero tiene un inconveniente, ya que a mayor

ISO se produce "ruido" en la fotografa. Este efecto es indeseado, y debemos

de tener cuidado en las cmaras con con un ISO elevado con seleccin

automtica. Es preferible ajustar a un ISO bajo, como 50, 80, 100, y utilizar un

trpode para poder realizar la fotografas con tiempos de obturacin grandes. Sitenemos que subir el ISO, utilicemos los valores "reales" de la cmara, es decir,

los clasicos (100, 200, 400, 1600, etc), y no los intermedios y menos an los

forzados por software interno. Estos no hacen bien a nuestra imagen. Si

disparamos en RAW es preferible subir el valor de ISO contar de derechear la

toma. Tras el revelado veremos que el ruido es menor.


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EL FLASHEl flash es un elemento que incluye luz artificial para realizar

fotografas en ausencia de la cantidad suficiente de luz en la

escena de trabajo. Pero hay que tener en cuenta varios

efectos del flash.ySolo es til para distancias efectiva del flash segn su

nmero guia.

ySi algn objeto esta muy cerca a la cmara, la fotografa

quedara sobreexpuesta (quemada).

yEn interiores disfraza los colores, y crea sombras duras.

yEn interiores debes colocar todos los motivos a la mismasdistancia, en caso contrario los de segundo plano quedar

subexpuestos (sin luz).

yEs un gran aliado en exteriores para iluminar motivos

fotografiados en contra luz.

Por ello recomendamos su uso para fotografiar a contraluz en

exteriores, y en interiores intentar tomar las imgenes sinflash, apoyndonos en un trpode y un disparador (o con el

disparo temporizado). Si bien, las nuevas cmaras incorporan

flash automticos que regulan la luz del flash, modulando la

duracin del destello. Las cmaras tienen una velocidad de

sincronismo de flash que no puede ser superada,

normalmente se encuentra entre 1/125 y 1/250.


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FILTROSPara tomar fotografas con pelcula (qumica) eran

esenciales el uso de filtros para crear efectos especiales.

Actualmente, con los programas de retoque de fotografa

digital, estos han cado en desuso. Existen multitud de

tipos de filtros. Los que an se utilizan son el polarizador

circular, el de densidad neutra, degradado ND, y el

protector.

El protector se usa exclusivamente para proteger la lente

de golpes y rayones. El degradado ND (densidad neutra)

esta degradado en una de su mitades, por lo quepodemos subexponer una parte de la fotografa, por

ejemplo el cielo. El de densidad neutra reduce, en toda

su superficie, el paso de luz, por lo que podemos hacer

retratos, con objetivo muy abierto a plena luz del da, o

conseguir efectos de niebla sobre el agua en

movimiento. Y por ltimo el polarizador, es el msimportante para el amante de los paisajes. Con el

podemos eliminar los rayos de luz de una direccin

determinada. Con ello mejoramos el azul del cielo,

eliminamos reflejos no metlicos, y aumentamos el

contraste. Su uso se acenta a la salida y puesta del sol.

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