7/24/2019 Como Calibrar Monitores de Estudio Con El Estndar de Monitoreo K

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Como calibrar monitores de estudio con

el estndar de monitoreo K

Uno de los problemas con el que nos encontramos a la hora de hacer una mezcla

o masterizacin con cierta constancia entre sesiones, es el tema del monitoreo y

en especficoel nivel al cual deberamos usar nuestros monitorespara lograr

que nuestras mezclas se trasladen entre sistemas.

No es lo mismo monitorear con un nivel de presin sonora elevado que con uno

despacio ya que nuestros odos no responden de la misma forma ante distintos

niveles de presin sonora.

En este artculo vamos a ver una forma para calibrar nuestros monitores y seguir

un estandar en cuanto al nivel de escucha y la medicin de los niveles en nuestro

secuenciador. Este estandar nos sirve tanto en mezcla como en masterizacin y

fue propuesto por Bob Katz en el paperAn integrated Approach to Metering,

Monitoring, and leveling practicesdel ao 1993.

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Un poco de contexto: Los medidores Peak y

PromedioDentro de la produccin musical tenemos dos tipos de medidores de nivel a los

que acudimos, los medidores: Peak y Rms o promedio. Ambos tienen una finalidad

totalmente distinta,los medidores peak sirven para proteger el medio de

grabacinde la distorsin. En el caso del sistema digital sirven para no llevar la

seal hacia el 0 digital o 0 dB FS, que es el punto de la distorsin por recorte o

clipping del sistema.

En cambiolos medidores RMS o promedio sirven para tener una referencia

de nivelque se correlaciona con como el odo percibe la sonoridad o loudness de

los sonidos. El odo integra o suma la seal en un intervalo de tiempo dado y

obtiene de este promedio el nivel que finalmente se percibe. Por este motivo los

medidores RMS son imprescindibles en audio, ya que se concentran en el

mensaje y no en el medio, a diferencia de los medidores peak.

El medidor RMS el ms usado en audio es el vmetroque se invento en los

aos 30 y que tiene una respuesta pensada para la voz, ya que se us en primera

instancia para transmisiones de radio. Tiene un tiempo de integracin de la seal

de 300 milisegundos y solo los medidores que cumplen con el estandar se pueden

llamar vmetros y no son para nada baratos.

Veamos algunos de los problemas o imprecisiones que tienen los vmetros en la

prctica:

Balstica:Fue diseado con un tiempo de 300 milisegundos de integracin

que hace que se vea bien en pistas de voz ya que este tiempole da una

integracin silabica. Esta constante de tiempo simple no toma en cuenta la

forma en la que el odo percibe la sonoridad de sonidos complejos.

Escala:En un vmetro el 50 % superior de la escala o espacio de

medicin til, tan solo mide 6 decibeles. Por este motivoel rango til del

medidor es de 13 dBtan solo, lo que hace que sonidos de baja intensidad

apenas muevan la aguja. Este hecho provoca que muchos usuarios intenten

que la aguja se mantenga por el 0, haciendo para ello de mucha compresin.

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Respuesta en frecuencia:El medidor tiene una respuesta en frecuencia

bastante plana, que no se traduce al funcionamiento del odo. Esto provoca

que cuando la seal tiene una cantidad importante de bajas frecuencias, la

aguja se mueva mucho aunque el cambio percibido por nuestro odo sea

mucho menor.

Falta de conformidad al estandar:Hay un gran nmero de Vmetros que

no estn bien fabricados, por lo tanto no funcionan como deberan y sin

embargo son usados en aplicaciones profesionales.

Vista de un medidor VU tpico. Notar que desde el 3 hasta el +3 se usa prcticamente la mitad del espacio visual

disponible o sea el 50 % de la escala.

Afortunadamente losmedidores digitales actuales nos permiten corregir todas

estas imperfeccionesadems de incorporar los avances en la psicoacstica de

la medicin de nivel de seales. Entre estos medidores digitales estn los que

tienen incorporada la escala K, que vamos a discutir en el artculo.

Los problemas que enfrentamos en el monitoreoEn el estado actual de las cosas en el que muchas producciones se hacen en el

home studio y se ha perdido mucho del conocimiento que exista en los estudios

de grabacin ms establecidos, puede reinar el caos si no se usaun sistema

para calibrar nuestros monitores de estudio.

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Veamos algunos de los inconvenientes que se suscitan al no usar un estandar

para nuestro nivel de monitoreo, que afectan la manera en la que producimos

msica y en especial la manera de mezclar y masterizar:

El odo no tiene una respuesta plana a todos los niveles de presinsonora:Nuestros odos estn diseados para amplificar las frecuencias

medias, en la zona de los 3 kHz principalmente, por un tema evolutivo. Sin

embargo tanto las frecuencias bajas como las altas no son percibidas de igual

manera que los medios.En resumen el odo necesitaun nivel de presin

sonora mucho ms elevadopara percibir igual los bajos que los medios.Para

empeorar las cosasmientras ms bajo es el nivel de escucha, mayor es la

diferencia entre medios y bajospor lo que escuchamos menos los

bajos.Afortunadamente hay una zona en cuanto al nivel de presin sonora enla que se emparejan las cosas y la diferencia entre medios y bajos es mucho

menor.Adems que el nivel es lo suficientemente cmodo para escuchas

prolongadas. Se trata de la zona de los 80-86 dB de presin sonora, este

hecho ya estaba documentado en los experimentos de Fletcher y Munson, en

las curvas de igual sonoridad all por los aos 30.

Al monitorear bajo tendemos a subir todo:Cuando tenemos un nivel de

escucha/ monitoreo bajo,tendemos a compensarlo aumentando el nivel de

nuestras pistas, ya sea en la etapa de ganancia o en los niveles generales en

la mezcla. Esta prcticanos acerca rpidamente a la distorsin, la falta de

claridad y profundidad en la mezcla.

Se tiende a sobre-comprimir las cosas:Otro de los problemas que se

producen al usar un nivel de monitoreo bajo es que para compensar tendemos

a comprimir todo de tal manera de obtener el nivel mximo de cada pista y de

la mezcla, incluso antes de llegar a la etapa demasterizacin. Con esto me

refiero aluso de compresinpara obtener nivel RMS y no la compresinesttica.

Rpidamente se pierte el impacto o punch:El abuso de

compresin/limitacin hace que la pista aparente sonar ms fuerte cuando en

realidad suena ms despacio alperderse los sonidos transienteque son

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los que dan la claridad e impacto. Con sonar ms despacio me refiero a que si

igualamos el nivel de la pista con y sin exceso de compresin vamos a

escuchar quela que tiene menos compresin suena mejor.

Falta de consistencia entre mezclas o masterizaciones:Al ajustar elnivel a odo podemos estar trabajando en un nivel muy bajo con lo que

haramos mezclas con exceso en bajos. Del otro lado si escuchamos muy

fuerte vamos a tender a hacermezclas con pocos bajos. Podemos tener

inconsistencias entre mezclas del mismo album, con mucha facilidad si

colocamos el nivel sin tener una referencia.

La magia del monitoreo calibrado en cine

En 1983 en la convencin AES Bob Katz invito a Tomlinson Holman de Lucasfilms

para demostrar las tcnicas usadas para producir el sonido de las pelculas de

laGuerra de las galaxias. Para ello, los ingenieros de Dolby calibraron el teatro

de la convencin al nivel estandarizado por ellos, al final de la conferencia se les

pregunt a los ingenieros presentes si crean que el sonido estaba muy fuerte,

muy pocos asintieron. Se les pregunt adems si crean que el sonido era muy

bajo y nadie levanto las manos. Finalmente se les pregunt si crean que el nivel

del sonido estaba justo yla inmensa mayora concord.

Esta es una prueba contundente queel estandar de calibracin del nivel de

monitores de 83 dB SPL usado en cine es altamente efectivo. Tanto es as

que la industria cinematogrfica viene usandolo desde finales de los 70.

El nivel escogido permite grabaciones con unalto rango dinmicocon poco o

ningn ruido de fondo percibido hablando de grabaciones con cinta magntica. Por

otro lado, los dilogos y efectos suenan de manera natural y muy agradable con

una razn seal-ruido y headroom muy buenos.

Adems el calibrar el nivel de los monitores de esta manera permite que un

ingeniero entrenado puedamezclar sin el uso de medidoresya que conoce a

que nivel tiene que sonar cada cosa para estar dentro del rango adecuado. De

esta forma se usan los medidores de nivel solo como gua.

Adaptado a salas ms pequeas

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Si bien el nivel ideal para calibrar los monitores es 83 dB SPL (Nivel de presin

sonora), a veces el resultado de esta calibracin en salas pequeas es un nivel

demasiado elevado. Por lo tanto,para salas pequeas se sugiere usar un nivel

de 77 dB SPLsi el nivel es demasiado elevado con 83.

Bob Katz midi el nivel al cual estaba masterizando msica en el ao 1996 y se

di cuenta que estaba usando la calibracin de 77 dB SPL para la mayor parte de

los masters de msica Pop en su estudio. Por lo que estuvo masterizando

msica con este estandar por ms de 15 aos sin siquiera buscarlo, este

nivel era con el que se senta ms cmodo.

Cmo calibrar nuestros monitores

Para el proceso de calibracin al estandard de cine vamos a necesitar:un

generador de ruido rosacon amplitud variable (suele venir con los

secuenciadores), unsonmetro/ decibelmetro con respuesta lentay la curva

de ponderacin C. Para el proceso usaremos el potencimetro de control de nivel

del monitor y el nivel de salida de monitores de nuestra interfaz de audio. El

proceso es el siguiente:

1. Generar el ruido rosa con un nivel de -20 dB RMS y hacer que salga por

los altavoces.

2. Colocar el sonmetro/ decibelmetro en el punto de escucha de mezcla, con

la curva de ponderacin C y respuesta lenta o slow.

3. Medir un altavoz por vez y ajustar la ganancia del mismo para que el

sonmetro/ decibelmetro lea 83 dB.

4. Repetir con el otro altavoz y ajustar la ganancia para obtener la misma

lectura en el sonmetro.

5. Luego en la interfaz marcar el nivel de salida de los monitores para obtener

los 83 dB. Podemos colocarle 0 a esta marca, sabiendo que es el estandar de

83 dB del cine.

6. Si el nivel es excesivo, podemos repetir la medicin, buscando obtener 77

dB en cada monitor.

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Vista del generador de ruido rosa y el medidor de nivel del plugin XL inspector de RND. En violeta resaltado la escala

K-20 de nivel, en la que tenemos que calibrar los monitores con el ruido rosa.

Ruido rosa a -20 dB RMS

Audio Player00:00

00:00

Use Up/Down Arrow keys to increase or decrease volume.

En la prctica se recomienda limitar el ancho de banda del ruido rosa a 500-2kHz,

para eliminar de la medicin los problemas demodos normales de vibracin

(resonancias) de la sala.Del mismo modo que se eliminan problemas con los

filtros de sonmetros/decibelmetros de baja calidad y se mejora la respuesta en

alta frecuencia fuera de eje del micrfono.

Ruido rosa ancho de banda limitado 500- 2kHz a -20 dB RMS

Audio Player00:00

00:00

Use Up/Down Arrow keys to increase or decrease volume.

!l sistema K de medicin" calibracin

Bob Katz fue ms all de la calibracin de los monitores ypropuso un sistema demedicin de niveles, que a su vez est pensado para estar atado al nivel de

calibracin del monitoreo. Es decir est pensado para ser usado con los monitores

calibrados al nivel antes mencionado de 83 dB NPS o 77 dB NPS (en salas ms

pequeas).

La idea del sistema es que el mximo no sea el cero digital, si no que establece

una referencia de nivel que permite tener headroom como es el 0 en el medidor. El

cual a su vez depende del tipo de programa musical o de la etapa de produccin

en la que nos encontramos. Adems el 0 dB equivale al nivel de monitoreo que hasido calibrado.

En la prcticaexisten 3 escalas distintas dentro del sistema: K-20, K-14, K-12,

estas escalas estn 20, 14 y 12 decibeles por debajo del tope del sistema digital

respectivamente, dando relaciones seal-ruido y headrooms muy buenos.

Dependiendo de la etapa de produccin que nos encontremos.

http://blog.7notasestudio.com/por-que-acustizar-tu-home-studio/http://blog.7notasestudio.com/por-que-acustizar-tu-home-studio/http://blog.7notasestudio.com/por-que-acustizar-tu-home-studio/http://blog.7notasestudio.com/por-que-acustizar-tu-home-studio/

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Los medidores del estandar miden al mismo tiempo la energa promedio o RMS y

la peak.La energa promedio se muestra con una barra de color slida y la

energa peak se mide con una lnea mvilo punto que representan los peaks

ms recientes.

La idea es que dependiendo del tipo de msica o etapa de produccin que

estemos, mezcla o masterizacin, usemos una u otra escala del sistema. Para

mezclas con rango dinmico alto/bueno, msica clsica, mezclas para salas de

cine y producciones de alta calidad/ audifilas podemos usar la escala K-20. Ya

que es la que ms conserva el rango dinmico y necesita menos

compresin/limitacin para lograr la mezcla.

Para la masterizacin de msica popular, se recomienda usar la escala K-

14. Esta escala est 6 decibeles ms arriba en nivel que la K-20 y por lo tantorequiere de 6 decibeles ms de compresin.

Para la msica que va a ser usadapara broadcast (radio y televisin) se

recomienda usar la escala K-12, notemos que esta escala est 8 decibeles ms

arriba que la K-20 y por lo tanto se necesita 8 decibeles ms de compresin para

obtener el nivel.

Vista de los 3 calibres de medicin, con su respectivo nivel de monitoreo asociado, dentro del sistema K de medicin.

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Respecto a la correcta implementacin-lectura de los medidores, la idea es que la

seal permanezca la mayora del tiempo en la parte verde de la escala y

promediando el 0. Para algunas partes de la msica podemos pasar del verde

hacia la zona amarilla, cuando se requiera mayor nivel o emocin.

La zona roja en cine est reservada para explosiones y solo debera ser

usada ocasionalmente en una mezclao de lo contrario podra significar que los

monitores no estn bien calibrados o que el operador tiene una sensibilidad

distinta al nivel que el estandar.

Medidor del sistema K en la suite de herramientas de medicin Insight de Izotope. Para accerder a la escala hay que

ir a opciones de nivel y seleccionar la escala K a usar.

Medidor de nivel Dorrough que tiene una escala similar a la K. De la marca Waves.

Pero como uso estos medidores en la prctica

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Lo que tenemos que hacer en primera instancia esdefinir en que escala vamos

a trabajar, segn el tipo de msica o calidad a la que se apunte el material.

Luego de haber escogido la escala tenemos que tener en cuenta que el nivel de

calibracin de monitoreo puede cambiar. Ms precisamente la calibracin que

mencionamos antes est pensada para la escala K-20.

Por lo tanto si usamos la escala K-14 tenemos que generar una calibracin con

este nivel o reducir el nivel de salida a los monitores por 6 decibeles, para

mantenernos en el mismo nivel de presin sonora.Es una buena idea tener

marcado en la salida de monitores a nuestra interfaz cada una de las

escalaspara poder acudir rpidamente a ellas.

Si por ejemplo vamos a usar la escala K-20 en la mezcla , usamos la calibracin

que hablamos anteriormente. Adems vamos a colocar el medidor de nivel con

esta escala en el master fader y vamos a hacer que la mezcla en promedio se

mantenga muy cerca del 0 dB, que recordemos son los -20 dB rms.

Este nivel lo vamos a lograr con una correctaestructura de ganancia, buenas

prcticas deecualizacin sustractivay mezclando hacia abajo. No hay problemas

si por momentos el nivel pasa del 0 unos cuantos decibeles, siempre y cuando

regrese al 0 y la mayora del tiempo est por ah.

Si usamos la escala K-12 necesitamos ajustar el nivel de la salida a los monitores

de la interfaz 8 dB ms abajo que la calibracin estandar y tenemos que poner el

medidor en el master fader en esta escala. Recordar que esta escala est

pensado para broadcast o masterizaciones.

#$cnicas de uso del sistema K en la

produccin musical

%rabacin"me&claEn la etapa de grabacin no es necesario usar el medidor, con un medidor de

peak es suficiente para evitar que la seal distorsione. Para mezclar preservando

la dinmica se recomienda el uso de la escala K-20 yreservar la escala K-14

para la etapa de masterizacin. Por otro lado una vez nos acostumbramos al

sistema de monitoreo calibrado es posible mezclar sin usar los medidores, ya que

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el nivel nos va a decir cuando la mezcla est en el punto correcto y cuando nos

pasemos del nivel, vamos a percibir que la mezcla est sonando muy fuerte.

Al usar el sistema K tenemos un lenguaje en comn entre los ingenieros de

mastering y estudios en general. Trasladarse a otros estudios sera mucho ms

sencillo.

Cur'as de igual sonoridad ()letc*er y munson+

Es recomendable tener marcadas las posiciones de ganancia del monitor en cada

una de las escalas que usemos, para que si estamos mezclando y necesitamos

escuchar a niveles reducidos podamos volver fcilmente al punto de calibracin.

Recordemos que si mezclamos a bajo nivel vamos a tender a escuchar con muy

pocos bajos y a exagerar las ecualizaciones y el nivel del bajo en consiguiente. Poresto se recomienda mezclar la mayora del tiempo a el nivel de calibracin.

,alas de control multi propsito

Si tenemos un estudio en el que se mezcla para cine y msica popular, lo nico

que tendramos que hacer para adaptar el sistema de monitoreo, es cambiar el

medidor y el ajuste de ganancia de monitoreo.

Teniendo el entrenamiento adecuado los ingenieros/tcnicos pueden cambiar

entre sesiones ajustando la ganancia del monitor y el medidor adecuado para el

material en cuestin. Haciendo posible un estudio multiuso con mnimos cambios

dentro del sistema.

Conclusiones

La produccin musical dej de ser exclusiva de gente muy especializada y ha

pasado a las manos de gente con un menor nivel experiencia y conocimiento. Poresto se requiere un estandar de calibracin acorde a la resolucin del sistema

digital y a los avances de la psicoacstica y los medidores en general.

El estndar decalibracin de monitoresque explico en este artculo fue

propuesto por Bob Katz y deviene de la forma en la que calibran el nivel de sonido

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en el cine. Para lograrlo vamos a necesitar generar ruido rosa (lo podemos hacer

con el secuenciador) y conseguir un sonmetro o decibelmetro (la parte ms difcil

del asunto). Lo que necesitamos es llevar nuestros monitores a un nivel de 83dB

SPL o de 77dB SPL en caso de que nuestra sala pequea o que sintamos que 83

dB es demasiado fuerte.

Adems de la calibracin de monitores, Bob Katz propuso un sistema de medicin

que se usa en conjunto con el calibrado de los monitores, cada sistema est

subdivido de acuerdo a su uso (K-20, K-14 y K-12) y permite que haya un paso sin

dolores de cabeza entre las distintasetapas del proceso de produccin musical

El estandar de calibracin-medicin K permite simplificar las etapas de produccin

musical, ya que al tener el sistema calibrado en lo que respecta al nivel hace ms

fcil que los elementos se acomoden a lo que nuestro odo requiere.

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