NÚMERO #5 NOVIEMBRE 2011

integración vs alienación el contexto como variable de proyecto

COMENTARIOS S O B R E ARQUITECTURA

csa.

| 1 comentarios sobre arquitectura #5 | el contexto: integración vs alienación

►1 | fotomontaje de Jimmy, de quadrophenia (1979), sobre fotograma de easy rider (1969).

COMENTARIOS SOBRE ARQUITECTURA

#5 _ integración vs alienación el contexto como variable de proyecto

¿De dónde surge la “IDEA” de proyecto, entendida ésta como la forma?

¿Es totalmente independiente y autónoma, o, por el contrario, está (o debería estar) someti-

da a la influencia de otras variables?

Para responder esta pregunta, hagamos el siguiente experimento: ¿qué sucede al sacar a un

personaje cinematográfico de su medio natural, e introducirlo en otro? Pues depende; en

algunos casos ►1, el resultado no es del todo extraño; siempre que el personaje comparta

una serie de características con los otros, su integración no será muy difícil. En otros casos,

las diferencias pueden llegar a ser insalvables; sin embargo, en ocasiones este contraste

puede ser intencionado, como ocurre en el denominado crossover, el penúltimo experimento

taquillero de la industria de Holliwood, basado en la interrelación de personajes o historias

(Freddy contra Jason, Alien vs Predator, etc.).

En arquitectura, asistimos a un momento en que la determinación de la forma, la imagen del

proyecto, parece ser la única preocupación del arquitecto, obviando que ésta no puede ser

ajena a otra serie de factores tales como la construcción, la función del edificio o el entorno

en el que se inserta.

A propósito de esta variable, el entorno (también se usan los términos medio o contexto),

existen dos posturas antagónicas en cuanto a su relación con la idea generadora del proyec-

to: tenerlo en cuenta (integración), u obviarlo (alienación).

| 1 comentarios sobre arquitectura #5 | el contexto: integración vs alienación

►1 | fotomontaje de Jimmy, de quadrophenia (1979), sobre fotograma de easy rider (1969).

COMENTARIOS SOBRE ARQUITECTURA

#5 _ integración vs alienación el contexto como variable de proyecto

¿De dónde surge la “IDEA” de proyecto, entendida ésta como la forma?

¿Es totalmente independiente y autónoma, o, por el contrario, está (o debería estar) someti-

da a la influencia de otras variables?

Para responder esta pregunta, hagamos el siguiente experimento: ¿qué sucede al sacar a un

personaje cinematográfico de su medio natural, e introducirlo en otro? Pues depende; en

algunos casos ►1, el resultado no es del todo extraño; siempre que el personaje comparta

una serie de características con los otros, su integración no será muy difícil. En otros casos,

las diferencias pueden llegar a ser insalvables; sin embargo, en ocasiones este contraste

puede ser intencionado, como ocurre en el denominado crossover, el penúltimo experimento

taquillero de la industria de Holliwood, basado en la interrelación de personajes o historias

(Freddy contra Jason, Alien vs Predator, etc.).

En arquitectura, asistimos a un momento en que la determinación de la forma, la imagen del

proyecto, parece ser la única preocupación del arquitecto, obviando que ésta no puede ser

ajena a otra serie de factores tales como la construcción, la función del edificio o el entorno

en el que se inserta.

A propósito de esta variable, el entorno (también se usan los términos medio o contexto),

existen dos posturas antagónicas en cuanto a su relación con la idea generadora del proyec-

to: tenerlo en cuenta (integración), u obviarlo (alienación).

| 2 comentarios sobre arquitectura #5 | el contexto: integración vs alienación

integración

La idea de respetar y adaptarse al entorno fue una premisa de partida del denominado fun-

cionalismo organicista, que posteriormente defendió también el grupo italiano La Tendeza.

Hablando de integración ó adaptación, podemos encontrar varios entornos, medios o contex-

tos: físico, social y temporal. De forma genérica, el “entorno” son aquellas variables que no

pueden ser modificadas por el arquitecto, pero que afectan a su edificio proyectado.

En primer lugar, tenemos el medio entendido como sistema ecológico: clima, humedad,

soleamiento, topografía, luz, aislamiento, etc. ►2. Es lo que habitualmente se entiende como

naturaleza, paisaje o genius loci.

Por otra parte, tenemos el medio social: cultura, historia, costumbres y tradiciones. Todos

estos factores integran la memoria colectiva de un determinado lugar, su idiosincrasia. En-

traría aquí también el análisis de la arquitectura vernacular y los materiales autóctonos.

Por último, nos encontramos con la integración temporal, el zeitgeist o espíritu de la época.

En la película La naranja mecánica (S. Kubrick, 1971) los personajes usan palabras inexisten-

tes, como moloko, drugos, tolchoquear, etc; se trata de una jerga creada por el autor de la

novela, A. Burgess, con la intención de hacer atemporal la obra. El uso de modismos reales,

por el contrario, nos sitúa de forma inequívoca en una época concreta; expresando la perte-

nencia a un tiempo determinado.

►2 |croquis previo de parcela

casa ugalde, 1951

(josé a. coderch)

| 2 comentarios sobre arquitectura #5 | el contexto: integración vs alienación

integración

La idea de respetar y adaptarse al entorno fue una premisa de partida del denominado fun-

cionalismo organicista, que posteriormente defendió también el grupo italiano La Tendeza.

Hablando de integración ó adaptación, podemos encontrar varios entornos, medios o contex-

tos: físico, social y temporal. De forma genérica, el “entorno” son aquellas variables que no

pueden ser modificadas por el arquitecto, pero que afectan a su edificio proyectado.

En primer lugar, tenemos el medio entendido como sistema ecológico: clima, humedad,

soleamiento, topografía, luz, aislamiento, etc. ►2. Es lo que habitualmente se entiende como

naturaleza, paisaje o genius loci.

Por otra parte, tenemos el medio social: cultura, historia, costumbres y tradiciones. Todos

estos factores integran la memoria colectiva de un determinado lugar, su idiosincrasia. En-

traría aquí también el análisis de la arquitectura vernacular y los materiales autóctonos.

Por último, nos encontramos con la integración temporal, el zeitgeist o espíritu de la época.

En la película La naranja mecánica (S. Kubrick, 1971) los personajes usan palabras inexisten-

tes, como moloko, drugos, tolchoquear, etc; se trata de una jerga creada por el autor de la

novela, A. Burgess, con la intención de hacer atemporal la obra. El uso de modismos reales,

por el contrario, nos sitúa de forma inequívoca en una época concreta; expresando la perte-

nencia a un tiempo determinado.

►2 |croquis previo de parcela

casa ugalde, 1951

(josé a. coderch)

| 3 comentarios sobre arquitectura #5 | el contexto: integración vs alienación

alienación

Una de las premisas del Movimiento Moderno era que las necesidades biológicas básicas de

los hombres eran siempre las mismas en cualquier lugar y en cualquier momento, lo cual

llevaría a soluciones arquitectónicas idóneas válidas universalmente (precisamente por esto

se le denominó Estilo Internacional). Sin embargo, este principio se convirtió en la excusa

que más de un arquitecto necesitaba para hacer tábula rasa y, en aras de la libertad creativa,

borrar de un plumazo todas las variables y factores que influyen en la determinación de la

forma arquitectónica. No obstante, existen casos de alienación bien entendida, aquella que

es buscada, voluntaria.

Por una parte, tendríamos la denominada arquitectura representativa, entendida ésta como

la que resuelve determinados hitos urbanos importantes, la asociada a grandes obras de

interés público, como pueden ser museos, auditorios, etc. En este caso, estaríamos hablan-

do de un actor principal, según la terminología empleada en el monográfico CSA #1.

De otro lado, tenemos la arquitectura efímera, aquella que, por su propia naturaleza, carece

de un contexto determinado, porque su fin principal es el de ser reubicada con una cierta

periodicidad (por ejemplo, la vivienda nómada ►3, los circos, y otros espectáculos y even-

tos temporales). En este caso, la imagen de la arquitectura, sus formas, no están basadas

en caprichos ni en la adaptación a un determinado contexto (del cual carece), sino que sur-

gen y son consecuencia de su proceso de montaje rápido y sencillo.

►3 | cúpula geodésica

buckminster fuller

1954

| 3 comentarios sobre arquitectura #5 | el contexto: integración vs alienación

alienación

Una de las premisas del Movimiento Moderno era que las necesidades biológicas básicas de

los hombres eran siempre las mismas en cualquier lugar y en cualquier momento, lo cual

llevaría a soluciones arquitectónicas idóneas válidas universalmente (precisamente por esto

se le denominó Estilo Internacional). Sin embargo, este principio se convirtió en la excusa

que más de un arquitecto necesitaba para hacer tábula rasa y, en aras de la libertad creativa,

borrar de un plumazo todas las variables y factores que influyen en la determinación de la

forma arquitectónica. No obstante, existen casos de alienación bien entendida, aquella que

es buscada, voluntaria.

Por una parte, tendríamos la denominada arquitectura representativa, entendida ésta como

la que resuelve determinados hitos urbanos importantes, la asociada a grandes obras de

interés público, como pueden ser museos, auditorios, etc. En este caso, estaríamos hablan-

do de un actor principal, según la terminología empleada en el monográfico CSA #1.

De otro lado, tenemos la arquitectura efímera, aquella que, por su propia naturaleza, carece

de un contexto determinado, porque su fin principal es el de ser reubicada con una cierta

periodicidad (por ejemplo, la vivienda nómada ►3, los circos, y otros espectáculos y even-

tos temporales). En este caso, la imagen de la arquitectura, sus formas, no están basadas

en caprichos ni en la adaptación a un determinado contexto (del cual carece), sino que sur-

gen y son consecuencia de su proceso de montaje rápido y sencillo.

►3 | cúpula geodésica

buckminster fuller

1954

| 4 comentarios sobre arquitectura #5 | el contexto: integración vs alienación

►4 | fotomontaje: Unité d’Habitation, Marsella (Le Corbusier)

Por último, es importante indicar los riesgos asociados a posturas extremistas en ambas

actitudes. En primer lugar, hay que matizar que adaptarse al entorno es una cosa, y usar

conceptos compositivos tales como la mímesis o la metáfora es otra cosa bien distinta.

Mimetizar las formas del entorno, los materiales, origina en ocasiones arquitecturas kitsch.

Un edificio no es un pájaro, ni un árbol, ni tan siquiera una máquina ►4; otra cosa diferente

es que funcione como un pájaro, un árbol o una máquina. De aquí podemos deducir que la

mímesis no puede reducirse sólo a la copia simple de formas orgánicas.

Por otro parte, el tema de la metáfora es un recurso cuanto menos peligroso, pues no siem-

pre es fácil que los demás entiendan perfectamente lo que queremos decir (en el mejor de

los casos), o incluso, puede ocurrir que nuestras metáforas se malinterpreten y finalmente

lleguen a transmitir justo lo opuesto de lo que queríamos expresar.

En cuanto a la alienación, y volviendo a la órbita del cine, resulta revelador observar que,

como escenario donde discurren películas utópicas y/o distópicas (Farenheit 451, Rollerball,

La naranja mecánica, Brazil, Thx1138, La rebelión de los simios, …), sus directores eligen

edificios realizados bajo las premisas del Estilo Internacional, Brutalismo, Minimalismo, y

otras tendencias basadas en la ausencia de un entorno, precisamente porque esa cualidad

intrínseca de eliminar todo vínculo con un determinado lugar (entorno físico), cultura (entorno

social) y época (entorno temporal) refuerza la idea general de un futuro remoto.

daniel sirvent | noviembre 2011

| 4 comentarios sobre arquitectura #5 | el contexto: integración vs alienación

►4 | fotomontaje: Unité d’Habitation, Marsella (Le Corbusier)

Por último, es importante indicar los riesgos asociados a posturas extremistas en ambas

actitudes. En primer lugar, hay que matizar que adaptarse al entorno es una cosa, y usar

conceptos compositivos tales como la mímesis o la metáfora es otra cosa bien distinta.

Mimetizar las formas del entorno, los materiales, origina en ocasiones arquitecturas kitsch.

Un edificio no es un pájaro, ni un árbol, ni tan siquiera una máquina ►4; otra cosa diferente

es que funcione como un pájaro, un árbol o una máquina. De aquí podemos deducir que la

mímesis no puede reducirse sólo a la copia simple de formas orgánicas.

Por otro parte, el tema de la metáfora es un recurso cuanto menos peligroso, pues no siem-

pre es fácil que los demás entiendan perfectamente lo que queremos decir (en el mejor de

los casos), o incluso, puede ocurrir que nuestras metáforas se malinterpreten y finalmente

lleguen a transmitir justo lo opuesto de lo que queríamos expresar.

En cuanto a la alienación, y volviendo a la órbita del cine, resulta revelador observar que,

como escenario donde discurren películas utópicas y/o distópicas (Farenheit 451, Rollerball,

La naranja mecánica, Brazil, Thx1138, La rebelión de los simios, …), sus directores eligen

edificios realizados bajo las premisas del Estilo Internacional, Brutalismo, Minimalismo, y

otras tendencias basadas en la ausencia de un entorno, precisamente porque esa cualidad

intrínseca de eliminar todo vínculo con un determinado lugar (entorno físico), cultura (entorno

social) y época (entorno temporal) refuerza la idea general de un futuro remoto.

daniel sirvent | noviembre 2011

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Editado por: Daniel Sirvent /// s irvent@ua.es

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