Compendio de Arte 2º Grado

AO DE LA DIVERSIFICACIN PRODUCTIVA Y EL FORTALECIMIENTO DE LA EDUCACIN

INSTITUCIN EDUCATIVA PBLICA DE GESTIN PRIVADA

Instituto Gelicich

1 Arte 2 Grado I Bimestre SICHEM SOVERO SOTO

1. QUE ES EL DIBUJO?

El dibujo es un arte

visual en el que se

utilizan diferentes

medios para

representar algo en

un medio

bidimensional. Para

realizar el dibujo, se

utilizan diversos materiales, siendo los ms

comunes los lpices de grafito, la pluma

estilogrfica, crayones, carbn, etc.

El dibujo es la expresin de una imagen

que se hace en forma manual, es decir, se usa

la mano para realizarlo.

Como ya hemos dicho, los materiales

para dibujar pueden variar as como las

superficies. Los ms usados son el papel

como soporte y el lpiz como el

instrumento, pero actualmente se usan

medios tecnolgicos como las computadoras

utilizando un lapicero ptico.

Se queremos definir que es el dibujo,

podemos afirmar que el dibujo es el lenguaje

universal, porque sin mediar palabras,

podemos transmitir ideas que todos entiendan

mediante dibujos.

En nuestra vida utilizamos el dibujo

constantemente. Lo utilizamos

continuamente para representar lo que

tenemos en la mente y que no podemos

expresar detalladamente con palabras.

Para saber con exactitud, que es el dibujo, no

debemos olvidarnos de la historia del mismo.

Los primeros dibujos se encuentran en las

cavernas, como por ejemplo las de Altamira,

Espaa, donde los hombres primitivos hicieron

grabados en las paredes representando lo que

ellos consideraban importante transmitir o

expresar.

El dibujo es la estructura fundamental de una

obra de arte, es su columna vertebral, es la

expresin visual ms antigua del hombre.

En una obra con un buen dibujo, ni una sola de

las lneas fluidas, rpidas, sueltas est trazada

sin un propsito.

2. DIBUJO LINEAL: tambin llamado

geomtrico o tcnico es la representacin

delineada, acotada y proporcionada de un

objeto existente o proyectado, de manera que

resulte perfectamente definido en un lenguaje

normalizado universal.

a. INSTRUMENTOS Y MATERIALES

Dibujando rectas paralelas sobre papel con

escuadra y tiralneas.

Ms que una tcnica grfica basada en el uso

de la lnea, el dibujo es la expresin de una

imagen que se hace en forma manual, es

decir, se usa la mano para realizarlo.

Los instrumentos que se pueden usar son

muchos, como tambin la superficie donde se

puede hacer. Los ms usados son el papel

como soporte y el lpiz como el instrumento,

pero actualmente se usan computadoras

utilizando el teclado, mouse, o con un lpiz

ptico, ms comn en un Tablet PC como

el iPad.



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Instrumentos

Los instrumentos ms comunes para dibujar

son: los lpices de grafito como por ejemplo

los lpices de dibujo (6b),(2b),y (HB) que son

los ms importantes en el dibujo bsico, la

pluma estilogrfica, carboncillos, regla,

comps, escuadras, regla "T", etc.

TINTAS Y PIGMENTO

El medio hace referencia a que tipo de tinta,

pigmento o color va a ser utilizado sobre la

superficie a dibujar. La herramienta utilizada

puede ser seca (como el grafito, pasteles,

cont) o hmedo (como marcadores, pluma o

tinta). Los lpices acuosos pueden ser

utilizados en seco, pero al estar hmedos

adquieren un tono diferente. Aunque es

inusual, en ocasiones los artistas trabajan con

una clase de tinta invisible.

SOPORTES FSICOS

El soporte fsico puede ser cualquiera, desde

la antigedad se ha ido cambiando de un

formato a otro. Los ms utilizados en la

actualidad son aquellos basados

en papel y/o cartn, aunque la variedad llega

a ser tan ingente que es difcil concretar.

Segn a que se destine el dibujo, encontramos

desde el lienzo para una obra representativa

con fines decorativos, o el polipropileno para

plasmar dibujos en carteles con fines

publicitarios.

3. CLASIFICACION DEL DIBUJO TCNICO

a. Dibujo Natural: Se hace copiando el

modelo directamente.

b. Dibujo Continuo: Es el ornamento

esculpido o pintado que se extiende a todo

lo largo de una moldura o cornisa.

c. Dibujo Industrial: Su objetivo es

representar piezas de mquinas, conductos

mecnicos, construcciones, etc. empleando

la geometra descriptiva como auxiliar.

d. Dibujo Definido: Se hace en tinta china y

con ayuda de instrumentos adecuados; que

permitan realizar un trabajo preciso.

e. Dibujo Artstico:

Para definir que es el dibujo artstico,

debemos hacerlo como el tipo de dibujo que

sirve para expresar ideas filosficas o

estticas as como sentimientos y

emociones. En este tipo de dibujo, el artista

dibuja las cosas tal como las ve

emocionalmente de acuerdo con su propia y

peculiar manera de ver la realidad de su

entorno.



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f. Dibujo Tcnico:

Se dice que es el dibujo tcnico el lenguaje

grfico universal tcnico normalizado.

Por medio de ste, se manifiesta una

expresin precisa y exacta y, su objetivo

principal es la exactitud y la perfeccin.

Para alcanzar las aptitudes para poder

realizar el dibujo tcnico es necesario

adquiridas, es decir, que se llega a l a travs

de un proceso de conocimiento y

aprendizaje, como no sucede en el dibujo

artstico.

g. Dibujo Geomtrico:

El dibujo geomtrico es el que se representa

por medio de grficas planas.

Constituye un verdadero y novedoso

sistema de enseanza estructurado para

garantizar, un rpido manejo y posterior

dominio de la mano sobre el plano

Es el nombre que se le da a la forma

de dibujar apoyndose exclusivamente en

trazos geomtricos (rectas medidas, curvas

determinadas en radios y grados, etc.).

h. Dibujo Mecnico:

Este tipo de dibujo se utiliza para representar

piezas o partes de mquinas, maquinarias,

vehculos y todo tipo de maquinarias

industriales.

i. Dibujo Arquitectnico:

Al referirnos al dibujo arquitectnico estamos

hablando de la concepcin de los espacios

fsicos de una obra o infraestructura civil y que

es elaborada a escala de reduccin para luego

ser representada a una escala real o natural.



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El cono (del griego eikon: imagen) es

una imagen, cuadro o representacin; es un

signo o smbolo que sustituye al objeto

mediante su significacin, representacin o

por analoga, como en la semitica.

La iconologa busca relacionar el

sentido simblico de los objetos y figuras

en el arte con lo poltico, potico, religioso,

filosfico y tendencias sociales de la

personalidad, periodo o pas que se estudia.

Para qu sirve la iconografa?

La iconografa nos da la clave para

ubicar la imagen en una tradicin cultural y

en un repertorio temtico.

Iconografa precolombina del Jaguar, Per El

felino, con sus varias clases americanas:

jaguar, puma, lince, gato monts, etc.; tuvo

protagnica vigencia mtico-religiosa en toda

Amerindia siendo, en su fundamento

ideolgico, smbolo csmico concebido en las

iniciales culturas hegemnicas: Olmeca en

Mesoamrica y Chavn en Suramrica

andina.

Tal simbologa fue instituida como significante

de la Tierra y su poder fecundante, la Lluvia, el

Sol y/o el Cosmos en su totalidad.

Cultura Mochica, Los Mochicas plasmaron el

entorno de su mundo cultural y religioso en su

expresiva cermica perfeccionando una

actividad artstica que constituye el mejor

documento y testimonio de su cultura:

hombres, divinidades, animales, plantas y

complejas escenas fueron representadas.

La identificacin de una imagen es uno de los primeros pasos

para penetrar en la comprensin de las artes plsticas.

LOS OLMECAS consideraban al jaguar como su animal totmico principal, y como sinnimo de la madre tierra,

y lo vincularon al hombre a travs del culto a los recin

nacidos, preocupados, de ste modo, por explicar los

misterios de la fecundidad y del nacimiento.



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Entrega de ofrendas

Representacin: En este tema iconogrfico,

un personaje (posiblemente un seor o

dignatario) sentado sobre una plataforma en

un recinto abierto con el techo decorado con

porras de combate, recibe las ofrendas de

caracoles por parte de dos conocidas

divinidades. El tema puede referirse a un relato

mtico asociado al principal valor religioso de

los caracoles trados de las aguas clidas de la

zona ecuatorial. Carrera ritual

Representacin: Tres personajes corren en

un ambiente desrtico portando bolsas con

pallares. Los atuendos resultan semejantes

salvo por los tocados que son distintos.

1. Reproduce estas diez figuras usando

slo un lpiz en un papel cuadriculado.

2. Reproduce esta figura geomtrica

usando slo un lpiz en un papel

cuadriculado.

3. Reproduce esta figura geomtrica

usando slo un lpiz en un papel

cuadriculado



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DEFINICIN

Un bodegn, tambin conocido

como naturaleza muerta, es una obra de

arte que representa grfica y pictricamente

objetos inanimados o inertes animales, flores y

otros objetos, que pueden ser naturales (frutas,

comida, plantas, rocas o conchas) o hechos

por el hombre (utensilios de cocina, de mesa o

de casa, antigedades, libros, joyas, monedas,

pipas, etc.) en un espacio determinado.

QU EFECTO PRODUCE EL BODEGN?

Esta rama de la pintura se sirve

normalmente del diseo, el cromatismo y la

iluminacin para producir un efecto de

serenidad, bienestar y armona.

Esta representacin artstica est centrada

en la composicin armoniosa de objetos, donde la

forma, el tamao, la textura, el color y la luz se

pone ostensible.

UN POCO DE HISTORIA:

Ya existan antes de ser reconocidos y

clasificados, con las denominadas naturalezas

muertas, inclusive los bodegones formaban

parte de las pinturas murales romanas.

Estas primeras composiciones de naturalezas

muertas se conocen en el mundo occidental con

los frescos y mosaicos procedentes de la regin

de Campania (Herculano y Pompeya) de Roma,

donde haban composiciones de frutas, aves y

peces; todas estas a gran escala; por otra

parte otras pequeas al fresco, bodegones con

melocotones y jarra (70 d C.), en el herculano

predominaba el claro-oscuro, luz sobre los

objetos, que daba mayor volumen y aumentaba

la ilusin de la realidad.

Igualmente, muchos bodegones ya adornaban

los interiores de las tumbas del antiguo Egipto,

los de esa cultura crean que los objetos

relacionados con la comida y lo cotidiano se

haran reales en la otra vida, asimismo las

pinturas sobre jarras de la antigua

Grecia, representaban objetos cotidianos y

animales.

En la edad media, los bodegones formaron

parte de las pinturas de temas religiosas, con

objetos de la vida cotidiana, acompaaban a las

figuras de inters protagonista, estaban en un

segundo plano, subordinado a otros gneros como

la pintura de retratos y temas netamente

religiosos; en fin, el bodegn era considerado arte

menor.

Michelangelo da Caravaggio (1596), fue uno de los

primeros en representar naturalezas muertas

(canasto de fruta), y a partir de ello muchos artistas

empiezan a especializarse en este gnero

artstico, Holanda y Flandes alcanzaron su mayor

esplendor y difundieron comercialmente (siglo

XVIII) y despus toda Europa.

El trmino de Naturaleza muerta aparece

en el lxico artstico francs e italiano opuesto al

concepto de vida silenciosa (still-life) al no haber

otra forma de definir Naturaleza muerta,



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pareciera algo despectivo con las otras figuras en

accin.

El precursor del bodegn en Espaa fue:

Juan Snchez Cotn, juntamente con Francisco de

Zurbarn, Diego de Velsquez, y Luis E. Melndez,

realizaron bodegones con un realismo enorme,

este ltimo fue un grande, que se especializ

exclusivamente en este gnero.

La naturaleza muerta o bodegn fueron

pintados por muchos artistas segn su estilo o

corriente, as como algunos bodegones muy

conocidos como:

Juan Snchez Cotn: Bodegn de caza,

hortalizas y fruta (1602),

Francisco Zurbarn Naturaleza muerta con

limones, naranjas y una rosa (1633),

Abraham Van Beijeren: Bodegn de banquete

(1660),

Jean Simen Chardin: Bodegn con gato y raya

(1728),

Luis Egidio Melndez: Bodegn con salmn limn y

recipientes (1772),

Vincent Van Gogh: Vaso con quince girasoles

(1888),

Pal Czanne: bodegn con canasta de manzanas

(1890),

Pablo Ruiz Picasso: Naturaleza muerta con

botella y licor (1909),

Geoges Braque: Violn y candelabro (1910), entre

muchos otros.

El bodegn en s, es una expresin

humanstica, porque sensibiliza y permite la mejor

comprensin de la realidad del mundo observador,

quiz los objetos no sean tan importantes; pero

est presente la destreza y creatividad del artista,

as como los detalles de su composicin.

El bodegn contemporneo, se apunta en el

siglo XX, en el cual se incorporan nuevos

procedimientos y tcnicas quiz no pictricas,

donde el artista incluye elementos de diseo,

algunos bodegones actuales rompen la barrera

bidimensional y emplean tcnicas mixtas

tridimensionales, usan la fotografa, grficas

generadas por un ordenador, sonido y video;

sta es la nueva expresin del bodegn.

Esta nueva propuesta requiere equipo y

preparacin tcnica de alto nivel; sin embargo,

conseguir un bodegn se encuentra al alcance de

cualquier persona, basta iniciar con una cmara y

equipo de iluminacin, lo dems hacer es volar la

imaginacin, prestando atencin a sus formas,

volmenes, tamaos, colores y texturas; la

iluminacin es importante que crea una atmsfera

muy especial. Con sta tcnica, los artistas

inclusive pueden incorporar espectadores en sus

obras

Clasificacin:

Las Escuelas de arte o instituciones

Educativas emplean el bodegn con fines

netamente acadmicas, y de acuerdo a ello se

clasifica en:

Bodegn Geomtrico, es la composicin en base

a figuras geomtricas, elemental para el inicio del

dibujo artstico, sirven para relacionar formas que

se encuentran en el entorno. El artista cuando

observa un objeto, lo asocia de inmediato con una

forma geomtrica, as podr obtener las

caractersticas de la figura. Dibujo de inicio de

estudiantes.

Bodegn Artstico, gnero pictrico donde se

representa objetos inanimados o naturaleza

muerta, pueden ser simples o compuestos.



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ESTUDIO BSICO DEL COLOR

Colores bsicos La expresin colores bsicos hace referencia a los colores ms sencillos que no pueden obtenerse a partir de otros. El estudio de los colores bsicos puede realizarse desde el punto de vista de los pigmentos y de la luz: Los colores pigmento bsicos son:

Magenta Amarillo Cyan

Las luces coloreadas bsicas son:

Rojo Verde Azul

Clasificacin de los colores bsicos

La clasificacin de los colores bsicos que forman parte del crculo cromtico se realiza atendiendo a cada modelo de color que se utilice en:

Colores primarios.

Colores secundarios.

Colores terciarios.

Crculo cromtico

El crculo cromtico es una representacin grfica ordenada de los colores por la armona y contraste que existe entre los colores primarios, secundarios y terciarios obtenidos en diversas proporciones.

La representacin del crculo cromtico puede estar formada desde 6 colores, 12 colores, 24 colores y as sucesivas divisiones hasta colores infinitos, quedando de la siguiente manera:

Colores del crculo cromtico de 6 colores:

Se encuentra formado por 3 colores primarios y 3 colores secundarios siendo:

Colores primarios:

o Rojo

o Azul

o Amarillo

Colores secundarios:

o Verde: azul + amarillo

o Naranja: rojo + amarillo

o Violeta: rojo + azul



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Colores del crculo cromtico de 12 colores:

Se encuentra formado por 3 colores primarios y 3 colores secundarios y 6 colores terciarios siendo:

Colores primarios

o Amarillo

o Rojo

o Azul

Colores secundarios

o Verde: azul + amarillo

o Naranja: rojo + amarillo

o Violeta: rojo + azul

Colores terciarios

o Amarilloso verdoso: verde + amarillo

o Verde azulado: verde + azul

o Azul violceo: azul + violeta

o Violeta rojizo: violeta + rojo

o Rojo anaranjado: rojo + naranja

o Naranja amarillento: naranja + amarillo

Crculo Cromtico Armnico (Rosentiehl)

Los Colores Terciarios, son los resultantes de

la mezcla en parte iguales de un secundario

con un primario.

Colores Anlogos

COLORES COMPLEMENTARIOS

DEFINICIN:

Es aquel que produce el mayor contraste

de tono con respecto a otro color.



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LOS COLORES COMPLEMENTARIOS

Son los que estn opuestos en el

crculo cromtico, el complementario de un

color primario siempre ser uno

secundario, y viceversa, as, aquella pareja

de colores que se pueden unir al trazar una

lnea recta que pase por el centro del crculo.

En este diagrama, vemos las tres parejas

principales de colores complementarios:

Amarillo Violeta

Azul Naranja

Rojo Verde

Para que no te aprendas de una manera

mecnica estas parejas, analzalo de forma

prctica respondiendo a esta pregunta:

Cul es el color o los colores que falta(n)

para tener los tres primarios?

Por ejemplo, si buscas el complementario

del violeta ya sabes que este color est

formado por rojo y azul. Por lo tanto su

complementario es el amarillo pues es el

nico primario que falta.

Si buscas el complementario del

azul, necesitaremos amarillo y rojo para tener

los tres primarios, y la mezcla de estos dos

colores que faltan forma el naranja, siendo

entonces el complementario del azul.

Complementarios de los colores terciarios

En nuestras pinturas manejaremos

extensamente los colores terciarios, es decir la

mezcla de un color secundario con una

cantidad adicional de uno de los primarios que

lo conforman. Analizando la rueda de colores,

obtenemos otras tres parejas de

complementarios:

Amarillo verde Rojo violeta Rojo naranja Azul verde Azul violeta Amarillo naranja



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El uso de los colores complementarios uno al lado del otro, genera Armona Vibracin Drama Movimiento Pues se intensifican entre s. Pero para que no se cree una sensacin catica y desagradable a la vista, uno de los dos colores debe predominar sobre el otro. Igualmente no se requiere que se apliquen los colores exactamente puros, es decir un azul puro junto a un naranja vibrante, se pueden usar diferentes matices de estos colores, para obtener resultados ms sutiles. En tcnicas impresionistas, se puede poner

uno al lado del otro, en el que uno sea la luz y el otro represente la sombra. Nos sirven para resaltar reas de inters, por la generacin de contraste. Si mezclamos un color con su complementario se neutralizan entre s obteniendo colores grises, cafs, colores tierra o quebrados, como tambin se les llama.

En algunas ocasiones, al usar los tonos adecuados en las proporciones exactas, podemos lograr el color negro.

COLORES ANLOGOS Son los situados a ambos lados del color principal, son los colores vecinos del crculo cromtico. Dicho de otro modo, quedarn tres colores, el central y los dos laterales al principal. En el crculo cromtico se puede apreciar como el verde tiene como anlogos el amarillo verdoso y el azul verdoso.

Este tipo de combinacin genera una armoniosa mezcla muy natural.

Los colores anlogos son base del esquema armnico en la eleccin de los colores de la decoracin y las paredes. Otro ejemplo los anlogos del naranja seran el rojo y el amarillo. En un sentido ms especfico, los anlogos del rojo, seran rojo violceo y rojo anaranjado. O tambin gama de azules, desde el verdoso al violceo.



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Los colores anlogos producen una

sensacin de armona por ello es la base

fundamental del Esquema Armnico en la

eleccin de los colores de la decoracin y

las paredes.

Los colores complementarios anlogos de los

colores primarios segn la teora del color

moderna son:

AMARILLO: MORADO Y AIL

MAGENTA: AZUL VERDOSO Y

AMARILLO VERDOSO

CIAN: AMARILLO ANARANJADO Y ROJO

Son aquellos colores que tienen un tinte en

comn.

En razn de su parecido, armonizan bien entre

s.

Este tipo de combinaciones es frecuente en la

naturaleza.

Los colores anlogos son base del esquema

armnico en la eleccin de los colores de la

decoracin y las paredes.



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TEMPERATURA DEL COLOR:

COLORES FROS Y CLIDOS.

(4 Semana)

COLORES FROS Y CLIDOS.

Se denominan colores fros a todos los que

participan o en su composicin interviene el

azul y clidos, a todos aquellos que participan

del rojo o del amarillo.

LOS COLORES CLIDOS: son la

gama de colores comprendida entre el

Amarillo y el Rojo-Violeta (rojos, amarillos y

anaranjados), los asociamos a la luz solar,

al fuego... de ah su calificacin de

"calientes".

Los tonos clidos, parecen avanzar y

extenderse. Tambin se les conoce como

Colores Activos.

LOS COLORES FROS: son la

gama de colores que va del Amarillo-verdoso

al Violeta pasando por el azul. Son aquellos

colores que asociamos con el agua, al hielo, la

luz de la luna... siendo el mximo

representante el color azul y los que con l

participan. Los tonos fros, parecen retroceder

y contraerse, tales cualidades son

particularmente notables cuando, adems

existe contraste de temperatura. Tambin se

les conoce como Colores Pasivos.

Estas cualidades que se les atribuyen a

los colores es lo que se ha denominado

"Temperatura del color".



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EL LENGUAJE DEL COLOR

LOS COLORES CLIDOS Y LOS COLORES FROS

Los colores producen especiales reacciones y estados de nimo en las personas que los miran. Tambin afectan las proporciones aparentes del espacio (alto, ancho, profundidad), hacindolo parecer con caractersticas

diferentes a las reales.

Los colores influyen en la impresin que nos produce un espacio.

Para comprender el lenguaje que hablan los colores, necesitamos empezar por definir las caractersticas de los colores clidos y los colores fros.

CARACTERSTICAS DE LOS COLORES CLIDOS Y FROS

La divisin entre colores clidos y fros se logra trazando una lnea en el crculo cromtico desde el amarillo-verde hasta el rojo-violeta.

Los colores de uno de los lados, que contienen rojo y amarillo, son los

clidos, y en lado opuesto, el azul y los colores que contienen esa mezcla, son los fros. Los colores verde y violeta puros son neutros y su grado de temperatura depende de la proporcin en que se les adicione rojo, amarillo o azul.

Los colores clidos (amarillos y rojos) tienen un efecto estimulante y dan la impresin de que avanzan, que se adelantan de la superficie que los contiene.

Esto provoca sensacin de cercana. Son colores vitales, alegres y activos.

Por el contrario, los colores fros (azules, verdes y violetas) producen una accin relajante y un efecto de retroceso, alejamiento, generando sensacin de distanciamiento. Producen una impresin de reposo y calma, y utilizados solos pueden dar efecto de poca intimidad y de tristeza.

En habitaciones grandes los colores clidos y oscuros ayudan a disminuir visualmente el espacio. En un esquema de lneas predominantemente horizontales, los colores clidos sirven para aumentar aparentemente el tamao de los muebles y elevar los techos.

Los colores fros y los tonos claros nos permiten agrandar el lugar. Un pasillo estrecho, por ejemplo, adquiere aspecto de mayor anchura si est pintado con un color fro.

LOS COLORES CLIDOS

ROJO

El rojo puro es el color ms vital, asociado a la accin intensa y excitante. Usado puro puede resultar un tanto violento, por eso debe ser usado con moderacin, en detalles o pequeas reas. De toda la gama de rojos -bord, bermelln, magenta, etc., se puede decir lo mismo.



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El rojo rebajado con blanco, en tonos ms pasteles, puede en cambio producir confort y calidez.

(Izquierda: El rojo es un color vital y excitante / Derecha: El uso del color rojo en paredes

produce la impresin de que el color avanza hacia el observador)

NARANJA

El naranja puro es tambin un color asociado con la vitalidad, pues comprende mezcla de rojo

y amarillo. Tan excitante como el rojo, tambin debe usarse con moderacin y respeto, evitando los grandes espacios. Siempre es mucho mejor utilizar combinaciones de naranja menos fuerte, salmn, etc.

(El color naranja est asociado con la vitalidad)

AMARILLO

El amarillo evoca fuerza y voluntad. Es excitante y tiene su lugar ms adecuado en las habitaciones con poca luz natural.

(Izquierda: El amarillo es un color alegre y estimulante / Derecha: El amarillo favorece la luminosidad en

habitaciones con poca luz natural)

LOS COLORES FROS

AZUL

Es el color ms fro de todos. Expresa calma, quietud y reposo. Por su calidad de sedante es til para zonas de trabajo y

habitaciones. Mezclado con verde o violeta, reduce su austeridad y frialdad. En habitaciones muy iluminadas no es conveniente utilizarlo, pues absorbe luz y resta luminosidad.

(El azul expresa calma, quietud y reposo)

VIOLETA

El violeta es un color que produce tristeza. Es el color religioso, mstico por excelencia. Es un color indiferente y distante, capaz de evocar la idea de misterio. Por ser el color de una onda de longitud ms corta, expresa silencio y profundidad triste.

Aumentando su proporcin de rojo se hace ms vital y activo. Aumentando el azul, acenta su frialdad y distanciamiento. Los matices lila y lavanda son de un marcado perfil femenino.

(Izquierda: El violeta es un color indiferente y distante, que requiere de otros colores para realzar su valor esttico / Derecha: Por ser el color de una onda de

longitud ms corta, el violeta expresa silencio y

profundidad triste)



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VERDE

Por ser un color mezcla entre azul y amarillo, dos colores de

caractersticas opuestas, podramos decir que es un color equilibrado, que expresa quietud, vegetacin, frescura. El verde puro es un color neutro, que puede hacerse ms fro aumentando la cantidad de azul o ms clido aumentando la participacin de amarillo. Los ms estimulantes, por supuesto, son los verdes-amarillos. En el conjunto es mejor utilizarlo en tonos pastel, y puro slo para detalles.

(Izquierda: Los verdes-amarillos son los ms estimulantes / Derecha: El uso del color verde en tonos pasteles puede ser una alternativa ms formal y menos

arriesgada).

Tarea: Utilizando tmperas reproduce en el

Sketch Book, las 4 figuras



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LOS COLORES PRECOLOMBINOS

TINTES Y TEXTILES DEL PER

PRECOLOMBINO

TINTES PRECOLOMBINOS: ARTE

ANCESTRAL

La textilera prehispnica es una tcnica

convertida en obra de arte, que hizo que los

tanticamayoc, cauticamayos o tintoreros del

antiguo Per junto con los cumbicamayoc o

tejedores, consiguieran con gran maestra

reflejar en sus textiles su vida y entorno.

Esto se enriqueci con la policroma o

variedad de colores, tcnicas de coloreado,

tejido y aplicaciones, y con las finas fibras

empleadas.

El teido era un proceso muy importante

en la fabricacin de tejidos los cautimayos

eran los responsables de coger los colores con

que se tenan las ropas (cobo). Los artesanos

prehispnicos del rea central andina

ornamentaron sus textiles pintndolos, con

estampados o introducindolas en un lquido

colorante. Los colores fueron aplicados a la

lana y el algodn de diversas maneras, antes

de hilarlos o en el tejido mismo. El dar un bao

colorante a la tela merece atencin por las

opciones decorativas que ofrece.

En ocasiones las piezas eran

introducidas enrolladas y atadas. Otras veces

se estampaban en la superficie del tejido

figuras decorativas con pastas impermeables

generando un efecto de bloqueo, si la

operacin se repeta utilizando diversos

colorantes, las posibilidades decorativas

aumentaban considerablemente teniendo en

cuenta la facilidad de combinar esta tcnica

con el pintura a pincel.

TINTES PRECOLOMBINOS: RIQUEZA

NATURAL

LOS COLORES DEL PASADO

Si algo destaca en la

historia textil

precolombina es el

color, conservado de

manera sorprendente

por ms de un milenio.

Los antiguos peruanos adoraban al Sol, dios

creador de la luz y la energa que permite que

los humanos hallamos construido una

compleja cultura del color, sin la cual la vida

sera ni ms ni menos que gris. Los tintes

precolombinos procedan de la majestuosa

riqueza natural en los reinos vegetal, animal y

mineral de un territorio que tena todo lo que

un tintorero ancestral hubiera deseado.

El Per tiene una biodiversidad incomparable a

nivel mundial. Nada menos que 84 de las 104



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zonas de vida del planeta. De las 25,000

especies de flora del pas se conocen las

propiedades y usos de slo 4,230 de ellas.

Las materias primas de donde fueron

obtenidos los colores han sido objeto de

muchos estudios determinndose el uso de la

cochinilla, ndigo, antanco, chilca, molle,

mullaca, rubiceas del genero rubia, relbunium

y galium, tara como fuente de taninos y cido

glico, sales de aluminio y hierro.

PLANTAS TINTREAS ANDINAS

Las plantas y

otros recursos

naturales de donde

obtuvieron los colores

los artesanos

precolombinos han

sido objeto de muchos

estudios en los museos

del mundo, sobre todo con el propsito

conservacionista. Se ha establecido el uso de

la cochinilla, ndigo o ail, antanco o chamiri,

aliso, chilca, mullaca, y molle.

Los tintoreros incaicos y pre incaicos utilizaron

tambin mordientes como sulfato de aluminio

natural denominado "qollpa" y sales de hierro

como la "alcaparossa", orina como fuente de

amoniaco, la chicha como fuente cida, y otras

plantas todava desconocidas y por recuperar

para el acervo cultural textil.

A continuacin una relacin de plantas

identificadas por los investigadores Augusto

Urrutia Prugue y Ana Mujica Baquerizo del

Museo Nacional de Arqueologa y Antropologa

de Lima Per. Y las correspondientes piezas

textiles que se vinculan a ellas.

ALISO

rbol silvestre y cultivado, de tamao mediano,

ampliamente distribuido en la sierra y

vertientes orientales andinas, muy cerca de las

fuentes de agua. Este rbol da una madera

blanca y suave muy

apreciada para la

fabricacin de muebles

rsticos. Tambin posee

propiedades medicinales y

acta contra la fiebre,

hemorragias, gripe, como

cicatrizante y

antirreumtico. De la

corteza del aliso se

obtiene un tinte de color marrn, que fue

utilizado en el teido de los textiles

prehispnicos.

ANTACO O CHAMIRI

Es una planta pequea cuyas races

fueron muy apreciadas desde pocas

milenarias, ya que de ellas se obtiene un

precioso tinte de color rojo. Su uso est

asociado al desarrollo de la gran textilera

prehispnica, especialmente de la cultura

Paracas.

Los expertos tintoreros

paraquenses lograron

obtener de esta

especie, infinidad de

tonalidades rojas,

destreza que hasta el

da de hoy causa admiracin.

Tejido Chancay 1200 dc



Instituto Gelicich


Ail o ndigo

Planta con cualidades tintreas muy

asociada al algodn, desde pocas

prehispnicas.

La firmeza del color azul sobre las prendas

textiles es de gran admiracin. Los secretos de

la tcnica del teido deberan ser investigados.

Manto teido con ndigo

Chilca

Milenaria planta tintrea que fue

utilizada por los antiguos "qumicos" de las

culturas prehispnicas, para obtener variedad

de colores amarillos y verdes. En la actualidad,

la Chilca es empleada por los tejedores

artesanales, que mantienen vigente la tradicin

de sus antepasados. Esta planta tambin fue

muy apreciada en la medicina, por sus

propiedades antiinflamatorias y

antirreumticas, tal como lo mencionan los

cronistas.

Fragmento teido con chilca

Mullaca

Es una excelente planta tintrea de

donde se obtiene un intenso color azul,

utilizado en el teido de los textiles de culturas

prehispnicas como Paracas e Inca. La

firmeza de este tinte natural perdura hasta el

da de hoy en estos

textiles, lo que causa

admiracin en todo el

mundo. La mullaca

tambin posee

propiedades

medicinales, siendo

un excelente remedio

contra el afta, la fiebre, el asma y la tos.

Detalle de manto. Teido con Mullaca

Molle huian

Hermoso rbol oriundo del Per siempre

verde, adaptado a climas de costa, sierra y

selva. Sus grandes propiedades, tintreas,

medicinales, ornamentales y plaguicidas,

fueron muy apreciadas por los antiguos

peruanos que lo denominaron rbol

virtuoso. Los qumicos prehispnicos

obtuvieron del molle un tinte color amarillo,

usado en el teido de textiles que se aprecian

en la Cultura Wari. Tambin lograron, hacer

con los frutos del molle una chicha fermentada

muy consumida y apreciada en esas pocas,

que se convirti en un bien a ser trocado por

pescado, ocas, papas deshidratadas y otros

bienes.

Molle huian



Instituto Gelicich


Compendio de Arte 2º Grado

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